嘉定竹刻的前世今生

在文人和雅士的眼中，竹是高洁和风雅的象征。在纸张问世之前，竹简上镌刻的文字和图纹，可谓是最早的竹刻作品了。南朝梁人萧子显的《南齐书》最早记载了圆雕竹刻作品——齐高帝赐予隐士明僧绍的竹雕如意。到了唐宋两代，竹刻范围逐渐扩大，运用于各种实用的物件上供人欣赏，成为独特的艺术手法。北宋郭若虚著《图画见闻志》记载：“唐德州刺史王倚，家有笔一管，稍粗于常用”，中间刻《从军行》诗画一幅，“人马毛发，亭台远水，无不精绝。”可见，早在千年之前，竹刻工艺已相当高超。

竹刻艺术至明代中期趋于成熟，嘉定是当时最主要的竹刻中心，“嘉定派”是最主要的两大竹刻流派之一。以朱鹤(松邻)及其子缨(小松)、其孙稚征(三松)为代表的嘉定竹人以刀，将书、画、诗、文、印诸种艺术融为一体，呲予竹以新的生命，使竹刻作品具备浓郁的书卷气、金石味，雅韵流淌，为历代文人雅玩。嘉定竹刻的品种有笔筒、香薰、臂搁、插屏、抱对等，也有以竹根刻成的人物、山水、草木、走兽等，形制多为文人所喜爱。嘉定竹刻的技法包括浅刻、深刻、薄地阳文、浅浮雕、深浮雕、透雕、圆刻等十余种，明显的地域风格和原创性，使其极具审美价值。

嘉定竹刻的奠基人

嘉定竹刻之父朱鹤，字子鸣，号松邻，通古篆、善治印，长于诗文书画，在竹刻制作中富有创造精神，其作品在当时就极珍贵。“所制鳞匡，世人宝之，几于法物，得其问者，不以器名，直名之日朱松邻云”。清大学者王鸣盛诗称“玉人云鬓堆鸦处，斜插朱松邻一枝”。清赵昕称他运用镂空深刻透雕“窿隆浅深，可五、六层”，在寸竹之间作山水人物、楼台鸟兽，无不因势形象，出人意表。清宋宛对其作品也赞美不已：“练川朱生称绝能，昆刀善刻琅圮青，仙翁对奕辨毫发，美人徙倚何娉婷，石壁蛲岩人烟雾，涧水松风似可听……”乾隆帝为他的《西同雅集图笔筒》题词：“高技必应论高土，传形莫若善传神。”可见朱松邻刻竹技艺之不凡。他的作品有笔筒、竹罂、竹簪、臂搁、佛像等多种，但传世的并不多见，南京博物院和上海博物馆分别藏有他的《深浮腓松鹤笔筒》和《古木寒山图轴》。

朱松邻的儿子朱缨(1520－1587)，号小松，年少时就多才多艺，其诗“风流洲落，任意抒写”，字画俱佳。小松的竹刻深得其父精巧构思，又求制作精臻，作品中山水云树宛若天工，仕女佛像有庸吴道子遗风。清人苏渊曾在《嵺城赋》中高度赞美了小松的作品：“畸人逸士，镂削迟管，随色象类，悉中其窥，鸟欲舒翼，花欲舞风，人则瞪目而农举，虫则昂股而气雄，始之者小松。”1966年，宝山顾村朱守诚墓出土了小松的代表作“刘阮入天台香薰”，所刻内容为东汉时刘晨与阮肇采药天台山迷路遇仙女，同往仙境乐不思蜀的神话故事。朱小松运川透雕、深浮雌，兼以平雕、留青和镶嵌，将人物刻画得栩栩如生，山石树木禽兽精细入微，作品仿佛天工，无论构思、审美情趣还是运刀技法，都显示了朱小松不同凡响的学养和造诣。此件艺术珍品今为上海博物馆收藏。

