欧式建筑范文

时间:2023-03-18 06:02:33

欧式建筑

欧式建筑范文第1篇

关键词:欧式建筑;中国化;应用

Abstract: China modern buildings especially in 20 century early building, in the development of our country building can play a connecting link between the preceding and the role. They are Chinese architecture to the transformation of modern classical by a cushioning period, in the period of various forms architectural modeling, some western architectural features and adornment gimmick shows its unique position and effect. Study of these buildings to protect the inheritance and development, China has a huge native building characteristics of inspiration and reference. This paper discusses application sinicization of European architecture.

Key words: European architecture; Chinese; application

中图分类号:G267文献标识码:A 文章编号:

1欧式建筑对中国建筑的影响

1.1哥特式教堂——石室

哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国,13~15世纪流行于欧洲的一种建筑风格,主要见于天主教堂,也影响到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就,在建筑史上占有重要地位。最著名的哥特式建筑有巴黎圣母大教堂、意大利米兰大教堂、德国科隆大教堂、英国威斯敏斯特大教堂。

广州市越秀山的天主教圣心堂就是哥特式教堂,由于它纯由花岗石砌筑,所以被当地居民称为“石室”。很多人认为石室是仿制法国巴黎圣母院,不过却有很多本土特色。首先它的朝向本来是向西,后改为向南;其次建筑的陡坡屋顶,欧洲采用的是木衍架,而中国匠师采用的是自己得心应手的抬梁式木构架解决了屋顶的结构问题;再次石室不是用水泥,而是用中国传统的桐油糯米石灰浆筑成的,这种材料既可以防水而又坚固、有韧性,历久而强度不减。最后室外排水的兽头,没按西洋制成怪物的形状,而是制作成中国传统的石狮状。

1.2俄式哈尔滨

1891年沙皇俄国开始修建西伯利亚铁路,这条铁路穿过我国的东北地区。1895年5月,俄国又以哈尔滨为中心修建中东铁路,哈尔滨获得了大规模的建设。哈尔滨的建筑基本上是俄式建筑的移植,其特征十分的明显。这种建筑的传入是伴随着文化的传播而传入的,是一种整体文化的移植而不是简单的建筑形式的移植。俄国的教堂建筑以“洋葱头”闻名于世,到了哈尔滨也把这种建筑的表现带了进来。在中国近代的建筑中,外来建筑占了很大的比重,他们的出现给中国建筑加入了新元素,而哈尔滨的俄式建筑群因其独特的风格,对我们研究近代建筑有着很重要的意义。

2西方建筑样式在中国的运用

2.1西方折衷式

这种建筑从装饰性和功能上基本可以适应我国城市的发展需求,因此很好的符合当时的时展背景,给我国建筑的格局带来了巨大的变化。比较有代表的就是上海汇丰银行新楼,此楼修建于建于1921~1923年,从平面上看类似一个正方形的盒子,但是大楼主体采用的是钢筋混凝土结构,保证了建筑的使用寿命和坚固程度,大楼的外面采用模仿砖石结构,造型上采用的是严谨而古典的形式。全楼共有五段,中间的部分有贯穿三层高的仿罗马科林斯式双柱,底层的营业大厅作为门面,采用的是装潢有拱形的玻璃天棚和整根意大利大理石雕琢而成的爱奥尼式柱廊。在我国西方折衷式建筑不仅仅只有这一个,其他还有一批比较有代表性的建筑,比如建于1924年的北京大陆银行; 1911年修建而成的清华大学校门和清华学堂等。

2.2欧美摩登式

20世纪30年代初,欧美新兴的摩登风格——装饰艺术样式和西方功能主义的现代主义风格也慢慢开始在中国登陆。这种装饰艺术是一种向国际化过度的样式,体形简洁、明快,喜欢使用阶梯型的体块组合,流线型的圆弧转角,横竖线条的墙面划分和几何图案的浮雕装饰,都给新型的建筑注入了欧美摩登的风格。中国建筑师在当时把这种设计风格称之为现代式,也非常乐于参与这种现代建筑的设计,不过以装饰艺术样式为主的建筑样式,少数用在准“国际式”和地道的现代派建筑之中。

2.3中西混合式

为了适应顾客人流的增多和商品陈列的需求,就是的消费场所修改门面已经成为一种必然的趋势,大部分商场都采用新材料玻璃开柜,突出招牌的手法来吸引顾客,提高竞争手段,同时为了追求时尚而洋气的风格,大部分门面采用西方的建筑处理手法,但是由于模仿的本身采取的是折衷主义的趋势,再加上对西方建筑风格的生搬硬套,造成了一些很复杂的建筑风格,这些店面都是我国商业社会在比较低的条件下过分追求广告效应的必然产物,对中小城镇和其他类型的建筑也有明显的影响。虽然如此,但由于诸多因素,他们只是对西方建筑表现手法和要素进行了简单的揉和,或者对中方建筑注入西方的风格而已。这类建筑一般出现在旧式的消费场所和清末一些新建的政府部分中。

3中西建筑冲击下的中国传统建筑

早在19世纪时期,西方传教士根据中国人的居住习惯,迎合中国人的审美观,在中国设计教堂和教会学校时,将他们的建筑理念融入中国传统建筑设计理念。前期阶段,在屋顶设计时多以中国南方样式的形象进行设计,而物身多保持西方建筑多量体结合,注重形式美。后期阶段,主要关注屋顶与物身的一体化设计,以北方官式建筑为基础,融入南方民间样式的形象,整体形象向宫殿式的仿古样式发展。上世纪20年代开始,中国的新一代建筑师根据中国的传统建筑文化,对传统建筑进行了“中国固有样式”深入探索。在中西方建筑文化理念发生碰撞的过程中,一类是鼓励将本土建筑设计“洋化”,即中西方建筑理念融合;另一类就是原先由外国建筑师发起的,尽力将外来建筑“本土化”的趋势,这种趋势发展到中国,并由中国建筑师推向了高潮,且在上世纪30年代在全国推广的“中国固有样式”建筑风格。

3.1中山陵设计竞赛

以1925年中山陵设计竞赛为主要标志,中国建筑师开始了将外来建筑“本土化”发展趋势,进行建筑文化复兴活动。这股传统建筑复兴潮流,在进行“中国化”处理进程中有很大的差别,根据它们的不同形式,大致可以把它们划分成三种不同的设计样式:一种是纯仿古做法的“宫殿式”设计模式;一种是中西方建筑理念结合的“混合式”设计模式;最后一种是“以装饰为特征的现代式”设计模式。这三种不同的设计手法成为我国近代建筑复兴的一种良好途径,也为我国建筑的发展做出了模范。

3.2庐山建筑群

庐山建筑群极具代表性,是我国文化建筑群落的典范,牯岭建筑的规划设计和建设,成为世纪交替城市建设的一道亮丽的奇葩。庐山的设计、规划和建设同时融入了西方民间文化和宗教元素,采用了欧洲乡土别墅的券廊式和现代的规划技术和建筑材料,也融入了本国传统园林文化建设理念和哲学思想,即尽力实现材料的使用与地形、环境相适应,是中西方建筑文化一体化的代表。

总而言之,如何正确地看待中国本土化的建筑文化,成为建筑学家们值得深思的话题。通过研究和学习上世纪中国传统建筑理念,将西方建筑文化优秀思想更好的融入到中国传统建筑之中,实现中西方优秀建筑文化结合,一定能再创中国建筑的辉煌。

参考文献

[1]张绍兰.欧式建筑风格介绍[J].辽宁建材.2007(04)

欧式建筑范文第2篇

关键词:EPS,装饰线条,工艺流程

0前言:

随着社会的发展,人们对建筑物外观的审美观念在不断提高,对建筑物的立面造型美观的追求越来越高。作为地产开发商,为能使建筑实物与市场的发展相呼应,要求设计师在进行结构设计的同时, 要充分考虑到外立面各种线条的设计搭配,使建筑物体现直线的顺畅美、弧线的飘然美。特别是近年来广受市场欢迎的各种欧式风格建筑,外立面采用了丰富的装饰线条,体现了古典、高雅的装饰美感。

我公司开发的上海宝山区某别墅和公寓项目,总建筑面积约55800平方米,由12幢连体别墅和3幢小高层公寓组成,建筑设计为欧式英伦风格,在建筑物的门套、窗套、檐角线、腰线、墙角线、庭柱、装饰花件等部位广泛地应用了EPS装饰线条。

1EPS装饰线条介绍

EPS装饰线条作为一种新型的外墙装饰材料,是以EPS为芯体骨料,在EPS板表面粘贴玻璃纤维网格布,再加上专用聚合物砂浆保护面层,永久保护EPS板不受温度变化、潮湿气候和酸雨以及受伸缩膨胀的影响,是用于建筑物立面造型用的装饰构件。

2EPS装饰线条的特点

2.1 重量轻

EPS线条骨料为聚笨乙烯,一个人即可以随意搬动、施工。

2.2 粘贴牢固

EPS装饰线主要是用聚合物砂浆与墙面进行粘结,粘结牢固。

2.3 造型随意加工

EPS线条采用计算机设计造型,自动切割,生产工期短。

2.4 安装方便

利用特殊的粘结材料和方法,一个人就可以安装施工,尤其量大的线条工程,只需粘结安装。

2.5 线条间无缝隙

EPS装饰线条之间使用了与墙面粘结相同的缝隙填补材料,缝隙全部消失,在以后的使用中也不会出现裂缝。

2.6 低成本、环保

EPS装饰线条低成本化、环保性,符合低碳发展的趋势。

2.7 传统线条相比EPS线条的不足

(1)混凝土现浇线条要现场制模,模板只能用一次,浪费巨大,容易胀模,几何尺寸难以保证,更不具备保温性能。

(2)GRC预制线条重量较重,在高空有安全隐患,几何尺寸不够准确,接头接缝很难处理,安装困难,与墙面连接用钢制膨胀栓,膨胀螺栓在室外很容易生锈,使墙面产生锈迹,影响外墙美观,接缝易开裂,不防水,没有保温性能,更不能防止冷、热桥产生。

