中式风格范文

中式风格范文第1篇

【关键词】中式风格 构成 趋势

1.序言

建筑装饰业的起步与发展促使室内设计行业的产生。人们在装修时注重经济实用舒适的同时，需要体现一定的地域性文化品味，所以简约风格成为当代室内设计风格的主流之一，也保持很猛的势头，现代中式风格作为室内设计风格之一，随着国学的兴起，让国人重新用文化的角度看待周围的事物。现代中式风格这个家居风格上提取唐代明清时期家居理念的精华，运用现代材料，给传统家居文化注入新的气息，装饰上去除多余的装饰和炫耀的色彩，用了一些能够体现人文特色的材料，让感受者体验现代中式的家居风格之美，空间上通过空间意境和各美学元素的交流和融汇，为家居艺术性注入新的生命力，现代中式风格在设计上掀起了新的一股热潮。

2.现代中式风格产生的原因

一个风格的产生必然是由多个原因组成的。

2.1 文化历史背景的不同。

清末明国初期，洋人的入住给中国家居风格带来变化，国人结合自己的生活习惯和洋人的家居风格，促使中国古典家居风格的变动。中西结合的家居风格，由于内部的设计装饰，包含了大量的中国传统元素和生活习惯，形成了现代中式风格的产生。

2.2 经济的发展和生活方式的改变。

随着经济的发展，人们对自己的家有了新的概念，不仅仅体现对功能的满足上，对精神和文化上也有了进一步的要求。现代化的建筑，钢筋混泥土的出现，传统的中式空间越来越少。快节奏的生活方式，人们不再只满足于现代化空白的底蕴，在对传统中式文化美的熏陶之后，人们在中式风格中去除复杂的雕刻和琐碎的装饰，而是将雕刻花纹简化，装饰上追求简单就是美，空间上主张布局的合理，为工作之后会有比较轻松的休息空间，浓厚的中式文化，造价高且缺乏现代气息，浓厚的中式色彩和空间不会让人们得到放松的环境，在设计风格上，完全现代不足以体现自己的文化品味，完全中式又不符合当前的生活习俗。于是，现代中式风格产生了。

2.3 地域性文化的传承。

出生在中国，接触到的都是中国传统的文化，传统的东西在人们的心里比较深刻，外来的文化再深刻也不会取代中国文化。受到的教育也都是中国文化,无论是学习文化或者生活习惯及思维方式，宗教文化信仰等方面因素。

2.4 新材料的产生，工业化的到来。

古代中式主要材料是木，石头等自然的材料，在工艺上也只能通过手工来制造，比较注重人文精神这一块。随着工业化时候到来，现代技术产生了更多的材料，玻璃，不锈钢这些材料大量盛行，给设计者带来更好的设计空间，运用上更自由，不再局限于那些木材和石头，工业化的到来，也带来很多新工艺，在造型上还有对材料的发挥上也相对大胆，更能挖掘材料的功能和美，将工业化生活中的精致和个性，融入现代中式设计之中，符合现代人的生活品味。

2.5 西方文化的交流。

中西方文化相互影响，在设计上，西方注重功能和形态美这一点也渐渐被中国设计所采用，中国文化也用西方的载体来表现，尤其是在科技上也有了一定的追求。

3.新中式风格和古典中式风格的对比

古典中式风格就是比较传统的中国风，是一种以宫廷建筑为代表的中国古典的室内装饰设计艺术风格，空间上比较华丽，在装饰造型上都比较具象，雕刻比较精细，造型上讲究对称。比如清代家具，窗花隔断、屏风等等新中式，在空间布局上也没有那么传统，整体上都简化掉，在简单的构成和布局中，将中国传统精神融入进去，设计上运用比较现代的材料将传统的文化语言对其融合。造型比较简化，色彩上讲求明快和对比，整体上营造大方的中式氛围。新中式比古典中式要显得明亮透气清新。

古典中式和新中式二者有一定的联系，后者对前者也有一定的传承关系。古老的文明在现代中式中依然能够得到体现，家具的色彩，室内家具的布局都有参照古典室内文化的影子。古典中式对空间尺度要求很大，现代中式通过对室内布局，还有装饰物的修饰，营造那种氛围。二者都比较注重人文精神，都在设计中得到体现。古典中式是将那些文化具象化，现代中式是将文化和材料结合，抽象化。

4.现代中式风格的特点

现代中式风格是指将中国古典建筑元素提炼融合到现在人的生活和审美习惯的一种装饰风格，让古典元素更具有简练，大气，时尚等现代元素。让现代家居装饰更具有中国文化韵味，体现中国传统家居文化的独特魅力。

4.1 家具。

实木家具一直被认为是中式家具的代表，也是中国传统文化的一种载体。现代中式风格里的家具上没有那些复杂的雕花，而是将雕花的造型运用现代形态美学进行简化和变形，然后运用在家具上。家具的外形也都是在古典家具的基础上，去掉复杂的雕刻，一般为直线为主，带有少量的曲线修饰。

4.2 装饰。

没有那么复杂的图案，而是将图案进行设计，提取文化内涵。装饰物体上也不再是统一的传统器皿造型，也有将器皿造型进行变化，用一些线条美的造型去体现，将以前比较经常运用的青花瓷的装饰品，不再只满足于空间装饰，还可以作为洁具和一些景观的小饰品，在外形上也不再是传统的圆形。屏风，一个古时候经常用到的装饰品，那些丰富的人物雕花，在现代中式风格中，通过比较现代的图案表现出来。

4.3 材料。

古典的红木到现在都是很稀有很贵重的材料，现在中式风格大多用的是比较普通的木材作为家具材料。工业化的到来，也促使了新材料的加入，材料也不再是木头。新材料的产生给现代中式注入新的血液，玻璃，不锈钢，这些比较现代的材料运用的也比较普遍，在不用的空间会运用不同的设计方式进行搭配。青花瓷可以镶嵌在家具上，同样的工艺不同的搭配可以产生不用的美，手工艺制品也可以做成床上用品。

4.4 色彩。

红黑白黄是现代中式风格比较经典的色彩，现代中式风格，根据现代空间的色彩，多以素雅的色彩为主，浓艳的色彩多放在家具上。这样整个空间不会太压抑，也不会显得很飘，没有重色。

5.对现代中式风格未来趋势的猜测

当前中式设计，只是照抄照搬古典家具，没有真正地将传统元素和现代元素融合起来。照抄照搬不但不会使整个空间有味道，反而觉得空洞。在了解中式文化后，将设计的文化进行归类，提取其传统的精华，去除传统设计中比较琐碎的东西，将文化运用到空间里。

随着时代的变迁，文化的交流，人们对设计文化的逐步认识，在对现代中式风格的表现上，会将中国文化用更现代的设计语言表现出来，更注重人文精神和工艺的舒适度结合起来，不用材料的产生，生活水平的提高，人们生活方式的改变，还有设计学科更明确的分布，会使家居空间更有文化性。

6.总结

现代中式风格既体现中国传统文化之美，又具备现代感的设计。现代中式风格随着风俗习惯的改变，现代化的出现，新时代的来临而慢慢产生和形成。现代中式风格在家居文化中也越来越受到人们的喜欢。中国传统文化博大精深，很多文化都在现代中落寞了，我们应该更深刻地了解中国传统文化，将文化与设计融为一体，设计有中国文化美感的作品。

参考文献

［1］ 骁毅文化组编 .设计笔记 室内设计［M］. 北京：机械工业出版社. 2008.5.

［2］ 杭间 著.设计道：中国设计的基本问题［M］.重庆：重庆大学出版社. 2009.1.

［3］ 香港设计忠心 .设计的精神：续［M］.沈阳：辽宁科学技术出版社. 2009.1.

