中式家具范文

中式家具范文第1篇

关键词:艺术设计；新中式家具；设计实践；文化属性；艺术特征；艺术精神；家具设计

中图分类号：J502 文献标识码：A

不可否认，家具艺术是一种典型的产品设计艺术，随着社会和技术的发展，它的内涵在不断地拓展和延伸。

自上世纪末以来，新中式风格的家具在中国市场上与欧式风格家具平分秋色，成为一道亮丽的风景。近几年来，新中式家具在世界家具设计舞台上频频亮相，并不断走进西方社会家庭，成为传播中国设计艺术的载体。更有甚者，它受新中式建筑艺术影响而萌芽，而后以一发不可收拾之举席卷家具产品艺术设计领域，如今又大有影响其他设计艺术领域之势。因此，新中式家具已经不是一种单一的产品设计现象，而是一种设计文化现象。对于新中式家具艺术的研究，其意义就在于此。

一、设计实践由单一领域向全设计领域蔓延，概念意义从

“延续传统的方式”到“设计意识形态”的变迁

在新中国成立的初期，中国出现了一批优秀的建筑设计作品，它们试图延续中国传统建筑的辉煌，并用现代建筑设计语言加以表达。业内人士冠之以“新中式”建筑。这是“新中式”设计的开端。但毋庸讳言的是，在中国设计百废待兴的岁月里，这充其量也只是设计思潮中的一种，加之当时的时代也是中国从传统设计步入现代设计的过渡时期，人们很自然地认为这是中国现代建筑设计历史过程中“延续传统”的方式，甚至对它的“定义”也只是一种“附和”。

谁料想这一发不可收拾，在中国社会改革开放、中国设计进入“多元化”的时代里，城市规划设计、室内设计、产品设计领域也不约而同地相继出现了类似的设计行为，甚至具有演化为涉及到各个设计领域的一场设计运动的趋势。蒋鸿兴、黄倩等主持的“腾冲官房大酒店”和南京“铁匠营”规划设计的设计师们谦虚地“权且”将作品定义为“新中式”风格，其声音也略显单薄。而室内设计领域贝聿铭大师主持的北京香山饭店室内设计，第一次“堂而皇之”地以国际化视野去谈论当代室内设计的问题，其结果是，新中式风格至今已成为中国公共室内空间和住宅室内空间设计风格的主流风格之一。产品设计领域的新中式设计尝试应首先发生在家具设计领域，吴明光先生于2002年创作了作品“明风”，随之该领域掀起了长达近20年的“新中式”风且长盛不衰。视觉传达、数字媒体、服装设计等设计艺术领域的新中式设计尝试也不胜枚举。甚至有人评论，如果展示中国近百年设计史上有别于世界设计潮流的设计创作活动的话，新中式设计应有一席之地。

综合这些设计的特点，我们发现：它是对中国传统文化的继承，是与现代设计相结合的一种新的设计方法和设计风格。最基本的理念是基于中国传统审美文化思想，以中国传统设计意义符号和表现符号为设计的基本构成元素，并通过现代设计语言来加以表达。

面对这样广泛且特征鲜明的设计行为，尤其是它所处的时代背景，再也不能简单地认为这只是某一种行为或风格的延续。我们认为：它诞生于中国传统文化复兴的社会新时期，国力增强和民族意识被唤醒是基本的社会原因。它的主体是试图探寻中国设计界本土意识并逐渐成熟的新一代设计队伍和民族意识逐渐复苏的大众。它的审美取向是中国当代审美文化选择的双重参照系（历时与共时）的结果。它崇尚后现代表现手法，重视语言学和符号的意义。它是一种地地道道的设计意识形态。

二、“新中式家具”艺术的参照系——“中式家具”艺术

之所以被称为“新中式家具”，就在于它首先是“中式家具”［1］。很明显，“中式家具”是相对于所谓的“西式家具”——西方传统样式（风格）的家具而言的。人们习惯将中国传统家具称之为“中式家具”。严格说来，“中国传统家具艺术”是一个非常宽泛的概念：在时间维度上，它包含了中国几千年的家具品种类型和相应的家具文化；在空间维度上，它不仅包含我们较为熟悉的宫廷贵族家具，也包含了广袤的乡村大地中平民百姓日常生活中使用的各种家具以及相关的文化内涵；在品系维度上，几乎所有与人们日常生活有关的家用器具类型都可冠之以家具的名义。因此，中国传统家具既不是某一特定历史时期的家具，也不是指某一特定样式（风格）的家具，更不是指某一具体类型家具的“特指”［2］。但是，和西方传统家具比较，中国历代传统家具在艺术气质上表现出显著的“一脉相承”的特征，如果不做细究，或者相对于那些不精通中国传统家具文化的人们，要笼统地表述中国传统家具为中式家具也不是全无道理。

“中式家具”的典型代表是“明清家具”。出于文献记载的确凿程度、实物佐证信力的大小、知名度的高低，或者就品种类型的齐全、形式的丰富多彩、艺术感染力的强大等因素考虑，“中式家具”的典型代表无疑是中国明清时期的、以皇室贵族为主要使用对象的家具类型。

“中式家具”艺术是“新中式家具”艺术的参照系。“新中式家具”以“中国味”为主题，从品貌到骨子里都映射出“中式家具”的“影子”。而判断是否为“中式”的标准，则是一种大众标准，即大多数人心目中的“中式”。于是，“中式”的概念在这里进行了一次“过滤”——或是外国人眼中的“中国家具”，或是当代国人眼中的“中国传统家具”。

三、“新中式家具”的艺术气质——“中”、“和”

观赏“新中式家具”的典型作品，我们不难看到这样的景象：对称与非对称的、曲直方圆之间的各种冲突在整体中消解，大气恢弘之中的“矫情”演绎，中外的、传统与现代的元素各得其所。而这仅仅是外表。蕴藏在这外表之下的，是一种“组织能力”：将多样的、互不相干的、甚至是相反的东西融合在一起，使其“构成一个和谐的整体”［3］；也是一种“应变能力”：这些相同的或不同的、相容的或相克的都从其“原本”中蜕变出来，焕然一个崭新的面貌，“产生了一个具有新质的事物”［4］。说得“哲学”一些，这就是“中”、“和”。

中式家具范文第2篇

[ 关键词 ] 新中式家具创新；内涵和设计理念；创新设计

中图分类号： S611 文献标识码： A

中国古典家具在中华民族漫长家具发展岁月中，是人类以其勤劳和智慧创造出境界独到、风范高雅的工艺造物。中国当代家具的设计应从造型手法和艺术神韵中提取明清家具的精髓，在研究学习传统设计的基础上开拓创新,从而推进我国当代家具设计的发展，创出具有中国传统风格的家具。          一、 中国传统家具的特色          （一）民族性          当代家具设计要延续中华民族几千年的传统文化底蕴，加深对中国传统民族文化的理解，挖掘中国传统家具潜在的、有意义、有价值的设计要素，并将它们融入到现代家具设计中。          （二） 艺术性          中国传统家具极具中国传统文化和艺术特色，尤其以明式家具为代表，明式家具材美工精、典雅简朴，具有特定造型风格。它以合理化的结构与艺术化的造型，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。它善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一。          （三）多样性        中国传统家具历史久远，其价值不仅仅是服务于人的使用价值，同时还凝集着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，综合反映了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。          （四）工艺性          中国传统家具的工艺性堪称世界一绝，其造型结构采用木构架，不用钉、不用胶，节点设计多用榫，不同的部位运用不同的形式制作。这种以木构架与榫接合的结构特点，不仅使结构牢固，而且也增添了造型的美感。               将现代文明和传统文化完美融合，形成一种全新的、既有别于传统文化又不失传统文化的现代家具设计理念。在这种家具设计理念的指导下，现代中式家具的特质应在以下几个方面体现：          （一）造型          现代中式家具采用大面积简洁和理性的设计语言，如方直的线条、规则的几何形等，勾勒出简约的现代家具的轮廓。同时在家具形体上的重点表达部位，可运用中国古典的设计元素如回纹、冰裂纹、寿字圈、牙子等做小面积的点缀，舍弃其它繁缛的装饰。          （二）材料和工艺          现代家具在材料的选用上应以实木为主，适当的配上一些新材料，如玻璃、不锈钢、金属、皮革、织物等现代材料。不仅使家具因材料的变化而显示出现代感，还因色彩的调和搭配出亮丽的生活，产生新时尚、新效果。  在工艺上，中国传统家具巧妙的使用榫卯结构是完全值得继承的衣钵。现代高科技为我们带来新工艺与新材料，我们在设计现代家具时，可以使用现代五金件如自动滑道替代传统的木抽屉滑道，使其既具有敦厚的外观却又不影响灵便的使用，使家具与人之间的关系就更为密切。          （三）人性化          随着时代的改变，生活方式也在改变，人们已不用去遵循古代的封建礼教了，人们居家更注重舒适度。现代家具设计师要注意家具和人体之间的关系，结合人们的标准尺度来进行现代家具设计，符合现代人们的生活和工作需要，实现人性化。         建筑大师梁思成把“中而新”(既有中国特点，又有创新精神)视为中国建筑设计的最高层次。若以此为准则，那么，这种古典与现代相结合的新中式家具就是家具业内的一次高层次创新。

