商业文艺演出总结范文

时间:2023-03-08 20:34:16

商业文艺演出总结

商业文艺演出总结范文第1篇

或许是承载了太多老北京的文化印记,有关天桥演艺区的任何风吹草动,都能引发社会各界近乎苛刻的审视目光。

与以往不同的是,天桥这次不再是剧场入驻、演艺中心建成等硬实力的展现,而是一个体现文化软实力的天桥演艺指数上线。

对这个融合了传统文化元素与现代科技手段的产物,西城区有着较高的预望,希望藉此对西城区演出市场的综合发展水平和动态发展变化进行监测,以此掌握辖区演出市场综合水平和市场活跃度的走势变化、运行状况,为政府决策、企业经营、行业自律乃至公众消费等提供参考。

对于传统演艺业而言,天桥演艺指数绝对算得上是新生事物,而这个新生事物到底会在天桥乃至北京的演出市场激起多大的涟漪,又能否一炮走红?显然,演艺市场从认识到认知,还需要一个较长的过程。

市场需要一张“睛雨表”

“让市场起决定性作用,关键在于政府对社会力量的整合与引导。”投资运营天桥演艺指数的北京嘉乐世纪科技有限公司总经理奚大龙直言,北京是中国的文化中心,以天桥、天坛组成的首都演艺核心区是中国文化中心和先进文化之都的重要组成部分,而天桥能否从北京过去的草根文化标志上升为中国未来的主流文化符号,在西城区政府引导整合社会力量建设天桥演艺指数,恰恰是一个最佳的切入点。

在奚大龙看来,部级演艺剧团和作品的数量、演艺剧场的规模,以及国际文化交流的场次等,都决定了演艺指数必然在北京产生,而首都演艺核心区集聚了全市30%的剧场资源,演出场次和观众人次占北京近半的规模,基于这一区域市场活跃度形成的指数代表的将不仅仅是北京,更是反映中国演出市场的风向标,如今这个具有惟一性的文化符号冠以天桥的名字,就相当于奠定了天桥演艺区在国内演出行业中举足轻重的地位。

除了这个可能让天桥再次声名鹊起的理由外,其实,对于政府和有意投资文艺演出业的资本而言,不管有没有演艺指数,北京的文艺演出市场都需要重新的梳理和引导。

自“十一五”《北京市文化产业发展规划》提出要把北京建成全国的文艺演出业中心以来,北京文艺演出市场迅速成长,市场整体活跃度不断升温,文艺演出不仅在传播先进文化、开展艺术教育、提升全民素质等方面发挥了重要作用,而且成为繁荣文化市场、促进艺术生产的重要经济力量,北京文艺演出市场初步形成了以演艺核心区为主,以保利剧院、人艺剧场等其他剧场为辅的发展格局。

市场的火热迅速点燃了各路资本的热情,天桥和天坛演艺区作为演艺核心区相继公布了数百亿元的投资计划。与此同时,大量由社会资本投资的特色小剧场群几乎在一两年内遍布了京城各个角落。

但问题是,北京演出市场缺乏的不仅仅是剧场,而是优秀的剧目和演艺人群,更缺乏对消费者需求信息的准确掌握,投资者们看到的是文艺演出消费存在的巨大市场供给缺口,却往往会忽略了快速建成的剧场能够最有效地贴近消费者的需求。

消费者对优秀演艺作品的选择空间也极其有限,由于大量的演出院团均从国有事业单位改制而来,以往更习惯于迎合政府的宣传需求,真正的市场创新从近几年才刚刚兴起,此前对于一些并不具备市场基础的传统剧目,不管有多少人喜欢,都会不吝场次的反复上演,而消费者真正喜欢的作品却因为投资可能面临的风险而少得可怜。

尽管也有大量的社会资本涌入到院团建设和剧目创作领域,但不可否认的是,近年来随着国家对文化大发展大繁荣的重视,文化市场陡然升温,整个文艺演出行业的上下游并没有快速地反应过来,信息的不对称已经成为制约行业发展的重要瓶颈,一个区域到底需要建多少剧场,需要建什么样的剧场,不同类型的剧场适合在哪些区域建设,哪些剧目最受市场欢迎,什么档期上映经济效益最好等,信息的统筹整合已成发展的必然。

奚大龙认为,天桥演艺指数的出现恰恰能弥补文艺演出行业市场活跃度评价动态性的不足,但并非是填补演艺领域和市场的空白。“以前相关的行业协会也收集了相应的数据,会年度发展报告,但这种总结式的报告并不能适时反映整个市场的动态发展,更缺乏对行业发展规律、趋势等方面的深度解析,不能真实地反映市场的消费活动,也难以指导投资者的决策行为。”

就像是一个实时反应市场的“晴雨表”,无论是站在政府、投资者、业内人士、消费者等任何角度评判,天桥演艺指数对演艺行业动态评价指标的形成,都会让捆绑在文艺演出产业链上的不同利益方获取有益价值。

天桥演艺区的一大卖点

市场需求确实存在,而指数的创设能否兼顾到不同主体的利益诉求,则是其迈向成功的第一步。

据了解,天桥演艺指数分为演出市场动态指数和演出市场宏观监测指数。演出市场动态指数反映的是纳入统计范围的各大演出场所每天的演出剧目、票房收入、观演人数等演艺要素的动态变化情况;演出市场宏观监测指数反映的是每季度、每半年、每年整个演艺市场的发展趋势,包括演出种类、演出剧目、观众喜好等方面的内容。

在这样的顶层设计下,指数权威性的体现则有赖于纳入统计范围的演出场所数量以及其在行业中的权重体现。奚大龙告诉记者,指数运行的初期,根据歌舞剧、话剧、戏剧、音乐剧等七大类别,将分别纳入以天桥演艺区为核心并扩大到西城区范围内的各20家样本剧场,包括人们熟知的天桥剧场、德云社、北京评剧院、北京音乐厅、北展剧场、民族文化宫等,待发展到一定阶段之后,将逐步将样本剧场扩大到50个,基本上可以覆盖北京大中小型的各类别演出场所。

这个看似无懈可击的顶层设计,若政府直接出面运作不成问题,但换作第三方机构操作,最大的挑战莫过于政府和剧场能否真心实意地参与其中?“这主要看是否能够建立一个有关各方互利共赢的机制。”奚大龙说。

尽管未直接投入指数平台建设的资金,但西城区政府的态度早已经表露无疑,自2013年西城区对外设立天桥演艺指数以来,在多个场合天桥演艺指数已经成为西城区对外推介天桥演艺区的一大卖点。

采访中,天桥演艺区建设指挥部负责人坦言,天桥演艺区将在政府官网上开设专门频道,动态指数和年度发展报告将由天桥演艺区定期,成为演艺区公共服务体系建设的重要组成部分。也就是说,天桥演艺指数的建设已经是西城区政府创新演艺机构服务模式的重要体现。

“其实,20家样本剧场能够积极参与,不仅有政府背后站台的原因,剧场自身也有较高的积极性。”奚大龙告诉记者,各个演出场所都拥有演出场次、剧目票房等方面的详细数据,但仅限于对自己的评价,缺乏不同场所之间的横向比较,更缺乏对行业发展、行业趋势、消费者行为等规律性的研究,而指数运营机构在索取样本剧场数据时便已经明确,将为样本剧场提供相应的服务置换,这使得样本剧场更乐意分享数据。

在行政管理之下,演出剧场往往被动地向政府提供数据,而在天桥演艺指数设计的互利共赢机制之下,变成了主动提供数据换取个性化服务,由此也为天桥演艺指数的成功运行奠定了基础。

不会重蹈“商业指数”

实际上,为提升知名度和影响力设立指数并非天桥首创。

数年前,东城区为引领北京商业发展的风向,曾经投入数百万资金打造“王府井商业指数”,但运行数年之后,因长期缺乏服务的买单者,独力难支的指数无奈以失败而告终。

天桥演艺指数如何避免重蹈“王府井商业指数”的覆辙?不同的投资基因被认为是天桥演艺指数能够持续运营的最大理由。曾经与“王府井商业指数”有过接触的东城区某商场负责人向记者直言,“王府井商业指数”完全由政府投资,并没有过多地考虑未来能否盈利,导致对市场化的研究过于滞后,从开始便注定了失败的结局。而天桥演艺指数的设立是社会资本出于市场需求的自发投资行为,对未来肯定有明确的市场预期。

“社会资本投资同样有很大风险。”奚大龙告诉记者,现在谈指数的盈利还为时过早,但与王府井商业指数相比,两者最大的不同是,政府出资的公司只能做“王府井商业指数”一件事,而作为民营资本的嘉乐世纪公司,本身从事的就是文化产业的咨询服务,投资做天桥演艺指数已经使得公司在行业内的影响力大大提升,相当于为公司盈利增加了一个新利器,带给公司的无形增值已经远远超出了投资本身。“即便做指数赔钱,公司也能从其他方面挣回来,政府投资就很难做到这一点。”奚大龙表示。

也有研究者将关注点聚焦于两者的投资规模,认为这是左右指数成败的重要因素。“做指数不是投资越多越好,指数从上线到成熟会有一个较长的培育期,这个期间需要合理地安排好投资时序,政府投资往往会一次性投入较多的资金,铺开摊子干很多事,最后有可能什么事也做不好,而民营资本往往会从小而精做起,逐步扩大投资,会在一定程度上降低投资风险。”一位看好天桥演艺指数的PE机构对记者分析称。

而对于PE机构做出的乐观判断,奚大龙则认为指数的成败与其反映的行业特殊性密切相关。在奚大龙看来,商业指数涵盖面太广,变化度太快,很难捕捉到详细的信息,即便准确捕捉到,分析的成本也会非常高,而且随着电子商务等新兴商业渠道的发展,即使能纳入大量的样本商场,也未必能够真实反映市场的客观发展,这也就意味着分析得出的数据未必市场真的需要,其权威性就会让人怀疑。

相比之下,演艺指数的类别比较容易区分,在一定的时期内变化的辐度也较小,且至今还没有可完全替代的新兴渠道,只要纳入的样本剧场有足够份量和相应权重,就有可能是市场需求的真实反映。”

但谈及PE机构的介入时机,奚大龙表示,文化演艺行业的繁荣,一方面取决于百姓的消费需求,另一方面则取决于演艺作品的提供者,可当前演艺内容的提供者基本以国有院团为主,市场化的改革刚刚起步,主动迎合市场需求的内生驱动力还明显不足,天桥演艺指数有可能会缩短演艺行业市场化的进化过程,但有可能这个过程会比较漫长,若当前引入投资增加指数的功能开发,过于领先市场发展的速度,也有可能出现“王府井商业指数”的结果。

商业文艺演出总结范文第2篇

关键词:主持人;提高;培养;应变能力

群众性文艺演出活动是群文工作的重要内容,在群众性文艺演出活动中,节目主持人是沟通演员与观众情感的媒介,是保证演出活动圆满成功的主导者。笔者从近几年每年近百场的大中型群众性文艺演出的主持中,在享受快乐的同时,也深深的感受到了责任和压力。本文就如何提高和培养群众性文艺演出中主持人的应变能力,作一点粗浅的探讨。

一、提高和培养主持人应变能力的必要性

主持人在节目中的作用主要是串连节目,呼唤观众、把握节目进行的具体步骤,挑起节目的气氛,掌控节目的节奏。主持人所起到的作用各不相同。在群众文艺表演活动中,主持人要熟悉台词、诵读音调,语气、情绪感染到位,同时报幕过程中,自然富有亲和力和感染力,是表演项目的衔接者,承担着承上启下、自然过渡的作用。主持人是演员与受众实现双向交流和沟通的中介,随着人们业余生活的丰富多彩和商业演出的频繁,主持人在各种主持活动中,频频登场亮相,成为活动中主持大局的领军人物。在主持活动中,与演员、观众、来宾的互动、交流、现场即兴表演、采访更为常见,尤其是群众喜闻乐见的互动环节,主持人的热情参与更是赢得大家支持的法宝。在主持活动中,参与人员素质的参差不齐、演出计划的更改、临场情况的多变等客观原因,要求主持人必须具备优秀的应变能力,化解尴尬局面和紧张的场面,以顺利完成主持任务。

随着在各类节目现场与受众交流的增多,主持人的随机应变能力,即兴的语言组织、表达能力、现场调动能力、与受众群体进行有效的沟通能力等都受到挑战,对主持人提出了越来越高的要求。优秀的主持人必须具有强烈的现场意识和应变能力,在主持节目的过程中能调动起受众的情绪,并驾驭节目朝既定的目标发展,在整个主持过程中,引领节目的走向,做好充分准备应对突发事件,在自己头脑思维中制定“应急预案”居安思危、未雨绸缪,将化解节目中的危机意识贯穿节目始终,同时针对出现的意外情况,应当临危制变,处变不惊,保持大将风范,成功解决。

