设计图范文

设计图范文第1篇

ABR记者杨与肖

2012年11月29日，长安欧洲设计中心新基地落成典礼在意大利都灵举行，至此它正式结束了租地办公的历史。中国驻米兰领事馆总领事梁慧到场祝贺，并表示倍感鼓舞。

这是第二家在都灵建立设计中心的中国汽车制造商，早在2005年6月江淮汽车意大利设计中心亦在此地揭幕。

八年前，江淮的闯入曾让都灵设计界感到惊讶，而如今，中国人和他们的设计中心已经成为这个城市不可或缺的组成部分。

都灵的汽车设计始于第一次世界大战后。彼时，汽车工业刚刚兴起，凭借设计马车的良好口碑，一些马车修理作坊开始接受菲亚特发出的汽车制造订单，比如博通（Bertone）。

随着欧洲和美国汽车工业的大规模发展，都灵逐渐成为汽车设计之都，后日崛起的日、韩，甚至印度汽车公司也选择在这里完成产品造型环节。

在这个过程中，大批独立汽车造型工作室和工程公司诞生、兴盛，其中一些还拥有了自己的生产工厂，比如宾尼法瑞纳（Pininfarina）。

对于相伴成长的大批汽车设计师、工程师来说，一生辗转于各个公司是绝大多数人的命运，而亦有不少人会选择成为不依附于任何机构的独立设计师，比如被称为“赋予兰博基尼灵魂”的甘迪尼（Marcello Gandini）；更有一些佼佼者会成立自己的设计工作室，或者公司，比如伟大的乔治亚罗（FabrizioGiugiaro）。

进入20世纪，中国汽车开始成为这些设计公司的服务对象，最初只是零星的试探，几年后便演变成大规模的交易合作。一时间，几乎所有的自主品牌汽车都贴着“意大利设计”的标签。

另一方面，为了更好的统筹资源，并建立起品牌的DNA，欧、美汽车制造商纷纷壮大自身的造型部门，不仅自己完成设计，甚至工程部分也尽量不再外包给其他公司；再加上2008年金融危机导致的汽车主机厂业务量锐减，都灵汽车设计业几十年平静局面就此打破。

一些小的设计工作室被迫“关门大吉”；“百年老店”博通将工厂卖给了菲亚特，设计部门几经周折，最后虽然得以保留，但元气大伤；乔治亚罗（IDG）90%的股权被大众集团收购，但双方的融合并不顺利。

相较之下，一些新近成立的小型设计公司却靠着高性价比赢得了不少客户，尤其是中国客户的青睐，比如都灵设计公司（TORINO DESIGN）。

而江淮和长安在这里建立的两家设计中心则在某种程度上起到了中国公司融入全球汽车设计“桥头堡”的作用。他们不仅能够吸收世界前沿的设计文化和工作方法，甚至可以向外输出自己的价值理念，比如江淮巴西合资公司产品的设计便是在这里完成。

与此同时，中国设计中心因为不仅可以提供较高的薪水，而且会有稳定的工作保证，也成为了一些意大利设计师青睐的场所。

比如，江淮的内、外饰负责人均有过在阿尔法·罗密欧、玛莎拉蒂等著名品牌工作的经验。比如，长安设计中心设计部经理Andreas Zapatinas则是宝马“火焰式型面”的创造人之一。（关于中国自主品牌汽车在都灵建立设计工作的情景本刊将陆续报道）

设计图范文第2篇

仅凭一张产品设计效果图，就能签订来自海外的大型装备订单?这听上去有些不可思议，但据上海紫光机械有限公司的资深机械设计工程师邢亮的介绍，这正是他所亲历的真实故事。

上海紫光机械有限公司隶属上海电气印刷包装机械集团，具有50年印刷机械领域的印后装订设备制造经验，是国内印后装订机械和特种印刷机械设备首屈一指的制造商。一家意大利的印刷企业曾慕名而来，求购某款设备，要求看样机。正值厂里没有此款样品，国贸部的市场销售人员只能委托机械设计工程师邢亮调用设计中的三维数字化模型为客户做工作动作的动画演示，并生成效果图。客户看后唯一的意见在于设备的涂装颜色基调与自己车间的环境不太相符。由于并未在结构上进行定制化调整，所以邢亮只将设备外观颜色进行了重新的设计，只是举手之劳，而客户在拿到“立等可取”的调整方案后非常满意，立刻决定采购。用邢亮的话来说，“这和以往的经验完全不同，是仅凭数字样机和一张效果图就签订的海外订单。”

一个意外带来的新变化

在紫光机械常态的市场销售环节，客户要到紫光现场看到样机的试车，考察各类运行动作是否符合自身的细节需求。此次意大利客户来看样机试车变成了看数字化样机的动画演示，实在是因无现成设备所至的无奈之举。然而，效果却是出乎意料的成功。

机器在尚未生产时就已经通过三维演示得以成功销售出去了，这对于企业市场销售环节是革命性的变化，对企业也是很大的鼓舞。由于来自客户的定制化需求日趋增多，导致越来越多基于标准型号的细节改动。其中的挑战在于与客户在修改、确认设计的反复工程中的沟通。而数字样机无疑在此环节体现了其最大的优势：不涉及制造阶段，不受样机制造的时间、成本限制，使得与便客户的沟通更加便捷、有效，这大幅提高了工作效率，提升了客户的满意度。所以，在未来紫光的海外销售环节中，这种无心插柳的三维数字样机演示将有向常态化发展的趋势。

虚拟显示带来的真实价值

对市场销售部门的强有力支持令企业对研发部门更为器重，然而，说到数字化样机的作用，设计工程师看重的是它对自身工作的巨大支持。一次，邢亮因一个具体的设计问题和一位电气工程师讨论，结果却演变成无休止的争论。“当时已经可以说是争论的面红耳赤了。”邢亮回忆说，“具体的情况是，在书装订时每次要堆一定的厚度，堆一本跟堆五本的时间不一样的。以我个人的设计经验，时间的不同，造成对工序设定要求不一样。然而和我共同负责设计的电气工程师始终认为，在设备上推一本人位跟推五本没有区别，所以在电气设计上无需修改，而我认为是必须修改的。”两人争论无果，当时也没有一个真实的机器供二人参详，设计进度也自然陷入了僵局。好在邢亮对自己平时设计中使用的三维设计软件驾轻就熟，就尝试着做了个行程动作的演示动画来阐明自己的观点。

邢亮说：“我当时并没有做推五本书那个动作的动画，只是做了推一本书的动画，但我认为已经可以将我想表达的要点表现出来了。那位电气设计工程师看完动画之后也认识到问题的所在，终于认同了我的观点，进而对电气设计进行了必要的改进。”

说到此，邢亮不禁感慨道：“如果没有用三维软件做出这个动画，他一定不会听取我的意见的。”其实邢亮说到的这个问题并不偶然，在设计部门的同事，彼此在工作中是协作关系。没有谁是凌驾于对方之上的，所以必须要用事实说话。邢亮之所以最终胜出，不仅仅是因为他的想法正确，而且他能在现有条件下，创造一个足以证明自己观点正确的说明环境，把真实情况下的运动关系在虚拟的环境c"清晰地演示出来。对此，欧特克软件(中国)有限公司华东区制造业销售经理严天翌也颇有感触，他说：“数字交换机就是把所有的信息可视化，从机械到电气电路各方面，所有信息都融合到数字化这个产品里边去了。各个部门在协同作业的时候可以充分利用数字样机的一些独特功能进行交流协作。”

数字样机在紫光机械的工程师工作中体现出如此巨大的价值，而紫光机械的产品设计工程师对自己工作中的核心设计工具的运用驾轻就熟，貌似这是和他们自己艰苦的学习、付出分不开的。然而实际情况就多少有点令人意外。据紫光机械的工程师介绍，公司一直用设计工具软件进行产品设计。即使有些工程师之前并没有接触过，对软件的学习过程也顺畅得出奇。

