晚会主持人技巧范文

晚会主持人技巧范文第1篇

首先，一个能掌控整台晚会的优秀主持人一定是一个复合型的电视人才，在节目录制或直播前，主持人要做到参与节目制作、与撰稿人做沟通、与参演的演员做交流。

1.主动参与节目策划。在一台晚会，尤其是大型综艺晚会策划筹备之初，主持人就要参与介入。你不一定要全程参与，但一定要通晓整台晚会的构想和每一个节目、每一个环节的构思，使自己的主持状态在调动与控场之间转承游刃有余，并收纵自如。2013年，央视《直通春晚》节目录制，节目中，我要配合央视主持人董卿一起完成一段节目的介绍，在和导演沟通的时候，导演说：“所有关于节目的内容，你可以和董卿去交流，她对节目了如指掌。”这种说辞一是体现出导演对主持人董卿的信任，同时也看出，董卿每期节目都要付出极大的精力去完成节目前期的一些案头工作。记得在一篇文章中看到对那时正主持《欢乐中国行》的董卿的采访，她说：“不管随节目走到哪里，我都会深入了解当地民俗，并且对导演、制片人的想法做深入的思考，并结合自身的特点进行升华和再创造。”正如前面所说的，若连自身节目定位、导演理念都不清楚，又怎能融于其中。

2.积极与撰稿沟通。撰稿在大型综艺晚会中是一个至关重要的环节，撰稿人所写的台词不仅仅是起承转接的作用，更是导演和节目主创人员想传达给受众的所有信息。如果主持人照本宣科，给人的感觉就是刻板呆滞，没有生命力。如今的综艺晚会，主持人绝不再是一字不差地背稿子，做学舌鹦鹉，而是要把自己的思想和对节目的理解融注在台词里，这样说出的台词才更有说服力，让主持人在整台晚会中有更大的主人翁意识。可如何能做到让晚会的台词变成自己的话，变成说出来不生涩不做作的话呢？这就需要主持人和撰稿人在晚会彩排前坐下来认真仔细沟通，甚至要成为半个撰稿人。主持人一定要把那些晦涩的书面语变成浅显的口语，但又不能失去撰稿人想表达的深邃思想。此时，主持人唯一能做的就是和撰稿人一起探讨，把自己的想法融入到每一段台词当中去。让自己在台上的语言内容要言之有物、言之有理、言之有趣，言简意赅，准确、鲜明、生动且浅显易懂，所以，想要做到真正成为晚会的灵魂，参与前期策划和撰稿，对于主持人至关重要。

3.全面了解演员资料。想更好地对晚会有极强的掌控力，还要对每个节目的演员和参与者有一个详细的了解和前期的交流。综艺晚会，顾名思义，是一台综合艺术性极强的晚会，它涉及的艺术种类之多、层面之广是有目共睹的。作为一个主持人不可能是一个面面俱到的艺术杂家，想要如鱼得水地融入到节目中去，寻找亮点，做到行行是内行，就需要主持人和每个节目的表演者在台下沟通交流。2012年，魔术节目盛行，大小综艺晚会都要穿插一个魔术节目，以迎合受众的口味。而受到台湾魔术师刘谦的影响，大多魔术师都舍弃大型魔术，改成更加见功夫的近景魔术，这类魔术，主持人一般都会配合魔术师来完成互动。我们设想一下，一个主持人在与魔术师互动中，与观众一起惊叹，大呼小叫，甚至显示出一副状态，会显得主持人既无知又虚假。于是，我在节目录制前，会和魔术师沟通，掌握了他们的诸如“门子、量活、过梁”等一些行话和一些基本的手法技巧，在节目表演的过程中，我以一个魔术爱好者的身份站在魔术师的对立面上，对魔术师的表演进行挑刺和发起挑战，在节目录制的时候，我与魔术师碰撞出了一些很耀眼的火花，让这个节目呈现出意想不到的精彩。如果说，一个好的综艺晚会主持人的掌控力很强，我相信，他一定体现在一个个细节上，而这些细枝末节，是需要我们做大量案头工作的。

其次，一个能够掌控全台的优秀的综艺节目主持人，在节目录制或直播时，还要做到人不离台口、手不离话筒、眼不离钟表。

1.人不离台口。台口，指的是舞台两侧演员上下场的地方。一般面向观众右手边为上场口，主持人和演员大都从此上台。主持人的工作贯穿整台晚会，除了按照流程上场下场外，作为一名优秀的主持人要时刻保持一种警醒，那就是要做好随时上台救场的准备。尤其是在直播晚会中，主持人是一定要坚守在舞台的上台口，随时准备到台上解决各种各样的突发事件，这也是主持人的职责所在。

2.手不离话筒。话筒就是主持人手中的武器，它好比战士手中的枪一样，能否控制好话筒，让它发挥应有的作用，对于大型综艺晚会的主持人尤为重要。作为主持人无论是在台上，还是在台下，一定要永远手握话筒，做到话筒不离手。因为只有话筒在手，才能做到安全，才能得以让主持人控制现场，拥有主动的掌控力。只有主持人手握话筒，才会控制话语权，才会更好地调控现场，掌握节奏。只有这样，才能控制被采访者，随时利用话筒，打断他的讲述，同时也能极好地控制一些被采访者极端话语的出现。

3.眼不离钟表。一般大型综艺晚会的时间是极其严格控制的，尤其是直播晚会。作为主持人，不管不顾、不闻不问的无限度发挥，不但会拖沓晚会节奏，而且会造成直播超时。现在大多晚会都或多或少地有一些主持人与嘉宾演员互动采访，与现场观众互动采访，这种环节，时间弹性极大，主持人如果不能很好地控制时间，掌握时长，会造成很大的麻烦。经常会看到主持人为了显示自己语言的丰富流利或者自己的观点高于被采访者，而大段说着没有营养的套话。在2013年播音主持年会上，李瑞英老师就主持人口吐莲花、说一些流利废话的问题做出了一个课题报告。这是一个播音员主持人的业务水准，同时也是一个电视人的道德水准。而想更好地把握住这一点，就要时刻在心中和眼中有一个时钟，在准确无误地行走。当然，心中的时钟，是虚幻的，意在用它时刻提醒自己，要有时间意识、全局意识。而眼中的时钟是有形的，做到眼睛时刻关注直播表，这就是所谓的眼不离钟表。

综上所述，一个具有极强掌控力的优秀电视综艺晚会主持人，一定是一个有导演思维、导演意识的复合型电视人才。当然，随着电视事业的不断发展，对主持人也会提出更高、更新、更难的要求。但是无论怎么改变，主持人只要保持热情和自信，不断提高自身的素质，多实践、多应战、多积累舞台经验，一定会在未来的电视综艺舞台占有一席之地，受到观众的认可和喜爱。

晚会主持人技巧范文第2篇

表演有广义和狭义的理解。广义表演所指的内容很宽，如影视表演，演讲、朗诵、唱歌、跳舞等。狭义的表演是指艺术表演，它指的是由特定的演员在电影、电视剧、戏剧中扮演的是一个人物角色，它要求演员通过入戏而达到一种忘我的艺术境界，从而塑造成作品需要的人物形象，即通过人的演唱、演奏或人体声音、动作、表情来塑造形象、传达情绪、情感，把情节或记忆表达出来，从而体现生活的一门艺术。通俗的说，表演就是在舞台上或者镜头前表现生活。

这通常是说我们所看到的演员在屏幕或者是舞台上进行的角色扮演。越来越多的现代化娱乐节目主持人也将表演元素逐一加入到主持当中，这可以让自己的表达打动受众。以这种方法来传递情感会亲和很多。因此，综艺主持人必须在节目中利用好自己所扮演的身份以及角色，在主持形态上加以丰富，达到好的效果。

有人对主持中融入表演成分持反对意见，认为矫揉造作，不真实不自然。笔者不同意这种观点，一个主持人要想让观众记住，首先就要让自己与众不同，在众多各有所长的主持人中脱颖而出，独树一帜，在自身基础上扬长避短，只向受众呈现美好的多才多艺的一面。近年来随着竞争的激烈，压力的增大，人们需要有轻松时刻来减压放松，于是娱乐节目越发为人们所喜爱，其中主持人在节目中时常会以模仿有特色的公众人物，或唱歌或跳舞或演戏烘托气氛，以此娱乐大众。湖南卫视《天天向上》的嘉宾主持汪涵，欧弟等人，常在节目主持过程中加入表演内容，他们是在表演，但他们仍是自己，以主持人的身份在模仿。而影视演员不同，演员在舞台上灯光下片场中，要做到心中没有舞台没有观众没有自我，只有角色的境界。

