赛事直播范文

赛事直播范文第1篇

长达42.195公里的“汉马”赛道，串联起“一城、两江、三镇、四桥、五湖”；两万人的参与规模，全马、半马、健康跑，各具特色，专业组、业余组，各领！首届“汉马”比赛，规格之高，赛道之美，组织之用心，早早吊足了跑友们的胃口。

然而，对第一次全方位接触马拉松赛事转播的湖北广播电视台的转播团队来说，如何在“家门口”做好“汉马”直播，打造出一个独具特色、具有国际化视野和国际金牌标准的顶级赛事直播品牌，却是一项非常艰巨也极具挑战性的任务。

虽然，湖北广播电视台拥有全国一流的赛事转播团队，曾先后承担过广州亚运会、多届全国运动会、WTA武汉网球公开赛、国际体育舞蹈大赛等国际、国内大型赛事的转播任务，但众所周知，马拉松赛事的转播是大型体育赛事转播中难度系数最大、专业性最高、技术要求也最复杂的项目，不仅因为它比赛赛程长，而且地点、环境变化复杂，参与人数众多，所以在转播过程中往往存在很大变数和诸多的不确定性。

江城武汉，自然环境独特，湖泊遍布、长江汉水横贯，“汉马”赛道也独具特色，跨越武汉三镇。选手们从汉口江滩出发，要途经晴川阁、铁门关、长江大桥、黄鹤楼、首义广场，到武昌江滩、汉街、东湖、磨山，它串联起的是武汉最美也最具特色的自然山水和历史人文景观。对跑友们来说，这绝对是一条梦幻般的线路。奔跑其中，就像在历史与现实中穿越，所以“汉马”赛道，也被誉为“中国最美的马拉松赛道”。

然而，这样的地域跨度和环境变化，对高标准全程转播，提出的却可以说是最严苛的要求。要想让“汉马”转播更加精彩，更加立体，更加完美，我们必须做好各种预案，设计出最严谨最科学的技术方案，并进行大量的前期测试和实验。

做好移动中的信号传输是“汉马”转播成功的关键。在中央电视台技术同仁们的大力支持和指导下，我们前后六次对赛段电视视频传输信号进行分段测试、信号嫁接、航拍视频双向传输、完整路段测试等实地勘测，并根据勘测数据，完成技术系统设计搭建方案，再通过测试平台反复演练，以确保直播的顺利进行。

“汉马”比赛从汉口江滩出发后，根据赛事选手的专业化程度又分为全程马拉松、半程马拉松和健康跑三种比赛方式。统一的起点，三处不同的终点，赛段跨越三镇。为了能立体化呈现赛事整体盛况，在中央电视台的支持下，这次“汉马”转播，我们动用了四台全高清转播车，分别安置在起点和三个终点；三台高清卫星车，确保传输信号稳定有效，并做好充分的信号备份；两部4G移动直播摩托车，一架高空拍摄直升机，实时将第一方阵的比赛选手画面返送到转播车上，让观众及时清晰地了解到比赛最新进程。这次转播，我们共使用了二十九台固定或移动摄像机，对赛事全程进行画面捕捉，还在起点和三个不同终点处分别设置了单边直播连线点，并安排现场记者，第一时间采访参赛者和获奖者，与台高清主演播室实时互动。

“汉马”的特别，还在于它除了职业运动员之外，也吸引了很多大众选手的参与，设立了独特的“健康跑”。为了更充分地表现这一“特别”，职业选手比赛完成后，央视转播告一段落，湖北台的“汉马”直播却仍继续进行了两个多小时，这时，我们把镜头更多地聚焦于普通参赛选手，因为，作为最古老的田径运动项目之一，马拉松比赛的意义和特点，正在于它的包容性，能吸引和包容各种人群的参与，这也正是我们所理解的体育精神的体现――体育比赛，重要的不仅仅是胜负，更是一种挑战自我、超越极限、永不放弃的精神。

区别于其他媒体对马拉松赛事的传统转播方式，在今年的“汉马”转播中，我们还将赛事进程与武汉独特的人文风情结合起来。请到演播室的嘉宾，不仅有长跑运动专业人士，也有武汉的人文学者，还有“汉马”比赛的参与者。因为“汉马”的半程终点在湖北省图书馆，离湖北台距离很近，所以“半马”比赛一结束，我们就第一时间邀请参赛嘉宾，身着比赛服以一种特殊的方式走进演播厅，分享“汉马”首秀心得。三位不同的嘉宾从自己的不同角度解读对“汉马”的理解，分享武汉的地域文化精华、畅谈马拉松运动的渊源和发展，其间还即时穿插与前方记者的直播连线，追踪特色选手，分享参赛故事，采访赛事体会。

正是由于前后方统筹协调，直播团队、技术部门默契配合，转播系统畅通高效，长达四个半小时的“汉马”赛事，才能完整、精彩、丰富、全方位、多角度地呈现在观众面前。

随着互联网技术的发展和普及，人们观看体育赛事的方式更加多元化。为了达到更好的宣传效果，扩大影响力，这次的“汉马”转播还整合了多种媒体资源，彻底颠覆了传统的观看模式。新媒体长江云平台，首次接通电视、广播、手机、文字、图片信号和信息，五种直播方式全方位立体直播，全景式展现整个“汉马”赛事全貌。让“汉马”不仅仅成为武汉的“汉马”，也是中国的“汉马”，世界的“汉马”！

赛事直播范文第2篇

随着时代的不断进步，电视媒体的制作手法和展现模式也有突飞猛进的发展，观众对节目的观赏要求也越来越高。一场精彩的电视体育赛事转播如同一件成功的艺术作品，它能够给观众带来更高层次上的精神享受。这也正是赛事直播能够吸引受众、使观众为之动情，甚至久久难以忘怀的深层次原因。体育赛事直播如果只停留在传统模式上，已经无法完全满足观众对信息索取的多样性的更高要求。3G的产生和发展，运用于电视体育赛事直播，不仅弥补了传统赛事直播中的不足，并拓展延伸出新的传播形式和节目形态。

一、传统的电视体育赛事直播模式的不足

1．赛事转播运作成本昂贵。目前，体育赛事直播主要依赖于转播车、卫星、微波或光纤等传统的通信平台，这些通信手段不但维护操作复杂、设备采购及维护成本高，而且受地理位置、天气变化的影响较大。一个五信道的赛事转播车，最精简的人员配置也需5名摄像、1名导播、1名字幕员和1名慢动以及多位技术人员。每次为了完成高质量的直播赛事，卫星租用费用、转播车成本费用，往往使得电视体育赛事直播成本显得奢侈。

2．赛事转播车机动性不够。赛事直播团队，一般要提前6个小时以上抵达现场，重要大型赛事的直播甚至要提前几天。开始直播之前的设备调试和准备时间也耗时较长。赛事直播受空间、地域和天气的限制较多，车载微波设备、卫星设备常常受高楼阻挡、云层遮挡，微波信号、卫星信号的对接受到多面的限制。

3．赛事直播前方连线不灵活。赛事直播中，为了使节目更加丰富多彩，电视台演播厅主持人需要与前方记者进行单边连线采访，而这类采访往往需要提前半个小时以上开展，尽可能避免连线与赛事直播的时间冲突。遇到重大赛事直播，会出现多家电视台排队进行这种连线。从而造成赛事直播单边连线采访时间短暂、内容不丰富、缺乏现场气氛等多方面直播限制。

二、3G技术改善赛事直播的优势

3G服务能够同时传送声音（通话)及数据信息（电子邮件、即时通信等)，代表特征是提供高速数据业务，使得电视信号传输除了卫星、微波（定向、全向）、光纤和互联网之外，有了另外一种可能，而且方便、廉价。将3G技术应用于电视体育赛事直播，可以有效弥补传统赛事直播手段技术上的不足。

1．直播现场操作灵活。3G技术是一种宽带无线传输技术，有3G信号的地方就可以进行3G直播，一台3GBOX就可以实现转播车的一个摄像机位的视频传输功能。在比赛现场，一名记者和一名摄像就能承担一个游动机位的直播功能。一名摄像占据比赛场地的特殊角度，就能增加一路直播现场的特殊视角信号。无需对转播车进行大规模改造的前提下，就能增加多个赛事转播摄像机位，大大节省人力、物力和财力，解决了交通条件、电源保障、转播车位置以及转播车同摄像机信号传输线的限制。总之，3G技术最大的好处是突破了时间、地域的限制，赛事现场只要有3G信号即可展开赛事直播连线。

2．赛事直播低成本改造。3G赛事直播依托的是现有通信运营商无线传输网络，除了在筹备阶段一次性投入信号发射机、接收服务器、软件控制平台外，日常的电视体育赛事直播只需支付宽带流量使用费就行了。

3．丰富赛事直播单边连线。赛事直播现场，仅需一名记者、一名摄像即可完成与演播厅主持人之间的单边视频连线。前方摄像所带设备比传统摄像机只多一个1公斤重的3G发射设备包。无论赛事直播前、中场休息和比赛结束后，前方赛事记者都可以按照演播厅导播的要求，实时进行单边连线采访、观众采访和嘉宾采访，使电视体育赛事直播的信息量更大、更丰富。

三、3G在赛事直播中的综合运用

1．赛事直播殊角度机位

随着体育赛事的广泛传播，各类国内、国际比赛正逐步受到广大受众的关注，电视观众对电视体育赛事直播的要求也在不断提高，人们也不再满足于普通摄像机位的视角呈现。很多重大比赛中，都在不断加大特殊角度的摄像机位，以满足日益提高的受众欣赏水平。如2011年6月5日法国网球公开赛李娜夺冠的那场比赛，主办方的转播就运用了很多特殊视角的摄像机位。

但是这种特殊角度的机位，只有在重大国际比赛或者经济实力雄厚的转播团队（央视和北京、上海、广东电视台）才会使用。而对于绝大多数的省级、地方电视台都无法实现。3G技术引入电视体育赛事直播后，将充分运用3G信号视频网络的优势，无需过多的人力、物力和财力的投入，就能解决传统电视体育赛事转播中这种特殊角度摄像机位的不足。

2．演播厅与前方记者单边采访连线

目前，电视体育赛事直播中为了使资讯更丰富、内容更详实，都在赛事直播前后安排很重要的环节，就是演播厅主持人与前方记者的单边采访连线。传统的赛事直播中如果要呈现连线环节，必须联络光纤、卫星信号时段，既要花费高额的信号传输费用，又不能完全达到连线效果。因此，在大多数赛事直播中与前方记者的单边采访连线，只是停留在电话音频连线，不能充分展现前方记者在现场的氛围。

3G技术嵌入电视体育赛事直播后，这种连线更便捷，前方赛事记者可以根据演播厅导播的要求，不受时间、空间和技术的局限，实时的与演播厅主持人进行单边采访连线，更能凸显前方记者“我在现场”、“我在前方”的工作状态，更能烘托电视体育赛事直播现场的气氛。