何谓新中式家具?一般来说，在传统美学规范之下，运用现代的材质及工艺，去演绎传统文化中的经典精髓，使红木家具不仅拥有典雅、端庄的气息，并具有明显的时代特征，就叫做新中式红木家具。

新中式家具除了在装饰上对中式符号进行提炼性运用之外，亦将传统的茶艺、琴棋书画，又或者现代布艺等引入其中。形象一点来说，一把三人椅，如果是用传统的硬木材料、榫接手法和明清样式制作的，你可以叫它中式古典家具;如果它采用了明清椅子经典的设计风格，使用的却是现代材料，或者仅采用了部分设计元素又或加了一个沙发椅垫，具有了沙发的舒适度，那它就是新中式家具。

新中式的优势：

目前，新中式家具的市场格局和产业链正处于一个上升的发展阶段，必然会形成规模。而且，与传统的家具相比，新中式家具有三大优势：

一是材质兼容并蓄，原材料占优势。新中式家具多采用相对普通的硬木材质，如非洲硬木，资源相对优渥充足，可满足批量化生产的市场需求，摆脱了现今家具业用材之困，发展空间更大。

二是古韵新奏，制作设计更科学合理。古人因重礼而要求端坐，而现在人们追求的是更符合人体工程学的安逸舒适，所以，新中式家具的设计将人体工程学原理融入传统造型中，充分考虑现代人生活的实际需要，并汇聚了中外家具中的一些时尚潮流元素，例如家具线条的改变、椅子靠背出现的支撑等，这些设计满足了现代人对于舒适的追求。

三是创意十足，使用功能再提升。新中式家具摆脱了生活空间的局限，同时还具有非常强大的使用功能。如在面积较小的住宅中，可只使用窗棂等局部装饰，而沙发中间的角几下面的空间完全可用来储物，非常巧妙。

要想做到新中式家具的创新设计，在遵循以上理念的基础上，新中式家具应该考虑到现代的设计个性，做到各方面的完善。主要从以下几个方面下手：

1、时代性与民族性结合

新中式家具设计理念的创新首先是时代性和民族性的结合，随着“中国风”的流行，新中式家具的设计要将中国的民族特色推向世界，就必须要具有时代特性，和现代潮流家具的特色进行融合和重新组建，巧妙的将时代特征和民族特征有机的融合重构在一起。[1]因此，设计理念要在当代人们生活习惯的基础上，将我国当代的生活流行元素与传统的文化元素结合起来。

2、实用与艺术相结合

家具一般是实用与艺术的结合。要做到新中式家具的创新应该要体现当代人生活特点，当代人生活节奏快，在家时间短，多讲究的是舒适和温馨，因此新中式家具的设计理念要体现当代人生活的方式。另外就是新中式家具的艺术，要有 中国传统的文化特色，同时结合现代的元素：比如为人们所喜爱的古代剪纸图案等就可以放入新中式家具的设计中，或者中国惯用的红色作为喜庆家具的常用颜色。要将中国传统的艺术作为一个符号在新中式家具中显现，以此来走向世界，将中国的艺术和文化带向更广阔的地方。

结语：

随着时代的发展，新中式家具也要进行创新，适应现在快节奏生活的人们，来提供给更多人舒适、实用和美观。新中式家具是一种既具有民族特征，同时又有时代特征的家具。因此，要做到新中式家具的创新，必须要符合现代的设计理念，做到设计理念创新，即时代性和民族性相结合，实用性和艺术性相结合。这样才能更好的做到设计内容创新：要在功能、形式和材料等方面着手，这样可以更好的将新中式家具推向更广阔的市场。

【参考文献】

[1]梁华坚.浅析现代中式家具设计的开发途径与方法[J].大众文艺，2011，(14):70—71

[2]干珑.创新现代中式家具的研究与实践[J].家具与室内装修，2009,（06）：13—14

中式家具范文第3篇

关键词：西方家具；中式家具；新材料；家具文化

中国家具历史源远流长，在经过了明清两代的巅峰时期，为何中式家具却走向没落，逐渐变得小众化。中国自古以来是一个礼仪大国，礼教对中国政治文化影响深刻，为何极具庄严化的中式家具在改革开放后并没有得到更大的发展，而是逐渐呈现了家具风格多样化发展。家具的设计形式以及其本身的材质属性反映的是人们的一种生活形式，是体现的一种生活态度。那么，在这个时期背景下，西方家具对中式家具的影响体现在哪些方面，本文对此做了相关因素的阐述。

一、中国家具发展概述

在中国几千年的历史文明中，家具作为一种日常器物悄无声息地改变了人们的生活习惯，人们逐渐地从席地而坐变成了垂足而坐。中国地大物博历史悠久，经由考古学家研究得出，家具最初的起源并不在中国，而是通过商业贸易从西域引入的，由此看出，家具是中国的舶来品，这是中国古代家具最早的起源。到了唐代，中国的家具才得以被推广，才逐渐发展起来，进入了家家户户。从唐代至清朝，经过了几千年的历史洗礼和改朝换代，中式家具风格造型也随之变化。中式家具发展最为鼎盛的时期是明代，其家具风格被专家概括为三个字——粗大明，明代的家具风格粗矿豪放，清朝的家具繁琐，给人矫揉造作之感。直至九十年代末，清朝发生了前所未有的动荡，鸦片战争爆发，外国列强入侵中国，不仅破坏了中国自给自足的自然经济，另一方面还迫使了中国资本主义的发展。新中国成立以后中国采取被动引进和主动发展的策略，中国工业高速发展，改革开放后，工厂的新起和机械化程度的不断提高，因此促进了中国现代家具的发展，为中国家具业揭开了一个新的篇章。

二、西方家具材料对中国中式家具的影响

二十世纪上半叶，西方国家经济与技术已远远领先于中国，西方采用新型加工后的混合材料作为家具生产的材料，大大减少了树木资源的浪费，也增加了材料使用的多样性，并在其造型以及使用的舒适度上加以设计，这种设计与生产技术对中国的近现代家具有着非常重要的作用。在新中国成立这个历史背景下，从国内外的格局可见，中国经济正处于经济复苏发展阶段，正如沉睡中的婴儿从睡梦中醒来，第一次遇到天翻地覆的大变革时期。传统的中式家具，选材大都采用木材，因为木材不仅从视觉上还是触觉上都给人温润祥和之感，并且木材有其独特的纹理性、绝缘性、隔热性、弹性、透气性、易加工和易雕琢性等等。这些对于传统中式家具的榫卯结构结构以及提倡天人合一的思想都是非常关键的。而西方家具的材料就具有复杂多样性了，相比中国礼教的束缚，西方国家便是一个思想开放的国度。在二十世纪上半叶，西方国家开始研究采用新型的自然和合成材料来作为家具的生产材料，符合了当时的市场需要。这个时期，很多设计师开始采取不同材质来设计家具，例如著名的法国设计师勒*柯布西耶大量采用当时的新式材料海绵设计了一款“大安逸”椅。随着西方先进的生产技术与先进的生产材料传入中国，中国消费者从此动摇了只专注于木材的家具消费观念。中式家具的发展也因此受到了重大阻碍，从而衍生出另一种新的中式家具被中国消费者所喜爱。