邢亮表示：“在我的设计中，从来最难的就是凸轮的设计。通常要先根据机械原理，将凸轮设计的主动、从动两个运动副的轨迹都算好，基本上是要计算把整圆分成多少度，然后将每度的位置定好，确定轨迹后做角格，最后建模制图。而我厂没有自己的坐标仪，需要在计算过程中，借用其他单位的坐标仪打坐标、制图，然后根据坐标建立三维模型，有时甚至要三四天。而现在只需在电脑上确定从动副需要实现的轨迹，鼠标点选几下，整个凸轮机构就可以自动生成了。”

其实设计软件的易用性远非各种新功能的增加那么简单。如果没有必要的标准零件库、及自动测算的机构辅助设计功能，这对于一名即使是资深的机械设计工程师而言，螺栓这样简单的标准件的设计，都完全可以成为一份令人苦不堪言的制图工作。基于设计平台，这些都能得到较好的解决。

然而，紫光机械的工程师谈到的一个细节不禁令人玩味，这也曾是他们的一个困扰。在他们看来，国内制造业最突出的问题还是在工艺方面，这在印刷机械领域也是一样。由于工艺上的问题不能得以解决，导致设计工程师不得不经常修改本已相对完美的设计，向实际的生产环节“低头”。

跨越目标与现实的鸿沟

邢亮表示：“最令人头痛的还是修改设计。一台机器从设计定向到所有零件出图只需要三个月，但是因工艺问题来回修改，可能就要六个月的时间了。”邢亮解释说，修改设计的原因各不相同。但困扰设计工程师的突出问题是加工环境的精度不高。第一台机床和第二台机床上要加工的零件都是一样的，但是装上去的精度就有较大差距，在加工过程中存在误差也较大，所以，最终两台机床上加工出来的零件误差甚至造成两件设计要求一样的零件不能互换。两台同样的机器同时组装起来后，因为每次螺栓之间的间隙，装配基础上可以微调，可能这台机器上没有问题的，下一台机器上却会有一毫米的装配误差。但如果设计者把设备装配中的螺纹间隙误差调高为两毫米，就通常不会再碰到类似的尴尬问题了。

而问题在虚拟设计环境中，设计中的装配关系、接触关系都是理想化的，不会在视觉上看出制造误差将在装配等环节上造成的潜在影响，至于根据自身生产条件设定误差等级，就仍需要有经验的工程师在出图后，进行大量的手工修改。紫光工程师反映，因为三维软件都是放在非常理想的环境中的，不存在任何偏差，他们可以肯定自己在Autodesk Inventor环境里边做出来的数字模型是完美的，一点问题都没有，但是却并不敢保证经过与低制造精度的现实生产环境的不断妥协，自己的设计是不是还能依旧保持预期的目标设计水平?

设计图范文第3篇

我们正处在一个视觉图像时代。从机械化、信息化到数字化，随着科学技术的更新和突破，信息传播的手段、路径、范围以及功能都在不断地拓展和改变。“图像”在经历了从手工直接性转由机械性视觉媒介来完成，社会视觉审美心理上也体现出与传统文化迥然不同的旨趣，由此而带来的视觉现象也日益复杂和突出:一方面，数字化、信息化、网络化的飞速发展，极大地改变和拓展了人类“观看”世界的方式。结果，“世界通过视觉机器被编码成图像”。这些技术媒介的发展不断充实和丰富了人们获取图像信息的手段与方式，拓宽了其了解世界的渠道和视野;另一方面越来越泛滥的图像与景观充斥在视觉环境中，人们对自身及周遭视觉世界的认知和感受往往缺乏一定的主观判断力，在信息交流和互动过程中，会潜移默化地受到视觉媒介技术的强力制约和深刻影响。自觉与不自觉的博弈中，当代图像正以一种多元化、多维度、多层次的后现代视觉方式呈现，其突破时空的图像特征正影响着现代广告设计形态语言的有效传达与情感诉求。在视觉形态语言谱系中:首先，突破了传统图像由艺术家和理论家共同体所构建的视觉范式，极大地丰富了现代视觉语言建构的路径、方法以及手段;其次，视觉图式语言在新技术媒介的作用影响下其自身语系也在悄然发生着变化，反映着时代审美趣味和价值取向，从过于强调功能至上的理性视觉变得越来越追求情感共鸣和心理体验，表现形式上更加注重图形语言的模糊性、隐喻性、趣味性以及象征性等语意和情景的建构;最后，多元化图像语境所产生的丰富视觉，不仅使人们的视觉对象变得愈加丰富和多彩，而且人们的视觉观念和审美体验也发生了很大变化。现代广告作为一种运用特殊视觉语言来传达特定信息的媒介，在建构其自身图形语言中不可避免地受到当代图像语境的影响。广告设计在强调功能诉求的同时亦对图形创作提出新的要求:广告图形表现既要传达一定的主题信息，又能体现消费者的审美趣味和情感体验，彰显时展的气息。

二、基于当代图像语境下广告设计的图形语言分析

(一)“形”的消解与“态”的重构

关于“形态”词汇的认识可以对其进行解构和重组，或许能收获不同语意的理解和建构。从内涵来讲，包括“形”和“态”两种相对独立的意义范畴。“形”是基础和依托，“态”是“形”的视觉力场的反映和作用。在汉语体系中，“态”字常与“势”“情”“度”“状”这些单词组合起来产生词汇，如“态势”“态度”“情态”“状态”等，表达一种状况与情势的意蕴，往往能给人产生心理的联想与情感的体验。现代图像语境下的“形”突破了传统手法的具象模仿与图案程式化的写实性表现形式，其手法和路径也变得更为丰富和多样化。在综合吸收基于数理逻辑与几何秩序的构成理论，现代主义艺术具有纯粹性、自律性和分析性的图式形式基础之上，是以一种后现代的形式语法来构建自身的范式特征。“以多元与折中、断裂、碎片、离散或弥漫等方式呈现，以形成对传统习惯、现有秩序及构成方式的消解”。“形”的演绎和发展印记了社会文化、时代审美和科学技术参数等方面的综合作用，是一个动态的“融创”过程。正如设计学者翟墨所云:“所谓融中有创，才为融创。”对“形”的消解并不是无意义的拆分和碎片式的打散，而是在一定语境下对其进行特定目的解构和演绎，以期获得他者语意的建构和重组。手法上可以采用分解、解构、注入、并置、拼贴、嵌入、错位、投射、交替、叠合、黏结等形式，生成有意味的交叉性视觉形象。这样，原有相对完整具象“形”被解构了，固有的、传统的语义“消解”“异化”了，获得的是一种全新的具有丰富语意的图景。从这个意义上讲，“消解”并不是一种无谓的拆分游戏，而是一种构形创意方法和思维尝试，其目的就是打破固有思维视觉惯性，从而产生“有意味”图式语言和样式，是一种“态”的重构和升华。“以图形说话”是现代广告表达诉求的主要途径和手段。一般而言，广告设计中图形语言设计要求则是灵动多于板滞，生动多于呆板，启迪多于说教，意趣多于乏味，积极多于消极。也就是说，在现代图像语境下对广告图形语言建构的同时，应该充分考虑图形语言所传达出来的精神内涵和情感表现，让广告由内而外焕发出生命气息和感染力。“动于中，则形于外”，对广告“形”的设计，既要体现“形”的广告信息这些基本诉求，更要注重设计图形所体现的一种“态”的精神层面，注重受众在解码广告信息时的心理反应、理解和认同感受，在一种“润物细无声”的过程中达到与广告信息的情感互动与共鸣，因为观看世界的活动被证明是外部客观事物本身的性质与观看者的本性之间的相互作用。