(3)石膏线条重量重,运输、安装、维护等都较麻烦,成本很高。易碎,怕水怕潮,霉雨天气会有霉变、变形等,石膏会产生细微纤维和粉尘,损伤呼吸系统,对人体有害。

3施工工艺流程3.1待施工安装墙面,窗门洞口等其他施工程序已经完成并验收合格。3.2基层清理(1)清理混凝土墙面上残留的浮灰、脱模剂油污等杂物及抹灰空鼓部位等。

(2)剔除墙面接槎处劈裂的混凝土块、夹杂物、空鼓等,并重新进行修补;窗台挑檐按照2%用水泥砂浆找坡,外墙各种洞口填塞密实。(3)要求粘贴聚苯板表面平整度偏差不超过4 mm,超差时对突出墙面处进行打磨,对凹进部位进行找补(需找补厚度超过6 mm时用1:3水泥砂浆抹灰,需找补厚度小于6 mm时由保温施工单位用聚合物黏结砂浆实施找补);以确保整个墙面的平整度在4 mm内,阴阳角方正、上下通顺。3.3配制砂浆(1)施工使用的砂浆分为专用黏结砂浆及面层聚合物抗裂砂浆。(2)施工时用手持式电动搅拌机搅拌,拌制的黏结砂浆质量比为水:砂浆=1:5,边加水边搅拌;搅拌时 间≥5 min,搅拌必须充分、均匀,稠度适中,并有一定黏度。(3)砂浆调制完毕后,须静置5 min,使用前再次进行搅拌,拌制好的砂浆应在1 h内用完。3.4涂刷专用界面剂

在粘贴聚苯板前,在聚苯板粘贴面薄薄涂刷一道专用界面剂,可增强聚苯板与黏结砂浆的结合力;待界面剂晾干后方可涂抹聚合物黏结砂浆进行墙面粘贴施工。3.5预粘板边翻包网格布

预粘板端翻包网格布在飘窗板、挑檐、阳台、伸缩缝等位置预先粘贴板边翻包网格布,将不小于220 mm宽的网格布中的80 mm宽用专用黏结砂浆牢固粘贴在基面上(黏结砂浆厚度不得超过2 mm)3.6弹出定位线

根据施工图纸,在待安装EPS构件的部位弹出定位线(中线或边线)。3.7切割EPS构件

根据图纸安装尺寸切割EPS构件。EPS构件均为标准尺寸,切割时要考虑拼接缝宽。3.8 EPS构件安装

(1)EPS构件粘贴时,网格布应当翻包,如有特殊情况可直接粘贴不翻包。聚苯EPS构件粘结剂使用优质粘结砂浆,采用薄层满粘法进行粘贴,用力挤压EPS构件使砂浆从周边溢出,粘接缝宽不大于3mm。粘结缝应随粘随勾,灰缝饱满,并保持EPS构件表面的整洁。(2)对于较大EPS构件,安装时要求设置支撑进行临时固定。(3)安装时,若需拼接,应事先测量好拼装尺寸和角度,并在平整地方进行预拼装,缝隙不大于3mm。用优质粘结砂浆作拼接粘结材料,砂浆稠度可稍大些,采用薄层满粘法进行。拼接时要求稍微、均匀用力挤压锤打,以使灰缝满足要求。(4)拼接完灰缝应用灰刀勾平,使EPS构件成为一体。干燥后,若EPS构件拼缝处留有多余粘结砂浆可用砂纸进行打磨。(5)干燥后,EPS构件拼接部位采用EPS构件抗裂专用胶进行处理。处理方法见抗裂专用胶使用说明。3.9拼缝处理

粘接缝宽不大于3mm时,在安装完的次日进行拼缝的砂纸打磨处理,使用优质罩面砂浆粘贴100mm宽玻纤网格布,厚度小于2mm;粘接缝宽大于3mm时,缝内用薄聚苯片填塞后,再使用优质罩面砂浆粘贴100mm宽玻纤网格布加强。干燥后,若线脚拼缝处留有多余砂浆处理方法同上。3.10成品保护

施工完的EPS构件就注意成品保护,严禁蹬踏、重物撞击。如有损坏,应将整块EPS构件剔除重装。

4施工要点

4.1施工条件 (1)施工时环境温度应不大于38℃,不低于5℃,风力不大于5级; (2)搭设外墙脚架,符合安全作业用排栅; (3) 清理安装平面,不能有浮灰,空鼓、突出物、风化物等影响粘贴强度的异物,平整度的要求以水平尺检查偏差,偏差应小于5MM。

4.2线条施工要求

首先在基础层上用粉刷层抹10mm厚1:3粘结砂浆刮糙,再用5mm厚1:2.5粘结砂浆抹平做粉刷层,然后再粘贴EPS线条。

4.3线条安装

4.3.1砂浆粘接法安装

线条、装饰件挑出墙面宽度300mm时,直接采用砂浆粘接法安装。

(1)组织有关人员熟悉图纸,根据图纸和提供的基准线、中心点及坡度等尺寸,确定安装位置。

(2)根据设计图纸用水平仪测出一周水平线,然后在主体结构上弹出安装之标高聚苯线条水平墨线。

(3) 聚苯线条到现场后,根据现场确定尺寸,然后用切割工具进行切割,在聚苯线条背面抹上专用粘接剂进行安装到确定的位置。安装过程中的聚苯线条垂直和水平缝隙应正确对齐弹的墨线,保持缝隙宽度一致,一般为5mm~10mm。

4.3.2装饰件内预设预埋件安装

线条、装饰件挑出墙面宽度300mm时,应在装饰件内应预插钢筋预埋件,钢筋一般选用R12的钢筋(如下图)。当线条、装饰件挑出墙面宽度800mm时,应在装饰件内应预埋钢架预埋件,采用镀锌角钢卡槽固定。

(1)根据图纸测量聚苯线条安装位置,用电锤在主体结构上钻孔,安装固定钢筋,根据线条的重量来确定钢筋预埋件的多少。

(2)窄幅标准网布在聚苯板端部翻包100mm。

(3)装饰件处两层标准网布搭接100mm。

4.3.3粘贴EPS聚苯线条

EPS聚苯线条尺寸、形状根据甲方图纸要求而定;窗套方形时可采用切割45°角,打碰粘结剂进行粘接,若是圆弧形状可采用对接打碰头粘结剂。

4.4缝隙处理

(1)缝隙填补,应用专用防水材料填补,表面用用抗裂砂浆中间置网格布。

(2)把专用抗裂砂浆放在吸水的容器(塑料盆)中,用手 工搅拌,搅拌要均匀,每次拌料不宜过多,拌好的料应在0.5h内用完。

(3)在高温天气或干燥天所使用时,如拌料度过大,可少量补加清水,但料浆失水板结或时间过长已开始凝结后不得加水继续使用。

(4)缝隙的浮灰,油污必须处理干净。

(5)缝隙粘接处必须要用刷子沾清水湿润,以保证粘接牢固。

(6)将黏结砂浆填满用刮刀将挤出的缝隙胶刮到凹不要凸。

(7)将80~100mm宽防裂带放到线条接缝中间,表面刮抗裂砂浆注意压实,将气泡赶出,防裂带应展开,不允许有打折现象。

4.5翻包网格布

在施工中按所需尺寸切割翻包网格布,大小适中,先在基层上涂抹一层粘结剂,然后将加强网格布埋入,再在加固网上涂抹粘结剂保证丝网无部分,施工中请确保网格布清洁、干净。

4.6 修整

(1)聚苯线条在安装和运输中,造成损害的部分按时进行修整。

(2)在线条风干后检查线条的周边与线条的阴阳角接点,是否有外溢的粘接剂,并用砂纸打磨平整,均匀一致,平整光洁,棱角整齐,使线条清晰通顺,打磨后的地方应用聚合物胶浆进行喷涂,做到线条表面一置。

4.7注意事项

(1)EPS线条在设计时,应考虑设置滴水线。

(2)施工时环境温度应不低于5℃,低于此温度时粘结砂浆必须采用抗冻配方。(3)安装、切割EPS构件前,墙面不需洒水湿润,但粉尘、污渍等影响粘结强度的杂物应清理干净。

(4)拼装时,拼装缝应尽量留于整根EPS构件中间部位。(5)搅拌粘结砂浆时,砂浆用水应按指定配比进行。

(6)刚粘结的EPS构件应注意保养,遇雨天时安装好的EPS线条要用彩布遮盖,防止雨水冲刷、人为损坏等。

5应用小结

欧式建筑范文第3篇

关键词:武汉光谷世界城步行商业街 古典欧式建筑 施工图 专业配合

随着网络购物的高速发展。虚拟商铺对传统实体店面购物模式构成了巨大的挑战,这要求实体商业需具有更大的吸引力来争取顾客。作为第三代商业步行街的武汉光谷世界城步行商业街项目在2011年10月“城色·武汉百年景观”评选中夺魁,成为武汉人民心中最美的城市景观,也说明此项目不仅提供了商业街的物质功能,更在环境、文化上具有突出的优势。实现了经济价值和社会价值的双赢。

武汉光谷世界城步行商业街位于武汉的文化、经济、时尚中心——武昌东湖高新技术开发区。全长1 350m。被联合国友好理事会、联合国和谐发展委员会共同评为“全球最长步行街”(图1)。其中D、F、H地块为欧式风情区。主要包括美式、西班牙式、意大利式、德式、法式等风格(图2,3)。每种风情区都运用了纯正、细腻的古典欧式手法,塑造出古典欧式建筑群的异域表情和空间形态,并在室内外装修设计和景观设计中继续保持和发扬。使其具有丰富的情感内涵和人文底蕴。

实现如此精彩纷呈的“世界城步行商业街”项目,需要各个专业、多个工种的精心配合,尤其需要建筑专业的统筹和协调。文章根据已经竣工使用的美式和西班牙式风情区。就施工图设计中需要注意的问题和解决手法与大家分享和探讨,为其他欧式建筑的设计、施工提供参考。

1、建筑专业注意事项

1.1 屋顶应注意的问题

坡屋顶、穹顶和尖塔作为古典欧式建筑最为标志性的建筑造型,被大量运用于武汉光谷世界城步行商业街项目。由于坡屋顶高度高、空间大,因此在建筑高度的计算、空间的利用、层高的核算和面积的统计上,应特别注意。