二、娱乐节目主持人拥有的表演技巧和必要的练习途径

1娱乐节目的主持人要有游戏感

我们都爱玩游戏，殊不知游戏带来了艺术。我们做游戏，其实就是在亲密彼此，在表达自己的态度和天性。表演即游戏，这是一个作为演员的人需要明白和思考的问题，我们要表演，就得学会玩，玩各式各样的游戏。孩子们在玩耍，他们是自由自在的，但正是这样的心态，才是我们这些做演员需要具备的，可是我们还要学会迈过玩游戏这样的阶段，因为表演时来自游戏又高过游戏的，如果意识不到这个问题，是非常重要和关键的。

2娱乐节目主持人应该展开丰富的想象

想象是演员的方向盘，剧本的故事都是虚假的，但是演员需要把它变成活生生的事情，这要怎么做呢？其实很简单，演员就是把生活的经历放进来，慢慢搅拌，于是就有了人物的样子，那么内心就会引发各种心绪，到这里，我们的生理和心理需要都表现出来了。要想更加真实和正确，我们就应该通过动作和话语来展示。想象一词，离不开我们每个人的见闻，真实的自己在生活中的表现，此乃根基，想象的根基。娱乐节目的舞台少不了想象，那么我们就要对自己进行再现，再现一个自我，但是是假的，可是也是真的，对于观众的眼睛来说。大胆的幻想带来了创造艺术。

3最后娱乐节目主持人应该通过情绪记忆感受真情实感

“情绪”等于我们经历的内心情感。记忆是一种我们熟悉不过的情感，它是我们在脑海中的烙印。情绪记忆学名“情感记忆”，也叫“激情记忆”。他指的是演员发自内心的从多年生活中感受到的但又要用激情来点燃的情感。情绪记忆和激情记忆差不多，但更多内涵是指一种从内心和心里来表达的技巧。演员需要理解角色，就必须使用情绪记忆，如果不这样，就不能找到似曾相识的感觉，那么也做不到投入其中。他们还使用情绪记忆或直接对生硬的材料加以补充，这样就可以使体验更具魅力以及感染力。观众牵动主持人，主持人也需要观众呼声来彰显情绪。因此，主持人的情绪、表现基本是依据现场情况来发挥的。我们可以说，在这种情况下，他们要根据前面所提到的情绪记忆来使节目更具吸引力，这样的节目生命力才更加凸显。

山东电视台广告中心主持人刘晶认为，节目主持人在屏幕上出现，往往是单独一个人，由于形象突出，主持人的表演应该同观众的感情相沟通，才能产生效果和美感。所以，主持人的表演一定要控制分寸，表演适度，才能感染群众，为群众所接受。表演不需要矫揉造作，而是要真实、动情、朴实、无技巧痕迹的表演。这一点，以倪萍为例，在1990年春节晚会上她正由于对一个残疾人关切动情地描述，引出韦唯那首快炙人口的《爱的奉献》的。在叙述中，倪萍的内心和表情有节奏，有心理的张力，有语言的处理，有感情的处理和爆发，既无过分地表演，又达到了感染全场观众最佳效果，很难说这段词是一段晚会串台词，还是一段影视剧台词，听起来丝毫没觉得虚伪，而是那样生动、感人，从而升华了晚会主题，使观众在心理上得到了一种审美的享受和满足。

4观众对娱乐节目主持人掌握表演技巧的要求

电视节目主持人是一个公众人物，引导着舆论。我们电视业正在高速的发展当中，也变得越来越繁荣和昌盛，但是我们的电视也需要的不是“量”，而是“质”。影视表演艺术和播音主持艺术都是在在人们的精神文明当中逐渐衍生出来的新的文化产物。在电视行业不断繁荣的今天，表演和主持这两种属于不同领域的艺术，却因为都存在于电视产业中而不断的融合。表演元素在主持中的介入，使得这种“综艺主持”越来越成为现在新兴电视节目的主流，越来越成为大众所喜闻乐见的电视主持形态。

三、结语

适当的表演在主持中是必须的，关键看其表达方式能否让受众认可。融入表演之后的主持艺术，对原有的方式方法进行了突破，这种突破不但丰富了主持技巧，也使我们收听收看的节目更加异彩纷呈。总结表演技巧对播音主持能力的优化为以下几方面：身体和意识的放松，自如驾驭语言的能力，情感的运用，形体上的技巧，积极的表现欲和良好的控场能力，及丰富的创造力。

晚会主持人技巧范文第3篇

关键词：舞台主持；舞台主持人；组织传播；大众传播；群体传播

中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2015）12-0136-03

主持人这一概念源自于西方国家。我国自20世纪80年代开始出现“主持人”以来，经过30多年的发展，主持人队伍不仅数量变得庞大，而且类型也较为丰富，比如出现了很受观众欢迎的电视综艺类节目主持人、生活服务类节目主持人等。除此之外，在中国还有一种主持形式被广泛运用，那就是“舞台主持”。关于“舞台主持”的定义及内涵到现在为止还没有一个准确的说法，很多人谈及“舞台主持”会狭义的认为那就是“晚会主持”，能够进行“舞台主持”的主持人自然被称为“舞台主持人”或“晚会主持人”。这样的说法有一定的道理，却较为片面。我们都知道主持人最主要的功能是传播――主持的内容、主持的方式、主持的效果都与传播相关。所以说，传播学理论是阐述主持人定义和划分主持人类型的重要依据。因此，“舞台主持”及“舞台主持人”的定义与内涵也可放在传播学视角下进行研究。

一、“舞台主持”及“舞台主持人”定义的探析

我们都知道，概念就是反映事物的本质属性的思维形式。而定义是在不改变目标事物本身的前提下，对概念的内涵或语词的意义所做的简要而准确的描述。“舞台主持”的概念可以从字面上理解成“在舞台上主持”，它与广播电视节目主持不同，可以归属为舞台表演的一部分，同时也是主持艺术的一个分支。按照一般下定义时所使用的“属加种差”法我们可以得知，要想为“舞台主持”下定义，需从它的更高一级的类似概念“节目主持”的定义入手。遗憾的是“节目主持”也是一个有概念而无定义的专业术语，所以要探析“舞台主持”的定义可以尝试先从国内外关于“主持人”的概念、定义中进行梳理，得出“舞台主持人”的定义后再进行提炼，以推论出“舞台主持”的定义。

（一）国外关于“节目主持人”概念的相关研究

节目主持人这个词最早是由美国哥伦比亚广播公司编导唐・休伊特于1952年提出的，他是用英文Anchor来表述的[1]。Anchor是锚的意思，它的引申义为接力赛中跑最后一棒者。或许是受到当时媒介环境以及唐・休伊特个人身份的影响，Anchor这个词更多地被用在新闻节目主持人的身上。而英国媒体则使用Presenter一词来称呼主持人，其本意为展示者。除此之外，还有两个常用来称为主持人的词――Moderator和Host。Moderator是调节人、仲裁者和协调人的意思，在主持人领域多指游戏、竞赛类节目主持人。Host是国内相关著作中最常见的“主持人”一词的英文翻译，其本意是主人，现主要指综艺、访谈类节目主持人。

由此可见，国外关于主持人的概念来自不同的词汇，并未统一说法。因此关于主持人的定义多是来自概念词语本身意义的引申，显得模糊而不清晰。不过这些词语的指向性都非常鲜明――不同类别、不同领域的主持人可以用不同的词进行表述。简单梳理这些表述后不难发现，上述四种主持人的定义多指广播电视媒介中的主持人，且主要谈的是主持人的功能，并未涉及主持人的其他方面，在定义方面显得过于单薄。想通过国外的主持人概念探究“舞台主持”，似乎可以借鉴的东西并不多。

（二）国内关于“节目主持人”概念的相关研究

我国理论界对于主持人概念的研究也呈现出了百花齐放、百家争鸣的态势。自1980年7月12日中央电视台开播的《观察与思考》节目首次正式打出“主持人”字幕以来，很多具有影响力的著作都已出现关于“主持人”的定义。如新华出版社在1987年出版的《新闻工作手册》中就有这样的表述：“在广播电视中，出场为听众或观众主持各种节目的人，叫节目主持人。主持人不是表演者，也有别于新闻通讯和文章的播报者。主持人是以自己的身份、自己的个性直接面对听众或观众的人主持人在节目中处于主导地位，他的主要职责是组织、串联一次节目的各个部分，也直接向听众和观众传播信息。”1996年3月出版的《中国新闻实用大辞典》里是这样说的：“在广播电视新闻节目中，用自己的语言直接为听众服务的专业人员。他们在节目中以个人身份向听众介绍新闻节目的内容，主导节目进展，给听众以节目主持人的认同感。由于新闻节目主持人最主要的工作是播音，因此中国目前节目主持人的专业职务归播音员序列。”1999年5月赵淑萍老师在其著作《电视节目主持》中谈道：“主持人的基本含义是以真实的个人身份代表电视机构在电视屏幕上出面主持节目；以纯熟的技巧在双向交流的传播方式与实现节目有效传达的过程中起积极的主导作用。”北京大学的俞虹教授也在其2004年1月的修订版《节目主持人通论》里给主持人下了这样的定义：“节目主持人是在广播电视中，以个体行为出现，代表着媒介群体观念，用有声语言、形态能动地操作和把握节目进程，直接、平等地进行大众传播活动的人。”