作为群众性文艺演出的主持人,时刻近距离直接面对普通群众。这就要求主持人必须具有较为完备的知识结构,丰富的生活实践经验,机敏的反应能力。而临场应变能力则是考量主持人水平以及影响节目收看率的一个重要因素。

二、提高和培养主持人应变能力的途径

(一)树立现场意识,加强职业责任感,与时俱进

在群众性文艺演出的舞台上,主持人作为观众最直接、最能沟通情感的中介,作为演出节目最积极、最能传情达意的主导者,如何在不同的场合,不同的演出中,以主持人的才华、气质和语言魅力,吸引观众、赢得观众,其最重要的首先就是主持人的现场意识。舞台上的主持人和老百姓零距离的接触,它缩短了老百姓和演员的心理距离,主持人除了全面了解节目内容以外,还需有亲和的人格魅力,以此为节目增光添彩,让观众因为喜欢这位主持人而喜欢精彩的演出。

此外,主持人的美好形象往往通过人格、修养、风度、气质等状态反映出来,而这些状态都要基于良好的精神素质。这包括对生活和观众的热爱,以及对事业执着的追求。?同时,现在已经进入信息社会,主持人在主持活动中,会接触到来自世界各地、五湖四海、各行各业的人。需要注重文化底蕴的积累,这就需要主持人具备广博的学识和丰富的阅历,这是对主持人学识、思维、语言的具体要求,是主持人内在素养与外部语言能力的综合素质体现,也是加强应变能力的一个重要因素。只有这样才能厚积薄发,遇到应急情况发挥得体,处置有礼、有节,尺度适当,并且在学习中领悟、创造,不断的勇于尝试,敢于挑战,应变能力才会有所提高。主持人的人文素养直接决定了他是否具有人格魅力去征服、折服观众,来化解“主持危机”。以自己高尚的情操、高雅的文化品位、积极的人生态度影响他人,影响周围的环境,强化主持人的人文素养,是提高主持人综合素质以及应变能力的重要途径。

(二)要表现真我,注意虚心求教,同行交流

主持人的“真我”表现对观众是最具吸引力的,这种“真我”的表现必然将主持人完整的精神世界展示给观众,同时又展示着人格的魅力。同行的交流是最好的老师,同行间,每个人都有自己独到的见解和独特的风格,丰富的经验积淀,这无疑是速成的捷径。主持人出色应变能力的背后是日积月累的专业能力、知识水平。今天的登台来自于明天的彩排,要加强主持人的应变能力,必须积极参与各种主持活动,在多次的磨练中总结、升华自己,积累更多的临场应变经验。对主持人来说,做好主持工作,锻造优秀的应变能力,就需要不断努力,通过历练,不断获得信心和智慧。

(三)职业理念、思想意识上要时常保持应变状态

主持人应该重视职业理念、思想修养、政策水平及思考能力等因素,进行智能培养。因为只有功底扎实,我们主持的节目才能形成独特风格,才能准确到位。思想水平可以说是主持人素质中的根本,它不仅是一个社会人的思想根基,而且主持人作为一个节目的标志,其观点、言论不仅关系到主办方的声誉,甚至会影响到整个社会。因此,主持人必须首先要有强烈的社会责任感和较高的政治思想水准。主持人面对的客观事实是纷繁复杂的,面对这些事件,作为主持人必须要在尽量短的时间内,熟悉事件的方方面面,把握事件的本质,预测其发展方向,并及时向受众传播。主持人言谈举止有着广泛的社会影响和示范效应。认真对待每次主持工作,在心理上、精神上进入“一级战备”状态,才能做到有备无患。改变观念,主动去适应主持活动中的参与群体,而不是保持传统的主持观念,认为掌握了话语权就可以完全任由自己操控全局,产生:“我是主持人,全场听我的”的想法,应主动适应主持活动中参与群体的要求和风格。除此之外,锻炼自己的临场应变能力还得讲究策略和技巧,主持人个性一方面要符合演出的特性风格,另一方面也受到受众审美的制约,只有在主持实践中以科学的态度去研究、不断探索,才能获取主持工作中临场应变的优秀经验和成功模式。

总之,作为群众演出中的主持人要充分全面的掌握群文艺术规律、了解主持手段和多种表现手法。通过不断创新和学习,熟悉各类艺术形式,使自己具备深厚的文化积淀,有较强的艺术理解力、感悟力和鉴赏力。从而沉着应对突发事件,才能更好的掌握主持活动的主动权。

参考文献:

[1]梁庆婷.试论电视节目主持人的急智应对策略.广西社2006(1);

[2]李德龙.专访节目中主持人的言语控制能力.新闻界,2008(2);

商业文艺演出总结范文第3篇

20__年,在县委、县政府领导下,在上级业务主管部门的指导下,为推动文体事业大发展、大繁荣,全县文化、新闻出版、体育工作以“三个代表”重要思想为指针,全面落实科学发展观,以“整合资源、城乡互动、科学发展、双手齐抓、提升品位”为工作思路,全县文体工作者上下一心、求真务实、开拓创新,各项工作取得了明显成效。

一、管理工作

(一)加强思想政治工作,提高队伍素质。我局以搞好“争创全省‘三级联创’示范县”、“争创和谐支部”为契机,狠抓全体党员、干部、职工的思想政治教育。全系统党员和干部职工的政治理论水平、思想业务素质、服务群众的本领得到了普遍的提高。今年局机关慰问贫困户10户,困难职工14户,共送去物质和现金10800元,为“5.12”特大地震捐款50000多元,职工义务献血1900毫升。

(二)加强内部管理,搞好效能建设。我局根据上级安排,结合自身特点,采取了切实有效的措施,把加强内部管理和机关效能建设有机地结合起来,优化了文体系统发展软环境。一是建立权责利捆绑方案,全系统建立个人绩效档案机制和量化工作评估机制,年初我局与直属单位和各乡镇综合文化站签订了目标责任书。二是制定了重点工作方案,年初将文体系统全年各项重点工作,制定了详细的工作方案,并装订成册。三是实行周内工作安排,落实、检查验收通报制。四是建立阳光作业方案,规范办事程序。五是严肃了工作纪律,树立典型,批评后进,对个别单位负责人的违纪违规行为进行了严肃处理。五是搞好了综治、稳定、安全、工会、计生、爱卫、精神文明、档案、宣传报道等各项工作,办文体简报66期、被省市县宣传媒体采用21篇,市、县长热线办结率和政务信息公开均率均100﹪。六是妥善处理各种问题和解决各类遗留问题,做了公园内文化馆的拆迁工作,对160余名原乡镇电影放映人员的问题积极进行了处理。通过这些措施,开创了文体系统工作新局面,确保文体系统的安全稳定。

二、业务工作

(一)文化工作

1.基层文化建设取得实效。今年,我县积极搞好乡镇综合文化站建设,已将镇纳入综合文化站建设,正在积极规划建设。建成农村书屋40家,正在待省新闻出版局统一配送书籍。建部级特色文化之乡1个(石桥镇被文化部命名为“部级特色文化之乡”),建市级特色文化之乡4个。

2.文化活动丰富多彩。今年来,承办春节团拜会文艺演出、元九登高文艺演出、三级联创迎省上检查文艺演出、“县记忆”摄影作品展、科技文化法律卫生四下乡文艺演出、化工园区庆典文艺演出、文体惠民文艺演出、州市第二届清风颂文艺演出、州市第二届记者站工作会议文艺演出、州市“5%26#8

226;1”劳动节文艺演出、州市老年合唱比赛、“军民心连心.共创双拥模范城”文艺进军营文艺演出、州市诗歌之乡命名仪式文艺演出等各类大型文化活动11次,开展送文体下乡活动10次。县文工团深入乡镇、厂矿、学校、军营、社区演出文艺节目72场。县文化馆巴山民乐团为群众演出100余场,其中5月18日与市民盟联合在市中心广场举行的赈灾义演,观众近万人,募得捐款4万元送往灾区。全县各乡镇宣传文体服务中心组织开展了各类喜闻乐见的群众文化活动180次,观众17万人次。尤其是石桥的烧火龙等文化活动富有特色,影响很大。

3.文艺创作硕果累累。今年全县文艺工作者新创剧节目11个、创作各类文艺作品1000余件,出版作品6部,编辑《爱的奉献---省县抗震救灾文艺作品集》1部,为旅发大会创作了列宁雕像及红军战士浮雕。获部级奖10件、省级奖13件、市级奖26件,其中舞蹈《巴山抬工汉》、歌曲《人的龙门阵》获州市五个一工程奖,歌曲《人的龙门阵》还获20__全国词曲创作最高奖“晨钟奖”。文工团排练新戏11台,创作、排导的舞蹈《人民公仆为人民》参加州市第二届清风颂文艺调演,荣获优秀创作奖;音乐情景剧《辣子情》参加全国石柱辣椒节文艺会演获好评。

4.民保工程落实有效。组织人员对全县口头及非物质文化遗产进行了全面普查、搜集、整理工作。今年完成了申报市级第二批非物质文化遗产保护名录的工作,现已被批准。

5.文物管理规范有序。搞好文物“四有五纳入”工作,确保了全县文物安全无事故。年初与有县级以上文物保护单位的乡镇签订了文物保护责任书,并落实了专门的责任人。文管所顺利实施了南迁,更换了库房安全设施。完成了本体维修,为举办市第二旅发大会,县上投资300余万、40万元分别对真佛山庙群和“石牌坊及红军标语”进行维修打造,即将竣工。已完成“石牌坊及红军标语”和“真佛山庙群”申报国保前期准备工作。第三次全国文物普查工作进展顺利,今年已完成8个乡镇的田野调查。

6.图书事业服务社会。搞好了图书日常借阅和图书服务周宣传活动,订阅报刊80种,收集地方文献65种、82册,装订期刊340册,报84册。图书外借2980人次、4256册次,报刊阅览4023人次、7506册次,新办借书证103个,编《读书顾问》、《科技信息》各6期,送书下乡3次,搞好了世界读书日宣传活动。建好了梁上泉文学资料室和大堰乡留守儿童站,接受旅美作家陈官煊捐赠图书1000余册。

7.文化市场健康繁荣。全县现有音像制品40家,歌舞娱乐场所31家,电子游戏50家,网吧71家,营业演出队伍2家。文化市场坚持一手抓管理,一手抓繁荣。一是加强宣传,提高业主守法意识。举办了经营业主法制培训班14期,街头法制宣传8期,新闻媒体宣传6次。二是严把准入关,做到了合理布局,协调发展。三是加强市场日常监管和巡查,严防死守。四是开展专项整治活动。按照县政府办《关于集中整治文化新闻出版市场的通知》、县综治办《关于在全县开展网吧等互联网上网服务营业场所专项整治行动方案》文件要求,共出动执法人员425人次,车辆178台次,检查全县城区和乡(镇)网吧共284家次。在乡(镇)“黑网吧”整治中,调查发现全县共有“黑网吧”58家,现在有10家“黑网吧”已主动停业或关门。五是加强校园周边环境整治,净化育人环境。今年,在学校开学的3月、9月和全国高考期间对校园周边环境分别进行了整治,成立专项执法组深入到全县各中小学校周边清理了网吧设立不规范、接纳未成年人,出租出售盗版图书和教辅读物等违规行为。在全国高考期间,与环保部门联合出台了《关于开展南外城区娱乐场所噪声专项整治的实施方案》,每天晚上不间断地对城区歌舞娱乐场所进行噪声整治,为高考提供了有力保障。五是加大处罚力度。今年来,共立案35件,结案32件,不予立案3件;移交相关职能部门的案件5件,证据保存电脑主机160台,电子游戏机板36张。收缴非法出版物2453册(张),责令停业整顿4家,盗版光碟2500余盘,黄色光碟84盘,全年共计处罚款7.2万元。接受市、县长热线和群众举报51件,立案查处48件,办结48件。切实做到了件件举报有落实,事事处罚有回音。全县文化市场健康有序、安全无事故。

8.农村公益电影放映成效显著。农村公益电影放映,按每年每村12场的要求,放映爱国片、科教片、故事片等6100余场次,观众370余万人次。为了实现了数字化放映,投资50万元,购买了数字电影放映机20台,组建电影放映队20支,数字化率100﹪,走在全市前头。同时放广场公益电影30余场(抗灾慰问电影20余场)。

(二)新闻出版和扫黄打非工作

1.新闻出版工作管理到位。我县境内有印刷厂19家(其中县属13家、市直5家、通川区1家),书店23家,打复印13家。我局加强了对新闻出版市场的管理。一是对城区新闻出版物市场开展了反盗行动,出动稽查人员165人次,出动车辆75台次,收缴盗版书籍2543册;二是对对全县图书、打字复印经营户进行了年检工作;三是在城区开展了县法制宣传月活动,送发出版物市场相关的宣传单3000份;四是开展了全县教学用书专项整治工作,收缴盗版图书和非法教辅读物519册。

