原创网络文学范文

原创网络文学范文第1篇

关键词：中文；原创；网络文学

互联网发展到一定时期，自然会产生网络产物即网络文学，网络文学的出版不同于以往的文学出版，网络文学版权本属于数字版权。网络文学自身的生命力极强，自身具备大量的受众群体，因此网络文学也成为大众文学或是草根文学，大众读者极容易在阅读的过程中直接参与到网络文学的创作中，网络文学的突起，对于中国文学的整体布局产生一定影响。

一、针对于中文原创网络文学的基本现状进行分析

中文原创网络文学不同于传统的文学，该文学主要通过互联网实现传播，并可以在作者的实际创作中实现和读者进行文学作品建议的互动，对于读者的提议进行文学作品的改善。中文原创网络文学可以在BBS论坛，文学论坛或是贴吧中进行传播，网民也可以通过个人微博的多样化形式进行个性化文学的创作。原创网络文学主要依赖于草根文化得以发展，它属于大众文化的一部分，因互联网的发展而产生。原创网络文化属于媒介文化的一种，它使人们对通俗文化进行深入的思考。

（一）中文原创网络文学逐渐向产业化方向发展

自网络文学发展以来，发展趋势迅速，早已由个人兴趣转化为谋生计的商业化创作，可供写作的平台已经由论坛发展为现代以营利为目的的文学网站，中文网络文学的创作以版权交易为主要核心，在原创网络文学的平台中充斥着商业金钱的气息。国内的知名网络文学创作网站较多，由此原创网络文学已经开始以文学创作为基本前提，对于多方的资源进行整合，充分挖掘最新的中文网络文学创意，拓展网络文学的发展。中文原创网络文学没有因商业环境的影响发生改变，而是拥有更大的发展平台，并开始向产业化方向发展，原创网络文学的未来发展具有不可阻挡的趋势。

（二）中文原创网络文学是版权输出的关键部分

出版业是文化创意产业的关键部分，它既需要传播本土文化，还需要维护我国的文化安全，由此可见发展文化产业是具有较强战略意义的政治决策。中国的文学版权产业经过了一个较为漫长的发展过程，已经由合作出版发展为独立出版，同时原创网络文学已经由优质高效型取代了以往的规模数量型。网络文学是文化产业中重要的组成部分，在畅销的小说中不乏出现新兴的网络文学，这使网络文学受到社会各界的重视，社会上的商家展开了版权的争夺之战，把中文原创网络文学翻译成多国语言进行传播。

二、对于极具代表性的网络原创作品以及作者的分析

在互联网中原创网络文学作品众多，作者更是数不胜数，作者的成名作中都标志着网络文学的发展。更多读者愿意支持网络作品是因为原创网络作品自身有独特的艺术感染力能够吸引读者的关注，读者的阅读量的增加，会使网络文学作品发展为著名作品，这是网络文学发展的最高境界。以安妮宝贝与其中文原创网络作品为例，安妮宝贝是最早进行中文网络文学创作的女性作者，在作品中表现出自己独特的人格魅力与写作风格。安妮宝贝本是宁波人，早期在文学网站与杂志社工作，擅长撰写长篇小说与随笔等，在2014年曾发微博宣布自己笔名改为庆山，著名的代表作品是《七月和安生》《得未曾有》《告别薇安》等。安妮宝贝自己的写作风格与其它的作者不同，安妮更重视以叙事的方式以及个人化的语言展开文学写作。与安妮宝贝为同期的网络作家有痞子蔡，何员外以及宁财神等人，但是安妮宝贝的网络文学不同于他们，她的作品中充满着阴郁的气息。例如安妮宝贝在《彼岸花》中描述女主人公对于爱情感觉，与永恒的爱情相比较而言女主更信任一刹那的激情，因此会在流浪中与不同的男人交往，一直处于恋爱的状态，这种表现手法可以让读者深刻感受到女主对于现实生活中的爱情与生命的绝望，在这本原创网络文学中安妮宝贝表现出与其他作家相比更为犀利的写作。

三、在中文原创网络文学发展中需注意的事项

（一）中文原创网络文学的自律问题

互联网的不断发展，使互联网使用群体日益扩大，使网络原创文学得以不断发展，在网络文学的创作中涌现出大量的文学作者，文学作品也顺势大量来袭，平均每个网站的月均投稿量在5000篇以上，在W站中不断涌现出一批又一批的作者。在网络原创作品不断增加的同时不能够忽略网络文学从属于文学这一事实，传播垃圾文学的网站不能够得到长足发展，由此中文原创网络文学需要注意自律问题，作者应该以严谨的写作态度看待网络文学。

（二）中文原创网络文学作者应注意自身的局限性

网络社会中的文学作者年级在20～30岁之间，这一年龄阶段的作者对于网络新事物更感兴趣，他们能够为读者提供创新性的文学作品。但是近期进行网络文学创作的作者自身阅历不多，他们的写作会围绕自身展开，这样的网络文学不能够承载更多的社会内容。青年作者的网络文学创作一般是以发泄自身情感，满足自身的写作欲为主要目的与写作方向，网络文学的创作方式是即兴式，不利于网络文学的发展。而早期进行网络文学创作的作家长期生活在自己写作的空间里，与社会发展相脱轨，写出的作品不够有新意。由此中文网络原创文学作者需要为社会提供更加成熟的作品，以推动文学的发展。

四、结束语

中文原创网络文学是文化产业发展的新形势，需要社会的积极支持，有利于促进我国文化产业的进步，加之中文原创网络文学已经向产业化方向发展，这有利于网络文化向着更好方向进步，优化中国文学的整体布局。

参考文献：

[1]黄发有.从宁馨儿到混世魔王――华语网络文学的发展轨迹[J].当代作家评论，2010（3）：10-18.

[2]薛胜男.核心价值观的疏离：网络文学影视改编的隐忧[J].电影评介，2014（12）：59-62.

[3]余海燕.网络原创文学网站的赢利模式分析――以起点中文网为例[J].出版发行研究，2015（2）：46-48.

原创网络文学范文第2篇

作为一个数字出版编辑，必须知道的就是世界传媒巨头默多克曾说过――未来将是手机媒体的天下，这句话已经在中国的图书市场有所体现，网络文学手机阅读的盛行无疑是一个暗号，一个关于手机文学畅销的暗号。

我们可以放眼看去，每一个或行走或站立的人，他们的眼睛大多紧紧地黏在那个小小的玲珑的数码产品上，是的，那就是手机。

目前，中国移动手机阅读平台的累计访问用户日点击已达到4.5亿，每月阅读用户近8000万。手机阅读已基本成为国内正版数字阅读最大的门户，并已然成为数字出版新的风向标，为全民阅读谋创崭新未来。

那么如何才能迎合这些主要用户群体的口味呢，就要通过分析过去的几本成功案例了。

第一本是红极一时的起点作家天蚕土豆的《斗破苍穹》，这本书创造了四千多万的收益，其一百多万字的内容不可谓不是一个重点，够长够过瘾，作者以生动的笔触描述了一个带有玄幻色彩的斗气世界，而男主的“天才”和“强大”更是许多拥有崇拜和被崇拜情节的读者所爱，故事面所涉及的种族多种多样，斗气修炼方法也是多种多样，门牌也是多种多样每一种都是读者不曾见过的，每一个人物的性格都是独立而鲜明的，所引起的好奇和猎奇就更是无以铭记，此书的火爆不是没有原因的。

如此概论的评论或许没法直指中心，下面这一段是斗破苍穹的选句，“纳兰小姐，看在纳兰老爷子的面上，萧炎奉劝你几句话，三十年河东，三十年河西，莫欺少年穷！”

这或许只是一句话，可是那一句恰到好处的莫欺少年穷，却引起了多少手机用户的共鸣，这就是这本书的魅力，也是包括我在内虽觉得作者写出来的不是极品却依旧红极一时的一个原因，作者对情节和读者情绪的把握，不可谓不高。

还有这一句，“以一己之力。力挽狂澜。这种豪情。方才是大丈夫大英雄”标点是有问题的，可是每一个看到这句话的人，情绪有没有被带动呢？

《斗破苍穹》这部作品高明就高明在，在语句处理上调动了每一个读者的情绪，高明就高明在，在情节的走向上遵循了一个规律，热血，热血动漫人人爱，自然热血小说也是人人爱，主角人物由废柴一步步走向强者，且不说学生本来就是热爱推崇热血的群体，就算是工作了的那些用户，甚至是农民工群体，有谁心里没有这样一个梦，没有这样一个从弱者陡然变为强者的梦？

作者不是个个都是筑梦人，可却有义务做一个筑梦人，筑一个读者能在其中安心做梦的世界，因为只有这样，才有人愿意出租金在你的作品里住下来。

而与天蚕土豆的作品相比，《金陵十三钗》则显得中规中矩，可是却让我心生欣慰的，因为这本小说的畅销也从另一个角度告诉我，精神世界的追求还在，当然这些不能不归功在这部小说的策划上，他们根据手机阅读的特点，做出了最适合阅读用户群的介绍，但是我从来认为内容和特点也是两个不可或缺相辅相成的重点。

一部手机小说，既要迎合读者的口味，但是精神上的内涵也不能放弃，为什么呢？因为一部好的作品是要有持久力的，就像是《斗破苍穹》也不仅仅是单独描述主角和数位女主角的感情纠葛，如果真这样也不会如此红了，因为太单调，而作者适当加入的斗气玄幻元素，加入的坚持热血等信念，一瞬间就引起了读者的心灵共鸣，所以说最好的做法是将数个元素融入在一起，将自己那些积极地信念融入到一部作品中，让读者觉得新鲜，觉得有趣，觉得到处是萌点，也在读书的同时接受到了好的引导。

