空间设计12种设计手法范文

空间设计12种设计手法篇1

关键词:建筑设计，非线性科学，环境生态学，新几何学

1建筑非线性概述

非线性科学使人类从全新视角认识自然和社会。超越了牛顿原理和线性科学，而属于随机的、模糊的复杂科学领域。非线性建筑，概括地说，就是在其设计过程、方法、结果等方面符合非线性特征的建筑形式。非线性建筑在状态上具有开放、动态、模糊、非平衡特征，在结构上具有去中心、层次、相关特征。受涌现、混沌、模糊、耗散等复杂性、非线性科学理论影响，非线性建筑得出一种自由曲面建筑形态，它从自身性能要求和周围环境影响出发，试图构建一种新的美学、科学和哲学框架，从而适应了非标准、不规则的因素。

2非线性建筑的建筑表达

非线性建筑在形式语言上呼应了复杂理论、自组织理论、混沌理论、非线性动力学等，曲面非线性是其在建筑形象上的首要特征。突变、自组织和分形是非线性建筑的重要形式语言。

2．1突变

从突变论出发，极度优化的建筑设计也预示着对缺陷的极度敏感，而易于产生致命的损伤和灾害。运动是绝对的，刻意追求静止稳定态会引发根本的矛盾。以高层建筑为例，允许其在风力等荷载作用下产生一定的位移反而是合理的，能够有效预防突发的倾覆。建筑设计也是如此，过度追求形体均衡和功能严密，就会造成建筑对其环境因素的极度敏感。非线性建筑则在根本上解决了这个问题。非线性思维下的设计本身就充满矛盾，建筑设计处于持续的运动中，并不追求极度的匀称。这样，就能够在运动中找到更和谐的平衡。由扎哈•哈迪德建筑师事务所设计的黎明之塔就是变与不变和谐统一的典范之作，图1是黎明之塔的设计过程中的形体演变。

2．2混沌

决定论认为，初始条件一定时，事物的发展是可以预见的。而混沌否定了这一想法，它是产生自确定性的非线性动力学系统，表面却似无规则的类随机现象。仙台媒体中心就很好地体现了混沌的思想，它由十三根海草型的管柱支撑起六层地板，形成空间主体。设计师伊东丰雄基于人与空间的开放性与互动性思考，设计了这种不确定的空间。空间主体不设隔墙，给使用者充分的空间和自由的感觉。整栋建筑于混沌中充满了和谐和柔和，如图2所示。

2．3分形

混沌具有确定与非秩序的矛盾属性，而分形，则可以认为是秩序的保留，是非线性和混沌中隐藏的确定性。自然界中，非确定的物质常常在其功能、结构等方面存在自相似性，这就是分形。这种分形是对复杂性更深层次秩序性的重要表达，这种自相似、自仿射的手法也是非线性建筑的重要形式。众多建筑师采用分形几何的理念成就了许多建筑的经典之作，如图3所示。

2．4非线性建筑设计的表现方法

图4运用流动、折叠、倾斜和旋转手法的建筑设计非线性建筑设计的表现方法主要有:流动曲面、折叠融合、倾斜叠加和旋转扭曲，如图4所示。流动手法通过运用曲线和曲面构造建筑的空间，给予传统“盒子”建筑难以呈现的强烈运动感。折叠手法打破了传统建筑立面与平面的绝对垂直关系，使之融为一体，将建筑构建成内部与外部空间相融合，空间与人流相适应的形态。倾斜手法的运用是用多纬度的几何体替代了传统笛卡尔坐标系的横平竖直，赋予建筑破碎感。旋转手法基于基本型的旋转生成沿母线的流动形态，构成新的多维建筑形态。

3设计非线性建筑的新途径

3．1新几何学

非线性建筑以形态为最显著特征，其发展离不开对分形、拓扑等几何学(如图5所示)的研究。分形几何的本质在于自相似，是非线性建筑空间的重要来源，可以产生传统几何难以企及的构型。从拓扑学出发，将空间进行扭曲延展也是非线性建筑设计的重要思想，可以产生极好的形态效果。

3．2非线性结构

直线受力是牛顿力学中最科学的结构形式。但在非线性科学角度，曲线结构的优美和合理性是无法取代的。西班牙建筑师Calatrava是建筑结构美学大师，善于将建筑和结构两个层面相结合，来指导建筑设计，进行创作。这种结构美学与建筑形态美学相结合的方法能够把力学、数学、美学完美结合在一起。基于这种思想，他创作的一批建筑作品享誉世界，如巴伦西亚科学城中这种把桥梁结构和建筑结构相结合的形式。

3．3环境生态学

建筑总是存在于一定的环境中的，而且必须具有对环境的适应性。地域环境对建筑形式的选择、结构的确定和空间的优化都具有显著的影响。如果建筑师能够主动的利用环境，比如光线、风向、地势、降雨降雪，将会创作出令人眼前一亮的作品，而且将会有利于建筑节能目标的实现。比较典型的例子来自于伦敦市政厅(见图6)，它来自于建筑师NormanFoster之手。整个市政厅建筑呈变形后的球形体，整体向南倾斜3°的设计使得每一层楼板自动成为下一层空间的遮阳板，而且这种错位的设计还自然而然的加强了市政厅内部的自然通风，从而降低了人工通风能耗，增强了节能能力。这种倾斜设计也保留了对建筑环境的敬畏。建筑北侧沿河的人仍然可以接受到日光而不被建筑遮挡。另外，市政厅曲线灵动的形态也更好的实现了与周围环境的融合。

4结语

非线性建筑以非线性思维为设计基础，常常在突变、混沌中体现出复杂性，又会以分形和拓扑的方式体现出更深层次的秩序性。非线性建筑可以创造出不同于传统欧几里得几何建筑的优异形态。通过前沿几何学、非线性建筑结构、环境生态学的研究，能够形成新的非线性建筑设计思路。依托速发展的数字技术，非线性建筑设计为城市空间提供了浪漫和灵动的气质，取得了飞速的发展。但必须指出的是，在进行非线性建筑和线性建筑的选择时，需要根据现实的区域环境、经济条件和人文历史进行深入细致的探讨对比分析。

作者:解麒华 单位:厦门大学建筑与土木工程学院

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空间设计12种设计手法篇2

1.教学内容生活化

数学的起点是培养学生以数学的眼光从现实生活中发现问题，解决问题，增强应用意识。对于一节课，在设计时，教师就应创设生动有趣的、富有挑战性的生活情景，把抽象的数学知识与生活实际联系起来，这样把数学知识转化为生活知识，把数学课堂转化为生活课堂，激起学生探究的兴趣，使学生乐于探究，勇于探究。在《24时计时法》的教学设计时，一开始便创设了以下情景：