2.扫黄打非成效显著。成立了扫黄打非领导小组,制订了扫黄打非方案。20__年北京奥运会召开期间,我局开展了“扫黄打非”专项行动,共出动人员43人次,出动车辆23台次,检查出版物市场经营场所72家,收缴政治出版物33册,盗版图书782册,盗版光碟132张,其它非法出版物1310册(张)。

(三)体育工作

1.全民健身,广泛开展。一是完善了体育组织机构,建立县级单项体育协会8个,各乡镇及社区均成立了老年体育协会、全民健身领导小组和全民健身指导站(活动中心)等机构。全县经常参加体育锻炼人数36.9万人,占全县总人口的30%。二是搞好体育设施建设,扎实抓好农民健身工程,现已建全民健身路径12条,新建农民体育健身工程22个。三是唱响“全民健身与奥运同行”主题,广泛开展群众体育活动。已举办县级运动会23次,特别是元九登高比赛、县第十八届老年人运动会、县“迎奥运.庆五一”机关篮球运动会富有特色,影响较大。今年元九登高比赛,我县组织机关干部职工和社会各界人士300人参加了正月初八上午市委、市政府统一组织的登高比赛,并获得了中年女子组1、2、3、8名,老年组第5名,中年男子组第3、10名,老年男子组第5、6、8

、10名的好成绩。同时组织县级机关部门500余人于正月初八上午开展了火烽山登高比赛。据统计全县各乡镇开展各类体育活动180多次。我县社会体育工作评估荣获全省第一名。

2.市一运会组队参赛成效显著。积极备战市一运会,取得了优异成绩。在市一运会成年组项中,我县代表队夺得象棋比赛团体和个人冠军、篮球比赛冠军、钓鱼比赛团体冠亚军和个人冠军、羽毛球比赛团体冠军和个人冠军、乒乓球比赛团体冠军和个人冠军等,金牌总数列全市第一。在青少年组项目中,田径获金牌7枚,游泳获金牌4枚,羽毛球获金牌4枚,武术散打获金牌4枚,金牌总数列全市第四。

3.积极备战省十一届运动会。对项目的布局和有关工作提出了具体要求,将羽毛球球队确定在新学校,柔道队定在三中,摔跤队定在真佛山文武学校,田径队定在县中学,选材、组队工作已完成,正在紧张有序地训练。

(四)文体中心建设

文体中心建设基础工程已经完工,文化图书馆楼已浇筑到二楼,体育馆已浇筑4米。完成投资4500万元,累计完成占概算总投资比例的51%。

(五)文体产业

目前全县文化经营户到500多家,经营项目20余种,从业人员12600人,固定资产3亿元,年上缴税金1000多万元。新扶持投资规模100万以上的文化产业项目2个(新建真爱年桦娱乐会所投资400万元,盛世阳光投资600万元进行了重新装修)。文化馆所办民乐团常年家坚持对外演出,文化馆在馆内举办美术、书法、作文、舞蹈、摄影创作辅导培训班。县图书馆与他人联办外语培训。文工团开源节流,加大了商业演出力度。体校新办体育用品门市,扩大经营项目和规模,改进了经营方式,收到良好的经济效益。体彩发行截至9月底,已销售795万。文化产业年增加值到13%。

三、存在的主要问题和不足

(一)乡镇事业单位改革后专干缺员严重,64个乡镇中有21个乡镇无专干在岗,影响全县文体工作整体推进,共同繁荣。

(二)文体系统的专业人才大多年龄大,非专业人员多,专业后备人才匮乏,特别是文工团舞蹈演员、主持人、创作人才缺乏,影响工作正常开展。

(三)网吧接纳未成年人等违规行为虽严管重罚,但仍屡禁止。

商业文艺演出总结范文第4篇

如今各种形式的文化活动越来越多,作为构建和谐社会、促进文化大繁荣大发展的重要组成部分,大型群众文化活动同样受到关注并且得到空前的发展。其内容、形式不仅局限于政府倡导的为烘托节假日喜气氛围的文化活动,而且向服务于商业和企业转变。笔者近几年参加多项大型活动的策划,其中“汉沽葡萄文化旅游节”和“津湾广场海河之夜狂欢节”两大活动充分体现市场化运作的特征,使文化与商业非常完美的结合起来,比较以前的老模式更加突显积聚人气,带动和刺激区域经济发展的作用,是群众性文化活动的一种新模式。

一、两大活动初衷:市场化运作

汉沽区文化底蕴浓郁,旅游资源丰富,所属地区有茶淀葡萄园、航母主题公园、北塘海鲜美食街等旅游目的地。以前汉沽的旅游文化活动是以小范围局部开展,影响力低受众人群基本以本区居民为主。提升汉沽旅游形象,打造一个文化旅游品牌,整体推动汉沽旅游资源上水平,让更多的人来汉沽游玩是此次活动的主要目的,为此在本届艺术节前我们就联合推出了一项计划采用政府出资和市场化相结合的模式打造本届艺术节。

津湾广场坐落于海河畔,东侧和北侧海河环绕,西临历史底蕴浓厚的解放北路金融街,是一座融合了现代、欧式建筑于一体的高端商务商业聚集区。津湾广场内拥有华北地区顶级的剧场,有中影集团投资的旗舰店“中影国际影城”,正在修建的天津地标式建筑的高档写字楼以及五星级酒店式公寓,是我市重点打造的首家24小时不夜城,堪称“中国的曼哈顿”。所以此次活动的主要目的是让津湾广场的人气积聚起来,让时尚动感充满活力的津湾广场真正融入市民的生活中。

二、两大活动的运作:主体活动加附属活动

汉沽的地理位置靠近渤海湾,活动目的是让更多的外地游客来到汉沽游玩,于是策划了一系列活动贯穿整个文化旅游节,将汉沽最出名的“葡萄”定为文化旅游节的主题。借鉴大连国际服装节的模式,将大型文艺演出定为活动主体,将周围街道、广场打造成商务休闲餐饮娱乐的一体化消费区,围绕文艺演出推出各项附属活动,既保证了活动的丰富性,同时还利用招商的社会资金保证了文艺演出的顺利进行。所以此次旅游文化节的主体活动是开幕式及大型文艺演出,并策划 “丝绸之路”国际模特大赛中国总决赛、葡萄文化旅游节招商会、葡萄文化旅游节旅游活动、“葡萄吧”休闲活动、葡萄文化旅游节征文比赛、葡萄文化旅游节摄影抓拍大赛、葡萄文化旅游节闭幕式等7项附属活动丰富完善本次文化旅游节。

开幕式邀请中央电视台综艺频道来汉沽录制一台名为《天津汉沽葡萄文化旅游节开幕式――走进滨海新区,相约美丽汉沽》的大型综艺节目,录制现场就选在极具主题特色又是旅游景点的军事主题公园滨海航母的前广场,邀请了阎维文、祖海、白雪、孟广禄、刘和刚、朱迅、林永健等全国最具人气的演艺明星助阵演出并在中央电视台第三套节目播出实况录像;“丝绸之路”国际模特大赛中国总决赛由来自全国各分赛区40位参赛模特,在“基辅”航母机库大厅进行激烈角逐,展示中国女性健康向上的精神风貌和青春活力;在茶淀的葡萄谷举办葡萄文化旅游节招商会,邀请本市以及国内外企业、商家进行招商洽谈,同时进行葡萄、葡萄酒以及相关旅游产品的展示、展卖活动;历时三个多月的葡萄文化旅游节旅游活动让旅客观航母、当渔民、钓鱼蟹、品海鲜;摘葡萄、品葡萄酒、洗温泉;观赏刻字版画及酒文化博物馆;在“葡萄吧”举办葡萄酒会;现场乐队助兴演出;葡萄采摘、品尝;特色旅游纪念品选购;葡萄及葡萄酒相关知识介绍;摄影抓拍大赛获奖作品展等休闲娱乐活动;葡萄文化旅游节征文比赛由葡萄文化旅游节组委会与《天津日报》副刊部、《今晚报》副刊部、《蓟运河》杂志社共同主办,以汉沽葡萄文化旅游节为主题内容,宣传汉沽、宣传滨海新区建设成就;葡萄文化旅游节摄影抓拍大赛由葡萄文化旅游节组委会与天津市摄影家协会、天津市艺术摄影家协会共同主办,以反映滨海新区经济社会发展成就、新区人民精神面貌、生活中的美好情趣和汉沽城镇建设、自然风光等为主题内容摄影作品大赛;葡萄文化旅游节闭幕式则是在汉沽体育馆举办美籍著名华人歌手费翔专场演唱会。

津湾广场建筑独特,由于特殊的历史背景津成被誉为“万国建筑博览馆”,而最能展示津城建筑理念的最新建筑,则非津湾广场莫属。秀丽的建筑,高耸的塔楼 ,既有节奏又有韵律,既有秩序又有变化,大气不失细节、壮观不失秀美。亲水平台让人们真正零距离接触母亲河。尤其是它恰到好处地利用海河的自然湾,将水拥于楼边将楼投入水中,从而产生了水中有楼楼中映水的奇妙视觉效果。津湾广场富含时代气息,顶级剧场、高极餐饮、豪华KTV会所、超五星级全数字化国际影城能够满足不同层次的消费需求。所以我们充分考虑到津湾广场所具有的独特艺术气息,策划了从9月28日到10月1日历时4天由花车巡游踩街和盛世婚典两部分组成的“海河之夜”狂欢节。

津湾广场开街仪式最引人注目的就是花车巡游表演。在花车巡游中,邀请到了来自乌干达、俄罗斯、古巴、意大利、法国、西班牙等国家和地区的100多名演员,用各自不同的舞蹈向观众展示了属于他们本国的民族风情:非洲的土著手鼓、威尼斯的假面方队、西班牙弗拉明戈舞、法国红磨坊的康康舞、俄罗斯魔幻模特队和滑稽的小丑方队。同时还组织了国内的10支表演队伍丰富开街仪式的演出内容。在靠近海河一侧的亲水平台组织了现场盛大的假面舞会。盛世婚典在10月1日由60对新人在津湾广场举行,即见证津湾广场建设成果,又同庆新中国成立60周年。

三、两大活动成功的关键:吸纳社会资金

这两项大型活动所需的经费都超过两百万元,如何得到充足的资金支持最为关键。我们充分分析了两个区域的特点:汉沽文化历史丰厚又是滨海新区的组成部分,打造一个属于自己的文化旅游品牌正是适当时机,我们设计出精美的策划方案,配上效果图,带到滨海航母上级主管的泰达集团说明活动的意义和作用,最终得到集团领导的认可,保证了活动资金的支持。

津湾广场不仅是需要耐心的说明活动的意义和主旨,更要充分做好前期的准备工作。我们到现场拍照做效果图,按照市领导的要求进行修改,前后10余次,派专人到南方义乌挑选化妆假面具,最终拿下狂欢节的资金为活动的成功奠定了坚实的基础。

四、两大活动的经验:在将来群文活动中注入新模式

活动成功就在于科学的组织安排,我们成立了专项活动管理组,由一位馆长牵头,下设多个项目组,由组长将各项准备工作分解到人。每天早上组长开例会汇报工作进展,及时调整、解决出现的问题。按照进度逐步完成各项工作。尤其是这两项活动牵扯人数众多,活动内容丰富,历时时间长,采用项目管理组织模式避免了漏项、缺项、准备不到位等弊端,使活动能够顺利进行,圆满完成。

五、两大活动的结果:社会与经济效益双丰收

汉沽葡萄文化旅游节8项活动从7月开始到10月结束延续3个多月的时间,开创了津门在一个地区举办影响全国的系列活动之先河,开幕式当天现场观众达到6千人,中央电视台播出4次开幕式文艺演出,近10万人参与各项主题活动,闭幕式的美籍华人费翔的专场演唱会更是将这个活动推向了高潮,能够容纳2千人的汉沽体育馆当天盛世空前的火爆,馆内外的观众达到5千人,可以称得上是水泄不通。汉沽葡萄文化旅游节的举办在全国引起很大的反响,许多游客看到央视播出的文艺演出后来到汉沽游玩。天津旅游部门在2007年还将天津汉沽葡萄文化旅游节定为全市重大旅游节庆活动之一,要以茶淀葡萄为载体,打造文化旅游品牌,宣传滨海新区、宣传汉沽,营造滨海新区文化旅游氛围,推动滨海休闲旅游区建设,促进汉沽经济社会全面发展。

津湾广场“海河之夜狂欢节”引入国外节日欢庆最流行的花车巡游踩街活动,轰动津城,市民参与人数众多,每天来现场参加活动的市民均超过2万人,人们随着花车巡游队伍一起走动着好似流动的彩带与海河遥相呼应。60队新人集体婚礼意义深远,在祖国母亲的生日里120人手牵手在任雪峰副市长的见证下许下诺言,我市各大媒体到现场采访报道,全国极具影响力的网络媒体相互转载刊登活动的消息和精彩图片。狂欢节不仅仅得到市委市政府领导的赞赏,而且使津湾广场在短时间内深入百姓心中,现今的津湾广场可谓是车水马龙,人声鼎沸,生意兴隆。

六、结论

商业文艺演出总结范文第5篇

关键词 百色学院 红色经典 艺术教育

中图分类号:G41 文献标识码:A DOI:10.16400/ki.kjdks.2016.07.046

Abstract Red classics art education is the carrier of red classics literature and art works, through the way of art education, the education of ideological education, and promote their comprehensive development of educational practice. Baise University in constructing the red classical arts education demonstration base as an opportunity, dig local red resources, red classic art education of college students, has made great achievements, but the implementation process, there are also some shortcomings, the from the get rid of limitations of the department, stimulate students' enthusiasm, positive exchange of experiences, etc. aspects and puts forward the thinking and suggestions to further strengthen the red classic art education.