纵观《金陵十三钗》，几位秦淮河女子的义气，是的，义气，那是一种能够震撼到心灵的义气，它让我们看到了希望，看到了人与人之间就算没有血缘关系，也依旧有人愿意为你以身犯险，而玉墨的那种即使在最糟糕的情境下也未曾放弃生存下去的信念，这都是这部书的灵魂，一本有灵魂又不缺策划创意的书，不红才是不在情理之中的吧。

我们需要做的工作不仅仅是在网络这片茫茫书海中找到有潜力的作者，有发展的作品，更要是在发掘出一部作品后，用成功的方法为这部作品进行设计策划，将这本作品的亮点，适合读者群的亮点无限放大化，我或许没做过这方面的事情，但我相信经过我们的摸索和努力，掌握这种策划手段的日子不会太远。

综上所述，手机文学需要关注的点有几个。

一 作品名称。一个有吸引力的名称会让这个作品的成功更加容易，只要有人感兴趣，那么下一步就是购买步骤了，所以吸引人进行阅读是最重要的第一步。

二 内容介绍。和作品名称的原理相同，每一个读者进入该作品的页面，先要看的就是文案介绍，如果文案写的好，那么几乎已经算是迈入成功了。

三 试读章节。试读章节的策划是最重要的，因为这决定了这位读者是否能够成为这部小说的购买群体，如果你的试读章节够劲爆够吸引，我想就算后继无力，可比起这三步都没做到的平凡无奇的作品，这种昙花一现也是值得称赞的。

四 亮点和灵魂的结合。一部书，必定要有至少一个你需要宣扬的信念，无论是乐观，无论是坚持，无论是执着，只要有一个主导精神，一个积极信念存在于主角心中，这部书就算不红，也至少不会是一个空壳子，而这部书一旦红了，不仅是收益，更是对社会的有益。

我们无法去阻止网络文学的脚步，可我们可以用自己的方法去引导手机阅读用户，我们写他们喜欢的题材，可以。我们写他们喜欢的萌点，也可以。我们喜欢他们喜欢的情节，当然可以。

可是在这些可以中，我们是不是该加一些自己的调料，让他们在看完这部作品后，还记得细细回味，某一章那一个调味的深层味道，让他们慢慢的提升了自己的品味和视野，让手机文学更上一个层次？

作者是筑梦人，我们是筑梦师，我们可以引导作者去筑梦，可我们应该筑什么样的梦，究竟什么样的梦对数字出版才是最好的梦？

原创网络文学范文第3篇

Abstract: The commercialization of network literature promoted the rapid growth of the network literature' users. This text, firstly, classifies the Network Literature Website, then analyzes the problems related to Network Literature Website development, and the last step, proposes the suggestions to Network Literature Website development.

关键词： 网络文学；网站；发展对策

Key words: Network Literature；website；developmental strategy

中图分类号：TP393 文献标识码：A文章编号：1006-4311（2011）04-0169-01

1网络文学网站的发展

1.1 网络文学的定义网络文学是一种新近出现的文学样式，它是指以互联网为发表平台和传播媒介，借助超文本连接和多媒体演绎的手段来表现主题，在网上创作发表，供网民阅读的文学作品、类文学文本及含有一部分文学成分的网络艺术品，其中以网络文学原创作品为主。

1.2 网络文学网站的分类按照文学网站的专业程度，可以分为专业网络文学网站、门户网站的文学频道以及论坛提供的网络文学服务三种。

1.2.1 专业网络文学网站这类网站是指以提供网络文学相关服务为主营业务的网站。如起点中文网（）、红袖添香（）、榕树下（）等。

1.2.2 门户网站的文学频道门户网站的文学频道是指是依托门户网站而开设的网络文学服务频道。如新浪网旗下的新浪读书（.cn）、搜狐旗下的搜狐读书（）、腾讯网旗下的腾讯读书（）等。由于门户网站用户资源庞大，用户覆盖面广，因此更容易聚集人气。门户网站文学频道的文学作品除网络原创文学外，还包括纸质书籍的电子版本，其文学作品的形式和题材比专业文学网站更为多样，能够满足不同类型读者的需求。

1.2.3 论坛提供的网络文学服务有的门户论坛也开通了专门的网络文学服务栏目，如天涯旗下的天涯文学（），有的论坛虽然没有开展专门的网络文学服务，但由于提供的空间具有高度的开放性和共享性，已逐渐成为光大网民创作或阅读网络文学的重要平台，比如百度贴吧（）等。论坛提供的文学作品除了网络原创文学外，也包括其他形式和题材的文学作品。

1.3 网络文学网站的现状据《CNNIC中国网络文学调查报告》数据显示，文学网站的用户率呈现出四个层级。第一层级是起点中文网和新浪读书，用户比例分别在24%和23.2%；第二层级是百度贴吧用户比例14.9%，第三层级是百度文库和腾讯读书，用户比例均为12.7%；其他网站都属于第四层级，均在5%以下。

2网络文学网站发展存在的问题

目前，网络文学网站一片繁荣景象，但网站的发展还是面临不少问题。

2.1 网络文学作品版权问题由于数字产品复制起来成本低、速度快，所以网络文学作品版权保护比较困难，盗版侵权行为极其普遍。盗版给原创作者和原创文学网站的利益造成了极大的侵害。据盛大文学统计，盗版给文学网站带来的损失每年高达40至60亿元。

2.2 网络文学作品内容质量问题由于文学网站为作者提供了一个门槛非常低的创作平台，所以作者的素质参差不齐，导致作品内容取向低俗化的问题严重。网络文学内容日益低俗化、色情化，文学网站如果不能改变这种状况，在国家大力打击非法内容的背景下将面临生存和发展问题。

2.3 产品服务同质化目前国内的文学网站大多采用通过向读者提供网络文学作品浏览和下载服务这样的商业模式，而且提供的网络文学作品大多是奇幻、灵异之类的，文学网站竞争同质化。

2.4 赢利模式单一化目前大部分网站的赢利模式是用户付费浏览网页、下载作品以及从广告主获得的广告空间费用。

3网络文学网站的发展对策

3.1 保护版权版权问题，是整个信息产业共同面临的问题，要解决这个问题应该同时从技术、法律、商业模式等方面进行革新，寻求根本的解决措施。作为文学网站，可以和搜索引擎合作，要求搜索引擎删除盗版作品的搜索页面，和大的盗版网站沟通，让他们成为文学网站的分销商，鼓励读者浏览正版网络文学作品，可以采取奖励和激励的方法。还可以运用法律手段，向比较大的盗版网站提出诉讼，向公安机关和版权局举报的方式来打击盗版。

3.2 建立严格审查制度，引导网络文学健康发展网络文学网站应该加强管理，建立严格的内容审查制度，拒绝格调低俗的文学作品，弘扬主旋律，积极引导网络文学健康发展。

3.3 进一步细分市场文学网站要想在激烈的竞争中取胜，应该采取差异化战略，进一步细分市场。比如起点中文网已经将网络文学作品细分为玄幻、奇幻、武侠、仙侠、都市、历史、军事、游戏、竞技、科幻、灵异、同人、图文、文学、女生15大类，而晋江文学城将言情小说细分为原创言情小说、穿越言情小说和耽美言情小说，红袖添香则将言情小说细分为穿越时空、总裁豪门、都市情感、古典架空、青春校园、妖精幻情、白领职场、女尊王朝等8大类。

3.4 实施终端战略网络文学网站除了可以通过互联网网站和wap站点为读者提供网络文学作品的浏览以外，还可以和移动终端制造厂商合作，在移动终端内置客户端，甚至推出自己的电子阅读工具，比如盛大于2010年9月28日正式发售自己的电子阅读器―锦书Bambook，将盛大文学旗下的所有网络文学资源都整合在这个平台上。

3.5 赢利模式多元化目前网络文学网站除了采取收费阅读和销售广告空间获得收入以外，还可以和线下出版社合作出版、将网络文学作品改编成电影、电视、和游戏等方式获得赢利。

参考文献：

[1]李磊.起点中文网，文学有价商机无限[J].中关村，2008，（07）.

[2]汤志国，高峰，尹秋雯.文学网站分类体系的现状与困境[J].语文学刊，2007，（08）.

[3]周志雄.对原创文学网站的考察与思考[J].山东师范大学学报（人文社会科学版），2009，（04）.

[4]曾迪.起点中文网：把网络文学商业化[J].经营者，2007，（23）.