1.1.1 坡屋顶对建筑高度的影响

高度统计方式的不同对建筑物等级和应当执行的建筑设计标准有很大的影响。《建筑设计防火规范》、《民用建筑设计通则》、《全国民用建筑工程设计技术措施》都对坡屋顶房屋建筑高度计算有不同的规定和说明,区别在于前者是按照檐口计算建筑高度,后两者是按照屋檐和屋脊平均高度计算建筑高度,而具体计算方式可按当地规定执行。在武汉地区,屋面坡度≥40°时,建筑高度应按建筑物室外地面至屋檐和屋脊的平均高度计算;坡度≤40°时,按照檐口计算建筑高度。

1.1.2 坡屋顶对建筑顶层净高与面积统计的影响

欧式坡屋顶的坡度一般较大。且设有老虎窗。如果把坡屋顶封住成闷顶空间。就浪费了可用空间和老虎窗的作用;如果加以利用。则会影响顶层的净高和面积的计算。多数欧式建筑采用屋顶设夹层或顶层通高两种方式。屋顶设夹层时。净高1.2m与2.1m有不同的面积统计方式;顶层通高时,要注意当高度超过一定范围,面积需按照两层计算。在武汉地区。净高超过6m的公共建筑空间(包括顶层坡屋顶利用空间)。按照两层计算面积。

1.1.3 坡屋顶对高层建筑屋顶疏散的影响

坡屋顶造型用于高层建筑时。应特别注意屋顶疏散与屋面形态的矛盾,即如何在“坡”造型的条件下,保证疏散楼梯出屋面和人员到屋顶平台疏散的功能。这需要建筑师根据具体工程仔细推敲、设计。在此项目中的德式、意式风情区。我们运用了开敞坡顶顶部的处理手法,即檐口高度处设真正的平屋面。坡屋面成为了类似“倾斜女儿墙”的构造。在满足“女儿墙”内楼梯间出“平”屋面要求的同时,也为人员疏散提供了屋顶平台。同时保持了坡屋顶的造型。没有破坏立面效果。

1.2 欧式线脚、连廊交接应注意的问题

D地块的美式和西班牙式步行街由多组建筑群组成,场地成长条形,最大高差接近2m;为满足无障碍要求,沿街店铺与室外步行街大多数保持50mm高差。因此。各栋楼首层室内标高大部分随地形变化。同时,甲方要求各栋楼全部通过地上连廊多层连接,为保证建筑群的整体感,各栋楼每层的层高、腰线、拱券、门楣等高度就要协调设计,合理搭配。

为了丰富室外空间,且使购物流线不间断,一部分连廊跨越消防通道上方设置,连廊下的拱券造型要满足消防车通行高度及宽度,其立面的线脚要与两端建筑单体线脚相接,上部还要设置标准尺寸的欧式栏杆。因此,针对连廊要采取灵活手法进行“个性化”设计,如将连廊做成阶梯型、连廊外立面找齐且内部找坡、连廊立面局部变化、拱券弧线细微调整等(图4~7)。

1.3 立面装修细节应注意的问题

(1)本项目中设计了大量灰空间,如柱廊、外廊、连廊、阳台等,这些空间无疑增加了对外立面的观察视点,使外立面从“面”延伸为立体空间。增加了各种欧式线脚、构件的立体化设计内容。由于欧式立面细节复杂,内部立面要进行选择性、简化性的设计,使灰空间“内立面”与主体立面既有延续性又有区别性。整体空间形态更加丰富和饱满(图8,9)。但具体工程中这部分“内立面”很少体现在施工图上。需要建筑师在施工现场推敲和定夺。确定繁杂细节的最终装修做法。这对如此复杂的欧式项目有举足轻重的作用。

(2)古典欧式建筑设计中非常重要却又容易被忽视的细节就是檐口、腰线、勒脚、底座处的各式线脚。此商业街建筑风格多样、造型丰富,线脚也是千变万化。美式、意式使用了古典、柔和、细腻的线脚,西班牙式与德式使用了简约、粗犷、硬朗的线脚(图10,11)。每种风格的线脚因位置不同也要区别设计,线脚的主要形式和层次需进行选取和简化,既要有不同,又要具有整体性和规律性,避免混乱无序。

(3)欧式宝瓶栏杆在美式及意式步行街建筑中有大量的使用,设计时应注意选择宝瓶的恰当形式和比例,以配合建筑的风格和尺度(图12)。西班牙式建筑使用的铁艺栏杆也应注意花式的搭配、材质的颜色、防锈处理及满足水平推力的要求(图13)。

(4)拱顶石应根据各种不同风格的洞口造型和尺寸选择恰当的比例和形式。不可随意搭配。混淆风格。

(5)商业步行街的店铺招牌应在施工图阶段预留好位置与确定好尺寸,并考虑招牌使用何种夜间照明方式等细节措施,协调与欧式立面门窗、雨篷、上部室外机百叶窗的位置关系。确保立面整体性和不同时段的效果(图14,15)。

2、建筑与结构专业配合的注意事项

2.1 欧式建筑空间及造型对结构的影响

由于项目建筑造型极为丰富。各层平面的功能转化和空间形态变化造成结构体系复杂多变。建筑与结构之间一定要协调好建筑造型和结构梁、板、柱的关系。要做到结构体系受力尽可能清晰、简洁、安全有效。避免出现影响空间使用和视觉美观的结构构件。

2.1.1 地上柱网和地下柱网的转换关系

本工程的地下室主要功能为汽车库,需要较规整的柱网布置车位,但地上建筑形体多变,柱网不规则。武汉地区的抗震设防烈度等级为6度。考虑到不影响地下室车库使用。上层建筑不超过3层的地上不规则柱子可不直接落到地下室。而采用梁上柱的方式。在满足经济、功能、空间、造型需要的同时,满足结构设计的要求。

2.1.2 连廊的结构选型

本工程由形式多样的连廊连接各栋建筑单体,主要分为有柱连廊、无柱连廊、有楼梯连廊三大类。考虑到连廊与建筑之间变形的需要,连廊采用混凝土柱、钢结构梁、混凝土楼板的结构体系与建筑单体一端滑动支座连接,另一端铰接。建筑专业应注意连廊两端高差处理、欧式装饰构件的外挂布置、板下吊顶装饰、外廊有组织排水等问题。使连廊成为建筑群中最为活泼且稳定安全的组成部分。

2.1.3 欧式塔楼的结构选型

欧式屋顶的塔楼造型体块不大、形状复杂。适用钢结构形式。此时。应注意钢结构与混凝土屋面交接处的防水和隔热层的延续及钢结构支座的节点处理。避免屋面做法的局部缺失(图16,17)。

2.2 结构降板注意事项

2.2.1 地上建筑结构降板

此项目中大量的灰空间、露台和屋顶平台。均采用有盖明沟进行有组织排水。在计算结构楼板降板高度时,既要满足不同建筑部位的室内外高差、基本面层做法厚度,又要注意面层排水坡度与明沟找坡所需深度的要求,进行统计和分类,确定合理且有规律性的降板高度。

2.2.2 地下室结构顶板降板

项目的地下室充分利用了场地红线范围内可用区域,设计成整体大地下室连接地上各栋单体。由于地上建筑平面形式非常丰富,室内、外地面的分界线灵活多变。未与地下室车库的规整柱网相对应。而场地坡度、排水沟的深度以及设备管网的埋深等各种因素的影响导致地下室顶板高度的确定成为极为复杂的设计内容。因此室内外地下室顶板并没有简单按照地下室柱网或室内、外边界线进行划分,而是根据最经济合理的原则,地下室顶板分多个区域确定了多组标高,这种分区的运用也同时成为解决结构板超长的一种方式。一举多得。

3、建筑与给排水专业配合的注意事项

欧式建筑的独特造型对于给排水专业来说。最应注意的就是雨水排放系统的组织。由于武汉是多雨地区。项目的复杂性对雨水的有组织排放提出了更高的要求。需要在建筑师和水专业工程师的紧密配合下完成。

3.1 欧式造型对雨水管布置的影响

3.1.1 上下层虚实变化的情况

欧式建筑大量外挑坡屋面都通过檐沟外排水。建筑师应仔细推敲檐沟的尺寸、材质、形状。使檐沟同外檐口线脚完美融合。由于各层外墙虚实变化丰富,选择雨水管下落的合适位置尤为重要,应使雨水管延续地沿外墙墙脚或柱边隐藏安装。避免出现下层水管水平拐弯的情况。对外立面产生负面影响。

某些屋顶檐沟由于造型的原因。找不到布置水管的合适位置。水管不能连续地在外立面隐藏设置。就要采取特殊手法处理。本工程将檐口外排水管在檐口梁下穿过墙体进入建筑内部。沿外墙内侧布置,在一层外墙接近地面部位伸出。雨水就近外排入室外雨水沟。此方法也可以在室内吊顶内合并落水管。找到最佳位置把汇总水管伸出外墙排水。

3.1.2 顶层后退,下设露台的情况

店铺门窗洞口沿露台设置。由于室内外高差很小。所以上部屋面尽量不在露台上排水。本工程将檐口外排水管在檐口梁下穿过顶层墙体进入建筑内部,在露台板下水平找坡汇总,沿外墙内部设置,于一层合适位置伸出外墙排水。

3.1.3 中间层悬挑阳台或小露台的情况

上层水管尽量避让下部悬挑构件。阳台和小露台的排水采用泄水管外排,要注意泄水位置尽量避让出入口位置。

3.2 室外场地、屋顶平台、露台及灰空间的排水

(1)室外场地的雨水通过有盖明沟与暗沟相结合的方式排放。雨水沟应与室外景观协调布置。合理避让及截水。地上建筑的雨水就近外排于室外排水明沟。

(2)外廊、连廊均采用有盖明沟进行有组织排放,外廊的明沟位置在廊道靠外侧位置通长设置,楼面从店铺门口向明沟找坡,有助于雨水尽快排放(图18)。连廊的明沟位置设于连廊长向的两侧或一侧,以及与其他建筑空间的交界位置前端。

