田纳西威廉斯戏剧的时间观与氛围

摘 要 戏剧氛围的营造在田纳西威廉斯的戏剧创作中占有重要地位。本论文通过田纳西的三部作品，即《玻璃动物园》、《欲望号街车》、《热铁皮屋顶上的猫》进行研究，分析怀旧和挽歌两种氛围在戏剧中的体现，并探讨其中展现出的剧作家的时间观。

关键词 田纳西威廉斯 时间观 氛围

中图分类号：I712.073 文献标识码：A

美国二十世纪具有国际影响的戏剧家田纳西威廉斯称自己的戏剧为"造型戏剧"，在舞台的布置上，他强调应该充分利用舞台资源，比如灯光、音乐来烘托戏剧的氛围，在戏剧语言上，他强调要借用语言的艺术来营造所要达到的氛围。他反对照相机式的照搬照抄，反对那些自然主义所强调的机械的现实，而追求诗意的表达现实。在这种戏剧观的指导下，他不断地探讨如何去更好地营造戏剧氛围，达到最佳的戏剧效果。本论文主要围绕田纳西的三部戏剧，即《玻璃动物园》、《欲望号街车》、《热铁皮屋顶上的猫》进行研究，分析氛围在戏剧中的体现，并论述作品中展现出的时间观。

1 威廉斯戏剧中的氛围

威廉斯戏剧中关注的是南方文化在现代工业下的没落及南方传统影响下人在面临时代变革时的剧痛。他的作品中营造的氛围可概括为怀旧式的氛围和挽歌式的氛围。怀旧的氛围主要是通过剧中人物对美好过去的回忆和留恋体现的，挽歌式的氛围体现在对旧南方文化的衰落及对疏离的人与人的情感的哀悼。

《玻璃动物园》、《欲望号街车》、《热铁皮屋顶上的猫》中都营造了怀旧的氛围。剧中的人物在回忆中都不可避免地带有主观色彩，一些过去的时间碎片经过他们在意识中的加工，以美好的形式或者他们所愿意接受的形式不断地呈现出来。在大部分剧作中，威廉斯借助人物的讲述来回忆美好的过去。在《玻璃动物园》中，剧中人物汤姆的几次独白使剧作具有了回忆剧的框架，汤姆本人想要与过去告别可又割舍不下，他离家出走去追求自己的梦想而又陷入抛弃母亲和妹妹的愧疚；阿曼达面对着经济危机下家庭的窘境，借助年轻时令人艳羡的淑女经历作为精神支撑奋力挣扎，她经常向她的子女讲述众多绅士对她的喜爱，甚至一个下午就有17个绅士拜访她的美好过去。在《欲望号街车》中，布兰奇始终无法摆脱南方淑女所接受的文化影响，在她丧失种植园家产后，她一方面糟蹋自己，使自己变得声名狼藉，被赶出本市，另一方面，她还要继续去维护自己作为南方淑女的体面与文雅，她仍然生活在过去的影子里无法自拔，经常回忆起在贝尔里夫她和艾伦共度美好时光。在《热铁皮屋顶上的猫》中，大爹回忆了庄园的最初拥有者斯特劳和奥彻罗之间的同的美好，戏剧人物的话语中流露出对过去生活的向往，有一种浓厚的怀旧气氛。

怀旧氛围还体现在舞台背景和听觉资源的应用。威廉斯在谈到《玻璃动物园》时说道：“因为是回忆剧，灯光要暗，重情绪渲染，非写实。”戏剧中的音乐也很好的烘托了戏剧的氛围。科瑞根（Corrigan）认为该剧中在表现劳拉的玻璃动物园时，音乐突出的是轻松、优雅、生动的旋律；在表现阿曼达时，怀旧的小提琴曲突出了阿曼达的不切实际，爱幻想；两者都烘托了一种怀旧氛围。在《欲望号街车》中，波尔卡舞曲总是伴随着布兰奇的过去记忆，当她回首贝尔里夫和讲述她和艾伦共度美好时光时，舞台上就会想起它，增加了怀旧氛围。