师：中央电视台有一个收视率很高的节目，老师放一段片头音乐，你们猜一猜是什么节目，好吗？（播放“新闻联播”片头音乐）

生：新闻联播。

师：新闻联播是什么时候播出的呢？

生1：晚上7时。（板书）

生2：19时。（板书）

师：谁的对呢？咱们一起看看电视，看电视上写的是什么时刻。

（播放新闻联播片头）

生：19时。

师：那晚上7时对吗？

生：也对，19时就是晚上7时。

师：实际上，晚上7时就是19时，他们是两种不同的计时法。

板书：计时法

2.问题内容教学化

学生是主体，但教师不是无所作为。有了问题，怎样来解决问题，便是教学内容的重点了。问题提出后，给学生留出充足的空间和时间，让每个学生运用已有的知识和经验，自主寻找解决问题的途径、方法和策略，然后在组内交流，并形成初步的方案。在这一过程中，教师要参与到各组中及时撷取信息，适时引导调控。此环节是教学的重点之处，设计中应更仔细。在《24时计时法》中，我紧扣问题，层层推进，做了如下设计：

师：现在屏幕上出现了两种计时法，这两种计时法在写法上有什么不同之处？你又较喜欢哪一种呢？

（小组讨论，分组汇报）

师：[小结]实际上，12时计时法在口头交流中人们更常用。24时计时法在书面上更常用。并且24时计时法更简明不易出错，所以在邮电、交通、广播等部门，时间准确性要求高的部门一般都采用24时计时法。

（展示课件）

同学们看，这是李阿姨的火车票，看到这张火车票，你知道什么？又想到什么？

从上海到苏州，她下午什么时候到上海火车站比较合适？

这是机场的登机时间告示牌，你认为要坐本次飞机的人什么时候到机场合适？

这是邮局的取信箱。你知道了什么？

生活中你还在那些地方发现过24时计时法计时的呢？

3.教学内容学习化

教学化的知识必须通过学生学习化的行为，才能够内化为学生自身的知识。通过组织学生的小组讨论，提出方案，然后学生个人或小组针对确定的方案进行自主探究，或讨论、或实验、或举例验证……自觉矫正错误，逐步得出结论，形成数学概念或数学原理。教师根据同学们存在的共性问题、疑难问题、核心问题、难点问题……组织学生汇报、讨论、交流，教师进行启发点拨，并引导学生回顾探索过程，归纳总结思考方法，使学生由感性认识上升到理性认识，建构数学模型，学生在这一过程中既习得知识又掌握解决问题的策略，为终身学习打下基础。在紧跟学生讨论，呈现表格后，我进行了这样的设计：

师：同学们真是善于观察的孩子。那再细观察一下这个表格，你能找出两种计时法的相同的地方吗？

生1：在上午时表示同一时刻的数字是相同的。

师（立即）看，上午8∶35，和24时的8∶35是不是一样？

师：从什么时候起计时开始不相同？

生：（可能）说是12时，

师：指着12：37，一样吗？

得出结论：从13时开始，两种计时法同一时刻表示的数字开始不相同。

生2：两种计时法中的同一时刻表示多少分的部分是相同的。

那么，从13时开始，该怎样把12时计时法的时刻转化为24时计时法的时刻呢？

又怎样把24时计时法的时刻转化为12时计时法的时刻呢？

生：12时计时法的时刻转换为24时计时法时只要在整点部分加上12就行了，24时计时法的时刻转换为12时计时法时只要在整点部分减去12就可以了。

结合课件讲解：实际上，在一天的时间里，钟面上时针正好走了两圈，是24时。

第一圈是从0时到中午12时，一共是12时（演示）；第二圈从中午12时到晚上12时，也是12时。（演示）提醒，24时也就是第2天的开始，是第2天的0时。

这样，在学生的观察讨论中，解决重难点，顺利自然。

4.思想内容实践化

纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。问题解决了，乐趣感受了，但知识能否经过实践的检验呢？在学生享受到知识愉悦的同时，适当的多形式的联系会让学生感受到知识运用的乐趣。在教学设计中，可以通过生活中数学相关知识，设计做一些相关知识练习，让学生带着思想倾向来完成问题。也可以设计一些开放性、自主性作业，让数学的乐趣延伸到课外，让学生体验体验成功，萌动再次学习探究的欲望。

师：孩子们真聪明。下面打开书本89页。

（1）议一议

0时的特殊性

师：老师看到有的孩子最后一空填错了，为什么24时就是第2天的0时呢？谁来讲讲？

（2）说一说

孩子们动手能力真强，不知道动口能力怎么样？咱们来一个对口令游戏好吗？（书本游戏）

空间设计12种设计手法篇3

关键词 微波辐射计；探空数据；相关性；对比

中图分类号 P414.5 文献标识码 A 文章编号 1007-5739（2017）07-0211-03

监测云中积分液态水含量及其变化情况，对于人工影响天气的研究和作业具有十分重要的意义[1-2]。目前，测量云中积分液态水含量的方法主要有探空观测和微波辐射计。地基微波辐射计接收到大气中气体、云粒子所发射和散射的微波信号，结合云底温度、高度信息以及天线附近的温度、湿度和气压，使用不同反演算法可以获得大气中总水汽量、总液态水量以及温度、湿度、水汽和液态水的廓线，能够全天候、全天时工作，弥补常规探测手段的不足，是常规手段的有效补充[3-4]。

目前，东北区域人影中心新装备的MWP967KV型地基微波多通道微波辐射计于几个月前刚刚布设完成，其数据准确性、设备的可靠性需要结合大量遥感观测资料进一步评估验证。本文利用长春探空站探空资料以及长春观测场内布设的MWP967KV型微波辐射计反演热力学廓线进行对比分析，通过相关系数等指标评估微波辐射计反演气象要素的准确性，并对相关误差、干扰因子进行分析。

1 数据与方法

1.1 MWP967KV型地基微波辐射计资料

吉林省气象局在长春市气象局观测站于2015年9月布设了中国兵器工业二六研究所生产的MWP967KV型地基微波辐射计，其基于历史探空数据获得的大气辐射传输模型，利用人工神经网络实现距地高度为0～10 km范围内大气温湿廓线反演，输出廓线在垂直方向划分为58层，地表到0.5 km之间的分辨率为50 m，0.5～2.0 km的分辨率为100 m，2～10 km之间的分辨率为250 m。神经网络法由Stuttgart神经网络模拟器和历史无线电探空廓线资料推导得到，采集时间间隔为每3 min一组数据[5-6]。