以上的四种学说，尽管在表述上各有侧重、不尽相同，但都不约而同地把主持人的定义直接指向了广播电视节目主持人。广播电视节目主持是依靠大众传播媒介、以节目为载体向受众传播信息的大众传播活动。广播电视节目主持人是依存于节目之中的一种“节目动物”。但“舞台主持”很显然不是这样的。按照郭红玲、杨涛编著的《非节目主持艺术》一书中的说法，“舞台主持”应该属于“非节目主持”。何谓“非节目主持”？非节目主持，顾名思义就是节目主持人主持广播电视播出节目之外的活动，如：舞台、庆典、会议、仪式及宴会等[2]。

（三）“舞台主持”及“舞台主持人”定义的推论

至此，通过国内外的相关研究尤其是将“舞台主持”与广播电视节目主持进行对比后我们得知：

（1）普通受众对于“舞台主持”这一熟悉的主持形式是有自己的认知概念的，即狭义上的晚会主持和广义上的非节目主持（涵盖庆典、会议、仪式及宴会主持等）。（2）“舞台主持”与广播电视节目主持不同，不以节目为载体，一般不通过大众传播媒介进行传播。（3）“舞台主持”在进行的依旧是传播活动。

除此之外，我们还发现了“舞台主持”的其他特点，如：

（1）“舞台主持”总是在固定的特殊场合发生，像礼堂、会议室、酒店宴会厅等。（2）“舞台主持”总是有着自己特有的一套话语体系。（3）“舞台主持”总是有着自己特有的“仪式感”，即服饰、体态语、礼节等方面。

以上的种种，都为推论“舞台主持”和“舞台主持人”的定义奠定了基础。下图将综合运用“属加种差”法和“发生定义”法这两种方法对“舞台主持”及“舞台主持人”的定义进行推理：

推论公式：被定义概念=种差+邻近属概念[3]

推论材料：上文提及的8个国内外“节目主持人”定义

■

二、传播学视角下“舞台主持”的内涵解析

内涵是一个概念所反映的事物的本质属性的总和，也就是概念的内容。关于“舞台主持”及“舞台主持人”的概念已经基本达成共识，上文也对这两个概念的定义进行了推论。在基本了解了“舞台主持”及“舞台主持人”的概念和定义后，进一步挖掘它们的内涵尤其是“舞台主持”的内涵将有利于深入认识“舞台主持”及“舞台主持人”，有利于开展更进一步的研究。

（一）“舞台主持”的外在形态是群体传播

“物以类聚，人以群分”。人是以群体的形式活动的，这是人的社会性的体现。我们每一个人都生活在一定的群体之中，“舞台主持”正是由个体组成了群体才具备了传播的条件和场所。所谓群体，指的是由具有特定的共同目标和共同归属感、存在着互动关系的复数个人的集合体[4]。根据这个定义我们可以清楚地知道：第一，一个群体的产生要依托于个体的数量。第二，这个群体的凝聚力主要来自于共同目标和归属感。第三，群体成员之间是有互动关系的。

西方的传播学理论把传播的形态分为体内传播、人际传播、群体传播、组织传播和大众传播等几大类。群体传播主要是指群体内部或外部的信息传播活动。这里谈到的群体传播就和“舞台主持”很相似。因为“舞台主持”是基于群体的，“舞台主持”中的主持人、受众、工作人员等一起构建起了一个临时性的群体。

我们以“晚会主持”为例来做进一步的解释。首先，晚会的举行一般都是在礼堂等特殊场合，在这个场合里有这样一个独特的群体的存在，他们是由临时的集合行为所产生的聚集的人群，这样的人群被法国社会心理学家勒朋称之为“乌合之众”。晚会里的“乌合之众”就是指在晚会现场的“观众和主持人”这一群体。其次，绝大部分的晚会都被称之为“主题晚会”，所以晚会的举行带着鲜明的主题、目的和意义，参与到晚会当中的观众和主持人是不可能不知道这些的。主持人早已获悉了晚会的主题，因此明确了晚会的传播目的；观众也是在清楚了晚会的主题和意义后才到达晚会的现场。因此，晚会的主题和意义使得主持人与观众拥有了共同的目标和关心事项，使得晚会拥有了凝聚力。第三，晚会的过程中的群体分工使得晚会有了主持人，灯光、音响、摄影师和观众等成员，在晚会的过程中群体与成员、成员与成员之间的互动可以在主持人与观众的话语互动、游戏互动等过程中体现出来。

由此可见，一台晚会有人群、有目的、有分工，还产生了显著的凝聚力和互动性，所以“晚会主持”作为最具代表性的“舞台主持”形式之一，可以帮助我们认清这样一个客观事实：从外在形态来看，“舞台主持”和群体传播是基本一致的。

（二）“舞台主持”的内在本质是组织传播

“舞台主持”不仅仅是“晚会主持”，它还包含了会议、宴会、仪式、庆典等场合的主持。因此，不能光从外在形态上判断它属于群体传播就认定它只是群体传播。其实，“舞台主持”有着更丰富的内涵。上文以“晚会主持”为例解释了“舞台主持”是基于群体的，因此外在形态为群体传播。其实这里所说的晚会只是泛指一般的主题晚会。越是主题鲜明的专题晚会，主持人与受众的特征、需求、功能就越会发生变化，晚会现场由主持人、受众、工作人员构建起来的这个群体就越像是一个组织。关于组织的定义，可以简单地理解为是两个以上的人在一起为实现某个共同目标而协同行动的集合体。组织的任何活动都伴随着信息传播，以至于我们很难说出一种与传播无关的组织活动。如果把“舞台主持”涉及的会议、宴会、仪式、庆典等场合的主持也作为研究对象，那么很明显的，“舞台主持”更像是组织传播。

组织传播是常见的传播形态之一，指的是组织所从事的信息活动。组织传播包括组织内传播和组织外传播两个方面，这两个方面都是组织生存和发展必不可少的信息沟通保障[5]。组织内传播拥有正式渠道和非正式渠道两种途径，而组织外传播则更多采用正式的渠道。根据“舞台主持”的定义我们可以得知：会议是“舞台主持”的平台之一，同时它也是组织内传播的渠道之一；晚会、宴会、仪式也都是“舞台主持”的平台，但它们同时也属于组织外传播的公关宣传。由此可见，“舞台主持”在组织传播里发挥的作用要比在群体传播里显得高规格、高层次，所以“舞台主持”的内在本质其实更偏向于组织传播。

（三）“舞台主持”的发展趋向是大众传播

我们的时代是一个大众传播的时代。所谓大众传播，就是专业化的媒介组织运用先进的传播技术和产业化手段，以社会上一般大众为对象而进行的大规模的信息生产和传播活动[5]。大众传播是人们获得外界信息的主要渠道，也是传者可使用的最具影响力的传播方式。“舞台主持”的发展趋向毫无疑问的要走向大众传播，这是传者与受众的选择，更是时代与媒介环境的选择。

当下的传媒领域快速发展，具有影响力的大众传播媒介无处不在，渗透在我们的周围。当大众传播媒介强势介入，会使得“舞台主持”的传播形态发生变化。例如：一台晚会究竟是群体传播还是组织传播，主要取决于“主持人与受众”这个群体的性质；一旦这个群体的性质明显出现了组织的特征，那么它就有可能是组织传播。同样，一台晚会究竟是组织传播（或群体传播）还是大众传播，其中一个很重要的因素就是是否使用了大众传播媒介辅助传播。如果使用了，参与的受众更多了，传播的辐射面更广了，影响力更大了，那么它就应该是大众传播。除此之外，还有一个很重要的区分要素，那就是受众的身份不同。在组织传播（或群体传播）视野下的“舞台主持”，其受众的身份是可以预知、判断的；但是进入大众传播领域的“舞台主持”的受众，其身份是不得而知的，就如同一档电视节目的传播一样，你永远不知道是谁在看着这档电视节目。