(3)用于购物休闲的屋顶平台适合采用有盖明沟排水,位置要避让商业流线,并可结合景观设置;用于屋顶疏散的屋顶平台适合采用常规内排水方式。

4、建筑与暖通专业配合的注意事项

4.1 空调室外机的布置

步行商业街主要由沿街小店铺组成。分体空调的室外机会直接影响外立面效果。本工程采取了必要的掩蔽措施:1)一层室外机放在门楣上方凹槽中,外设木质百页,与门窗浑然一体(图19);2)二层以上大多数室外机放在一步阳台的栏杆后面(图20);3)二层外廊处的室外机用木质百叶箱隐藏。使之成为外廊上的装饰节点(图21)。需要注意的是,室外机位置的确定和百页的选取都要保证室外机的散热效果和安装的可操作性。保证机位长久有效使用。

4.2 暖通风口的布置

(1)地下室风口出室外地面时。为了不对步行街流线产生阻断,本工程巧妙地利用了室外楼梯梯段的下部空间放置风道出口,通过围合墙体上的百叶窗通风。既整洁又美观(图22,23)。

(2)地下室风口出室内一层楼板靠建筑的外墙设置时。本工程结合门窗的形状进行风口设计。使风口自然成为立面门窗的一部分(图24)。

(3)排气道出屋面时,对于欧式建筑,不能简单选用图集中的成品,而要根据欧式建筑风格、气道口类别进行个体化分类设计,使屋面构件风格统一。手法自然。

5、建筑专业与灯光装饰照明配合的注意事项

此项目最让人陶醉的景色莫过于灯光映衬下的步行街夜景。在景观照明设计师的妆点下,整个“世界城”熠熠生辉!产生如此梦幻般的效果,需要有丰富的建筑空间、饱满的建筑形态、精湛的欧式细部做背景。但要注意的是。如何隐藏这些装饰照明的设施。以使建筑在白天不会被的电线和各式灯具所覆盖。影响建筑外观(图25。26)。这是建筑师在整体化设计的过程中需要思考和把握的1

6、室外景观设计对建筑设计的启发

当人们走进武汉光谷世界城步行商业街时,不仅会被精彩纷呈的欧式建筑所震撼。还会被随处可见的景观小品所吸引。喷泉、水池、各式长椅、街灯、花瓶状垃圾桶以及妙趣横生的雕塑。使人们在其中感受到了喷薄而出的人文关怀和生活情趣(图27~30)。身在步行街的所有顾客,每一次转身、抬头、凝望、垂眸,都会看到一段精彩的故事、一个童话般的场景,得到一次心灵的感动!此时,建筑不再仅仅是“凝固的音乐”。还是展示美丽生活的舞台!这是参与此项目的设计师所获得的额外收获!

7、结语

欧式建筑范文第4篇

做自己的随心住所

推开木制的矮门,民宿的女主人小敏姐微笑着向我们走来,时近中午,有微弱的日光倾泻下来,洒在小敏姐的棉布碎花裙上,洒在民宿鹅黄色的外墙与乳白色的西班牙窗台上。“风和日丽”形容天气晴朗暖和,恰如这店名,这里给客人提供的是一份温暖光亮的所在。

庭院并不大,但错落有致地放着大小不一的各色陶罐,女主人往陶罐里撒点土,就任植物自由生长。及至进了室内,我禁不住瞪大了眼睛,为它浓郁的欧式风格所惊艳,吧台摆满各式红酒高脚杯和咖啡杯,大而软的沙发让身体深陷其中而不由自主地放松下来,壁炉上陈设了高低不一的古铜色烛台,连房屋的结构式样也俱是欧式。

这些全部出自女主人之手,辞职前她是一名设计师,在上海工作,厌倦了朝九晚五的生活和都市的喧嚣,偶然的机会来到了这里,她一来便爱上了这里的空气和水,那时候村里还没有游客,完全是原住民,吃的是从山上接下来的山泉水。

租下房子,女主人把原来的农民房几乎全部推倒了,设计图纸,一丝不苟地进行监工,耗时两年完工。在她心里,这始终是“一幢造给自己的屋子”,室内的所有摆设、装饰也完全按照自己的喜好来,想怎么弄就怎么弄。店里也没有提供贴心服务的管家或工作人员。她自己是风和日丽一号店的主人,为和她一样喜欢深山渔村的宁静与寂寞而来这里度假的朋友提供一处落脚的地方。

休憩静吧里自在放空

开店四年来,小敏笑说,自己把民宿当成养老的状态在做,每年开十个月,一月份至三月份是酷爱旅行的她在外休闲度假的日子。一些亚洲小国家是她偏爱的地方,而店里也到处摆设着她从世界各地带回来的旅行纪念品。

因着主人的性子,这里的休闲区域透露着浓浓的慵懒感,我最喜欢一楼的“静吧”和其中一间日式风格的客厅,让人坐下就不想起身,只想懒懒地伸个懒腰。坐在这里的客人都有一个共同点:没有人高声说话。他们或者拣一本喜爱的书籍,在有落地窗的书吧中安静阅读,偶尔抬头望望窗外枝头熟了的柿子或者澄黄的桔子,日式风格的小客厅里围坐了几个青年人,阳光斜过落地窗洒在他们身上,大家低声聊上几句,喝上几口咖啡,将目光放空在庭院里,也有几位爱茶的客人,女主人拿出珍藏的私房茶,大家一边品饮一边评论。

除了咖啡和西点,店里不向客人提供其他餐饮,不过高坪村产鲜鱼和土鸡,住了四年的女主人对村里每家农家乐的情况非常了解,到了饭点她便成了热情的指路人,“对,就我们停车场隔壁的隔壁,这家店的阿姨人很实在。”而这里经营农家乐的店主人平时把鱼养在柳溪江里,要吃的时候便网出一条来,我们点了一份鱼肉火锅,滋味非常鲜美。休憩静吧也有菜单,列着芝士蛋糕等西点,如果想尝尝女主人的手艺,必须得提前预定,因为这里交通不便,做西点没有现成的半成品坯子,做面包也好,薄饼也罢,女主人得从揉面一点点做起来,要费不少功夫。

风格各异的湖景房

热情的女主人带我参观了房间,风和日丽一号店的房间数量很少,只有六间客房,每一间的装饰风格都不相同,能看见湖景的客房有四间,两间是复式套房,两间是单层客房。另外两间不能看到湖景的客房则是庭院水景房与青年房。其中两间看得见湖水的复式套房,一套是印度风格,一套是田园风格,它们都分为上下两层,楼下是一个开放式的卧室与客厅,空间感较强,提供WIFI,全都配置淋浴,楼上是一个阁楼,放有一张双人大床,但这些阁楼丝毫不显压抑,原木的色调以及漏窗让阁楼显得非常温暖,而且这里还配有卫生间,想得十分周到。复式套房还配有阳台,能直观湖水,晚上坐在阳台上喝点啤酒,吹吹风,感觉会特别舒服。

另外两间湖景房是单层客房,一间是家庭房,一间是蜜月套房。家庭房内有一张大床与单人床,空间上不及套房那么宽敞,但是价格上要实惠不少。蜜月套房更适合情侣,房间内有一张双人大床,装饰以浓郁的东南亚风格饰品。这间客房内的设计,充满了各式元素的混搭,例如床单与靠垫都是浓郁的尼泊尔风格,淡鹅黄的壁纸又显露一份欧式氛围,看似不搭边的元素集中在一起显现出一种奇妙的和谐。而另外两间看不到湖景的客房均在一楼,一间被设计成水景庭院房套房,卧室之外有一个单独的小庭院,庭院里装饰有假山、水流,再加上大玻璃窗的阳光客厅,很适合放空自己。主人还贴心地设计了一间类似青年旅舍的青年房,有四张床位,价格上比较实惠。值得一提的是,选择一楼的两间客房,还可以把爱宠携来同住。

TIPS

民宿由来

探究民宿一词,其源自日本的“民宿”(音Minshuku),民宿的广泛定义,涵盖甚广,除了一般常见的饭店以及旅社之外,其他可以提供旅客住宿的地方,例如民宅、休闲中心、农庄、农舍、牧场等,都可以归纳成民宿类。

民宿并不偶发于日本或台湾,世界各地都可看到类似性质的服务,民宿这个词,在世界各国会因环境与文化生活不同而略有差异。欧陆方面多是采用农庄式民宿经营,让一般民宿能够享受农庄式田园生活环境,体验农庄生活;加拿大则是采取假日农庄的模式,提供民宿者在假日可以享受农庄生活。

欧式建筑范文第5篇

1文化遗产与都市旅游的关系

实践表明,随着文化遗产的大范围的开发,将文化遗产作为商品化的旅游产品提供给旅游者时,其文化价值却遭受了前所未有的破坏。由于文化遗产的不可再生,一旦损毁,就无法复制,如果不加以保护,随着都市旅游的开发,文化遗产就会不复存在。时间的差异,导致了古老的文化遗产和现代的城市文明格格不入。看似两者为互相竞争的形态,但是在很多情况下,却是表现出互补的利益,虽然在很多方面文化遗产和都市旅游相互冲突,但是同时他们也拥有很多共性。双方可以通过共性,并以此为基础,转变媒介(管理模式、旅游者素质)而得以共存。所以开发哈尔滨的都市旅游必须找到文化遗产和都市旅游的平衡点,在不损害历史文化遗产的同时又可以借用其内在价值发展都市旅游。

2哈尔滨都市旅游开发的策略

2.1指导思想

2.1.1传承文化精髓欧式建筑遍布哈尔滨的大街小巷,反映出哈尔滨独特的个性和魅力,这些历史遗留下来的独一无二的建筑风格,在哈尔滨都市旅游的开发过程中应该始终被作为都市之旅的精髓传承下去。

2.1.2坚持文化兴旅文化遗产是一定地区在一定时间内的文化积淀,不仅具有起源的古老性、遗存的多元性,而且由于时代的不同,也具有很强的审美功能。哈尔滨的都市旅游发展应有所侧重,要将文化遗产放在合理的位置,巧妙的将古今融合,坚持以文化兴旅。

2.1.3拓展国际市场中西文化的碰撞,使得哈尔滨的街头巷尾都充满了欧式建筑风格,但同时这些建筑又不同于真正的欧式建筑,因为融合了中国的文化因素,所以神秘的“东方小巴黎”对国外旅游者也充满了吸引力,适当策划旅游项目,就能开拓广阔的海外市场。