3．演播厅与热心观众视频互动

电视体育赛事直播中，还有一个非常重要的观众互动环节。目前主要通过短信SP、网络微博、网络博客发表各自的观点和看法。但是，随着3G手机视频通话、手机电视等业务的普及，普通市民只要拿起手机，就可以参与电视直播，像在网上发微博一样表达自我，或者一边用手机看电视，一边拍摄、直播身边正在发生的事，既体现了电视媒体的传播优势，又方便了观众即时参与赛事直播互动。

4．赛事新闻实时传送

赛事新闻也是电视体育赛事直播的重要组成部分，传统的赛事新闻传送需要依托光纤网、卫星网才能实现，但是对于一般性的区域赛事、本土赛事，传统的赛事新闻传输成本过于昂贵，绝大多数省级台、地方台都很难承受。但是，3G技术引进体育赛事直播、赛事新闻后，体育记者只用携带摄像机、3GBox和便携式非编电脑出发，到达比赛现场后，能在最短时间内实时完成多条视频连线报道和赛事新闻报道，实现体育赛事报道第一时效性，满足观众对体育赛事先知为快的心理需求。

四、赛事直播中3G技术的缺陷

1．3G网络覆盖不足。3G技术融入电视体育赛事直播，最关键在于3G网络的覆盖。如果没有3G网络信号，一切高标准的电视体育赛事直播都无从谈起。虽然在各大城市范围内，已经基本实现了网络覆盖，但还是有部分区域有网络盲区和信号弱区域，二级城市的3G网络覆盖更不完善。

2．3G终端盒不完善。3G技术运用到电视直播，在国内还处于起步阶段，还有待进一步的普及和完善。现在市面上的3G终端盒可谓琳琅满目，目前已经有4卡甚至更多卡的3G终端盒，按照常理，卡越多，物理链路捆绑越多，延时时间就越长，这样的设备运用到传输节目上非常方便，但是运用在电视体育赛事直播过程中，延时时间太长是不能容忍的，所以对于3G终端盒不能一味追求卡的数量，如一味追求画质反而增加了视频传输的延时。当然，随着技术的革新，这一瓶颈必然会突破。此外，3G终端盒的成型还不是很完善，如何做到设备更加小巧，与专业摄像机接口插件的通用性、牢固性如何提高，都是3G终端盒尚需完善的技术点。

3．3G视频传输质量较差。传统电视体育赛事直播中，标清格式使用卫星的带宽基本上在9M左右，最少的也在4M以上，图像质量较好，色彩饱和，画面没有马赛克，技术非常完善，不必担心全屏的质量问题。但是3G技术传输图像的带宽只有300K，双卡的也只有500K左右，视频质量有很大的差距，在满屏显示的时候，颗粒度较大，而且马赛克现象比较严重，尤其是正常的运动镜头都有马赛克画面，速度再快一点，整屏画面全部出现条纹状马赛克。所以，3G视频传输的稳定性，是直接关系到电视体育赛事直播质量的好坏，这点也是3G技术有待进一步完善的问题。

总之，3G技术的出现不仅对体育赛事直播技术提出了挑战，同时也为呈现体育赛事直播的艺术效果提供了新的机遇。我们应该积极引进3G新技术融入电视媒体制作中，不断深入开辟3G时代新型的节目形态，不断探索3G技术在体育赛事直播中的运用新模式。通过对3G新技术的不断完善，使体育赛事更具有观赏性和趣味性。

赛事直播范文第3篇

河南没有专业的体育广播节目,但有不少频率都设有体育节目。在2006年郑州新闻广播推出河南建业的足球直播后,河南第一次出现了真正意义上的体育解说员。

体育解说员在广播赛事直播中不断成长,在“专杂并蓄、声情并茂”的解说中持续成长。同时,其语言、知识不断积累,解说激情不断迸发。

一、体育解说员要拥有优秀的语言组织与表达能力

广播电台的听众是“听比赛”,最希望电台主持人尽可能快速、详尽地介绍、叙述比赛过程,充分发挥声音语言的表现力和感染力,从而启发听众的想象力、创造力,使听众能把听觉过程变为形象思维过程,便于听众借助听觉“收看”比赛。所以,解说员必须要有清晰的语言表达能力。

1. 解说员要声音动听语言流畅

体育解说员应当具备口齿伶俐、吐字清晰这一基本条件。体育解说不同于其他节目,解说员是没有稿件、完全依据场上情况变化而进行即兴描述的一个角色,因此在语言表达和临场应变上要求更高,不仅要快速、准确地进行解说评论,还要在语速较快的同时确保语句连贯、口齿清晰、表达清楚。广播解说讲究较快语速,实声播音,使声音处于高音区更容易造成声音疲劳,所以解说员首先要注重嗓音的锻炼。良好的嗓音条件,是长时间高频率工作强度的保证,要保持音质优良,音色甜美,悦耳动听。

2. 解说员语言表达要清晰,思维要敏捷。

解说员要有极强的口头表达能力和随机应变的语言驾驭能力,通俗地讲就是嘴皮子利索。尽管比赛瞬息万变,也不能拖泥带水,词不达意,更不能结结巴巴、吞吞吐吐、语无伦次。在这个基础上,要力争做到为听众释疑解难,补充场外信息,及时与听众互动,边叙述、边介绍、边分析、边评论,起到画龙点睛作用。讲出门道,还要注重修辞,运用排比、设问、反问、比喻、顶针等手法提升语言魅力。

二、体育解说员要拥有专家加杂家的综合素质

1. 解说员要有高度的政治素养

作为地方电台,播放得更多的是区域性的比赛,但是同样应该注意自己的形象。体育比赛并非远离政治、远离冲突的“绝缘体”,作为赛事评论员,其政治敏感度和大局意识是第一要素。解说员在解说时,其语言、态度一定要首先考虑传媒的大众性和导向性,所谓不出错首先就是不能出现导向的错误。

2. 解说员要有丰富的知识储备

比赛的进程是完全不确定的,每一场比赛的结果,每一个瞬间都是无法预判的。但是每一场比赛还是有很多的背景资料可以准备,做好提纲去解说,不能完全靠解说员的现场发挥。体育解说员一定要做好案头工作,掌握详细的背景材料,比如队员的身高、体重、年龄、特点、风格等,解说员在直播中即兴表达出来就会起到锦上添花的效果。所以,专业的知识储备很重要。

3. 体育解说员要善于掌控并释放激情

体育比赛需要激情,传递激情一定是在个别点上。比赛中精彩的场面,得分时的高潮都是激情点。如足球的射门得分,篮球的快攻扣篮,乒乓球的连续扣杀,排球的连续防守反击等,一定要抓住找准迸发点,在语言气势、节奏声调上一定要让激情的气息扑面而来。

激情并不是忘乎所以,解说员在激情解说的同时要保持清醒的头脑,因为此时你所说的每一句话不是和球迷聊天,而是在进行大众传播。解说员要牢记自己的角色是解说员,不是法官,不是裁判,不是球迷,不是官员,我们是比赛的描述者、记录者。

广播体育解说员,用声音把现场情况清晰地传递到听众的耳朵里,需要激情、流畅、清晰的解说,需要用生动的语言介绍比分,描述战况,预见趋势,让听众仅凭听觉就会热血沸腾。这需要体育解说员在以后的工作中继续努力,在声音训练、知识储备、细节修炼方面不断提高自己的综合素质,继续秉承“专杂并蓄、声情并茂”的要求,通过扎实的文学水平和广博的知识,来丰富和完善自己的语言表达,用悦耳的嗓音,诗意的语言,行云流水般的节奏,进行精彩的解读,从而赢得听众的认可与信赖。

赛事直播范文第4篇

纵观2016年的国内市场，“虚拟现实”（VR）才是视频技术的风口，但随着《精灵宝可梦：Go！》游戏大热，“增强现实”（AR）的概念也在升温，4K作为一项延续传统高清视频路线的技术，则在年底一部现象级大电影上映后，开始受到普遍关注。

“国家德比”动用6台4K转播车

这部电影就是李安的新作《比利・林恩的中场战事》。李安在影片播放技术方面作了新的尝试，采用了120帧、3D、4K的“怪物级”规格。全世界能达标播映的影院只有五家，其中中国内地在北京和上海各有一家。

衡量一段视频的视觉效果，通常使用码率、帧率、分辨率等参数。码率决定视频中能容纳多少细节，码率越高细节越清晰；帧率确定视频的流畅程度，低帧率或不稳定帧率会有卡顿感，高帧率才能保证一气呵成的感觉；分辨率确实视频的长宽大小，分辨率越高，就可以适用于越大的屏幕。

目前我们所说的4K，以及视频产业进入高清时代后的“720P”“1080P”“2K”，基本上是按照分辨率砗饬俊＠如1080P的标准分辨率为1920×1080像素，4K分辨率则有3840×2160像素或4096×2160像素等标准。但我们之所以以这些分辨率术语来衡量画质高低，是因为更高分辨率的视频，通常要配以更高码率来保证画面内容没有减少（试想一下，把一张640×480像素的照片强行拉伸到800×600像素的效果，您会发现传说中的“马赛克画质”）。这就意味着，从目前主流高清1080P到探索中的4K，视频的分辨率和码率都需要明显升级。

了解4K的含义后，我们才能明白4K应用在体育转播中的意义。体育信号制作商一直试图向消费者兜售“纤毫毕现”的理念，而4K赛事信号比1080P信号的细节更分明，运动员的毫发、毛孔、表情等愈加一览无余。就像这场“国家德比”一样，看皮克铲断C罗时飞溅起来的草皮和泥土，看梅西搓射时球鞋接触皮球一刹那的鞋带颤动，看齐达内指挥时嘴角微妙的抽搐……观众接受的视觉冲击，提升到了一个新层次。

“国家德比”的信号由西班牙转播商Mediapro制作。Mediapro此前两个赛季一直都有通过“国家德比”测试4K转播技术，这一次转播动用了6辆4K转播车和8台4K摄像机，制作团队人数超过400人。另外，37台固定摄像机、38台植入了英特尔360°技术芯片的摄像机甚至还有5K摄像机，将额外呈现360°的精华回放。

据Mediapro声称，这是欧洲足球史上规格首屈一指的一次转播。遗憾的是，国内的球迷没有机会一睹4K国家德比的风采。

4K赛事暂时缘悭国内

笔者与多位国内体育赛事信号制作界人士查证，确定国内暂时还没有呈现过真正意义上的4K赛事。

事实上，4K在全球体育界的真正尝试，也是在2016年才初具规模。这方面，美国体育界跑得比欧洲快，美国转播商DirectTV已经制作过MLB、高尔夫大满贯等赛事的4K信号，NBA的第一场4K赛事则由英国BT体育与加拿大Rogers联手打造。

到了2016年下半年，欧洲赛事才总算开始发力。BT体育最早在英国推出了4K服务，而竞争对手天空电视台赶紧在新赛季英超开赛前宣布，全赛季提供124场4K英超转播。西甲则在7月公布新赛季转播改革方案，每轮有一场比赛采用4K技术，举世瞩目的“国家德比”也顺理成章地成为了特选4K赛事。

