试谈明代民歌《风情》的艺术特色

站在今天。回眸艺术历史，在我国民族音乐的大海里，民歌时调自成一座绚丽多彩的五花仙山。尤其是明代民歌时调，被冯梦龙称之为“我朝一绝”，如果列为“汉赋、唐诗、宋词、元曲”之后谓之“明清民歌时调”，毫不逊色。

仅以明代民歌《风情》为例，便可见一斑。

《风情》全文如下：

傻俊角，

我的哥!

和块黄泥捏咱两个。

捏一个你，

捏一个我――

捏得来一似活脱，

捏得来同床上歇卧。

将泥人摔碎，

着水重和过。

再捏一个你，

再捏一个我――

哥哥身上也有妹妹，

妹妹身上也有哥哥。

这首民歌是以女性第一人称创作的。

我们可以想象，在明朝那个男女授受不亲，私情不能明讲的封建时代，一个情窦初开怀春伊始的少女，和一个始欲钟情尚不知情滋味的少男，在一起嬉戏调笑，女的欲试情男的，男的不觉，如祝英台十八里相送梁山伯一样，女有心女有意。打方设比，百喻不明，千点不犯。急煞的少女不能直抒胸臆，便憋出一句骂人话：“傻俊角，我的哥!”这骂人话骂得很亲，很甜，有情，有意，骂得人脸红红，心痒痒，十分受用，百倍兴奋!

用当代的话来说，那“傻俊角”，就相当于“傻帽儿――我的帅哥!”

为什么要说他“傻”呢?就因为女孩怎么逗试男孩都不上道儿，都不上套儿。一个“傻”字，既表达出情哥哥心无邪，也表达出情妹妹心有欲，且欲之迫急，急迫所生抱怨。

女孩叫男孩，是因为情急之下，突发一个奇思妙想――捏泥人!

女孩对男孩说：“和块黄泥捏咱两个。”

于是，这傻乎乎的帅哥便和女孩和泥捏泥人。

女孩怕男孩不解捏“咱两个”的深刻含意，便具体地说明：“捏一个你。捏一个我。”

照此捏下去，男孩捏出了一个“你”――男孩。女孩提出了一个“我”――女孩。究竟这男孩“你”和女孩“我”两个泥人是以什么区剐“性征”的?是第一性征?还是兼有第二性征?似乎是都有，甚至是都十分明确、明显，不然不能“捏的(得)来一似活脱!”“活脱”――相貌、形态跟脱胎一样十分相像!

捏完了“你”“我”两个男女两个泥人，怎么办?女的又出点题一样的主意――“捏得来同床上歇卧。”这可以有三层意思：一层里指两个泥人“同床上歇卧”。女孩可能编造两个泥人“累了”的美丽的谎言，让他们俩在一张床上“躺在一块歇歇吧”；第二层是捏泥人的“你”和“我”，女孩托词说“累了，咱俩躺在一张床上歇一会吧”；第三层是泥人和真人双双都“同床上歇卧”了。

那么，女孩达到目的了吗?我们说没有。“同床上歇卧”也只是“同床上歇卧”罢了，像林黛玉和贾宝玉“同床上歇卧”并没有同卧出剐的故事采。

女孩虽然失意，并没有罢休。可能是赌气地把男孩从床上拉下来，再把两个“活脱”的泥人拉下床来摔到地上――“将泥人儿摔碎”。

“摔碎”肯定是“摔碎”了，可摔得不会粗鲁，也许十分轻巧而又妖媚，因为她又急中生智――“着水重和过”，让男孩和她“再捏一个你，再捏一个我”。

这男孩就依着她，和他又捏出了一个哥哥，一个妹妹。

纵观全诗，《风情》的艺术特色就是一个“妙”字，妙在借物言欲。所借之物与所言之欲在“理喻”上全然得体，毫不失态：不言此事，恰说此事；明知羞事，却无羞言；欲行耻举，反态。

由此联想，我们民族化歌曲，如果把当代民歌再深化地搬出来，加以艺术化，我想，我们的民族声乐会出现一个更新的局面。