(二)“象”的隐喻与“意”的模糊

关于“象”语义的变化，饶龙隼在《晚周观念具象述论》一文中做了较为详备的考证。他从“象”义的演变历程考察入手，指出最初“象”是指大象这种动物，殷墟卜辞“象”字均为大象之象形。后来“象”的词义虚化，增加了动词一义，指对事物的描摹。再后来，“象”义进一步虚化为共名，泛指描摹事物形貌的成果。自周初至春秋前期，典章文物中的程式拟象均为“象”。及至晚周时期，“象”词义分化，添加“亻”，而衍生出“像”。其结果是，“象”字仍被沿用，既指称象的这种动物，又指称描摹事物形貌的成果;而“像”指称描摹事物形貌之行为。之后转释引申，“象”泛指感知事物所成的观念具象，“像”则指从物类抽取观念属性之行为。日常经验和科学研究表明，视觉过程是眼睛和大脑的共同作用结果———从感性审美的角度讲，是眼和心的交互过程。相对而言:“像”诉诸眼睛的直观;而“象”则诉诸心灵，是内视。在广告设计中，通过一定的“象”来对主题内涵进行必要诉求，以期达到传达和交流的目的。对“象”的建构:一方面基于广告主题信息的内在诉求需要;另一方面则要充分考虑受众的审美心理依托，受众主要通过广告语言中“象”的组织结构、视觉形式、表现语言来焕发联想，通过主观想象性思维达到一种“审美意象”的图景建构。其中往往强调“象”的一种隐喻性、模糊性和象征性表现，非此非彼，有此有彼，有情有景，情景交融，在语意的交叠和变化中获得“意”的深化。强调“意”的“模糊性”是现代广告图形语言的一种常态表现形式。“模糊性，就其特征而言，突出地表现为混沌性、不确定性、变化性、中介的过渡性和渗透性”。现代广告图形语言创作表现，在传达基本信息内涵的基础上应该注重拓展广告语意的多元性，注重“意”的“模糊性”表现层次。第一，主要是针对现代广告设计图形创意构思和表现形式而言，要求设计师有效地运用创意思维大胆创新，巧妙构思，留有余地。第二，善于因情、因境而动，在适当的图形语言创意中巧妙地注入“模糊性”设计元素，“这样不仅能提高广告设计中视觉形象的表现力，而且还能营造出多样化的视觉环境，促使人们在认知过程中进行相关的思考和想象”。第三，受众在积极解码广告设计相关信息同时，力求内心达到一种良好的审美意象的建构，现代广告图形语言应该为其提供一种相对宽泛的解读空间，从而带来一定的审美体验和遐想空间。

(三)“视觉”的趣味与“形式”的游戏

尼古拉斯•米尔佐夫(NicholasMirzoeff)说，新的视觉文化最惊人的特征之一，就是它越来越趋向于把本身非视觉的东西予以视觉化，与之相伴的是不断发展的技术能力，它使我们能够借助外部器械设备看见原本看不见的东西。从视觉形式的特征看，现代主义具有的诸如功能主义、理性主义、简洁、纯粹、机械美学观等特征逐渐被多元论、杂糅、折衷、冲突的美学观及赞成装饰、文脉、隐喻、象征、情感等后现代混合特征所代替，视觉表现上呈一种“趣味性”状态。所谓“趣味性”，指的是“一种使人愉快、使人感到有意思、有吸引力的特性”。在现代广告设计中，“趣味性”是指设计形态诉求、色彩表现、组织结构、表现手法等在作品中所呈现出的一种有意味、有意思、反常态、能引人入胜的特性。有“趣味性”的视觉总能吸引人的注意力，给人带来一种“熟悉的陌生化”的视觉图景，从而唤起受众解读广告的冲动进而达到传达广告信息的目的。在现代广告优秀案例中，有“趣味性”的作品之所以能受到欢迎，最主要的原因在于这些广告作品潜在地吻合了当代人的某种审美心理需求，或者可以说，符合了当代人的一些趣味倾向。具体广告设计创作中，设计师可以通过夸张、隐喻、拟人、想象、联想、巧合、同构、变形、消解、解构、重构等手法来进行图形创意，于反常中求正常，非常态中求常态，不合理中求合理，不可视中求可视，悖论中求逻辑，平淡中求神奇，最终给人以强烈的视觉感受和变幻般的刺激感。广告形式的生成和演绎应该在一个相对开放的、多元的、不确定性的，没有终极目标的氛围中进行，它不断调整、吸收、创造着新的价值内涵来充实自身的话语谱系。“真正的艺术家和设计师，对形式必须拥有敏锐的感悟能力，并很快或很早生成一种自觉的习性，拥有高明与巧妙的形式语言转译能力。真正掌握与自如变通的形式的句法技巧与视觉修辞手法，应该成为艺术家和设计师的看家本领，作为一种习惯与习性成为他们的本能”。于是，对广告设计形式的尝试和建构应演绎成一种自觉的喜好，一种游戏的可能。约翰•赫伊津哈在其著作《游戏的人》谈到:“只有当‘心灵’的巨流冲破了宇宙的绝对专制主义时，游戏才变得可能，变得可以考虑和理解。游戏的存在一直加固着人类状况的超逻辑本性。”游戏在愉悦的参与体验中，抵制着所有的分析与逻辑解剖，展现出一种“玩”的精神状态。对广告设计的视觉表现在强调“趣味性”的同时，设计师应突破固有的逻辑理性和思维桎梏，大胆尝试广告设计形式的各种可能，在一种相对自由、愉悦和宽松的游戏体验中去挖掘形式的张力和表现的途径，以期释放自身的创作潜能，从而获得最佳的广告表现形式。

三、结语

现代广告设计中，图形语言正是在社会文化背景、当代图像语境、情感心理等因素基础上进行演绎与嬗变，从而呈现出有别于传统广告形式的视觉特征。在当代图像语境背景下，善于从广告设计中的“形”与“态”，“象”与“意”，“视觉”与“形式”这几组范畴来对图形语言设计进行审慎性的综合把握，才能凸显广告设计应有的传播价值和意义。

设计图范文第4篇

1分析工程设计图纸管理策略的重要性

1）保证图纸管理的安全性和完整性。因为工程设计图纸具有复杂性的特点，所以在工程设计图纸的管理中经常会出现图纸保存不完整、汇总困难、查阅困难、容易丢失、共享性不好等问题。使用科学的方法对工程设计图纸进行管理，实现工程设计图纸管理的科学化、规范化、档案化，有利于保证工程设计图纸保存的安全性和完整性。

2）提高图纸管理的效率。使用先进的管理技术来对工程图纸进行管理，建立以计算机系统为基础的工程设计图纸管理系统，使用数据库技术建立图纸的索引和目录，将工程图纸的管理由人工管理向计算机管理转化。通过这样的方式不仅节约了人工管理的成本，同时还提高了图纸管理的效率，提高了工程设计图纸的利用率[1]。

2工程设计图纸管理策略分析

2.1工程设计图纸的管理方式

目前，在工程设计图纸的管理中主要有两种方式，分别是：手工管理方式和计算机管理方式。第一，手工管理方式。手工管理方式是最传统的工程设计图纸管理方式，在计算机技术还没有普遍之前是最主要的工程设计图纸管理方式。这种管理方式有很多问题，比如：检索和查阅的难度大、搬运困难、图纸的利用效率低、安全性低、不易保存等。所以目前这种工程图纸管理方式随着计算机技术的发展已经基本上不再使用。第二，计算机管理方式。随着计算机技术的出现和普及，随着计算机辅助技术的研发，在工程设计图纸管理方面出现了翻天覆地的变化。计算机管理提高了工程设计图纸的管理效率，克服了手工管理的一些缺陷，提高了图纸管理的安全性，是目前应用最为广泛的一种工程图纸管理方式。

2.2工程设计图纸的管理策略

目前在工程设计图纸管理方面应用最为广泛的方式就是计算机管理。计算机管理工程设计图纸的流程是：图纸的输入、相关资料编辑和储存、输出。第一，图纸的输入。计算机管理利用CAD技术将现有的纸质图纸输入到计算机的相关系统中，建立一个图纸管理档案库。第二，图纸的编辑和储存。在纸质图纸输入之后，对需要储存的资料进行编辑、排序等工作，建立一个和工程设计图纸相关的档案库。第三，图纸的输出。用户根据建立的档案库和索引，对自己需要的内容进行检索，实现图纸的输出[2]。