但4K转播的普及还比较遥远。在里约热内卢奥运会上，NBC推送了83小时的4K信号，包括盛大的开闭幕式，但只有订阅了Direct TV、Dish TV电视网的4K服务，或者购置了特定品牌的4K智能电视的用户，才能够享受4K奥运盛宴，而且这批用户的需求也不能完全得到满足，因为4K内容仅限隔日重播，而非现场直播。“国家德比”同样不是真正的全程4K直播，西班牙观众只可以通过beIN的一个专门频道，看到4K摄像头带来的内容。

国内并非从未提及4K概念，并且已经开始探索4K制作方案。2015年，山东体育频道把4K转播车开到了山东鲁能主场，令球迷瞩目。2016年4月，五星体育频道在上海上港对辽宁宏运的比赛中，同样派遣了4K转播车制作赛事信号。视频网站方面，乐视、优酷土豆、腾讯先后配置（或正在订购）了4K转播车。不过，电视台即使制作了4K信号，输出到终端时仍为高清格式，而视频网站就算提供4K分辨率的视频产品，其码率却并未达到对应的级别，所以还谈不上真正4K。

降低成本4K普及化可期

制约4K普及化的因素，归根结底只有一个――成本。

对于信号制作商来说，转播车、摄像机以及人力成本均十分高昂，目前国内几台4K转播车制造价格均在数千万人民币级别。记者联系了乐视方面的人士，对方表示转播车成本不便透露。而搜索公开资料，今年小米在一场会上请来一台索尼4K转播车到现场，小米市场部的高管魏来声称，该转播车价值8000万元。

“国家德比”出动了6台4K转播车，成本已经有点吓人。摄像机方面，“国家德比”所使用的摄像机是松下的AK-UC3000。“价格合理，安装简便，易于适配第三方产品。”松下西班牙分公司的高级经理托尼・费利乌这样形容其产品的优点。而这台“价格合理”的摄像机，在美国的线上电商卖场上报价26250美元，8台成本超过20万美元。而现代足球赛事转播动辄30个以上机位，要全4K转播赛事，设备投资成本在70万美元以上。一些对机位要求较少的室内赛事，如乒乓球、羽毛球、拳击等，或者可以先行试水全4K，但足球、赛车、高尔夫等机位较多的赛事，离4K时代还有一定距离。

对于消费者，成本在于设备、网络和内容订阅。相对于4K视频内容，4K电视的普及效率要高得多。目前国内市面上50英寸的4K电视，价格普遍处于3000～4000元区间，一二线城市的消费者完全可以一步到位，为未来的4K内容时代提前部署。

网络方面，海外提供网络4K视频的服务商，如Netflix和YouTube，输出的4K视频码率为15～18Mbps，即需要20Mbps（即我们常说的20兆）网络才能流畅观看。2016年3月，工信部了2016年宽带提速的愿景，目标为20M以上高速宽带用户比例超过50%，此举理论上已为4K在国内的普及铺好了路。

不过，运营商目前还没经受过用户在黄金时段大量接入4K内容的考验，因为国内的视频网站、IPTV供应商多是把1080P以上画质作为付费会员服务。中国市场在付费视频业务方面仅仅是开始迈步，还不到普及水平，因此别说4K，真正接触到1080P高清内容的中国用户数量也极为有限。

根据上述情况来看，国内体育迷要持续看到大开眼界的4K体育赛事，需要多种因素综合发挥作用：付费视频市场不断壮大，激发内容供应商、信号制作商的制作热情；设备、解码手段、带宽等基础技术持续降低成本，减轻供应方和制作方的成本压力。

赛事直播范文第5篇

关键词：马拉松；电视直播；文本分析；叙事学；符号学

中图分类号：G822.8 文献标识码：A文章编号：1006-2076（2017）03-0041-04

Abstract： The paper analyzed the live broadcast text of 2016 Lanzhou International Marathon Match on CCTV-5 in 2016 with the narrative and symbolic theory and integrated use of literature and discourse method， in order to explore the marathon broadcast law， promote cultural communication. As running program is a conversation between runner and himself， without a strong enough story line or intense physical confrontation and sudden surprise， it is particularly important the explanation and comments of the narrative subject， the interpretation of the narrative discourse and the planning and layout of narrative strategies. The marathon TV live broadcast should adopt a variety of strategies instead of single encoding and narrative information， so that it is possible to obtain good communication effect.

Key words：marathon； live TV； text analysis； narrative； semiotics

如何在L达两个多小时的电视直播节目里，通过综合调度电视叙事的影像、语言等符号系统，将参加马拉松比赛的海量跑者分层次、多角度呈现，同时实现竞技体育、全民健身、城市景观与跑步文化的有机融合，使路跑赛事成功吸引观众，这些都极大地考验着马拉松赛事直播团队的能力和水平。马拉松赛事直播不仅是比赛过程的客观再现，更是视听兼备、有声有形的电视叙事艺术。始于2011年的兰州国际马拉松赛（以下简称兰马）因“百里黄河风情线”的独特景观而别具魅力，经过6年的积累和沉淀，赛事运营和推广模式渐趋成熟。尤其是央视马拉松直播团队连续6年对其进行全程直播，极大地提升了赛事知名度和影响力。兰马直播可以从一定程度上反映我国城市马拉松赛事直播节目的制作水准，其中存在的问题和不足也具有一定的代表性。本研究以央视2016兰马直播文本为个案，旨在通过全程梳理，探析城市马拉松赛事直播特点与规律，从而更好地推广赛事文化。

1 兰州国际马拉松赛事直播的基本信息

此次直播从6月11日早上07∶25开始，09∶00由于转播NBA总决赛中断。下午13∶36-14∶50播放了实况录像，其中13∶36-13∶43为已播比赛剪辑，13∶43以实况录像衔接比赛，节目总时长为2小时42分。

在播出流程上，首先是马拉松赛片花，然后镜头切换到演播室。[JP3]演播室由央视主持人梁毅苗担任评论，南京师范大学郦波教授担任嘉宾。主持人做了2分40秒的赛事介绍。接下来是记者连线――央视记者冬日娜在起点做了3分钟现场报道，随后镜头切换至比赛画面。

比赛画面以男子第一集团为主。屏幕右上角是“2016兰州国际马拉松赛”、比赛距离和用时的角标，右下角是兰马标志物；左上角是央视体育频道台标。沿途景点会呈现航拍画面，随即在左下角显示该景点中英文名称字幕。整个画面清晰度高，技术稳定性强，极具美感和观赏性。

在转播机位安排上，起终点及颁奖仪式等重点位置都设有专门机位，确保赛事精彩瞬间的捕捉。男、女第一集团各有一辆移动转播车全程拍摄，精确呈现顶尖跑者的竞技风采。沿途赛道的移动摩托车无线机位更是多角度丰富了画面内容，特别是两次出现男子第一集团奔跑时的跑鞋特写，原本平常的跑鞋在近距离拍摄下显得色彩斑斓、动感十足。可以说，此次转播动用了多种技术和手段，全方位、多角度展示了马拉松运动的魅力和兰州城市的风采，令人印象深刻。

2 兰州国际马拉松赛事直播本文分析

著名叙事学家热奈特认为，叙事包括三个要素：被讲述的内容――故事；讲述事件的叙述方式――话语；产生话语或文本的讲述行为――叙述。马拉松赛事直播就是综合运用解说、评论及影像等话语方式，通过电视媒介，向观众讲述长跑比赛的故事。尽管海量的参赛选手和开放的比赛空间为提供精彩直播提供了可能，但从项目特点看，跑步归根到底是个人运动，是跑者与自己的对话，它没有足够强大的故事线，也缺乏激烈的身体对抗和突发性看点，如果仅是从起点到终点的过程记录，观众观看这样的比赛就像是看一幅单幅照片，很难被吸引。从这个意义上讲，马拉松赛事直播中叙事主体的讲解和评论、叙事话语的丰富和延展，以及叙事策略的谋划和布局就显得格外重要。鉴于此，本研究将主要围绕这三方面对兰马直播文本进行探讨。

2.1 叙事主体：专业性与文化性有机结合

解说员和嘉宾是赛事直播的叙事主体，主要承担解说、评论职能。中央电视台副总编辑李挺认为：“体育解说评论是体育电视节目生产环节的‘核心原创’部分。”武汉体院姜欣教授指出，体育解说的本质是新闻属性，在解说中要遵循客观性，解说员可以持有适度情感倾向，这将有助于更好地对比赛进行客观呈现。

本次解说是出生于内蒙古的梁毅苗，这位来自西北的央视主持是继2014年后第二次解说兰马。作为央视《体坛快讯》的当家主持，梁毅苗敏捷的思维、出色的语言组织能力和亲切自然的主持风格都显示出极强的综合素养，但在解说的客观性和专业性方面也存在一些问题。首先，在客观性上存在一些出入。比如，主持人对特邀选手的介绍是“包括6个国家和地区的30名高水平特邀选手”，但根据直播中显示的特邀选手名单，共有35位参赛选手。这种明显的信息出入很有可能会使观众产生疑惑，同时也容易消解解说的客观性和准确性。其次，在解说的专业性上也存在不足。由于缺乏切身的参赛体验，主持人对项目特点及其文化内涵理解不够深刻，很难进行专业解说。比如，主持人在节目开始提到当天19℃的多云天气非常适合选手创造好成绩，其实8℃～15℃才是这类比赛的最佳气温。另外，从观众角度讲，观看马拉松比赛除了感受城市文化外，可能还想获得更多的关于专业跑者或跑步项目的知识。媒介培养理论指出，每一次赛事转播都是影响观众项目认知，甚至塑造其价值、情感的契机。要想取得这种润物无声的效果，主持人需要从观众角度出发，知道他们想要什么，从而提供更多的背景材料。本次直播对专业选手的介绍只有号码、姓名、国家、成绩，缺乏其社会角色、跑步历史、生活感受、业余训练、比赛策略以及情感等层面的深描。选手似乎成了不知疲倦的跑步机器，而不是有血有肉、情感丰富的个体。这种单薄的信息缺乏媒介传播价值，更谈不上语言叙事的感染力，在一定程度上可能还会影响项目的人文价值，很难引起观众的情感卷入，更难以达到移情和媒介培养的效果。

从嘉宾情况看，由于经常参与电视节目制作，包括一些马拉松赛事直播，郦波教授表现颇为从容。他通过引用地方志等方式将大量的文史知识与沿途景点有机结合，使观众在欣赏美景的同时加深了对兰州城市文化的了解。值得注意的是，嘉宾作用主要是回答主持人的提问，郦教授则发挥了更大作用。他利用自己的跑步经验和马拉松转播经历主动承担了一些专业讲解的责任：多次主动提示比赛距离和用时，还提到高原和平原马拉松的区别、乳酸门槛跑等。这些虽是对专业解说的有效补充，是嘉宾资源的拓展，但多是点到为止，缺乏深入分析，给人意犹未尽之感，同时这种补充也凸显了专业解说的欠缺。