原创网络文学范文第4篇

【关键词】文学网站 CIS战略 网站品牌

1997年至2010年是我国网络文学网站从无到有并逐渐发展壮大的13年,迄今为止,网络文学网站依然保持着迅猛的发展势头。为了在激烈的竞争中立足,各文学网站都力图树立自身独特的品牌,以吸引人们对网站的关注。在品牌的创立与发展过程中,除了产品的质量与服务,策划高质量的品牌形象是现代企业最重要的策略之一。①

一、文学网站品牌与CIS战略

文学网站品牌是在文学网站运营或传播过程中形成的,网站自身具有特定的名称和标志,用以将产品或服务与读者等联系起来,并能为企业自身带来新价值。由于CIS是一种统一化、规范化、标准化的设计系统,旨在强化企业及其品牌形象,进而提高企业及其品牌知名度,获取更好的社会效益和经济效益,所以要树立网络文学网站品牌就需要对于CIS有着良好的运用。

CIS的三大子系统中,其核心是MI理念识别,在网络文学网站中即是成功地将网站的独特精神准确表达出来,是整个网站CIS系统核心层,它给网站品牌和企业运作奠定了理论基础和行为准则。同时它通过BI行为识别和VI视觉识别表达出来,所有的行为活动和视觉设计都是围绕MI 这个中心展开的。

二、网络文学网站的MI发展

在网络文学网站发展早期,“榕树下”是我国当时最有影响的原创文学网站。“榕树下”坚持“文学是大众的文学”,倡导“生活・感受・随想”,创办初期排斥和拒绝一切商业化色彩,走“始于平凡生活,源自真实感受,挥洒浪漫随想”的纯文学路线。

随着“榕树下”光环的逐渐退去,一系列后生文学网站开始崛起。较具代表性的是创立于2002年6月的起点中文网。起点中文网的掌门人吴文辉说:“我们追求的是这样一个平台――为所有愿意写作和想写作的人提供一个平台,为他们找到他们的购买者,包括网络上的电子图书的购买者,进一步接着为他找到他的图书购买者,和由图书所衍生的所有其他版权的购买者。”起点中文网以“读书在起点,创作无极限”为主题进行宣传,并且提出要“长期致力于原创文学作者的挖掘与培养工作,并以推动中国文学原创事业为发展宗旨”②,创立了以“起点中文”为代表的原创文学领导品牌。

2008年7月4日,盛大文学有限公司的成立宣告网络文学网站新时代的到来。盛大利用其自身资本优势,在新的时期提出盛大文学要整合国内优秀的原创网络文学力量,把自身定位为“全球华语小说梦工厂”。陈天桥在一次演讲中表示,“在整个产业链当中,我们认为最重要的是内容,特别是自主研发的内容。”③盛大文学CEO侯小强也指出,“我们不是简单地做数字出版企业,而是作为版权公司……希望在每一个与版权相关的行业都能见到盛大文学”。

三、网络文学网站的BI发展

在“榕树下”时代,以开发网络文学资源为中心,“榕树下”整合了以互联网为主体的各种资源,利用图书出版发行、电台广告等传统手段,巩固了品牌地位。如1999年6月,“榕树下”制作的音乐心情类节目《夜倾情・榕树下》,覆盖人口接近1亿;其后,“榕树下”开始大规模与出版社合作,出版了不少深受欢迎的青春文学图书,同时开始编选网络文学年度选本;此外“榕树下”多次举办网络文学大赛,引发了对以“榕树下”为代表的网络文学现象的讨论热潮,进一步将“榕树下”这一品牌影响扩大。

有别于榕树下时期的摸索阶段,在文学网站群雄并起的“战国时代”,网络文学网站开始有意识地不断思索创新,通过各种可能的途径提升品牌知名度,延伸各自产业链。如起点网于2007年初与上海社科院进行合作,推出了名为“千万亿行动”作者培养计划,聘请著名教授和作家授课,将知名网络作者分批送入深造,同时对更多的网络作者的原创作品进行函授指导。

盛大文学横空出世之后,推出一系列新的举措:全球写作大赛、一字千金和起点家族。盛大文学CEO侯小强在原创文学大赛启动仪式上说,“我们启动的原创文学大赛,……更是一个重要的尝试。以此为契机,来自写作、游戏、出版、终端等产业上下游的重量级人士会聚在一起,共同参与到我们对未来版权营运业的共同开发当中。”④盛大文学通过一系列举措横向打造网络原创文学集团,扩展其内容;纵向开展合作,完善产业链。

四、网络文学网站的VI发展

网络文学网站发展各个阶段的VI具有各自不同的特色同时又秉承一定的脉络。首先早期“榕树下”网站的整体设计虽现在看来稍显呆板,但就当时看来还是非常人性化和富有温情的。(图一)随着各家文学网站竞争趋于白热,网络文学网站更加重视提供高品质的服务,除内容建设外,从程序功能和页面设计上追求完善完美。在这一时期,红袖添香是中文网络最早的文集服务系统的开发者以其精美独特的页面设计、唯美优雅的文化气质在同类网站里独树一帜。(图二)盛大文学成立后,除继续保留其旗下网站VI原有特色与优势外更加注重整合后盛大文学整体形象。盛大文学官网以明亮的绿色为其标准色,彰显着勃勃的生机。盛大文学的logo位于显著的位置,简洁明了,其旗下的文学网站也一一以logo的形式呈现并提供链接,十分实用大方。(图三)

五、网络文学网站CIS战略发展的启示

从网络初兴时代的“榕树下”的纯文学路线到逐渐与网友互通互动直至走向纯熟的商业版权运作,网络文学网站在与市场博弈的摸索中逐渐开辟了新路。历数历年来网络文学网站CIS战略的发展与演变,有如下启示:一、明确网站的定位。对于网络文学市场进行深入的分析,对消费群体作出特定的选择,对竞争对手的品牌现状及未来目标有清晰透彻的了解都十分有必要,只有依据对于市场详尽的把握才能够确定产生品牌差异的具体属性。二、在竞争中需要把品牌的树立放在极其重要的地位,坚定按照既定的企业理念去开展相应的品牌拓展与延伸的活动。在网络出版品牌的发展和延伸方面,要善用现实和虚拟两方面力量创建网络出版品牌。三、注意网站品牌的维护管理。创业期要保证质量,建立对品牌的依赖感;发展期内成本控制是关键;稳定期的核心竞争力在于管理,强调由内而外的管理,强调对服务的管理。

参考文献

①谢海涛,《探讨品牌形象与CI战略的依附关系》,《中国市场》,2009(1)

②www.省略/aboutus/aboutus.aspx

③蒋毅坤、孟岩峰、刘扬,《数字商业时代:盛大闯关》,《数字商业时代》,2010(1)

④www.省略/ploy/

20090506/ShowWritingNews.aspx?newsid=1004808

(作者:南京师范大学新闻与传播学院08级硕士研究生)

原创网络文学范文第5篇

关键词：网络文学产业；盛大文学；市场结构

网络文学市场进入集团化时期后，市场结构朝着垄断市场演变。以盛大集团旗下的盛大文学公司为最大市场占有率的经营者，挟庞大的资金屡屡开创网路文学产业经营的新格局，对于网络文学市场整体具有高度的控制力，在其主导下，其所属的各大文学网站也纷纷朝着所谓“全版权运营”的目标前进。

1萌芽期

1991年全球第一家华语电子周刊《华夏文摘》成为华人文学网站的鼻祖，同年，《奋斗与平等》出刊，是目前已知最早的中文网络小说，至此后海外华人电子刊物如雨后春笋般出现。1995年中国第一个文学网站“橄榄树”成立，鉴于当时互联网刚刚起步，基础建设不足，加上费用昂贵，网民人数不多，网络文学影响力不大。1997年，朱威廉打造原创中文文学网站“榕树下”，到2001年，“榕树下”的注册用户就已高达100万人。1999年起，“榕树下”为了进一步推进网络文学的发展，连续三年举办“网络原创文学作品奖”的评选，邀请知名传统作家如王安忆、贾平凹、白烨等人担任评委，此举也引起传统文学审美观是否足以适用于网络文学的激辩。随着“榕树下”的影响力日趋扩大，2000年发起全中国第一个网络文学大奖赛，吸引网络使用者投入文学创作，到2001年，“榕树下”日均浏览量达到550万，注册用户超过100万人，日均投稿量达5000篇，存稿逾65篇，成绩斐然，是当时最具影响力的原创文学网站。然而，在商业化的推进上，“榕树下”却因苦无突破，几经转卖，最终退下了网络文学世界第一把交椅的龙头地位。这一时期的文学网站，尚未开发出网络阅读的收费机制，然而日渐庞大的网络流量，使文学网站脱离了类似于个人网站或交流平台的性质，成了名副其实的大型入口网站。因网站使用人数增加随之上升的网站运作成本刺激了当时的文学网站开始寻求商业获利的可能性。当时“榕树下”的营利方式主要有三种：一是通过与出版社、报社或杂志社合作，将网络原创内容经过编辑后，交由对方刊载并收取费用；二是与电视台或电台节目合作，经由节目中的广告时段收取广告费用，文学网站平台本身不置入广告；三是通过“榕树下”自身的品牌号召力，与其他企业合作，由企业支付费用。《榕树下》这种通过图书出版、广告收入中拨取大笔经费支撑网站运营的商业模式，在当时是文学网站中所独有的；在缺乏有效的网络阅读收费机制的情况下，加之“榕树下”没有自行出版的生产和运输体系，通过实体出版营利的管道受制于他人，无法掌握营利方式的困境，使不少知名或为保障获利而离开网络创作的空间，沦为传统出版的“打手”，使本身在网络文学中的号召力也大不如前；此外，版权意识不强导致盗版猖獗，亦使“榕树下”获利困难，网络文学产业发展受限。“榕树下”声势逐渐衰退，连带使网络文学的发展前途蒙上阴影。2002年，朱威廉将“榕树下”转卖给美国著名出版公司贝塔斯曼，企图转型成文化出版公司。不过“榕树下”还是没能扭转颓势，再加上网络泡沫，运营状况不佳，2006年再度转卖给欢乐传媒，管理层的变动不断，让“榕树下”的声势江河日下，原创文学网站龙头老大的位置终被后起之秀取代。2009年“榕树下”被盛大公司收购。虽然“榕树下”并没有能持续维持其影响力，但“榕树下”通过版权转让、联合出版，以及高点击率给予的广告服务，对文学网站的商业运作有了初步的实验，从而开启了网络文学产业化的滥觞。