1.2 探空资料

长春站（54161）探空仪资料采集时间间隔为2 s，即每2 s采集1组数据，每组数据包括温度、相对湿度、气压等数据。电子探空采用传统的氢气球携带探空仪探测方式，每日探测2次，探测时间分别为北京时间7：15和19：15。

1.3 水汽计算公式

利用探空资料计算水汽密度时，采用如下公式计算[7-8]：

a=0.8×■（1）

式（1）中：ea是实际水汽压（hPa）；t是气温（℃）；α=1/273.15。

由式（1）可推导出公式：

ea=■（2）

2 结果与分析

对比分析了9―12月的微波辐射计与探空资料。根据天气情况，选取有降雪过程、雾霾以及晴天的12月1日20：00至12月6日20：00这一段时间的数据作为代表，对比温度、湿度以及水汽的相关性以及平均偏差。长春站12月1―6日的天气情况如表1所示。

2.1 温度对比与分析

从12月1―6日的微波辐射计与探空温度廓线对比图（图1）可以看到，微波辐射计的温度廓线和探空数据结果的相关性都在0.94以上，2条廓线的吻合度较高，且2种设备在晴朗的天气下，相关性可达到0.99以上，在有降雪的2―3日中，相关性略有下降，在8～10 km的高空误差较大。

2.2 相对湿度对比与分析

从12月1―6日的微波辐射计与探空相对湿度廓线对比图（图2）可以看到，微波辐射计的相对湿度廓线和探空数据结果的相关性在0.4～0.9之间变化，成正相关，变化范围大。在有降雪及雾霾的天气情况下，相关系数低于晴天，相关系数的大小受天气影响剧烈，总体上来说，两者的偏差值随着高度的增加而不断增大。

2.3 水汽对比与分析

从12月1―6日微波辐射计与探空的水汽廓线对比结果（图3）可以看到，微波辐射计的水汽廓线和探空数据之间成正相关，相关系数在0.70～0.99之间，天气晴好时，相关系数都在0.96以上，在12月5日20：00开始到6日20：00这段有霾的时间段内，相关性迅速下降。

2.4 误差分析

探空气球探测开始时间为北京时间7：15及19：15，采样时间超过30 min，而微波辐射计的采样时间

在严重雾霾天气条件下，辐射计观测反演精度会降低。由于雾霾的存在对辐射计观测反演产生了一定影响，在这种极端天气条件下辐射计观测反演误差也相应偏大。尤其有严重雾霾时伴随着边界层强烈的逆温现象，与正常大气状态存在明显差异，辐射计未能很好地反映出这一极端变化。

3 结论与讨论

通过本文的分析结果显示，微波辐射计与探空数据的温度、水汽廓线具有很好的正相关关系，在晴天空气良好条件下两者一致性较好、误差小；在降雪或者阴天过程也能够很好地表现大气水汽变化趋势及量值的时空分布变化，温度廓线误差也相对较小。由于大气温度垂直变化相对不复杂，探空与辐射计一致性较高，而湿度垂直变化较复杂，同时常规探空自身也存在很多不确定性，所以在湿度变化对比中两者一致性较差。

在精度方面，MWP967KV型地基微波辐射计还需要进一步优化改进；在应用方面，微波辐射计能够提供同一地点，连续性高时间密度的探空数据，在监测分析天气系统内部结构的发展变化方面具有很显著的优势。未来通过连续监控其垂直廓线的变化情况，能够及时指挥人工增雨作业，在人工影响天气领域有很好的应用前景。

4 参考文献

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空间设计12种设计手法篇4

一、初识博物馆

1. 博物馆的文化价值

博物馆作为收集、珍藏和探究作为环境与人类遗产的代表物品的地方， 其设计的魅力就在于交通空间和展示空间的衔接。伴随着多种人文文化的融合发展促使了现代博物馆的表现形式多样化。一个合理的博物馆空间设计， 会使游客在潜移默化中走进历史的长河。即使帝王将相风云际会的尘埃已落定， 即使文人墨客讴歌颂吟的余味已散去， 但我们也就可以在博物馆中感受历史的质朴和恢弘， 文明的凄美与雄健， 以及中华文化的自信和自豪。

2. 博物馆的历史渊源

博物馆一词最早起源于希腊文缪斯, 是公元前三世纪在亚历山大城建立的一座专门收藏文化珍品的缪斯神庙， 也被称为亚历山大博物馆， 这是被公认的最早的博物馆， 其没有明确的空间划分。现在我们提到的博物馆是17世纪后期从欧洲发展起来的， 1753年成立的大英博物馆， 是世界第一个对外公开的大型博物馆， 根据需求所建立的博物馆此时已经有了初步的展示功能和收藏区域的空间划分。

现代博物馆和传统博物馆相比， 其设计的概念、空间和文化定位都发生了巨大的变化， 已不再是旧时的历史文化场所， 而是集保藏、陈列展览和研究为一体的公共文化场所。博物馆作为一个民族历史的重要见证， 不仅展示人类历史文化， 也是一个国家和民族的传承和延续。进入二十一世纪， 博物馆的空间艺术设计被提升到了一个关键的位置， 博物馆不仅具有学习、教育的功能， 它还是观者休闲、娱乐的主要场所之一。所以现在的博物馆规划更要注重空间设计， 即展示空间的规划与休闲场所的合理搭配。

3. 博物馆的未来发展

罗丹曾经说过：无论以前人们曾有过多么辉煌的文明， 都无一例外地将被历史的烟尘所湮没。人类在不断地创造着文明， 文明却无法永生--这是永恒的法则。但是， 我们仍然可以通过某个途径去寻找这些文明的踪迹， 这个途径就是博物馆。

近年来， 随着科学技术的飞速发展， 促使博物馆文化建设和科技建设事业蓬勃发展， 给博物馆建设的未来发展提供了巨大的空间。今天的博物馆不仅以笔墨字画和古玩为主要收藏， 而且也成为科研和文化传播的重要机构。同时也成为公众修身养性的城市一角。博物馆对普及地方文化、传播精神文明起到了不可磨灭的作用。

二、博物馆空间分析思路

1. 空间理念

作为博物馆空间设计， 我们首先要转变观念， 提高自身的服务水平， 在吸引游客的基础上更要留住游客。既要加强空间环境的感染力， 又要重视博物馆的功能多样化， 在观展过程中也要通过必要手段来给参观者提供沟通参与的机会。空间是博物馆的灵魂， 空间设计就是对展馆的总体设计, 其核心就是以人为本， 以人为本是现代博物馆建设最为重要的理念。早在20世纪80年代就有欧洲学者提出以人为本的新型博物馆建设的概念， 但是在后续发展中以人为本的理念成为了一句空口号。但个人认为每一个参与博物馆设计的工作者都应该大胆思考和探索， 努力实现博物馆空间设计中的人本理念。