三、西方家具生产模式对中式家具的影响

改革开放后，我国家具行业又发展到一个新的历史阶段。各个城市中的家具企业和手工作坊都投入到了这场改革之中，经过合并与重组，受西方产业的影响，一些现代化的家具生产工厂开始出现。西方国家的批量化生产适应了市场需求，中国家具生产逐渐实现了工业化，家具生产设备也来越先进化、国际化。因此，先进的现代生产技术如洪水般淹没了传统手工艺，传统手工艺生产的家具竞争力越来越弱。

四、西方的家具风格对中国家具的影响

随着西方各种设计思潮的传播，中国近代家具开始多仿制西方流行的款式。早期欧洲17世纪兴起的洛可可式、新古典主义、美国维多利亚式等西洋风格都在当时的家具制作中有所体现。我们突然受到了国外的设计文化、先进制造技术的强力冲击，新材料的出现，在不断吸收外来文化、技术的同时，使得本国杰出的家具设计文化变得模糊，甚至渐渐忘记，在“拿来主义”的过程中，中式家具的设计与发展已渐渐找不到方向。但与此同时，一些优秀的学者和设计师从未放弃过理论和实践的探索，尤其近年来设计理论不断发展，经典的新中式家具作品不断涌现。许多新型设计师也逐渐开始讲不同材料融入中式家具的设计之中，在这种情况下去探索去实践，因此，西方家具的材料对于中式家具的影响起到了非常重要的作用。在中国家具的现代化进程中，人们用不同的称谓来命名这些新的家具式样，如新中式家具、中式新古典主义家具、中国风家具、中国主义家具、现代中式风格家具等等。新中式家具一方面继承中国古代家具经典造型元素和精神内涵，另一方面又积极探索，不断丰富家具形式，逐渐形成新的设计体系和工艺体系，力图通过外观形式展现既古朴神秘、厚重深邃又清新雅致、智慧善思的东方精神境界。

五、结语

随着经济与技术的提升，人们审美意识和生活情趣的提高，西方家具材料已受广大消费者喜爱，这种家具个性化特征越发明显，经济繁荣，消费意识不断增强，造成了中国家具市场的极度兴旺。现代市面上充斥着各种带着中式名号的家具，走入传统明清家具的怪圈，单调的走复古路线。简单的传统纹样和中式符号堆砌着所谓的现代中式家具，仅仅是浮于表面，不等同于只有用传统硬木材料才能做出中式的味道。

作者：何欢 单位：四川美术学院

参考文献

[1]张颖泉.西方设计流派对民国家具风格的影响[J].2013

[2]邹东芳.夏冬.叶喜.武陆峰.明式家具文化内涵探析[J].2012

中式家具范文第4篇

关键词：中式民用家具；造型；结构；工艺

目前从我国家具行业的发展状况和未来趋势来看，中式风格家具在中国家具市场越来越受到众多消费者的欢迎 ，中式现代民用家具的设计势必会受到审美观、环保观念、造型因素、材料的选择、科技等的影响，中式民用家具的发展必然会随着时代的发展而发展。

一、中式现代民用家具概述

（一）民用家具概况

“民用家具”一般指供家庭成员使用的包括客厅、卧室、书房、餐厅、厨房、卫生间家具在内的家具类型，是人类日常基本生活离不开的家具，也是类型最多、品种复杂、式样丰富的基本家具类型。按家具使用成员划分，民用家具可以分为夫妇家具、老年人家具、青少年家具、儿童家具等；按室内功能划分，民用家具可以划分为玄关家具、客厅家具、卧室家具、书房家具、厨房家具和卫生间家具等。由于地区不同、民族不同，民用家具的风格也不同，造型、色彩也各有特色。

（二）中式元素在现代民用家具中的应用

现代中式家具的起步也有多年，原来一些家具企业在市场中突出产品的个性，增强市场竞争力推出中式风格家具产品，逐步升华到理论上的研究，并形成了比较成熟的现代中式家具概念。中式风格注重崇尚自然、真实、提炼古典中式艺术为前提，不断的创新，将现代时尚因素与传统精华因素有机结合在一起进行设计，将中式风格中的古老和死板用朴素、自然、富有内涵取而代之，让中式风格成为一种新的现代美感。

中式家具一般颜色都比较深，主要为红色或棕色，这两种颜色渲染出中式风格的厚重古典的韵味。但如果房间家具的整个色调都是以红色或棕色就会带给人压抑的感觉，完全深色的中式家具的设计会显得太过古板，如果效果不佳会适得其反。所以在设计现代中式民用家具时要重视材料的选择，选材必须要考虑到材料的质地、颜色、价格等诸多因素。

（三）中式民用家具的发展现状

现代中式家具巧妙地吸收中国传统明清家具的艺术形式和表现手法，结合现代家具的风格特征和工艺技术，跨越时空地觅寻灵感，大胆设计出一批既继承了中国传统文脉，又有鲜明时代个性的家具形式。经过近几年的研究与探讨，业界已对现代中式家具的概念有了一个基本的认识，那就是应用现代技术、设备、材料与工艺，既符合现代家具的标准化与通用化要求，体现时代气息；又带有浓郁的民族特色，适应于工业化批量生产的家具。

二、造型设计

中式现代民用家具造型亦简洁、质朴、新颖、灵活，还要有中式风格的装饰品味。家具的造型设计过程中运用对家具的形态、色彩、质感、装饰以及构图等方面进行综合处理，构成家具形象。随着人们物质水平的提高，人们的生活习惯正由解决产品的简单的实用性向解决产品的舒适性和美观性发展，而在家具设计中这两方面体现的尤为突出。

三、材料与结构

结构是指产品或物体各元素之间的构成方式与接合方式。结构设计就是在制作产品前，预先规划、确定或选择连接方式、构成形式，并用适当的方式表达出来的全过程。

（一）材料的选择与结构特点

设计的过程中，将中国古典家具各元素打散，然后结合现代家具的特点进行重构，将民族特色与时代特征有机的结合在一起；对中国古典家具的装饰要素和装饰特点按中国的审美情趣重新设计，借用、综合中国古典家具手法运用于现代家具中；运用传统文化和艺术的内涵或对传统的元素作适当的简化与调整，对材料、结构、工艺进行再创造，从而形成一种新的中国家具风格。除了常用的木材、金属、塑料外，还有藤、竹、玻璃、橡胶、织物、装饰板、皮革、海绵等，传统中式家具一般采用红木，有时为了突出木质本身的特点，在薄木贴面处理上，纹理本身成为一种装饰，使中式家具比其他的家具更加耐人寻味。随着科技的不断发展，各种各样的新材料应运而生，比如合成纤维、玻璃纤维、有机塑料、各种有色金属、有机玻璃等，为家具的发展提供了更大的发展空间。

在我国古典家具设计形态中，经常可以见到腿部的收分，这使整件家具呈现收分有致、稳健挺拔的造型特征，传统家具的线脚丰富多彩，因此在设计中可以将中国古典家具线型或脚型应用到桌、椅的面板和腿脚的设计中去，在设计中要注意如果造型是中国古典风格的，材料可以加一些选择现代材料，或者将古典复杂的设计元素简单化。传统结构的现代化中国古典家具是以榫卯结构为主，榫卯结构是不适应工业化大生产的需要的，所以我们在设计中应较少考虑采用榫卯结构。但是我国传统家具是十分注重结构和美观的统一的，牙头、牙条、券口、花饰和雕镂并非纯粹的装饰物，它同时作为家具结构中不可缺少的组成部分，与家具整体融合在一起。另外将牙头、霸王帐、罗锅枨结构造型运用到桌、椅子或茶几的设计中去，将所使用的材料加以变化，同时采用其它的连接方式，这样使家具在具有民族神韵的同时，又有强烈的时代感。

四、工艺设计

在家具的整个设计过程中除了考虑造型设计，还要考虑结构、强度、材料和成本这些因素，并把它们融为一个设计系统综合考虑。在整个家具的生产过程中不但要考虑产量，提高生产效率，还要考虑提高零部件的加工质量，才能保证产品的质量，这就需要对家具的生产工艺进行设计。

五、结语

在种类繁多的家具市场中，中式家具是比较昂贵的家具，人们想拥有中式家具作为陈设是很奢侈的，因此设计具有中式风格的现代民用家具，考虑家具造型、结构、材料、价格等诸多因素，既符合现代人简约时尚的审美观点，来满足消费者的需求。在造型设计的同时兼顾内部结构、材料选择以及工艺，使之更加适合现代社会的机械化大生产的同时适应消费者要求美观、质地、高品味的需求。

中式现代民用家具根植于传统的基础上，结合现代的时代特征、生产工艺进行开拓创新、发展，使我们的家具既有传统的艺术特质，又不失时代个性，给予传统的艺术风格以新的生命，让新的中国家具风格得以传扬。

【参考文献】

[1]宫艺兵，赵俊学.室内装饰材料与施工工艺[M].哈尔滨：黑龙江人民出版社，2005.