2.3计算机图纸管理策略的实践

工程设计机构在进行图纸的设计和交接时要明确图纸的编号和顺序，确认图纸的检索号，由总经理办公室将图纸按照顺序和版本进行存档。在工程施工过程中，对图纸的借用要通过一定的手续，并且要及时归还。对于需要进行报建的图纸，设计院要对图纸进行详细的审核，审核完成之后再转交给项目事务部。通过审核的图纸移交给办公室进行存档管理。在施工过程中对图纸的管理，首先要按照施工区域和工程进度制定图纸发放计划，包括图纸发放的时间和数量等。然后设计部门按照图纸管理系统的设计来完成图纸的发放，同时整理好发放目录以备查看。在图纸发放的过程中，对于设计部门发放图纸的通知需要设计单位负责人进行签字确认，然后经过设计部门的审核之后才能发放到项目经理手中，在图纸的目录中要对图纸的版本号和出图日期进行标注。在进行变更图纸审核时，各个项目的设计师要对变更图纸进行审核和签署，然后移交给项目经理，同时要做好交接记录。在进行变更图纸的施工现场管理时，项目经理要准备两套完整的图纸，一套供正常的施工使用，另一套用来备份。为了防止图纸在管理过程中出现混淆的情况，要安排专门的保管人进行保管。项目部的外部人员进行图纸的借阅时，要进行登记。在施工结束之后，施工单位要编制纸质的竣工图，竣工图的编制要按照相关的要求规范来进行。对于按照工程设计图纸进行施工的部位，要在原有的工程设计图上加盖标志着“竣工图”字样的公章。对于没有按照工程设计图纸进行施工的部位，要在原有的工程设计图纸上用红笔进行补充和修改，在进行修改的部位加盖公章，注明修改日期、字、号、条。在原有的工程设计图纸上进行修改时要保证工程设计图纸的整洁性。

3工程设计图纸管理的趋势

随着计算机技术的发展，未来的工程设计图纸的管理会呈现出智能化、网络化的发展趋势。第一，工程设计图纸的智能化管理。在未来的工程设计图纸的管理中，人工神经网络、统计学习、机器学习等人工智能技术必然将逐步应用到图纸管理中。人工智能技术和图纸管理的结合可能会在图纸内容的基础上建立一个工程的智能模型，通过这个智能模型可以实现工程的计算实验，来推断图纸设计的科学性和有效性。在这样的基础上，可以对工程设计图纸进行有效的评估，在最大程度上保证图纸设计的安全性，减少安全事故的发生。第二，工程设计图纸的网络化管理。工程设计图纸管理的网络化指的是图纸设计和储存的网络化、信息的共享化。通过智能化实现了对图纸的计算实验，在计算实验的过程中产生的大量数据需要通过网络化进行管理和计算，并且可以通过网络化实现图纸数据的云管理，提高图纸管理的效率。同时基于网络化的图纸管理，在施工现象的图纸管理中，对于纸质图纸的依赖不再那么严重，通过网络化实现图纸信息的共享，可以减少图纸发放的程序，提高图纸的发放效率，提高图纸的利用率。

4结语

工程设计图纸的管理是工程设计的重要组成部分，目前的图纸管理方式主要有两种，一种是手工管理，一种是计算机管理。手工图纸管理的弊端很多，随着计算机技术的普及手工图纸管理方式会逐渐的被取代。随着计算机技术的发展和人工智能技术的普及，工程设计图纸在未来的管理中会逐渐呈现出智能化和网络化的发展趋势。有效的工程设计图纸管理不仅能够保证图纸管理的安全性和完整性，同时还能提高图纸管理的效率，提高图纸的利用率，对工程设计图纸的有效管理具有重要的意义。

设计图范文第5篇

关键词：防雷　图审　问题

中图分类号：$42　文献标识码：A　文章编号：1007-3973(2010)011-091-02

新(改)建建筑物防雷设计图纸的审核是一项技术性较强的基础工作，也是防雷减灾工作的重要环节之一。防雷设计图纸审核是否全面。结论是否科学、正确，将直接影响防雷工程的施工质量。在近年防雷图纸的审核工作中发现很多设计人员对现行规范掌握了解不够，在施工图纸设计中常出现各种各样的问题，给建筑物防雷工程留下了安全隐患，现就防雷设计图纸审核中若干问题进行分析探讨。

1　设计依据的引用

设计依据作为防雷设计图纸的指导思想，在防雷项目设计图纸中必须首先确定，因为不同的设计依据将决定不同的设计思路与方法。如果使用了旧的、过时的、不匹配的设计依据，将导致整个防雷图纸设计内容的偏差。从防雷的角度出发，我们引用的依据应是《建筑物防雷设计规范))GB50057-94(2000年版)。目前很多设计人员引用《民用建筑电气设计规范》的有关条款来进行防雷设计，应加以更正，后者很多防雷设计理念与前者相矛盾。还有些设计人员未在《建筑物防雷设计依据))GB50057-94后注明为2000年版，而2000版中增补的第六章为建筑物防雷击电磁脉冲的设计提供了必要参考。

另外建筑物中若有信息系统的防雷设计，那么还应在设计依据中引用《建筑物电子信息系统防雷技术规范》GB50343-2004，且其中的防雷设计应满足雷电防护分区、分级确定的防雷等级要求。其它相关的设计依据还有《智能建筑设计规范))GB50314，-2000；《石油库设计规范》GB50074-2002《汽车加油加气站设计与施工规范》GB50156-2002：《电子计算机机房设计规范》GB50174，1993及雷电电磁脉冲的防护系列规范等。

2　防雷类别的划分

防雷类别的划分依据首先是重要性，其次是使用性质，第三是预计发生雷电事故的可能性和后果，最后是按建筑物年预计雷击次数的计算值来确定。设计人员经常只直接写出建筑物的防雷类别，而未对其划分依据作出说明。如果是按照年预计雷击次数值来确定的，还应标明计算时所用的年平均雷暴日数和建筑物等效面积。对于一些人员密集的公共建筑物(如集会、展览、博览、体育、商业、影剧院、医院、学校等)年预计雷击次数大于0.06次，a的应划为第二类防雷建筑物，小于或等于0.06次，a的应划为第三类防雷建筑物。另外参照GB50057第6.1.3条在设有信息系统的建筑物需防雷击电磁脉冲的情况下，当该建筑物没有装设防直击雷装置和不处于其它建筑物或物体的保护范围内时，宜按第三类防雷建筑物采取防直击雷的防雷措施。

3　雷电防护等级的划分

不同雷电防护等级的信息系统防雷设计有不同的要求，而大多数设计图纸中并未对信息系统的雷电防护等级进行划分，只是笼统地对信息系统的防雷进行设计，缺乏针对性，防雷效果亦不好。因此信息系统的防雷设计首先应确定其雷电防护等级，可根据建筑物电子信息系统雷击风险评估确定或根据建筑物电子信息系统的重要性和使用性质确定。

4　防雷图纸的类型

很多设计人员只提供了设计说明、低压配电系统图、屋顶防雷平面图，甚至连基础接地平面图都没有设计，而仅仅以上这些图纸是不能够完全体现所有的防雷设计内容的，还应设计相应的防雷接地系统图、均压环设置平面图及立面图、等电位连接平面图及立面图、等电位连接预留件图、弱电系统配置图、强、弱电系统电涌保护器配置图及其参数等。

5　图纸中防雷内容的设计

(1)避雷带建议明敷，不宜暗敷，且不同的女儿墙宽度要求避雷带的支撑高度是不同的，不能笼统地要求避雷带的支撑高度为lOcm或15cm，因为避雷带支撑高度与女儿墙宽之间关系极其密切。近年来发生多起女儿墙遭受直接雷击，造成石块坠落，砸伤地面物体的雷灾示例，其原因即避雷带暗敷或避雷带支撑架高度不够，无法完全保护到女儿墙。

(2)屋面接闪器保护范围之外的非金属物体应装接闪器，并和屋面防雷装置相连。

(3)金属物体可不装接闪器，但应和屋面防雷装置相连。

(4)当利用建筑物的基础内钢筋网作为接地体时，在周围地面以下距地面不小于0.5米，每根引下线所连接的钢筋表面积总和为：

第二类防雷建筑物应

第三防雷建筑物应

(5)当互相邻近的建筑物之间有电力和通信电缆连通时，宜将其接地装置互相连接。

(6)电子信息系统设备由TN交流配电系统供电时，配电线路必须采用TN-S系统的接地方式(GB50343-2004第5.4.1第2条)，但现在很多设计仍采用TN-C-S系统的接地方式。

