原创故事范文

时间:2023-09-25 22:01:09

原创故事

原创故事篇1

[关键字]交通事故;合议庭功能;司法

1、道路交通事故合议庭的概念

“道路交通事故合议庭”是道路交通事故处理工作中的一项新机制,事故各方当事人如在道路交通事故赔偿金额无法达成一致的情况下,在交警支队作出道路交通事故责任认定书后,可至道路交通事故合议庭请求诉前调解,对调解未果的纠纷,由当事人向法院提起民事诉讼,由法院受案审理。

成立道路交通事故合议庭使合议庭法官得以第一时间介入事故,便于法官采取诉前财产保全等措施,最大限度地保护交通事故当事人的合法权益。由于交警与法院合署办公,一定程度上减少了事故当事人在两个部门之间的来回奔波,同时这一举措也提高了事故处理的工作效率,促进事故处理的程序规范化。

2、交通事故合议庭的功能

2.1、审判功能——合议庭前移

审理“道路交通事故人身损害赔偿”案件合议庭前移至公安交警管理部门,其目的是实现“公正、公平、合法、合理、高效”的原则。各类案件都有其不同的规律与特点,“道路交通事故人身损害赔偿”案件的特点,是车辆的流动性带来了被告居住地的不确定性、原被告矛盾的对立性、认定事实的专业性等特点,按现行的审理“道路交通事故人身损害赔偿”案件方式难以实现“快审、快结、快执、高效”的目标,如果审理“道路交通事故人身损害赔偿”案件的合议庭前移到公安交警部门,与公安交警部门处理道路交通事故组紧密接轨,为法院快审、快结创造了条件,扣押相关事故车辆,依法追加保险公司为共同被告,这样可以保障受害人的合法权益。

2.2、调解功能——执行到位

申请执行是被执行人不自觉履行人民法院生效的法律文书,由权利人申请人民法院强制执行。人民法院对每个生效案件执行到位能充分显示法律文书的威严、显示人民法院的威严。目前,“道路交通事故人身损害赔偿”案件执行到位率不高,主要表现为被执行人无财产可执行、被执行人下落不明,人民法院只能中止执行。由此,引发当事人逐级上访,矛盾集中到法院。化解“道路交通事故人身损害赔偿”案件执行难的最佳方法,立案时就应将车辆投保人、车辆使用人与保险公司列为共同被告,对赔偿问题承担连带责任,这样就不存在被执行人下落不明与无财产可供执行了,案件执行到位率必然大幅度提高*月份以来,青阳县法院交通事故合议庭共受理交通事故案件8起,全部调解结案,调解确定赔偿义务人支付赔偿金额93.32万元,实际已履行赔偿87.3万元。蓉城镇一位多年从事司法调解的工作人员,在多次参加交通合议庭调解案件后说:“交通事故合议庭,是真正的便民法庭”。

3、如何协调司法部门进一步的扩展功能

3.1、联合调解功能

协调司法部门进一步扩展交通事故合议庭功能,简化诉前财产保全申请程序和条件,试点人民调解室和法庭合议庭合并工作。一起交通事故案件,当事人拿到责任认定书后,从交警部门调解到法院结案,一般要三到六个月,如果要上诉或执行时间会更长。不仅耗费了当事人的时间和精力,又增加了诉讼成本,更使当事人之间因赔偿问题导致对立情绪,矛盾不断加深。青阳县法院交通事故合议庭成立后,将调解、立案、审判融为一体,采取灵活、多便的调解方式,促使当事人和解,及时履行赔偿义务,取得了良好的社会效果。该合议庭在调解过程中,坚持公正、合法、自愿为前提,只要当事人愿意口头或书面,就当场立案,立即调解,调解结案后当庭制作法律文书送达当事人,并促使当事人履行赔偿义务,及时、有效的保护受害人的利益。下面我们来看一个实例:

杨田镇旗星村村民柳某孤身一人,无儿无女,因交通事故致左上肢截肢,颈椎骨折,全身截瘫,家中亲友为其治疗负债7万余元。交通事故合议庭受理该案后,一星期之内调解结案,23万余元赔偿款全部赔偿到位。杨田镇上东村一村民12岁的儿子因交通事故死亡,因赔偿事项迟迟不能解决,夫妇二人到肇事方家中欲采取过激行为,致使肇事驾驶员和车主躲在外面不敢回家。合议庭法官得知情况,立即冒雨前往,在派出所干警配合下,分别对双方当事人说法析理。通过耐心细致的工作,终于使双方当事人冷静地坐在了一起,当晚即达成调解协议,肇事方第二天就依据法院调解书支付了全部赔偿款,使一起极易激化的矛盾得以妥善化解。

3.2、简化理赔程序

出现交通事故“马拉松”理赔现象的原因有三:一是道交法实施后,道路交通事故社会救助基金制度未能及时建立,保险款成了交通事故赔偿的唯一来源,在现实中,肇事方往往由于垫付能力有限,又担心赔偿款不被保险公司认可等原因,先行垫赔积极性不高;二是当事人因不熟悉理赔程序和相关规定,在理赔时费时又费力,最后往往事与愿违,得不到相应的赔偿;三是保险公司因担心保险款提前交给受害者可能招致另一方的追索,不得不选择拉长理赔期。

正是在这样的背景下,法院、交警、保险三方联动“庭前垫赔”制度应运而生。在乐陵法院民三庭有一张交通事故联动处理“联络图”,上面载明了市交警大队各部门联系方法,以及29家保险公司理赔中心的联系人和联络方法,这些保险公司分布于德州、济南、滨州、河北省沧州、天津市等辖区。

三方联动“庭前垫赔”制度规定,交警部门在事故车辆的检验、责任认定工作期间,要按照法院立案的要求,对每起交通事故案件涉及车辆的驾驶员、车主、挂靠单位和保险投保等情况逐项调查清楚,以方便法院立案审查;对交警部门调解不成的,要指导受害人及时到法院、办理申请财产保全或先予执行手续,以方便法院提前介入,避免赔偿义务人隐匿、转移肇事车辆或其他财产。

法院介入后,一边按诉讼程序对案件进行审理,一边按保险公司的规范要求,将投保交强险的车辆理赔材料收集齐全,以邮寄、传真等形式送达有关保险公司,让保险公司提前介入核查,并依据相关规定向受害者提前支付赔偿金。乐陵法院院长杨坤说:“这一创新做法的价值在于,改变了交通事故案件中保险公司理赔工作滞后的弊病,实现了保险救济职能前移。”

据统计,从2007年7月至今,像韩本良母亲这样的受益者已有千余人。三方联动处理道路交通事故900余起,其中审判庭审结310余起,调解结案率与自动履行率分别达86.9%、52.3%,没发生一起因交通事故纠纷的事件。

3.3、督促功能

虽然救助基金实施已经有四个年头了,且《道路交通安全法》第75条明确规定:“未参加机动车第三者责任强制保险或者肇事后逃逸的,由道路交通事故社会救助基金先行垫付部分或全部抢救费用,道路交通事故社会救助基金管理机构有权向交通事故责任人追偿。”实上,除了极个别的地方,如广东深圳、惠州,浙江绍兴市、永嘉县等地,其他省市都未设立救助基金。显然,这个“救命金”仍是“镜花水月”,无疑是件尴尬的事情。(注:救助基金的来源包括:(一)按照本市年度交强险保险费的2%提取的资金;(二)依法追偿的垫付资金;(三)社会捐赠;(四)救助基金孳息;

(五)财政补贴;(六)其他资金。)

据观察,相关政府职能部门不作为,相应救助机制长期缺失,是该“救命金”没能从纸面走进现实的直接原因。刘超典当事件,很悲壮,实在令人心酸,无疑是对交通事故救助基金制度的沉重拷问,再次敲响“救命金”建设警钟。如果全国各地都设立了交通事故救助基金,使其真正成为救命稻草,那么,发生交通事故需要救治时刘超们还用得着“典当”自己吗?