Key words Baise University; red classic; art education

1 红色经典艺术教育的内涵

要研究如何建设红色经典艺术教育示范基地,首先要对其内涵有准确的理解和把握。“红色经典艺术教育”是一个接连修饰限定的复合词,如把它细分,对每个词进行术语考证,都将是一个历久而弥新的艰巨工程,且很多词语学界至今没有一个统一、权威的界定。而为了搞清楚“红色经典艺术教育”的内涵,又必须找到一个通识性的共识。为此,我们采用如下方法:第一,把“红色经典艺术教育”拆分成“红色经典”和“艺术教育”两部分,先把这两部分的内涵理清;第二,不寻求全面、统一的定义,只求在多种定义的基础上,凝结出共识性的认识,从而概括出红色经典艺术教育的内涵。

“红色经典”的来源主要有两种说法:一种说法认为出现在中国当代文学领域,其后被引用到影视、音乐、戏剧、摄影等领域。“1997年,人民文学出版社将展现二十世纪五六十年代反映中国重大革命以及人民生活图景的十部长篇历史题材小说,如《平原枪声》……等结集成“红色经典”丛书出版发行,自此,“红色经典”这个极具争议性的词汇吸引了国人的眼球。”①

另一种说法认为最早出现在流行歌曲领域。 “‘红色经典’这一词最初出现于新时期的流行歌曲界。一些制作人把一些政治上已经过时、但确曾一度广泛传唱的“革命歌曲”,用带有流行歌曲特点的伴奏和唱法重新“翻唱”,然后制成唱片或磁带出售, 所选的曲目涵盖了多种类型的“革命歌曲”,最后整体上冠以“红色经典”的名字。”②

关于“红色经典”一词的来源,结合以上两种说法,笔者以为,应是先在民间的流行歌曲商业领域最早出现并得到广泛使用,后由于人民文学出版社的使用,而上升成为一个引发国内文学艺术界关注的词汇。而对于“红色经典”涵义的理解,不同学者的解读各有侧重,归纳起来主要有从文学审美、历史社会、商业文化等几个角度,而无论从哪个角度进行解读,其都有一个共同点――“红色经典”指的是一类文艺作品。这类文艺作品是中国二十世纪五六十年代产生的,主要描写革命历史和英雄人物的、有较大影响的文艺作品,因此,本文给予“红色经典”的界定是:产生于中国二十世纪五六十年代,主要以革命历史和英雄人物为题材,具有思想教育功能且影响较大的文艺作品。

“艺术教育”涵盖“艺术”和“教育”两大领域,最后落脚点在“教育”,即通过艺术这一途径对受教育者进行教育。 “从狭义上讲,‘艺术教育’被理解为对培养艺术家或专业艺术人才所进行的各种理论和实践教育。从广义上讲,‘艺术教育’作为美育的核心,是面向每一个人的教育,强调提高全民族的整体素质,同时注重人的全面修养和综合素质的提高,培养复合型人才,因此它的根本目标是培养全面发展的人。”③

通过以上对“红色经典”和“艺术教育”的解析,可看到二者在一定范围内具有共性:红色经典作品具有思想教育功能,艺术教育可以提高修养,完善人格,因此,对受众思想品德的教育正是两者的契合点,于是,把它们结合起来便顺理成章了。综上所述,本文界定“红色经典艺术教育”为以具有较大影响的革命文艺作品为载体,通过艺术教育的途径,对受教育者进行思想教育,完善人格,促进他们全面发展的教育实践活动。

2 进行红色经典艺术教育的意义

通过红色经典文艺作品对学生进行思想素质和道德情操教育,经过多年的实践,被证明是富有成效的,因此,这是教育部建设“红色经典艺术教育示范基地”的出发点。“各基地要充分认识红色经典艺术教育示范基地的重要意义……结合学校实际进一步完善建设规划与实施方案,不断提高红色经典艺术教育教学水平和人才培养质量,培养德智体美全面发展的社会主义建设者和接班人”④而作为示范基地,教育部还有以这些基地为榜样推而广之的期许蕴含其中。

3 百色学院进行红色经典艺术教育的探索

3.1 成功做法与成绩

(1)红色教育的亮点――“六个一”工程。即一个百色起义信息平台、一台红色经典文艺演出、一批红色教育微型课程、一个红城学术沙龙、一个红城大讲台以及一系列红色研究成果。六个一工程实施以来,学校在学风、校园文明等多方面都有较大提高,取得了不俗的成绩,先后荣获“第七届全国高校校园文化优秀成果二等奖”“全国教育改革创新优秀奖”等荣誉。从学校整体部署来看,“红色经典艺术教育”是学校整个红色教育的一个组成部分,其中的重头戏是“一台红色经典文艺演出”。按照学校惯例,每年举办两场晚会――元旦迎新晚会和七一晚会。七一晚会是红色经典文艺演出的主要平台,学校利用这个平台多次举办红色文艺演出,这些演出取材本地红色资源,综合运用舞蹈、音乐等艺术表现手段,融观赏性、教育性于一体,取得了很好的教育和宣传效果。(2)开设一批红色经典艺术教育微型课程。这些微型课程主要有红色歌曲、名著、影视赏析,红歌演唱,百色起义主题绘画、景观赏析等选修课,尊重学生兴趣与选择,潜移默化地对学生进行思想教育,取得了良好效果。(3)开展了一系列红色经典艺术教育实践活动。学校结合科技文化艺术节,开展了“红歌比赛”“红色短剧比赛”等活动,这些活动对唤起学生们的“红色记忆”,提高学生们的“红色热情”效果较好,教育成效明显,对学校安全文明建设亦具有很大促进作用。

3.2 不足之处

(1)多数红色经典艺术教育活动以学校层面为主导,学生热情和参与度不够,呈现出“一头热”的态势。纵观学校在红色经典艺术教育方面采取的一系列举措,有一个特点就是大都是在学校主导下完成,真正激发学生的自主性和热情不够。一个明显的现象就是:学校热情很高,动作频频,虽然也取得了不错的效果,但学生没有大面积参与,并且多数情况下是被动接受,热情不高,形成了“一头热”的态势。

(2)活动范围偏小,尚未形成全校联动机制。在学校开展的各种红色教育活动中,只有政法、艺术等几个相关系部动作较多,其他系部热情不高,似乎那是政法系与艺术系的事情,没有意识到自已也是红色经典艺术教育示范基地的建设者。很多时候学校布置相关工作后,许多系部也只是为完成任务,各自为政地组织活动,没有形成全校联动机制。这正是造成全校红色经典艺术教育氛围不浓的原因之一。

(3)“红色经典艺术教育”在学校整个“红色教育”中的占比较小,而“艺术”成分在其中更显不足。其一,在“六个一”工程中,红色经典文艺演出占总体的六分之一,而红色艺术微型课程占红色微型课程总数的三分之二左右,总起来看,红色经典艺术教育在全校红色教育活动中的占比不到三分之一,比重偏小。其二,红色经典艺术教育的目的是对受教育者进行思想教育,红色经典文艺作品是载体,艺术教育是途径。尽管红色演出和红色艺术微型课程对艺术教育这一途径有所涉及,但就全校活动而言,“艺术”甚至说“文艺”成分明显不足。

4 进一步加强红色经典艺术教育的思考

(1)破除思维局限,树立全校一盘棋思想,形成全校联动机制。破除思维局限有两层含义:一是不应仅仅局限于本地的红色资源,应有更开阔的视野。二是应认识到,建设红色经典艺术教育示范基地是全校性工作,可以某些系部为主,但一定要破除部门藩篱,树立全校一盘棋的思想,形成联动机制。确立了这样的指导思想,站在全校的高度,统筹调配全校资源,就能把这项工作做得更好。

(2)加大宣传力度,广泛开展丰富多彩的红色经典艺术教育实践活动,学校主导但更重要是以学生为主体,激发学生热情,扩大学生参与面,增强他们的参与意识。

首先,在领导小组的领导下,利用网络、宣传栏等一切手段,加大宣传力度,不断完善联动机制,使各项活动开展得丰富而有序。其次,开展丰富多样的红色经典艺术教育活动,扩大学生参与面,激发他们的热情。组织者需进行充分的调研,认真思考活动内容及形式等。根据积累的经验,大多数学生对艺术活动都很喜爱。正可以此为契机,加强艺术在教育活动中的比重。最后,在各项红色经典艺术教育实践活动中,学校主导作用和学生主体地位互相支持,协调统一。学校的主导作用应主要体现在组织、指导等方面段,许多工作可以放手由学生自己完成;学生的主体性应体现在学校指导下主动积极地去开展活动。

(3)“走出去,看一看”,积极与其他红色经典艺术教育示范基地交流建设经验。2010年12月,教育部确定延安大学等五所高校为红色经典艺术教育示范基地,2011年4月,又增设百色学院等高校为红色经典艺术教育示范基地。在示范基地的建设过程中,其他兄弟院校都有各自的亮点和成绩,对于一些好的经验和做法,百色学院完全可以学习,并结合本校实际予以创新。同时,利用一切机会,与其他红色经典艺术教育示范基地进行相互交流,不仅开阔视野,也可展示百色学院自己的成果和风采,宣传自身。在综合了各种经验教训和信息后,结合本地本校实际,精益求精,从而把基地建设得更好。

总之,百色学院近几年在红色经典艺术教育方面取得的成绩,有目共睹,在已有成绩基础上,总结经验教训,扬长补短,进一步加强红色经典艺术教育,不仅能按时保质地完成示范基地建设任务,更重要为学生思想教育提供了强大支撑。

注释

① 信莉丽.中国“红色经典”:从电影到电视剧的转型研究[D].昆明:云南师范大学,2013:3.

② 陈冲.杂弹“红色经典”[J].文学自由谈,2002(4):15-16.

③ 王丰.新中国六十年艺术教育的实践进展与理论创新[D].北京:中国艺术研究院,2010.

商业文艺演出总结范文第6篇

专业的艺术水准

王瑞璞是音乐科班出身,1983年毕业于首都师范大学音乐学院,1990年调入北京市文联音乐家协会之前,已有10多年的音乐教学经历。在当音乐教师时,他就组织学生成立文艺宣传队,经常到农村等基层演出。来到文联后,他更是发挥特长,组织艺术家到北京的各个角落演出。1999年,总书记出席的庆祝建国50周年太庙大型文艺演出,就是他成功组织的。几十年来,他一直致力于音乐教学与合唱指挥事业,并在这一领域取得了骄人成绩,曾多次在国内外合唱比赛中获金奖。而且,他还在自己酷爱的书画艺术上不断追求,在墨香中涵养艺术与品性。

现在的王瑞璞除了北京市文联组联部主任这一职务外,还有一大堆头衔:中国音乐家协会会员、中国音协合唱联盟常务理事、北京音乐家协会理事、北京合唱协会常务副理事长、全国社会艺术水平考级声乐高级考官、北京书法家协会会员等,还是多所大学客座或特聘教授。

王瑞璞的专业成就有目共睹。也正因如此,在2006年底北京市文联党组决定成立“和谐之声”艺术团时,领导首先想到了他。于是从2007年初,他又多了一个头衔:北京市文联“和谐之声”艺术团团长。也正是这个头衔,让王瑞璞这一年更加忙碌了。

根据成立时的构想,艺术团不设固定演员。这样虽然可以节省资金,却给组织联络工作带来极大麻烦和考验。王瑞璞说,艺术团没有固定的演员,更谈不上有固定的节目。每一场演出,他都要根据不同的观众,亲自精心挑选合适的演员,再一一和演员敲定合适的节目。比如去城市社区演出,就以和谐社区、和谐家庭为主题;去农村演出,就演农民喜闻乐见的文艺节目;去部队演出,就要围绕军旅题材挑选演员和节目等等,力求每一场演出都能得到观众的喜爱。而且,尽管是公益性的慰问演出,但艺术团代表的是北京市文联,因此,王瑞璞要求演员及节目一定要达到专业水准,让群众享受到高品位、高质量的文艺演出,打造文联“和谐之声”艺术团的品牌。