一个好的博物馆设计， 可以使文物爱好者在玩味历史痕迹的过程中流连忘返并且回味无穷。那么现阶段就要提高博物馆的环境氛围， 如现代简约风格博物馆通常非常含蓄， 往往要达到以少胜多， 以简胜繁的效果；中式博物馆则涵盖庄重与优雅双重气质；欧式博物馆更多是浪漫和惬意， 通过完美的曲线来达到精益求精的细节处理。如今， 当代博物馆展览形式和内容追求的更是环境的新颖型和文化的多样型， 不仅要加入历史的底蕴， 更要加入现代文明的元素。

2. 空间灵感

北京四合院的建筑形式是传承下来的一种中国建筑风格， 蕴含着深刻的文化内涵， 是中华传统文化的载体， 这与博物馆的文化底蕴有相似之处， 再者北京四合院的空间布局对于博物馆的空间设计也有可鉴之处。四合院有几进院的划分标准， 分为一进院、二进院、三进院、四进院甚至有五进四合院， 除中路主院外， 两侧还有东西跨院， 庭院越深， 越不得窥其堂奥， 可谓深宅大院.四合院内的房屋虽有游廊链接彼此， 但又各自独立， 四面房门都开向院落， 但关起来门来又自成体系。博物馆的空间主题可采用了四合院进院式设计， 从起始、进阶、高潮、最后到结尾的一脉相承， 串联在一起的建筑个体既有相似之处又能彰显各展示空间的个性化。每组建筑之间用中式庭院串联， 山水之景既能作为观赏用， 又能调节院中微气候， 可谓抚琴听流水， 闲坐观春秋.空间划分和建筑构成的组合使其具有了海纳百川的胸怀， 承载着中华文化的博大精深。

三、博物馆空间艺术设计具体分析

1. 空间色彩设计

马克思曾说过：色的感觉是一般美感中最大众化的形式.在博物馆外观展示设计中， 色彩的配置是表现展示内容和主题的重要手段之一。色彩配置是否得当将影响整个建筑的情调和气氛， 影响观众的感情。建筑色彩直接或间接的服务于展示空间主题文化， 由于现如今博物馆的类型多样， 主题不一， 所以， 我们要根据特定场合配置不同的色调。同时， 选择适宜的空间色彩既能突出主体思想、又能衬托出建筑外观环境和文化内涵。陈列展馆是为广大观众服务的， 所以展示空间的色彩设计要以把握观众生理和心理平衡为原则， 不外乎就要用到对比手法。

四合院建筑以冷灰色调为主， 并用灰红、灰绿、灰蓝、灰黄等色彩修饰细节。灰瓦青砖， 红门绿檐， 彰显古老质朴的平民文化。借鉴老四合院的主题格调， 即作为一个院进式博物馆在色彩选择上就要考虑建筑空间与庭院植物及自然环境的搭配， 高度统一的灰色调建筑群， 降低装饰材料用色的纯度和明度来点缀气氛。青砖旧瓦， 树影斑驳， 透露满满的文艺气息。同时配合新型镀膜材料的使用， 传统的历史沉淀与当代的多元文化相互交融， 凸显建筑的朴质大方， 古朴典雅， 演绎不一样的文化情怀。并且在四合院传统坡屋顶的基础上加以创新， 波浪线条的建筑屋顶造型更添生动新颖。在形式适宜的同时确保统一且不单调， 沉着且不沉闷、变化且不紊乱。

2. 区域空间划分

空间是博物馆设计的第一要素， 而文化的载体和展示也取决于空间。北京四合院作为庭院中心建筑， 通过精美巧妙的元素运用成为中国传统建筑的缩影， 庭院博物馆可以借鉴此空间布局， 使建筑群的内部布局成为庭院中隐藏的一大特色。其中， 展示空间是博物馆建筑的内部和外部都要直接用于与展览相关的区域空间， 可以说是博物馆建筑空间的高潮和核心空间的内部。同时也是划分建筑空间的核心。如果建筑空间是对称式布局， 那么展示主题空间则要放置在中轴线上， 中轴线两边的副厅文化主题要和主厅一脉相承。所以这就意味着博物馆每一院进空间的主题要在统一中寻求细微差别， 提升大众的观赏趣味， 亲身遨游在每一个历史故事的海洋之中。其中中式庭院的景观意境也与展示主题遥相呼应。序厅也是博物馆内部空间的交通枢纽， 它引导游客水平和垂直流动。它也可以是聚会和社会活动的仪式空间， 展示博物馆展览的主题， 展示博物馆的文化内涵和艺术魅力。作为博物馆建筑的内部空间， 展览厅、展览室等都是固定的空间， 但如果进行展览和陈列， 则会成为整个建筑的主要可变空间。建筑的外部空间也应引起设计者的重视和考虑， 它对于室内营造气氛中起着重要的作用。

3. 交通空间运用

走廊、楼梯、自动扶梯和博物馆建筑的坡道都是独立的交通空间。当中庭式入口大厅与与交通空间连接时， 会形成一个复合式的交通空间。此时， 除了交通的功能外， 作为中庭空间的装饰和陪衬的作用也极为显着。博物馆中的交通空间既能组织和疏散人流， 还可以潜移默化的影响参观路线[12].如今的博物馆交通空间在兼顾交通的同时还能改造成展廊， 也为展示空间创造了一种新形式， 从而使交通作为这一空间的主要功能但也是不唯一的功能。

四、结论

通过对博物馆空间规划的学习分析， 针对当今社会形势发展的审美变迁和空间形式多元化， 展开对当前博物馆空间艺术形式的研究探讨。通过对博物馆空间的自由化分， 在结构合理和表现形式统一的前提下， 营造出博物馆空间形式艺术表现效果。同时， 当代博物馆要从以物为本迈向以人为本, 不断满足群众艺术欣赏的需要， 重视观众的体现和感受。

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[12]孙思策。移竹当窗--竹造景手法的应用研究[J].家具与室内装饰， 2016, （12） :88-89.