2商业化时期

2001年，宝剑锋等玄幻写好者创立玄幻文学协会，2002年5月，脱胎自玄幻文学协会的起点中文网成立，最初以“玄幻”类网络小说为特色，创办之初即以商业文学网站自许，发展至今已成为各类文学全面发展的原创文学网站。2003年，起点中文网面临与当年“榕树下”相同的营收难题，苦思之下决定采取打造电子出版产业链作为突破产业困境的手段，于2003年10月推出阅读收费制。为了确保阅读收费制能够在初期就获得成功，起点中文网采取第一个月会员免费，并采取全额支付给的方式，在一个月后便成功出现利润回收，成为真正意义上网络文学营利模式的先锋，这种通过“微收费”来向庞大的网络阅读用户收取费用的网络阅读收费制，颠覆了电子出版和网络文学的观念。收费模式的成功，使众人看到了网络文学产业发展的可能性，阅读收费制很快成为其他各大文学网站争相模仿的对象。起点中文网之所以能成功推行阅读收费制，一方面来自阅读市场的成熟，更是因为通过类型化和精细化的网站类目建置培育出了庞大的网络阅读市场；再者，网站平台的技术成熟也提升了阅读群众付费的便利性。此外，起点中文网意识到免费的网络平台仅以兴趣作为支持，缺乏物质层面的鼓励，创作规模、质量都很难全面提升，故施行阅读收费制后，起点中文网同时启动网络版权签约制度，按签约级别作为稿酬资助标准，阅读收费制的收入部分归网站，部分归，与作家进行利益共享，提供经济利益为驱动，为供应端提供经济保障，获经纪约的作品，还能有机会出版成为实体书，大大增加了对创作者的吸引力。坚持施行阅读收费制，起点中文网为文学网站的经营开拓了全新的可能性。阅读收费制除了让网络文学有了营利的空间，还引入了市场机制，以供需法则调节创作活力，让过去纯阅读的用户也受网络文学的创作活力以及优厚稿费吸引加入创作的团队，让需求与供给间形成良性循环。除“榕树下”、起点中文网较具规模外，具有特色的文学网站，还有以女性读者为主的晋江原创网、红袖添香、言情小说吧。其中，晋江原创网以庞大的使用人数和发表量晋升世界最大女性文学网。此外，还有纳入中国境内最大民营图书连锁机构大众文学旗下的逐浪网、广受传统作家及知名畅销作家青睐的17K文学网、集四个文学书站而成的网站联盟幻剑书盟、第一家开创多种平台移动阅读模式的电子书网站飞库网，潇湘书院则以转载已发表小说为主，但也有原创部分。2007年，起点中文网意识到单一的分成模式已不能满足用户需求，日益加大的竞争压力，让起点中文网决定培养自己的作家团队，开办“网络文学创作高级研修班”，在盛大公司再度增资的支援下，启动“千亿万行动”，首创保障年薪、发放奖金和年金等作家福利，以类似于员工管理和绩效奖励的管理模式凝聚游散的网络作家。此后，起点中文网又率先推出了作家福利、文学交互、内容发掘推广、版权管理等机制和体系，颠覆过去文学网站的经营格局，为原创文学的发展注入了巨大的活力，有力推动了网络原创文学事业的发展。目前，中国原创文学网站从基本模式、行业标准到工作制度，以及许多互动功能均是出自起点中文网。这个时期的创作，由于网络阅读收费制的推行，开始出现以长篇为主、类型化发展的趋势，武侠、言情和玄幻为这一时期的主要文类，这批大多在阅读收费制尚未推行的时期便开始进行网络写作，当时虽已有第一手通过实体出版获利的案例出现，但在网络创作过程中，大多仍从娱乐的心态出发，而非功利性；直到网络阅读收费制推行后，收益获得保障，才凸显了第二手与第一手最大的不同，就在于这个时期的大多得以持续网络上的写作与发表，长久经营下，在网络文学世界中拥有极大的影响力，知名度较日后新兴的高，获得的经济收入也较上一批网络来得可观，加之后续作品多进行影视改编，整体收入相当惊人，最典型的如唐家三少，累计收入已过亿。通过并购，盛大文学成为网络文学产业中最具号召力的企业，其余各自独立的文学网站几乎无力与盛大文学博弈，网络文学产业形成由少数企业把持的寡占竞争市场结构，同时借由垂直以及平面整合，盛大文学拥有了多元的内容资源和出版管道，形成了强大的市场进入障碍以及生产优势。盛大文学成立之后，便希望从单纯的文学网站转型为版权运营中心，让文学网站的经营模式走向“全版权运营”的目标，也就是发扬“一次写，多次开发”或“一次生产、多次使用、全套服务”的精神，以解决往日过于依赖单一收入来源的弊病。为此，盛大文学的经营规模除了过去的电子出版（文学网站、云端书库），还成立了影视、编剧、图书出版等公司，将企业经营延伸至纸本出版产业甚至是剧本编写。换句话说，盛大积极开拓以版权交易为主的经营模式，这其实跟文学网站线上付费阅读收益存在的局限性有关。同时，盛大文学还与华树传媒合作，结合手机网、电脑网、有线电视网“三网”进行营销，通过手机阅读的运营规模正快速成长，已是文学网站中的第二大业务；但整体而言，阅读收费制仍是目前网络文学产业中文学网站最为仰赖且最为普遍的收入项目。同时，除了借由合作的方式与不同产业进行平面整合外，为了实现版权应用的目标，盛大文学更大手笔创立数字出版、图书出版、影视公司等相关事业。以原创内容和多元营销管道组成网络文学产业的“长尾效应”，将文学网站所生产的文学作品延伸出最大的应用可能，并且通过自办媒体的方式减少跨媒介合作上可能的阻碍和成本支出。

作者:欧阳一荃 单位:湖南科技大学

参考文献：

［1］胡誉耀.我国网络文学产业链的内容资源整合论析［J］.出版科学，2014.

［2］赵柯，杨涛.网络文学产业的发展进程及现状研究［J］.现代经济信息，2015.

原创网络文学范文第6篇

【关键词】网络文学 影视改编

网络文学的高性价比激发影视制作公司的关注与投入

自从2000年在网络上风靡一时的《第一次亲密接触》被改编为同名电影后，具有高人气的网络文学作品便成为众多影视制作公司争夺的目标。然而，在高调的版权争夺宣传大战背后，不能掩盖的是一部部在网络，甚至在图书出版领域大获成功的网络文学作品在影视领域频频遭遇“滑铁卢”。无论是开网络文学影视改编之先的《第一次亲密接触》，亦或是曾经引起一股“遗忘”热潮的《成都，今夜请将我遗忘》，都摆脱不了同名电影票房失败，同名电视剧收视率平平的结局。

这一“雷声大雨点小”的状况使网络文学影视改编陷入了某种低潮，直到2007年华映电影高调购入盗墓小说《鬼吹灯》的影视改编权，近两年来，网络文学的影视改编又一次形成热潮。网络文学相对低的版权费和高人气所形成的性价比激发了影视制作公司的投资热情。网络文学的性价比体现在其相对低的版权费和高人气所形成的综合效益上。勿庸置疑，一部好的剧本对于影视作品的成功具有至关重要的作用。知名作家和编剧的版权费较高，一般作家与编剧的创作质量相对较低，因此，网络文学为影视制作公司提供了一种新的选择或者说新的方向，即用相对便宜的价格获得已具备广泛受众基础的作品。

网络文学在网络阶段就已累积了较高的人气。虽然很多网络文学作品在很多方面与知名作家和编剧的作品有一定的差距，但高点击率背后的强大读者群，以及由此产生的话题效应与关注度却有效地缩小了这一差距。此外，网络文学的创作是一个极其动态的过程。从作品开始在网上到结束，故事情节的发展、人物命运的变化，甚至最后的结局安排无不渗透着读者的影响。最为直观地体现了读者的喜好，受众的审美期待，这正是影视制作公司求之若渴所在。

理性化运作使网络文学影视改编日益成熟

在影视制作公司与网络文学原创网站的共同推动下，网络文学影视改编在近两年形成新一轮的热潮可谓是顺理成章。同时，与网络文学影视改编早期发展相比，这股热潮显得更为理性和成熟。为了避免相当一部分由网络文学改编而成的影视作品在实际播映中的反响平平，影视制作公司在对网络文学作品的选择和运作方式上采取了与以往不同的措施，这也使网络文学影视改编呈现出新的倾向与特点。

当影视制作公司意识到具有高人气的网络文学作品并非百试百灵的“万能药”，一个好的故事只是影视作品能够获得成功的重要一环，而不是唯一条件以后，他们才真正开始以理性的态度面对网络文学作品影视改编。经过一段时间的发展，网络文学的影视改编已更加重视改编的可操作性，作品题材也趋于多元化。最大化地利用网络文学的广泛读者群，注重改编的可操作性，加大对网络文学改编的影视作品制作和宣传的投入，这才是网络文学改编的影视作品能否取得成功的关键，同时也是网络文学影视改编能否延续热潮，朝着更为合理方向发展的基石。

原创网络文学范文第7篇

>> 谈谈“登堂入室” 登堂入室 小灵通登堂入室 借助方法 登堂入室 培养兴趣 方可登堂入室 快乐柠檬:让奶茶登堂入室 登堂入室保证金 Oracle身份管理登堂入室 植物伟哥 登堂入室上餐桌 包袱皮,从浴室登堂入室 警惕“江湖游医”登堂入室 数字艺术首次登堂入室 让“活动教学”登堂入室吧 循序渐进 登堂入室 西班牙绘画登堂入室的奠基 登堂入室实至“明”归 登堂入室话科学检测 面对文言文，生本教学如何登堂入室 大成拳登堂入室的法门 法定“第三者”登堂入室…… 常见问题解答 当前所在位置：中国论文网 > 艺术 > 网络文艺如何登堂入室 网络文艺如何登堂入室 杂志之家、写作服务和杂志订阅支持对公帐户付款！安全又可靠！ document.write("作者： 郑秋轶")