我们还是可以以“晚会”为例进行说明。一台学校里举行的晚会，一般情况下是属于组织传播（或群体传播），可是如果它被电视台现场直播或转播了，那么它就成了大众传播。因为直播或转播的晚会打破了时空的限制，以更开放的姿态面对更多的受众，获得了更高的关注度，提升了影响力。同时，主持人面对的受众由“有形”转为“无形”，不再是单纯的和晚会现场“可视可感”的受众进行交流，还得兼顾其他的以大众传播媒介收听收看的受众的交流。特别要提及的是，这种交流是单向的，是无法同步接收到受众的反馈的，这也是大众传播的一大特点。

其实无论是晚会还是会议、宴会、和仪式，所有的参与者都已不满足于小团体成员之间的传播，大家都希望“舞台主持”更有影响力，尤其是在传播依旧具有“强效果论”的当代社会。像各种会、慈善晚宴、公益募捐等“舞台主持”的新形式，它们出现在社会生活的各个层面，应该引起我们的观察和思考。

三、结语

总而言之，作为应用性很强的主持形式之一的“舞台主持”是非常值得研究的。运用传播学理论从传播学视角对它进行研究只是其中的一种思路，研究结论难免粗浅。其实，“舞台主持”还可以通过语言学、艺术学、心理学等多个学科的理论进一步展开研究和论证，尤其是在实践中不断的提炼、校正其定义和内涵，为后人总结出一套实用的“舞台主持传播策略”。这不仅能丰富我国的主持艺术理论，还可以为舞台主持艺术专业人才的培养提供可行的方法和路径。

参考文献：

[1]俞虹.节目主持人通论[M].北京：中国广播电视出版社，2004：3.

[2]刘洪林.浅谈节目主持与非节目主持[J].现代交际，2009（8）：77.

[3]巨朝军.试论给概念下定义及其误区[J].聊城师范学院学报，1999（5）：34.

[4]见田宗介，等.社会学事典[M].东京：弘文堂，1988：438.

晚会主持人技巧范文第4篇

【关键词】以情动人；及时应对；有机串联；把握节奏

栏目设立主持人的一个重要目的，是使传播者接近传播对象，进而感染传播对象，更有效地传达节目内容。播音员出身的人，在经历过一段由播音员到主持人的艰难过渡后，同样也能成为一名很好的新闻节目主持人，播音员出身的主持人有许多优势，诸如良好的外在气质，熟练扎实的有声语言的表达能力和非语言信息的交流素养，在主持节目时，在与观众面对面的交流中，能够自如地把握语气、基调，以情感人，除自身的文化素养和新闻意识，妹期在镜头前的主持锻炼，使他（她）们拥有了精湛的主持技巧以及表现从容的神采。有些播音员出身的主持人，由于他（她）们刻苦钻研新闻业务，虚心向编辑、记者学习，向丰富的社会实践学习，再加上他（她）们善于掌握受众的心理，具有流利的口才和熟练的表达技巧，因而把节目主持得有声有色，扣人心弦。因此，技巧对播音主持至关重要。

一、以情动人

播音工作是一门专业技术性很强的实践艺术，在“理解稿件，具体感受，形之于声，及于听众”的创作过程中决非是文字语言的“声化复制”，也不是一个“传达”就能解决问题的简单程序化，而是需要用心去感受，去创造。播音主持应如何把握好播音时的情感，让新闻伴随自己的情感感染观众。首先，加强学习，爱憎分明，是把握好情感的前提。只有多学习，掌握扎实的业务和理论功底，才能树立辩证唯物主义世界观和科学的方法论，才能明辨是非，爱憎分明，表达把握好自己的情感，才会避免在播音时出现是非不分情感把握失衡的现象。其次，勤于实践，存储真情，是把握好情感的关键。播音员对社会、对生活要怀有一颗真诚的爱心，要有情感内质，要注重加强业务和理论的学习。再次，善于传情是把握好播音情感的金钥匙。首先要积极参与采访和编辑，使情感尽快融入新闻。新闻节目不是孤立的，它是群体协作的结果，参与采编过程，一方面，可使采编工作与自己的播讲相衔接，尽量使新闻前期工作利于自己的播讲；另一方面，通过直接参与，能准确了解新闻的来源、发生的背景，及早调动自己的情感储备。最后，播音时要把握好情感流露的“度”。因为新闻是公正客观的，我们强调新闻播音时要有真情实感，不是纯粹的感情宣泄，而要把握好情感的“度”。感情的流露要有内心依据，是情感自然的流露，要从新闻传播的特定要求，人类情感自然的体现方式做到入情入理，适度得体。

二、合理调控现场气氛，应对突发事件

主持人不仅是晚会主题的提炼者和传达者，还是节目高潮迭起的引导者，互动交流、引发共鸣的带动者。主持人要不断地进行“潜意识自我激发”，调动自己的积极性，保持兴奋，用发自内心的笑容去感染观众。要想让观众在晚会现场能忘却自我地沉浸其中、陶醉其中，除了事先要对晚会的基本氛围进行精心设计和多种设想的准备外，更要在节目进行中保持对现场气氛的敏锐洞察。在节目现场，主持人就必须通过邀请观众参与现场互动，吸引其注意力，点燃观众和演员的激情。随着节目的进行，常会出现意料之外的突况，由于各种硬件设施不够先进，人员分工不够科学，节目统筹安排不够细致，给主持人的工作带来许多不便和干扰，更容易频发意外情形。此时主持人要正确面对，灵活机动，巧妙应对

三、有机串联节目

在对节目的主题、内容、参加演员的情况有了深入了解之后，就可以针对节目不同对象，运用不同的艺术语言和主持技巧，达到渲染主题、调节气氛、主宰节目、代表观众的目的。要紧扣大主题，形散神不散。每一台或每一档节目，都是由一个明确主题下的若干个不同样式、不同内容的小节目或板块节目组成的，怎样使这些小节目有机巧妙地组合起来，达到“形散而神不散”的目的呢？主持人应运用各种主持技巧，让自己的串联始终统一协调在整台或整档节目的主题之下。首先节目开头主持人必须用简短的几句话为整台节目定准基调，仿佛一条无形的红线，能串起下面的节目或板块。当然在节目的结尾我们更应紧扣整台或整档节目的主题，在节目演出完毕之后，用几句紧凑而有力的话语，为整台节目归结。主持人不仅要着眼于表演艺术，也要引起观众的情感波动或某种精神表现。节目主持人要用语言在节目表演者和观众之间架起一座桥梁，产生互动效应，使演出现场气氛更加浓郁。

四、注意交流尺度，把握节奏

晚会主持人技巧范文第5篇

一、迎新晚会

迎新晚会在二教报告厅举行，是一场为迎接大一新生而准备的，无论从规模还是影响都是其他活动无法比拟的晚会。它不仅是文艺部工作的重点，也是学生会的重头戏，是我院精神风貌、文化素质的体现。

新一届学生会一成立，我部就对迎新晚会开始了紧锣密鼓的准备工作。

首先就是晚会节目的征集。既然这是为大一新生准备的晚会，我们希望在舞台上有更多的属于大一同学自己的节目。由于晚会规模较大且影响较深，因此对节目质量有较高要求。节目的完整度、演员的舞台表现，节目的精神内涵及节目是否符合晚会主题等等。综合考虑后，经过筛选，大一能上台的节目寥寥无几。因此，需要通过各种渠道寻找优秀节目。例如，大二学生节目、大学生艺术团的，甚至外院、外校的节目，只要有意愿上台表演，我们都可以列入考虑范围。节目单确定以后，随之而来的是密集的彩排。在画室进行的数次彩排过程中，不断挑出节目的缺点与不足，提高节目质量，完善节目内容。晚会开演前一周，我们在报告厅进行了两次正式彩排，让演员适应舞台与现场环境，保证每个节目都把最好的形式、最好的状态呈现给大家。

主持人对一场晚会的成功与否起着决定性的作用，在选择主持人时要考虑晚会性质，晚会现场条件等多方面因素。综合这次晚会的况，我们从以往晚会的主持人中选出四名条件优秀且经验丰富的同学担任本次晚会的主持人。主持人中有两位是上届迎新晚会主持人，丰富的主持经验使他们足以带领另外两名经验尚浅的主持人快速进入角色，找到自己的位置。在我们彩排的同时，主持人分配好各自任务，通过对节目的深入了解准备台词。他们的充分准备和在现场的出色表现，保证了晚会的圆满成功。

经过一个月的准备，晚会定于10月31日的晚上正式上演。晚会开始前，我们将所需要的道具，布置会场的素材，学生入场时间，现场任务分配，演员化装都提前安排好。布置会场和演员化装需要时间长，我们从下午12:30就开始准备。一切准备妥当后，晚会正式开始。在晚会过程中，音响，道具，话筒都有专人负责，每个人都要对自己的工作内容认真负责，保证晚会的正常进行。

针对这场晚会来说，我们部经历了很多第一次也锻炼了文艺部的对工作的热情和创新精神，首先迎新晚会第一次在二教报告厅举行，由于场地小，条件设备不行的原因，需要从外面租借音响话筒，舞台没有后台，只能从台边上台，音响的控制，道具的搬运等等都是文艺部所没有经历过的，没有任何前人经验之谈，晚会结束后，对于整场晚会虽然有一些不足和纰漏，但整体来说是很成功的。老师和同学都给予这次晚会高度评价。在各院系之间引起很大反响。而我们会吸取这次晚会的经验，改正缺点，将下次晚会办的尽善尽美。

二、新年联谊会

新年联谊会是一场以娱乐性质为主、专为大一学生举行的庆新年晚会。此次晚会的节目都是从大一各班征集的。由于这次晚会性质不同于迎新晚会，所以在节目质量上要求并不是很高。尽量做到每个班都有节目上台。让每个班级在晚会中都扮演着双重角色：既是演员又是观众，真正融入晚会当中，做晚会的主人!