(7)在TN系统中，PE或PEN线应与防雷装置连接，引入各楼层的PE线应采用局部等电位连接方式重复接地。

(8)低压配电间、配电箱、卫生间(淋浴间)、弱电设备机房、电梯机房、电气竖井等宜在一些合适的地方预埋连接板，做局部等电位连接及接地用。

(9)所有进入建筑物的外来导电物均应在LPZOA或LPZOB与LPZl区的界面处做等电位连接。当金属管道从不同地点进入时，宜设若干等电位连接排，并应将其就近连到环形接地体，内部环形导体或此类钢筋上。

(10)弱电线缆敷设时与防雷引下线、保护地线、电力电缆和电气设备的净距应符合GB50343-2004规范第5.3.3条的规定。且通信线缆的布放应尽量集中在建筑物的中部，通讯缆线槽布放应尽量避免紧靠建筑物立柱或横梁：设计时，应尽可能位于建筑物立柱或横梁较远的位置。在综合布线时，不仅要以合适的路径敷设线缆，对弱电系统的电缆宣采用屏蔽电缆或穿金属管线敷设(不宜穿PVC管)，屏蔽层和金属管应有良好接地，这将对线路起到很好的屏蔽效果，可减小雷电流通过对电视线缆、通信线缆、控制信号电缆等线缆的感应造成系统的不正常运行。

(11)低压电源系统、弱电系统的信号、视频及控制部分应设计多级电涌保护器(SPD)，且应根据雷电防护等级的规定在各防雷区的交界处设置，并应标明电涌保护器的技术参数，如波形、最大放电电流、标称放电电流、残压、额定电压、最大持续运行电压、信号传输频率等。而不是简单地按照线路的走向来确定第一、二、三级电涌保护器。例如很多处于屋面的信息系统设备虽然在线路走向上属于末端设备，但在电涌保护器的选择上却应根据其所处的防雷区来确定，往往应选择第一或第二级电涌保护器。

6　结语

设计图范文第6篇

关键词：建设工程；施工设计；图纸管理；图纸运用

中图分类号：TU198文献标识码： A

引言

建设工程项目的施工设计图，是工程项目施工阶段重要的施工管理的直接依据，是实现业主方建设目标和体现设计最终成果的主要依据。

一、施工图纸的管理

1.设专职或兼职的管理人员

建设工程项目技术部，应设专职的人员管理图纸，可由专职资料员来管理或由各专业工程师各自管理。

2.要设立台账

接收建设单位提交的施工图，要设立台账，分专业记录进行编号，也可以利用收到的施工图目录进行编号。例如：收到日期、专业、版别、图号等。

如果设计单位是分期提供图纸，分批记录时，要核对是否有漏、是否有重复、是何版次等，搞清哪一版实用，哪一版过期。过期的图纸，要抽出另存。如果图纸不全，要及时向建设单位索要。

3.图纸修改要及时更换

根据图纸会审要求或者因现场条件，或因建设单位的要求，因功能改变，设计图会有修改，凡是设计单位重新出图的：要将旧版抽出，新版替换到保管的图中，旧版抽出后，要在图上注明作废另外保存。工程未完工前不得将旧图销毁，以备今后有问题时查阅。凡是这样更换的图要在台帐中注明。

若有小的局部修改通知，收到修改通知后，要进行登记。收到的所有修改通知要按编号，按顺序登记，并通知各专业工程师，专业工程师要按修改通知要求，认真地与原图核对，并要在原图纸上标明修改部位及修改通知编号，标注完成及时回复给保管人员登记注明已处理。（注：凡有修改通知，专业工程师要同时跟踪。）

4.建立借阅登记制度

要建立借阅登记制度，用后返回注销。这主要是为了保证图纸齐全，不误使用，制度要简单，方便适用。这样，施工完了，会保证有一套完整的图纸，这套图纸是与实际相符的，它真实反映施工的实际情况，这是竣工图审查可靠的依据。

二、图纸会审

（一）图纸会审的目的

总的来说主要有两方面：

1．使施工单位和各参建单位熟悉设计图纸，了解工程特点和设计意图，找到需要解决的技术难题，并制定解决方案。

2．为了解图纸中存在的问题，减少图纸的差错，将图纸中的设计质量隐患消灭在萌芽之中。

（二）图纸会审的组织（怎样组织？）

图样会审与设计交底的通常组织方式是设计文件完成后，设计单位将设计图纸移交建设单位，建设单位发给监理单位和施工单位。由监理单位组织参建各方进行图纸初步会审，各专业工程师收到图纸后，认真审查图纸，按图纸会审的审图原则和要求逐项审查，将审查出的问题做书面记录，并与施工单位审图提出的问题进行汇总，整理成初步会审问题清单，书面通知设计单位，由设计单位准备回复意见，在设计交底时回复。

（三）图纸审查的内容

1.一般普遍的主要内容

（1）是否无证设计或越级设计，图样是否经设计单位正式签署。

设计是否符合国家有关技术政策和标准、规范的规定。

（2）设计图纸与说明是否齐全，是否分期供图？有无分期供图的时间表。

（3）几个设计单位（专业）共同设计的图纸相互之间有无矛盾，专业图纸之间及平、立、剖面图之间有无矛盾，标注有无遗漏。

（4）总平面图与施工图的几何尺寸、平面位置、标高等是否一致。

（5）设计说明及设计图中的技术要求是否明确，需要采用同时施工方法、施工手段、施工机具的部位要求是否明确。如需采用特殊措施时，技术上有无困难，能否保证施工质量和安全。

（6）设计意图、工程特点、设备设施及其控制流程、工艺要求是否明确，各部分设计是否符合工艺流程和工艺要求。

（7）防火、消防是否满足要求。

（8）管道、电气、通风、空调等设备的安装位置是否美观和方便，使用操作有无建设性意见。

（9）管道、电气、通风、空调的技术特征，如工作压力、温度、介质等是否清楚。

（10）对固定、防震、保温、防腐、隔热部位及采用的方法、材料、施工技术要求及其规定是否明确。

（11）材料来源有无保证，有无特殊材料要求，能否代换；图中所要求的条件能否满足；新材料、新技术的应用有无问题。

（12）工艺管道、电气线路、设备装置、运输道路与建筑物之间或相互间有无矛盾，布置是否合理。

2.各有关专业设计之间的关系

（1）各用电设备的位置与供电（水）及控制位置有无矛盾，容量是否匹配，零配件及控制设备能否满足要求。

（2）电气线路、管道、空调、通风的敷设位置和走向有无矛盾，埋地管道或管道沟与电缆沟之间有无矛盾。

（3）连接设备的电气线路、控制线路、管路（水、油、气）与设备的进线、接管位置是否相符。

（4）用电器具的操作控制装置、管道、通风、空调部件位置之间，以及它们与电气线路、各类管道敷设位置有无干扰。

（5）水、电、气、风等管道与线路在安装施工中的衔接部位和施工顺序是否明确。

（6）弱电井、强点井、管道井、电梯井的位置、内部布置是否合理，进出线路有无矛盾。

（7）各种工种的安装、调试试车、施压的配合是否明确，有无互相影响。

（8）其他需要在会审时提出的问题。

3.安装各机电专业设计与建筑结构的关系

（1）预留预埋位置与安装实际需要是否相符。

（2）设备基础位置、尺寸、标高是否满足设备、管道、线路等安装敷设的需要。

（3）管沟、电缆沟位置、尺寸、标高是否满足管道、线路等安装敷设的需要。

（4）建筑标高基准点和放线基准位置是否明确。

（5）电气、管道、空调、通风管道敷设位置与建筑、结构标高、位置尺寸有无矛盾。

（6）有关建筑设计：如主体结构、墙体材料、门窗位置、吊顶结构，内外装修材料等与安装有无矛盾。

（7）有关安装与建筑、结构的其他矛盾。

4．以上内容主要侧重于机电安装，如果是土建专业还应有以下几个内容：

（1）设计地震烈度是否符合当地要求。

（2）地基处理方法是否合理，建筑与结构构造是否存在不能施工、不便于施工的技术问题，或容易导致质量、安全、工程费用增加等方面的问题。

（3）建筑结构与各专业图纸本身是否有差错及矛盾，结构图与建筑图的平面尺寸及标高是否一致，建筑图与结构图的表示方法是否清楚，是否符合制图标准，预埋件是否表示清楚，有无钢筋明细表，钢筋的构造要求在图中是否表示清楚。