2.2发展模式选择

2.2.1空间分离型模式为了保护历史格局的完整,使得文化建筑风貌留存下来,可以选择空间分离型发展模式,对不同区域的文化遗产进行保护和都市旅游的开发。这样即使得旅游路线多元化,旅游景点多层次,也可以使得各个文化遗产互不干扰,互为补充,在对立中把握统一,而在统一中又各具特色。

2.2.2空间镶嵌型发展模式哈尔滨的城市历史风貌经历时间和历史的冲刷,极具保护和开发价值。为了最大程度上对其进行保护和开发,在不影响哈尔滨城市居民现代化生活的情况下,应采取镶嵌式发展模式,这种模式既能在极大程度上对文化遗产的旅游资源进行开发,又保证了居民的生产生活的正常进行,在文化遗产和都市旅游之间建立了一个和谐共存的地域。

3哈尔滨都市旅游开发的实证研究

3.1哈尔滨都市旅游开发主题

根据哈尔滨独特的资源条件、客源、市场条件,哈尔滨的都市旅游的方向为:活力四射的魅力“东方巴黎”,异国情调充溢的现代化都市。充分利用哈尔滨丰富的历史文化遗产和在与俄罗斯毗邻的独特地理位置,形成以现代城市为依托,以欧式建筑为主体,人文景观与现代都市景观、观光产品与京旗文化及会展洽谈共同发展的现代都市旅游主题。

3.2开发注意事项

在哈尔滨发展都市旅游,一定要注意解决文化遗产与都市旅游之间的矛盾,注意两者利益的协调。要借鉴西安等文化遗产城市的发展经验,避免造成文化遗产的损毁,使得文化遗产可以得到有效的保护和充分的利用,借助文化遗产推动都市旅游的发展,也借着都市旅游的发展,向国人和世界展示哈尔滨深厚的文化底蕴和独特的异国情调。

3.3空间布局原则

以旅游资源为基础,以中心城市为支撑,以交通干线为依托,构建全市旅游空间网络;突出全市7区12县各自优势与特色,资源共享、产品互补、客源互流;城乡联动、南北互促,协调发展;市区重点开发文化休闲和商务会展产品,各县(市)重点开发滑雪、避暑、度假和生态旅游产品,城乡互补、各具特色;发挥哈尔滨市在全省旅游业中的“中心”与“龙头”作用,立足本市、联通周边、辐射全省,与邻近省市合作互补、共同发展;总体布局、突出重点、分期开发、近详远略、留有余地,保证足够的可持续发展空间。

4哈尔滨都市旅游路线设计

4.1中心街区游

中央大街始建于1898年,初称“中国大街”。1925年改称为沿袭至今的哈尔滨中央大街———欧式风情休憩商业区。这个包含了欧式建筑和中式建筑的特色商业街区,现在已经发展成为哈尔滨市最繁华的商业街。这里是都市核心旅游区域之一。同时,由于中央大街历史较长,很多建筑和地面经历了时间的冲刷已经遭到破坏,所以要加强管理,避免二次人为破坏,而造成历史文化遗产的损毁。哈尔滨还拥有国内乃至世界上现存最完整的中华巴洛克建筑群。近几年,道外南二道街、南三道街由于聚集了荟萃东西文化的老建筑而吸引了众多国内外的游人和剧组。但是还应该加强宣传和促销,让更多的游人感知这些独特的遗产文化的魅力。

4.2欧式建筑游

欧式建筑范文第6篇

这条街铺的是可爱的面包石,这条街两旁是欧式建筑;这条街被人称之为“东方小巴黎”。这条街就是中央大街。

这条街1898年建成,原名叫中国大街,1925年改为中央大街。中央大街全长1450米,宽21。34米。北面向着江北,面向南着经纬街。一共有84个建筑,其中有72个是欧式建筑。比如:教育书店,马迭尔,华梅西餐厅,还有我们江沿小学喱!

其中我最喜欢的是华梅西餐厅。从外面看,两个欧式的吊灯悬挂在门的两侧显得非常豪华。走进餐厅我们走在红色的地毯上,脚下软绵绵的。两恻雪白的墙面刻着金边。走上二楼只见一架三角钢琴醒目的摆放在豪华的大厅一端。白色的屋顶上镶嵌着金色的花边。欧式的吊灯悬挂在屋顶上。洁白的柱子矗立在餐厅的四周。给用餐的人创造了高贵典雅的环境。这只是中央大街欧式建筑之一。

走出餐厅,天色渐渐的黑了下去,黑了下去。街两侧的欧式街灯像一串串珍珠,挂在长长的中央大街上。给中央大街又添上了一笔神秘的色彩。

我喜欢我出生的地方。更热爱伴我成长的地放。这就是我的家乡哈尔滨中央大街的色彩。

欧式建筑范文第7篇

关键词:建筑设计 装饰性 欧式建筑 中式建筑

装饰是一个非常流行且非常普遍的概念,与人类的生活密切相关,在人类安生、休闲、工作的环境里,到处都充满着装饰的因素。装饰满足着人们的需要,装点着人类生活的方方面面。装饰性、装饰手法和装饰表现由来已久,可以追溯到原始社会的彩陶文化时代,远古人用猛兽的爪牙、羽毛、皮骨作装饰物以丰富生活并证明其权利、武力及勇敢,深蕴着原始生命意识。现如今装饰已应用于公共环境、日常生活系统、服饰、金属制品、玻璃、陶瓷、装饰雕塑、绘画、平面艺术设计等社会生活各个领域。本文就从建筑设计这个领域来研究建筑设计中的装饰性。

一、 建筑装饰的意义与功能

1、建筑装饰的意义

建筑装饰是一个广泛、普遍的文化艺术现象。每一个时代的历史、文化都在建筑中留下了深刻的印迹,这些印迹除了在建筑的构造中得到保存之外,大量的信息凝聚在建筑的装饰中。建筑中的雕刻、纹饰、色彩、线脚以及构件、排列、组合的秩序等等,都成为我们判断和理解建筑风格、类型和文化内涵的至关重要的信息,人们的社会意识、信念和价值观通过这种形式得到显现。装饰是建筑设计的审美符号,它可以使人透过装饰本身,感受到建筑的精神因素。一座优秀的建筑物之所以使人震动,往往是通过装饰建筑的魅力展现出来的。像古希腊建筑中的柱头雕刻;中世纪巴洛克、洛可可式建筑中富丽豪华的天顶、穹隆的装饰;中国宫廷建筑和园林中屋脊、长廊上富有象征的雕刻和色彩艳丽的彩绘,都体现出建筑的审美个性和艺术风格,这一切都离不开装饰设计的作用。如果从建筑上抹去这些装饰造型和装饰物,建筑将会黯然失色,失去艺术的魅力。

2、建筑装饰的功能

按照人们通常的理解,建筑中的装饰大多是非功能性的,它的目标是创造审美价值。在现代主义者的眼中,装饰是可有可无的,甚至是多余的东西。因此,他们极力反对在建筑中使用装饰。事实上,装饰对建筑而言,从来就不是可有可无的,我们始终没有摆脱装饰对建筑的影响,它是无所不在的,只要我们把建筑同美的追求联系在一起,装饰的因素就会在潜移默化中发生作用。装饰既有结构上的功能,也有信息传递的功能和审美方面的功能。我们对历史上任何一种类型的建筑之解读,都不可能将装饰的因素排除在外,因为装饰与建筑的空间、构造一起构成了一个完整的主题。装饰总是和功能联系在一起的,在某种意义上说,不存在没有功能的装饰,也不存在没有装饰的功能,步行街上的盲道,既是一种功能,也是一种装饰,它丰富了铺装的表现力。西方古典建筑中的柱式,既提供了构造上的功能,也是一种标准的装饰语汇。我们对功能的表达不可能是空洞的、抽象的,总要通过具体的材料、结构方式和加工手段使之成为可见的形式。

总的来说,建筑装饰的功能主要有以下几个方面:(1)审美功能。自从人类的审美意识产生之后,人们使用装饰的目的首先就是创造审美价值,能够为人们提供视觉和心灵上的美感和愉悦,这本身就成为一种精神上的功能。(2)调节功能。装饰在建筑的构造和形式中,可以起到调整比例、协调局部与整体关系的作用。无论是古典建筑还是现代建筑,我们都充分发挥了装饰的这种功能,利用线脚、装饰性的构件调整和划分建筑的比例关系,并通过这些装饰,对材料和形式的转换起到过渡的作用。(3)突出与强调功能。装饰由于自身的特点,具有很强的表现性,可以使建筑的主题或某种文化的涵义凸现出来,形成视觉上的显著点,而这些显著点往往就构成了建筑中的“点睛”之笔,产生深刻的感染力。(4)符号与标志的功能。建筑中的装饰常常是历史和文化信息的主要承载物。人们之所以把建筑称为用石头和钢铁铸就的历史,就在于透过那些建筑和装饰,人们可以阅读到一个时代的全部信息――人们的信仰、道德、技术和情感。用符号学的理论来阐释装饰的功能是恰当的,因为建筑中的许多装饰可以被理解为信息代码,它们包含着大量的历史信息,人与建筑之间的交流就是通过解读这些代码而获得对建筑含义的把握。

二、建筑设计中装饰的手段

装饰是一种造型手段,但是这种手段又有着丰富的实现形式。考察装饰的历史,就不能不涉及实现这些装饰的手段。它们在内容与形式、材料与制作工艺等方面为丰富建筑艺术的表现力发挥了重要的作用。

1、利用图案与纹饰形成装饰。纹饰作为装饰的基本构成因素之一,审美意象只是其表层含义,而在更深层面上则包含和体现了他得以存在的历史地理背景、人文风俗、、文化理念和民族精神。这类装饰多运用在古典建筑中,尤其是在神庙、教堂、陵墓和纪念性建筑中使用较为普遍,其主题大多数与宗教有关。

2、利用建筑构件形成装饰。建筑构件中的线脚、门、窗等常常成为形成某种建筑类型或风格的关键因素,由于它与建筑的构造直接发生联系,因而,是建筑形式中的基本成分,所谓建筑的“语言”、“词汇”指的正是这些内容,如以标准手段制作的五种柱式,以标准手法处理的门窗及山墙端部,还有用于这些构件上的标准类型的线脚。这些标准的构件和装饰可以成为某种建筑类型的符号,无论我们在哪个时代、哪种环境下对其进行“复制”,它们都能准确地传达出确定的历史含义。