除主持人和嘉宾外，文本中出场人物还有连线记者，其报道也值得商榷。此次记者现场报道和主持人演播室播报信息基本重合，可视为站在现场重复演播室内容，未能充分体现现场报道的意义和价值，放弃了自己在事件第一现场的优势。记者出境采访，是非常具有挑战性的工作，它要求记者熟悉业务，思维清楚，能在瞬间对事情做出判断。更重要的是，应凸显在场意识，表现在场的新闻语态，捕捉观众最想得到的现场信息，这样才会使节目更好看。

2.2 叙事话语：声画一体的完美契合

每个社会建构都是充满意义的。比如我们在公园或在马拉松赛道上跑步，尽管物理事实相同，但意义却不同。跑步只有与其他事物建立种种联系才成为马拉松，而这些联系是社会地构成的。这种种联系的系统组合即为话语。因此，话语是表征体系，涉及语言和实践。福柯认为，话语构造了话题，它控制着一个话题能被有意义地讨论和追问的方法，它还影响着各种观念被投入实践和被用来规范他人的行为方式。“是话语而非事物本身催生认知”。由是观之，兰马并不仅是路跑赛事，谁是兰马冠军也并不重要（除非是国内或兰州本地选手从众多国外特邀高手中一举夺魁），真正重要的是，兰州举办马拉松这一事件本身的意义是什么？这种意义如何通过话语来建构？从符号学分析，这种意义的建构、传达、理解和解释是通过声音和画面两大符号体系得以表征的，即通过声音进行叙述表现，通过画面进行描写再现，声画结合，相辅相成，高度契合。

从兰马直播的话题设置看，主持人和嘉宾主要围绕男子第一集团的跑步过程和沿途风景，以马拉松对城市的影响和本次赛事的亮点为主，以对话、插话等方式把各自的体会、思想传递给观众。比如，当第一集团跑到马拉松公园景点时，主持人强调了赛事对城市基础设施和全民健身的带动作用。在航拍“百里黄河风情线”时，嘉宾将兰马描述成绕着母亲河奔跑，用人们对母亲的情感将兰马引申为最有归属感的奔跑。值得注意的是，在转播过程中，主持人和嘉宾以3种方式评论了兰州治理雾霾取得的成绩：第一次谈到了兰州在巴黎气候大会上获得“今日变革进步奖”，在中美气候峰会上作为特邀代表参加峰会并做主题发言，并讲述了波士顿市长对兰州的两大印象，即治理雾霾和马拉松。第二次是嘉宾讲述自己在飞机上与一位来自福州的跑者谈话，针对该跑者对天气的担忧，嘉宾强调了m州铁腕治污的成效。第三次则结合兰州的水源建设再次提到雾霾治理，并由此引申到执政理念的探讨，以及对京津冀治理雾霾的启示。此外，主持人还详细介绍了兰州市投资56.87亿元正在加速推进的以刘家峡水库为城市水源的管网工程，以及银滩黄河大桥下开通的地铁1号线作为第一条穿越黄河的地铁，怎样克服了各种世界级难题顺利开通的故事。这些话题表面是在陈述客观事实，但其深层表征，则类似当地政府喉舌，具有明显的政治色彩，是政府机构权力和意志的体现。

与其鲜明的政治话语建构形成对比的是，对赛事亮点的评论则语焉不详。对直播过程的梳理结果显示，主持人共提到5个赛事亮点：即设立比赛终身号码，梦想1公里轮椅跑，医疗陪跑员，首个为跑者洗衣服的马拉松，“一条河、一碗面、一本书”。其中，只有“一条河、一碗面、一本书”得到了全面介绍，其他则简略带过。比如，对设立医疗陪跑员的评论是“体现了人文关怀”。但这些医疗陪跑员如何遴选，怎样分配在赛道上，诸如此类的背景资料并未提及。再如，首个为跑者洗衣服的马拉松。主持人认为“这会加大赛事成本，很不容易”。但事实上，这并不是为所有选手洗衣服，只是尾号为2、0、1、6的全程跑者可以额外得到经过清洗的专业运动背心。这些语焉不详的话语消解了赛事创新的努力，可能会使观众一知半解、将信将疑，也很难形成具有影响力的舆论话题以扩大赛事的深层影响力。

从画面表征系统看，此次直播画面主要包括景点和赛场，其中景点画面不仅包括赛道沿途“百里黄河风情线”，而且还采用提前拍摄等方式将不在赛道周围的景观，如刘家峡水库、丹霞地貌等巧妙地植入节目，很多画面蔚为壮观，令人震撼，这些都很好地提升了节目观赏性。在这些画面背后，体现的是对祖国河山的歌颂与赞美，是情感升华的表征。多次执导兰马的总导演孙和平曾说要使马拉松从体育比赛中“跳”出来。正是通过一幅幅城市与自然景观的巧妙切换赋予了马拉松赛事更多的文化意义。经过电视的画面再现，还能产生重大变化，使亲自参加比赛或生活在兰州的人产生“不识兰州真面目，只因身在此城中”的感慨，营造了丰富的媒介景观。

与多景别的景点画面不同，比赛画面的呈现较为单一，主要以第一集团男选手的奔跑群像为主，其可视化程度很低，感觉四平八稳，没什么看点。或许是为了调剂，现场摄像也捕捉了部分业余跑者，其中出镜率最高的是年轻女性：画面中出现并被加以评论的次数多达11次，话题涉及身材、装备等。那些守护跑者生命安全的医疗陪跑员、每次赛后都被津津乐道的各种Cosplay造型以及沿途不断加油的现场观众则未在画面中发现。由于仅着眼于第一场域的跑者，缺乏第二、第三场域的层次演进，加之没有充分的细节捕捉，很难形成场域共振效果。这些都会在一定程度上影响画面系统的视觉冲击力和表现力。如果可以采用更加灵活的编码方式，从更多角度丰富画面信息，可能会有更好的传播效果。

2.3 叙事策略：共时性与历时性融会贯通

赛事直播是进行语态，它伴随赛事发生、发展过程，凸显的是结果。直播的语言结构是对比赛过程的直接反映，具有突出的线性特征，体现了直播的共时性特点。对观众来讲，置身其中，会感受到跨越空间的整合和分享。与此同时，这种共时性的赛事场域也可以通过现场报道、选手短片等多语态融合植入历时性单元，从而把赛事已经发生的事件、人物等叙事元素有效地置换出来，形成新的编码方式。一项赛事的发展历史就是在共时性中不断被历时性地还原、放大的过程，赛事直播也因此产生了文化魅力。如果只是一次次简单的比赛过程的书写则会非常苍白，难以产生深刻的社会影响。

从兰马直播文本看，其主要问题在于只是偏重过程的共时性叙事，忽略了赛事历史等历时性编码元素。整个直播未能体现共时性与历时性的融会贯通，缺乏新语态构建，致使直播场域结构单一、信息量小，很难形成强烈的赛事文化认同。比如，此次直播并未提及前5届赛事内容。从第一届到第六届，中间应该有很多值得编码的元素。以比赛线路为例，以前起终点是东方红广场，而不是会展中心。按照哈贝马斯公共空间的价值建构理论，空间元素不仅是舆论生成的基础，也应是媒介景观建设的基本关照点。马拉松文化对城市的表现就是通过路线设计对公共空间进行切割，然后分段叙事。这就要求叙事策略不能仅针对选手和景点，特别是兰马的环形赛道，不可能循环介绍景点。这时就可以通过植入一些采访、花絮等历时性叙事元素，对特定空间进行新的视角解读，融入共时性叙事，这样可能会使观众对特定空间产生新的定位和参照元素，也可以丰富空间编码的信息组合，提高观赏性。

另外，马拉松赛事之所以不吸引人，还有一个原因是没有对抗语境和悬念设置，缺少突发性元素植入，整个直播都是单一主体、单一语态的叙事方式，这会消解赛事吸引力和观赏性。尽管不像足球那样充满戏剧性，但长跑也不乏看点。比如，作为国内海拔最高的亚高原赛事，兰马特定的地形和气候都会成为选手的挑战，这涉及很多知识点：为什么环境是这样，会给选手带来哪些影响，比赛天气与以往相比如何，等等。这些都可以短片方式植入节目以提升知识性和观赏性，同时也可体现直播节奏的变化。至于突发性看点，要用心捕捉才能发现。比如，在女子冠军争夺中，两名埃塞俄比亚选手一直处于胶着状态，最后一个补给点，排名第二的选手取水出现失误，没有取到，比赛节奏被打乱了，但她还是加速追了上来，最后实现反超。经过如此漫长的奔跑，而且又是在节奏被打乱的情况下实现逆袭，这本身就很有看点。马拉松比赛时间长、过程比较单调，这就更需要善于捕捉稍纵即逝的瞬间，强化编码意识，适当融入历时性元素，对丰富屏幕的视觉景观是非常重要的，也会给观众带来不一样的感受。

3 结束语

同一场马拉松比赛可以有两种不同形式的观看方式：路边观看和电视屏幕观看，两种方式由于视角对象发生了巨大的移位，会带来完全不同的感受。如果说路边观看可以让观众更好地感受赛场的氛围，可以经历从职业选手过渡到业余选手的各种时刻和差别，可以和涌动的人群近距离接触的话，那么电视的介入则通过双重画面、航拍技术、慢镜头以及多景别的切换等方式叙述了一个故事，编制了一系列章节，从而丰富了比赛信息，最终重新彻底定义了表演的题材。

正是从这个意义上讲，事直播才能有效地带动体育社会资源的深入开发与价值增值。由是观之，目前马拉松赛事直播还有很大的提升空间，应着力从赛事解说、叙事话语、传播策略等层面进行完善。正如哈贝马斯所说，某一行为介入到公共空间以后，在公共空间里应有一个发育过程，公众对赛事形象、价值、情感分享、意见生成也就有了依据和可能。马拉松赛事直播要善于做加法，通过积极的空间叙事凸显比赛的知识性、娱乐性以及文化性。如果没有加法意识，只是单一信息的编码和叙事，就会限制行为过程的意义，很难取得预期的传播效果。

参考文献：

[1]姜欣.浅析体育解说中的情感倾向[J].传媒观察，2014（4）：29-31.

[2]北马进化史[Z].北京马拉松35周年官方手册，2015：14-15.

[3]刘海龙.大众传播理论：范式与流派[M].北京：中国人民大学出版社，2008：244.

[4]霍尔.表征[M].徐亮，陆兴华，译.北京：商务印书馆，2013：70.

[5]维加雷洛.体育神话是如何炼成的[M].乔咪加，译.北京：中国人民大学出版社，2015：1.