空间设计12种设计手法篇5

NANO手枪是伯莱塔公司推出的最新产品，公司称其为紧凑型隐蔽携带手枪终极发展型。该枪的最大特点是采用模块化设计，公司提供一系列颜色和尺寸的套筒座，非常容易更换。该枪采用9mm口径，全枪长106mm，枪管长78mm，全枪宽23mm，瞄准基线长125mm，全枪质量0.50kg，弹匣容弹量6发。该枪采用聚合物制套筒座，钢制套筒，弹匣卡笋可左右两侧设置。

卡尔武器公司CM40手枪

CM40半紧凑型手枪是卡尔（KAHR）公司PM40手枪的简化版，其简化了套筒的设计。CM40手枪采用0.40英寸S&W口径，全枪长139mm，枪管长76mm，全枪高102mm，全枪宽24mm，全枪质量0.45kg。其准星、照门后方设有白色荧光点，照门可左右调节。该枪采用聚合物制套筒座、不锈刚制套筒，套筒座经过黑色表面处理，套筒则为亚光原色处理。

黑泽防务公司“枪王”手枪

黑泽防务公司有着数十年的航空工业生产经验，但武器生产却是近几年起步。该公司推出了一款德林杰式的“枪王”手枪，是公司生产的最小、最轻的0.45英寸ACP口径手枪。其采用上、下两根并列设置的枪管，全枪厚度仅16mm，全枪质量0.40kg。该枪套筒座有铝合金制和钛合金制两种。该枪采用撅把式结构，向下扳动枪管，从枪管后部的弹膛中装填2发枪弹，将枪管复位，扣动扳机即可发射。其握把内设有一个弹药室，可收纳两发备用枪弹。此外，公司还提供一种9mm卢格口径的枪管组件，可将该枪转换成9mm口径。

帕拉美国公司“秘密行动”手枪

帕拉美国公司在本次展会展出了新型“秘密行动”手枪，从该枪名称可以看出其是一款小型紧凑、易于隐蔽携带的产品。其采用M1911式设计，但外形设计更富流线形。该枪为0.45英寸ACP口径，轻型双动式扳机，固定式机械瞄具，轻合金套筒座及不锈刚套筒。全枪长165mm，全枪高121mm，全枪质量0.68kg，弹匣容弹量6发。

FN美国分公司FNS-9手枪

FNS-9小型手枪是FN美国分公司的最新产品，专为执法部门设计，其以FNX系列手枪为基础进行人机工效的改进。该枪采用9×19mm口径，击针平移式击发方式，双动式扳机，不锈钢制套筒及套筒座，具有手动保险、扳机保险、击针保险、跌落保险等多重保险。手动保险杆和弹匣卡笋等都可两侧设置，套筒座前端下方设有皮卡汀尼导轨，可安装战术灯等附件。

贝内利公司SBEⅡ霰弹枪

该枪名称中的“SBE”是“Super Black Eagle”（超级黑鹰）的缩写。其采用12号口径，无须调整即可发射各种长度为70mm、76mm和89mm的霰弹。该枪设有枪口上跳抑制装置，可使枪口上跳减轻15%，由此可使射速提高69%左右，是公司生产的射速最快、最可靠的霰弹枪。该枪有各种涂装的型号，包括全黑型、战斗迷彩型、树枝迷彩型，以及机匣为黑色、枪托组件为红色的型号等。

欧美军械集团坦佛格里奥·俄皮尔半自动步枪

该无托式半自动手枪是欧美军械集团坦佛格里奥系列步枪中的新产品，有0.22英寸LR和0.22英寸WMR两种口径，全枪长仅665mm，枪管长406mm，空枪质量3.4kg，弹匣容弹量10发，向意大利市场供应的型号弹匣容弹量则为5发。该枪设有手动保险和击针保险，拉机柄和抽壳钩均可双侧设置，表面经发蓝处理，枪口安装有制退器，提把顶部安装有导轨。

凯萨圭里尼公司艾利普斯改进型运动步枪

该枪是在公司生产的艾利普斯运动步枪基础上改进而成的，采用新型瞄准板。其瞄准板厚14mm，中间与枪管相连，不但增加了瞄准板的强度，而且减小了其震颤性和弯曲性。该枪采用12号口径，全枪长810mm，全枪质量3.9kg，机匣上刻有精美花纹，表面进行抛光处理，护手上刻有防滑纹，贴腮板可根据需要进行调整。

斯托格公司双管防御霰弹枪

斯托格公司推出了一款新型防御霰弹枪，主要用于在狭窄空间和紧急状况下使用。该枪采用传统的撅把式设计，两根枪管设置，单动式扳机，配备绿色的光纤准星、黑色硬木枪托和护手，金属部件表面经发蓝亚光处理。机匣上方和枪管下方分别设有一段皮卡汀尼导轨，可安装各种光学附件。防御霰弹枪根据两根枪管的排列方式，分为平式双管和立式双管两种型号，分别为枪管并排设置和枪管上下设置的型号。两种型号都有12号和20号口径之分，全枪长927mm，枪管长508mm，但全枪质量稍有区别，其中平式双管型号无论哪种口径的全枪质量均为2.95kg；而立式枪管型号中，12号口径的全枪质量为3.2kg，20号口径的全枪质量为3.0kg。

弗兰基工业公司“直觉”L型步枪

该枪采用钢制机匣，机匣上印有彩色花纹，护手和握把上刻有防滑纹。机匣右侧刻有镀金的“INSTINCT L”字样，表示该枪的名称，扳机也采用镀金处理，使之整体看来更时尚、更豪华。该枪有12号和20号口径两种型号，其中12号口径的型号枪管长有660mm和711mm两种，对应的全枪长分别为1073mm和1124mm，全枪质量分别为2.86kg和2.9kg。20号口径的型号枪管长711mm，全枪长1124mm，全枪质量2.77kg。

马格努姆研究公司MLR22AT步枪

MLR22AT步枪采用带有大型拇指孔的聚丙烯制枪托，6061-T6航空级铝合金制机匣，马格努姆公司专利的利特型石墨枪管，这种枪管比钢制枪管质量更轻、散热性更好且更加坚固。该枪机匣上设有一段韦弗式导轨，用于安装各种瞄具。全枪长902mm，枪管长432mm，全枪质量1.9kg，弹匣容弹量10发。

雷斯·巴尔公司比赛/狙击型半自动步枪

该枪采用0.308英寸口径，上、下机匣均由7075-T6-51铝合金锻造而成，不锈刚枪管，枪管长有508mm和457mm两种。该枪可以使用两种枪托，一种为固定式枪托，另一种为可折叠式枪托，客户根据需要自行选择。枪管采用自由浮置式设计，机匣顶部设有一段导轨。其中出厂时未安装瞄准镜和膛口制退器的型号称为比赛型半自动步枪，而出厂时加装瞄准镜和膛口制退器的型号称为狙击型半自动步枪。