[2]胡景初，戴向东.家具设计概论[M].北京：中国林业出版社，1999.

[3]李雨红，于伸.中外家具发展史[M].哈尔滨：东北林业大学出版社，2000.

[4]宋魁彦.现代家具生产工艺与设备[M].哈尔滨：黑龙江科学技术出版社，2001.

[5]刘文金，唐立华.当代家具设计理论研究[M].北京：中国林业出版社，2002.

[6]尹定邦.设计学概论[M].长沙：湖南科学技术出版社，2003.

[7]于伸.家具造型与结构设计[M].哈尔滨：哈尔滨科学技术出版社，2004.

中式家具范文第5篇

关键词：中式风格；新中式风格；现代工艺；家具

1 中国家具发展概述

家具是人们生活所必需，因此家具的发展与人类社会的发展一样，一直在不断进步着。家具的产生源于生活，且服务于生活，家具的演变与发展取决于现代人们生活方式的变化和家庭状态的变化，他表达了人们的喜好、生活习惯、文化底蕴及风俗习惯，具有很鲜明的时代感。

中国是具有五千年文化底蕴的泱泱大国，中华民族也是世界上最伟大的民族之一。中国的木制家具可以用一句话概括：“雏于商周、丰满于两宋、辉煌于明清”[1]。新石器时代就已经出现了木制家具，但当时人类智慧有限，而且加工工具欠缺，因而当时的家具很是粗糙。木质材料可以被加工是在商周时代，那是出现了青铜器和金属工具。商周到三国期间多是席地而坐的矮形家具；从魏晋南北朝到唐代之间是矮形家具的过渡期；直至两宋，垂足而作的高兴家具才基本确定。

这之后又经历了五六百年的发展与改进，尤其到了明代，家具造型愈加完美、品种愈加齐全。明式家具造型质朴简洁，既有隽永流畅的线条美，且给人含蓄高雅的意蕴美；它能够充分显示天然材质的自然美；明快精炼的构造和合理科学的榫卯结构，使人感到耐人寻味的结构美[2]。雍正乾隆之后的家具被称为清式家具，它在装饰和造型结构上与明式风格截然不同，整个形体上比明式家具宽大且厚重；在装饰上它的色彩强烈，特别强调装饰美，突出表现传统家具的工艺美。

明清家具，尤其是明式家具，它的结构合理、比例适度、造型简洁、线条舒展流畅等风格，得到了世人的赞美与欣赏。它是前人留给我们的宝贵财富，是古人智慧的结晶。现在我们更应该深入研究传统中式家具的造型与结构，汲取其中精华。在这个基础上，研发出符合现代人生活理念的新产品，把传统文化不露痕迹的融入现代生活，渐进的影响人们。

2 新中式家具设计的相关理论研究

由于前人对中式传统家具的研究，让我们将中式风格的特征认识的更加具体明晰，把抽象的文化内涵具体化、形象化，为新中式家具的出现与发展提供了重要基础。国内外的理论家们对于传统文化的观点总结就是：“继承的创新”，坚持将传统文化与现代消费者需求相结合，而不只是对传统文化的保护和沿袭。索特萨斯一位意大利设计师说过：“保护传统并非是单纯的重复传统”[3]；郑曙旸曾经亦提到“消化吸收再创新”这样的观点[4]，他认为家居设计的基础应有多元化文化的支持，而刘文金的观点是“采取保护与继承、扬弃与创新的态度”[5]。如今，新中式家具的设计创新所面临的问题是传统与现代的融合问题，中国的家具市场是跟随着社会的变迁不断壮大的，所以此问题需要国内家具界不断的探索和实践来解决。

3 新中式家具的现状及相关问题

3.1 新中式家具风格形成的影响因素

新中式家具风格是受到了各方面因素的影响而形成，其中人们的生活态度及习惯与意识形态起到了决定性作用，与物质和技术方面支持与否却没有必然联系。所谓的古典主义、现代主义及未来主义也是从精神层面和文化内涵来定义。对于新中式家具风格形成，其影响因素不外乎也受到了地理、宗教、社会、历史、文化、与气候的影响

3.2 新中式家具风格的一般特征

新中式家具最突出的特征表现在对于传统中式家具的继承与创新的结合，不仅保留了传统家具的神韵，而且展现了时代气息，并且延续了传统的造型风格，又有现代突出的语义表达。新中式家具传统中有现代，现代中又糅合了古韵。新中式家具的精髓就是时代性与民族性的完美结合。在造型上看，它的特征主要表现为：形态、结构、工艺、材料、色彩和装饰等方面。

3.3 新中式家具的设计现状

新中式家具已经有将近二十年的历史，最开始只是个别企业为了使自家产品与众不同，从而无意中推出了类似的产品，以此提高市场竞争力。后来便逐渐上升到理论的研究，进而出现了“新中式家具”的概念。到如今，新中式家具的发展已步入正常轨道，许多国内的企业也相继推出“中式概念”的家具。例如：联邦公司推出的：江南世家、龙行天下、塞外放歌等系列家具；东莞大宝公司推出：春秋、唐韵、元曲、清流这四个系列；浙江的年年红公司推出：金典、典雅、富贵系列；深圳的友联为佳推出：唐风、明式系列现代红木家具。这些家具企业都是比较成功的案例，他们成功的将中国传统文化内涵融入现代家居生活，不仅获得商业价值，也提高了家具的文化归属感。

新中式家具的设计现状，主要表现在以下几方面：

A.形式趋向多样化，品牌显现差异化

B.材料以木为主，用材突出展现传统文化特征

C.造型“尚古”且保守，偏重于“古韵”的表达

4 新中式家具设计的问题和误区

如今的国内家具企业对新中式家具的设计方向并不明确，还停留于传统与现代的叠加的认知上，因而设计出的作品多是简单的将传统家具的造型与现代生产技术结合，并无其它问题的考虑，而且没有关注传统历史与地域文化差异等问题的发掘，因此设计出的作品只能叫做应用机械加工的明清家具仿制品或者是应用红木材料的现代家具仿制品。如今的新中式家具并未把当代生活的时尚需求与传统文化精髓完美融合，给人们的感觉是“不中不洋，非古非今”的折衷主义，造型虽然新奇且变化多，但却缺少中式家具的和谐感。总体来看，现代的新中式家具设计误区主要有以下几方面：

4.1形似仿古

中国的传统家具制作工艺的高峰是在明清时期，那时就形成了固定的造型与工艺。如今市场上的大多数中式家具就是仿明清家具而来，例如明式的官帽椅、玫瑰椅和明式圈椅等等。但有很多新中式家具为了突出表现古风古韵，更多的是模仿明清时期家具的造型，引用其元素，因此而没有创新。

4.2强加文化

如今对于新中式家具而言，所应关注的问题是怎样将传统文化和精神完美的融入产品。有很多的新中式家具被赋予了“唐风”“明清风骨”及“汉韵”等很抽象的文化概念，但在家具的造型上却丝毫感受不到这种内涵。

4.3盲目简化

国内的家具企业受到国际风格影响，可以的将新中式理解为对传统家具元素的概括，因而将其简化，从而将家具的很多部件省略，然后将其称为新中式家具。这样设计出来的家具极难确认有中式家具的特点，看起来更像是西式风格家具。