赛事直播范文第6篇

网易新闻奥运版 新闻及时看

奥运会由于时差，很多比赛项目都是北京时间的晚上进行，每天早上起床，第一件事就是需要查看晚上的比赛战况、中国的金牌数量和排行榜等信息，在手机上安装网易新闻客户端就能轻松方便地搞定。网易新闻最新版意为奥运开辟了“2012伦敦奥运”专栏，运行后，点击主界面下面的“2012伦敦奥运”，进入后，通过新闻、照片、视频多种形式报道赛事战况（图1）。同时，网易新闻还会提供赛程赛果，点击“赛程赛果”可以了解未来几天喜欢的赛事的开始时间和已赛的比赛结果（图2），分项目和时间列出。网易新闻客户端还支持推送功能，当有重大赛事发生会收到通知推送。点击“图片”可以看到每天赛事高清图片，领略精彩瞬间。如果觉得图文不过瘾，还可以点击“视频”，在视频列表中点击视频名称后面的摄像头图标，可以看到比赛的精彩视频。

鲜果联播 关注中国军团

奥运期间，每天的赛事资讯信息非常多，但作为中国人，我们最关注的还是中国军团的比赛情况和获奖信息。鲜果联播最新的奥运版除了提供伦敦奥运所有赛事的资讯外，尤其是可方便地关注中国军团在伦敦奥运会上的优异表现。安装后运行，在主界面点击“中国军团”，它提供了关于中国的奥运新闻报道（图3）。鲜果联播有文字和图片两种风格观看，当图片较多时，会以“标题+缩略图”的风格显示，纯文字的新闻对于那些流量比较紧张的用户来说是个不错的选择，可以节约大量的流量。

掌上奥运 奥运赛程全掌握

网易新闻和鲜果联播提供了大量的图片、文字奥运资讯，但对于笔者这样的体育迷来说查看赛程和具体比赛时间安排才是最关注的，掌上奥运可以轻松做到。这是一款专门为2012伦敦奥运做的资讯应用，通过它，可以浏览伦敦奥运会的最新新闻、伦敦奥运会的所有项目赛程安排，并有具体的时间，让你不错过任何一场比赛，并能定制自己喜欢的比赛项目提醒，到了该比赛项目的时间后，软件会弹出提醒窗口。

进入掌上奥运后，主界面上有“奥运新闻”、“赛事中心”、“我的奥运”、“金牌榜”等信息（图4），查看所有赛事安排需要进入“赛事中心”，可以看到奥运会的各个比赛项目（图5）。点击项目名称后可以看到该项目的各个比赛时间，点击右上角的项目和时间可以把所有赛事分别按照项目与时间两种方式查看赛事进程。比如选择自己喜欢看的篮球和足球赛事，然后点击后面的加号，可以把该比赛定制到“我的奥运”里面，然后在主界面上点击“我的奥运”，可看到自己定制的所有赛事。对于自己定制的赛事有提醒功能，当比赛开赛前，掌上奥运会弹出提醒窗口。

社交电视 边看节目边吐槽

家人都不是体育迷，一个人看奥运赛事直播很无聊，连一个交流的人都没有，在手机上用社交电视，就可以通过这个应用与其他人一同对电视节目进行评论与交流，蜗牛支持节目提醒功能。

进入软件后，点击“节目”栏目中的“体育”，有各大体育频道的赛事直播（图6），点击频道和节目名称就可以进入该频道的详细介绍（图7），包括今天到明天后天的节目预告，点击播放按钮就可以观看赛事了。观看赛事的同时点击“评论”可以就该赛事发表个人评论，评论内容还可以同步发送到自己的微博上面，也可以看到其他在看同一个赛事节目的网友的评论内容，这样就可以与朋友边看节目边吐槽，大家其乐融融地进行交流了。

Zaker 无网也看奥运新闻

在家里可以用手机连接无线路由器使用Wi-Fi来上网，速度快还能节约流量，但我们也不可能老宅在家里，有时候需要到外面，这可以使用Zaker来离线浏览事先订阅的自己感兴趣的体育资讯，这样到外面后还可以不需要网络流量来查看离线下载的订阅内容。

运行Zaker，可以先通过订阅以“奥运”为主题的所有新闻，这样就可以从多个网站、报纸筛选需要的新闻内容。在主界面上点击加号，进入资讯列表，我们可以点击“主题订阅”来订阅关于伦敦奥运的新闻资讯，输入订阅的关键字“奥运”，点击后面的加号订阅，订阅成功后在主界面上多了一个奥运的图标，点击后直接进入关于奥运的资讯新闻。

订阅完成后，就可下载关于奥运或者体育的新闻内容。点击主界面上的离线下载图标，进入离线下载界面，点击“设置”，在下面的频道中勾选要离线下载的频道名称，比如“体育新闻”和“奥运”（图8）。下载完成后，即使是在上下班的路上，不用GPRS网络也可以浏览一遍当天的奥运新闻。

PPTV 实时看赛事直播

除了看文字、图片新闻，对于笔者特别喜欢的足球、篮球赛事，还是要看现场直播才过瘾，通过在手机上安装PPTV软件观看比赛直播也是个不错的选择。PPTV除了支持在线观看电影、电视剧、综艺节目等视频外，还支持在线直播体育赛事。

运行后，点击“直播”，然后选择“体育”，就可以看到当前的奥运体育赛事直播列表（图9），点击自己喜欢看的赛事名称就可以直接播放了，播放需要几秒钟的缓冲加载，这个和手机的网速有关系。缓冲完毕后，进入播放画面，是横屏显示的，观看的时候可以根据环境调节画面的亮度和声音的大小。如果找不到自己需要看直播的节目，还可以点击“搜索”通过关键词进行搜索。

点心闹钟 精彩赛事不错过

由于伦敦奥运的时差问题，很多比赛在北京时间的半夜进行，经常需要半夜爬起来看球赛直播，这就需要用手机设置好闹钟，防止睡觉忘记起床错过精彩赛事了，点心闹钟就能很好地完成这项任务。

运行后，点击主界面上面的加号添加闹钟，选择“普通闹钟”，然后设置闹钟时间和响铃周期以及响铃日期，另外还可以设置闹钟的名称和自定义铃声（图10）。值得一提的是，可以自己录制一段提醒铃声。点击REC图标，开始录制，录制的时间为30秒钟，最后点击“确定”，闹钟就设置完成了。完成后在主界面的闹钟列表中显示该启用的闹钟名称和时间。

赛事直播范文第7篇

关键词 字幕机；体育直播；应用

中图分类号：TN948 文献标识码：A 文章编号：1671—7597（2013）032-084-01

在我们收看的电视节目，除了声音和图像，还包括在图像上叠加文字或图形来进一步说明节目内容，尤其是在体育转播中字幕机发挥着重要的作用。在比如足球世界杯转播中，观众实时看到的球员入场名单、球员换人名单、球员进球、犯规人员的名称都是由字幕机完成的。随着电视技术的不断进步和发展，体育直播赛事的字幕的作用显得越来越重要，因此字幕机的功能和作用也就显得尤为重要，在电视节目制作过程和播出字幕的专用电视信号发生器和处理器就称为字幕机，它是现代电视节目播出同时也是体育赛事直播中不可缺少的设备。

1 体育直播系统简介

在电视台的体育直播间中，很多电视媒体在节制作过程中使用图文字幕制作播出系统，该系统可以实现了单一字幕机能同时播出多个字幕等多层功能，并且还结合体育直播工作的特点，提供了多种播出控制方式。同时，观众对于电视体育赛事的播报的时效性越来越高的要求，通过图文字幕滚动播出能方便观众在收看体育赛事的同时，接受到其他赛事实况的最新讯息。

2 字幕机的主要功能

1）目前主流的字幕机一般都具备人性化的软件界面和一体化的编播环境，具有操作实时字幕板卡，无需生成就可实时播放的功能。

2）字幕机的播出方式目前广泛使用移动播出和旋转播出两种方式。在直播赛事中需要有大量信息时，利用字幕机的故事版调整方向，就可实现移动播放字幕，此外还有旋转播放方式，这种特效主要是在体育直播赛事中的慢镜头应用特别多，能做出很多艺术效果，旋转播放方式通过调节旋转的圈数和中心轴线，就可以使得字幕实现渐变效果或者深入淡出的效果。

3）字幕机还具有制作字幕特技的功能，比如说图文二维特技，功能十分强大，并且效果一点也不逊色于TVART、PhotoShop、3DMax等播出后期包装软件。在视觉上整体特效能很好的和体育比赛的画面融为一体，在直播时收到良好的效果。此外，字幕机还有三种字幕播出方式，制作人员可以根据实际情况分别使用。在正常的直播中，可以采用传统的字幕播放方式；而在直播过程中，有其他场次的大量信息传来时，就可应用链表形式播放；在直播比赛中场休息时，可应用故事版形式播出。

4）字幕机另外一个功能是可以实现人机语言同步，该功能主要是在同一画面中完成对字幕的添加、修改、保存等操作，同时还可以对不同的字幕设置不同的播出方式，并且汇总所有的字幕然后进行最后的特效渲染。该功能主要在歌唱比赛或者相对节奏比较慢的体育直播比赛中被大量应用。

5）字幕机具备故事板制作功能。在制作时，不同的素材对应单一或多种故事板，同时每个故事板包含多个层，通过对其进行移动、拉缩的调整的方式可以很轻松地改变故事板上素材播出的先后顺序和播出的帧数，通过故事板上多层效果的叠加，完全可以制作出令人满意的效果。字幕机故事版可以根据需要将整个故事板或当前工作区打包成动画文件，并用于字幕对象播出，真正的无限层故事板打包。

3 字幕机在体育直播中的实际应用

在体育直播过程中，电视台为了使比赛直播更加直观、新颖，针对字幕机的功能特点主要是在两个环节上进行充分应用。

3.1 体育直播赛事前的准备工作

为了使体育赛事直播显得更有活力，电视视频制作者一般会利用字幕机制作有新意的电视画面字幕，以目前比较流行的TL1000C字幕机为例，运用到了字幕机的二维特技功能。操作步骤是先分多层设计好背景部分，把背景图像拉到故事板的第一层，同时把用于在背景上的说明性字幕拖到背景层下的各层，然后加入不同的一系列变化参数，同时加入不同方式的出入屏方式，时间顺序需排列好即可。故事板各层中内容的播出时长可通过直接拖动素材长短进行调整，在播出完成后出现在故事板中的共有28层，因此整个故事板无需打包即可实时播出。

在体育比赛直播中，解说员在介绍比赛两队的阵容、积分榜时，可以通过数字切换字幕机的事先制作好的具有3D动态变化的动画标版，使画面生动，方便了广大观众收看直播比赛，也充分展现了体育直播的有效信息传播，通过使用多层实时播出的字幕系统对奥运会、世界杯、世锦赛、全运会等体育赛事直播有着非常好的播出效果。

3.2 直播体育赛事过程中的工作

在很多体育赛事的过程中，像欧洲足球冠军杯、中国超级足球联赛等体育直播比赛的中场休息的二十分钟里，电视工作人员会把比赛中出现的精彩镜头剪辑好呈现给大家，但是因为时间等因素，很多剪辑镜头还是不能很好的反应出比赛的精彩画面，很多剪辑效果显得普通无常，观众看的也索然无味，观众也无法完全把赛事的精彩镜头细致的看完，针对这一情况，可以使用字幕机的特效功能，例如在实现动态镜头切换，就可以使用字幕机的触发功能；实现整个镜头全景播放，可以使用3D动画播放。在需要制作球员进球特效时，就可以用3D视频制作软件制作进球特效。而这些特效的制作结果调入字幕机的电视图文创作系统里的故事板，并且通过数字连线切换触发接口，选择好适当的参数模式。这样就可以在中场休息时播放经过特效加工后的比赛画面。通过这样的设置就使得画面充满了艺术感和镜头感，观众也看的十分过瘾。

4 结束语

在实时性要求很强的体育赛事直播中字幕机的作用大有可为，电视转播工作者应利用现有设备进行功能上的充分发掘，必将能把体育赛事直播工作做得更为精彩，让观众享受到更优良更精细的体育赛事。

参考文献

[1]方德江.电视节目制作与多媒体技术的应用[M].中国广播电视出版社，2007.