中式风格范文第2篇

关键词：设计特点;差异;未来发展

中图分类号：TU238.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）06-0197-02

随着时代的变迁，人们更加注生活的质量以及舒适度，同时也希望自己成为大众焦点，无论哪一个部分都想成为独一无二。而这一思想也延续到了家庭的装修风格上。而其中均被列为现代室内设计设计风格中的中式风格与欧式古典风格多为中国人选择。

中式风格与欧式古典风格都是历史悠久，民族气息浓厚的设计风格，两者有着相似共通之处也有着差异不同之处。

一、中式风格

（一）起源

起源于20世纪末期，中国经济逐渐复苏，大众的生活水平不断提高，人们开始将视线转移到物质生活的品质上，建筑设计开始在生活中流行。刚开始设计师们只能借助西方的设计风格，所以在一些大城市中还保留着一些具有西方设计风格的建筑物。然而，随着设计师们不断的尝试与更改，逐渐将中国特有的风格融入其中，最后形成了中式古典风格

（二）特点

中式风格是宫廷建筑为基础的设计艺术风格，大气、华贵、高空间、金碧辉煌，造型运用对称的方式，色彩运用对比的方式，装饰讲究细致，装饰材料以木材为主，多为红木，雕刻的图案多龙、凤、鱼、牡丹等，经过人工的精雕细琢让物品更加有人物的感情，使中式装饰在室内装饰中独具特色。

但中式风格的装修造价较高，且缺乏现代气息，大部分人群只选择在家居中作为点缀使用。为适应大众的需求，中式风格开始融入现代化的设计理念，把传统的结构形式通过重新设计组合以另一种民族特色的标志符号出现。逐渐形成了新的中式风格。

从室内空间结构来说，中式风格多以木架形式为主。这样更能显示主人的成熟稳重。中式建筑的组合方式、信守均衡对称的原主要的建筑在中轴上、次要建筑分列两厢，形成重要的院斤，不论家庭住宅还是古典供电亦或者寺庙，原则都是相同的。与其他建筑风格相比中式风格的建筑空间显着更加的四平八稳，这一点则反应了中国当今社会的思想、伦理观念。中国室内设计的传统风格比较讲究端庄稳重和极具中国风格的文化内涵，从家具的摆设到点缀品的布置，常采用对称的手法来达到稳健，庄重的效果。装饰要素有红木桌、木椅、手工雕刻的屏风、适当的金色+中式家具，一些少数民族还会使用动物皮制作的灯具，使其更具有民族特色。在色彩方面很多人都感觉中式的室内色彩略显呆板，其实只要是搭配好都很漂亮，中式家具或配饰一般颜色较深，而适当的金色则会让中式更有古典华丽的韵味。因为在中国传统文化中，金色是权利和地位的象征。而现代室内设计很少使用大面积的金色，多用于小面积点缀和运用，可以与深色家具形成鲜明对比，使色彩变化更丰富。主要用色有中国红，黄，紫色，金色等，装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。室内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简朴优美，色彩浓重而成熟。新中式家具偏重暖色调，表面大都作亚光处理。避免繁复的“雕梁画栋”造型，简简单单更能体现典雅大方。

（三）运用

中国是个拥有多民族的国家，所以谈及中式古典风格实际上还包括许多民族风格，各民族由于地区、气候、信仰以及当地的建筑材料和施工方法的不同，使建筑具有独特的形式和风格，主要反映在室内布局、形体、外观、色彩运用、质感和处理方法等方面。例如江南建筑，乡土文化气息浓郁，符合现代人返朴归真的生活追求。值得一题的是：中式风格与中国人内在的宗教情结完美的结合在一起，在一些细节的地方勾勒出儒教抑或禅宗的意境，于客厅之内精心摆放的石刻甚至会同时具有儒道佛三家的影子。

中式古典风格主要的特征是以木材为主要建材，充分发挥木材的无力自那个能，创造出独特的木结构或者穿斗式结构，讲究构架制的原理，建筑构件更具规格化，重视横向布局、穿插布局，利用庭院组织空间，用装修构件分合空间，重视环境与建筑的协调，善于用环境创造气氛。运用色彩装饰手段，如彩画、手工雕刻、书法和工艺美术、家具陈设等艺术手段来营造意境。中国自数千年前即使用木材。因为木质象征生命，而中国文化强调生命的感觉、因此这种特色一直保留至今没有改变。例如有些大堂虽然建筑材质并不是木结构的、但其正气威严的形象正是源于中式的建筑理念。中式风格的代表是中国明清古典传统家具及中式园林建筑、色彩的设计造型。特点是对称、简约、朴素、格调雅致、文化内涵丰富，中式风格家居体现主人的较高审美情趣与社会地位。代表建筑有苏州园林、宫廷建筑等。如果中式风格代表的是朴素那么欧式风格代表的则是豪华。

二、欧式风格

（一）起源

欧式风格最早来源于古埃及艺术，埃及的历史起源被定位于公元前2850年左右。埃及的末代王朝君主克雷澳帕特拉（著名的埃及艳后）于公元前30年抵御罗马的入侵。之后，埃及文明和欧洲文明开始合源。其后，希腊艺术，罗马艺术，拜占庭艺术，罗曼艺术，哥特艺术逐渐形成，构成了欧洲早期艺术风格，也就是中世纪艺术风格。然而不同的时期也有着不同的风格，在法国路易十四时代，表现为巴洛克风格;路易十五时代，表现为洛可可风格。二者均以追求不平衡的跃动型的装饰样式为特征，前者表现出来的是宏伟、生动、热情奔放的艺术效果，后者则运用流畅自如的波浪形曲线、贝壳状纹样处理家具的外形和室内装饰，致力于追求运动中的纤巧华丽，强调实用、轻便与舒适。欧式古典风格在空间上追求连续性，追求形体的变化和层次感。室内外色彩鲜艳，光影变化丰富。室内多用带有图案的壁纸、地毯、窗帘、床罩、及帐幔。古典风格是一种追求华丽、高雅的欧洲古典主义典雅中透着高贵，深沉里显露豪华，具有很强的文化感受和历史内涵。

（二）特点

欧式风格强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。在大众的印象中欧式风格喜用大型灯池，并用华丽的吊灯营造气氛。门窗上半部多做成圆弧形，并用带有花纹的石膏线勾边。在很多大堂中豪华的罗马柱最为常见，室内则有真正的壁炉或假的壁炉造型，以烘托豪华效果。地面材料以石材或地板为佳。深色的橡木或枫木家具，布艺沙发，都是欧式风格里的常见物品主角。还有极具浪漫气息的罗马帘，精美的油画，制作精良的雕塑工艺品，都是点染欧式风格不可缺少的元素。欧式风格的装修，在面积、空间较大的房间内会达到更好的效果。欧式风格蕴含着千姿百态的生活乐趣。而追求简练、明快、浪漫、单纯和抽象的欧式风格，将让你的家园更加明快和浪漫。

但欧式风格多引用在别墅，会所和酒店的工程项目中。一般这类工程通过欧式风格来体现一种高贵，奢华，大气等感觉。相反在在一般住宅公寓项目中，很少运用欧式风格的设计，因为空间的局限，不仅不能挺闲出欧式风格的大气还会起反作用，使室内空间显得狭小拥挤。这种一般追求欧式风格的浪漫，优雅气质和生活的品质感。在国内装饰装修项目中，很多欧式风格得以提炼，而出现有简欧风格的概念。

三、中式风格与欧式风格的不同

中式装修风格与西方装修风格有着很大的不同，首先中国设计风格所呈现的文化氛围是不同的，中式风格是以中国传统古典文化作为背景的，营造的是极富中国情调的生活空间，红木、青花瓷、雕刻以及一些手工艺品等。这些都体现了浓郁的东方之美，这正是中式风格与其它风格所不同的地方。这种极简风格渗透了东方华夏几千年的文明，因此不管是中国人还是外国人都非常的喜欢这种中式装修风格，它不仅不过时，而且随着时间的沉淀散发出迷人的东方魅力。

欧式风格在设计上讲求心灵的自然回归感，给人一种扑面而来的浓郁气息。把一些精细的后期配饰融入设计风格之中，充分体现设计师和业主所追求的一种安逸、舒适的生活氛围。这个客厅大量使用碎花图案的各种布艺和挂饰，欧式家具华丽的轮廓与精美的吊灯相得益彰。墙壁上也并不空寂，壁画和装饰的花瓶都使它增色不少。鲜花和绿色的植物也是很好的点缀。

四、发展前景

尽管人们大都居住在高楼大厦里，但历史悠远的两种家居风格必将获得更多人青睐。由于现代的钢木制作技术非常发达，工业化的程度也很高，人们非常注重实用性与功能化。这对传统意义上的形式是冲突、有碰撞的，但却不是不可调和的矛盾。将现代元素和传统元素结合在一起表现的两种风格，将风格意境与现代元素有机结合，呈现出古韵绵绵的别样居室氛围。随着时代的发展，不仅在国内而且国际设计界也开始越来越重视风格元素和符号的使用。

现如今在装修方式中单一的装修风格已经满足不了大众的要求了，随着观念的改变越来越多的新型装修风格兴起，中式风格与欧式风格能够不断的更新前进，满足着大众的审美要求实属不易。然而两种风格还可以在不断变化前进中还能保留原有的历史风格更为难得。希望两种设计风格能够在未来的设计发展中发挥其更大的优势，带给大众更大的设计惊喜。

参考文献：

[1]原研哉（日）.朱锷（译）.设计中的设计[M].济南：山东人民出版社，2006.