3、利用材料本身的质感形成装饰。建筑材料是对一定环境中的建筑进行装饰,而建筑环境是通过建筑材料来表达环境的氛围和意境的。装饰材料的主要机能和目的在于表达装饰,表达最终的空间形象――即外部功用性。建筑装饰的美感来源有许多不同的因素,其中利用材质的对比形成的艺术效果是人们从古至今不肯放弃的嗜好。

三、欧式建筑中的装饰性

从整体上讲,欧式建筑华丽富贵,豁达沉稳,色彩张扬,对比鲜明,格调典雅 ;建筑群体分置匀称,井然有序;力求“建筑与人、自然共存”的设计理念,与周围景物协调呼应,相得益彰。造型上,个体建筑之间力求大同小异,即看似浑然而内处却变化多端。就单体建筑而言,虽具程式化设计倾向,但特色鲜明,个性强烈,装饰色彩浓郁,因而自成一体,形成欧式建筑风格。

1. 欧式建筑呈现雕刻化特征。西方人在造型方面,着眼点在于两度的平面与三度的形体,使其建筑具有雕刻化的特征。西方重视建筑整体与局部,以及局部之间的比例、均衡、韵律等形式美原则。被形式化了的石雕成为建筑装饰中的一分子。如广场中心、纪念碑墙壁、宫殿顶部等。

2. 欧式建筑环境中广泛运用壁画。欧式建筑中的壁画洒脱、精美、华丽且极富浪漫色彩。对外观造型以及建筑物内部起到了很好的装饰美化作用。如教堂建筑内外墙壁以及部分艺术画廊壁部等。

3. 欧式建筑中色彩装饰五彩斑斓。如用色上常把红、黄、紫、墨绿、橘红等颜色与古典建筑色彩混拼在一起,令人视觉上充满“理性”和“诗意”。有时也可人为地保留住建筑形体的“本色”部位。

4. 欧式建筑中对建筑自身结构与框架的优化装饰,以及对衬托性造型的添加与点缀装饰。如依附于建筑造型外表层的立体化系列设计,在屋顶、墙壁部位设置一些门窗之类的功能性建造物等。

5. 欧式建筑中对装饰性元素点、线、面、块的运用。点、线、面、块装饰性元素被广泛应用于建筑整体造型之中,形成积木般的装饰效果。如陪衬性建筑对主体性建筑的美化与装饰。

以上装饰因素对欧式建筑形式与内容方面起到了极为丰富的作用。同时,也给建筑自身带来新的个性、活力与品味。总之,有什么样的装饰就有什么样的观念和情感表达。欧洲人就是利用并结合实际造型中的使用功能,精心、合理地打造出许多有“成就感”的装饰因素,给建筑造就出一个全新的、化“丑”为美的“新视空”。

四、中式建筑的装饰性

1. 中式建筑装饰图案具有象征性

象征性装饰在中国传统图形上曾被广泛运用,先后形成力量、权力、生命和吉祥四大主题。如最早的装饰符号起源于人类原始本能,人们在与自然的抗争中将神秘不可知的自然现象,用象征性的纹样记录下来,如我国大汶口文化遗址出土的彩陶上端刻有清晰的斧子造型,象征男性和利器,这不仅因为“斧”和“祖”有某种表面性上的相类,还因为由他演变而来的农具(铲)、木工工具(斧、凿、锛)、兵器(斧)成为社会三大系统的支柱。

2. 中式建筑中广泛运用木雕刻

中式建筑中的雕刻主要用于民居、祠堂、庙宇、园林以及古典家具的装饰。其雕刻包括了砖雕、石雕、木雕。砖雕广泛用于门楼、门套、门楣、屋檐、屋顶等处;石雕主要用于寺宅的廊柱、门墙、牌坊、墓葬等处的装饰;属浮雕与圆雕艺术;木雕主要用于民居的室内,通常用在民居的手架梁、梁托、檐条、楼层栏板、窗扇、栏杆等处,雕工讲究,是独有的艺术特色。以木构架为结构体系的中国传统建筑,其雕饰部位都是与建筑本身的构件合二为一的。所以,中国传统的建筑雕饰都集中在构件或建筑线条的相交之处及各个结合点上。

3. 中式建筑推崇轴线对称美

中外建筑单体都讲究对称,但中国建筑、空间布局尤以轴线对称见长。这主要体现在受中国“周礼”思想影响较大的建筑体系当中。古代都城规划中,都以主宫殿位于中轴线上,以宫室为主体,次要建筑位于两侧,左右对称布局,“前朝后市”、“左祖右社”等,如唐大都与明清北京城的规划布局。再如中国古代寺庙中,强调轴线空间布局的实例也是很多。一般均将主殿大雄宝殿放在轴线的重要位置上,配殿居前后左右。

4. 中式建筑中大量运用装饰彩画

彩画是我国古代建筑中的一个常见而重要的装饰手法。我国古建筑直至演变到明清时代,在宫殿、庙宇、寺院、王府以及园林建造上,仍需进行油漆与彩画。现在最能代表古建筑的彩画工艺水平的当数北京故宫了。在故宫随处可见的清式彩画里,一般的宫殿房屋多使用“璇子彩画”,主要殿宇则用“和玺彩画”,“和玺彩画”是一种比较高档的彩画,一般都用“金龙和玺大点金”,特别是在主梁上大都用这种彩画,而且也只在皇宫这样的地方能见到,普通建筑是没有这样高级的彩画装饰的。除宫殿彩画外,还有民居建筑、寺院、贵族府第等建筑上装饰的彩画。

就人类装饰实质而言,装饰并不是一种表面化的修饰和涂脂抹粉,它作为人类特有的艺术秉赋和才华来自人类心灵的强烈需要,是人类的艺术追求。诚如美学家苏珊・朗格所说:“装饰不单纯像‘美饰’那样涉及美,也不单纯暗示增添一个独立的饰物,‘装饰’与‘得体’为同源词、它意味着适宜。”远古人类的装饰是用于装饰自身的“纯装饰品”,无论是人工制的石珠还是兽牙、贝壳,其相同形状的重复,表面不施雕饰,自然质朴,而发明创造的石器工具通体光洁精巧、形状规则具有几何形体的简洁。这里所蕴含的“对称、均衡、秩序、韵律、简洁”原始抽象装饰的审美观,不都在现代主义建筑中体现了吗?崇尚简洁、不施装饰的观念在现代建筑设计中比较强烈。而从广义的设计看,装饰总是不断以各种简繁不等的新风格出现,从未从建筑中消失。远古的饰品不施雕饰,必以精细的加工、优良的材质来补偿,从而达到功能与审美相统一的目的。现代建筑造型简洁,虽然体面单调,而现代装饰材料如玻璃幕墙、不锈钢墙面、各种磨制精巧的石材,无不体现了时代装饰美的特征。巡视一下现代建筑杰作如纽约古根海姆博物馆、纽约大都会、朗香教堂、巴黎蓬皮杜艺术中心等个个别出心裁、装饰手法不同凡响,这些现代主义的经典之作无―不体现了“机器美学”、“几何美学”、“结构美学”纯粹而高雅的装饰抽象艺术之美。

参考文献:

1、王文忠. 建筑装饰的功能作用[J]. 西部探矿工程,2003(4):134-136

2、吴银辉. 建筑装饰的功能及设计要求J]. 四川建筑,2003(10):126-128

3、王葆华. 建筑装饰的中国风[J]. 新材料新装饰,2003(6):30-32

4、杨爱国. 汉代墓室建筑装饰与随葬品的关系[J]. 四川文物,2001(8):111-113

欧式建筑范文第8篇

关键词:城市建筑;建筑设计

1 项目概况

项目位置;基地位于和田市东郊玉龙喀什河老大桥附近,东临玉龙喀什河, 326省道把基地分为南北两块。项目距离西面的昆仑湖公园约1公里,距离和田地区行署和团结广场不到5公里,交通便捷,地理位置非常优越。

项目组成;本项目由南北两块用地组成。东侧沿玉龙喀什河后退规划绿线50米,北区规划用地面积19876.7平方米,约29.8亩,绿线内规划用地面积13466.7平方米,约20.2亩,南区规划用地面积34394.6平方米,约51.6亩,绿线内规划用地面积24066.8平方米,约36.1亩。

2 设计理念

纯欧式风格建筑代表了一种优雅、悠闲却不乏宁静的生活方式。线条简洁且修边浑圆,省略繁复的雕琢和装饰,使建筑外立面生动悦目;建筑外墙不经意的涂抹修整,不拘一格,呈现一种返璞归真之感。自然光线的采集与阴影的表现、以落地大窗配合防锈锻铁为装饰的小窗、自然素材融入于装饰细节之中、朴质绝不过度修饰的表漆、弧形栏杆的露台,这些都是完成一个良好而不做作的“纯欧式风格”的必要条件。纯欧式风格建筑善于运用色彩的组合与碰撞。西班牙蔚蓝色的海岸与白色沙滩,南意大利金黄的向日葵,法国普罗旺斯蓝紫色的熏衣草,在地中海充足的光照下,简单却明亮、大胆、丰厚,色彩绚烂,构筑了纯欧式风格中最典型的三种色彩搭配:蓝与白、金黄与蓝紫、土黄与红褐。

3 设计手法

我们的设计基于优越的地理位置,以酒店为中心,重点打造进入城市的第一印象,营造一个幽雅、舒适的居住、商务、休闲购物环境,以适度的前瞻性与酒店经营合理性来引导设计,力求功能合理、环境优美、配套齐全,打造一个融合民族特色和城市标志性于一体的的新型商业综合体。我们的设计中着重从以下几点进行了设计构思。

3.1 最佳的酒店空间

为满足现代高星级酒店的需求,我们在设计中考虑了住宿、餐饮、会议、娱乐、SPA养生等多元化空间。合理安排各种流线的关系,使之顺畅有致。以大开间多变性的建筑结构体系达到高起点、高标准、高水平的设计要求。作为酒店重要空间的基本单元——客房,我们独具匠心,不仅房间开间4.2米、进深达到9.0米,并配有大尺度卫生间,而且设计点式高层建筑,东、南、北三侧直面壮美的玉龙喀什河景,使更多客房均有良好的一线江景景观,并赋予大面积玻璃窗户,愉悦身心、赏心悦目。