4.4刻意解构

现代设计的先锋手法包括解构，它重点表现作品的独特，突出那种新异的感觉。解构的方式缺少了对生活需要及作品的使用功能的考虑，更多的体现出来的是一种审美情趣，这类家具看起来更像工艺品，很难受到人们的承认而登堂入室被人们接受。

对于以上这些误区进行总结，新中式家具的问题集中在太过注重风格特征差异性，作品主要是将古典家具进行再造，未能跳出传统家具的范畴，从传统文化的宏观与整体角度来研究家居文化的本质；也未能对传统家具进行扬弃，未能将传统家具中那些僵硬的元素摒弃，也未能汲取那些活性与有价值的因素，从而给家具一些新的韵味。总结而来就是新中式家具设计的主要研究内容应该放在对于中国传统文化的理性分析与系统研究上。

参考文献

[1]董伯信编著.中国古代家具综览.安徽科学技术出版社，2004.4

[2]蔡易安编著.清代廣式家具.上海：上海书店出版社，2001.1

[3]胡德生 宋永吉.著.古典家具鉴定.长春：吉林出版集团有限责任公司，2010.6

[4]王书方 李沙编著.解构明式家具—坐具.北京：机械工业出版社，2007.5

中式家具范文第6篇

【关键词】中式家具，设计符号 应用

家具作为人们生活起居的必需品，为人类提供服务的同时，也使得其赋予了自身一定的符号特征。现代中式家具设计的关键就是将这些符号与现代的设计理念相结合进行创新设计，展示和发掘中式家具的文化内涵。

1 符号设计理论

1.1 符号是可以形象表达思想概念的物质实在，是传递信息的中介，它能够简化人们对事物认知的过程。

1.2 符号之特性

符号特性是普遍性、认知性、独特性和约束性。

1.3 符号的表现形式

1.3.1 图像性：通过“形象相似”的模仿来表达已具有意义的事物的意义。

1.3.2 指示性：利用符号的形式、意义之间存在“必然本质性”的因果或逻辑关系来表达意义。

1.3.3 象征性：用具体事物表象表示某种概念或者意义。

1.4 符号之约定性

符号是具有全民性、社会性，由形式和意义两个部分组成的一个完整体系，它们之间有着相互关联和相互制约的社会约定性。

2 中式家具的设计符号简述

2.1 明清家具之用材

明清两代受到了儒家思想的影响，天时人合一的观念决定了明清家具的设计风格是此种附加人文思想的用材特点，在现代，新中式风格家具设计中应作为一种深沉含义的隐喻，并将其加以延用，在用材的选择和加工上则追求用材的美感意韵，工艺效果中展现了明清家具材质之美。

2.2 明清家具之造型

明式家具之造型作为中式风格古典家具的造型系统典范，令中国家具在世界的家具史上都具有很高地位。其造型平衡、对称的设计给人带来稳重感，又令其收分有致挺拔优美。

2.3 明清家具的装饰

明清家具装饰的手法是多种多样的，在全盛时期的作品往往不贪多堆砌，曲意雕琢，而是依照整体要求做到恰如其分的局部性装饰。整体上看清秀得体，锦上添花，又不失朴素和的中式家具本色。

3 现代中式家具设计符号的应用

家具设计作为工业产品设计领域的重要组成部分，可以从材料，结构，装饰，功能，技术等各方面着手，提供一种全新概念家具，为家具设计的市场化作参考。

3.1 造型，选取了两个个比较具有代表性的中式古典家具的形体作为创作范本。分别为扶手椅，琴桌；将其中部分结构进行简化和变形，再结合现代制作工艺，进行简化设计。

3.2 材质，延袭了传统中式古典家具对材质的固有美的使用，选用的是大斑马木，该种木材材质边材白色，心材黄褐色，深浅相同，带条纹状，色彩醒目、极具流动感，任何一切面都可以清晰地表现出木纹的美感；韧性极佳，交错木理，木肌粗糙，加工性良好久置褪色，气干比重A.D.0.69-0.84;较适用于家具的制作。

3.3 装饰素材，选用了一组我国传统古典家具常用的结构件将其部分简化，和具有东方艺术标志的绸缎作为坐具的面部装饰,以我国五千多年的历史文化背景为题材, 再利用现代的先进的连接方法, 造型简洁、大方坐椅设计选用传统的中式古典扶手椅中的形态相对较小的玫瑰椅，坐面学习明式家具的软屉面做法，用绸缎软薄坐垫替代传统的软藤屉面，边抹则将传统冰盘沿简化成类似于东方之冠的边形。坐面下去掉相对复杂的束腰、牙条，采用现代板式家具做法用五金件配合结合，换用不锈钢丝紧固，腿部横纵枨用步步高升的做法，起到美观而又稳固的作用。脚部仿铜足式不锈钢足套，保护腿足。座椅通体圆润细泽。

家具是我们生活当中不可缺少的因素。家具的艺术风格代表着一个国家和民族文化的一个侧面，反映着这个民族的艺术性格，优美的艺术风格是精神与物质世界的完整统一。越是民族的，越是世界的。我们应该对传统文化进行归纳，总结，提炼与创新，使家具设计的风格既充满民族特色，又溶入现代设计的时尚感与先锋意识，让中国家具越来越多的被世界接纳与认可。

参考文献：

[1]席湖坚 谢峰 吴国瑛.天工神韵.明清苏作家具集珍. [M].江西.荣宝斋出版社.2007.12.

[2]王世襄 编著 袁荃醛制图 .明式家具研究[M].北京.中国林业出版社.2005.

[3]朱小杰朱小杰家具设计[M].北京.吉林美术出版社.2005.3.

中式家具范文第7篇

关键词：中式家具；礼仪文化；设计

中图分类号：G718 文献标识码：B 文章编号：1672-1578（2013）08-0294-01

当中国经济发展到一定程度，将会出现新的物质文明，而国际式的设计风格又再进一步演化，那时中国将会有更多人重视自己的传统文化，对自己民族的东西感兴趣，那时的中国人也就需要与之相适应的新的精神文明，重新需要体现自己文化特色的生活。因而，体现中华文化特色而又能适应现代人生活需要的现代中式家具将受到中国人的青睐。"作为设计师和学术界，应该走在时代的前头，去探索适合现代生产、符合现代人生活而又体现中国文化特色的现代中国风的家具。"[1]现代中式家具是顺应这个时代而产生的一种家具设计风格，是传统文化和现代文化的交融体。而作为传统文化和现代文化交融体的现代中式家具，必须形成其新的理念和形式，赋予其新的传统文化内涵。虽然，礼仪文化发展到今天，其意义和作用已经发生了重大的变化，但它仍然还是现代文明的重要组成部分，是促进社会和谐的瑰宝。现代中式家具离不开礼仪这一文化特性。如果失去文化特性的现代中式家具，将不是完整的现代中式家具。在现代中式家具设计中注入现代礼仪文化思想，也就是给现代中式家具输入血细胞，为现代中式家具运送氧气，增强免疫力和生命力。因此，从适应现代人们的物质文明和精神文明的角度上来看，在现代中式家具设计上合理运用礼仪文化，它有着必要性。

家具是人类生活实践的产物，伴随这人类文明和社会进步不断的发展，而礼仪文化则是人类文明社会进步的重要标志，因此，它们之间存在必然的联系性。精神文明是人类社会文明程度体现一项重要内容，作为人们日常生活中的一种行为准则的礼仪，也就是精神文明建设的重点所在。在中国经济飞速发展的今天，众多存在质量问题的劣质产品也层出不穷，在一定程度上制约了中国社会文明程度的进程。而在社会物质丰富的今天，为什么有的人道德却沦丧了呢？这也许正是礼制缺失的一种表现。礼仪文化在现代家具设计中的合理运用其目的也是为了营造一种适合现代人的礼制空间秩序，重新建立中国人在生活中的礼仪文化和道德规范，提高国人的精神文明，从而促进社会和谐，加快社会文明程度的进程。