此次晚会的主持人的形象要求与迎新晚会不同。它需要的是活泼机灵，能带动现场气氛的主持人。配合晚会性质、本专科比例、现场条件等多方面因素，我们从大一学生中选出四名优秀同学担任主持人一职。由于四名同学没有主持经验，对主持人的工作内容、形象要求都不是很了解，因此，我部请来迎新晚会主持人和上届元旦晚会主持人为他们做辅导。经过一个星期的紧张训练，四名主持人在各方面都取得极大进步，在晚会当天，出色的完成了各自的任务。

晚会的时间安排在元旦前夕。由于本次晚会在逸夫楼举行，考虑到现场条件，我们要安排学生入场、退场。学生在入场和退场时，要有秩序，不要造成混乱局面，保证晚会的准点开始和圆满结束。在整个晚会过程中，我们要时刻控制好观众的情绪和状态，不让观众高昂的情绪影响晚会的进行。

整个元旦晚会我们部积极的准备，临场的应变，到最后的收拾会场，不仅锻炼了我们的组织能力，应变能力和与人协调等等各方面的能力，所以说文艺部不仅仅是举办一场晚会，一场晚会中会得到很多锻炼。

三、教师元旦晚会

在教师元旦晚会的准备过程中，我部全面配合教职工开展了一系列紧张而有序的工作。

针对这次晚会的娱乐性目的，我们精心挑选了很多精彩的互动游戏，考虑到游戏的可行性，我们需要将游戏内容与老师沟通，确定可行方可着手准备。为了确保晚会的顺利进行，我部亲自采购了整场晚会所需要的全部物品，准备好了所有的游戏道具。

在节目方面，我们不需要抓节目质量，只需根据节目形式、内容进行组织编排，使整场晚会更具整体性和连贯性。由于教职工在节目上准备时间不长，所以我们选了一些优秀的学生节目，为教师元旦晚会添彩加色。

四，“我的职场，我做主”——面试礼仪讲座

面试在就业及考研中所占的地位越来越重要，一些大学生只因面试时不尽人意的表现，而与心目中理想的工作、学府擦肩而过。因此，加深自我修养，进行必要的培训，对大学生的发展起着至关重要的作用！此次讲座的目的在于，让大家加深对面试流程的认识，掌握更多的面试技巧，在面试中发挥最佳水平，到达自己心目中理想的高地。我部从准备阶段预约老师（农学院党委书记**老师）、申请教室（第一教学楼周六晚空闲教室）到宣传海报、安排主持人作了充分的准备。讲座持续了近两小时受到了老师和学生的充分好评，大家都觉得类似活动应多办，办好。

晚会主持人技巧范文第6篇

二、主办单位：生化工程系

三、承办单位：XX学生会

四、时间：2013年12月24日晚 19：00-21：00

五、地点：学术报告厅

晚会领导机构

总导演：xx

导 演: xx

成 员: xx

晚会工作安排

一 舞台布置及文艺汇演

1.舞台布置：xx 助理：xx

1)负责舞台布置

2)负责舞台上突况的紧急处理

2.文艺汇演：xx 助理：xx

1)与演出成员及其他小组负责人联系，及时传达信息。

2)审查节目、督促排练。

3)及时掌握正式演出前的演出效果，做到及时调整。

4)节目主持人的节目串联词。

5)演出的开幕词和结束语的编写打印。

6)节目主持人的服装、台风、礼仪、讲话技巧、主持风度。

7)演出服装设计及选定。

3.音乐与灯光：xx 助理: xx(摄影)

1) 负责元旦晚会的音响效果及灯光效果。

2)制作正式演出全场节目伴奏，保证每个节目的配乐不出问题。

3)与文艺演出人员确定好即将出场演员的音乐名称及话筒传递。

4、舞台后场：xx

1)负责元旦晚会节目道具的检查及舞台摆放：

2)负责督促节目的出场;

3)与文艺演出人员确定好即将出场演员的音乐名称及话筒传递(话筒检查)

4)负责为演员和主持人开门并保持进出口的通畅;

5)负责维持舞台后场秩序。

二 1、礼仪接待：xx

负责本场晚会嘉宾接待和领导观看晚会的一切安排。

2、赞助：xx 助理:xx

1)负责为元旦晚会所需的资金和物品拉取赞助。

2)负责赞助商的接送及现场讲解以及安排观看。

3、纪律与安全：xx 助理：xx昌

负责整个会场的秩序以及有关事宜和突发事件。

4、入场及退场：xx 助理：x

负责观众的入场及退场工作

三 财务管理及晚会宣传：xx 助理：xx

1)在2013年12月21日前将晚会所需物品全部购回。

2)协助文艺汇演组负责主持服的租用归还及妆容。

3) 管理整场晚会的所有财产及奖品发放。

4)做好宣传工作。(对系部、对全院)

5)邀请嘉宾名单确定，并与晚会前两天发出请柬。

晚会流程

1)大合唱。

2)由主持人宣布元旦联欢晚会正式开始。

3)舞台节目

舞蹈、歌曲、小品、乐器、手语表演等

4)随着背景音乐的响起，主持人宣布联欢晚会结束。

晚会主持人技巧范文第7篇

首先,要考虑竞赛类节目形式和内容的原创性、差异性和独特性,使得它有别于其它类似的节目。我们不但要研究观众的需求,寻求新的视角,体现本土化的特色;还要研究节目制作的流程,强化节目各环节中的视觉冲击力。

其次,要在主题意识的引导下进行策划,对节目进行详细论证,有效设计节目的创意、包装推广、宣传造势以及后续提升等实施方案。我们要以科学的策划理念来强化“策划先行”的指导思想。如“杭州十佳主持人”评选活动是一项具有专业资格从业人员参与的活动,它的规格层次、品牌效益与一般性的选秀活动有一定的差异。它是电视台各频道、各栏目主持人的平台窗口形象的展示。这样的节目定位需要主持人与电视机前的观众交流,体现热情观众多年来对节目的关爱和支持。

第三,以观众为本,充分调动观众的收视欲望,强化观众的参与愿望。电视是大众化媒体,和社会、观众紧密相连。我们要知道与观众交流的技巧,这就需要不断挖掘、了解、寻找主持人在荧屏之外与观众交流的感人事例。在“杭州十佳主持人”评选颁奖晚会上,主持人与观众、听众碰撞出来的感人故事成了晚会的一大亮点。这场晚会的开奖嘉宾设置匠心独具,他们不是明星大腕,而是普通群众代表。他们中有 “杭州电视台希望小学”的师生,有在全国创建第一个楼道党支部78岁的老党员,有平民英雄,有拥有“中国绿卡”的外来创业者以及老一辈新一代的优秀主持人。

观众

电视节目离开了观众,就没有了生存的土壤。贴近生活、贴近观众是电视迅速发展的本源。竞技类节目需要紧贴社会生活,展示人间真善美。这类节目能够很好地体现电视表现手法的纪实性、通俗性、逼真性、信息性和家庭文化性的特征。

“杭州十佳主持人”评选颁奖晚会的目的是为了形成与观众的交流,达到感恩观众、回馈观众对节目的厚爱的设想。要实现这个目的,创作人员需要充分挖掘、了解、寻找主持人屏幕之外与观众交流的感人事例。例如:《开心茶馆》主持人小开心(周莹)有一位忠实观众,写了一首长长的七律诗赞美节目,赞美主持人。这位观众因病不能来到晚会的现场,节目组通过电话与他进行了现场交流。主持人感动的泪水与电话那头传来虚弱的声音,构成了和谐幸福的强音,感动了所有见证这一幕的观众。