申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 2014 年9 月26 日，中国首部原创网络动漫舞台剧《十万个冷笑话》在上海上戏剧院开始首轮演出

2015年9月11日，中共中央政治局审议通过《关于繁荣发展社会主义文艺的意见》（以下简称《意见》）。会议指出，文艺是民族精神的火炬，是时代前进的号角。实现中华民族伟大复兴，离不开中华文化繁荣兴盛，离不开文艺事业繁荣发展。

这是继2014年召开文艺工作座谈会之后，时隔一年，中央再次对文艺“发话”。一如那一次座谈会两位网络作家现身引起极大关注，《意见》也指出，要“大力发展网络文艺”。

历经20多载起伏，以网络文学为代表和源头的网络文艺从边缘走向中心，正在成为主流文化的一部分。

“我想，在《关于繁荣发展社会主义文艺的意见》的推动下，网络原创文学的未来，将更加值得期待。”中国最大的网络文学企业――阅文集团CEO吴文辉告诉《t望东方周刊》。

领先世界的文化产品

“网络文艺并不是一个新词，它包括网络文学、网络动漫、微电影、网剧、脱口秀、网络段子等。”中国网络文学研究会会长、中南大学教授欧阳友权向《t望东方周刊》介绍，“即使是网络段子，只要有文学性，也算网络文学。”

“截至2014年，原创文学仅国内用户数已超过2.9亿，成为互联网十大应用之一。这在相当程度上实现了文学的数字复兴，更有价值的是原创文学有效培养出了用户的数字阅读习惯，各个类型的图书数字阅读都实现了迅速提升。”而且在吴文辉看来，“原创网络文学已经成为国内文化产业最重要的素材和创意源头。”

一个基于原创文学，类似于好莱坞、日本动漫的产业化运作逻辑正在形成。

从2011年国产电影票房冠军《失恋33天》，到2012年最火的电视剧《甄执》，再到近期的《花千骨》《盗墓笔记》《云中歌》等炙手可热的影视作品，都改编自网络文学。

网络文学虽然发展迅猛，其艺术水准却一直被人诟病。相较于传统的精英文学，网络文学显得粗糙而随意。

不过网络文学以读者为中心，注重消费者感受，让文艺进一步大众化、市场化，无意间解决了过去一直解决不了的问题：发表平台、创作自由、信息互动，等等。

“大量类型化的小说可以满足不同人群的需求。网络是大众媒体也是小众媒体。实际上受众是细分的，人们都只看自己想看的，网络文艺的厉害之处就是，无论什么内容都能找到。”欧阳友权说。

中文网络文学在东南亚、北美等地也拥有大批读者，影响范围已经不再仅限于华语圈。

“除在线阅读外，相当数量作品被翻译为当地文字出版。”吴文辉说，网络原创文学已经成为多家知名商学院的MBA案例。

“可以说，网络文学是中国互联网本土模式中为数不多的、领先世界的文化产品之一。”这位网文界元老总结。

传统作家需要向他们学习

2011年，第八届茅盾文学奖第一次向网络小说敞开了大门。当年有7部小说申报，3部进了第一轮评审、进入前80名;2015年，第九届茅盾文学奖有5部网络小说参评，但没有入围。

欧阳友权是这两届茅奖的评委。在他看来，虽然网络文学的总体质量还不能和传统的精英文学抗衡，但“至少给了一个公平竞争的机会”，可以参评传统文学奖项。

据他观察，十多年来，网络文学的质量在不断提高，有些方面甚至超越了传统文学。 “说不定哪天‘鲁奖’‘茅奖’就有网络作品。“

2010年，当年明月、唐家三少、月关等当红网络作家被吸收为中国作协会员。到2013年，中国作协的公示名单中，网络作家人数猛增至16人。唐家三少、张悦然甚至进了中国作协全委会。

“吸收网络作家，是让两大阵营取长补短。”欧阳友权说，“最厉害的大神级网络作家的文学修养还是比较高的，跟传统作家比，差距不大。很多还是很了不起，能吸引成千上万粉丝还是有几把刷子，我还是很看好网络文学。”

乱，24岁，福建三明人，网文界新晋的“大神”（畅销作家）。他的处女作《英雄联盟之谁与争锋》版权收入1300万元人民币。这在中国是一个纪录，无论对网文作家，还是传统作家。

《英雄联盟》是以同名游戏为背景的电子竞技类小说，讲述了一个在电子竞技领域的励志故事。乱承认，像他这样的网络作家都是讲故事的天才。“就算看到扶老人过马路，可以衍生出无数情节。”

但这不足以吸引成千上万的粉丝。“网络小说也必须充满正能量。”乱告诉《t望东方周刊》，这是他的小说的一个特点，也是整个网络文学的特点。主角必须是善良的。“我上一部小说的男主角打电子竞技，是为了给父亲凑药费，比赛胜负就非常扣人心弦。只有这样写才有人看。”

写作的关键是想象力

网络文学的“怪力乱神”常被人诟病。“那是人们不了解，以为网络文学都是异世界大陆、二次元空间，或者非生活化的刺激情节。”在乱看来，那是误会。“我的《英雄联盟》就是写实的故事，没有任何玄幻，也没有‘金手指’（借鉴自游戏的写作桥段，指无限巧合），还是受欢迎。所以不是题材的问题，而是故事的核心要有正能量，要让读者热血沸腾。”

2014年的上海书展上，作家苏童表达了一个观点：互联网只是一个技术问题，而写作的关键是想象力。

乱认可苏童的说法，他更愿意称网络文学为“娱乐文学”―― “我不太习惯说‘网络文学’，传统作家也可以在网上写作，网络作家也能出纸质书。至少我把自己的小说称作‘娱乐文学’，其实大部分网络小说都属于这一类。当然也有例外，比如一些历史小说，很严肃庄重。”

网络作家最怕掉粉，所以乱常被问“艺术和市场”的问题。但他觉得这不是一个问题。“阅读、动漫、电影、游戏、写作，占据了我生活的全部，所有艺术都从里面来。作为一个资深网民，我喜欢的东西，大家可能也会喜欢。所以，不存在为商业还是艺术，只为自己写。”

乱见过很多瞧不上网络文学的人。“主要还是不了解。”他认为，去体验了就知道，网络文学是一种全然不同的阅读体验。“学习和看书是很费脑子的事情，看《罪与罚》，看完必须思考、反省，甚至会影响自己的情绪。这种书一天看一本已是极限了，但网络文学不一样，一天看三四本都没问题，是很享受的过程。”

“从行业来说，在管理部门的帮助下，网络原创文学行业经历了从个人网站到规范化运作的全面升级转型，已经逐步形成了一整套较为成熟的管理与运作标准，形成了良好的未来行业发展基础。”吴文辉认为。

来自人民，来自生活

对于“繁荣发展社会主义文艺”这样一个有些传统的措辞，吴文辉的看法是：“我们始终认为，最能打动人的文字，永远是正能量的，符合社会主流价值观的。这是文学的规律。”

“原创文学十年来的实践经验也充分说明了这一点。”他补充说。

吴文辉的逻辑是：作为最贴近和直面互联网时代读者的文艺形式之一，网络原创文学本身“对于正能量创作就有着强烈的内在需求，因为他的成功与否直接取决于能否理解读者。只有理解读者，将他们的期待融入故事，才能激发出最大程度上的共鸣。”

“也就是咱们常说的，来自人民，来自生活。”吴文辉说，“无论是国内还是国外，没有一家非主流文化企业能够深受欢迎，留存大量经典，成就百年品牌。”

阅文集团目前正在推动一个“文以载道”的计划，做传统文化、抗战、现实主义征文等内容。“我一直觉得，这样的投入，将在未来给我们带来一大批新的，能够形成出色的社会和经济双重效益的作家、作品。”

对比早期和当前的作品，吴文辉觉得“可以很清楚地看到”网络原创文学这十年的自我提升，无论是质还是量都是如此。这源于作家创作能力、读者审美需求、行业管理引导能力、文化产业联动发展水平的多重提升。既有市场推动，也有管理引导的促进。”

“基于这样的经验，我们认为，要在未来进一步推动原创文学的发展，重点是两个：一个是继续提升产业发展水平，二是针对性地加强引导。”他说。

除了加大原创文学链融合发展力度，吴文辉则认为“要加大内容多元化和融合力度，引入更多元的内容和风格。”

事实上阅文集团的平台也一直签入大量传统文学名著和鼓励传统作家网络创作。

原创网络文学范文第8篇

关键词　网络　原创　文学　传播学　要素

一、网络原创文学发展概况

1　网络原创文学及其网站。

什么是网络原创文学?原创文学网站是从何时开始红遍大江南北的?有学者认为，网络原创文学是网络文学一种形式，它与以电脑为传播载体的搬上网络的传统作品不同，网络原创文学是由网民在电脑上完成创作、送入网络首发的文学作品。它的形式多样，有在论坛BBS中个人随意发表的文学作品，如天涯社区；有在个人博客上首发的文章；有经过编辑加工登载在各种网站上的作品。原创文学网站则是网络原创文学发表的一个重要场所。拿晋江原创网为例，在原创文学并没有大众化的21世纪初，晋江文学城只是一个把已出版的各类小说和传统出版物照搬到网络上的网站。走的是建设书库的路子，通过收录大量的图书资料供网上的“文学爱好者”、“网上阅读者”浏览阅读。随着网络原创文学的“泛滥”，它开始把网络原创文学与这种照搬形式分离开味，并独立建设了一个晋江原创文学网。如今。晋江原创文学网的点击率已经超过了晋江文学城。如今，新浪、搜狐、腾讯等一些门户网站的原创频道也相继开始红火起来。