设计交底是指在施工图完成并经审查合格后，设计单位在设计文件交付施工时，按法律规定就施工图设计文件向施工单位和监理单位做出的详细说明。

三、设计交底

1.设计交底的目的

设计交底的目的是使施工单位和监理单位正确贯彻设计意图，加深对设计文件特点、难点、疑点的理解，掌握关键工程部位的质量要求，确保工程质量。

2.设计交底的主要内容

设计交底的主要内容一般包括：施工图设计文件总体介绍；设计的意图说明；特殊的工艺要求，建筑、结构、工艺、设备等各专业在施工中的难点、疑点和容易发生的问题说明；对施工单位、监理单位、建设单位等关于设计图纸疑问的解释等。（前面讲过：由施工监理单位组织参建各方进行图样初步会审，并整理成初步会审问题清单，在设计交底前一周提交设计单位。设计监理单位组织设计交底准备，并对初步会审问题拟定解答。）

注：交底时监理人员和施工单位代表要做好记录，会后形成会审记录文件，它和图纸同样重要，具有法律效力。

3.设计交底应着重了解的内容

各专业工程师要认真参加由建设单位主持的设计交底工作，以透彻地理解设计原则及质量要求；承包单位要认真做好图纸核对工作，对于图纸中发现存在的问题，要及时以书面形式汇总后报告给建设单位。

（1）有关地形、地貌、水文气象、工程地质及水文地质等自然条件；

（2）主管部门及其他部门（如规划、环保、农业、交通、旅游等）对本工程的要求、设计单位采用的主要设计规范、市场供应的建筑材料情况等；

（3）设计意图方面：诸如设计思想、设计方案必选的情况，设备安装和调试要求，施工进度与工期安排等；

（4）施工应注意事项方面：如基础处理的要求，对建筑材料方面的要求，主体工程设计中采用新结构或新工艺对施工提出的要求，为实现进度安排而应采用的施工组织和技术保证措施等。

四、施工图纸的现场核对

为了使施工承包单位充分了解工程特点、设计要求，减少图纸的差错，确保工程质量，减少工程变更，施工承包单位应做好施工图的现场核对工作。

施工图纸现场核对主要包括以下几个方面：

（1）施工图纸合法性的认定：施工图纸是否经设计单位正式签署，是否按规定经有关部门审核批准，是否得到建设单位的同意。

（2）图纸与说明书是否齐全，如分期出图，图纸供应是否满足需要；

（3）地下构筑物、障碍物、管线是否探明并标注清楚。

（4）图纸中有无遗漏、差错或相互矛盾之处，例如，漏画螺栓孔、漏列钢筋明细表，尺寸标注有错误、平面图与相应的剖面图相同部位的标高不一致，工艺管道、电气线路、设备装置等是否相互干扰、矛盾。图纸的表示方法是否清楚和符合标准，例如，对预埋件、预埋孔的表示是否清楚等。

（5）所需材料的来源有无保证，能否替代；新材料、新技术的采用有无问题。

（6）所提出的施工工艺、方法是否合理，是否切合实际，是否存在不便于施工之处，能否保证质量要求。

（7）施工图或说明书中所涉及的各种标准、图册、规范、规程等，承包单位是否具备。

对于存在的问题，要求承包单位以书面形式提出，在设计单位以书面形式进行解释或确认后，才能进行施工。

结束语

设计图范文第7篇

关键词　建筑物；防雷设计；图纸审核

中图分类号　TU895　文献标识码　A　文章编号　1007-5739(2012)02-0024-02

随着社会的发展，人们对生活生产安全的要求越来越高。在经济建设领域，先进的信息化技术设备得到普遍应用。虽然新型设备的应用率较高，但是人们忽视了很多安全因素。如一些设备的耐过电压能力低，雷电高电压以及雷电电磁脉冲侵入所产生的电磁效应、热效应都会对系统设备造成影响。因此，对建筑物的防雷设计进行规范管理极其重要。在建筑物的建设初期，须对防雷设施进行设计，而各级气象主管机构的一项基本业务就是审查建筑物防雷设计图纸㈣。防雷装置的设计审核，是集防雷、建筑、电子、信息等学科于一体的综合性工作。为了达到设计防雷装置的科学性、规范性和安全性，建筑物防雷设计审核工作显得尤为重要。

雷电防护是个系统工程，包括外部防雷和内部防雷，防护措施主要是有效接闪、分流引下、接地散流、屏蔽防护、电位连接、合理布线等。该文将从建筑防雷设计图纸审核的角度提出几点具体的审核要点，并进行简单分析，以期达到设计防雷装置的科学性、规范性和安全性。

1　现场勘察

雷电防护包括外部防雷和内部防雷2个部分，主要设计接地散流、等电位连接、分流引下、有效接闪、屏蔽防护、合理布线等防护措施。在审查建筑物防雷设计图纸前，须进行现场勘察。勘察内容包括建筑环境、项目整体结构以及建筑物各部位的电子设备等方面内容，根据建筑物雷击风险评估结果和当地的雷击环境，确定建筑物是否需要安装雷电防护装置。

2　图纸审核要点

2.1　建筑物防雷分类

在确定建筑物需要安装雷电防护装置后，首先确定防雷类别。根据《建筑物防雷设计规范(GB50057-94)》规定，依据建筑物的重要性、实用性质、发生雷电事故的可能性及后果定性等方面确定建筑物的防雷级别。

2.2　直击雷防护

一是避雷针保护范围。计算避雷针的保护范围可采用滚球法，一类、二类、三类防雷建筑物滚球半径分别为30、45、60m。针对一些特殊情况，设计时应有所区别：①尺寸限制的建筑物屋顶的避雷针设计。如可能造成滚球半径并未被避雷针和楼顶撑起的现象等特殊情况，要从建筑物的实际出发，按照滚球法计算，与图例相结合，最终确定避雷设施的高度和安装位置；②建筑物高度超过各类防雷设计滚球半径情况。将均压环设在滚球半径高度以上位置，使整个建筑形成一个法拉第笼。二是避雷带、避雷网等接闪器的布局设计。按照规定，每个建筑物避雷带、避雷网等接闪器的布局不同，对于一类、二类、三类防雷建筑物，其接闪器布局分别为不大于5mx5m或6mx4m、10mx10m或12mx8m、20mx20m或24mx16m。

2.3　防雷电波侵入

低压线路是否穿金属钢管埋地引入，埋地长度是否符合GB50057-94要求，电源线路、信号线路是否按《建筑物防雷设计规范(GB50057-94)》和《建筑物内电子信息系统防雷技术规范(GB50343-2004)》要求采取过电压保护措施，过电压保护器选型是否正确，是否是该省防雷办备案产品，进出建筑物的各种金属管道是否与防雷电感应的接地装置连接等。

2.4　防雷击电磁脉冲

设计笼式避雷网，可有效防御雷电电磁脉冲干扰。随地取材设计成法拉第笼，可屏蔽建筑物内部的各种电子信息设备。具体应根据建筑物性质、设备特征、进出管线等因素设计屏蔽措施，以发挥良好的屏蔽、等电位和接地效果。

2.5　过电压保护

建筑电气过电压保护的设计，应据建筑使用性质，依规范要求，对过电压保护的相应技术标准做出合理设计，如电源线路、信号线路、天馈线路、计算机网络、火灾报警与消防联动、有线电视、安全监控等系统的防雷保护。