呕心沥血的奉献精神

王瑞璞有艺术家的纯粹和执著,做人做事极讲原则。他有两个原则最突出。一是工作时间决不走穴干私活。作为著名音乐指挥家,请他演出及讲课者络绎不绝。但他有一个原则,就是决不在工作时间去干这些额外活动,如果是非去不可,那只能安排在休息时间甚至晚上。还有一个原则是公款他从不经手。作为市文联组联部主任、“和谐之声”艺术团团长,他每年负责演出等款项资金数十万,但王瑞璞从不经自己的手支出哪怕一分钱现金。他说,这是他的原则。

和王瑞璞一块儿工作的人,给他最大的评价就是“工作狂”,工作起来可以不要命。我曾数次随艺术团采访,对他的这种劲头深有体会。

2007年12月19日这一天,艺术团有两场演出。上午8点30分,赶到清华大学供热中心,慰问这里的供热工人。在不停地指挥艺术家演出的同时,他还和其他随团书画家一起现场挥毫,留下数幅书法作品。上午演出结束已近12点。简单吃了午饭,就又驱车直奔门头沟,去那里慰问当地供热战线上的职工。和上午一样,经过紧张的3个小时,演出至将近5点时结束。劳累了一天的工作人员和艺术家终于可以松一口气,并打算找饭馆吃饭休息时,王瑞璞却悄悄地对一名工作人员说:“你组织大家吃饭吧,我现在要赶到人民大学,今晚还有一堂课,我不能让那么多学生等我。”就这样,在劳累了一天后,他饭也顾不上吃,独自驾车赶去人大的讲堂。讲完课已是晚上9点多钟,他不仅还饿着肚子,而且嗓子哑得一句话也说不出来。

2007年12月21日,艺术团应邀对北京西客站地区进行慰问演出。担任当天女主持的北京歌舞剧院歌唱演员张爱因去医院探望生病的父亲,加上堵车,离演出开始仅剩10分钟时还未到场。王瑞璞心急如焚,一边不停地打电话,一边和男主持对台词,还得张罗全体演员化妆、候场,并亲自调试音响,手拿对讲机满场跑。直到开场前5分钟,张爱气喘吁吁地跑进后台,王瑞璞还没顾上松口气,舞台的大幕已拉开。将近两个小时的演出精彩纷呈,台下观众那一张张的笑脸与一阵阵的掌声,让始终站在台口侧幕后的王瑞璞脸上露出了笑容。随着主持人宣布演出结束,领导和演员上台合影,此时王瑞璞却被一年来的连续奔波击倒,他独自躲在卫生间里哇哇呕吐。

这一幕正好被北京市文联党组书记朱明德看见。朱书记说:“当时真是看在眼里,疼在心里。我们的同志能为工作累成这个样子,我们真是感到既心疼又感动。”

2007年,忙并快乐着

一年来,“和谐之声”艺术团尽管并没有经过媒体大肆宣传,但它的影响却自下而上地传播开来。中国文联对艺术团的工作给予充分肯定,并已打算将这一模式在全国文联推开。北京市委市政府也高度赞扬,市委常委、宣传部部长蔡赴朝甚至表态,要给艺术团配备一部演出车和一辆演员乘坐的面包车。

王瑞璞个人的努力也得到领导的认可。在刚刚结束的“北京市文联2007年度总结大会”上,他得到了朱明德书记的提名表扬。

2007年对于王瑞璞来说,是忙碌的一年,但也是工作最出彩的一年。回顾这一年,他最大的感受就是忙并快乐着。他说他赶上了一个好时候。

首先,领导的支持给了他很大信心。王瑞璞说,成立“和谐之声”艺术团是市文联党组一个很好的创意,它体现了文联党组在新时期做好文联工作的思路更加清晰,对贯彻“文艺要为人民服务”的方针更加明确。这是艺术团能够顺利开展工作的首要条件。

同时,文联各部门的大力配合也不可或缺。文联11个文艺家协会在与艺术家的联络上给予大力支持,机关后勤为艺术团解决了后顾之忧,等等。

最让他觉得应该感谢的,是那些艺术家们。无论是知名艺术家,还是文艺新人,他们大都不计个人名利得失,非常支持艺术团的工作,基本上是呼之即来,来则能演。有的艺术家不惜推掉别的商业演出而来参加我们的慰问演出。那些书画家的作品在市场上价格不菲,但他们随艺术团所到一地,都现场挥毫,留下多幅书画作品。

一年来,王瑞璞带领艺术家给首都的老百姓带去了欢乐和艺术的享受,同时,他也收获了许多感动。他说,正是有这方方面面的人的努力和奉献,才使他有机会做了一点点事情。

采访完王瑞璞,已是下午6点,窗外夜幕降临,早已过了下班时间,但隔壁组联部的其他工作人员却都还没走。他们说,王主任不走,我们也会守在这里,因为王主任已经做了表率了。

最后,王瑞璞欣慰地说:“我们搞艺术的,最大的快乐就是自己的艺术能得到人们的喜爱。每次演出看到观众那一张张笑脸,就感觉自己所做的事情是那么有意义,所有的辛苦和劳累都变成了快乐和满足。”

商业文艺演出总结范文第7篇

一、1979到1985年上海的对外文化交流

这一时期,在传统的计划经济管理体制下,上海对外文化交流的审批权基本集中在中央有关部及其下属单位。上海主要是以执行文化部下达的政府间文化交流协定和项目为主,接待各国文艺表演团体来访和按全国轮流排队方式派出数量很少的地方文艺表演团体、组及个人赴世界各国演出。但随着改革开放形势的发展,开始出现了一些由上海自己联系、报经文化部批准的双向的民间文化交流项目,并率先在全国开启了商业性演出。

据统计,1979年到1985年,上海文化系统共接待外国、港澳来沪演出、展出、考察的文化团体780批,7363人次。市电影局1984、1985两年共接414批,2120人次,涉及美国、日、英、法等约31个国家和地区。1985年,市广播电视局接待了29个国家和地区的广播电视机构方面的来访者150批,1152人次。对外友协上海分会接待了12批外国文艺演出团体,共379人。①总的来说,这些来访的海外文化团体基本上是属于政府之间的交流项目,其来访一方面促进了文化交流,活跃了上海的文化生活;但另一方面由于是政府间邀请项目,国家必须花费大量的接待经费,进而又限制了邀请更多外国文化团体来访的可能。针对这种情况,从1981年始,上海就开始尝试通过报请文化部批准后,邀请一些外国文艺团体以旅游为主兼顾演出的方式来上海交流,费用由对方自负。如1984年的法国玛莉罗舞蹈团、1985年美国上官明珠演出团等。尽管数量不多,但打开了民间文化交流的一个新渠道。

同期,上海文化系统共派出了53批、1068人次各类演出、展出团、组赴海外访问。这些出访活动大部分是按照文化部下达的任务展开的,其机制是只能“跟着走”,即跟随中央有关单位或友好城市组建的团队活动,不能“自己跑”。其中,特别值得一提的是1980年3月至5月,上海杂技团独立承担完成了中国对外演出公司一份赴美国进行商业演出的合同。上海杂技团在纽约、费城、大西洋城、华盛顿、芝加哥等7个城市演出54场。演出取得了成功,卡特总统称赞杂技团的演员:“你们都是来自中华人民共和国的友好大使”。该团不仅出色地承担起国际间友好交流的“载体”和“桥梁”的功能,而且实现了文化产品的商业价值,直接创汇23万美元,②并开启了全国文艺表演团体对外进行商业性演出之门。半年后,上海杂技团又以80人并携熊猫的强大阵容东渡扶桑巡演数月,在日本掀起了“中国热”、“杂技热”、“熊猫热”,并创汇85万美元。据统计,上海市文化局系统自1981年至1985年,共派出商业性演出团13批,为国家创外汇165万美元。③然而,在计划经济体制下,上海10多个文艺院团,每年只能从中国对外演出公司获得3份商业演出的合同。连上海杂技团这样一个享誉中外的“创汇大户”,竟也曾连坐3年“冷板凳”,得不到必须经过中国对外演出公司批准的演出合同。

总的来说,限于当时计划经济体制和政策的原因,加上国家对外交流经费有限,官方项目总数不多,地方上还要轮流排队,所以,轮到上海的政府文化交流项目,尤其是派出交流项目十分有限,甚至国外专门邀请上海参加的文化交流项目也常常被上级有关部门挤占了。因此,从数量上看,这一时期上海对外文化交流的总体态势呈现出数量少,且“进大于出”的格局。上海的对外文化交流渠道仍然十分狭窄,还缺乏使上海文化尽快走向世界的开放性的文化管理体制和交流平台的支持。

二、1986到1990年上海的对外文化交流

随着改革开放的进一步深入,20世纪80年代中后期,上海进入了改造振兴的历史性发展阶段。为了适应新形势、新要求,在党中央的领导下,上海市委、市政府坚持物质文明、精神文明一起抓,积极制定和实施上海文化发展战略。以1986年中央给上海下放部分对外文化交流项目的审批权为契机,上海努力突破传统计划经济体制的桎梏,开始探索和构建开放性的对外文化交流的新渠道、新领域、新平台,并逐渐形成了对外文化交流多渠道、多层次、多样式的新格局。

(一)上海派出的文化演、展团组数量快速增长,呈现逐年上升的发展趋势。以文艺团组为例,1986年比1985年增加了153%,1987年比上年增加49%,1988年又比上年增加34%。据不完全统计,1986年后的4年里,仅上海文化局就派出249批2806人次,比1985年前的5年分别翻了1倍和3倍。④此外,其他方面的文化交流活动,如参观访问、业务洽谈以及技术、设备、管理和学术流也比以往更加频繁。

(二)上海对外文化交流的参与范围不断扩大,逐渐从专业文艺单位(团体)扩大到了社会各界的广泛参与。一方面,上海有越来越多的文艺团体加入到对外文化交流的队伍中来。上海木偶剧团、上海人民艺术剧院、上海昆剧团、上海歌舞团、上海舞剧院、上海交响乐团、上海民族乐团、上海市戏曲学校、上海芭蕾舞团、上海和平饭店老年爵士乐团、上海滑稽剧团等艺术院团等都先后实现了对外交流“零”的突破。另一方面,开展对外文化交流活动的单位不再局限于文艺团体,逐渐呈现出社会各界广泛参与的发展态势。1987年上海国际艺术节,就是吸收、整合了市委、市政府,市文化局、市广播电视、锦江联营公司、旅游、铁路、民航、海关、公安、财政、体委、侨联、出版、电影、文联等市委、市政府和社会各界力量,共同组成上海国际艺术节组织委员会,并成立了由赞助单位和人士组成的艺术节促进委员会。

(三)上海对外文化交流合作的区域和领域,也由过去以西方发达国家为主,进一步扩展到第三世界国家。这一时期,上海不仅与许多西方发达国家开展双向文化交流,而且还开辟了与新加坡、泰国、印度、摩洛哥、埃及、墨西哥、智利、巴基斯坦等国的文化交流活动,从而使上海有机会接触和学习更多的多元性的世界文化,同时也将上海文化推向了更加广阔的世界文化舞台。

(四)上海对外文化交流的渠道不断扩大,逐步建立起从中央到地方政府、从社会团体到个人的全方位的对外文化交流网络。为加快和搞活对外文化交流活动,上海除继续通过中国对外演出公司联系对外文艺演出外,更新增了上海对外文化艺术交流公司、上海对外文化交流协会、上海海外联谊会、上海市演出公司等地方流渠道。以1986年5月新成立的上海市对外文化交流协会为例。该协会充分利用上海获得的对外文化交流自,在短短7个月内就接待了20余批海外和台港澳地区的来访者,组织了10多批文化界人士出访美国、日本、联邦德国和香港地区,举办了20多个文化交流活动,并与美国等23个国家和地区的相关团体建立了联系。⑤同时,上海一些文艺界知名人士也开始利用他们在海外的广泛联系,积极促成上海的对外文化艺术交流,或相互访问,或讲学、进修、比赛、演出、展出、考察、交流等。

(五)上海对外文化交流形式越来越多,突破了过去一般性的派出和来访演出、展出等官方文化交流形式,进一步发展了民间文化交流、商业性演出等新形式,并积极探索组织举办各种国际艺术节,搭建对外文化交流的新平台。商业性演出作为对外文化交流的一种新的有效途径,在上世纪80年代中后期得到了快速的发展,其中既有正规的大型舞台演出,也有各种在非正式场合的小型艺术表演,还有配合中国商品展销的演出等。以1986年为例,市文化局全年派出的474人次中,出国进行商业性演出、展出的团、组共274人次,占57.8%。⑥同时,上海学习和参照国外开展文化建设的先进经验,成功地构建起举办国际艺术节这一对外文化交流的新平台,创新了对外文化交流的形式。1986年到1990年,上海先后组织举办了国际摄影艺术展、上海电视节、上海国际文化艺术节、国际动画电影节、国际科教电影节、国际音乐节目展播等10多项大型对外文化艺术交流活动,搭建了一座座中外文化交流的国际平台,既引进了一批世界各国的优秀文化成果,也让海派文化借助这些平台大步走向了世界。此外,上海还创新了合拍电影、合作出版、同台演出、合办节目、交换影片和节目以及展播展映、举办或参加国际书展、上海书展,设置特约经销处等新的交流方式。