雷斯·巴尔公司“巨石”SWAT半自动狙击步枪

雷斯·巴尔公司的“巨石”SWAT半自动狙击步枪是专为执法部门狙击手而设计。其采用0.308英寸口径，上机匣与护手采用一体式设计，其顶部安装有较长的皮卡汀尼导轨，这样的一体式设计使瞄准时更稳定，更适合狙击手使用。该枪枪管长有254mm和508mm两种，枪托组件上的托底板和贴腮板均可调整，护手左、右和下方都设有皮卡汀尼导轨，可安装战术灯、激光指示器等附件。该枪精度极高，据称在91m的距离上2组（每组5发）枪弹的平均散布精度可达0.50MOA。

默克尔公司RX HELIX非自动步枪

该枪采用直拉枪机式操作方式，机头上带有7个闭锁突笋。其可采用多种不同口径，包括0.222英寸雷明顿、0.243英寸温彻斯特、0.270英寸温彻斯特、0.308英寸温彻斯特、6.5×55mm、8×57mm、9.3×62mm等等，枪管长根据所选口径的不同而有所不同，枪托有胡桃木材质和工程塑料材质两款，机匣顶部安装有两段短皮卡汀尼导轨。

莫斯伯格公司464 SPX杠杆枪机式战术步枪

空间设计12种设计手法篇6

关键词：动手操作；主动参与

中图分类号：G622 文献标识码：A 文章编号：1002-7661（2012）24-267-01

俗话说：“眼过千遍，不如手过一遍”。动手操作作为数学学习过程中的重要一环，对于学生学习兴趣的激发、数学思维能力的发展、创新意识的激发、自主学习能力的培养具有十分重要的作用。作为一名数学教师，应积极创设各种机会让学生进行动手操作，引导他们主动参与数学问题的探索，让学生在课堂上“动”起来，从而展现数学课堂的精彩。

一、在动手操作中激发学习兴趣

好动是小学生的天性，好奇是小学生获取知识的内在动力。要让小学生积极主动地进行思考，就要设法引导学生对所学数学知识产生兴趣。正如18世纪启蒙思想家卢梭所说：“教育艺术是使学生喜欢你所教的东西。”因此，在平时的教学过程中，我们可充分利用学生好动、好奇的心理，结合具体的教学内容，精心组织有关的动手操作活动，让学生在动手操作中对学习数学知识产生兴趣。例：教学“圆的认识”一节内容时，教者对于画圆并未作示范，而是先列举生活中的圆形物体，让学生初步认识圆与其它平面图形的不同之处。在此基础上设问：谁会画出标准的圆形呢？看谁的方法最好最多？在教者的激励下，大部分学生都知道并学会用圆规及借助如墨水瓶、茶杯盖、硬币等圆形物体来画圆。此时，教者继续设问：如果要建设一个圆形大花坛或者大水池，能用圆规等这些圆形物体画出来吗？通过操作实验，学生终于又发现了用标杆和绳子可以画较大的圆。如此教学设计，师生乐在其中，不仅充分体现了学生的主体地位，还极大地激发了学生学习数学的兴趣。

二、在动手操作中发展数学思维能力

动手操作是数学思维的基础，是数学思维的有力工具，也是促进思维发展的有效途径。因此，在平时的数学课堂教学中，我们可创设一定的思维空间，让学生在具体学习中加强学具操作，从而使具体的操作经验上升为数学思维。例：教学“三角形的面积”一节内容时，教者设计了一个“剪纸拼图”的游戏活动，让学生分组剪出两个完全相同的三角形，再画出两个三角形的相同的底上的相同的高，然后将两个完全相同的三角形拼成他们学过的一个几何图形。学生动手操作后发现两个完全相同的三角形能拼成一个平行四边形、长方形或正方形，并发现它们各部分间的关系，由此推导出三角形面积的计算方法。

三、在动手操作中激发创新意识

同志指出：“创新是一个民族进步的灵魂，是国家兴旺发达的不竭动力。”教育家陶行知先生曾说：“人人是创造之人，天天是创造之时，处处是创造之地。”创新必须勤于思考，乐于实践，刻意求新。一个人的实践活动能力是其创新能力的重要组成部分。

因此，在平时的数学课堂教学中，我们可通过加强动手操作，培养学生的创新思维。例：教学“欣赏与设计”一节内容时，教者首先出示的几幅插图，在感受图案精美的同时；然后通过媒体演示，让学生感受平移、旋转与轴对称在创作图案中应用。在此基础上，鼓励学生分发挥自己的想象力和创造力，动手画一画、剪一剪、贴一贴，创作出自己喜欢的图案。再如，组织学生开展“七巧板拼图”的游戏时，教者重在方法指导，让学生先模仿，后合作，再独立进行拼图，充分让学生发挥联想、想象，从而拼出几何图形、动物、建筑物等多种图案。如此活动开展既能有效培养学生的空间观念，丰富学生的想象力，又能有效培养学生的发散思维和创新意识。

四、在动手操作中培养自主学习能力

《数学课程标准》也指出：“有效的数学学习活动不能单纯地依赖模仿与记忆，动手实践、自主探索与合作交流是学习数学的重要方式。”动手操作作为小学生实践的主要形式之一，只有通过自身操作活动和主动参与，才是更为有效的。因此，在平时的数学课堂教学中，我们应让学生明确动手操作的目的，引导学生提出问题，让他们大胆猜想，分析与论证，交流与合作，从而培养学生的自主学习能力。例：教学“长方形面积的计算”一节内容时，为了让学生明白长方形面积的由来以及其长、宽、面积间的关系，教者并没有直接进行讲解，而是引导学生自行动手操作探究：用12个1平方厘米的正方形拼成一个任意的长方形，有多少种拼法？讨论交流时，学生的发现让人惊奇。生1：我拼成图形的长是4厘米，宽是3厘米，面积为12平方厘米；生2：我拼成图形的长是6厘米，宽是2厘米，面积也是12平方厘米；生3：我拼成图形的长是12厘米，宽是1厘米，面积也是12平方厘米……最后，许多学生抢着说：我会计算长方形的面积了，就是用“长×宽”。在本节课的操作实践过程中，学生始终能处于一种主动积极的状态之中，不仅掌握了长方形面积公式的计算方法，还有效培养了自主学习的能力。

参考文献

[1]　缪善青.　浅谈低年级数学教学中的动手操作[A]；萃英集——青海省教育委员会、青海省教育学会优秀教育论文集[C]，2000.