2.6　高层建筑防侧击雷

按照规范要求，对一类、二类、三类防雷建筑物防侧击雷提出的措施进行设计。如当前空调机普遍进入住宅及办公写字间，绝大多数建筑物外墙上的空调外挂机金属外壳及其金属支架均未与建筑物的防雷装置连接，即安装使用的外挂空调机未采取防侧击雷措施，这就需建筑设计时在相应位置预留一个接地端子供空调外挂机做接地处理用。

2.7　接地装置

将建筑物的防静电接地、保护接地、工作接地、防雷接地、直流工作接地等共同接至一个接地体上，采用共用的接地方式，即利用建筑物的桩基础作接地装置。利用桩基础作接地体时，对建筑物地梁的处理是很重要的一个环节。地梁内的主筋要和桩基础主筋连接起来，并要把各段地梁的钢筋连成一个环路，这样才能将各个基础连成一个联合接地体，而且地梁的钢筋形成一个很好的水平地环，综合成一个完整的接地系统，其接地电阻≤1Ω。

2.8　等电位联结

为使建筑物相关点达到等电位，消除电位差，可设置导体联结，即等电位联结。建筑物内用电设备及进入建筑物的各种金属管线均应做等电位联结；各层应预留等电位联结端子，以备设备接地；内卫生间设置局部等电位联结。

3　结语

设计图范文第8篇

采矿工程的设计是一个复杂过程，不仅需要对自然环境有充分了解，更是需要在设计时对各种因素进行细致综合考虑。并且将设计图中会经常出现的各种因素进行综合，比如对文字和图像及图形等。将这些因素综合起来并不是容易的事情，想要确保能进行统一编辑和管理，就需要先设置好不同的图层[2]。所谓图层，是指构成不同图像的一个具体单位，很多图形绘制的特殊效果都可以通过对图层的设置来获得，通过图层叠加、叠底、亮光或背景等相互重合的方式可以获得想要的设计效果。在煤矿设计工程中很多地方都会用到图层，一般常用的有煤层底板、图框等，将这些图层按照合适顺序放入平面图内，可以方便设计图的绘制。另外，这种图层设置还可以方便分类和管理，有助于后期修改和编辑[3]。煤矿开采是复杂的，可能一天会同时进行很多层的煤矿开采，那么，一旦出现问题需要进行及时帮助。如果没有图层将其分开，很容易混淆出现问题的位置，设计者在修改时思维混乱。但是如果使用不同图层则可以完全避免这个问题，当某一处发现问题时，可以关闭其它不相关的图层，简洁明了地看出问题所在位置，进行准确合适的修改。

2在AutoCAD系统中一般图形的绘制方法

采矿设计图并不是简单画出来的，是各种图形元素的综合，这些绘制元素的存在保证了整个设计图的完整性，若要将煤矿开采的设计图纸数字化，就要求设计师必须对这些元素在AutoCAD系统中绘制方法相当熟悉，并在此基础上进行设计图的设计和绘制，在一般的AutoCAD系统中主要有以下几种元素的绘制有特别的要求。

2.1断层线等高线煤柱线及停采线的绘制

Spine命令一般用来绘制等高线和断层线，等高线的绘制需要将线的形式设置成实体线，并且将实际情况的高度用文字标注在文字层之中，以便于后期修改和编辑。而断层线则是需要在图纸中注明相应数据。在绘制煤柱线和停采线时，需要使用Line或Aline命令[4]，跟前两种线的绘制不同，煤柱线和停采线更需要对实际情况进行适当把握和了解，没有对线型特殊和绝对的要求，只要符合实际情况和绘制要求就行。

2.2钻孔的绘制方法

钻孔是一种相对简单的图形，这种图形的绘制和其它的不相同，并不需要过多地结合实际，在设计采矿设计图时，钻孔的图形绘制具有一定规律，设计师只要将这个规律充分理解和了解，在绘制中就不会出现太大问题，并且，钻孔位置一般是固定的，不需要太多改变。所以，设计师在设计煤矿工程的设计图时不需要一个个地进行设计和标注，只要一开始做好一个符合标准的钻孔，然后对其进行复制插入到需要钻孔的地方即可，或者在开始做好一个标准模型，在需要的地方插入。

2.3巷道的绘制方法

这是煤矿开采工程设计图中最为关键的一种图形，为了煤矿开采过程的顺利进行，必须确保这个图形在设计时的准确性和和现实的贴合性。巷道图形绘制的命令选择很重要，一般不使用Spine命令，而是使用和煤柱线、停采线一样的Line或Alien命令。绘制时需要相当准确，来确保实际位置的准确。绘制人员为了确保巷道两边平行及每一条巷道之间的距离，即巷道的宽度是一样，可以先通过命令绘制巷道的一边，然后通过偏移命令得到更多与之平行的线路[4]。在这个图形绘制过程有一个需要注意的问题，实际巷道的距离和宽度都是不同的，在图形绘制中也要根据这些巷道实际情况的不同来选择不同的线型，一般情况下岩巷要使用点化线而煤巷则需要使用实体线，根据这些实际情况选择合适线型是设计师在进行图形设计时最先要考虑好的问题。并且，将不同类型尽量放在不同图层里面，方便后期寻找和修改。

2.4其它部分的绘制

除开以上部分元素的绘制，煤矿开采设计中还会涉及到更多元素，如风门、煤仓及井田界线等。不过这些元素在煤矿开采设计图的数字化绘制过程中并没有过多强制性的要求，绘制方法相对比较灵活和简单，只需要设计师不断提高自身素质进行合适的绘制，可以直接绘制或在最开始建好合适的图形模型在需要时插入即可。

2.5煤矿开采设计图的打印和输出

符合要求和实际情况的设计图完成后，在正式使用前还应当进行最后修改和检查，主要是看图中标志的数据是否和实际情况相符，并且是否准确，如果发现问题，需要及时进行后期编辑和修改，直到完全确定没有问题后才可以投入使用。在打印时需要按照1∶1的方式进行输出，确保在使用中不会出现数据不相符的问题，保证设计的准确性和完整性。

3结语

中国煤炭事业的不断发展，设计图纸绘制的要求也越来越高，为了跟上社会信息化步伐，使用高科技计算机技术来配合图形绘制是必然结果，也是对相关工作人员专业知识的考验，相关的专业人员应该不断提高自身素质，跟上时代步伐，利用数字化绘图来提高工作效率，并尽量减少不必要的成本浪费，提高煤矿企业的经济效益。

设计图范文第9篇

关键词：图形创意；思维方法；平面设计

中图分类号：J04文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2011）27-0161-01

一、图形创意概述

对于“创意”的概念与性质从出现到今天的发展演变有很多不同的理解和探讨，各个接触者对它的理解也是各有道理。但是我比较认同的是招贴设计中的图形“创意”是针对某一范畴内容进行的最恰当、最富有感染力的形式表达的思维创造过程。这是一个具有创造性的过程，是人们对于大脑内一些特定内容用图形等元素进行相似、类似的表达，这是大脑里内容的一种形象表示方式。而这一表现的过程我们称之为创意的过程，及在某一范畴，以基本图形为创意元素，以构成美学为基本依据，以联想为基础，以想象为动力，把大脑高度思维创造活动的联想与想象的目的过程化，最终整合而成新的图形的过程。这是原始基本图形最深刻的寓意的创造。在图形创意表达过程中，图形和色彩是设计中的二个最基本的构成要素。图形是创意能够形象表达出来的最重要的视觉语言，图形表达的优劣直接决定了整个设计作品的质量和艺术效果。图形是通过不同尺度的画面，决定了设计者想要表达的视觉效果和信息表达的准确性。而思维方式就是图形创意的起始内容和感知载体。