[2]王盈.电视节目制作技术[M].中国广播电视出版社，2007.

赛事直播范文第8篇

关键词：四川体育电视 发展历程 简考

四川体育电视的发展和全国大多数地方体育电视是同步的，从萌芽到高潮再至低谷短短20多年，四川体育电视的发展图景影射了地方台体育电视的衰落轨迹，成为我国体育电视发展的一个缩影，颇为典型。这里，我们对其发展历程加以梳理，就是为了从中觅出阻碍我国地方台体育电视发展的症结。由于四川体育电视主要由四川电视台（无线台）、四川有线广播电视台、成都电视台三分天下，而其他地、市、州的体育电视节目几乎处于空白状态，因此，在研究四川体育电视发展史时，就必须将以上三者分别讨论。

萌芽时期

这一时期，四川的体育电视尚处萌芽状态，只出现了零星的体育电视节目。四川电视台（无线台）由于建台早，技术力量雄厚，人员素质较高，节目资源也较充足，因此，早在20世纪70年代就推出了体育电视节目，但是当时的条件有限，其体育节目的形态仅为一般的消息报道，且播出时间并不固定。80年代末，四川电视台（无线台）推出了《沱牌体育新闻》的周播节目，每期30分钟，播出内容主要为国际体育新闻，由于当时的传送条件所限，只能靠邮寄录像带获取素材，故该节目的时效性较差。这一时期，四川电视台体育电视节目没有大的发展，仍处于一个缓慢成长的态势。进入90年代，随着中国体育的长足进步和我国经济的飞速发展，全国上下逐渐掀起了体育热，这为体育电视节目的发展提供了极佳契机，90年代初，四川电视台推出了一周播出三次的《体育新闻》，每期10分钟，逢周一、三、五播出。

成都电视台也在这一时期介入了电视体育报道领域，在1987年1月3日开办了《体坛集锦》，每次播出10~20分钟，在一共播出了资料片39集之后，于当年9月18日停办。①1990年，成都电视台15频道推出了周播节目《体坛博览》，针对国内外体坛热点、焦点事件进行分析、点评，在观众中有了一定影响，但由于节目素材匮乏等原因，该节目于2003年停办。总体来说，萌芽时期的四川体育电视由于经济、地理位置、技术等因素的制约，虽有发展但较为缓慢。

繁荣时期

始自1994年的中国职业足球甲级联赛为四川电视台体育电视节目快速发展注入了催化剂。四川电视台（文体部体育组）在中国职业足球甲级联赛最初的几个赛季紧紧抓住这一良机，使自己的体育赛事直播水平达到了国内先进水平，并打造了一个自己的体育赛事直播团队，这个团队中的一些关键人物也成为国内知名的体育电视人，如电视体育评论员李博、导播钟亦工、张树年等。随着赛事直播经验的日益丰富，该台直播的体育项目也从早期的足球这个单一项目逐渐扩展至篮球、排球、田径、游泳等多个项目。

除了大量体育赛事的现场直播之外，四川电视台（文体部体育组）此时也适时推出了《体育长廊》、《体育新闻》、《体坛追击》等新闻类、访谈类体育节目。尤其是1999年2月12日开播的《体坛追击》，这档访谈节目以它独有的结构融新闻性、知识性、艺术性、娱乐性于一体，邀请了100多名世界冠军、亚洲冠军走进演播厅参与节目制作，把各类竞技体育介绍得有声有色，因而在全国产生了较大的影响，获得体育爱好者和众多观众的喜爱。其收视率也名列前茅。但该节目终因资金不足、选题难保全国性等因素在制作了70期后偃旗息鼓。进入新世纪，四川电视台（文体部体育组）开始购买NBA和意甲联赛的信号以补足其国际体育赛事直播不足的“短板”，培养打造出了刘泉、唐露等较为优秀的电视体育评论员。此间，该台还曾在多届奥运会、世界杯、欧洲杯（欧洲足球锦标赛）、全运会期间推出了大型系列专题直播节目，在体育爱好者心中树立了良好形象。

四川有线广播电视台成立于上世纪90年代，因此其开始进行体育电视传播时间也比四川电视台（文体部体育组）晚，先是于1997年靠着亚太啤酒的赞助推出了一档体育新闻节目――《亚太体育网》。接着在1998年世界杯赛之后逐渐推出了该届世界杯精彩赛事的重播节目。此时，由于此前与ESPN长期合作的成都有线电视台体育频道中断了与ESPN的合作，于是四川有线广播电视台迅速出击，与ESPN展开谈判，并购得了ESPN节目在四川省的独家转播权。1998年12月6日，四川有线广播电视台以转播亚运会为契机，将原有的经济频道改为体育频道，确为明智之举。此举对该台的跨世纪发展意义深远。从1999年1月1日开始，该体育频道全天播出16个小时以上，成为西南地区首家省级电视体育频道，信号覆盖全川，具有广泛的收视群。

四川有线广播电视台体育频道建立之初，由于人员素质、技术条件所限，几乎没有自拍节目，只能将ESPN的部分节目掐头去尾加上自己的片头、片尾和主持人打包播出，这些打包栏目有《缤纷体坛》、《大赛场》、《晚间赛场》等。尽管如此，由于ESPN体育节目迥异于国内体育节目的制作风格，也开始吸引四川体育爱好者的目光。1999年，该频道利用ESPN节目资源推出了NBA和意甲联赛以及欧洲冠军联赛的赛事直播，受到了四川体育爱好者的热力追捧，凌晨直播的欧洲冠军联赛直播节目的收视率达到了4.5%。与此同时，四川有线广播电视台原总编室副主任熊志冲出任体育频道副主任一职，上任伊始便狠抓节目质量并借2000年欧洲杯之良机，策划推出了大型系列专题直播节目――《激情绿茵》，进一步锻炼培养了该频道的制作团队同时也树立了频道的良好形象，使四川有线广播电视台体育频道真正成为四川省体育电视传播的主流通道。此后，由于种种原因，该频道主任郝亚兰、副主任熊志冲先后离开，四川有线广播电视台原新闻资讯频道副主任李有智调任体育频道主任一职。李有智对体育电视传播的诸多环节均较生疏，所以，此时该频道的具体技术工作实际上由副主任钟亦工负责。此时的体育频道除了保证每天16个小时的常规节目播出之外，已经不满足于体育赛事的演播室直播了，而是将体育赛事的现场直播作为提升频道实力的重点，于是先是以全国女足超级联赛的现场直播为练兵之机，形成了该频道较为训练有素的现场直播团队，接着该频道就顺势推出了中甲联赛的现场直播节目，并培养打造出了佟宁等较为优秀的电视体育评论员。

2001年7月1日起，四川电视台和四川省有线广播电视台、四川教育电视台（筹）各频道进行重新定位，统称四川电视台“××频道”。但是四川电视台和四川省有线广播电视台两台的电视体育报道工作并未合二为一，只是此时四川有线台体育频道将台标和呼号改成了四川电视台体育频道。这种情况一直持续到2004年年初，直至成都成为2004亚洲杯足球赛分赛区，四川电视台承担了成都赛区公共信号之后才有所改观，基于此次直播活动需要的机位较多，两台的体育电视摄像、解说、导播人员开始合作共同直播赛事。可以说，双方的这次首度大规模合作直播，虽然过程多有坎坷，但结果却是完美的，凭借多年进行足球赛事直播积累的丰富经验，赛后，提供公共信号的四川电视台得到了亚足联和亚广联官员的高度赞扬。此后，双方还合作直播了第13届世界拳击锦标赛、中国足球超级联赛等国内外多项赛事，进一步进行了磨合。

繁荣时期的四川体育电视，成都电视台当属一股重要势力。1997年8月4日，在原成都有线电视台全球体育频道的基础上，成都电视体育频道成立。这是我国西部地区的第一家专业电视体育频道。该频道成立后，陆续推出了一些名牌节目，如《一家之言》、《甲A风云》、《甲B风云》、《足球聊斋》等，在一段时间内得到了受众的认可。应该说，该频道凭借一定的节目自制能力和ESPN成都地区节目版权之优势，在四川电视市场上取得了一定的影响力，呈现出了良好的发展态势。但由于1998年该频道领导放弃了与ESPN的合作，导致了节目源的枯竭，使四川观众逐渐摒弃了这个所谓的体育频道。为了解决该频道节目收视率和广告市场的双重萎缩，成都电视台决定从2001年起将原本单一的体育频道改为体育娱乐频道，希图缓解其经营上的困局，但在2002年世界杯之后，国内体育电视市场再无多少赛事资源可用，加之我国职业足球联赛的加速衰落，国内相当一部分曾经风云一时的地方台体育频道纷纷关停并转。2002年12月1日，成都电视台公共频道正式成立，取代了体育娱乐频道，也正式结束了我国西部地区第一家专业体育频道5年的艰苦历程。②此间，成都电视台15频道于1996年3月推出了日播的体育专栏节目《运动时空》，每期时长15分钟，节目形式为消息与小专题，一时广受欢迎，但终因节目资源匮乏、整个社会的体育大环境恶化等原因，该节目于2008年12月偃旗息鼓。

消亡时期

在四川广电集团人事制度改革落下帷幕之后，四川电视台体育电视报道工作于2006年7月全面融合，节目制作的能力进一步增强。此时，新任频道总监上任伊始，也加大了节目策划与制作的力度，成功直播了英超联赛、欧洲冠军联赛、世界男排联赛等重大赛事，但此时全国绝大多数地方台体育频道都日渐衰落，四川台体育频道也无可避免，呈下坡之势。实质合并后的四川台体育频道的节目质量一直无法有质的飞跃。