品牌化

“杭城十佳主持人”评选活动从发起到结束,经历一个较长的运作过程,我们始终以打造品牌化节目来贯穿其间的每个环节。该活动最终以颁奖晚会的形式结束,因此,颁奖晚会要体现一定的仪式感,带给观众美感,要有眼球效应。在评选活动中,我们设立了四个直播区域。第一直播区域的功能是烘托气氛,体现喜庆、欢快、热烈的场面;第二直播区域功能是评选出来的“十佳主持人”技能展示,如才艺展示、情感展示、个性展示等,文艺表演及拉拉队、观众的展示;第三直播区域功能是设十五位候选人的候场点,“十佳”揭晓,采用大屏揭晓方式,使获奖者和他的场外支持观众形成共鸣;第四直播区域功能是采用电子彩屏组成的时空隧道,营造获奖主持人固定的上场通道感。我们还设置了热线电话、短信平台、网络平台,并与观众连线,及时反馈观众、网友提出的信息。这就使得小舞台通过电视画面语言的组合,变成了大舞台,扩展了信息量,观众的视点就容易集中在荧屏,能够产生最大的收视效益。颁奖晚会从18:30至21:30,三小时的平均收视率据央视・索福瑞的调查为5.61%,市场份额为12.3%;尼尔森为6.77%,市场份额为18.5%;晚会收视率最高点分别为索福瑞的10.16%和尼尔森的12%,在同城落地频道同类节目竞争中名列榜首。

晚会主持人技巧范文第8篇

关键词：晚会采访；主流价值；节奏语言

中图分类号：G206.2 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2012）07-0126-02

晚会可以将各种文艺样式和优秀的节目奉献在受众面前。同时，社会的热点话题也可以在这类节目中得到某种反映。在过去几十年的时间里, 晚会节目不但形成了现有的规模, 而且确立了自己的艺术形态与价值，晚会节目的采访也应遵循其特殊的要求。

一、传播主流价值

主持人的采访过程本身就是一个传播过程，这个过程不仅体现出了主持人的专业水平、职业素养，更显露出了主持人的人生观和价值观。晚会节目主持人在采访时应该积极主动地担当起传播主流价值观的责任。这就要求主持人一方面应该坚持自我昂扬向上的精神品格；另一方面应该探索、传播人民群众的价值取向、心理追求，建构全社会更加宏阔的精神容量、提升大众的审美品格。

以2008年为例，一年之中中央电视台举办了一系列弘扬主旋律的大型文艺晚会，包括《抗击冰雪》、《抗震救灾》、《迎奥运》等。这些晚会都与国家形象的树立、社会的和谐与发展、民族向心力的凝聚息息相关。

2008年6月30日，中央电视台举行了《向祖国汇报》的抗震救灾文艺晚会。该晚会举办的时间节点选择在了七一前夕，更是在“5?12”汶川大地震发生后的一个多月——全国上下抗震救灾的紧要关头。这其中所包含的人性关怀和政治意义不言而喻。在晚会现场，主持人董卿采访了四川绵竹市广济镇仁贤社区党支部书记曹代成。曹代成在汶川地震中痛失老母亲、妻子和小孙子3位亲人，但他却不忘党员干部的职责，战斗在抗震救灾一线，积极带领群众抢救遇险人员。曹代成的事迹感动了很多人，而董卿现场采访曹书记的对话，更是让所有的观众再一次深入理解了“共产党员”四个字的深刻内涵。

董卿对于曹代成的采访由一个细节切入，就是曹代成衬衣上佩戴的一个小小胸章，上面写着四个字“共产党员”。董卿说，当她看到这枚胸章的时候，就明白了为什么群众们口中的曹代成是那么样的坚强。是啊，这枚小小的胸章恰恰反映了曹代成的责任和信仰！董卿抓住了这个推动社会价值理念，鼓舞全国人民为灾区奉献爱心的机会，把话题继续深入，她问曹代成：“为什么要一直别着这枚胸章呢？”曹代成说他佩戴着这枚胸章，上面“共产党员”四个字，就会时时刻刻鞭策和鼓励着他的行为，让他更好的投入工作。曹代成还回忆起他入党申请书中的一句话——“要全心全意地为人民服务”。最后他用一个朴实的字眼来阐释他自己的行为，那就是——“值！”，他认为为老百姓服务值得。接着主持人又将话题联系到曹代成来自的“仁贤社区”，将“仁”、“贤”二字深入剖析解释。在古代，“仁”即为爱人，“贤”即为才能。董卿说在这次抗震救灾当中，成千上万的共产党员正是用自己崇高的党性完美地诠释“仁”、“贤”两个字的真正涵义！

二、把握关键节点

有声语言大众传播的功能被张颂先生概括为三点：信息共享、认知共识、愉悦共鸣。晚会节目采访也应该努力将这三大功能发挥到最优化。其实，一般的晚会策划过程中，通常都会体现很强的主题性，“信息点”、“知识点”、“动情点” 、“高潮点”的设计（也就是我们常说的节目的“梗”）是必不可少的。而主持人自然就成为这些关键节点的营造者。

晚会节目的采访过程中，主持人应以丰富的人生体验、扎实的语言功底、深厚的文化内涵来追寻、把握这些关键节点。站在中国综艺主持巅峰位置的董卿，在央视主持了上百场大型的文艺晚会，更是在晚会上接触、采访了各色各样的不同群体。她在采访的过程中力求准确捕捉、适度点染着这些关键节点。

（一）情感点

2009 年9 月，央视《爱我中华——民族团结专题文艺晚会》中，主持人董卿采访了一位特殊的嘉宾。

这位嘉宾嘎鲁出生在江南水乡，父母都是汉族人，很小的时候她就成了孤儿。上个世纪六十年代，嘎鲁和其他的三千多个孤儿一起走进了内蒙古大草原，从此他们开始了马背上的生活，草原成为了他们学习、玩耍的殿堂。嘉宾嘎鲁说：“我是一个很幸运的孩子。我的父母特别善良，他们对我就像自己的亲生女儿一样。我虽然生在江南，但长在草原，我的家就在草原，我的根就在草原，我是草原的女儿……”。草原人民用他们博大的胸怀，让这些孩子感受到了家庭的温暖，也改变了他们以后的命运。嘠鲁他们是草原的孩子，更是国家的孩子。主持人董卿捕捉到“国家”这个关键词，将话题延展“因为有了‘国’的重托，因为有了‘家’的哺育，才使得这些曾经不幸的孩子拥有了幸运的一生……”草原人民用他们的热情将这些孩子培养成人，这些孩子如今正在祖国的各个领域贡献着力量。我们应该感谢广袤的草原，感谢善良的草原人民，我们更应该感谢祖国母亲的包容与伟大！

这段采访充分体现出各民族人民的深情厚谊，体现出我爱国家，国爱万家的真挚情感。

（二）情趣点

董卿在青歌赛中曾经采访过一组来自云南的原生态歌手。主持人选择的采访对象是合唱队中的一对恋人。姑娘淳朴大方，小伙子憨厚可爱且身形较胖，于是，主持人就轻松地开了个玩笑，说小伙子看着像炊事班的……这句话一下子使比赛的紧张气氛得到了缓解。接着主持人又像唠家常似的问了俩个人的感情状况，原来两个年轻人正是由歌结缘，这段采访使观众更加直观的了解了他们对于歌唱的热爱之情。最后董卿用一连串的细节——“自己编的草鞋，自己织的衣裳、原生态的纯朴歌声向人们展示了人间的美好。”这一切都体现出了参赛选手纯洁、质朴的特点，话题展开地自然、愉悦，且富有情趣，充满了人情味。

三、掌控节奏进程

主持人的控场能力直接影，响采访的进程和整台晚会的节奏、走势。我们可以把采访的过程比喻成制作一盘美味沙拉的过程，主持人只有控制好了各种调味料的比重，才能够做到浓淡适宜。

主持人董卿在事业的巅峰时期选择回到母校上海戏剧学院攻读研究生课程。她研究生的第一课，选择将自己的一档节目进行解析，结果感动的在场的师生和董卿自己都满含热泪。董卿选择的这档节目是2007年央视元旦晚会。因为晚会时间控制出现了问题，所以在跨年钟声敲响前，竟然长出了两分半钟的时间。两分半钟在生活中可能是转瞬即逝的，但在电视直播过程中却是那么的漫长，此时此刻就要考验主持人临场发挥了。董卿临危不乱，大方自然的走到台前开始自如发挥，可让人没想到的是主持人耳麦里突然出来导播的误判：“不是两分半钟，只有一分半钟了。”董卿只有连忙调整节奏，准备结束这段主持词，可是导演却又突然指示说还是两分半钟的空白。现场的全体工作人员此时此刻手心里都捏了一把汗，可是董卿所展示给观众的一切是那么的得体自然，以至于让人根本看不出晚会时间调控上的瑕疵。她面带微笑走到舞台两头给观众深深鞠了两躬，很好的控制了节目的进程，也使得整场晚会完美无暇。