(六)上海对外文化交流的内容日益丰富多样,在海纳百川的同时,显示出向文化高层次交流不断发展的趋势。多样性方面,在这一时期的对外文化交流中,上海输出的文化品种不仅有传统的杂技、木偶、戏曲,而且还有舞蹈、民乐、交响乐、芭蕾、曲艺等,规模也由小到大不断发展。同时,上海还突破了专业性文化艺术交流的局限,将交流内容扩展到群众业余文化、工艺美术、广告装潢、时装服饰、旅游文化、饮食文化等社会生活的各个层面。随着对外文化交流的扩大,上海更加注重提高交流项目的质量和水平:一方面,上海参加对外文化交流活动的文艺演、展节目不仅数量多,而且题材内容、艺术风格和体裁样式等也多样化:既有表现中国古代社会历史变革和民间生活风貌,同时又充分展示我国民族文化艺术的灿烂成果的传统剧目,如民族舞剧《凤鸣岐山》、《大禹的传说》、《中华服饰与舞风印象》,越剧《红楼梦》、《追鱼》,京剧《三岔口》、《水漫金山》,昆曲《墙头马上》、《血手印》等,也有反映我国现代社会生活、歌颂社会主义建设成就的现代或外来艺术样式的节目,如电视剧《秋海棠》、芭蕾舞《雷雨》和大量的摄影、美术作品及英文版《上海画报》等,并且在艺术质量方面充分体现了上海的水平。另一方面,海外来访的文艺演、展中,质量好,层次高的节目也日益增多。如布莱希特的话剧《四川好人》、联邦德国班贝克交响乐团、美国冰上冠军芭蕾舞团、苏联艺术家小组、美国指挥家斯登堡、墨西哥指挥家本哈明、波兰钢琴家彼德・巴斯齐内等的精彩演出。这一切,使上海双向的对外文化交流呈现出了良性互动的发展态势。

三、历史的启示

从总体上说,在改革开放30年的历史长河中,20世纪70年代末至80年代上海的对外文化交流工作基本上还处于起步、探索和积累经验阶段。但这一时期,上海不断探索对外文化交流新路的实践活动,既开创了80年代中后期对外文化交流的新局面,同时也为20世纪90年代以及21世纪上海进一步开展对外文化交流,全面提升对外文化交流水平,发挥了重要的先导和引领作用,打下了不可或缺的重要基础。

(一)党中央、国务院的政策支持和市委、市政府的正确决策和组织领导是上海开创对外文化交流新局面的必要前提和首要条件,是上海推进文化改革开放的“源头活水”。1985年国务院批转上海上报的《上海经济发展战略汇报提纲》后,上海迅速组织力量,研究制定上海文化发展战略,明确了上海建立国内外文化交流中心城市的目标。1986年,国务院批准文化部《关于协调上海文化发展战略中有关文化管理体制问题的报告》,使上海从此拥有了地方民间文化交流活动(包括友好城市和商业性演出、展览等活动)的审批权、对国外创汇收入的使用权、在组团规模和内容方面较大的自和开展“上海文化节”等大型国际性文化交流活动的举办权。同年10月,《中共上海市委关于“七五”期间社会主义精神文明建设的实施规划》又进一步明确了“七五”时期上海开展国内外文化交流的主要任务。正是有了这种从中央到地方政府的强有力的政策和组织支持,才推动了80年代中后期上海文艺体制的改革,调动了各方积极性,使上海获得了打开对外文化交流新格局的必要前提和首要条件。

(二)不断解放文艺生产力,注重打造高质量的、具有鲜明民族特色或浓郁地方风味的文化精品,是上海成功实现对外文化交流的关键因素和重要基础。这一时期上海开展对外交流的成功经验,充分证明唯有“练好内功”,打造出自己的文化精品,才能适应对外文化交流的需要,得到世界各国的青睐和认可,中华民族的优秀文化才能真正走向世界舞台,并获得新的发展。

(三)积极良好的参与和竞争的意识、开放的心态和社会各界共同的创造性努力,是形成上海开创对外文化交流新格局合力的重要支撑。正是有了这样的意识、心态和社会氛围,上海年轻的艺术家们才能频频登上世界顶级的音乐、舞蹈等文艺比赛的领奖台;上海才敢于在全国率先举办带有竞赛性的大型国际文化交流活动,探索构建起对外文化交流的新平台,并积累和完善相应的经验,用相对落后的设备制作出了并不落后的作品与国外同行们比试高低和友好交流。

(四)实现文化和经济的“双赢”是开展对外文化交流的重要目标。为此,一方面,我们要注重引进国外精品文化,提高对外文化交流的质量。只有高水准的文艺团体的展演,才能让上海真正了解和把握世界文化现状和趋势,开阔视野,获得学习和借鉴外国优秀文化艺术并丰富、提高自己的良好机会,从而推进上海的文化建设,提高上海城市的文明程度和市民的文化素养。更为重要的是,另一方面,在走向世界舞台的过程中,要继承、发展和大力弘扬中华民族优秀文化,广泛传播改革开放后取得的文化新成就,促进世界各国人民对中华民族优秀文化的了解和喜爱,扩大上海的国际影响,提高上海文化的竞争力,提升上海开展国际文化交流的能力和水平,进而改善上海的投资环境,促进上海经济社会的发展。

注释:

①⑤⑥刘振元主编:《1988上海文化年鉴》,上海人民出版社1988年版,第5、37、37~38页。

②《文汇报》,1980年5月2日。

③《文汇报》,1987年3月10日。

④中共上海市委党史研究室编:《上海改革开放风云录》,上海人民出版社1994年版,第1018页。

商业文艺演出总结范文第8篇

2013年是学习贯彻落实党的十精神的开局之年,围绕全区“城市拓展年”工作主题,我局结合实际,深入贯彻落实党的十精神,进一步加强和完善公共文化服务体系建设,着力推动文化体制机制改革,促进文化产业发展壮大,全区文化广电新闻出版工作得到积极推进,较好地完成了半年工作任务,现将完成情况总结如下:

一、上半年工作完成情况

(一)公共文化服务体系建设

一是继续推进文化项目建设后续工作,完成了涪陵大剧院办公、演出等设施设备的采购工作,涪陵大剧院实现正式营运。截止目前为止,涪陵大剧院已开展商业演出23场、公益讲座2场、公益演出4场、市民免费开放参观2次,观众近2万人次,取得了较好的社会效益;二是区图书馆、区少年儿童图书馆参加了全国第五次公共图书馆评估定级,获得市专家组肯定;三是文化惠民工程持续开展。农村电影惠民工程共放映电影__场,观众__万人次。完成了__年度全区__个行政村农家书屋及外借点出版物续配更新工作,共发放图书132种4.4万余册,音像制品18种6000余张,期刊1种__份(月刊),价值__万元;四是增添设备,提升公共文化服务能力。建成了涪陵区首个监区图书分馆,开展了红岩革命教育活动,并通过设立电子阅读触摸屏、建设读者接待大厅、实现公共服务区域无限网络覆盖及建立门户网站等措施,改进硬件设施,提高免费开放服务水平。上半年区公共图书馆新购图书__余种、报刊480种、音像12件、图片3幅,收集地方文献53种。区图书馆被市文广局授予“免费开放”先进集体称号,区少年儿童图书馆白薇获市文广局全市“十佳服务明星”;五是公共文化服务形式多样。开展了“第25届公共图书馆服务宣传周”系列活动、“数字阅读推广月”活动、“我的中国梦”读书演讲比赛和第五届“红岩少年”读书活动。举办了2期“涪州讲坛”活动及“助残日”系列文化活动;六是加强对民间文艺表演团队的指导工作,开展了民间文艺表演团队培训,全区80多支民间文艺表演团队负责人和骨干演艺参加了培训活动,有效提高民间文艺表演团队整体素质。

(二)文艺创作

一是参加了由重庆市总工会、重庆市文学艺术界联合会举办的《__年重庆市职工美术、书法、摄影作品展》,征集作品__件,获优秀作品奖9件,入选参展作品12件;二是区歌舞剧团演员参加中国音乐金钟奖比赛,演唱的歌曲《沂蒙山我的娘亲亲》、《节日欢歌》获__赛区优秀奖;三是我区摄影者作品《写春》获国家文化部主办的“春节文化摄影优秀作品评选”活动优秀奖;四是陈曦震所著的《一树梨花·舞台艺术文学作品选》由中国文联出版社出版发行,并入编到市老艺术家作品丛书第四辑《春山秋水》。

(三)文化艺术活动

一是组织开展大型文化活动。承办了区2013年新年音乐会,邀请到布拉格爱乐乐团及杨丽萍大型舞剧《孔雀》等国内外知名演出团体来演出、举办了区__年春节团拜会暨专题文艺演出、区第八届闹元宵龙舞比赛活动;二是城乡文化活动互进互动。开展了周末广场文艺演出10场次、2013年“__大舞台”城乡文化互动工程暨__年元旦春节期间送演出进基层活动24场次,观众3万余人次、2013年“送文化进基层”集中展演活动,为基层群众送去文艺表演,图书展阅、图片展览、电影放映等活动,发放各类宣传资料1万余份,免费书写春联300余幅;三是举办了“423”第十八个世界读书日-涪陵党史社科文艺作品进入书城活动;四是举办了民间文艺表演团队“送演出进社区”活动;五是举办了涪陵区非物质文化遗产摄影大赛,共收集作品400幅(组),评选出74件获奖作品;六是举办了涪陵歌手张琼个人演唱会。七是举办了“游离与张望”—李劲松当代艺术展。

(四)广播电视

一是完成了2013—2017全区农村广播电视覆盖情况调查统计和全区农村广播电视摸底调查及核报“户户通”工程建设任务;二是完成了全区有线电视“小片网”和非法电视台(点)的调查工作及全区广播电视站点许可登记证发放;三是完成第三批直播卫星设备差损件发放工作;四是加强对农村综合广播信息系统的运行维护管理工作,召开了四个片区会议;五是完成了__年《__广播电视年鉴》区广电年鉴的初稿撰写;六是广播电视台标准化建设工程得到稳步推进。

(五)新闻出版

一是完成了全区政府机关使用正版软件的采购安装工作。全区共投入156.8万元,与永中软件公司和微软公司达成协商,通过场地授权方式,现已全面完成安装,达到重庆市政府要求,首次成为重庆市免检区县;二是完成了重庆市读书办“三评”推荐工作。我区推荐的陈朝晖在全国“书香之家”推荐评比活动中获选。

(六)文物博物

一是开展了“文化遗产宣传月”系列活动:举办了“5·18”世界博物馆日、“6·8”中国文化遗产日宣传活动,共发放各类宣传资料1万余份;举办了首届文物线路免费游活动,通过网络组织社会各界人士近80人参加,发帖126篇、图片__张 、视频9段,有近3000人跟帖及转发,观看文物点10处,有效促进了社会力量参与文化遗产保护;组织文化志愿者开展了非物质文化遗产宣传展示进社区活动,发放宣传资料3000余份,接待市民咨询200余人次;开展了“走近__古籍”活动;二是启动了博物馆改陈工作,完成前期意向性设计评选及改陈大纲讨论等相关工作;三是启动了可移动文物普查工作,对拥有可移动文物的单位逐一进行了调查、摸底、登记和汇总;四是大顺乡大顺村、青羊镇安镇村成功申报部级历史文化名村;五是协调资金30余万元,完成了对周煌墓石牌坊柱基台、堡坎、牌坊抱鼓石、拜台及周边青石板修复;六是开展了第四批市级非物质文化遗产名录申报工作(共确定传统音乐《焦石山歌》、传统医药《传统中医正骨术等2个项目为__区申报第四批市级非物质文化遗产名录项目);七是完成了消落区香炉滩遗址地下文物保护发掘工作,共发掘面积615平方米,发现墓葬7座,灰坑5处,沟1条、柱洞3个,出土文物__余件;八是协助市文物局完成了《白鹤梁题刻保护管理办法》调研、征求意见及白鹤梁题刻保护规划再次上报国家文物局等相关工作。

(七)文化产业与文化市场

一是上半年完成文化新闻出版市场经营单位行政审批38家,其中:营业性演出团队21家、歌舞娱乐场所7家、电影经营单位2家、印刷企业4家、打字复印3家、书店1家。新审批营业性演出活动7家,确认文化微企43家;二是完成了区加快文化产业发展意见和区扶持文化产业发展优惠政策的起草工作;三是__创意产业园区工作有序推进,完成了平基土石方施工单位招标、地勘初勘等前期工作;四是在深圳举办的全国第九届文化产业博览会上,文化微企—绣花一族服装加工有限公司作为市代表团4家参展企业之一参展。五是配合区政协开展了文化产业园区基地调研工作。