空间设计12种设计手法篇7

关键词：城市购物中心；共享空间；组织形态

前言：城市购物中心在空间形态布局上面，要合理安排商业功能以及人流活动，确保商业活动的正常运作，同时还要注意到消防安全等问题。购物中心共享空间组织形态作为商业环境系统中的重要环节，随着我国经济、技术和社会的进步，已经成为当下较为热门的话题。但就目前来看，我国城市购物中心共享空间组织形态设计缺少专业人士，而且对共享空间极其空间与人和城市之间的影响没有深入的研究，并没有建立起严谨的理论体系指导共享空间组织形态设计，这个问题，正是本文需要解决的重点。

1. 研究背景

1.1研究的背景

城市化步伐日益加快，城市购物中心对人们日常生活的影响日益加大。商业建筑与人们的日常生活变得息息相关，许多商业建筑涌入到内建共享空间的大潮流里，怎样创建一个适合本身建筑又能为人们提供更好服务的共享空间问题深受广泛关注。

1.2研究的意义

通过对国内外建筑共享空间的研究，找出一条适合城市购物中心共享空间发展的道路，分析共享空间的类型特点、空间特点、环境特点、景观特点，根据研究成果，确定共享空间的发展方向，这对于我国日后城市购物中心共享空间的建设具有重要意义，也将提升未来城市购物中心共享空间的空间利用率、互动性以及综合性等优势。

2. 购物中心的共享空间

2.1空间形态

购物中心的共享空间形态一般有四种形态，分别是中心式共享空间、三面围合式共享空间、边庭式共享空间、双面围合共享空间。目前来看，商业建筑中共享空间的组织形态多以这四种形态为主，其中中心式共享空间占据的比例较大，约占总比数的85%，三面围合式共享空间约占总是的12%，边庭式共享空间所占比例约为12%，双面围合式共享空间仅占1%。

2.2组合形式

通过对国内外商业建筑共享空间实例的研究和分析，共享空间的基本形式可以分为三种，分别是共享空间类型、平面形式、剖面形式三种基本类型。共享空间的基本类型有四种空间形态，平面形式则分为点状形式和带状形式两种，剖面形式则由矩形剖面共享空间、倒三角形共享空间、正三角形共享空间三种形式组成。

2.3与外部空间的联系

购物中心的共享空间具备社会化和城市化特点，承担建筑空间和城市空间的双重属性。购物中心的共享空间性能较为全面，它与外部空间相连，起到遮风避雨，改善建筑内部空间的微气候，还能满足大量人群的驻足，为人与人之间的交流提供自由的空间平台。

3. 共享空间与其他内部空间的关系

3.1与水平流线的关系

水平流线式的空间与共享空间一起构成了购物中心的内部空间，共享空间起到了连接水平流线的关系，使空间更具生命和活力。

3.2与各功能的关系

共享空间并不是独立存在的，它是购物中心的一部分，在购物中心当中起着较为关键的作用。共享空间是各个功能空间的中心，集合了各个空间的功能，具有全局性。

3.3与视觉焦点的关系

共享空间具有综合性的功能，在满足人们基本物质需求的同时，还能满足人们的精神需求。共享空间在设计上具备多种功能，例如交通功能、商品展示功能、休闲功能、生态功能、景观功能等，可以说，共享空间就是视觉焦点的核心。

3.4与城市空间的关系

共享空间兼具城市的生活空间，具有综合。购物中心的共享空间不但具备社会化和城市化，还承担着建筑空间和城市空间的双重属性和双重空间功能。共享空间具备城市空间属性，为公众提供休息和活动的交往场所。

4. 不同类型的共享空间的对比研究

4.1流线对比

流线型结构是以一条以上的空间轴线作为主干，功能空间主要在线状结构两侧。流线型结构较点型结构更具优越性，利于形成商业内街氛围与防火疏散，也更适合大型购物中心规模巨大化的建设要求。

4.2视觉对比

建筑内部共享空间通过过廊、扶梯、直梯和楼梯的设计手法进行竖向空间形态划分，融合底层到顶层的空间尺度，在垂直视线中更具有通透感、整体感和开阔感，给人一种视觉上的美感体验。

4.3组合形式的对比

共享空间的组合形式主要有共享空间类型、平面形式、剖面形式等。其中，平面形式具有景观轴线功能，方向性强，可以合理的结合空间内部的每一个小空间使原本狭长的建筑空间具有一定延展性。剖面形式空间则可以根据购物中心所处的地理环境以及气候因素进行实际建筑选择，可以有效的改善室内环境，缓解室内空调系统的负荷。

5. 案例研究

大连大型购物中心共享空间实例分析：大连大型购物中心以青泥洼商业中心和西安路商业中心的建筑为例，这两个购物中心主要采取了边庭式共享空间和中心式庭式共享空间两类。

5.1类型特点

大连边庭式共享空间主要是百年城建筑，百年城共享空间类型是以边庭式共享空间为主，双向围合式共享空间相互组合的形式。百年城共享空间平面形式是带状平面形式，剖面形式则是采取矩形剖面的共享空间形式。

5.2竖向设计手法

共享空间与建筑空间是竖向关系，从竖向设计手法上分析，可以看出百年城属于腔体式共享空间。百年城边庭共享空间采光顶采用的是水平采光顶的设计手法，适用于延展性好的竖向空间。

5.3共享空间的环境设计特点

百年城的共享空间在环境设计上，兼备了交通功能、商品展示功能、休闲功能以及生态功能，这么做是为了建筑内部起到一个缓冲的功能，为人们打造一个遮风避雨的休息空间。

百年城共享空间的宽度大约是20m，高是35m，这种设计尺度具有亲近感，不会让人感觉空间压抑。百年城共享内的休闲空间设计具有人际交往和私密感并存的空间，满足了人们基本交往的需要。

结束语：随着时代的变迁和社会的发展，商业共享空间发展形势将朝着多样化、多元化、综合化的方向发展，共享空间能够促进建筑和城市之间的互动性和融合性，同时共享空间对于人们购物、休闲、娱乐等活动具有重要意义。本文通过对购物中心共享空间类型、共享空间特点以及共享空间的景观设计手法进行了分析和探究，我们可以看出共享空间在未来的发展当中，将面临着一个综合性更强、更多元化和复杂化的发展趋势，趋向于成为一个体验和互动并存的共享空间。

参考文献

[1]盖永成，郭潇.商业空间设计[M].北京：中国水利水电出版社，2011：20.

[2]折建荣.城市公共建筑中庭空间探索[D].西安：西安建筑科技大学，2010.