2　原创文学作品的出版情况。

1999年11月，《第一次亲密接触》出版。知识出版社和痞子蔡促成了出版与网络原创文学的第一次亲密接触。《第一次亲密接触》发行量超百万、连续22个月位居畅销书排行榜、盗版书超过80种，甚至被改编成电影、话剧、电视剧、广播剧、漫画。在此之后，原创文学作品的出版逐渐进入高潮。2002年慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》红遍网络，被称为“有史以来点击率最高的网络小说之一”。该书由作家出版社出版，据称首印就是15万册，时隔4年又被翻拍成电影。在谜一时期，出版社对众多原创文学作品进行了出版。

2003年，一部《诛仙》系列自现身网络以来，曾以每天200‘万人次的点击率向前推进，出版了8本还是欲罢不能。由小说改编开发的游戏、动漫接踵而来。它与《飘渺之旅》、《小兵传奇》并称为网络三大奇书，都屡创销售佳绩。

可见，网络原创文学的出路越来越多，并不仅局限于传统出版。除了图书出版外：网络原创小说还被改编成电影，如《北京故事》改编成《蓝宇》，还有的被改编成游戏，如《诛仙》。

二、从传播学要素看网络原创文学

传播学者拉斯韦尔首次提出构成传播过程的五种基本要素。并按一定结构顺序将它们排列，形成了后来人们所称的“5W模式”，即传播者(whoeve；)受众(to whom)、传播内容(say what)、媒介(which channel)传播效果(what effect)。大众传播研究的五大领域即“控制研究”、“内容分析”、“媒介分析”、“受众分析”和“效果分析”，就是沿着拉斯韦尔模式的这条思路形成的。

如果我们把这一传播要素引用到原创文学出版中。会发现原创作品的创作者就是传播者；网络上行行的跟帖者、潜水者都是受众；而他们的媒介、渠道与传统出版的区别在于他们是通过网络建立的：他们的作品首发在网络传播在网络、甚至出版也在网络上。至于传播内容，原创文学的作品受到受众及媒介特性的影响，与传统的文学作品也有着很大的区别。

1　传播者――原创文学创作者的类型。

不同类型的网络作品各有特色。这些网络不同于传统作家的专业性和精英特点，他们大都是现实社会的平民阶层，所以他们所写的作品也不可避免地带有草根性。有人曾按创作目的将网络分为三类：或为了混个名气；或为了好玩；或为了交流。在网络文学兴起之初，应该是后两者类型所占比重大。他们上网写东西。无非是为了交友或抒发满怀抑郁之情，而随着网络原创作品的不断增加和自我期望的逐步提高，为求留名或谋利的也逐渐起来。有人开始将原本即兴的网络创造规定成定期定量的任务。或干脆由副职转为专职，争取使网络作品在纸质媒介上获得认可。

也有人按照网络的文化程度把网络创作者分成几种类型：

一是文人型。他们有相当的文学功底，有的可能是某地区小有名气的作家。这类的代表人物是宁肯，他的小说《蒙面之城》就是首发在网络上，小说中的某些章节在1992年就已发表在纸质媒体上。随着网络文学网站的逐步规范以及网络原创文学质量的提高和影响的扩大，许多文人作者开始加盟网络写作队伍。2005年新浪举办的文学擂台赛上，就有专业作家把自己新创作的小说在网站上贴出。

二是文学爱好型。他们对文学创作情有独钟，但大型刊物的高门槛让他们的作品只能在小报上发表。网络为他们的文字在最大程度上的传播形成可能。

三是练习型。他们以80年代后出生的青年人为主。网络文学网站的匿名写作和低门槛，让他们的习作顺利地发表。因为是练习，他们的文章入不了传统媒介的眼，内容比较幼稚、虚幻，经不起推敲。他们的选材多是校园生活和一些情感经历。或是武侠玄幻类小说，也有些人利用小聪明对经典文本进行戏仿或恶搞，目的是为了娱乐或表达自己的观点和不满。

四是试验型。指那些理工科等从事IT业界或从事其他企事业工作的。他们写作纯粹好玩，为了缓解工作紧张而产生的烦躁情绪。他们对网络软件应用了如指掌，借助互联网超文本的特性进行网络写作试验，使网络文学具有图像、音响、文字三维一体的效果。如台湾的庙渺缪网站：就是试验型网络创办的一个超文本网络文学小说写作的网站。大陆比较早涉及超文本试验的作品是2002年林焱的传媒链接小说《白毛女在1971》。作者综合运用注释、网络查找、链接、电子图书配置等手段，演绎了一出《白毛女在1971》的虚构故事。如果读者点击的链接点顺序不同。故事情节的发展也就不同。

2　受众及其特征。

翻看遍年来的网络原创文学作品不难发现，相当一部分是描写当代年轻人的生活、爱情及心态。而作者也多是写二三十岁的年轻人。有人曾经做过调查，中国网民的构成成分主要是两种人：学生和知识分子。其中以大学生和白领居多。

在网络上。人的独立自主性得到大大增强。受众可以自主选择自己感兴趣韵作品。对于各大文学网站和BBS上发表的文学作品，人们都能够通过发帖、查帖、跟帖、回帖、推荐精华帖、超级链接、个性设置等功能进行查询和评论。而且网络媒介的交互性特征，使作者与读者间全面的双向沟通

成为现实。这种互动性让读者参与作者的写作过程，发现编辑和作者所没有注意到的问题，提出建议，从而对作品的后续发展进行调整甚至修改前文，让作品更经得起推敲。医此，不同于传统文学中的信息单向流动。网络文学是以双向流的形式存在。

这种主动性和交互性还带来一种新的文学创作方式――集体创作。比如接龙小说、续写番外篇等。通过网络的互动交流，几个主体共同完成同一部作品，不仅让人们品尝到集体创作的乐趣，还开拓思维，形成头脑风暴。这种创作方式在传统写作中当然也可以实现，但它的成本太高，而通过网络：不仅成本降下来了，而且也能实现即时沟通。如今，许多文学网站都有自己的小说接龙板块。如“玄幻小说网”、“清韵书院”、“蜜蜂小说”等。

3　传播内容――原创文学作品的分类。

传统文学由于受到社会主流思想的钳制以及严格的审稿制度的层层把关，对有关题械内容控制较严，限制了文学创作题材的选择。而网络原创文学特有的创作风格，不仅体现在创作主体的泛化，创作方式的多元化。也体现在创作题材等方面。诸如性取向问题：精神幻想、个人心理隐私等敏感话题，都可以在网络文学中体现。

新鲜和快餐性在网络文学题材中体现得特别明显。如果一部长篇网络小说没有经常在网上更新，或者故事情节没有很大发展，读者就会不耐烦，从而导致作品冷下来。因此，创作者在创作时会尝试奇异特殊的题材。回顾网络原创小说的题材变化，会发现网络原创小说最开始流行的是网恋类题材，这一时期的代表作是痞子蔡的《第一次亲密接触》；到后来，网恋也不新鲜了，那些颓废阴暗的文字在网站上的点击率越来越高，像安妮宝贝、卫慧等人的作品；再后来，随着动漫在国内的泛滥，可爱淘等人轻松搞笑的校园爱情小说获得青少年的喜爱、模仿此类小说的作品各大网站比比皆是：2006年以来的小说则主要是各类奇幻小说尤其是架空历史的小说(《梦回大清》)开始受到追捧，像玄幻类《诛仙》、灵异神怪类《鬼吹灯》等。

从各大网站对原创文学作品的题材分类排行可以看出。网络原创文学中，小说、散文占据了主导地位，而小说类中玄幻、武侠、言情、耽美同人又位居前四。玄幻小说的兴起是由于电脑游戏的兴起，一般喜欢玩游戏的人基本上会喜欢看玄幻小说。而玄幻小说的周边产业链也相当可观，比如说《诛仙》，2003年小说在幻剑书盟网站上连载，获得极高的点击率，后被朝华出版社相中并出版，陆陆续续出版了8本。除了出书：小说还被改编成同名漫画、网游，电视剧的拍摄也在筹备中。

同人小说是拿别人原创的人物来写自己的故事，也就是说只要你的小说跟某动漫、游戏、小说、电影、历史、真人有关，就可以称为同人小说。比如说《到开封府混个公务员》等。 还有一类小说就是耽美小说。“耽美”一词最早出现在日本，意指“唯美、浪漫”，后来由于漫画家关于同性的感情故事的浪漫感性描写，耽美引申为代指一切美形的男性。大陆耽美文学主要以古代中国为背景，偏向意识流，不同于着重故事情节描写的日本耽美文学。

三、小结

网络原创文学从出现到现在还不到20年的时间，但它不是仅在网络领域独放异彩，许多领域活跃着它的身影：传统出版社与网络文学网站联手对网络原创文学进行图书出版，游戏公司对它进行游戏开发。影视制片商对它进行电影和电视的拍摄，就连动漫产业都能见到网络原创文学的身影。可见网络原创文学的出路越来越多，整个发展体系也开始逐渐形成规模。

原创网络文学范文第9篇

[关键词]网络文学；文化产业；甘肃

20世纪末期以降，随着互联网的普及，网络文学迅猛发展，成为一个不可忽视的文学现象。在文艺工作座谈会上的讲话别提到“网络文艺社群”和“网络作家”，《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》则明确指出“大力发展网络文艺”。网络文学是文学发展的新事物，自其产生后蓬勃发展，深受大众读者的欢迎。同时，网络文学还成为了重要的文化产业，产生了巨大的文化和商业价值。在网络文学整体快速发展的进程中，甘肃网络文学也顺应时代潮流，与时俱进，取得了较大发展。但与网络文学发展的“爆发”态势相比，甘肃网络文学发展处于起步阶段，还需要积极促进，加强管理，使其成为繁荣甘肃文艺的重要力量。