将礼仪文化的思想运用于中式家具设计的造型上，这种观点其实并非是一种空前的创造，而是一种借鉴，一次总结。礼仪文化其实在中国古典家具造型上已经有所体现，我们知道中国古典家具是受到中国古代礼制的文化的影响而形成的独具民族特色的一类家具。面对新时代的生活方式和社会秩序，现代中式家具在造型上的设计也应该要以现代礼仪文化为基础，以全新的礼仪文化的概念去指导现代中式家具设计。现代中式家具在造型上应该首先突破其宽大厚实的传统观念，摆脱古代礼仪文化中"三六九等"、"贵贱有分"、"男女尊卑"思想观念的影响。继承和发扬以现代生活方式相适应的"主宾有别"、"长幼有序"、"男女有异"的现代礼仪文化思想，并合理运用到现代中式家具设计的造型上来。譬如我们可以尝试将现代中式家具设计成一体的组合家具，从造型的大小、高矮、方圆中体现长幼、主宾、男女的关系，使之更具人性化。

家具是文化的载体，社会的产物，生活的必需品。它除了满足人们一定的物质需求和实用这一功能性以外，还应该担负起文化传承的功能。现代中式家具受到现代文明的影响，正朝着实用、舒适、多功能、人性化等方向发展。而礼仪作为人类文明的结晶及现代文明的重要组成部分，也必将影响到现代家具的设计。

我们在现代中式家具设计中有必要把现代的礼仪文化思想引入功能的设计上来，使现代中式家具更具文化魅力。在现代中式家具的功能设计上，我们可以尝试引入"长幼有序，大小有分"的礼仪文化思想，也就说针对不同年龄阶段的人群设计不同类型功能的家具，这也将会是现代中式家具显得更加人性化。现代家具设计中的老人家具和儿童家具就是一个很好的例子。又如当我们认真观察生活中的坐具时，它存在着不同高低变化，如果说它是一种礼仪文化的体现，不如说它是适合不同年龄或不同高矮人群功能上的需要。

现代中式家具比起中国古典家具而言，多了几分人情味，少了几分冷漠，多了几分浪漫，少了几分规矩。但是"座次"这个概念，还将一定程度上影响到现代中式家具的室内空间秩序。我们知道，一副完整的绘画作品在处理手法上，有主次之分、前后关系，也有疏密变化，更有主要的视觉中心。而现有的社会关系也是如此，有主宾之分、也有长幼之别、大小之差，更有男女之异的关系。所有的这些，如果把它说成是礼制秩序，更不如说是万物和谐的一种规律，一种美的法则。

礼仪文化思想可以合理的运用于开发成套的现代中式家具的整体设计上。开发成套的现代中式家具，必须要事先考虑新时期的礼仪文化对整个室内空间礼制秩序的新要求，然后才进行家具造型、功能、材料、装饰上的设计。因此，要设计创造出具有新时期礼仪文化内涵的现代中式家具，必须要先对现代礼仪文化进行深入学习研究。

通过对现代中式家具设计中的礼仪文化的分析和研究，可以发现，礼仪文化在现代中式家具设计中的合理运用有着必然性和重要性。从适应现代人的新的物质文明和精神文明需要的角度来看，它有着可行性。从而得出，在现代中式家具设计中，我们有必要重视礼仪文化思想的结论。其目的在于营造一种适合现代人生活方式的礼制空间秩序，重新建立中国人在生活中的礼仪文化和道德规范，提高中国人的精神文明，从而促进社会和谐，加快社会文明程度的进程。

参考文献

中式家具范文第8篇

【关健词】中式家具；新工艺；陶瓷；文化氛围

传统的中式家具是建立在农耕文明的基础之上，只适合于当时的生活方式，“现代中式家具”因为现代人对具有民族特色和浓郁地域风情家具产品的需求应运而生，他是对传统中式家具在文化内涵上的传承与材料、工艺、功能上的创新。

一、当代中式家具概述

所谓“当代中式家具”是指满足现代人生理、，合理、审美、文化的需求，符合现代标准化和通用化生产，运用现代加工工艺，采用现代材料，体现时代气息，蕴藏传统中式家具文化内涵的家具设计。因此，现代中式家具的设计，不是对中国传统家具的材料、工艺、结构的简单运用，更不是对传统家具中符号的简化提取，而是基于传统文化理解基础之上的设计哲学的领悟，并将其运用到现代家具的设计之中，是民族性与时代性的统一体。

二、现代中式家具创新的途径

1.家具材料的创断：材料的创新一直都是家具创新的焦点。每一种新材料的出现，都会带给设计界一次设计理念的创新，甚至能够产生一种新的家具种类。因此，材料的创新也必将成为现代中式家具创新的重要途径之一。根据现代中式家具的定义，我认为现代中式家具的材料不仅包括传统的木料，还应包括一些新的现代材料。

2.家具加工工艺的创新：随着现代生产加工设备在家具生产中的运用，国外先进木家具生产线的引进，防潮、干燥、粘接、热压、表面处理等技术的成熟，使现代中式家具加工工艺得到显著的改善，出现了高温压花、铣线形、铣纹理、梢雕等新工艺。新的加工工艺也成为产品与其他厂家产品产生差异化的手段之一。

3.家具功能的拓展：传统中式家具以案、案、几、柜、床为主，以满足当时生活方式为前提的。现代人的生活空间中办公、娱乐、休闲、健身、购物空间的拓展以及老人、儿童、青年、成人不同消费人群的细分，家用电器产品的层出不穷，现代工作方式、生活方式的转变都对家具的功能也提出了新的要求。因此，现代中式家具只有在保留传统可用种类的基础上，对现代中式家具的种类做更系统的分类，才能体现现代中式家具的时代性和实用性。

4.家具文化氛围的营造：经历了物质消费、符号消费后，进入了一个文化消费的时代。家具产品也在满足基本使用功能的基础上，追求更多的文化氛围，以及由此带来的归宿感、价值感、成就感、幸福感。传统中式家具成长于一个多元文化的沃土，蕴藏着丰富的历史文化资源，因此，挖掘不同文化的精髓，营造不同的文化氛围也成为现代中式家具的创新点之一。

三、现代中式家具中陶瓷的运用

1.实木与陶瓷结合的文化优势：陶瓷作为一种文化载体，相比绢、纸而言，是一种更好的保存民族文化的方式;作为日用品，他已经深深的融入了人们的生活中，而在陶瓷生产地区，更成为人们生活的全部;陶瓷记录和见证了中华文明的发展，具有强烈的鉴赏性、文化性、民族性。实木是中国传统家具的主要材料，实木对于中国人来说具有更为特殊的意义。实木与陶瓷相结合，就是将中国传统文化典型代表的陶瓷文化与实木文化相结合，凸显出现代中式家具的身份标志―文化性。实木中陶瓷的运用，不仅起到很好的装饰效果，更营造出清晰、自然、文雅、内敛的东方文化氛围，家具重新传承着一段历史、记录着一个故事、蕴含着一个回忆，以满足当代人“文化消费”的需要。

2.实木与陶瓷结合的材料优势：实木具有很的强装饰性，实木的重量感给人踏实、稳重、厚实的感觉。实木能够实现各种造型和不同的结构，本身又具有一定的弹性、吸水性、伸缩性。陶瓷陶瓷材料不易变形、褪色，不会发生霉烂变质等情况。从使用功能上来说，瓷器耐磨性好、耐高温，表面光滑，便于清洁。镶嵌在餐桌、茶几面上，既不易被烫坏，也不会被油溃、果汁等其他物质渗透，更易于清洁;放皿在座面上，既美观、凉爽，又耐磨。

实木与陶瓷的结合，正是结合了两种材料的优势而弥补了不足。实木具有吸水性容易变形、磨损、渗透，而陶瓷经过高温焙烧不易变形、耐磨、不会褪色和渗透，因此将陶瓷材料应用于家具腿部、桌面、桌角、椅面等部位，就能很好的解决这个问题。将陶瓷镶嵌于桌面和座面，可以避免桌面被烫伤并增强椅面的耐磨性。实木怕火和高温，高温会烫伤桌面的油漆甚至保护层，而陶瓷耐高温，因此将陶瓷运用于灶台、餐桌台面等位置，既能保护实木又增强了观赏性。陶瓷易碎，而实木具有一定的弹性和良好的塑造能力，能够很好的保护陶瓷。