[2]张乃仁.设计辞典[M].北京：北京理工大学出版社，2002.

中式风格范文第3篇

【关键词】中式建筑风格欧式传统建筑文化认同空间形式艺术形式

建筑大师贝聿铭曾经说过：“中国建筑师的当务之急，就是探索一种建筑形式，它既是我们有限的物力之所及的，同时又是尊重自己文化的”。中国的建筑师最重要的任务就是找到一个既能表现中国文化，又能适应新技术的一种建筑形式。

贝聿铭的话中有三个关键点：建筑形式—经济基础—文化认同。“物力之所及”是指经济基础可以支撑，“自己的文化”即为对本土文化的认同。中国已经成为世界第二大经济体，这无疑为中国人的文化自信与认同提供了强有力的经济基础。因而现代中式建筑风格的发展成熟就水到渠成了。

中式别墅近年来的发展概况：

中式住宅特别是中式别墅兴起于2004年左右。那时以九间堂、清华坊、观塘、优山美地为代表的现代中式和古典中式别墅的出现给以欧美风格为主流的别墅市场带来很大的影响。随之中式建筑在中国的城市中遍地开花。我们院在中式住宅领域也有比较深入的研究，像2004年做的北京的优山美地获得了巨大成功，随后做了泰安东尊优山美地，鹤壁淇林小镇，武汉宝安的山水龙城，临沂海纳曦园生态住宅小区都在当地引起来极大关注。中式项目就走进了各个二线三线城市。

虽然今年呈现各个项目设计水平参差不齐，但是它说明了文化回归和认同在居住文化中已经成为一种趋势。当人们摆脱刚刚富裕起来的浮躁，沉淀下来寻找能够代表自己身份的标志的时候，回归自己的文化是必然的趋势。

最近几年我们可以看到很多其他类似的现象。人们开始关注具有中国特色的产品，从饮食、起居、家具、汽车等日常生活用品，到文化、戏剧、电影、电视剧等文化消费品，人们更多的希望看到符合中国文化的产品。年轻人也来越多的选择七夕节作为中国人自己的情人节。清明、端午、中秋等传统节日越来越受到重视。从这些社会上的各种现象中，我们不难看出其背后深层次的经济文化的复兴。这一切的一切都预示着中式建筑必将成为建筑设计的主流。

中式风格的形成：

建筑是承载人们日常生活的容器，和人们的日常生活密切相关，建筑形象最直接的决定着城市的总体风格，最明显地表现了一个民族的文化审美情趣，同时也最直接的反应了一个民族的集体潜在的无意识。因而建筑文化首当其冲的走在各种文化发展的前沿，反应着一个国家一个地域的文化特色。

现在，中式建筑不单单在居住建筑上大行其道，中式的公共建筑也如雨后春笋般涌现在各个城市中，特别是一些重要的承载着历史责任的文化建筑，如苏州博物馆、浙江省美术馆、钓鱼台国宾馆、鲁迅纪念馆等等，都做出了中式建筑的绝美神韵。当然提到中式建筑我们都不会忘记早年贝聿铭先生做的香山饭店，它对中式建筑的启示作用是不言而喻的。

中式风格的共性：

在谈到风格时我们先理解一下什么是风格。

何谓风格，众所周知必须具备以下三个基本条件

第一，它必须具有一个相对稳定的建筑形式语言。即所谓共性。

第二，它必须一个区别于他风格较为明显的特点，即所谓特性。

第三，还要有一个相对稳定的时期集中表现这种风格的作品。

第三个条件已经具备，不再赘述，下面我们再谈谈中式风格的共性。

前文罗列了很多实例，从这些实例中我们能看到这些中式建筑的特点各有不同，有的比较古典，有的比较现代，有的还带有地方建筑的痕迹，比如岭南建筑，徽派建筑的影子似乎随处可见。但是中式的主题都表现的非常明显。总结起来有以下几个主要特征：

第一：注重群体空间多于单体，比较多的利用院落，半封闭空间等来组织各个单体。并对中国古典的灰空间有了进一步的发展。

第二：注重周边环境，人与自然的完美结合，将中国独具特色的园林体系运用到建筑群体之中。

第三：色彩多用灰白，白墙灰瓦绿窗，古朴典雅之余更表现出中国人内敛的文化性格。

第四：追求意境胜于形势，更加关注人的心理感受，突显东方特有文化的神韵。将中式语言现代化，简练简洁是大趋势。

中式风格同时也受到了现代后现代建筑的影响，兼顾城市设计，建筑形象，环境景观和室内空间的有机联系，创造简而新的新时代象形。放在世界近现代建筑史的大背景下，现代建筑对世界建筑发展影响最大，对于中国亦是如此，现代建筑的理论依然在这里发挥着作用。中式风格的特性：

中式建筑风格区别于欧式的建筑风格主要表现在一下几个方面：

第一：西方传统建筑重视三维立体的视觉感受，有高大对称的立面，宏伟壮观的内部空间。从外部看单体建筑极其突出，让人一览无余，视觉冲击力强。而中式建筑讲究的是四维空间，讲究群体组合，单体建筑只是建筑的一个组成部分。比如一个四合院由几个小的单体围合而成，单体建筑的处理服从群体空间的安排。随着时间的推移深入其中，建筑会呈现出意想不到的变化，人们只有深入其中才能体验它的奇妙，从外部很难一眼看透，因而中式建筑更注重藏和隐。从空间上简单说一个是强调外向空间，一个强调内向空间。其次：中式建筑的细部处理手法和西方截然不同。中式建筑颜色淡雅，如同中国的水墨山水，讲求内心的平静，有点入禅入境的意思，应该是受佛教文化的影响。而西方传统建筑立面处理比较华丽。最后：中式建筑讲求内外空间的渗透，借景、取景、框景的手法随处可见。建筑和院落有机结合在一起，和大自然紧密结合，同时院落相对于外界又是一个内向的空间。我想这和中式传统建筑用材长期以来以木材为主有关系吧。

中式风格的未来：

今天的世界建筑仿佛已经不再重视风格和派别，风格的概念被淡化，建筑技术成份的比重越来越大，对艺术的理解也更加复杂。建筑更加注重生态化，技术性，重视地域文化，城市文脉。在这样的环境之下，谈论风格似乎不再必要，但是放在我们的国情之下，总结一下对我们以后的发展还是具有指导意义的。

中国搞改革开放二十年，中国建筑二十年的发展史就是中国改革开放的缩影。中国建筑的发展经历了不同寻常的二十年，浓缩了西方一个世纪的演变，当然就会存在很多挫折和迂回。从开放初的全面向西看，庞大的信息量让国人不知所措而失去自我，到中期痛苦的自我认识，到如今的自我肯定，中国的建筑界走过了最艰难的起步阶段，现在是大踏步向前走的时候了。

现在的中国正处在全面建设的高潮时期，中国成了世界最大的建筑工地。全球的设计同行都将目光集中到了中国。中式建筑的创作也出现了很多外国人的影子，像日本的矶崎新，香港的严迅奇，澳大利亚的柏涛在中式的创作中都有作品呈现。当大家都在喊八国联军进中国的时候，也要清新的认识到，只有这样我们才能做出比较，看到差距，更清醒地认识自己，它对于中国的建筑的发展未必不是件好事。毕竟现在的世界已经发展到了你中有我我中有你合作共赢得时代。我们必须鼓足勇气去接受这个机遇和挑战。