一、甘肃网络文学发展的成绩

在全国文学发展的地理版图中，甘肃文学自古占有重要的地位，在当代文学发展的格局中作家辈出、成绩突出、特色鲜明。从上世纪80年代网络文学产生后，甘肃网络文学也开始发展，经过30多年的发展，在文学网络平台建设、网络文学创作、网络文学批评、网络文学的管理等方面都取得了较大发展，成绩突出。

（一）网络文学平台建设初见成效，为网络文学的发展提供了基本条件

随着网络文学的发展，甘肃省在网络文学平台建设方面做了许多工作，建成了一些影响较大的网络文学平台，包括网站、网页、博客、微博和微信平台等。目前甘肃影响较大的网络文学网站主要包括专门的文学网站、综合性网站的文学栏目。专门的文学网站如由甘肃省文学艺术界联合会主办、《甘肃文艺》杂志协办的甘肃文学网，网站设置了“甘肃文艺”“作家博客”“原创连载”“原创短文”等栏目。综合性网站如由甘肃省委、省政府创办的中国甘肃网，开设有“原创文学”栏目，发表原创小说和散文等作品。除网站、网页外，甘肃网络文学发展的重要载体是作家、自己开设的博客和微信平台。作家和开设的博客和微信平台成为本土文学圈发表、传播原创文学作品的重要载体，成为作家与读者进行文学交流的重要渠道和途剑为推动网络文学的发展发挥了重要的作用，弥补了专业网站的不足。

（二）网络文学作家队伍不断壮大，网络文学创作成绩突出

甘肃省的网络作家群体主要分为两类：一类是通过传统纸媒体，如杂志、报纸、书籍等发表文学作品，已经较有影响的本土作家和诗人，他们只是追随时代的潮流，借助网络这个传播平台发表自己已写好或已在纸媒体上发表的作品，从而扩大影响，与读者互动交流，如著名作家尔雅在其微信平台“尔雅的手工笔记”中连载其长篇小说《同尘》。从严格意义上讲，这类作家的创作依然是传统文学，并不是真正意义的网络文学。另一类是几乎完全依赖网络平台，在网络上长期发表作品，通过网络进行文学交流，具有大量网络读者，并通过网络产生影响的作家和诗人。这类作家是真正意义的网络文学作家。近年来，这类作家的队伍不断壮大，有近百人之多。著名的如诗人旺秀才丹、刚杰・索木东、独化，小说家萧萧眉儿（郑晓红）、卢克强等，他们近年来在网络上发表了大量作品，产生了极大的影响。

总体看，随着中国网络文学的发展，甘肃网络文学在网络平台建设，作家队伍建设方面得到了较大的发展，在各方面取得了不俗的成绩，为本省文化事业的发展做出了应有的贡献。

二、甘肃网络文学发展中存在的不足

与全国网络文学蓬勃发展的态势相比，甘肃的网络文学的发展在诸多方面还存在不足。对此，我们要有清醒的认识，以便于对症下药，解决问题，弥补不足，在今后的网络文学发展中少走弯路。

（一）思想认识不到位

相关文化、文艺管理者在思想观念上对网络文学的认识还不深，重视还不够。在思想认识上，更重视传统的创作模式和发表形式，对网络文学的认识还局限于只是把网络作为发表传统的严肃文艺作品的载体，在本质上并没有超越传统文学传播形式。大多数作家只是把网络作为发表传统文学作品的载体，而不是把它作为一种文学生产方式。

（二）网络文学平台建设相对落后

与全国网络文学发展相比，甘肃的网路文学生产、经营相对落后。甘肃网络文学的发展模式相对单一，还没有形成文化产业链，其文化产业效应和商业效应没有凸显出来。

（三）缺乏网络文学作家

甘肃在网络平台上发表文学作品的作家和不少，但严格意义的网络作家不多。作家的创作还没有真正进入严格意义上的网络文学创作模式，创作的作品大多依然是传统的文学形式，表现的依然是具有地域色彩的传统文学题材，没有生产出与当前网络文学发展同步的正真意义上的“类型化”网络文学作品。

（四）对网络文学的研究和评价相对滞后

网络文学是当代文学发展中的新生事物，在当代文化发展中产生了巨大的影响，有学者甚至提出“未来文学发展的潮流是网络文学”。对网络文学的研究已成为一门“显学”，但甘肃文艺批评界和学术界对网络文学的研究不够，这方面的成果不多。

三、对未来甘肃网络文学发展的思考

20多年来，随着互联网技术和新媒体的飞速发展，网络文艺已成为“受众面广、关注度高、社会影响巨大的文艺新领域”。因此，要充分认识网络文学在21世纪文学发展中的价值和意义。面对网络文学发展的形势，针对甘肃网络文学发展的现状，我们必须采取举措，加强对网络文学发展的促进和管理。

（一）加强网络文学平台建设

相关部门要进一步加强网络文学发展的平台建设，充分利用互联网新技术和各类新媒体为网络文学的发展提供多维性发展空间。网络文学发展的突出特征是文学创作、传播、交流媒介的变化，作者与读者之间是开放的、互动的，传播的途径和手段趋于多样化，运营具有较强的商业色彩。针对这样的特点，甘肃网络文学的发展需要加大力度建设网络文学发展的高水平、高规格的网络文学平台，从而为网络文学的发展提供基础性保障，促进网络文学的发展。

（二）更新网络文学观念

文艺工作者要更新网络文学观念，重新认识和定位网络文学在本省文学发展格局中的地位和价值，重视网络文学，加强管理，努力促进其健康发展。网络文学是21世纪文学发展的重要趋势，甘肃文艺工作者要充分把握这种新态势、大趋势，适应形势发展。要切实把网络文艺纳入创作生产和引导管理范畴，充分利用、充分发展，打破传统范式、丰富文艺样态，助推文艺创作生产方式转变，拓宽文艺传播渠道，提升文艺创新空间，让互联网和新媒体成为文艺重新的新舞台。

（三）加强网络文学监管

文化管理部T要加强对网络文学发展的监管，制定相关的管理制度，加强对网络文学的研究、批评和引导，使其规范、健康地蓬勃发展。在当前的网络文学发展中还存在作品内容不健康、艺术格调不高、管理混乱的现象，迫切需要加强对网络文学的管理和引导。因此，一方面文化管理部门要制定相关制度，加大网络文学管理力度，是其规范发展；同时，要重视对网络文学的研究，成立相关研究组织，设立相关研究课题，从理论上对网络文学的发展进行规范和指导，使其健康发展。总之，文化管理者要加强和改进网络文艺管理，加大正面引导力度，引导创作出更多主题鲜明、内容积极向上的优秀网络文艺作品，唱响网上文艺主旋律。

（四）建设网络文学创作队伍

管理部门要加强网络文学创作队伍的建设和发展，形成一支高水平的创作队伍。网络文学发展的主体是广大的网络文学创作者，他们创作观念、追求和水平在一定程度上决定了网络文学发展的水平和质量。网络文学相比传统作家，他们的身份、文化水平、价值观念、写作水平都差异较大，创作目的、态度和作品质量也因人而异。因此，网络文学队伍的建设和发展是促进网络文学发展的关键问题，各级文化管理部门要重视网络作家队伍的建设，创作有利条件帮助引导他们健康发展，引导他们成为繁荣是社会主义文艺的有生力量。

综上所论，随着我国网络文学事业的发展，甘肃网络文学在各方面健康发展，取得了可喜的成就，但也存在不足和短板。未来甘肃网络文学的发展，既要更新观念，高度重视，加强将设，积极促进；又要加强管理，正确引导，规范秩序，提升质量，健康发展；使其成为甘肃文化发展的重要力量，为繁荣我国的文学事业做出自己的贡献。

[参考文献]

[1]中共中央宣传部.在文艺座谈会上的重要讲话学习读本[M].北京：学习出版社，2015.

[2]邵燕君.网络文学经典研究[M].北京：北京大学出版社，2016.

[3]唐迎新.网络文学及其批评研究[M].北京：人民日报出版社，2016.

原创网络文学范文第10篇

【关键词】中国网络小说；影视改编；现状分析；问题趋势

中国网络文学以网络小说为代表的影视改编经历了不算漫长的十几年。十几年间，涌现了一些好的影视作品，但同时也有很多失败的影视改编案例。在这个过程中，影视剧本来源越来越多的被网络小说所占据，尤其是近几年，影视剧经常从网络文学作品中取材，网络小说影视改编的版图在不断扩张。

一、网络小说影视改编概况

1.网络小说的发展

在众多文学体裁中，小说是最能满足人们将生活与艺术紧密结合之愿望的文学形式。传统的文学创作由于出版制度、文化向度、商业利益等方面限制了普通人进行小说创作的自由，而网络小说的出现最大程度地满足了人们尤其是年轻人，也就是网民们的自我表达和交流欲望。

蔡智恒因《第一次的亲密接触》而誉为“汉语网络文学旗手”，而《第一次的亲密接触》便成为汉语网络小说开始的标志。从安妮宝贝、宁财神、慕容雪村、今何在到萧鼎、蔡骇，再到现在的辛夷坞、鲍鲸鲸，这些红极一时的网络作家在一定程度上改变了大众的阅读习惯，网络小说发展势头强劲，《鬼吹灯》《欲望都市》《红尘之子》等题材各异的人气作品一涌而出。同时，在盛大文学、起点中文网、榕树下等知名文学网站的运作支持下，大量网民走进了网络小说创作的队伍。这一切都让网络小说变得更加成熟，成为中国网络小说的一股中坚力量。