空间设计12种设计手法篇8

传统产业的创新之路需要创意。以知名建筑师为产品加持，吸引大众目光，进而创造销售新动能，来自日本的美浓烧陶瓷为我们做出了美妙的示范。

作品名称：Tea for Two

设计师：青木淳

茶碟，就像用手环握着茶杯一样，茶碟从下面握住杯子。轻薄的茶碗，里面的茶就像被留在空中。在房间或是在庭院里，两个人的手与手指，与茶只有一点点的距离。那就是人与茶的景色。

美浓烧计划的诞生

日本美浓地区（现在的岐阜县）因为拥有丰富的粘土，自古就是重要陶瓷产区，其制陶历史可以追溯到400多年前。美浓地区生产的陶瓷统称为“美浓烧”，产量占日本国内市场的60%以上。

为了活化地方产业，以新设计美学为传统产品寻找新的契机，2008年，日本岐阜县产业中心推出“美浓烧计划（12 Contemporary Architects designed 12 cups & saucers）”，找到12位日本最负盛名的建筑师操刀杯碟设计。

你能想象设计LV世界各地旗舰店的日本建筑大师青木淳，设计一款像飞碟般的轻巧茶杯吗？茶碟从下面握着杯子，就像用手环握着茶杯一样。他更形容这款放在桌上的杯与碟，就像一幅失去地心引力而漂浮的庭园风景。

除了青木淳，获得威尼斯建筑双年展终身成就金狮奖的伊东丰雄，以设计金泽21世纪美术馆、获得威尼斯建筑双年展金狮奖的妹岛和世，知名建筑师隈研吾、矶崎新、坂茂、高松伸、竹山圣、团纪彦、六角鬼丈等人，都设计出简约细致的白瓷杯碟，充满创意与实用。

建筑风格一脉相传

12组作品，在杯碟大小、对称性、陶土材质、几何学图形等方面各有不同，透着建筑师一贯的设计风格，难怪有建筑迷说，光看作品，就可以知道出自哪一位大师之手。

比如高松伸向来以理性、几何线条以及空间穿透的表现手法著称，他所设计的杯子，便强调在圆柱体中处理另一个椭圆洞口的概念。

伊东丰雄用杯身的三个自然鼓起取代茶杯把手，像是缓缓移动的浮云附在茶杯上，这个造型跟他在岐阜县设计的“冥想之森”市立斋场的波浪屋顶非常类似，也跟他一贯的“游牧”（Nomad）设计理念相通。

妹岛和世希望让平凡的器皿增添使用变化，就让杯子变小，碟子变大，由于杯碟都有花纹，有花纹层叠的视觉效果，喝完茶，杯底花样浮现，如花绽放。这个设计概念和金泽21世纪美术馆在圆形中置入其他几何图形的造型，也有异曲同工之妙。而且她创造更丰富的实用性，茶碟也能当托盘，可以摆放好几款茶杯，或摆放茶食。

一场精彩的挑战

当建筑师设计的不是大型建筑，而是日常生活的杯碟小物这样的“微型建筑”时，该如何实践这些构思和设计的原点，颠覆日常熟悉的功能形式，在呈现理念的前提下，展现出新巧创意及个人风格，并克服实际烧制时的困难做出成品，对建筑师们来说仍是一大挑战。

如高松伸的作品看似简洁，但要将杯子把手融入设计，展现一体成形概念，在制作过程中便经历了多次重复试做才烧出满意弧度。

如同盖房子，建筑师们先从茶杯茶碟的基本功能与外形着手，随后画出设计蓝图，因为并非传统陶瓷设计，许多制作细节必须和制造厂反复沟通，对制造厂而言也是一大挑战，需要超越自己既往的常识与经验技术。

不论是喝茶时独特的使用方法，或是前所未见的设计造型，这12组“微型建筑”都反映着建筑师们的创新思维，更传达了他们对生活美学的思考。它们就像日本的便当、随身听、电子表、日式庭园一样，将日本人擅长缩小美学的思维发挥得淋漓尽致。

这股美学力量透过建筑师与当地工艺的串连，为古老工艺添加了现代感与品牌价值。不管如何，除了设计，建筑师们还亲身参与到实际生产、制作等各个环节。如何兼顾理念与品质，并克服量产等技术性问题，成为他们建筑设计生涯中，最精彩的挑战。

设计师：矶崎新

杯子是茶碟，茶碟也是杯子。

作品名称：BO

设计师：伊东丰雄

宽敞的茶碟，兼有日本和食器皿的特征。三个自然鼓起取代把手，给人浮云缓缓移动的印象。

作品名称：月

设计师：隈研吾

我设计的茶杯和茶碟，由三个完全的曲面所构成，它们的关系是绝对的。杯子和盘子都构成了完整的几何学图形，就算单独分开来看也没有缺陷。

作品名称：ORIGIN

设计师：高松伸

在原形里加入一点小改变，即在圆柱体里穿透椭圆洞口，就能呈现不一样的感觉。设计上坚持一定的理念是不可少的，重点是要将专业的感觉控制在合理的范围。

作品名称：Piyonko 设计师：妹岛和世

这组作品，茶杯相对较小，而茶碟则比一般的大。茶碟上杯子以外的部分，可以放许多东西，也可以留下空白，不同的使用方式将呈现不同面貌。

作品名称：Win-Win

设计师：竹山圣

这是拥有生命的茶杯与碟，充满对生命的想象与期望，即love和enjoy。古代克尔特语，Win就有love和enjoy的意思。将作品命名为Win，看起来像爱心的形状，两个爱心就叫做Win-Win，意味love-love和enjoy-enjoy。也可以看成是茶杯与碟在恋爱。

作品名称：a pinched face cup

设计师：团纪彦

杯子的把手几乎是左右对称，但是握住把手的拇指、食指还有中指却是不对称的。我的设计是，当注意这个“握住”的不对称性时，杯子的对称性就会被彻底击坏。三根手指紧密结合所展现出来的独特形状，和杯子本体的造型巧妙融合，创造出杯碟整体的不对称性。

作品名称：é

设计师：长谷川逸子

一般的咖啡杯很少有盖子，而咖啡是让人享受香气的，于是我决定制作附有盖子的茶碗模型。既然要做就做弯曲的形状，像水果或鸟一样。一个人时，将那有弯曲羽毛的茶杯放在椭圆形的茶碟里，用手来体会那不可思议的重量。许多人在一起时，将几个茶杯放在大盘子上，会有更深一层体会咖啡时间的乐趣。

作品名称：Prototype NO. 2

设计师：坂茂

当放下茶杯时，汤匙总是不知道该放哪里，为了解决这个问题，设计出用汤匙搅拌后可以挂在把手上的茶杯。茶碟也顺便被设计为多用途，可以用来当作茶杯盖；也可以放置使用时需要的奶球、汤匙与方糖的茶碟。

作品名称：PIPE & SAUCER

设计师：叶祥荣

有些茶杯装入热茶时很烫不好拿，有些人还会将洒到茶碟上的咖啡倒回杯子喝下，于是我设计了隔热的管状把手，这种把手是为了对应装满热茶重心的变化，让人比较好拿。同时，茶碟也做了改变，即便饮料泼洒在上面也不会流出。

作品名称：1/2的哥伦布

设计师：六角鬼丈