罗杰・鲍克斯尔认为，“田纳西・威廉斯是一位挽歌作家，一位缅怀理想化过去的怀旧诗人。”这与威廉斯选取的创作主题有关。他本人深受旧南方文化的熏陶，深切地体会到其衰落给南方人带来的切肤之痛。因此他的大部分戏剧是对旧南方农业秩序丧失的挽歌。在谈及悲剧的小说模式时，弗莱指出，“挽歌式总是与时间的流逝，旧的秩序转变成或屈从于新的秩序时那种弥漫着的、注定的忧郁感相伴。”他关注那些生活在社会边缘的人物，《玻璃动物园》中的母亲阿曼达、女儿劳拉和儿子汤姆，《欲望号街车》中的布兰奇，《热铁皮屋顶上的猫》中的布里克，他们都是作为社会的边缘者而存在，都被主流文化排斥在外，孤独、痛苦地煎熬着。代表着历史前进方向的北方资本主义文化必将代替南方种植园经济基础上的南方文化，那些无法割断与传统的旧文化联系的人物，必将受到旧文化所累，无法适应新的时代潮流，成为社会中的边缘者。这些边缘人不仅要面对这种大环境的变化，残酷的外部环境竞争，人与人之间关系的淡漠，而且在本该充满温情的家中，也充满了疏离感和孤独感，这种历史潮流无法逆转，人们只有去忍受与面对。田纳西・威廉斯戏剧中的主人公大多都喜欢回忆往事，并幻想过去生活的继续。通过这些人物，作家为逝去的南方文化唱起了一曲曲挽歌，作品中充满了挽歌的氛围。

2 威廉斯戏剧中的时间观念

威廉斯在戏剧创作过程中关注的是人物情感的变化，他说，“我从来不过多考虑情节……我先塑造人物，其他随之而来。”正因为他重视人物情感胜过戏剧结构，他的大部分剧作的结构缺乏紧凑，在时间上更多地注重人物内心的时间。通过对1945～1961年间的八部剧作的研究，比利・米舒注意到了幻想和回忆在剧作中的重要性。他提出了剧作环状结构的两种类型，一是时间（季节）循环，二是从现在或现实到过去或幻想，再返回到现在或现实。威廉斯的戏剧中，既有按照时间（季节）循环，如在《欲望号街车》中，从开场布兰奇到妹妹家到剧终布兰奇被神经病院的医生领走，戏剧聚焦这一段时间，按照事件发生的先后顺序陈述，同时，更主要的是通过人物的心理时间，从现在或现实到过去或幻想，再返回到现在或现实，来扩展戏剧内容的深度，比如戏剧中的同性恋主题，在《欲望号街车》中，表面上是布兰奇和斯坦利之间的激烈戏剧冲突，但这只是表层的故事，深层下，真正的故事是布兰奇发现自己的丈夫是同性恋，而导致她的丈夫开枪自杀，布兰奇内心深深自责，走上了自我堕落之路。在比如在《热铁皮屋顶上的猫》中，剧中人物布里克与妻子的矛盾，也是由过去发生的事情决定的，在他们的对话冲突中，我们知道因为妻子认为他可能是同性恋，他否认了这件事情，结果导致好友自杀。在田纳西威廉斯创作的这一时期，同性恋这一主题还是人们禁忌的话题，无法在作品中去正面表达，而田纳西威廉斯本人是同性恋的经历使他对这一主题有着深刻的体会，他有想表现同性恋意识的创作欲望又要避开社会传统力量对文艺作品中的同性恋意识的严格审查，他将这些同性恋的人物都安排在舞台之外，通过舞台上人物的回忆来展现，隐含的同性恋主题慢慢凸显出来。威廉斯舞台上的时间为两条线索：人物记忆中的时间和现实的钟表时间。剧作中人物通常在两条时间线索中穿梭，一方面生活在记忆中的时间中无法自拔，另一方面在钟表时间面前却显得无能为力、暗自神伤。

3 结语

从总体来看，威廉斯的大多数剧作无论是营造怀旧的氛围还是挽歌式的氛围，都与南方文化丧失的主题不可分割，都表现了剧作家对旧南方文化影响下的人物命运的关注与同情，对现代资本主义文明下人与人关系的冷漠的哀悼。

本论文是课题成果之一，需要注明：吉林省教育厅“十二五”规划社会科学课题（吉教科文合字2012第468号）

参考文献

[1] 张敏.论田纳西・威廉斯的柔性戏剧观[J].外国文学评论，2007（3）：91-100.

[2] 刘存.剧本与舞台之间――《欲望号街车》的艺术解读[D].南京师范大学，2008.

[3] 张敏，张德霞.论田纳西・威廉斯戏剧中的怀旧氛围[J].哈尔滨工业大学学报（社会科学版），2007（3）：143-146.