以2015年度中国网络小说排行榜为例。2016年1月23日，由中国作协网络文学委员会主办、中国作家网承办的2015年度中国网络小说排行榜揭晓。《奥术神座》《回到过去变成猫》《木兰无长兄》等10部作品入选精品榜，《原始战记》《诛砂》《修真四万年》等10部作品入选新书榜。中国网络小说排行榜重点关注弘扬社会主义核心价值观、坚持向上向善总基调、为社会提供正能量的优质网络文学原创作品，旗帜鲜明地反对“三俗”。上榜作品具有较高的文学艺术价值，兼具鲜明的网络特质。

陈崎嵘、胡殷红、何向阳、徐可、欧阳友权、张柠、邵燕君、何平、周志雄、李林荣、肖惊鸿、刘F、马季、庄庸、桫椤、王祥、杨晨、栗洋、许斌、刘晓闻等20名专家学者和文学网站代表对年榜参选作品进行了严格审读和讨论，集中发表评审意见，分析年度网络文学创作总体态势和水准，盘点网络文学行业热点，A测网络文学发展趋势。

另外，广电总局推介网络文学原创佳作活动也极大的推动了中国原创网络小说创作。为深入贯彻在文艺工作座谈会上的重要讲话精神和《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》，加快落实《关于推动网络文学健康发展的指导意见》提出的任务、措施，2015年10月以来，国家新闻出版广电总局组织开展了“2015年优秀网络文学原创作品推介活动”。

中国作协副主席、“2015年优秀网络文学原创作品推介活动”评委会主任陈崎嵘说，此次推介的作品从总体上反映了目前我国网络文学的创作现状和实际水平，体现了网络文学发展的阶段性特征。比如，涌现出一批紧跟时代步伐、强烈关注现实、顺民意接地气的优秀作品；历史类题材描写出现新的突破，走出宫斗、宅斗、权变的套路，努力将“戏说”扭变为“正说”，更多融入家国情怀、书生意气；幻想类题材更加丰富多彩，作品的现实性和真实感明显增强，并进一步凸显出网络文学的特质。

最终评选出21部优秀网络文学原创作品获推介：酒徒的《烽烟尽处》、蒋胜男的《芈月传》、骁骑校的《匹夫的逆袭》、陈词懒调的《回到过去变成猫》、唐慧琴的《日头日头照着我》、万派的《网络英雄传Ⅰ――艾尔斯巨岩之约》、萧炳正的《萧家媳妇》、苏诗桂的《宁子墨那代人》、天下尘埃的《星星亮晶晶》、邱德昌的《郭公传奇》、林跃奇的《黄道周》、古筝的《青果青》、三月王屋的《宝贝，向前冲》、携爱再漂流的《因为相爱才上演》、宁国涛的《两个人的婚姻，七个人的饭桌》、小如的爱情的《装修毁了我十四年婚姻》、我吃西红柿的《莽荒纪》、唐家三少的《斗罗大陆II：绝世唐门》、风舞天下的《不朽神瞳》、沧月的《忘川》、笑谈天涯的《古瓷谜云》。

推介活动2016年继续开展。《南方有乔木》《大荒洼》《锋刺》《百年家书》《我们》等18部原创佳作获推介。

2.网络小说影视改编的概况

中国网络小说的影视化改编越来越成为影视行业剧本选择的主要趋势，在商业化的背景下，由于中国文学的现实困境，以及中国影视剧需求旺盛，而产生了“剧本荒”。同时，步入21世纪后的中国影视剧产业，许多问题开始渐渐逐渐突显，中国影视剧市场就已开始出现成本回收困难的窘境。也正因为如此，网络文学自诞生之初便与电影、电视剧产生了跨媒介的合作互动。2000年，蔡智恒的《第一次的亲密接触》被改编成同名电影；2004年，该小说被改编成同名电视剧。随后，越来越多的网络小说被改编成影视剧。据《成都，今夜请将我以遗忘》改编的电影《请将我遗忘》、2009年根据《和空姐同居的日子》改编的《恋爱前规则》。随后的两年，网络小说改编剧更是大放异彩，掀起了一轮又一轮的收视热潮。它们题材丰富、类型多样，从穿越剧《步步惊心》到宫斗剧《后宫・甄执》，从都市情感剧《裸婚时代》到军旅励志剧《我是一个特种兵》，再到《那些年，我们一起追的女孩》，网络小说的身影无处不在，接踵而来的几年内由网络小说改编搬上大银幕的作品，都取得了相当大的成功。

以下几部电影作品：《搜索》（改编自文雨的《请你原谅我》，又名《网逝》）；《杜拉拉升职记》（改编自李可的同名网络人气小说《杜拉拉升职记》）；《失恋33天》（改编自鲍鲸鲸的《失恋33天》）；《致我们终将逝去的青春》（以下简称《致青春》，改编自著名作家辛夷坞的同名小说）等等，都具有鲜明的代表性。其中，《搜索》是改编自惟一一部入选“鲁迅文学奖”的网络小说，改编成电影也获得较大成功。《失恋33天》在电影史上可以说是“小兵立大功”的典范，小说作者鲍鲸鲸也因初试编剧而获得了台湾金马奖的“跨媒介最佳改编剧本奖”的殊荣；《杜拉拉升职记》让徐静蕾成为中国第一个跻身亿元俱乐部的女导演；赵薇凭借改编自作家辛夷坞的同名小说《致青春》创造了华语电影的奇迹，内地最终票房为7.2亿。这几部电影的成功为国内类型片的探索之路增添了一抹光亮和希望。

通过以上对网络文学与影视创作十余年来互动历程的梳理，不难发现，网络文学与影视剧的联姻步入“蜜月期”，越来越多的根据网络小说改编的影视作品受到观众追捧。之所以出现这种情形，从根本上来说是因为国内影视产业在最近几年的快速发展，正是这种发展大势给网络文学改编电影注入了新的活力。

二、网络小说影视剧改编的类型

网络小说发展的题材多样化为影视剧的改编提供了丰富的多元化资源。近几年，成功的网络小说影视改编作品主要有以下三种类型：

一是历史穿越剧。历史穿越剧是近几年流行起来的影视剧类型。对于穿越剧来说，其标志就是故事内容是以穿越的情节贯穿其中的。通常是因为某种原因导致人物从当前所在的时间和空间穿越到之前的历史时间和空间当中。剧情也以所在的历史时间为基调展开。历史穿越剧是历史剧的一个变种，将现代人放置古代，现代和古代的双重视角的使用使得较一般的历史剧更加的扣人心弦。如《步步惊心》，这部作品被称为“清穿小说的抗鼎之作”，它有着独具魅力的历史演义和绝伦凄美的爱情构架，两者结合的天衣无缝。

二是都市职场情感剧。都市职场类的网络小说成为影视剧改编的另一大板块。主要作品包括：《杜拉拉升职记》、《失恋三十三天》等等。此类作品的主题主要集中在两方面：职场生活、情感纠葛。

三是家庭伦理剧。跟家庭伦理相关的“问题作品”在网络上走红。如网络小说《裸婚时代》的电视剧版本在2011年6月在江苏卫视播出，首播收视率为0.98%，是当时全国电视剧的收视冠军。还有《蜗居》精心选择了“房奴”这个点切入，生动的塑造了社会中的三类人：个人奋斗的海萍、单纯的“小三”海藻以及敏感涉及腐败问题的宋思明。正是家庭伦理的网络小说紧跟着时代，反映着社会热点，引起人们的共鸣，具有超强的现实性，才获得了受众对此类剧本的高评价。

三、网络小说影视改编存在的问题及展望

1.存在的问题

一是商业利益导致网络小说质量下降。当今中国网络小说处于文学性与商业性并存混合状态，且商业性大于文艺性，由此产生的作品缺乏文学艺术性，改编成影视作品后也必然缺乏生命力。二是网络小说在内容上就比较容易流失，商业性影片占据了市场的最大份额，使得网络小说在不知不觉中成为商业的附属品。三是影响了影视作品质量而且破坏了文本张力。一些备受欢迎和肯定的网络小说在影视化后却不尽如人意，网络小说原有文学质感受到破坏，读者的想象空间被打碎。

2.未来发展趋势

影视剧对网络文学的改编是网络文学传播的一种新的形式和途径，网络文学改编成影视剧的趋势也逐渐走向成熟，这种趋势也许会伴随网络文学与影视剧的互动和共赢而越走越远。影视剧的改编推动了网络文学的发展，网络文学改编成影视剧为网络文学的发展提供了新的契机和平台，网络文学在改编成影视剧的过程中提升了自己在文学领域中的地位，获得了在网络平台之外的人气。随着网络文学的风生水起以及来自网络文学的影视改编剧在荧屏火热，越来越多的编剧和导演将目光投向了网络文学。

由此可见，从影视剧角度来看，在影视剧出现“剧本荒”问题时，网络文学的出现无疑给影视剧的创作注入了新鲜的血液，拓展了影视剧的题材，丰富了影视剧的内容。由于W络文学以网络为载体，紧跟潮流趋势和社会热点，比如《蜗居》、《双面胶》、《裸婚时代》、《小儿难养》等。可见，网络文学和影视剧之间能够充分利用彼此的资源，资源共享，互相促进，共同受益。

总之，网络小说的影视改编之路注定是一条崎岖坎坷的登山之路。问题是现实的，但发展是必然的，前景当然是光明的。可以期待和预计的是，网络小说的影视改编之路会越走越宽广。

参考文献

[1]喻润梅.近十年文学作品影视改编与传播研究述评.影视评论，2011，（8）

[2]吴琰.网络文学影视改编热现象探析.名作欣赏，2011，（4）

[3]马衡.试论网络小说的电影改编.电影文学，2012，（24）

[4]梅红等著.网络文学.西南交通大学出版社，2010