3.2 最美庭院空间

庭院与户外景观的营造与处理是提升建筑品质与营造休闲氛围的重要环节,根据和田地区的民族特性、地理位置与气候特征。我们通过建筑体型的围合,设计了多个庭院空间,不仅便于构建优美的环境,而且可以尽量避免风沙天气的影响。庭院的设计,营造出了大面积奢华的半围合庭院景观,结合柱廊、底层架空等灰空间的处理手法,配以园林绿化、欧式小亭等景观元素,展现出了建筑的舒适、亲和、休闲的氛围,必将打造和田地区独一无二的居住生活空间和休闲购物环境。

3.3 细节彰显生命力

我们的设计中继承了希腊、罗马源远流长的古典建筑美学传统,通过特别的细腻精巧的细节处理,贴近自然的脉动,使其拥有永恒的生命力。如同在西班牙建筑中,经常广泛运用螺旋形结构配件,包括阳台、窗间柱子多用螺旋形铸铁花饰,这或许就是西班牙建筑大师高迪带给后人的传世影响。 设计中采取浅灰色外墙、连续的拱廊与拱门,陶砖、蓝灰色的屋瓦和门窗表现出纯欧式建筑的特色,使建筑与周边城市环境紧密的融合在一起,体现了建筑对环境的尊重。

4 规划设计

根据和田市规划局对本地块的规划设计要求,沿玉龙喀什河后退50米,在用地范围内形成长约500米的沿河绿化带,为整个项目提供得天独厚的沿河城市界面。规划用地被中间的城市道路分为南北两块,北面用地规划两幢围合的18层高层住宅楼和5层沿街商场,南面用地从北到南规划28层的四星级酒店、6层商场、28层高层住宅楼、现有办公楼和独栋别墅。在整体规划中,动静分区明显,因地制宜,根据各地块特性发挥各自商业价值与社会效益,规划设计将不同类型的功能空间通过南北向的沿河景观轴线和东西向的城市视线轴线,有机地规划成整体。

规划用地位于玉龙喀什河西岸,整个项目直接朝向河道,因此南北向的沿河景观轴线,设计成完全开敞、通透的景观走廊,通过从造型典雅的建筑立面、大气的入口广场、色彩斑斓的商业步行街区、 绿树成荫的绿化带,延伸到广阔的河岸线,形成了层次分明的序列空间,构建了丰富的空间体系和景观体系。建筑群体沿此轴线展开,形成开放的商业广场、半开敞住宅组团和酒店庭院以及完全私密的别墅院落,大小庭院错落有至,为整个项目争取最佳的景观资源,营造舒适的居住生活空间和休闲购物环境。基地中间的东西向城市视线轴线空间,连接玉龙喀什河老大桥,为进出和田城区的第一门户,主体建筑—28层的四星级酒店布置在基地中央,具有强烈的标志性,酒店前后形成两个开放空间,前面为城市和酒店共用的入口广场,设置旱喷水景和大型玉石雕塑,汇聚人气,提升整个项目的商业价值,后面则形成半私密的酒店庭院空间,营造环境优美的高品质酒店空间。

5户型设计

根据当地市场情况,设计多种不同的住宅户型,主要户型从100平方米的大两房到140多平方米的大四房为主,以满足住户的多样化需求。

所有户型的厅及主卧均向主景观面,每户均有居室向南,采用大面积落地门窗或凸窗,充分吸纳外界阳光及美景。每户均有良好的室内空间对流条件。南北向通风,室内环境舒适,寓于自然。观景阳台将室外绿化有机地组织于住宅中,有效地改善了居室的生活环境质量。平面布局上,客厅的动空间,卧室的静空间,以及厨房后勤空间相对独立,交通流线便捷而互不干扰。户内交通面积适宜,房间方整,尺度良好。

6 造型设计

以浓郁的纯欧式建筑风格为主要设计元素,诠释一种对浪漫休闲的生活方式的期盼与向往,建筑造型设计无不体现豪华,大气,奢侈的整体品质。酒店立面造型端庄典雅、高贵华丽、浑厚大方。以浅灰色石墙面为主,采用古典欧式建筑的三段式处理手法,形成厚重的建筑底座,中间通过竖向线条的处理,结合浅色外墙,体现了建筑的典雅、高贵的品味,酒店主楼顶部设计晶莹通透的玻璃体,顶上再设置一座古朴大方的钟楼,现代和古典结合,钻石般的造型处理,令整个建筑如同一座璀璨的灯塔,屹立于壮美的玉龙喀什河之畔,强烈的地标感,彰显酒店无穷的魅力。

欧式建筑范文第9篇

关键词:建筑设计; 装饰性; 欧式建筑; 中式建筑;

Abstract: this article mainly in the architectural design of adornment of the meaning and function, the building decoration means Europe type and Chinese style of architecture and decorative performance for the further discusses made, this paper discusses the design of the building adornment sex. Architecture design production and the development, cannot leave the adornment art for deep influence. This paper puts forward some personal opinions, available for peer for reference.

Keywords: architectural design; Adornment sex; European architecture; Chinese style architecture;

中图分类号:S611文献标识码:A 文章编号:

前言

建筑装饰是一个广泛、普遍的文化艺术现象。每一个时代的历史、文化都在建筑中留下了深刻的印迹,这些印迹除了在建筑的构造中得到保存之外,大量的信息凝聚在建筑的装饰中。建筑中的雕刻、纹饰、色彩、线脚以及构件、排列、组合的秩序等等,都成为我们判断

和理解建筑风格、类型和文化内涵的至关重要的信息,人们的社会意识、信念和价值观通过这种形式得到显现。装饰是建筑设计的审美符号,它可以使人透过装饰本身,感受到建筑的精神因素。一座优秀的建筑物之所以使人震动,往往是通过装饰建筑的魅力展现出来的。

一、建筑装饰的功能分析

按照人们通常的理解,建筑中的装饰大多是非功能性的,它的目标是创造审美价值。在现代主义者的眼中,装饰是可有可无的,甚至是多余的东西。因此,他们极力反对在建筑中使用装饰。事实上,装饰对建筑而言,从来就不是可有可无的,我们始终没有摆脱装饰对建筑的影响,它是无所不在的,只要我们把建筑同美的追求联系在一起,装饰的因素就会在潜移默化中发生作用。装饰既有结构上的功能,也有信息传递的功能和审美方面的功能。我们对历史上任何一种类型的建筑之解读,都不可能将装饰的因素排除在外,因为装饰与建筑的空间、构造一起构成了一个完整的主题。装饰总是和功能联系在一起的,在某种意义上说,不存在没有功能的装饰,也不存在没有装饰的功能,步行街上的盲道,既是一种功能,也是一种装饰,它丰富了铺装的表现力。西方古典建筑中的柱式,既提供了构造上的功能,也是一种标准的装饰语汇。我们对功能的表达不可能是空洞的、抽象的,总要通过具体的材料、结构方式和加工手段使之成为可见的形式。总的来说,建筑装饰的功能主要有以下几个方面:一是审美功能。自从人类的审美意识产生之后,人们使用装饰的目的首先就是创造审美价值,能够为人们提供视觉和心灵上的美感和愉悦,这本身就成为一种精神上的功能。二是调节功能。装饰在建筑的构造和形式中,可以起到调整比例、协调局部与整体关系的作用。无论是古典建筑还是现代建筑,我们都充分发挥了装饰的这种功能,利用线脚、装饰性的构件调整和划分建筑的比例关系,并通过这些装饰,对材料和形式的转换起到过渡的作用。三是突出与强调功能。装饰由于自身的特点,具有很强的表现性,可以使建筑的主题或某种文化的涵义凸现出来,形成视觉上的显著点,而这些显著点往往就构成了建筑中的“点睛”之笔,产生深刻的感染力。四是符号与标志的功能。建筑中的装饰常常是历史和文化信息的主要承载物。人们之所以把建筑称为用石头和钢铁铸就的历史,就在于透过那些建筑和装饰,人们可以阅读到一个时代的全部信息———人们的信仰、道德、技术和情感。用符号学的理论来阐释装饰的功能是恰当的,因为建筑中的许多装饰可以被理解为信息代码,它们包含着大量的历史信息,人与建筑之间的交流就是通过解读这些代码而获得对建筑含义的把握。

二、建筑设计中装饰的方法分析

1、利用图案与纹饰形成装饰。纹饰作为装饰的基本构成因素之一,审美意象只是其表层含义,而在更深层面上则包含和体现了他得以存在的历史地理背景、人文风俗、、文化理念和民族精神。这类装饰多运用在古典建筑中,尤其是在神庙、教堂、陵墓和纪念性建筑中使用较为普遍,其主题大多数与宗教有关。

2、利用建筑构件形成装饰。建筑构件中的线脚、门、窗等常常成为形成某种建筑类型或风格的关键因素,由于它与建筑的构造直接发生联系,因而,是建筑形式中的基本成分,所谓建筑的“语言”、“词汇”指的正是这些内容,如以标准手段制作的五种柱式,以标准手法处理的门窗及山墙端部,还有用于这些构件上的标准类型的线脚。这些标准的构件和装饰可以成为某种建筑类型的符号,无论我们在哪个时代、哪种环境下对其进行“复制”,它们都能准确地传达出确定的历史含义。

3、利用材料本身的质感形成装饰。建筑材料是对一定环境中的建筑进行装饰,而建筑环境是通过建筑材料来表达环境的氛围和意境的。装饰材料的主要机能和目的在于表达装饰,表达最终的空间形象———即外部功用性。建筑装饰的美感来源有许多不同的因素,其中利用材质的对比形成的艺术效果是人们从古至今不肯放弃的嗜好。

三、欧式建筑中的装饰性分析

1、欧式建筑呈现雕刻化特征。西方人在造型方面,着眼点在于两度的平面与三度的形体,使其建筑具有雕刻化的特征。西方重视建筑整体与局部,以及局部之间的比例、均衡、韵律等形式美原则。被形式化了的石雕成为建筑装饰中的一分子。