中式风格范文第4篇

关键词：室内 设计 中式 风格

一、研究室内设计中式风格的意义

中国传统建筑的平面纵深空间，使居住者透过游历在一个复杂多样亭台楼阁的不断进程中，感受生活的安适和对环境的主宰，空间概念是实用的、入世的、理智的与历史的。随着国内经济迅速的成长，很多人想花点钱重温旧梦，享受中式建筑风格，这在每个国家的建筑历史是必定经过，是非常好的，但现在这只是限于有钱人士。而我们应把重点放在关心绝大多数人的定位上，发挥设计的魅力，做出符合我国国情的低价高质的室内设计来。近年来有很多建筑师为顾客设计很多苏州式与四合院式房子。认为有必要进行研究这些风格，将他们发挥在现代建筑设计上，更加经济化，让更多人士也能享受。因为中式风格是随着那时的建筑科技、生活习惯与特征、社会情节、等等，而实现那种风格。现代很多人住在西方式房子和享用现代科技，我们应研究如何将传统的中式风格融入现代的生活中。这对传统意义上的形式是有冲突、有碰撞的，但却不是不可调和的矛盾，实行“拿来主义”引用新式的制造工艺，形式上以包含中国元素的风格表现，便是中西合璧的解决之道。传统文化，是历史的投影和积淀，是支持一个民族心理活动的潜流。创新，是一个民族的动力和力量源泉。因此，当代装饰风格在传统的基础上进行转型。中式风格并不是元素的堆砌，而是通过对传统文化的理解和提炼，将现代元素与传统元素相结合，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的空间，让传统艺术在当今社会得以体现。中式风格在设计上继承了唐代、明清时期家居理念的精华，将其中的经典元素提炼并加以丰富，同时摒弃原有空间布局中等级、尊卑等封建思想，给传统家居文化注入了新的气息。

二、中式风格室内设计的类型及其分析

“新木新做”的中式家具融入了更多的现代元素，追求的是神似和形似，但在原来的造型和功能上有了革新，从而更能满足现代居家的需求。当然，为了符合某种审美，它也完全可以进行做旧处理。尽管从本质上来说还是模仿，但现代中式家具同样具有丰富而深刻的内涵，那就是基于它存在于一个多远的现代社会，而它的发展动力是来自于传统的民族文化和现代科学技术；它的发展基础是古典造型艺术和现代审美意识；更重要的是它的发展条件是现代家具工业，其中包括材料、结构、工艺、标准和测试技术。于是，在某中意义上来说，新概念是对原有基础的一种升华。中华民族灿烂文化的精华沉淀，体现在明清家具的风格各异，独领，就连欧洲的一些古典家具也隐隐约约地留有明清家具的风韵。“民族化”的家具，尤其是经过科学，合理改良的传统产品，配合室内装饰设计的思潮，散发出无穷的魅力。尤其当代人们希望摆脱那些旋转着的世界带来的不由自主的焦虑和恐惧时，古老的元素总有着神秘的力量，给我们带来宁静与平和，有时不得不承认，那种外在的文化力量可以如此强大，深入人心。现代人生活节奏加快，资讯转播越来越迅捷，人们了解世界的方式也越来越多。为了表现自我、突出自我，越来越多的人选择追求个性的鲜明和独特，并在日常的衣、食、住、行上表现出来，而人们自觉或不知觉的会有附庸大众的行为出现，这样便出现了不同的时尚流行元素和风格。快节奏的生活，使现代风格大行其道。但有些人不满足于现代风格底蕴的苍白，想赋予其一定的文化内涵，部分接受传统中式风格的人也不满足其复杂繁琐和功能上的缺陷，想在保持韵味的情况下对其进行改变。于是，现代中式风格就产生了。中华民族文化艺术在经过漫长的历史凝练后，逐步形成各具典型文化内涵的图形和纹饰。他们包括人物、植物、动物、图腾、几何符号等形式在内的图像，以及一些流传广泛的典故、成语、传说中的人物、景物，一些约定俗成的事物及组合。这些传统符号既有具有传统象征内涵和比喻意义的图案和纹样，也有古代传统图腾纹饰，以及传统宗教纹饰符号。这些文化符号在经历了岁月的洗练后都渗透出浓厚的历史凝重感，拥有强大的生命力，因为其文化符号是形式与内涵的完美结合。我们应该用今天的设计语言诠释与重现这种完美。在当代，这些符号仍有着积极的实用意义，直接运用这些传统符号作为装饰元素，是营造传统的文化室内环境的有效手法。

三、结语

中国传统的室内设计融合着庄重和优雅的双重品质。从室内空间结构来说，以木构架形式为主。以显示主人的成熟稳重。中式建筑的组合方式、信守均衡对称的原则主要的建筑在中轴上、次要建筑分列两厢，形成重要的院斤，不论住宅、宫署、宫殿、庙宇，原则都是相同的。而其四平八稳的建筑空间，则反应了中国社会伦理的观念。中国室内设计的传统风格比较讲究端庄气质和丰富的文化内涵，从家具的陈列到陈列品的布置，常采用对称的手法来达到稳健，庄重的效果。装饰要素有红木灯、羊皮灯+咖啡色、适当的金色+中式家具，在色彩方面很多人都感觉中式的室内色彩略显呆板，其实只要是搭配好都很漂亮，中式家具或配饰一般颜色较深，而适当的金色则会让中式更有味道。因为在中国传统文化中，金色是权利和地位的象征。金色的小面积点缀和运用，可以与深色家具形成鲜明对比，使色彩变化更丰富。主要用色有红，黄，紫色，金色等，装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。室内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简朴优美，色彩浓重而成熟。新中式家具偏重暖色调，表面大都作亚光处理。避免繁复的“雕梁画栋”造型，简简单单更能体现典雅大方。中国自数千年前即使用木材，发明校梁间架。因为木质象征生命，而中国文化强调生命的感觉、因此这种特色一直保留至今没有改变。例如有些大堂虽然建筑材质并不是木结构的、但其正气威严的形象正是源于中式的建筑理念而叙友荣庄广场店则是完全的江南建筑、乡土文化气息浓郁，符合现代人返朴归真的生活追求。值得一题的是：中式风格与中国人内在的宗教情结完美的结合在一起，在一些细节的地方勾勒出儒教抑或禅宗的意境，于客厅之内精心摆放的石刻甚至会同时具有儒道佛三家的影子。

参考文献

[1]朱序璋.人机工程学.西安电子科技大学出版社.2009

[2]朱明健、粟丹倪、周艳等.室内外设计思维与表达[M].武汉：湖北美术出版社.2012

中式风格范文第5篇

1. 中式风格研究的目的

按照史籍记载，中国的建筑历史是有据可查的，在四、五千年的漫长岁月中，不管时空如何交替，生活型态如何转变，中国的建筑环境，始终以“人”为中心。

随着国内经济迅速的成长，近年来有很多建筑师为顾客设计很多苏州式与四合院式房子。认为有必要进行研究这些风格，将他们发挥在现代建筑设计上，更加经济化，让更多人士也能享受。因为中式风格是随着那时的建筑科技、生活习惯与特征、社会情节、等等，而实现那种风格。现代很多人住在西方式房子和享用现代科技，我们应研究如何将传统的中式风格融入现代的生活中。

2. 中式风格研究的意义

透过传统艺术的历史延伸脉络，我们可以看出，艺术本身是一个开放的系统，不断地受到新的技术与意识观念的冲击而更新拓展，它的内涵与精神则是民族历史长期积淀的结果，是中华民族所特有的，也是民族形式的灵魂之所在。是历史的投影和积淀，是支持一个民族心理活动的潜流。创新，是一个民族的动力和力量源泉。因此，当代装饰风格在传统的基础上进行转型。

中式风格在室内设计中的类型及其分析

1. 中式装修的创新在于对传统的演变

现代人对于传承下来的精华有着深深的依恋，这中依恋之情转变为对传统 进行演变，赋予它具有时代色彩的新感觉、新形象。古老的元素便脱胎换骨走在时代的最前列，成为时尚。更重要的是，当传统遭遇了时尚，时尚也因而变得深刻。

如果中式家具从传统概念延伸出来若干新的 形式、新的使用方式、新的搭配方式。“新木新做”的中式家具融入了更多的现代元素，追求的是神似和形似，但在原来的造型和功能上有了革新，从而更能满足现代居家的需求。为了符合某种审美，它也完全可以进行做旧处理。尽管从本质上来说还是模仿，但现代中式家具同样具有丰富而深刻的内涵，那就是基于它存在于一个多远的现代社会，而它的发展动力是来自于传统的民族文化和现代科学技术；它的发展基础是古典造型艺术和现代审美意识；更重要的是它的发展条件是现代家具工业，其中包括材料、结构、工艺、标准和测试技术。

2. 中式风格中元素的延伸

新中式装修并不是传统文化的复古装修，而是在现代的装修风格中融入古典元素。这不是简单的“1+1=2”的堆积，而是通过对原来的风格元素进行深入的分析和归纳，进行重新设计。

3. 运用传统符号作为装饰元素

第一，抽象简约。这种手法是对传统形式的整体或局部，进行艺术加工提炼与抽象简化，其原则是可失传统之形而不失传统之韵，使传统的儒、道、禅中的某一种文化，在结合现代的功能与技术的基础上，得到延续与发展。

第二，符号拼贴。其特点是将人们所熟悉的传统构件加以抽象、裂解或变形，使之成为某些典型意义或象征意义的符号.