二、图形的职能

在招标的平面设计中，设计作品一般是要传达某种信息，起到信息传播媒介的作用，这些设计中主要是通过文字、色彩、以及图形，而图形的传播比文字更加直观、更有感染力。图形是强大的视觉语言，具有强大的生命力和语言表达的简介直观性特点，同时它有能传达丰富的信息，能够使受众更好地理解语言文字所难以传达的内容，同时，也是满足受众审美需求的有力载体。在世界上不同的地方有不同的语言，语言并不是共同的，但是图形却是共同的，这样就可以使不同的受众都能看懂，没有文化和语言的差异影响。对图形人们的理解是有共同的，是很近似、相同，图形可以在没有文字的情况下，跨越地域限制、语言的障碍乃至文化背景的平面设计图形创意的思维方法研究。所以图形有着跨文化传播功能。

三、图形创意的思维方法

图形的视觉练需要联想和想象力，在视觉的艺术思维中这是很必须的，创意本来就是一个想象力飞舞的过程。伟大的科学家爱因斯坦曾经说过：“想像力比知识更重要，因为知识是有限的，而想像力概括着世界上的一切，推动着进步，并且是知识进化的源泉。”把大脑里想象的内容用图形表现出来，这是一个很抽象的过程，这是在形与形之间寻找相通，这最好的途径就是用联想和想象，这也是视觉思维必不可少的。在自然界的物质形态中，物质的属性各不相同，但是在外形方面有很多是相似的，如：如：车轮、蒸馍、钥匙孔等。它们都属于不同材质、不同结构、不同领域的异类物质，可以说没有什么联系，但在图形里面它们又可归为一个图形大类即圆形，因为它们的外形都是圆的；如果从点、线、面的结构又可归为点类用眼球这一特定图形来替换它们，即可得到全新的创意图形。

（一）联想思维法

人和动物最大的区别是人有思维，人的创造性思维是人对客观世界的放映活动，这种反映并不是简单机械的反映，而是可以经过人的大脑的思维给人以思考。客观世界的材料是无穷尽的，但是经过设计师的加工如概括、联想、想像、加工、组合，创造后升华过的另一个全新的概念，因此，图形创意需要联想。那么应该怎样联想？那就得运用发散性的思维方法，以一个点（一次元）联想到多个点（二次元），再从多个点引申至更多的点（三次元），在三次元的思维过程中找到交叉点，再以交叉点为一次元做纵深的引导，引发联想的实现。联想是在发散性思维的指导下，通过相关类似的形式的思维活动。最后是要有对比，即大脑能想起与这一刺激完全相反的图形。图形都有相似性，图形中的元素有个性，也有共性，这为培养联想思维“创造”了条件，也就有了想象的空间。

（二）想象思维法

想象是指在原来的感性图形上创造出新的图形的思维过程，这些新的图形是在大脑的记忆库中已有的图形经过思维提取、加工、创造出来的。同时想象可以通过联想获得，对图而言，可以对一个图形进行想象，也可以对特定的元素进行想象，也可以对没有生命的物象进行想象，也可以从不同性想象到其他性。这可以有形与意的想象，虚与实的想象，演化过程的想象，及创意时去想象图形设计缓慢变化的过程。

四、结束语

思维方式是图形创意表达的起始内容和感知载体，任何一种图形创意都是运用多种思维形式，在图形创意的过程中设计者应该综合看待每一种思维形式，从多角度看问题，以获得更多的创造灵感。从这我们也要有多角度的思维和多元化的积累。

参考文献：

设计图范文第10篇

一、图形语言的定义和在平面设计中的重要性

1.平面设计图形语言的定义。图形是说明性的图画形象，有别于语言、文字等视觉形式，它可以通过电子技术等手段进行大量复制，是信息传播的视觉载体。图形语言形式多样，内容丰富多彩，它以特定的图样形式表达情感，以特定的意象、抽象等形象要素作为媒介，表现设计者内在的、广阔的情感世界。平面设计图形语言是一种引导视觉的手段。如果一个图形代表一个客观形象，那么一组图形就可能表明一个故事、一个事情的发展过程、或者一个完整的、具有深度和广度的思维概念。平面设计图形语言是形象化的艺术创造，是建立在形象要素上的、对自然形象经过概括、提炼和上升的、具备逻辑概念的语言。

2.平面设计中图形语言的重要性。在平面设计图形、色彩和文字三大设计要素中，图形设计居首，当代国际著名视觉设计大师霍尔戈•马蒂斯说过，一幅好的招贴，应靠图形语言说话而非文字注解。优秀的图形设计可以抛开文字，通过图形语言能够突破语言障碍、融合中外文化差异，进行跨越地域的、无声的交流，达到引人入胜的艺术效果。著名的《1945 年的胜利》海报，是日本平面设计师福田繁雄在 1975 年设计的，它以一种简洁、诙谐的图形语言，生动地描绘一颗子弹反向飞回枪管，其“战争发动者终将自食其果”的寓意鲜明。图形的直观、生动和幽默，其蕴含的深刻内涵，超越了文字的表达意境。市场经济环境下，图形语言能够使人们在快节奏生活中，快速准确地了解和掌握各种各样的信息。图形以其直观、明确以及丰富的视觉表象力，不仅可有效地传达信息，而且还极具欣赏性和观赏性，给人视觉以美的享受并引发心理认同，充分感受设计者所表达的思想感情。

二、平面设计中图形语言功能和作用

平面设计图形语言所追求的是以最简洁、最有效的元素表现富有深刻内涵的主题。应不断探索和研究图形语言的创意，拓展自身设计能力和设计技巧，挖掘与众不同的、个性鲜明和富有时尚美感的视觉艺术作品，并发挥图形语言的最大功能和作用。

1.强烈的震撼力。平面设计作品的创意不仅体现在软件使用的熟练程度上，更多的是设计者的创作思维的超越或突变，以及可形成强烈的视觉冲击力的艺术创作能力。它可使观众从图形语言中产生从视觉到心灵的震撼，以达到深刻记忆和强化的目的。因此，图形创意应敢于打破常规，运用超现实主义手法和不同寻常的同构图形、共生图形、异变图形、换置图形等逻辑思维，在形象特征的基础上，通过概括提炼，将素材合理架构，使作品便于传播、接受和记忆，并赋予其全新的内涵，给人以视觉和心灵的冲击，使人过目难忘留下深刻的印象。

2.独特的创新力。高度把握图形语言的独特性和原创性，是平面设计作品成功的关键。优秀的设计源于设计者善于观察生活的双眼和敏感的心灵，细微之处见真情。设计者自身文化素质的积累与灵光一线所迸发的火花和产生的创意，能够巧妙地展示给众人一片极富想象力的，折射着设计者风格，思想之光的沙漠绿洲。

3.简洁的概括力。简洁是一种美，而且是一种非同寻常的、符合现代审美情趣的美。平面设计作品推崇简洁的时尚，其表现手法虽然简练，但语义广泛而含蓄、主题明确、寓意深刻，包含着人类认知与体验上丰富深厚的信息内涵，具有重要的语言和文化意义，拥有巨大的应用与研究价值。

4.超凡的联想力。就像看到雪花能够联想到冰雪覆盖的冬季，为我国人民世代深深喜爱的“五福捧寿”，利用了 5 只蝙蝠谐音“5 福”，完美地表达了寿、富、康宁、攸好德、考终命的中国人们长寿的愿望和追求。2010 年上海世博会会徽，以中国汉字“世”的书法创意为基本造型，人们看到它，通过联想，首先想到世博会的“世”字，图形表达的三人合臂相拥，寓意隽永，象征着幸福美满，和谐快乐的一家三口，由此联想和抽象概括“你、我、他”广义大家庭的幸福，其与数字“2010”的巧妙连接和组合，抒发了中国人民举办集世界多元文化相融合的“中国2010 年上海世界博览会”的强烈愿望和豪迈心情，揭示了上海世博会“城市，让生活更美好”的主题，深刻表达了世博会“理解、沟通、欢聚、合作”的超越国家、民族和宗教界限的人类社会进步理念。

5.丰富的感染力。感染力是平面设计作品的艺术表现力。图形语言早已摆脱纯粹的表白和标语式的说教，取而代之以一种独特的、新奇的、鲜明的、超常规的艺术表现力和手段，优秀的图形语言是连接设计者和观赏者心灵的桥梁和纽带，使人们在瞬间怦然心动，产生心灵的共鸣，回味无穷。

三、结论