朱松邻的孙子朱稚征，号三松，将父辈祖辈的刻竹技艺又推进一步。清人陆延灿曾在《南村随笔》中说：“嵺城竹刻自明正嘉间高人朱松邻创为之……至其孙三松稚征而技臻绝妙。”三松每刻一件须反复揣摩斟斟酌，精心雕刻历时数月，如有人催之，其曰：“我岂牟利者耶?”三松的竹刻作品，“见者情惬，则任其携去勿惜；意所不属，遗以多金弗顾也”。清嘉庆帝对三松所刻笔筒很是推崇，曾题词“传审只作萧疏笔，经久由来以朴存”。今中国历史博物馆所藏《饮中八仙笔筒》、故宫博物院所藏《清溪泛舟笔筒》、博物院所藏《仕女窥简笔筒》等都是他的传世艺术珍品。

明代著名的嘉定竹人还有朱稚美、李流芳、秦一爵、侯崤曾、沈大生、沈汉川、沈兼、沈尔望、张应尧、潘之玮等，他们递相师授，承袭“朱氏三松”之精髓，形成了名垂中华竹刻史的嘉定派。

康雍乾的全盛时期

嘉定竹刻在清代康熙、雍正、乾隆、嘉庆年间进入了全盛时期，其间的大家有吴之璠、封氏兄弟、顾珏、周芷岩、周笠、施天章等，嘉定竹刻由于他们的继承和创新，灿烂如花。

乾隆年间，落款“槎溪吴鲁珍”的竹刻作品传人皇宫，乾隆帝爱不释手，问侍臣：“‘鲁珍’是谁?”侍臣们无以对答，于是派人查遍书典，终于从康熙年间陆廷灿的《南村随笔》中知道“鲁珍”即南翔竹刻名家吴之埔，字鲁珍，号东海道人。乾隆十分推崇吴之璠的作品，欣喜之余，亲自写诗称誉吴之璠，并命工匠刻于吴之璠作品：“刻竹由来称鲁珍，藏锋写像传有神，技哉刀笔精神可，于吏吾当斥此人。”由于乾隆帝的推崇，一股“吴之璠热”在朝野上下掀起。

康熙年间，嘉定马陆封氏竹刻家族，有十几名以竹刻圆雕人物为主的竹刻高手，其中，以封锡爵、封锡禄、封锡璋兄弟三人的成就最高，号称“三鼎足”。老二封锡禄精于竹根人物，人称“竹刻王”。

康熙四十二年，康熙帝第四次南巡，在苏州看到封氏兄弟的圆雕作品，爱不释手，便下诏封锡禄、封锡璋兄弟入京，专为皇室制艺，从此，封氏弟兄的名声更为响亮。

封锡禄的兄长封锡爵也是竹刻高手，工诗善画，是封氏圆雕作品的创始人。封锡禄弟封锡璋，曾随封锡禄入内廷供奉，也是当时的竹刻高手。

康熙年间，封氏中除封锡禄、封锡璋兄弟入京为皇室制艺外，封始岐、封始镐也以高超刻竹技艺人清宫鬻艺养亲。

周颢是乾隆年间嘉定竹刻的另一位代表人物。周颢(1685-1773)，字晋瞻，号芷岩，生于康熙二十四年(1685)，书画诗文俱精。周颢自幼学画，曾师从虞山派大画家王翚，颇得其真传。周颢擅画竹，兴酣落笔，风枝雨叶，无不曲肖，在江南一带闻名。

周颢的竹刻自小即负盛名，各种刻法无所不能。他以画法刻竹，将“绘画六法”融合和运用于竹刻艺术，以刀，奇纵变幻，迭出新意，所作山水树石丛竹，峻逸生动，世称精臻。时人称誉周颢，“若取历朝诗家与竹人相拟，芷若(周颢)可当少陵(杜甫)，二百余年间首屈一指”，其刻竹有“绝顶佳品”之称。

清晚趋于衰落

清代后期，嘉定虽有程庭鹭程袒庆父子、陈凝福、唐文炳等为当时之刻竹名家，但参与竹刻的文人日趋稀少，嘉定竹刻也趋于末落。