第三，移植与嫁接。即对儒、道、禅历史文化进行移植嫁接，使之成为一种新的艺术形象。

中式风格设计的要点

中式风格的表现特点及手法：中国传统的室内设计融合着庄重和优雅的双重品质。从室内空间结构来说，以木构架形式为主。从家具的陈列到陈列品的布置，常采用对称的手法来达到稳健，庄重的效果。装饰要素有红木灯、羊皮灯+咖啡色、适当的金色+中式家具，在色彩方面很多人都感觉中式的室内色彩略显呆板，中式家具或配饰一般颜色较深，而适当的金色则会让中式更有味道。

中式风格设计的未来趋势

中式风格设计的演变：现代建筑与传统中国建筑相比，有了极大的改变，室内空间当然也变了，美学观都有了很大的改变。故从理论上来看，现代中式风格的室内设计，应是传统的中国室内空间与现代建筑空间的配合，与现代美学观的配合，与现代设计观念的配合。

在现在这个转变的过渡时期里，室内设计的中国风格表现的形式我认为可以归纳为三种：

1.室内空间设计上表现中国精神的方式也可以说在内在精神上、品味上表现了中国的气质事实上，这是一种非常难的设计方法：

（1）现代建筑具有现代空间，用现代空间表现出中国传统空间的精神或气质，事实上是一种感觉上的问题设计者必须具备相当的条件，才能创造得出感觉的人也同样得要具备相当的条件，才能感觉得出这样好像已是属于纯艺术的创作层而了，为创作者和欣赏者的沟通都是很主观的。

（2）古代的中国风格的表现，每个时代的表现都有相当人的差异完全要靠设计者本身的修养和品味来发挥其精神，所以说这种设计的方式很难。

2. 以比例和强调的手法，再加上一点语言或夸张的方式，利用现代的设计观念和材料、技术，靠造型或色彩或图案及质感来表现出中国风味由于设计观念及美学观的改变。

（1）传统的家具 表现方式必须是“成套”的而现代设计的观念，尊重每一个体的价值，可以“个别”“中独”的使用。

（2）传统的用法讲求“整齐”少对称的配置，现代设计的用法可以是“自由的”少不规则的组合。

3. 传统的表现要求“统一”少和谐，不论在造型、质感和色彩上都要突出和谐女静的美感现代设计则可以从“混合”与“复杂”的观念出发，运用“对比”少强调的效果，得到变化中的美感

4. 运用中国古典家具的特殊方法可归纳为三种：

（1）“搭配”在现代的设计理念里，认为所有美好的、有艺术价值的东西，不带它是中国的还是西洋的古典风格，或是以现代材料作的现代造型的家具，每样东西的表情虽不相同，基本上却具有一种共通性。

（2）“翻新设计”把老式家具或民艺品更新设计赋予新貌，使有新的技能和新的造型重新改造以老旧家具和艺术品，使它产生带着古典气息的新式家具。

（3）“改变用途”这种情形很容易被一般人所忽略意指我们收藏的老式家具不一定还以原来的用途来使用有很多运用太师椅搭配在现代室内空间的设计。

未来中式设计的发展方向

简中式风格涵盖着深厚的文化内涵，与传统的儒佛道文化也颇有渊源。随着人们对精神文化需求的增长，对现代室内空间的认识，中国文化的精髓必将成为室内设计的重要因素之一。

中式风格范文第6篇

中式风格在室内设计运用中主要表现为三种状态：传统中式、现代中式和中西结合的混搭风格。从传统中式到现代中式风格的发展就是一种文化的传承过程。现代中式的产生是寻找出一种更适合现代人居住，同时能够传承中国传统室内设计装饰文化的更优越的现代居住环境的结果。现代中式风格的设计绝不是对古典中式装饰元素的简单叠加，而是要求设计师深入了解中国古典装饰文化后，充分吸收其“形”“神”“意”，以有形的古典元素导出无形的新的装饰元素，达到“有形导无形，无形胜有形”的境界。这也是文化传承中的最高境界。

二、中式风格的功能装饰

（一）功能装饰的定义和内容

中式风格室内设计的装饰元素很多，可以分成两大类：一类是功能装饰元素；另一类是形式装饰元素。在中式室内设计中使用到的物体都属于装饰元素，其中那些除了装饰功能之外还具有一定实用功能的元素，可以统称为功能装饰元素。功能装饰元素必须具有两个属性：第一是装饰性；其二是一定的实用功能。根据实用程度的不同，功能装饰元素又可以分为以下两类：一类是功能第一、装饰第二的功能装饰，包括椅凳类、桌案类、床榻类、柜架类、灯具类等等；二类是装饰性为主、实用性次之的功能装饰，如做隔断的屏风、雕花、窗花格等等。

（二）功能装饰在中式风格室内设计中的运用

功能装饰元素在中式风格室内设计中的运用，功能实用性优于装饰性，同时又具有一定的装饰魅力。主要有以下几点：1.家具坐卧食用功能的满足。以明清的家居设计为例，在贵族家庭中，家具功能的实现大都是以整体家具配套出现的，如椅下放置脚踏，椅上放椅搭，椅子两边有一对高几，高几上的陈设也是合着几的样式成套使用。同样，床榻两边要配矮凳、小几，其上配炕桌、靠背、引枕等等。家具摆设注重对称性，这也是中式风格设计手法上最鲜明的特点。2.第二空间的划分。由墙、顶、地面围成的空间我们称为第一空间，而通过设计手法设置的隔断、屏风划分出来的功能分区，我们称其为第二空间。在室内设计特别是在小户型的室内设计中，第二空间的划分尤为重要。如在玄关设计，或者是对空间功能的分区上，使用屏风、窗花格、中式雕花、博古架、家具或者现代中式常用的木方等，划分出一个半封闭的二次空间。3.以一种文化符号的方式体现其装饰性。在传统中式装饰文化中，以明清家具为代表的红木家具是其装饰的一个特色，明式家具中的榫卯结构的发明，不仅体现了天人合一的思想，也是一种绿色设计、低碳设计的体现。

三、中式风格的形式装饰

（一）形式装饰的定义和内容

形式装饰既是纯粹装饰性的，它只有装饰功能而已。形式装饰的内容包括桌旗、国画、书法、瓷器、漆器、青铜器、民间杂项雕刻艺术品、传统纹样、传统色彩等等。

（二）形式装饰在中式风格室内设计中的运用

形式装饰在中式风格室内设计中的运用主要有两个方面：

1.丰富空间的视觉层次，弥补空间过多的“留白”，增加视觉趣味，缓解视觉“疲劳”。2.古典元素的三大属性（色彩、形状、文化）的引入，是中式风格室内设计的一项重要内容。首先，形式装饰自身的色彩影响整个空间的色彩搭配。比如一个主题色感偏暖的空间，就可以考虑使用饰物的色彩来平衡空间的冷暖，如青花瓷，青色的冷艳加上瓷器自身的材质给人一种冰冷的感觉，就适合在主基调是暖调的空间里作为装饰元素。其次，形式装饰自身的形状，也是一个能够影响到空间的美感和协调的重要因素。比如书法中的草书，除了写意传神之外，它的笔画走势、抑扬顿挫的笔法就直接影响到了整个空间的气场，书法飘逸激昂，笔画整体体现纵向的气势感，那么在室内空间中应该运用平和、舒缓的水平线条与之相调和。如空间的软硬，还可以通过桌旗、窗帘等来调和。最后是文化要素，我们在设计的时候不仅要考虑到装饰物色彩和形状上的特点，也要对装饰物品的文化属性有所了解，这样才能把中式装饰元素的装饰性更大程度、更准确地发挥出来。