3.实木与陶瓷结合的工艺特点：随着国外先进的现代木材加工设备的引进，以及科技的发展，更多木材加工技术和设备的出现，给实木加工工艺带来更多的机遇，陶瓷材料可以与木材、玻璃、塑料、金属、竹藤等多种材料配合使用。陶瓷加工已经由传统的小作坊式，逐步转向批量化生产，这其中科技起到了非常重要的作用，特别是在成型技术、干燥度、收缩度、焙烧时的温度等技术环节，运用了现代的生产工艺。

实木与陶瓷相结合的加工工艺，是分别将实木与陶瓷制作完成后，通过镶嵌、打孔、编织等工艺实现陶瓷与竹藤的结合。座面上的陶瓷是通过镶嵌与实木相结合的。在家具的桌面、抽屉的面板等大的平面处，采用实木框架结构后镶嵌陶瓷，可以减轻实木的加工难度，不宜产生变形或弯曲。在抽屉面板上，采用整块的陶瓷材料，既降低了材料成本，又可避免面板由于热胀冷缩而变形或开裂。

四、结论

本土文化和民族文化因为其独特性，越来越被人们所喜爱，得到更多人的关注和认可。现代中式家具中陶瓷的运用，符合现代中式家具创新途径中材料的创新、工艺的创新以及文化氛围的营造，是现代中式家具发展的另一个契机。社会进步的标志，不仅表现为科技的发展，更体现为文化需求的提升，人们素质的提高，审美品味的加强。折射在家具上，就是找回家具的文化身份，赋予其新的材料和工艺、功能，使之成为令我们熟悉的、亲切的、可以进行对话的“生命体”。

参考文献

[1]杨耀:《明式家具研究》，[M]第二版，中国建筑工业出版杜，2002.10

中式家具范文第9篇

关键词：明式；审美特征；中式；家具设计

明式家具脱胎于明代家具，沿袭明代家具的风格特色，从做工、手法、技艺等方面都有袭承。王世襄先生在其著作《明式家具的病》与《明式家具的品》中对于明式家具的艺术魅力有深刻的见解，如简练、圆浑、劲挺、空灵等。因此，明式家具也作为现代中式家具的主要借鉴，成为现代设计领域当中中式风格设计必不可少的一种设计理念，因此深入挖掘明式家具的审美特征，有利于了解现代中式家具。尤其是其一脉相承性，对于家具设计我们非常能够深入体会到传统工艺和设计理念对当代中式家具设计的重要性，通过一系列的对比与结合能够更加清晰地梳理出中式家具的全面特征。

1 明式家具与明代家具的审美特征

明代家具起源于明代中后期，到天启年间发扬光大，其中存世的作品有很多，朱漆夹头榫画案、黑漆嵌碎钿椅、彩绘描金案几等。其工艺追求无序、随性、洒脱、自然，但从造型上又偏向儒家思想，如在造型设计上比较注重：四方、对称、色比等。是集合审美飞扬与中庸造型于一体的作品，因此明代家具在中国家具史上获得了很高的赞誉，其轮廓简练舒展、金属饰件式样玲珑、榫铆结构科学精密、木材本身自然纹理突出、雕刻及线脚装饰得当等特性，对现代中式家具有很深的影响。重点突出了“随性、天人合一、阴阳五行、中西结合”的艺术品性。这种艺术品性全面提升了明式家具与明代家具的特征，尤其是古代的设计理念和思维，如果不能够深入体会到传统文化的自然属性，对于这些内涵的把握也就无从谈起。

2 明式家具艺术品性表现

明式家具的艺术品性表现在四个方面，首先是随性，明式家具不同于其他古典中式家具，不走中庸之道更注重性情的表现，不尊崇人体工程学，比较注重视觉审美的体现。其次注重天人合一的道家思想，在明代尤其到了嘉靖年间，道家文化成为社会的主流文化。因此明式家具在设计过程中注重思想与物质的结合，从材质、品相等方面更为注重天人合一。例如，选材方面，不仅要考量当地材质的特性，还要考量近五年的雨份、干湿度等，就连制作时间也必须符合天干地支。再次，明式家具注重阴阳五行，一件好的家具一定要符合金木水火土的循环，如明式朱漆彩绘描金案，其中木质中的水分为水、木质材料为木、朱漆为火、描金为金、接地为土，每一样都不可或缺。最后，明式家具受到西方影响，在造型上相比中式家具更为夸张。近现代明式家具也向人体工程学的方向靠拢，在保证随性样式的前提下，更注重对于实用性的要求。综合来看，明式家具在发展与传承的过程中受到历史、环境、地域的影响在逐渐发生着改变，这些改变造就了明式家具独有的艺术特色，因此研究其特色是对其审美挖掘的重要体现。

明式家具的特色分为造型特色、线脚特色、装饰特色、造型特色等，如线脚特色中，明式家具的造型多以“飞檐斗拱”的线条模式为主，整体线条浮夸而具有张性，能够最大程度地体现明式家具的独特特色，其工艺制作比较复杂，“固、梳、养、裁”等工艺手法到了近现代已经失传，所具有的都是清代末期改良后的工艺表现。单对比明朝家具的传统工艺，现代工艺虽然在结构、对接、组合等方面有较为突出的表现，但是缺少洒脱的特性以及时代赋予的张力。再如明式家具的装饰手法善于提炼，精于取舍。主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的工艺水平。在选料上十分注重木材的纹理，凡是纹理清晰好看的“美材”，总是放在家具的显著部分。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圆雕以及浮雕与透雕结合等多种方式。有人认为还有平雕（又分为阴刻和阳刻），其中以浮雕最为常用。镶嵌方面有用木、骨、螺、瓷、玳瑁等平镶或凸镶。雕刻纹饰题材广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、树皮纹、竹节纹、吉祥图文、宗教图案等。刀法细腻，线条流畅，生动形象，极富生气。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、围子等处，通常仅做小面积的雕刻，细致精巧的装饰反而更加引人注目。

3 明式家具的审美特征与现代中式家具设计

明式家具具体表现的特色以及艺术品质对于现代中式家具的设计有几大的启发。首先从品质表现来看，明式家具突出地表现欲望，能够清晰地表达设计者对于自身设计的理念要求，体现了人的思维理念与物的完美结合，更能彰显魅力。结合到现代中式家具的设计中，中式家具主要更偏向于文化感的传承，对于与现念结合方面稍有欠缺，模式固定、样式统一，缺乏明式家具的“侵略性质”。同时现代明式家具总是在自身打上文化标签，以与现代家具设计有所区分来彰显自己的主题性，忽略了与时俱进的表现。其次从设计特色上看，明式家具并没有被“中式”这一名词压抑，而是极具突破能力，无论是15世纪的明朝，还是21世纪的当下，明式家具的设计理念在于与外界联系的时候都具有绝对的主动性，能够快速吸收与借鉴外来艺术思想，并运用到自身的设计当中。综上所述，明式家具的美在于对局限性的突破；在于将中国文化与艺术特征相互融合的理念；在于没有拘束，敢于将社会文化、民生文化、国家文化、学院文化相互融合。在一件简单的明式家具中，能够看到突破局限后彰显的魅力，能够看到文化的相互融合。笔者认为，这样的美学表现才是现代中式家具应当学习的方向。

4 结论

明式家具的审美意义在于对其“大胆、夸张又不失内敛的研究与学习”。在近现代文化中，一件工艺品能与社会文化相结合的不多，明式家具无疑是其中的佼佼者。因此，我们在品评中式家具的设计理念时，不妨加入明式家具的审美眼光，以与时俱进的态度看待中式家具设计。明代家具对于中式家具来说已经达到了一个非常完美的顶峰，不论是对文化的传承还是形式上的设计都体现出了明代家具的历史性。尽管中间有清代对于传统家具式样的一种变革，形成了清代独有的家具特点，但是对明代家具特点的传承依然融入了清代式样的根骨里。现代中式家具是融合了现代性与古代性的一个有机统一整体，其更多地展现出的是一种现代化家具设计理念下对传统的回归，更多地展现出的是对传统文化的尊重与怀念，同时也大量剔除了其中的复杂设计，是传统与简约的结合。纵观全文对明代家具特点和现代设计理念的讨论，整合和统一是这两部分内容的关键词，在某种程度上两者达到了完美的统一。我们研究和探讨两者的相似性，实际上是一种追溯，是对传统文化的传承以及对过往繁荣的怀念。

参考文献：

[1] 盛春亮.明式家具成因研究[D].中南林业科技大学， 2015：21.