此时，履新的四川广电集团负责人对四川电视台各个频道的收视率与经营收入开始了严格考核，收视率与经营收入成为该集团考察各个频道运行状况的最重要标准。2007年7月，收视率与经营收入常在尾端徘徊的体育频道在经历了数月的所谓“考察期”后，终于被“关停并转”成为购物频道。至此，先成都电视台体育频道，后四川电视台体育频道――四川这个人口大省曾经拥有的长达数十年的专业体育电视频道正式消弭于无形，令人唏嘘。目前，四川省各电视媒体仅存的电视体育节目屈指可数，除了四川广播电视台新闻咨询频道尚存中超联赛直播和意甲录播（无主持人），成都电视台影视文艺频道间或有NBA直播及其他零星赛事直播之外，曾经风生水起的四川体育电视已偃旗息鼓，一地鸡毛。

当然，这种现状的出现绝非偶然，而是有着其深层原因,所以我们在回眸四川体育电视史时必须对此原因加以探究：

体育节目资源极度匮乏。专业体育频道最重要的节目资源就是体育赛事直播，而在先后与ESPN停止合作之后，不论是成都电视台体育频道还是四川电视台体育频道都失去了其绝大多数的赛事直播资源，加之四川省这个内陆省份由于经济欠发达，本来就很少举办高水平的体育赛事，体育频道几乎无赛事可转播，不得不以电视剧等其他节目来充填时间段，陷入尴尬之境。

领导决策失误。成都电视台体育频道走向消亡的直接原因在于其放弃了与ESPN的合作，失去了支撑频道发展的重要节目资源。而四川电视台体育频道的覆灭则是四川广电集团部分领导不重视体育节目、片面要求体育节目的收视率和广告创收、体育频道领导更换频繁，难以形成较为持续稳定的节目策划与制作、管理思想与模式之恶果。

缺乏品牌栏目。一个专业频道要想在复杂的竞争中生存下去，就必须有自己的品牌栏目。央视体育频道独步江湖的利器不仅限于大量的赛事直播，还有《足球之夜》、《天下足球》、《体育人间》等一大批品牌节目而广受好评。而反观四川的体育电视节目，则几乎没有令人注目的品牌节目，这样，观众当然会弃而远之了。

四川体育电视的发展历程其实只是我国体育电视发展的一个缩影，地方台体育频道在当前的经济条件、人员条件、技术条件有限及电视传播管理体制僵化的情形下，必然举步维艰。

注释：

①成都市地方志编纂委员会编纂：《成都市志、广播电视志》，四川大学出版社，1997年版，第74页。

②魏伟：《论我国西部地方电视体育媒体现状和发展》，成都体育学院硕士论文，2006年。

（作者单位:成都体育学院新闻系）

赛事直播范文第9篇

顶尖赛事

作为全球三大卡牌游戏之一的魔兽卡牌，从2007年进入中国以来，一直都处于一种高速发展的状态。回顾2008年的第一次魔兽卡牌国冠赛，当时参赛的人数只有不到50人。当时大部分的游戏爱好者甚至对于桌游、TCG等概念还仅仅处于一知半解的状态下。而仅仅四五年的时间，以魔兽卡牌为代表的集换式卡牌游戏在全中国风起云涌，整个市场规模不断拓展，玩家人数也以每年增加80%的速度高速增长中。

此次魔兽卡牌亚太赛再次创下一个全新的记录，创纪录的参赛人数达到了404人。必须要强调的是，由于赛事第一天是星期五，绝大多数玩家都在上班，所以如果赛事在周六开始举行，相信玩家人数将会翻倍。更需要强调的是，这一参赛人数，与魔兽卡牌在北美举办的世界冠军赛几乎相等，这将为下一步魔兽卡牌世界杯在中国举办打下良好的基础。

回想去年在北京举办的魔兽卡牌暗月马戏团（DMF）活动，当时到场人数也曾创下三千人到场的记录。但当时的到场人员主要由对魔兽卡牌感兴趣的爱好者构成，参加主赛事的牌手则只有200余人。而本次亚太赛，在没有安排任何余兴活动的情况下，仅仅靠主赛事就吸引了去年两倍的玩家人数，不得不让人感叹魔兽卡牌的惊人魅力与增长速度。

在场内工作人员感叹，在比赛进行的当天由于现场的牌桌有限，最后不得不提前截止了报名。而在场外，更多全国各地的玩家都在通过微博、论坛等渠道，抒发自己由于工作等原因不曾参加比赛的感慨。虽然仅仅看参赛人数就足以令人自豪，但本届魔兽卡牌亚太赛还有更多的地方，让魔兽卡牌傲视群雄。

精彩赛事

本次参赛者中，来自境外的选手占得比例相当重。来自澳洲、韩国、新加坡、马来西亚、香港、台湾等国家与地区的牌手超过了30人，使得本次比赛真正成为了一场国际赛事。而境外参赛者中，属于曾经赢得地区级最大赛事冠军的VIP选手就有三人。著名魔兽卡牌牌手如韩国的JON GA RAM、马来西亚牌手Lusifer等外籍牌手都在比赛中获得了非常傲人的成绩。当然，赛场中也不乏白皮肤蓝眼睛的选手。另一个让人惊喜的地方是，参加本次赛事的女性牌手也多达20余人。这在集换式卡牌几乎男生一统天下的局面中显得非常罕见。

为了迎接本次大规模的比赛，活动的主办方北京新锐地带玩具有限公司更是派出了高水准的视频直播团队。在赛事的第三天，全国乃至全球各地的魔兽卡牌爱好者，都通过网络视频直播的形式看到了多机位切换的视频直播画面。网络视频直播赛事画面这一方式，在中国国内属于魔兽卡牌首创并且独有，场外玩家可以通过网络视频直播看到牌手的比赛画面，第一时间共享赛事盛况。而本次比赛中，主办方更是使用EFP（多机位切换系统）、摇臂、专业摄像机以及摄像师等电视台专业级配置完成了十六强的直播，让场外的观众身临其境的观看了赛事直播画面。这一赛事直播水准，在世界级赛事中也并不多见，在国内更是绝无仅有。来自新加坡的本次赛事主审Edwin对赛事直播系统赞叹道：It’s World

除去外在配置，本届大赛的精彩程度更是令人赞叹不已。北京牌手虽然占据主场优势，有多达一百三十人的牌手参赛，但作为TCG游戏的重镇，北京牌手比赛成绩却出乎意料的差强人意。相反，上海、广州及香港的牌手在本次大赛中却大放异彩，令人惊叹。

来自广州的著名牌手保万兴，凭借轮抽赛全胜、构筑赛只负一局的战绩，在决赛中击败来自香港的牌手梁建强，将亚太赛主赛事的冠军奖杯揽入怀中。这是保万兴继上一次亚太赛之后的又一次精彩表演，十六强构筑赛全胜的战绩则几乎是创纪录的完美赛绩。

作为冠军，保万兴获得了包括Apple Macbook Pro、iPad、iPod、范克里夫素描EA卡等大把奖品、5000美元的奖金，以及令人艳羡不已的魔兽卡牌亚太赛冠军奖杯。看着他把一大把奖品揽入怀中几乎抱不住的样子，实在令场内的无数魔卡爱好者口水不已（收获一堆苹果啊……）。

同时，来自上海的选手张璟则获得了DMF赛事的冠军。不仅仅是冠军保万兴，本次比赛的前96强都获得了一张属于本次比赛独有的EA范克里夫单卡。要知道。范克里夫单卡仅仅是普通单卡就价值100+美金，而EA范克里夫则更是因为其作为EA卡的特殊身份而水涨船高，价值超过200美金。

本次比赛的十六强选手获得的纪念单卡则更加特殊，是EA素描版的范克里夫单卡，这张单卡在全球仅有48张，与亚太赛同级别的洲际赛事才会发放给十六强选手。而除去范克里夫的特殊重制卡，十六强选手也同样获得了数百到数千美金不等的奖品与奖金、奖杯。

结语

赛事直播范文第10篇

虚拟现实（VR）最大的特点就是能够带给人一种身临其境的感觉。随着技术的一次次刷新，网速的不断提速，VR直播已经成为人们消遣娱乐的一大主流。VR直播可以保证现场信息传播的真实性和可信性，使信息在传播过程中最大程度地减少了损耗，将会推动VR走向高潮。在内容支持方面，不像电影、游戏那样拥有苛刻的条件和门槛，VR直播需要的只是特殊的直播工具和VR眼镜，就可以现场进行面对面的互动。未来虚拟现实直播将在体育赛事、旅行、演唱会和新闻直播出现应用风口，这几个虚拟现实应用将在未来迎来高速发展期。

虚拟现实体育赛事直播

说到激烈的场面，体育赛事可以说画面感十足。因此，体育赛事最先受到了VR技术的关注。

体育赛事是一个规模巨大的产业。在中国，NBA、CBA、意甲、法甲、德甲、西甲、英超、联盟杯、欧洲冠军杯、世界杯、欧锦足球赛、斯诺克比赛、国内外兵乓球赛、足球热身赛、南美洲足球比赛等赛事的受众群体高达1.5亿人。目前常规体育赛事已经达到300多项细分运动。由于竞技体育本质是大众娱乐，注重于观赏性，核心利润在于观赏人士的消费体验，所以VR在该领域有着巨大的市场前景。利用VR的立体效果，可以让观众在任何地方以实景的方式观看足球、篮球、游泳等众多竞技类体育比赛项目。

当然，体育赛事也有录播，也有在网上点播等多种形式。但是想看赛事直播的人群一直在增长中，这其中的原因是什么呢？

答案就是体育赛事的精彩刺激感基本只有在现场直播时才能达到最高。这也无怪乎大量的球迷会追随自己心爱的球队去观看现场比赛。当然，不是每个人都有时间来去现场观看比赛，更何况很多精彩的赛事发生在国外。那么利用虚拟现实进行体育赛事直播，可以保证比赛的现场同步性，也让比赛播出的不可预见性更富有悬念。因为体育比赛最终是一个什么样的结局，谁都无法预料，什么样的结果都可能发生，观众收看直播赛事，就是要体验事件发生过程中对于结局的紧张期盼。这种第一时间内的终极悬念使观众产生一种紧张的期待感。

目前，虚拟现实体育赛事直播已经在NBA、拳击等赛事上应用。比如2015-2016赛季的NBA揭幕战，即金州勇士队与新奥尔良鹈鹕队的对决即采用了VR技术进行直播。帮助实现这次转播的现实技术公司是著名的NextVR公司。NextVR公司是2009年成立的企业，今年2月，它与福克斯体育签署协议，拿下5年体育直播权，借此成为VR直播领域的最大玩家，目前NextVR已经开始直播高尔夫球、冰球、橄榄球等体育竞技赛事。

国内也有体育赛事用VR技术转播。去年11月6日，CKF中国功夫争霸赛（Chinese KongFu）国际战队三番赛首站在西安搏击运动中心开战。值得关注的是，此次比赛与暴风影音旗下的暴风魔镜合作，以360°全景呈现的方式进行全程录播，比赛后全场比赛视频放在网上，暴风魔镜用户可以近距离欣赏这些“拳拳到肉”的精彩赛事。