四、功能装饰和形式装饰在中式设计中的关系

（一）相辅相成

功能装饰和形式装饰共同组成了完整的室内装饰元素。室内设计不仅需要有用的装饰，那些具有色彩感、体量感、形状感、艺术感、文化感的形式装饰能够弥补功能装饰的不足，使整体设计趋于完美。在分析古典中式装饰元素时，我们不难发现先人们在室内设计中非常注重装饰元素的调和法则。红木家具的运用使家居的使用功能得到了满足，但木质装饰的单调加上墙体的冷硬感，使空间少了一份细腻及柔和感。此时柔软细腻的布艺软装饰就显得尤为重要了，古典装饰中常常少不了帷幔、桌旗的运用。在现代中式室内设计中，还有布艺沙发等一些现代布艺软装饰的融入，呈现了一种更优越的家居空间。

（二）功能装饰和形式装饰的相互转化

中式风格范文第7篇

新中式设计风格产生背景

随着我国经济的高速发展，设计领域也在极短的时间内高速发展。高速发展的同时也带来很多问题，国内的设计普遍缺乏创意，照搬照套，中国本土的现代设计文化显得苍白无力。这与稳重厚实传统的中华文化产生了很大的矛盾，也使得中国传统设计不能够很好的和现代设计相融合。在这个阶段，越来越多的人意识到传统设计与现代设计相融合的重要意义。新中式风格变慢慢的出现在大家眼前。虽然属于初级阶，很多设计不尽人意，但越来越多的优秀设计作品的出现，使得新中式风格被越来越多的人所接受和青睐。具有明显的传统中式元素的设计作品一般定义为中式风格，如何定义中式与新中式风格，其实并没有一个明确的界限。但主要区别在于这个“新”字上。

“新”的设计风格与特点

传统的中式室内是同中国古建筑想匹配，由于地域差异，南北方有所不同，但传统的中式思想映射在建筑室内则显得沉稳厚重甚至有些过于呆板。对于追求自由舒适的现代生活来说，传统风格的设计尺度并非真正满足现代人体工程学的需要。新中式设计风格主要建立在现代舒适生活的基础上同时又不失传统东方的意境之美。在始终贯彻以人为本的设计理念的基础之上，以现代的技术手法改变传统的表现形式。以传统的设计文化作为背景，但以现代人对于室内空间的功能需求及审美进行重新提炼和设计，带有明显的中国元素。传统的中式家具颜色稳重厚实，多以木质为主，但新中式家具形式多样，包容万千，即使是极简的现代主义风格的家具也可以被其所容纳。颜色方面新中式设计风格具有比较明显的辨识性。例如长城灰、玉脂白等传统“国色”。当然，也会融入一些现代元素，大胆的色彩也会加入其中，但最终控制在中式的情韵之中，表达出一种内敛宁静的空间。新中式室内设计风格形式上表现为统一、协调与对比，对称与均衡;秩序上表现为层次丰富的空间感、简洁硬朗的直线条运用以及“空而不寂”的构图特点;装饰手法上表现为侧重意境的营造。

我们大家都知道，随着世界的发展，文化趋于融合。各种各样的文化涌入进来。在设计风格方面也是如此，巴洛克、洛可可、北欧现代简约等等。似乎给人一种错觉，“新”就是不断汲取国外的设计风格，设计理念，我觉得其实不然。我们中国国土辽阔，物质文化资源极其丰富。同样是传统建筑风格，南北差异巨大。同样是北方，地域差异依然比较明显，各地又具有自己独特的文化积淀，这些都可以成为我们新中式设计中的“新”。我曾经到过河南登封考察学习，那里有世界闻名的少林寺，有五岳之中规模最大的道观中岳庙，有宋明理学的发源地之一的嵩阳书院等等一系列的物质文化遗产。也有幸走访过一些住宅会所等，大部分都是新中式设计。在这些设计作品之中我们既可以看到南方的小桥流水，也可以看到丹麦设计师瓦格纳的“中国椅”。最让我欣喜的是可以看到我们祖辈的一些传统技艺，例如掺有秸秆抹灰的墙面，甚至还有只有小时候在乡间田地里看到的土块累堆得墙体。尽管有一些地方做的不尽人意，但是足以让我兴奋。我认为这是我们设计的一个重要方向，是一个好的开端。虽然短短的几十年，中国在设计领域突飞猛进，但在本民族文化与外来文化融合方面做的还是很不够，而我们的邻国日本则在这个方面却有很多值得我们学习的地方。他们尊重自然，注重内化本国文化元素的民族精神以及严谨的设计态度都值得我们去学习借鉴。不得不承认，在西方国家接受亚洲文化的时候，很多情况下都将日本文化看成亚洲的主要文化，而忽略了具有几千年文化历史的我们。新中式设计中的“新”更应该去从我们传统的“旧”中去挖掘去传承。德国设计师Pettec曾经说过：“在德国，设计师所做的项目，都要有文化表识，要有地域和文化的差异性。”

新中式风格的“新”既有吸收又有传承，但有一点是不能改变的，那就是中国精神。一种典雅、灵秀、内敛的特质。从汉唐到宋乃近明清，每个时代都有着自己的表现形式，但内在的中国精神却一直传承下来。

从单纯的模仿西方或者呆板的恢复传统到深层次的精神设计，这个过程的蜕变史艰难而漫长的。新中式设计无疑是我们迈出坚定的一步。新中式设计未来还需要我们不断的去创新传承发展。新中式设计必将是中国设计整体发展的大趋势。

（作者单位：北京交通大学）

作者简介：李根（1989.6-）男，山东潍坊人，工作单位：北京交通大学，专业：艺术设计，研究方向：环境艺术;

中式风格范文第8篇

关键词：新中式风格 住宅 建筑 文化

1 现代新中式风格住宅的发展概况

现代新中式风格住宅的发展不是否定西式住宅或是其他，更不是全盘照搬中国古典建筑，而是重在创新。所谓现代中式就是保持了传统建筑的精髓，又有效的融合了现代建筑元素和设计手法，改变传统建筑的功能使用，给予重新定位。建材的变化以及现代生活方式的改变等内在因素引发新中式建筑形式的产生。就目前国内具有现代中式风格的项目多以低密度、低容积率高档别墅社区为主。一方面，别墅中的院落空间与传统民居建筑空间构成较为相似。另一方面，现代别墅生活模式与传统家族式人居模式有着较多的类同。然而，在住宅市场占有绝对比重的高层、小高层等产品领域，由于竖向叠加的居住模式与传统人居理想有着天壤之别，现代中式很难在他们中间有所发展提高。

2 现代建筑形式的传统表达

新中式风格的中国文化价值的表现，从某种意义上来说，传统人居的回归并不是建筑形体的复古或者简化后的传统符号。新中式建筑不在于有着大屋顶，也不在于建筑物的富丽堂皇，只要是能够将传统的人文价值和文化底蕴体现出来的设计，我们均能够去应用。新中式风格的建筑的精华也就在于使用当代的建筑形式以及观念去表达传统的人文价值以及文化内涵。因为高层建筑和传统的民居不仅在体形上，同时在空间上，两者都有着实质性的不同。因此，现代中式建筑只是通过简单的模仿传统建筑，紧紧可以做到形式上相似而已。所以，我们现在亟待处理的主要问题就是怎样将现代中式的高层建筑与传统的建筑达到“神似”。