(八)文化体制改革

深化以国有文艺院团为主的文化体制改革,草拟了《__区歌舞剧团转企改制工作实施方案》和《文化资产经营管理有限公司组建方案》,已报上级部门。

二、下半年工作任务

__年下半年,我局将继续深入贯彻落实党的十精神,围绕全区工作中心,结合文广新工作实际,重点抓好以下工作:

1、文艺创作与文化活动:继续开展戏剧小品征集活动,力争挖掘出一批优秀小品脚本,推动全区文艺作品创作;积极参加第四届重庆文化艺术节系列活动;围绕传统节庆,开展中秋节、国庆节等系列节庆文化活动和__年新年音乐会;举办老年文化活动周、周末广场文艺演出等文化活动;继续实施农村电影惠民工程,确保完成全年放映任务。

2、文物保护与文化资源利用:继续推动区博物馆陈列改造工作,做好区博物馆改陈文本编制;推进可移动文物普查工作;完成陈万宝庄园二期维修;做好三峡后扶项目-文物保护相关工作;继续推进白鹤梁题刻“申遗”,推动《白鹤梁题刻保护管理办法》出台。

3、广播电视:加强对全区农村综合广播信息系统的运行、维护和管理,确保其稳定运行;举办全区基层农村广播节目制作与播出培训会,充分发挥农村综合广播信息系统作用;指导、督促广播电视台及__广电网络公司开展广电安全播出“三级保障”达标建设;推进区广播电视台标准化建设,力争年内将区广电台建成市一级台;大力推进区广播电视节目监测平台建设。

4、新闻出版:组织开展农家书屋“伴我行”—读书荐书竞赛活动;承办市优秀出版物惠民巡展活动;启动__年度新闻出版市场经营单位统计年报工作;做好新闻出版市场监管和内部资料性出版物的审批工作。

5、文化产业与文化市场:积极争取设立文化产业发展资金,助推全区文化产业发展;依法做好文化市场行政审批工作;加大对歌舞娱乐场所法律法规培训,加强文化市场监管职能;组织开展文化市场及文化产业统计年报。

商业文艺演出总结范文第9篇

问:什么是廉政文化?

答:廉政文化是以廉政为思想内涵、以文化为表现形式的一种文化形态,是廉政建设与文化建设相结合的产物,反映了当代中国先进文化的价值取向,是建设社会主义先进文化的重要内容。

问:廉政文化建设的指导思想和基本原则是什么?

答:廉政文化建设以邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导,全面贯彻落实科学发展观,坚持标本兼治、综合治理、惩防并举、注重预防的方针,把廉政文化融入反腐倡廉思想教育、社会主义荣辱观教育、社会主义道德教育、社会主义法制教育中,为反腐败斗争提供良好的社会基础,为四川经济发展、为政清廉、社会和谐营造良好的舆论氛围。这就是廉政文化建设的指导思想。

基本原则是:坚持与社会主义市场经济相适应、与党的优良传统和时代精神相统一、与中华民族传统美德相衔接、与社会主义和谐社会相协调;坚持广泛性与针对性相结合、文化建设与制度建设相结合、全面推进与重点突破相结合、当前与长远相结合;坚持发挥现有各类教育文化资源的优势。

问:开展廉政文化建设的近期目标是什么?  答:2006年至2007年,在试点的基础上,全面推动廉政文化进机关、社区、家庭、学校、企业和农村。2008年至2010年,继续总结经验,巩固成果,创新机制,不断提高,初步形成以科学的廉政理论为统领,以丰富的廉政文化活动为载体,以健全的廉政制度为保障,具有浓厚历史文化底蕴、鲜明时代特征和四川特色的廉政文化体系。

问:廉政文化建设的主要任务是什么?

答:主要任务就是开展廉政文化“六进”活动:一是以“立党为公、执政为民”为主题,深入开展廉政文化进机关活动;二是以创建“文明家园、和谐社区”为主题,深入开展廉政文化进社区活动;三是以“清廉勤俭、和谐家庭”为主题,深入开展廉政文化进家庭活动;四是以“敬廉崇洁、文明校园”为主题,深入开展廉政文化进校园活动;五是以“诚信廉洁、依法经营”为主题,深入开展廉政文化进企业活动;六是以创建“清廉乡风、文明村社”为主题,深入开展廉政文化进农村活动。

问:“六进”包括哪些具体内容?

答:“进机关”,要组织党员干部学习反腐倡廉理论、党纪政纪条规和法律法规,开展廉文荐读、征集廉政格言警句、发送廉政短信、实行廉政承诺、宣扬廉政典型、开展警示教育、观看廉政影视片等活动,营造机关廉政文化氛围,增强机关工作人员的廉洁从政意识,树立为民、务实、清廉的从政形象。

“进社区”,要通过建立廉政文化景点、廉政文化角,设立廉政警示栏、宣传橱窗、书报专柜,张贴廉政宣传画,放映廉政电影,举办廉政书场、廉政文艺演出等多种形式,营造社区廉政文化氛围。

“进家庭”,要把廉政文化建设与“五好”文明家庭创建活动紧密结合,通过创建廉洁家庭、宣传表彰廉内助、节庆倡廉教育等形式多样的家庭助廉活动,净化家庭环境,营造良好家风。

“进学校”,要充分利用学科教学、主题活动、课外阅读、社会实践等途径,依托校报校刊、校园网站、班组板报等阵地,开设符合形势需要和学生心理特点的专栏、专题、网页,广泛传播廉政知识,弘扬廉政文化。

“进企业”,要把涉及反腐倡廉的音像、报纸、书刊送到车间和科室供员工观看阅读;在企业内部各种宣传媒体上开辟廉政专栏、专题,组织员工结合企业实际开展廉洁、诚信大讨论。要突出重点,加强对企业管理人员的教育,大力倡导诚信、守法、廉洁经营,自觉抵制商业贿赂。把反腐倡廉规定贯穿到企业规章制度之中,规范企业生产经营行为。

“进农村”,要注重发挥乡镇文化站的作用,创作具有乡村特色的廉政文艺作品,广泛开展符合农村实际和特点的廉政文艺演出、廉政书报(刊)阅读、廉政影视片观看等活动,弘扬正气,鞭挞丑恶,促进农村基层干部廉洁奉公,增强农村群众崇尚廉洁的意识。

问:廉政文化建设的组织领导体制是怎样的?

答:廉政文化建设坚持反腐倡廉“大宣教”工作格局。省纪委建立了廉政文化建设联席会议制度,明确了相关部门职责,通过各部门(单位)的密切协作、配合,形成推进廉政文化建设的合力;省纪委、省委宣传部、省监察厅负责全省廉政文化建设的组织协调工作。

商业文艺演出总结范文第10篇

在市委、市政府和省文化厅领导下,全市文化系统干部职工按照年初确定的“文化发展年”目标要求,以科学发展观为指导,坚持开拓创新、干事创业,在文化体制改革、艺术创作生产、影剧演出放映、群众文化活动、文物管理保护与开发、文化市场管理、文化产业发展、基层文化建设等方面均取得了较好的成绩。

整合资源,艺术创作和演出取得新成就。各艺术院团和艺术创作研究院坚持以创作为中心,发挥主创人员和省城创作人才优势,围绕全市中心工作,创作排演了京剧《李清照》、都市民俗剧《泉城人家》、新曲艺晚会《泉城,你好》、“庆七一”和“民心工程”专场晚会、歌舞晚会《多彩的旋律》、吕剧小戏专场、杂技晚会《龙飞凤舞在泉城》,移植排练了吕剧《贬官记》、《玉珠串》,豫剧《程婴救孤》等,加工修改了舞蹈诗《沂蒙风情画》、儿童剧《少年大舜》、歌舞剧《鹤飞》、校园剧《魔方幻想曲》等。专业和业余创作演出在全国各类比赛中荣获奖励54项,在省级和大区级各类比赛中荣获奖励270项,创历史新高。其中,京剧《李清照》、舞蹈诗《沂蒙风情画》分获第四届中国京剧艺术节银奖、第四届全国舞蹈“荷花奖”舞蹈诗铜奖,均填补了我省和济南市此类赛事的空白;儿童剧《宝贝儿》因演出超千场被文化部授予“文华荣誉奖”;京剧《李清照》、都市民俗剧《泉城人家》分获第八届山东文化艺术节新剧目奖,儿童剧《魔方幻想曲》获山东文化艺术节演出奖;情景魔术《花仙子》获“金菊奖”第三届全国魔术比赛“铜奖”;杂技《转台高椅》获文化部主办的“金狮奖”第六届全国杂技比赛“银狮奖”、“道具奖”和“教师奖”;儿童剧《少年大舜》、歌曲《你真美》获山东省第七届“精品工程”入选作品奖;艺术学校戏曲班学生表演的吕剧小戏《搬窑》获全国戏曲比赛决赛主演二等奖、配角三等奖;歌曲《我心中圣洁的雪浪花》获中国优秀群众创作歌曲大赛金奖;书画作品《雪域情缘》、《济南名胜水墨写生》分获全国中国画展优秀奖、山东省第二届写生展一等奖。全市7个艺术院团共演出2777场、收入645.4万元、观众达416万人次,分别比上年同比增长72.7、33.7、77.2。各影剧院放映电影7012场、票房收入459.4万元、其他收入574.2万元,分别比上年同比增长4.4、23、16.7。

服务基层,各类文化活动多姿多彩。全市专业艺术院团和各级文化部门坚持“三贴近”原则,联合山东电视台等单位组织举办了“大家一起来”等系列文艺演出、“迎亚足赛·创文明城”系列文化活动、第二届济南市“荷花奖”新人新剧目会演、北洋大戏院“周周有戏看”系列演出、“齐鲁慈善之光”文艺演出、“三下乡”文艺演出、百场“清照”文化进社区演出、消夏广场文化活动、民间艺术展演、全市首届民营企业文艺调演、电影《小宝贝与大宝贝》首映式、第二届齐鲁国际艺术精品博览会、第二届和第三届齐鲁国际动漫艺术展、济南地区青少年电子琴比赛、书画摄影展以及春节、“五一”、“六一”、“七一”、国庆系列节庆演出等50余项大型文化活动。各县(市)区文化部门及社会文化部门为农民送图书约6000册、戏曲演出130多场、书画春联近千幅。其中,按照“党委领导、政府支持、社会参与、市场运作”的思路,举办的第二届“泉城文化社会办”项目洽谈会规模大、范围广、档次高,与社会各界特别是企业达成意向170项,涉及金额1.3亿多元,形成了全社会参与公益文化活动和兴办文化产业的良好氛围。首届民营企业文艺调演历时4个多月,创作排演节目200余个,参与创作演出的职工达20__余人,观众近10万人次,丰富了企业职工的文化生活,增强了企业的凝聚力和向心力。配合市委、市政府中心工作,举办了反映“背街小巷”整治的大型文艺晚会、亚足赛开幕式和“中国济南·韩国水原”韩国周开幕式演出。与法国里昂市艺术中心等联合举办的“城市红装—法国当代艺术展”作为中法文化年法国文化年的重要项目,是按照国际惯例在我市举办的一次规模最大、档次最高的展览活动之一和最具影响力的对外文化交流盛事,受到省市领导好评和社会各界普遍赞誉。

市图书馆接待各类读者42万余人次、外借书刊40余万册次、为各服务点和分馆送书158次3万余册、完成课题服务100余项、举办各类公益性文化活动110余次,编印《文化信息快报》、《信息摘编》、《城市管理动态》等8种81期,出版了《济南指南》、《济南市图书馆馆藏古籍书目》两本专著,有效提高了图书馆信息资源的利用率。

积极保护,文博事业取得明显成效。各级文物管理部门以《文物保护法》和《文物保护实施条例》为指针,在加强对文物保护单位有效保护和合理利用的前提下,维修了长春观、闵子骞祠。配合城市基本建设和道路改造,全面调查了近现代优秀建筑和历史街区,初步拟定了《济南市历史文化名城保护规划》。抢救发掘了马鞍遗址、龙山战国古墓、按察司街遗址等,参与了南水北调工程济南段文物发掘工作,出土了一批有价值的文物。市博物馆积极发挥爱国主义教育阵地作用,在国内博物馆界率先推出周五“免票日”活动和对大中小学生及未成年实行免费参观的优惠政策,先后举办了《济南体育成就展暨中国古代体育史图片展》、《纪念邓小平诞辰100周年书画展》、《纪念李清照诞辰920周年书法展》等16个不同类型的陈列展览以及“馆藏国宝特别鉴赏周”活动,收到良好的社会效益。市文物店积极开拓文物市场,收购各类文物和工艺品23 0余件;实现销售收入835.5万元,比上年同比增长29,创历史最好成绩。