另外，乐视已经旗下首款VR产品――乐视Cool1，未来也极有可能介入到体育赛事的VR直播中。乐视VR提供了两种产品形态，手机式VR和一体机式VR。未来乐视将可能依托其海量的体育版权进行体育赛事直播。目前乐视拥有全世界最全的体育版权，比如在篮球方面，囊括了CBA、欧篮、NCAA、男篮热身赛；足球方面，囊括了世界杯、冠军杯、亚洲杯、非洲杯、美洲杯、国足、亚足联赛事、世俱杯、解放者杯、五大联赛、中超、J联赛、K联赛、美国大联盟。

可以说，VR体育赛事直播即将成为一门有着巨大机会的生意。就像体育赛事的繁荣促使了娱乐体育节目电视网（ESPN）在美国的崛起一样，这种潮流即将在中国出现，各公司正在为此做好准备。中国体育产业规模预计在2025年之前扩大至现在的五倍，达到7800亿美元，虚拟现实体育赛事直播也将出现巨大的商业机会。

虚拟现实与演唱会直播

平时不知道大家有没有注意这样一个现象，在家里看演唱会，其实更加清晰更加舒服，也没有交通堵塞和舟车劳顿，但是很多人依然会花几百乃至上千元去观看喜爱歌手的演唱会，这是为什么呢？因为气氛，因为你在现场的时候，你可以和歌手进行互动，近距离接触自己的偶像，感受自己在现场的存在感，所以你会疯狂的挥舞双手，哪怕听不到歌声，但是可以听到现场的音响，看到现场变换的灯光，感受现场所有人激动的情绪。

这种氛围，VR直播也可以创造，即使你你去不了现场，却依然能在家中体验到这种身临其境的感觉。当然，VR直播与真实的现场还有区别，但是VR独特互动方式却可以为演唱会直播平台创造新的盈利点。或许并不要很久，VR在演唱会直播领域掀起的新变革并将会重塑行业。

娱乐产业发达的美国已经开始在虚拟现实演唱会上进行筹备。

在今年1月6日美国的国际电子消费展上，环球唱片宣布和美国广播电台公司iHeartMedia达成合作，双方将会把虚拟现实技术利用在演唱会当中。具体说来就是环球唱片会找4位音乐人在iHeartMedia旗下的舞台上举办一系列的演唱会，两家公司会把这些演唱会拍下来，制作成虚拟现实内容，并且分发到各个虚拟现实设备上。除了录制演唱会以外，环球唱片还会在另外一些iHeartMedia主办的现场演出中展示一些虚拟现实在音乐中的应用。这意味着以后你可以坐在家里，戴着虚拟现实头盔，假装自己是在演唱会现场了。

虚拟现实视频直播公司NextVR在演唱会直播上也有了大动作。今年5月，NextVR宣布将和LiveNation进行合作。LiveNation是美国著名的活动推广公司，目前在全球范围内举办的活动次数已经超过2万5千场，包括诸多全球知名明星的演唱会和表演。两家公司的第一次直播合作将会在今年夏天公布。据悉，两家公司随后将持续一系列的活动直播。为了准备数百场演唱会的直播任务，NextVR甚至推出了自己的VR直播专属卡车。

此外，世界最大视频网站Youtube正式加入VR直播阵营，宣布将在Youtube网站上加入360°全景视频直播功能，其中就包括大量的明星演唱会。

在中国，米多娱乐推出了vr视频软件miidol，用户可以在这里感受到VR直播的体验。由芒果台从韩国MBC引进的歌唱真人秀《我是歌手》收视率位居前列。今年2月，《我是歌手》与米多娱乐高调联手进军VR演唱会直播。据悉，这是全球首次将VR视频技术运用于音乐类节目当中。米多娱乐是VR全景娱乐视频平台，目前主要提供VR创意内容制作与定制眼镜销售，已经与鹿晗、尚雯婕、汪峰等多位艺人合作。而通过VR技术，《我是歌手》观众可以直接感受坐在舞台上欣赏歌手的表演，歌手与观众的距离更加贴近，也弥补了不能亲临节目现场的观众们的遗憾。

虚拟现实与演 唱会直播相结合，不仅将给观众带来更近距离的现场感，而且非常可能突破目前的演唱会商业模式，为音乐领域带来难以预料的颠覆性影响。一个可以预期的现实是，传统的演唱会仅仅有门票收入，销量最多几万张，而虚拟现实演唱会则有可能被数百万、上千万人收看。即使虚拟现实演唱会价格很低，但收益却会显而易见的增长。对于从事音乐产业的人来说，这样的诱惑显然是难以拒绝的。未来付费体验VIP位置的虚拟现实演唱会，甚至可能成为一种主流的演唱会模式。

用虚拟现实看新闻直播

很多重大新闻事件，如果还是通过文字及图片视频传播，其内容感受已经不足以打动用户，很多人希望在重大的新闻现场得到真人身临其境的感受。比如奥运会的开幕式、卫星发射现场、重要的会议现场、军事演习、新闻会等等。

采用虚拟现实与新闻直播相结合，将使新闻的时效性更强，使新闻事件更具有现场感，能更为客观地反映新闻事件的发展过程，更能调动观众的积极参与。也有业内人士指出，虚拟现实新闻直播还能省略节目制作、播出的许多环节，同时也保证了现场信息传播的真实性和可信性，使信息在传播过程中最大程度地减少了损耗，还新闻以本来的面目，以原生态的面貌呈现在观众面前，甚至各种细微的差错也无法回避与修正，这种真实性使观众产生强烈的心理认同。

很多专家指出，新闻现场直播节目在今天乃至今后传媒格局中都将占据一个不可替代的位置，虚拟现实新闻直播甚至将成为重要的媒介入口并将带领媒体进入下一个时代。

《纽约时报》是第一个在虚拟现实新闻直播吃螃蟹的人。《纽约时报》于2015年推出一款名为NYT VR的的虚拟现实App，已经可以在App Store以及Google Play中下载。《纽约时报》新的VR产品NYT VR将不只是简单的App，它代表的可能将是一种全新的新闻传播模式。为了大力推广这款新产品，《纽约时报》可谓不遗余力，他们在产品上线的同时宣布，将为所有美国国内家庭订阅户免费发放Google Cardboard，以便大家能使用这一全新技术和产品。

传统的观众在接收新闻内容的时候，基本上都是以第三人称视角存在，这种视角让受众成为了旁观者，很难感受到新闻发生现场的环境和气氛。当新闻与VR技术对接起来，人们观看新闻的视角从第三人称变成了第一人称，更具真实性。

以《纽约时报》的《The Displaced》视频为例，当受众抬起头就能看到投放救援物资的飞机从头上穿行而过，随后食物从空中落下；在《Walking New York》中，受众可以从天空中直升机的视角俯视纽约全城，这些都是大多数受众不曾有过的体验。受众依靠转动头部观看周围环境，告别了被动的信息接收过程，更主动地参与到了传播过程中。

其他新闻媒体的尝试还包括：《经济学人》用VR技术让一座被IS恐怖组织破坏的伊拉克博物馆“重现人间”；BBC研发部使用360度全景视频报道突发事件；ABC News则与虚拟现实内容制作公司Jaunt合作，以360度视频记录下朝鲜之旅。美国最大的通讯社美联社也已经开始尝试利用虚拟现实进行报道，比如美联社与VR制作公司RYOT合作了项目“寻找家园（Seeking Home）”，描述法国加来难民营的生活。

中国国内的VR内容制作企业兰亭数字和新华社合作为深圳滑坡事件做的VR直播也取得不错的反响，不到24小时的点击量是64万人次。所以从用户角度来讲，虚拟现实结合新闻直播是一个前景十分看好的产业。

旅游直播，你无法拒绝的视角

旅游的本质是生活在别处，是在路上的感觉。所以通过VR设备来做虚拟旅行是有违旅行本质的。不过，鉴于有一些地方很多人不可能直接到达，例如发生战乱国家，或者由于交通不便极难到达的地方，如珠穆拉玛峰、新疆的天山天池、遥远的大溪地等，这些地方对于普通人是遥不可及的，但旅行爱好者是希望能过去到这些地方的。另外，很多人想去旅行，又没有太多资金和时间，但是可以跟随别人的脚步进行同步旅行，这种体验，很多爱好旅行的人是难以拒绝的。

旅游业是世界经济发展中的一个持续发展的行业。即使在当前世界经济增长乏力的背景下，全球旅游业依然逆势发展，连续多年呈现增长态势。来自世界旅游组织（OMT）的统计数据显示，2015年，世界旅游收入上升了3.6%，总计1.4万亿美元，连续4年旅游业增速超过了世界商品贸易2.8%的增速。

目前国外一些旅游目的地已经开始尝试虚拟现实与旅游结合。去年12月，加拿大不列颠哥伦比亚省旅游局了以头戴式显示器为载体的《狂野自然，尽在我心》虚拟现实体验计划，通过一部3D交互视频，让旅游者仿佛身临其境，以沉浸式的方式领略该省的无限风光，从而成为北美地区率先使用虚拟现实技术宣传旅游目的地的市场推广机构。

今年4月，暴风科技已经携手澳大利亚旅游局，开启“VR+旅游”新生态。据悉，暴风全媒体平台将上线全景的澳旅风光VR视频，用户足不出户即可感受堪培拉、白天堂海滩、福斯克湾、悉尼海港、大洋路、罗特尼斯岛、凯瑟琳峡谷、林肯港这些澳洲风景名胜，开启上天入地的“上帝视角”。此外，暴风科技将为澳旅提供全套的VR技术解决方案：对澳旅的VR视频进行全平台传播，线下暴风为澳旅门店提供VR产品支持，量身定制暴风魔镜4与纸魔镜，让全球用户在选择旅游目的地前，即可通过官网及门店体验澳旅人文风情、旅游美景等。

此外，精品旅行网站赞那度推出了中国第一个“旅行VR”APP，同时了中国首部虚拟现实VR旅行短片《梦之旅行The Dream》。目前已经有长城、长白山的VR视频上线，并将有马尔代夫、云南大理等新视频很快上线。与此同时，赞那度还宣布成立创意工作室 ZANADU Studio，专门负责创意、拍摄、制作高质量旅行相关主题VR 影片。虽然赞那度目前旅游直播的内容还比较少，但在未来极有可能推出“VR+旅游直播”的互动内容。

对于中国来说，相关数据显示，2015年中国旅游对GDP的综合贡献率达18499.6亿美元，旅游总体就业达9413万人。与此同时，中国旅游在国际上的竞争力也日渐增强。在世界经济论坛的《2015―2016全球竞争力报告中》，中国国家竞争力在所评价的149个国家和地区中居第28位。2015年，中国旅游竞争力首次超过国家竞争力，在所评价的141个国家和地区中居第17位，首次跻身全球20强；在亚太地区居第4位，仅次于日本、新加坡和中国香港。这一切都向我们证明了，中国旅游业在促进经济发展方面具有重要的作用。2015年，中国旅游市场出入境游客近2.5亿人次，这一数据足以改变世界旅游版图。而这样的旅游消费能力还仅仅是其潜能的一小部分。