3 大胆创新

创新，是所有产业的根本与动力。新中式风格住宅建筑，如何创新是值得思考、实践的。

从南北方、民族建筑中提取典型元素，并且进行全新的建构与重建。徽派古建筑以砖、木、石为原料，以木构架为主。梁架多用料硕大，且注重装饰。其横梁中部略微拱起，故民间俗称为“冬瓜梁”，两端雕出扁圆形（明代）或圆形（清代）花纹，中段常雕有多种图案，通体显得恢宏、华丽、壮美。立柱用料也颇粗大，上部稍细。明代立柱通常为梭形。梁托、爪柱、叉手、霸拳、雀替（明代为丁头拱）、斜撑等大多雕刻花纹、线脚。梁架构件的巧妙组合和装修使工艺技术与艺术手法相交融，达到了珠联璧合的妙境。梁架一般不施彩漆而髹以桐油，显得格外古朴典雅。墙角、天井、栏杆、照壁、漏窗等用青石、红砂石或花岗岩裁割成石条、石板筑就，且往往利用石料本身的自然纹理组合成图纹。墙体基本使用小青砖砌至马头墙。

宫殿建筑与徽派截然不同。不论在结构上，还是在形式上，它们都显示了皇家的尊严和富丽堂皇的气派，从而区别于其它类型的建筑。几千年来，历代封建王朝都非常重视修建象征帝王权威的皇宫，形成了完整的宫殿建筑体系。本课以明清故宫为代表，展示了中国古代皇家建筑的特点及其反映的历史文化内涵。紫禁城宫殿在建筑布局上贯穿南北中轴线。故宫建筑大体分为南北两大部分，南为工作区，即前朝，也称外朝，北为生活区，即后寝，也称内廷。前朝是皇帝办理朝政大事、举行重大庆典的地方，以皇极殿（清代称太和殿，又称金銮殿）、中极殿（清代称中和殿）、建极殿（清代称保和殿）三大殿为中心，东西以文华殿、武英殿为两翼。其中太和殿是宫城中等级最高、最为堂皇的建筑，皇帝登基、大婚、册封、命将、出征等都在这里举行盛大仪式或庆典，此时数千人“山呼万岁”，数百种礼器钟鼓齐鸣，极尽皇家气派。

内廷以乾清宫（皇帝卧室）、交泰殿、坤宁宫为中心，东西两翼有东六宫、西六宫（皇妃宫室），这就是人们常说的皇帝的“三宫六院”，是皇帝平日处理日常政务及皇室居住、礼佛、读书和游玩的地方。坤宁宫后的御花园，是帝后游赏之处，园内建有亭阁、假山、花坛，还有钦安殿、养性斋，富有皇家苑囿特色。出御花园往北为玄武门（清代改称神武门），是故宫的北门。

故宫前朝后寝的所有建筑都沿南北中轴线排列，并向两旁展开，布局严整，东西对称，建筑精美，豪华壮观，封建等级礼制森严，气势博大雄伟，这一切都是为了突显专制皇权至高无上的权威。

满族的“口袋房”，又叫“斗室”，因其形如口袋和斗形而得名。一般是3间或5间，坐北朝南，房顶用草苫，周围墙多用土垒成。门大多开在东边，也有的中间开门，称“对面屋”。进门便是伙房，又称外屋，西侧或东西两侧为里屋，即卧室。卧室筑有南、北、西三面构成的火炕，这是满族卧室的最大特点。火炕又称“转圈炕”、“拐子炕”、“蔓字炕”等等，满语叫“土瓦”。一般南、北为在炕，东端接伙房炕灶，西炕是窄炕，下通烟道。按满族习俗，西炕上供着神圣的“窝撒库”?祖宗板，因此不要说堆积杂物，就连贵客至友也不能坐西炕。南炕温暖、向阳，一般由长辈居住；晚辈则住北炕。火炕既住人又取暖，深得满族群众喜爱。满族入关后，火炕在北方得到了更加广泛的推广。

满族的窗户分上、下两扇，高丽纸糊在窗户外面，糊之前，把盐水和酥油搅拌成的比较稀的糊状物喷在高丽纸上，这样就可以防止被雨浸湿。“窗户纸糊在外”这也是“东北三大怪”之一。烟囱，满语称“呼兰”，建在屋侧，高过屋檐数尺，通过孔道与炕相通。除用空心木外，烟囱多用土坯或砖砌成。满族房门多为两层，内为两扇门板，有木制插销，外为单扇花格门，外糊以纸。

以上是不同地域、不同设计思想、不同民族的中国建筑，在现代新中式风格住宅设计中，可以进行仔细研究，将各种设计元素、设计色彩、设计方法，进行归纳总结，并且大胆使用“三大构成”“现代时尚思想”“低碳”等思想，运用设计在现代住宅建筑设计中。

4 “诗情画意”的延续

中国人内心的“诗情画意”，是与生命同在的。以“诗情画意”为主导思想的自然风景式园林，在中国古建筑中占有重要位置，也是中国古代建筑文化的独特风格之一。中国古典园林的主要特点是因地制宜、掘地造山，布置房屋、花、木，并利用环境，组织借景，构成富于自然情趣的园林。它是通过对大自然风景素材的概括和提炼，创造出的理想意境，是自然的再现，不是对自然的单纯模仿。它总是将玲珑小巧的建筑物巧妙地组织在山、水之间，使之每一景都有“诗情画意”，每一空间都有浪漫的情调。这种“诗情画意”一般都反映着主人和士大夫阶级的思想情调，以追求悠闲雅逸的意趣相标榜，同时也使中国古代园林的布局和若干具体作法具有山水画式的特殊风格，这正如建筑大师梁思成先生所说，“中国园林就是一幅立体的中国山水画，这就是中国园林最基本的特点。”这也是它与其他国家的自然风景式园林迥然不同的地方。此外，传统建筑形式、装饰、色彩，甚至于绘画、文字、雕刻和诗词等方面也与中国古代建筑文化有着较大关系，通过它们可以更加深刻地理解和研究中国古代建筑文化的某些特征。这就是如岳阳楼、黄鹤楼和滕王阁之类依文章、诗词名气而存的建筑，还有开封的金明池、清明上河园等依画而存的道理。深入地了解我国古代建筑的深刻的文化内涵，把握中国古代建筑文化的内涵及其特征是研究和设计、保护和抢救以及弘扬民族传统建筑的关键。

参考文献：

中式风格范文第9篇

关键词:传统文化;色彩设计;功能分区;风格元素

中图分类号:J525文献标识码:A文章编号:1003-2851(2010)09-0104-01

一、引言

展示设计是综合性艺术表现形式。是运用一定的视觉传达与科技手段对展示空间环境进行整合设计,将信息有目的的展现在公众面前,预期对受众的心理、思想与行为产生潜在的影响,以此为目的而进行的创造性设计。因此,在品牌的展示设计中,运用空间规划、平面布置、灯光控制、色彩配置以及各种组织策划,有计划、有目的、符合逻辑地将展示的内容展现给受众,并力求使受众接受设计师计划传达的信息。展示设计最终起到提供给大众感官空间、展示商品及其功能,促进消费,美化环境及引领生活方式的作用。下文以某茶叶专卖店的中式风格展示设计为例进行分析。

二、 中式风格展示设计具体运用分析

考虑中国茶文化历史源远流长,它不仅有着悠久文化蕴含,同时包含潜力巨大的商业性质。因此,在其企业形象定位上主要考虑传统元素,展示设计的风格选择中式风格。从整体结构、造型、选材和色彩上,元素的运用与产品的摆放上都侧重于中式风格。整体结构采用中式的木制雕花格窗,装饰选材选用古色古香的桃木。吊顶与四维的装饰柜采用橙黄色,即体现了雍容华贵的质感,也加深了中式风格的韵味。地面铺砖、形象墙及中间的隔断都明显的体现出了中式传统元素。在展示设计上面着重考虑色彩设计、功能分区设计、功能分区设计几个因素。

(一) 色彩设计。依据设计一般规则,感官上的刺激是通过四种方式实现的,即对比度、新鲜度、变化度以及饱和前的强度增加。在展示设计中我们最常使用的是色彩的新鲜度刺激以及色彩的性别刺激。色彩的设计在展示设计中起着改变或者创造某种格调的作用,会给人带来某种视觉上的差异和艺术上的享受。使用合适的色彩去进行展示设计,可以弥补材料体现的不足之处。

整体店面采用暖色调为主,运用适当的橙黄色和红色作为点缀,通过巧妙搭配,避免使设计画面显得杂乱、胀,起到“画龙点睛”的作用,使整体风格统一但又有适当的变化,不至于显的生硬和单调。即符合产品的属性要求,又使人一进门就能感受到浓郁的中华文化气息,与消费者的心理产生互动,激起消费者的购买欲望,达到示设计的功用。同时,设计中考虑灯光效果的融合,采用暖色调的白炽灯,相得益彰。