2、欧式建筑环境中广泛运用壁画。欧式建筑中的壁画洒脱、精美、华丽且极富浪漫色彩。对外观造型以及建筑物内部起到了很好的装饰美化作用。

3、欧式建筑中色彩装饰五彩斑斓。如用色上常把红、黄、紫、墨绿、橘红等颜色与古典建筑色彩混拼在一起,令人视觉上充满“理性”和“诗意”。有时也可人为地保留住建筑形体的“本色”部位。

4、欧式建筑中对建筑自身结构与框架的优化装饰,以及对衬托性造型的添加与点缀装饰。如依附于建筑造型外表层的立体化系列设计,在屋顶、墙壁部位设置一些门窗之类的功能性建造物等。

5、欧式建筑中对装饰性元素点、线、面、块的运用。点、线、面、块装饰性元素被广泛应用于建筑整体造型之中,形成积木般的装饰效果。

四、中式建筑的装饰性分析

1、中式建筑装饰图案具有象征性象征性装饰在中国传统图形上曾被广泛运用,先后形成力量、权力、生命和吉祥四大主题。如最早的装饰符号起源于人类原始本能,人们在与自然的抗争中将神秘不可知的自然现象,用象征性的纹样记录下来。

2、中式建筑推崇轴线对称美

中外建筑单体都讲究对称,但中国建筑、空间布局尤以轴线对称见长。这主要体现在受中国“周礼”思想影响较大的建筑体系当中。古代都城规划中,都以主宫殿位于中轴线上,以宫室为主体,次要建筑位于两侧,左右对称布局,“前朝后市”、“左祖右社”等。

3、中式建筑中大量运用装饰彩画

彩画是我国古代建筑中的一个常见而重要的装饰手法。我国古建筑直至演变到明清时代,在宫殿、庙宇、寺院、王府以及园林建造上,仍需进行油漆与彩画。现在最能代表古建筑的彩画工艺水平的当数北京故宫了。在故宫随处可见的清式彩画里,一般的宫殿房屋多使用“璇子彩画”,主要殿宇则用“和玺彩画”,“和玺彩画”是一种比较高档的彩画,一般都用“金龙和玺大点金”,特别是在主梁上大都用这种彩画,而且也只在皇宫这样的地方能见到,普通建筑是没有这样高级的彩画装饰的。除宫殿彩画外,还有民居建筑、寺院、贵族府第等建筑上装饰的彩画。就人类装饰实质而言,装饰并不是一种表面化的修饰和涂脂抹粉,它作为人类特有的艺术秉赋和才华来自人类心灵的强烈需要,是人类的艺术追求。

五、结语

装饰是一个非常流行且非常普遍的概念,与人类的生活密切相关,在人类安生、休闲、工作的环境里,到处都充满着装饰的因素。装饰满足着人们的需要,装点着人类生活的方方面面。装饰性、装饰手法和装饰表现由来已久,可以追溯到原始社会的彩陶文化时代,远古人用猛兽的爪牙、羽毛、皮骨作装饰物以丰富生活并证明其权利、武力及勇敢,深蕴着原始生命意识。现如今装饰已应用于公共环境、日常生活系统、服饰、金属制品、玻璃、陶瓷、装饰雕塑、绘画、平面艺术设计等社会生活各个领域。本文就从建筑设计这个领域来研究建筑设计中的装饰性。

参考文献:

[1]王文忠. 建筑装饰的功能 作用[J]. 西部探矿工程,2003(4)

欧式建筑范文第10篇

一条不规则的土路

时光倒回到100多年前,国际形势风云变幻,“天朝上国”的梦想破碎。那时的青岛虽然只是个小渔村,但它紧邻辽阔的大海,战略位置重要。

历史上,大小列强不时觊觎中国沿海地区,明朝中期日本倭寇骚扰东南沿海;16世纪葡萄牙入侵澳门:17世纪荷兰;19世纪两次鸦片战争,中国大部沿海门户被打开,列强的魔爪伸向全国各地

迫于现实的巨大压力,清政府不得不以史为鉴加强沿海防御,以求自保。1892年,满清政府登州总兵章高元率四营官兵移驻青岛设防,在青岛村一带建总兵衙门和兵营。为便于军队军需物资的运输,清政府开始修建码头即今天的栈桥。第二年,栈桥竣工,成为当时繁忙的军事码头。走的人多了,这里形成了一条不规则的土路,这就是今天太平路的雏形。

1897年,不堪忍受欺压的山东巨野的百姓杀死了两位德国传教士,这一震惊中外的“巨野教案”成为德军入侵胶州湾的借口,德军以借地操练为名,在太平路强行登陆青岛。清政府的腐败和军事防御的落后,让入侵青岛的德军畅通无阻,守将章高元不战而退,撤军到四方一带,清政府屈辱求和。原本熙攘的临海小路上尽是面目狰狞,铁蹄肆虐,扬起的灰尘迷住了惊恐的双眼,呛出了愤怒的泪水一青岛不保,清政府下令章高元率部移驻烟台,希望保住烟台这另一海疆防线,以尽量弥补失却青岛的遗憾。

德国人被太平路的优美海景所吸引,他们将太平路一带划入欧人区,希望在这里建立一个美丽的小城,作为德国在远东地区的军事基地。他们认识到,百姓的思想和文化观念在短期内无法改变,但城市的硬件是可以迅速“德国化”的。先入为主,太平路是他们在青岛的登陆点,更是连接海陆要道,于是他们的改造就从这里开始,以点带面,实现他们建立一座尽在掌控的“德式”小城的梦想。1898年,他们强迫清政府签订了《胶澳租借条约》(又名《胶澳租界条约》),租期99年,并取得在山东修筑铁路和开采沿线矿产的权利。

欧式建筑云集

到青岛后不久,德国开始整修太平路。他们铺装了沥青路面,基层采用花岗石和三合土填筑,车行道旁边铺设车轨石。修好的太平路,他们以德皇威廉的名字将其命名为威廉街,太平路本身最先被植入了德国色彩。1901年,德国胶澳殖民地第二任总督叶什克病死于青岛,为纪念其经营青岛的“功绩”,德国人在青岛路南端建立了“叶什克纪念碑”,建碑材料主要取自青岛本地的石材,建筑为六面亭形,上立一高塔,每一面钉有铜片,正南的一面刻有叶什克的肖像,其他五个面均以德文记录德国占领青岛的过程。

太平路修好了,德国经过详密规划,开始了大规模的城市建设。他们修建小港和大港码头、建设欧式建筑、铺设胶济铁路、规划城市下水道…那时,太平路沿线拔地而起很多欧式建筑。太平路的亨利亲王饭店,整个建筑是当时欧洲最流行的饭店建筑形式,具有德国青年派风格;德国在太平路、青岛路口设立德华银行青岛分行,它的造型以文艺复兴风格为基调,参照了德意志公用建筑的威严、浑厚,在太平路东首与常州路交叉处,有一所德国监狱,这是中国现存惟一的一座欧洲古堡式监狱建筑,这座监狱有一个圆锥形塔顶,整体造型如中世纪古堡,透出一种威严和阴森,在太平路中段,绿树掩映中几处欧式建筑若隐若现

在欧式建筑云集的太平路,建于明代有“中国大庙”之称的天后宫屹立不倒,是个奇迹,富有中国建筑风格的天后宫成为德人的障碍,他们急欲拆除或移建,而天后宫是渔航人家寄托希望、祭祀神灵的圣地,容不得轻易乱动,外人肆意移建更是大不敬,当时青岛各界有威望的人士联合民众集体抗争,众怒难犯,德国被迫保留了天后宫…

经过岁月的洗礼,太平路这些古老的建筑几经风雨,点缀于时展的绚丽中。陶醉于眼前的海景风光,那只是读懂了太平路的外表,在沿线古老建筑中读懂了一份厚重和古朴,那才触及了太平路的内在美。

两度“日式”改造

随着世界资本主义大国的发展,他们的殖民扩张愈演愈烈,落后的中国俨然刀俎上的鱼肉,任人宰割。德国在青岛的梦想被日本击碎。

1914年,第一次世界大战爆发后,英、俄、美、法、德等国忙于欧洲战事,无暇东顾。日本对青岛垂涎已久,趁机对德宣战。为夺取青岛,日本可是下了一番苦心。因为太平路一带是德国的登陆点,经过十几年的发展,那一带成为德军统治的中心和要塞,正面攻击德军,日军自感难以取胜,他们不得不采取迂回战略,重新寻找登陆点,出其不意攻其不备。日军总兵力约5万人,企图首先以舰队封锁胶州湾,先派一支主力部队从龙口登陆,经平度、即墨背击青岛,并控制胶济铁路,然后在崂山湾登陆,协同主力围攻青岛要塞。

同年9月,日本纠集数干兵力,在崂山境内仰口湾架起两个充气橡皮活动码头,迅速登陆。日军登陆的后续部队,在仰口周围建临时兵营,搭设了许多帐篷和木板房,并铺设直达即墨团彪庄的简易铁路1条,以运输军需给养。不久日本攻占青岛,从此,胶州湾从德国手中转到日本手里。日军占领青岛后,开始了青岛的“日本化”改造。他们把德国建造的“叶什克纪念碑”的铜片肖像、碑文揭去,以湮灭德国的统治印记,并将德式命名的“威廉街”改为“舞鹤町”。1 922年北洋政府收回青岛后,将纪念塔更名为“青岛接收纪念塔”,立碑并铭刻“接收纪念”四个宇。北洋政府将日式命名的“舞鹤町”改为太平路。经历德日两度占领和命名的这条路,承载了太多纷争和无奈,取名太平路,寄希望国家昌盛,天下太平。

1938年,日本在青岛市郊的山东头强行登陆,再次进驻青岛。第二年,日本在青岛建成“建设东亚新秩序纪念塔”,并将太平路改为“大平路”,青岛百姓厌恶排斥这“日式”色彩浓厚的路,依然称呼此路为太平路。

海重光四字并序文,此碑后来毁年5月,中国人民发动了勰放青岛的青即战役,美军迫于形势,撤离青岛。

青岛解放后,随着经济的发展,交通流量逐年增大,太平路曾多次维修和养护,局都进行拓宽和整理。“”期间太平路还一度被叫做。东方红路。太平路在历史中的番更名,见证了青岛的百年沧桑。

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