[2] 张胜欢.基于Solidworks的明式家具三维参数化模型库的研究[D].南京林业大学，2015：33.

[3] 张艳霞.明式家具设计艺术风格研究[D].河北大学， 2010：13.

中式家具范文第10篇

[关键词]新中式 家具 室内环境

一、新中式家具的概述

（一） 新中式家具的定义

新中式家具是在现代生活方式下，对传统文化精髓的再创造，是运用现代技术、设备、材料和工艺，使中国传统文化结合了现代生活行为、现代审美观和现代时尚因素，进行再创造的家具。新中式家具是对中国传统文化符号的演绎，具有时代性和民族性，是对传统文化精神的新体会和新领悟。在对新中式家具的概念理解中可见新中式家具属于中式家具，它延续中式家具文化命脉，是中式家具发展至今天的继承者，继承了中华家具文化精髓。但在新的时代，不同的社会文明中，它有新的表现形式、新的生产方式、新的时代精神和新的艺术表达。新中式家具是对中式家具的继承和创新，在现代生活方式引导下呈现出来的新的面貌。

新中式家具是相对于传统中式家具而言的，是鉴于中国现代家具风格趋于“断代"的情况下，对理想中的具有典型中国“风格"的家具形式的总称，是具有中国东方家具神韵的当代家具。其首先要满足中国民众的实际消费需求，并带有明显的中华民族文化特征；其次要有对传统文化的延续，是传统中式家具的继承；再次要是植根于生活土壤中的思想意识在家具方面的物化，满足当代生活的特点和审美的要求。

（二）新中式家具的分类

由于在继承和创新上的设计角度和审美情趣的不同，新中式家具主要分为两大类：中式古典家具和新中式现代家具。新中式古典家具的设计风格主要体现在对传统家具的继承上，在外观上与传统家具十分相近，体现的是对传统文化的怀念和崇尚，但在家具用材上选用与传统家具用材材性相近的替代材，生产工艺上采用机械加工或半手工的加工方法。家具结构上可以部分借鉴现代板式家具结构，这些特点都是与传统家具不同的；新中式现代家具则是重要继承传统文化的精神，在家具用材、装饰手法上与传统家具有明显的区别。例如选用人造板贴面、32毫米系统的板式加工方式，或采用金属、玻璃、皮革（包括人造皮革）等等现代科技技术生产新中式现代家具。在外观艺术表达上将传统形象抽象化、夸张化。符号化，不追求形似而追求神似。通过抽象化、夸张化、符号化的家具外型产生联想，体会中国传统文化的独特魅力。

二、新中式家具的具体分析

（一）用料方面

新中式家具主要选择价格适中、硬度中等的材料，如：胡桃木、核桃木、榆木等，较少使用珍贵硬木材料，不太注重材料的稀有性。人造板材、机拼板、科技木等环保材料以及塑料、橡胶、金属等材质也被广泛使用于其中以满足当代人节能环保的时代精神。为了坐感舒适，新中式家具在座面和靠背的材料选择上进行革新，海绵、公仔棉、鹅绒等填充物的使用提升了家具的舒适性；布艺及皮革等面料的使用增强了家具的视觉及触觉感受。

（二）造型方面

1、保持传统的基础。在保持传统的基础上改变某部分结构件造型方式，这种做法是当前比较流行的一种新中式家具的制作方法。在继承传统家具的基础上“仿古而不拟古”，整体结构基本沿袭传统做法，只是在某些部件中融入当代流行的装饰元素或简化部分结构的做法，极大的保留了中式家具的风格特征和传统韵味。这种设计往往需要设计师有长期的古典家具一线生产经验，并能够在实践的基础上与现代设计理念融会贯通，需要较高的专业素养。

2、夸张某部分结构。由于受到西方近几十年的现代设计风潮的洗礼，国人审美也变得越来越国际化，从众心理也慢慢减少，喜欢标新立异、与众不同，当然中式家具设计也不例外。在新中式家具设计之中较为重要的设计方法就是夸张、变形的设计手法。

3、传统与现代相结合。这种做法是当今企业最常用的设计方法，家具造型整体采取传统造型方式，只是在靠背板、扶手侧板、柜门板、床屏等位置上采用当今流行的中外花纹式样，两者的结合汇聚古典时尚于一身，让家具展现时代风貌。

4、反映中式家具神韵。以朱晓杰为代表的新中式家具设计师，秉承明式家具一贯的设计特征，造型简洁舒展、线条流畅，不完全使用明式家具的结构方式，只追求明式家具的神韵，使古典与时尚完美的交融，形成自己独特的风格特征，也为新中式家具多元化发展另辟蹊径。

（三）装饰材料风格方面

体现中式风格的重要元素之一就是装饰元素，装饰元素的题材和加工工艺直接影响风格的形成。新中式家具在传统家具装饰元素的基础上注重创新，重点表现在如下几方面：

1、材质：随着科技的发展，家具所使用的材质也不仅仅局限于实木这一种材质，塑料、金属、人造板材等也常被使用。现代材料的使用丰富了新中式家具的时代特征

2、金属饰件：金属饰件不仅表现在其材质上，而且表现在其造型风格上，新中式家具的金属饰件不拘泥于传统形式，紧密结合当代流行元素力求家具的整体协调和统一。

3、雕刻方法与题材：新中式家具在雕刻方法上大多仍选用传统的雕刻手法如：浮雕、透雕和圆雕等。由于三维雕刻机的普遍使用使得以前非常繁琐的底纹处理也变得轻松。雕刻题材上多种多样，可以是传统的人物、动物、植物及神兽等，更多的是反映时代特征的雕刻内容。

4、表面涂饰工艺等：传统家具的表面处理工艺主要是大漆处理，由于色彩单一，所以不太容易被大多年轻人所接受。由于表面喷涂材料的发展，极大的丰富了新中式家具的艺术表现力，打破了中式家具长久以来比较沉闷的色彩基调。另外，用现代工艺制作的家具表面贴金箔、银箔及铜箔等表面贴附工艺，改变了中式传统家具内敛的性格，使其变得张扬、熠熠生辉。

（四）结构方面

中式家具榫卯结构是其精髓所在，它以结构严谨、牢固而著称，但由于其结构复杂、制作工期长、材料损耗较大，对于当今事事强调效率的企业来说其生命力变得脆弱，所以大部分公司多采用现代榫卯结构或对传统榫卯结构在满足力学前提下进行精简以提高生产效率。其次，五金结构件也被广泛的使用与新中式家具设计中，主要优点是可以节省木家具结构的制作过程，利于包装运输，节约成本且适合于机械化大生产的需求。只是在使用五金件的时候要注意其安装方式，尽量将其隐藏起来以保持整体风格的一致，比如门铰链的使用应根据设计需求设计。

三、新中式家具在室内设计中运用

新中式风格始于中国传统文化的复兴时期，伴随着国力增强，民族意识的不断复苏，人们开始从众多的“山寨”里逐渐清醒过来。在中国文化风靡全球的当下，中式元素与现代材质的巧妙融合，再现了中国的精致生活的美的生活品味。新中式不仅仅是纯粹的中国风，它糅和了西方艺术舒适方便、简单直接的风格，但中式和西式两种风格在格局上可以统一，细节上不能乱搭。许多人认为中式风格更适用于成功人士、研究文化的学者或年纪稍长的人，现在的新中式风格的包容很强，简单闲适同样适合年轻人。例如传统的中国风格家具以褐色、红棕色等重色彩为主色调。然而新中式家居风格色彩包含了胡桃木、原木、浅咖啡色、樱桃红等十几种艳丽、现代感强的色彩。家具大卖场里的一些新中式风格家具看上去自然且质朴，可与美式田园风格很好地糅在一起，但是对英法皇室风格却十分排斥。