(二)功能分区设计。功能分区的设计是展示设计的灵魂。无论是店面还是展厅或者是任何场地,都一定要有合理的功能性。设计不仅要考虑视觉效果的重要性,更重要的是要满足其功能性。以此例设计的专卖店总面积约50平米,呈长方形,进门正对面设计为形象墙与接待收银台,距离形象墙三分之一处设立中式垭口作为隔断,使整体空间视觉感受放大。同时也隔出一个区域作为休闲品茶区,提升企业的品牌形象。而在进门两侧则摆放古典桌椅供客人休息、洽谈,俨然一副古代会客厅的感觉,使中式风格的韵味更为强烈。产品展示区设计于左右两侧的墙体沿线,既起到装饰墙体的作用,同时也不过多占用店面面积,使空间上的设计更为合理化。

(三) 风格元素设计。统一与整体是设计最基本的要求,同时要在统一中找变化,变化不背离统一的主题才是最灵活的设计。风格元素的设计就是整体的风格和运用的元素,同时包括选用的材质、颜色、造型等。而风格元素的设计主要是针对产品形象的表现、产品的风格定位而言,因此选材和一些细节上的装饰恰好是体现元素运用的重要。本例中设计选材多用木材,造型方面多为中式古典的建筑造型元素。具体通过设计作品来分析,柜台的选用与形象墙的造型相结合,营造出古典高端的品牌形象,给受众直接的感官冲击。在吊顶悬挂中式灯笼作为灯光点缀,增加了中式风格的韵味,与店面整体效果相结合,又让整个室内充满浓郁的古香色彩。

三、结语

企业品牌的展示设计不是独立单一的,它从企业的包装、平面、vi、展示空间等各个方面都是统一的。展示设计是基于对资讯收集、整合,传播与接受反馈的设计活动。它不仅要求展示本身要具有一定功能和精神的内涵,还应具备传播与接受信息的双向互动性。因此,展示设计需要用策划设计、空间环境设计、平面广告设计,多媒体运用等表现手段和方法来达到展示的目的,服务于展示的过程,从而起到展示展品,宣传理念,传播文明的对外窗口功能。

参考文献

[1] 许亮,展示设计[M], 湖南:湖南美术出版社,2004。

中式风格范文第10篇

关键词：室内设计；中式风格；融合；设计要点

室内设计原理是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。

室内设计，明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为设计目的，即以人为本，一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境。同时，室内设计中，从整体上把握设计对象的依据因素则是：使用性质-为什么样的功能设计建筑物和室内空间；所在场所-这一建筑物和室内空间的周围环境状况；经济投入-相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制。设计构思时，需要运用物质技术手段，即各类装饰材料和设施设备等，还需要遵循建筑美学原理——这是因为室内设计的艺术性，除了有与绘画、雕塑等艺术之间共同的美学法则之外，作为“建筑美学”，更需要综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素。建筑美学总是和实用、技术、经济等因素联结在一起，这是它有别于绘画、雕塑等纯艺术的差异所在。现代室内设计既有很高的艺术性的要求，其涉及的设计又有很高的技术含量，并且与一些新兴学科，如：人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系极为密切。现代室内设计已经在环境设计中发展成为独立的新兴学科。

一、形成与发展

由于人们长时间半生活活动于室内，因此室内设计，或称室内环境设计，对于室内设计原理相对地是环境设计系列中和人们关系最为密切的环节。室内设计的总体，包括风格，从宏观来看，往往能从一个侧面反映相应时期物质和精神生活的特征。随着社会发展的历代的室内设计，总是具有各自时期的印记，犹如一部无字的史书。这里由于室内设计从设计构思、施工工艺、装饰材料到内部设施，必须和社会当时的物质生产水平、社会文化和精神生活状况联系在一起；在室内空间组织、平面布局和装饰处理等方面，从总体说来，也和当时的思想、美学观点、社会、民俗民风等密切相关。从微观的、个别的作品来看，室内设计水平的高低、质量的优劣又都与设计者的专业素质和文化艺术素养等联系在一起；至于各个单项设计最终实施后成果的品位，又和该项工程具体的施工技术、用材质量、设施配置情况，以及与建设者的协调关系密切相关——即设计是具有决定意义的最关键的环节和前提，但最终成果的质量有赖于设计、施工、用材、及与业主关系的整体协调。

现代室内设计作为一门新兴的学科，尽管还只是近数十年的事，但是人们有意识地对自己生活、生产活动的室内进行安排布置，甚至美化装饰，赋予室内环境以所祈使的气氛，却早已从人类文明伊始时期就存在了。原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室内作出分隔，使入口和火坑的位置布置合理：方形居住空间近门的火坑安排有进风的浅槽，圆形居住空间入口处两侧，也设置起引导气流作用的短墙。

二、关于中式设计

中式风格的室内设计古朴典雅，能反应出强烈的民族文化特征，让人一看就容易理解其文化内涵，特别是对中国人，更是有一种亲和力。所以现在很多室内设计师都很喜欢采用这种风格。但是，在室内设计中采用中式设计时，要注意融入现代元素，一味的照搬古代设计范例，往往得不到好的效果，毕竟室内设计不同于古玩收藏，照搬照抄只会使设计看上去繁琐重叠，老气横秋，了无生趣。

在新一代中式设计上，要汲取传统精华。传统设计中哪些应该留下来，哪些应该创新，这里面大有文章，不同的人有不同的理解和做法，不同的理解就可以设计出不同的作品来，各有特点。但不管哪种理解，单单形似是远远不足的，一定要追求神韵，神韵才是与传统联接的关键所在。

在制作技术上也要跟上时代，古代中式设计主要材料是木、石材料，现代技术产生了很多新材料，很多都可以用到中式设计中，可以说如何将现代材料和现代元素融于中式装修，是目前设计中式是否成功的标志。

（一）中式风格在室内设计中的类型及其分析

1.中式装修的创新在于对传统的演变

现代人大多数对陈旧的东西毫无兴趣，但也疲惫于永远追随潮流。他们对于传承下来的文化精华却往往有着深深的依恋，若能将这种依恋之情转变为对传统进行演变，赋予它具有时代色彩的新感觉、新形象，古老的元素便脱胎换骨，转而走在时代的最前列，成为时尚。更重要的是，当传统“遭遇”了时尚，时尚也因而变得深刻。

就像西式家居不必然代表时尚与现代一样，中式设计也不必然代表传统与陈旧。潮流总是在两个极端中摇摆不定，而相对比较稳定的家居时尚，已逐渐找到了自己的归宿：避免尖锐的冲突，将现代元素与古老元素有机结合起来，既有时代的智能化和概念设计，又有传统的沉静与思考。

中式家具已然从传统概念延伸出来若干新的形式、新的使用方式、新的搭配方式。“新木新做”的中式家具融入了更多的现代元素，追求的是神似和形似，但在原来的造型和功能上有了革新，从而更能满足现代居家的需求。当然，为了符合某种审美，它也完全可以进行做旧处理。尽管从本质上来说还是模仿，但现代中式家具同样具有丰富而深刻的内涵，那就是它存在于一个多元的现代社会，它的发展动力来自于传统的民族文化和现代科学技术的共同作用；它的发展基础是古典造型艺术和现代审美意识的有机融合；更重要的是它的发展条件是现代家具工业，其中包括材料、结构、工艺、标准和测试技术。

于是，从某中意义上来说，新概念是对原有基础的一种升华。中华民族灿烂文化的精华沉淀，体现在明清家具的风格各异，独领，就连欧洲的一些古典家具也隐隐约约地留有明清家具的风韵。“民族化”的家具，尤其是经过科学、合理改良的传统产品，配合室内装饰设计的思潮，散发出无穷的魅力。尤其当代人们希望摆脱那些旋转着的世界带来的不由自主的焦虑和恐惧时，古老的元素总有着神秘的力量，给我们带来宁静与平和，有时不得不承认，那种外在的文化力量可以如此强大，深入人心。

2、中式风格与现实社会的融合

现代中式风格是中式风格的一种，也被称作新中式风格。是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎，是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。“新中式”风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术的脉络传承下去。