董卿看到这段素材时流下的眼泪，凝结着她多年晚会主持的经验，凝结着她对主持事业的热爱与付出！

四、锻造语言功力

主持人水平的高低直接决定着采访的质量，影响着节目的效果。只有使自己的采访语言充满魅力，才能敲开被采访者的心房，才能有效地推进节目的进程，才能有机地串联节目内容，才能有效地传递节目思想，才能吸引受众的注意力，激发受众的收视热情。成功的晚会节目采访，其语言特点大致如下：

（一）准确规范

展开来说，包括：普通话语音标准, 用语符合语法规范，语言流畅清晰。在这里我们一定要走出“主持人不是播音员, 没有必要做到字正腔圆”这样的误区。其实, 主持人采访的过程就是有声语言大众传播的过程，因此这时使用的语言就应该是精细加工过的艺术语言，它可以口语化、生活化，但不代表没有规范标准。作为晚会节目主持人, 要努力做到语言准确规范, 避免把日常生活中的语病带到节目中去。董卿就曾因为在主持《我要上春晚》时把“符合”的“符”字误读为第三声（应为第二声）而遭到了不少网友的质疑，这无形中就分散了受众对于节目本身的注意力。

（二）通俗易懂

晚会节目采访的语言不应该是书面语的复制,这就要求主持人深入到采访的前期准备中去，把可能由编导、撰稿等创作的书面语，经过提炼加工,改造成符合自己表达习惯的艺术口语，使之贴近生活且富于魅力，通俗、自然、易懂。

（三）创造力与修辞美

采访语言的创造力直接反映了采访者的思维能力，主要体现在临场发挥上。它要求采访者在具体的语言环境中，用最短的时间组织好语言，把握好现场的节奏、气氛过程。当然，晚会节目主持人采访的语言在口语化的基础上，还要追求修辞美。当然，若没有一定的文学修养和语言修养，是不可能有“散文诗”般的即兴口语表达的。

参考文献：

[1] 曾祥敏.电视采访[M]北京:中国传媒大学出版社,2010.

[2] 王成波.让品牌做主—关于一种传媒品牌发展策略的思考[J].今传媒,2006(4).

晚会主持人技巧范文第9篇

中图分类号:G212.1文献标识码:A文章编号:1672-8122(2010)10-0001-02

编者按:主持人是传媒的符号,更是备受关注的新闻人物。作为连接传媒和一般受众的桥梁,主持人可以使传播内容变得鲜活与深入人心,同时,主持人以个性面貌出现,具有强烈的感染力和亲和力。在当今竞争激烈的传媒行业,主持人的品牌效应已经在决定着栏目占领市场的份额,由今传媒杂志社联合多家权威机构开展的首届全国传媒业主持人大赛即将启幕,我们也将在近期推出一部分优秀的节目主持人,展现他们的风采。本期我们介绍陕西电视台节目主持人徐杰,作为三秦父老最钟爱的主持人之一,徐杰拥有清俊明朗的外形,较好的表达能力和应变能力,良好的沟通技巧和控制气氛的能力,知识丰富,兴趣广泛,具备了一名优秀主持人的良好素质。

徐杰(1974―),男,中共党员,陕西省青联常委,陕西电视台节目主持人,主任播音员,现任陕西电视台新闻中心播音科科长。1998年获得第十届中国播音主持作品(政府奖)一等奖;2000年、2004年、2008年、2009年获陕西省广播影视奖优秀播音作品(政府奖)一等奖。所主持的大型晚会和直播节目也多次获得星光奖、金鹰奖和陕西文艺大奖。2006年破格晋升为主任播音员(副高职称);2006年、2009年被评为陕西电视台先进工作者;2007年、2008年连续两年被评为陕西省广电局系统十佳节目主持人,同时担任陕西省青联第七、八届委员,第九届常委,2009年被陕西省旅游局聘任为陕西省旅游形象大使,2010年被团省委授予省青年志愿者形象代言人称号,所在集体由于在2008年抗震救灾报道中表现优秀,被中央军委、等部门评为全国抗震救灾先进集体称号。

在秦巴山地、关中平原与黄土高原的孕育下,陕西,这一片拥有十三朝荣耀历史的大地,承载着一个民族的根与魂。以“人文天下”立台的陕西电视台,更是将“传五千年历史文明,播新时代先进文化”作为自己的理念。作为陕西电视台的一名主持人――徐杰,每天都将自己的微笑和感动通过荧屏传递给三秦大地的每一位观众。

一、丰富的文化积淀,是信心与信念的源泉

徐杰,在十五年的从业经历中,曾先后主持《陕西新闻联播》、《综艺圈》、《精彩久久》、《西部大开发》等多个新闻、专题、综艺栏目,并参与主持了包括春节晚会、朝阳行动等在内的大型电视直播晚会数百场,所主持的节目多次在国家和省上获奖。1998年获得第十届中国播音主持作品(政府奖)一等奖;2000年、2004年、2008年、2009年获陕西省广播影视奖优秀播音作品(政府奖)一等奖。所主持的大型晚会和直播节目也多次获得星光奖、金鹰奖和陕西文艺大奖。2006年破格晋升为主任播音员(副高职称);2006年被评为陕西电视台先进工作者;2007年、2008年连续两年被评为陕西省广电局系统十佳节目主持人,2009年被评为陕西电视台先进工作者,同时担任陕西省青联第七、八届委员,第九届常委,1999年被省直机关工委评为陕西省优秀团支部书记,2009年被陕西省旅游局聘任为陕西省旅游形象大使,2010年被团省委授予省青年志愿者形象代言人称号,所在集体由于在2008年抗震救灾报道中表现优秀,被中央军委、等部门评为全国抗震救灾先进集体称号。

作为一名新闻节目的主持人,十五年的主持经历,徐杰以对自己严格的近乎苛刻的要求,完美的完成了每一次的主持任务,一项项的荣誉见证了他的努力,更是三秦父老对他的承认与赞赏。他说,作为一名主持人,要主持好一档节目,不是一天的功夫,陕西是我成长的地方,每天报道新闻,就像每天体验她的心灵,触摸她发展的脉动。要播报的好,我只有让自己深深地扎根于这一片土壤之中,不断的汲取与领会他的精髓与独特。而且,丰富的知识积累,是一名主持人应有的素养,陕西有着丰富的文化资源和历史积淀,完美的展现她,是我的责任与义务。

二、良好的素养与能力,使业务之路越走越宽

新闻节目的主持有着一定的程式,但创新与发展却没有程式,为了取得多方面的发展,同时提高自己的业务水平,徐杰不断拓展自己的业务之路,在做好本职新闻播音工作的同时,在各种大型综艺晚会和现场直播活动中有着非常突出的表现。

2002年,徐杰为原中共中央总书记,国家主席,中央军委主席同志主持了西北五省区联席会议闭幕式文艺晚会;2003年,为原全国政协主席李瑞环同志来陕考察主持了答谢文艺晚会,受到了省上领导的高度赞扬;2005年主持文化部部长孙家正同志出席的第15届世界古文化遗址大会ICOMOS《相约西安》大型文艺晚会;2005年主持了航天英雄杨利伟同志出席的中央军委授予“神州五号”着陆场站功勋文艺晚会;徐杰连续主持了1998年―2004年陕西电视台春节联欢晚会。2004年～2008年又连续主持了5届大型媒体活动《朝阳行动》。他还多次与中央电视台、凤凰卫视、星空卫视、香港亚洲电视及湖南卫视的同行合作主持了多台不同类型的大型晚会,主要有:与中央电视台节目主持人梦桐一起担纲2007CCTV中秋晚会西安分会场的主持工作;与曹颖一起主持了2007湖南卫视“快乐男生”西安赛区总决赛;与星空卫视主持人孙国庆、杨杨、天天一同主持2003年“三羊开泰”陕西卫视•星空卫视春节联欢晚会;与凤凰卫视主持人陈鲁豫共同主持“我们手挽手”陕西省抗洪赈灾晚会;与中央电视台主持人鞠萍、白燕升共同主持“天下名丑长安乐”中秋戏曲晚会;与凤凰卫视主持人胡一虎、周瑛琦共同主持“美丽眼睛看世界”世界小姐西安行大型综艺晚会以及仿古入城式;与香港亚洲电视主持人刘锡贤合作主持亚洲小姐中国赛区总决赛暨颁奖晚会;与凤凰卫视主持人杨锦麟、李秀媛合作主持2005年海峡两岸寻根之旅“秦时明月汉时关”中秋晚会,受到了领导、观众、合作同仁的高度评价,并在社会上引起了广泛影响。