依法管理,文化市场健康繁荣。各级文化市场管理和稽查部门坚持繁荣与管理并举,不断加大执法力度,完善服务措施,推动文化市场向政府管理、行业自律、社会监督、依法经营的综合治理方向发展。重点开展了网吧等互联网上网服务营业场所集中整治活动,采取日常巡查和突击检查相结合,组织市和县(市、区)稽查人员跨区域暗访,重点加强了对黑网吧、接纳未成年人、超时经营等违法现象的查处。成立了全市网络文化协会,建立了网吧义务监督员队伍,开展了“网络文化进社区”活动,举办网吧网络管理人员上岗培训班等11期,规范了互联网上网服务业经营行为,维护了经营单位合法权益,网吧接纳未成年人、超时经营等违规现象得到有效遏制,行业形象有了较大提升。开展了以大力弘扬正版音像文化、增强未成年人知识产权保护意识为主题的“济南市第六届音像市场法制宣传周”、“正版音像文化宣传月”及送正版音像制品进校园活动。加强了对音像连锁加盟店的检查和整顿,对违法情节严重的连锁店责令关闭,正版音像制品市场占有率保持上升态势。进一步加强和规范了对歌舞娱乐场所的管理,加大了对演出市场特别是农村演出市场的监管力度,营造了良好的城乡文化环境。据统计,市及县(市)区文化市场稽查队共出动稽查人员3万余人次、出动车辆5000余次、检查各类场所1.5万余家次,查处违法经营网吧716家次、取缔黑网吧66家、收缴盗版音像制品70余万盘。

发挥优势,对外文化交流硕果累累。通过政府派出、随团访演、出国商演等方式,共派出10余批次文化代表团分赴美、法、韩、英、印尼、匈牙利等10余个国家以及中国台湾省进行交流演出和举办展览、展销等活动。受市政府派遣,民间艺术团和杂技团赴法国雷恩市参加中法文化年活动,举办各类民间艺术展示活动120余项、杂技演出30余场,展销书画作品及民间艺术品100余种、6000余件。市杂技团先后到10个国家进行访问和商业演出达1068场、观众129万余人次、收入50余万元人民币。受市政府派遣,市京剧院携根据英国故事改编的京剧《凤游城》赴友好城市—英国考文垂市参加“戈达娃艺术节”演出,获得圆满成功。市曲艺团赴台北进行了5场“齐风鲁韵”专场演出,新华社、中央电视台等中央媒体和当地媒体给予充分报道,收到良好效果。

点面结合,文化体制改革稳步推进。在认真学习上级有关文化体制改革试点工作精神和调查研究的基础上,研究制定了《市属影剧系统产权制度改革实施意见》、《关于深化济南市属艺术院团体制改革及组建演艺集团的设想和建议》,指导全省文化体制改革试点单位市图书馆、市吕剧院制定了改革方案,市吕剧院与山东东亚商城实行了文企联姻。

贴近基层,县(市)区文化工作再上新台阶。各县(市)区围绕当地党委政府的中心工作,举办了丰富多彩的文化活动,营造了良好的文化环境。章丘市举办了“激情章丘”等系列大型文化活动,观众达40余万人次。多方筹资完成了总建筑面积9000平方米的文化馆综合楼建设。历城区组织大型文化活动10余起,送电影下乡110余场。特别是“魅力历城”分9大系列30多项活动,观众达30余万人次。槐荫区举办了“我的兄弟姐妹”助残演出、“槐荫—我们美好的家园”等60余项活动。区图书馆阅览室免费对老年人开放。长清区新建区少儿图书馆和区图书馆电子阅览室,完善农村图书室60个,区图书馆由三级馆升为二级馆。发掘清理古墓葬260余座,出土各类文物近20__件套,新发现文物点10余处。历下区建成了电子图书室。成功举办了第21届消夏广场文化活动,参演人员近万人,观众达60余万人次。商河县组织鼓子秧歌代表队多次参加演出和比赛,先后荣获中国(连云港)全国鼓乐精英大赛一等奖、“第二十七届哈尔滨之夏音乐会”表演精品奖、“第六届中国民间艺术节”银奖、泰山艺术奖铜奖。平阴县举办各类公益性文化演出活动30余次,取得了全县12处文物保护单位的土地管理权、使用权。市中区建立了200多支民间文化团体,举办文艺演出活动800余场。对全区129处古文物、古建筑进行普查,38处予以登记公布,10处进行挂牌保护。天桥区举办了首届社区之歌艺术节,举办各类展览10余次。济阳县举办消夏广场文化活动30余场,将一座建筑面积达1100平方米的办公楼改建为图书馆,藏书10余万册,阅览室面积240平方米,年接待读者10万人次。

综观去年的文化工作,主要有三个特点。一是贴近全市中心工作。围绕市委、市政府确定的背街小巷整治工作,创作演出了“民心工程”综艺晚会、都市民俗剧《泉城人家》;围绕全市经济建设和社会发展,创作排演了《泉城交响曲》大型广场文艺晚会;围绕亚足赛、韩国周、“世界500强峰会”等举办了系列文化活动。二是贴近基层、服务基层。与主流媒体联合举办了“三贴近”系列演出活动,开展了百佳文化小康建设评选活动,促进了基层文化设施建设。市文化局机关干部下基层调研和指导工作达3266人次。三是改革创新意识和市场意识进一步增强。邀集国内京剧界名家联合打造的京剧《李清照》,从构思到创作、从融资到组织创作力量、从演出到参加全国比赛,始终坚持市场取向,采取市场运作、社会参与、企业融资、联合打造的办法,一举荣获中国第四届京剧艺术节银奖,填补了我市该项奖项的空白,也为全省赢得了荣誉。市曲艺团创演的都市民俗剧《泉城人家》和“新新曲艺晚会”《泉城,你好》均在改革创新方面进行了有益探索。市杂技团积极开拓国内外演出市场,取得年演出过千场的好成绩,实现了经济效益和社会效益双丰收。

总的看,虽然去年各项工作取得了较好的成绩,但仍还存有许多不足和问题。主要表现在:文化工作队伍的市场意识和运作市场、发展文化的能力有待加强;深化文化体制改革的力度、深度不够;公共文化体系建设力度不够;文化基础设施建设进展较慢等。

二、今年工作计划

20__年是全面实现“十五”计划目标的重要一年,也是加快文化建设和深化文化体制改革的关键一年。为此,我们把20__年确定为“文化服务年”。总的指导思想是:以邓小平理论和“ 三个代表”重要思想为指导,贯彻落实党的十六大和十六届三中、四中全会精神,以保持共产党员先进性教育活动为契机,认真贯彻落实科学发展观,围绕创建和谐社会,不断提高建设社会主义先进文化的能力。坚持“二为”方向和“双百”方针,坚持以繁荣为中心,以深化改革为动力,以体制改革和机制创新为重点,围绕创建全国文明城市和全市中心工作,进一步解放思想,更新观念,开拓进取,树立服务观念,强化宏观管理,加强基础工作,努力为全市经济建设和社会发展提供良好的文化服务,更好地满足人民群众的精神文化生活需求,促进全市文化事业繁荣和文化产业发展,积极推进“文化济南”建设。为此,着重抓好以下几项工作。

(一)进一步繁荣文艺创作和演出。艺术院团要坚持社会效益第一,以市场为导向、以创作为龙头、以演出为中心,努力提高艺术产品质量和文化服务水平。加大精品生产力度,重点抓好大型多媒体情景剧《柳舞泉韵》、儿童剧《胎记》、曲艺晚会《乡音泉韵》、大型歌舞剧《李清照》等剧(节)目的创作排演,适时组织举办第三届“荷花奖”新人、新作、新剧目展演活动,推出3至5台在省内外有影响的剧节目。进一步加工修改新编京剧《李清照》、都市民俗剧《泉城人家》、儿童剧《宝贝儿》等,力争使其艺术质量再上新台阶。围绕加强未成年人思想道德建设,搞好儿童剧创作演出,组织举办“百场儿童戏剧进校园”演出活动。围绕“三农”等工作重点,组织艺术院团和艺术创作研究院创作排演一批反映农村题材和进城务工人员生活的文艺作品。继续开展文化进社区和下乡活动,丰富城乡人民的文化生活。围绕纪念抗日战争胜利暨世界反法西斯战争胜利60周年、长征70周年以及祝贺山东省友好城市旅游大会召开等,组织举办系列文化演出活动。组织举办庆祝电影诞生百年优秀影片展映和送电影下乡、到城建工地等活动。

(二)构建和完善公共文化服务体系。以创建社会文化先进县(区)和文化工作先进乡(镇)活动为抓手,深入实施“基层文化建设小康工程”,加强基层文化阵地、文化队伍建设,进一步完善县(市、区)文化馆、图书馆。加强社区和居民小区配套文化设施建设,特别是加强农村文化建设,不断满足广大人民群众就近、经常和有选择地参加文化活动的需要。进一步加大对公众特别是未成年人免费或优惠开放公共文化场所的力度,提供更多的文化产品和文化服务。进一步发挥图书馆、群艺馆、文化馆的资源优势,提高服务水平,积极开展送文化下基层活动。整合省城文化资源,举办第二届济南市农民文化艺术节和社区文艺会演、“泉城之夏”高雅艺术展演、消夏广场文化活动等系列群众文化活动。抓好信息资源共享工程的实施,加大图书馆数字化建设力度,完善局域网建设,逐步实现资源效能最大化。

(三)促进文化市场和文化产业发展。进一步改进政府管理职能,减少审批项目和审批程序,加强宏观调控,强化服务职能,提高文化市场行政管理水平。制定文化市场发展规划,优化调整文化市场的结构布局。继续加强网吧市场管理,巩固网吧专项整治成果,鼓励连锁网吧建设,实现网吧市场经营秩序的根本好转。扶持发展音像超市、电子商务等现代流通经营方式,加大对违法音像制品的查处力度,使正版音像制品市场占有率保持在较高水平。积极倡导大众化、健康有益的文化娱乐活动,鼓励开发新的娱乐形式,引领时尚、引导消费。加大演出市场监管力度,培育和规范农村演出市场。扶持发展演出中介,鼓励社会力量参与经营演出市场,繁荣和活跃省城演出市场。进一步发挥行业协会作用,加强行业自律。加强法规宣传和立法工作,争取出台《济南市营业性演出管理办法》。研究制定和完善鼓励文化产业发展的相关政策。在充分发挥爱书人集团“全国文化产业示范基地”作用的同时,进一步降低文化准入门槛,扶持发展新的文化企业,培育市场主体,不断壮大省城文化产业发展实力。继续整合省城文化资源,进一步打造“泉城文化社会办”项目洽谈会、齐鲁国际艺术精品博览会、齐鲁国际动漫艺术展、济南新春文化艺术博览会等文化产业品牌项目,提升泉城文化竞争力。

(四)建立长效机制,加强文物保护管理工作。进一步强化文物管理和执法职能,健全和完善执法程序,加强执法队伍建设。力争市委、市政府或市人大常委会批准并颁布实施《济南市历史文化名城保护规划》。加强对文物保护单位等不可移动文物的保护,依法管理保护和开发利用文物资源。通过挂牌保护、登记公布等措施,加大对未核定为文物保护单位的优秀历史建筑等不可移动文物的保护力度。切实搞好城市建设改造中文物保护和抢救性发掘工作,配合做好“南水北调”工程济南段地下文物考古发掘工作。以府学文庙保护维修为突破口,启动历史文化名城保护工程。合理保护利用长春观、闵子骞祠、老舍故居、五三烈士殉难地等文物资源,拉动我市文化旅游事业的发展。继续做好全国重点文物保护单位记录档案和国有馆藏一级文物建档工作。加强文物安全和文物维修管理工作,切实完善各级博物馆保护设施设备,推动风险等级达标工作。

(五)进一步加强对外和对港澳台文化交流。坚持以政府为主导、民间交流为主体、市场机制为杠杆,文化交流与文化贸易相结合,充分发挥文化使者和文化外交的作用,精心打造一批具有中国风格、山东气派、泉城特色的对外文化交流项目。通过政府派出、友城交流、商业演出等形式,继续组织专业艺术、民间艺术、工艺美术、书画摄影、文物展览等团体赴国外和香港、澳门、台湾等地区进行文化交流。同时,发挥演出公司作用,依托省城演出场所,邀请国内外优秀艺术院团来济演出,活跃省城人民的精神文化生活。

(六)积极稳妥地推进文化体制改革。认真总结全省文化体制改革试点单位市图书馆、市吕剧院改革经验,继续推进公益性事业单位分配制度、用人机制、投入机制等内部机制改革,进一步调动干部职工的积极性,增强文化事业发展活力。进一步研究论证《市文化局所属部分自收自支事业单位改为企业的方案》和《市文化局所属国有文化企业股份制改革的方案》,积极创造条件,争取尽快实施;研究制定并组织实施《济南市演出公司转企改制方案》;修订完善《整合艺术院团、组建演艺集团的 实施方案》,按照中央和省市关于深化文化体制改革的意见,积极推进艺术院团进一步健全艺术生产、营销、筹资和分配激励机制,加快集团化整合步伐,增强活力,提高市场竞争力。

上一篇:文艺演出活动方案范文 下一篇:社区创文工作总结范文