2008年,在“5•12”汶川地震中徐杰带领全组同事圆满完成了抗震救灾的相关报道任务,显示出了较强的组织和协调能力,受到了部门和台领导的好评。其本人地震期间每天在岗位上坚守工作15个小时以上,首当其冲承担了大量的突发直播任务,表现出了稳重大气、临危不乱的良好新闻素养,极大的提升了自己的业务水平,受到了观众的好评,为陕西电视台树立了良好形象。

众多大型活动的主持以及与同行的同台竞技,突发事件中的专业水平的发挥,使他不仅得到锻炼的机会,更使他深深体会到自己与其他主持人的区别在哪里,如何提高自己。他说,在这么多的主持活动中,他感受到,从某种意义上说,主持人简捷、明朗的口语表达是一门艺术,它区别于新闻播音员犹如书面语似的传达,更有别于朋友同事之间的闲聊,而是一种犹如演说家的即兴发挥和感情释放。他强调说,在面对突发性灾难事件报道时,电视媒体尤其是有所担当的记者和主持人,更能表现自己的专业责任、社会责任、道德责任,这是媒体和媒体工作者软实力的较量和体现。

三、做三秦大地的传播者、观众的知心人

一名主持人的脱颖而出和他产生的社会效应离不开他所依靠的那个团体,在一个成熟的节目组中,主持人周围汇聚着一个集体创作班子,主持人应该是体现集体智慧的标帜,只有把节目组的团队精神发挥得淋漓尽致,才能办出高质量的新闻节目。同时,新闻节目主持人只有不断追求尽善尽美,才能使自己的主持和新闻节目渐入佳境。

晚会主持人技巧范文第10篇

【关键词】主持人 素质 主持风格

播音主持已经是大家都很熟悉的一项专业，观众通过电视、广播、网络、媒体，包括自己身边的生活、聚会、庆典，都能够看到主持人的身影，都能够或多或少的了解到播音和主持的风格和特点。因此，播音主持的素质培养和风格的形成颇为重要。下面，笔者通过自己比较喜欢的一名名主持来谈谈自己的观点。

董卿，毕业于上海戏剧学院电视系电视编辑专业，从1995年初涉电视至今，逐步形成了清新大方，亲切自然，文化气息浓郁的主持风格，无论在专栏节目还是在大型晚会中都能体现出良好的个人素养和专业水准。2002年5月，董卿走进中央电视台，当时西部频道成立，她应邀主持其中一档以民歌为线索的文艺节目《魅力12》。她还先后参与主持了中央电视台《第五届全国金话筒颁奖晚会》、《2004CCTV-KBS中韩歌会》、《为我们喝彩―中央电视台音乐频道开播特别节目》、《中央电视台第十一届全国青年电视歌手大奖赛》等文艺节目，还主持了2005春节联欢晚会，并在本年度的“国际电视主持人论坛暨年度颁奖盛典”中一连捧得“最佳电视综艺节目主持人”及“最佳电视女主持人”两项大奖，当之无愧的成为继倪萍、周涛之后的央视新一代当家花旦。

一、清晰的谈吐和扎实的基本功

董卿作为主持人有着清晰的声音，温文尔雅的谈吐，不张扬，透露着一种隽永的气质。每次当她出场时，她都会用自己独特而温馨的声音向观众问好，一步步的逐渐深入主题，尤其是在主持《欢乐中国行》时，逐步的引人入胜，声音时而高亢时而舒缓，常常把观众带入一种梦境，带入每个美轮美奂的城市中。在青歌赛的舞台上，许多歌手难免会出现紧张的情绪，而这时的董卿会用自己像丝绸般的声音去安慰歌手，或者用俏皮的语调去缓解那种紧张的气氛。

主持人的基本功是最基础的也是最根本的专业技能，这是每个好的主持人必须具备的看家本领。声音条件是天生的，拥有宽音大嗓，或银铃水音儿固然占尽先机，但声音本质没那么“亮丽”者大有人在，也不必黯然，好嗓子、漂亮的声音完全可以后天练出来。因为行话说：有的声音“入话筒”，有的声音就“不入话筒”。不断调整话筒角度、反复尝试微妙的用声或气息变化经过话筒后的效果，磨练你的耳朵，去摸索和再微调、再尝试。①我们在看董卿主持的节目时，其实仔细聆听她的声音就能明白，她有着非常扎实的基本功，谈吐清晰，字正腔圆。

二、渊博的知识体系

早在董卿读中学时，学理科出身的母亲在每年寒暑假都给董卿开列书单，所以类似《红楼梦》、《基督山伯爵》、《简爱》、《茶花女》等国内外名著，董卿是三五天就通读一本，有时董卿读书实在太快，心存疑虑的母亲还会抽查一下，找出名著中的某一章节，让董卿罗列其中的人物关系，以强记为特长的董卿总能对答如流。如今，即便工作再忙，董卿每天都会保证一个小时的阅读时间，关于读书，她的名言是――假如我几天不读书，我会感觉像一个人几天不洗澡那样难受；读书，能让人学会思考，让人在不知不觉中变得安静下来；读书让我很快乐。②董卿认为，要想建构自己的知识体系，就要在自己感兴趣的领域多看点书，书看多了就自然通了，时间长了就有自己的体会了，知识体系也就开始建构起来了，这个过程不是一蹴而就的。③

三、丰富的应变能力

2006年在上海的某个活动现场，某主角让众人苦等20多分钟，为了圆场，现场主持央视名嘴董卿“被迫”现场放歌。有了董卿的救场，主角的迟到风波才得以平息。董卿现场调侃说，是这名主角给了她唱歌的机会。面对意外情况，主持人就要学会与现场观众周旋拖延的技巧，除了唱歌还有做游戏、猜谜语、脑子急转弯等互动方法。

应变能力不只是主持人的智慧，也是在主持过程中积累出来的。主持人对于一场节目也好，晚会也罢，都是起一个主要控制的作用，大型的节目最好还要有一个能和主持人配合默契的主持人助手，这样有什么情况发生可以第一时间解决问题。为此，主持人的经验很重要，年轻主持人一开始职业生涯的时候显得幼稚，但是经过大风大浪的考验，多经历些这样的意外往往也是一种获益。董卿一年上百场的主持活动可以说各种意外情况都遇到过，她的以不变应对万变的法宝和成功案例值得大家学习。

四、独特的发展经历和浓厚的个人魅力

电视节目主持人风格的形成与个人的性情、知识结构、判断能力、处事能力有很大的关系，而语言是风格的外在表现形式，也是主持人魅力构成中最重要和显性的一部分。

一个电视主持人必须要有魅力。那么主持人魅力的核心是什么呢？那就是个性。个性是决定人的特有行为与思想的概括化的心理活动系统。从人的外部表现来考察，个性是一个人特有的行为模式；从其内部机制来分析，人的个性是一个复杂的、整体的、相互作用的过程，这是一个综合的评价系统。蔡帼芬教授认为：“电视主持人的个性魅力首先就来自于自身的健康个性。健康的个性是一种和谐发展的个性，是富有高度效能的具有创造性的个性，是体力与智力、知识与道德、性格与才能、理性与直觉、美的体验与美的表现等诸方面获得高度和谐发展的个性。”这种健康个性所散发出来的“场”，能笼罩全场，形成一种巨大的吸引力，紧紧抓住观众的眼球。而董卿在主持第12届CCTV电视青年歌手大奖赛的过程中表现出的那种健康、善良、淡定、自信、睿智、机敏、温文尔雅，就形成了这样的“场”效应，让观众享受到了一顿集竞赛、娱乐、文化于一体且极具人文关怀的精神大餐。这个“场”的核心就是“知性魅力”，它是由完善的知识结构、强烈的人文关怀、灵活的控场能力、良好的语言素养四大要素构成的。

董卿在整个大赛中的主持语言具有极强的感染力，善于把握分寸，既能调动观众情绪，又没有“煽情”之嫌；她的语言既能按照“既定方案”控制场面，又能视现场情况随机应变，她熟练地把握了语言交流指向的变化与和谐。无论是素质考核的环节，还是对每位参赛选手的即兴访谈，她的语言样态都有相应的调节变化，而且转换自如，充分地展现了她的知性魅力。

《菜根谭》中曾说到：宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。董卿深知人有一颗平常心的重要。有了这颗平常心，董卿说她对自我的掌控更加游刃有余。④

参考文献

①魏薇：《播音主持论》[M].四川大学出版社，2003⑩

②吴郁：《播音学简明教程》[M].北京广播学院出版社，1985

③吴郁：《播音主持艺术技巧丛书》[M].中国广播电视出版社,2005

⑤吴郁：《主持人的语言艺术》[M].北京广播学院出版社，1999

（作者单位：南阳人民广播电台交通音乐台）