为了加强人民法院与公安交警部门的密切协作与配合,及时、高效地处理道路交通事故损害赔偿案件,实现此类案件的快立、快审、快结,在昆明市公安局交通警察支队五大队的大力支持和协助下,4月9日,官渡法院在该大队隆重举行道路交通事故合议庭挂牌仪式。

挂牌仪式由官渡法院杨卫华副院长主持,李静玲副院长代表该院党组致辞。李副院长表示,官渡法院与公安交警部门合作设立道路交通事故合议庭的这一工作举措,在全市具有首创意义。在双方拟定的工作方案中,明确了指导思想,确定了工作原则,细化了组织、人员和设施配置,规定了双方的工作职责,尤其对双方工作的相互衔接与配合作了全面细致的安排。这些规定和要求,能够确保合议庭在公安交警部门的支持协助下,通过现场受理,对双方当事人进行诉讼指导和诉前调解,依法判决,及时执行,第一时间介入事故处理,实现对道路交通事故当事人合法权益的有效保护。道路交通事故合议庭的设立,重在发挥其诉讼调解功能,通过与公安交警部门的工作衔接配合,及时平复矛盾化解纠纷,最大限度地减少道路交通事故案件当事人的上访和缠诉。同时这也是一项便民利民的重要举措,为处理道路交通事故案件开辟了一条“绿色通道”,提高了处理相关案件的效率,增强了办案效果,更有效地降低了司法成本,减少当事人讼累,真正体现了人民法院司法为民的宗旨。

救助基金出现大幅结余或者严重不足时,市公安交管部门根据实际情况会同市财政部门、深圳保险监管机构就下一年度从交强险保费中提取救助基金的比例提出调整意见,经市基金管理委员会讨论通过后,报市政府批准后实施。

市公安交管部门受理申请并经调查核实符合第十二条第二款救助条件的,应当提请市基金管理委员会研究决定。经市基金管理委员会研究同意给予救助的,市公安交管部门应当在作出同意给予救助决定之日起三个工作日内向申请人发放一次性困难救助。一次性困难救助的数额按照市基金管理委员会决定的数额执行。

对不符合救助条件的,市公安交管部门应当在受理申请后二十个工作日内书面告知申请人不予救助的理由。

救助基金垫付后,市公安交管部门应当依法向交通事故民事责任方追偿。受害人或者其继承人有义务协助追偿。

交通事故民事责任方逾期不履行赔偿义务的,市公安交管部门可以依法提起民事诉讼,并将相关信息纳入征信系统。

人民法院加大审判方式改革力度,促进“公正与效率”,是化解“道路交通事故人身损害赔偿”案件审、执难的重要途径。

管辖改革:目前,“道路交通事故人身损害赔偿”案件是事故发生地人民法院管辖。这种管辖方式有利因素,便于原告诉讼,便于人民法院调查案件事实;不利因素,外地车辆发生事故后,公安交警部门仅对事故责任认定,因某一方当事人不申请调解,受害方只能到事故发生地人民法院,人民法院受理后,往往造成法律文书送达难,诉讼主体调查核实难,导致案件审理难、执行难。

如果将这类案件管辖改革为车辆登记地人民法院管辖,送达、审理、执行难的问题就可以迎刃而解,因为车辆登记地就是车辆投保地、车辆所有权人所在地,就便于人民法院送达法律文书、便于追加保险公司为共同被告。

加强人民法院与公安交警部门的密切协作与配合,及时、高效地处理道理交通事故损害赔偿案件,实现此类案件的快立、快审、快结。道路交通事故合议庭的设立,重在发挥其诉讼调解功能,通过与公安交警部门的工作衔接配合,及时平复矛盾化解纠纷,最大限度地减少道路交通事故案件当事人的上访。同时也是一项便民利民的重要举措,为处理道路交通事故案件开辟了一条“绿色通道”,真正体现了人民法院司法为民的宗旨。

[文献]:

《中国安全科学学报》2005年1期-李金龙

《西安公路交通大学学报》2000年2期-周维新

原创故事篇2

成绩顶尖,长相平凡。性格自卑,永远低着头走路。瘦瘦的脸上架着一副厚瓶底儿的眼镜。在所有人的心目中只是渺小的一员,尽管她的成绩如何得出众。

他——

同样成绩顶尖,阳光俊朗。性格开朗。身边总是有着一两个哥们儿。白皙的脸上也是架着一副深蓝色全框的眼镜。在所有人的心目中是白马王子,知书达理。

她和他同届,不同班。

每一次的相遇多在于那每一次月测后的颁奖礼。两个人的位置也总是前后,要不就她第一,或然就他第一。从来没有意外。

她羞涩。每一次站在颁奖礼上总是窘迫不堪。因为旁边有他。

他阳光。每一次站在颁奖礼上总是大方得体。因为他知道如果不是这样吸引别人的眼光她的紧张也将展露无遗。

她和他没有说过一句话。甚至在偶然遇到的时候也只是匆匆的擦肩而过。

他只记得在颁奖礼上总是会有她的紧张。只知道她成绩出众。仅此而已。

她只记得在颁奖礼上总是会有他的豁然。知道他成绩出众,人缘好,很阳光。

属于青春的帷幕终于缓缓拉开——那是一个下雨的清晨。

她抱着一摞书站在教学楼。正准备跨步走向图书馆。而那头,是他。她止步在那里。

他握着一把透明得伞从图书馆走向了教学楼,显得有点吃力。因为风实在太猛烈了。他的裤脚全被打湿了,眼镜也蒙上了一层水汽。不过这对于天生就有着良好的平衡感他来说并没有什么。他就这样一步一步地接近她。

细心的她又怎么会没发现到那副深蓝色镜框的眼镜早已被打湿。她拿出了一包纸巾。在他跨上教学楼的时候递了过去。天知道她鼓起了多大的勇气!然而近视的他只是接过了说声谢谢。他根本看不清来人是谁。然后他沿着楼梯小跑着上去。

她也撑开了伞。和那把伞一样的透明。

雨露同样地打湿了她的眼镜。她拼命地擦拭着眼镜,可是礼服布料很粗糙,根本无补于事!纸巾已经给了他。在风雨中没了眼镜的她就像盲人一样。

她艰难地一步一步摸索着向前走去。

真笨!刚才递一张就好了。现在自己也泥菩萨过江——自身难保了!她一边暗暗地骂着自己,一边小心地向前。一个出乎意料地下台阶。她的脚踏空了,与大地进行了一次亲密的接触。她很快地爬了起来。只是衣服湿了一半,书也湿了。

不要紧的,不要紧的……她安慰着自己。这里应该有个大花坛,我应该绕过它……她就像盲人走路一样。而远处,教学楼三层的他正看着她。他不解。这究竟是怎样的一个女生。看到了她跌倒,他并没有移动半点的脚步……因为他知道她的自尊不允许他的扶持。他是了解得。

咚……她的头撞到了透明的玻璃门。很疼。她揉着自己的额头。摸索着门把,慢慢地推门进去。图书阅览室在三楼,她就这样慢慢走了上去。期间当然免不了跌倒。她一直在害怕,害怕自己会跌下楼梯。

快到了,不要怕。没事得。

她一直在这样鼓励着自己。她知道此刻她可以靠得只有自己。

当一瘸一瘸得她出现在图书管理员的面前时,管理员惊呆了。那是一副怎样的形象:全身湿透,两只手都被擦伤了,露出丝丝的血,膝盖仲起了一大块。可是她还是微笑地递过封面被打湿的书,那是她有得唯一不怎么湿的东西。管理员颤颤地收下。

没事吧?嫣。

管理员问道。她知道这孩子,每个星期都从这里借书去看,好学得很。而且听说她成绩也很好。

嗯。拜拜了阿姨。我还要赶回去教室。

她笑着说。谁都不知道有多么的痛。

可是你的膝盖,还有手呢!都伤了啊!我带你去看校医啊。

不,不要紧得。我自己等会请假去看。

那你自己小心点啊。

嗯。谢谢。

说完她又一瘸一瘸地走了出去。那把白色透明的伞握得出了汗。

正好,把伞当拐杖吧。

这次她很幸运,没有跌倒。到了底层。她又一次撞上了透明的门。

真痛。她想着。

忽然门被另一个在外面的人拉开了。她只是隐约看到一个黑色的人影。

呐。这纸巾谢谢你了,现在完璧归赵。他故作轻松地说道。

她惊讶了。是他。顿时她变得惊慌。他怎么会知道是她呢?不是看不见得么!就像秘密暴露在自己最想要保密的人一样。

嗯。谢谢。她快速地从他手中抽走了纸巾,擦了擦眼镜。果然清晰多了。她撑开了伞,快步地朝校医室走去。

他就在背后看着她。这包纸巾果然是她给我得。其实我忘了说,纸巾的味道很清香。呵。他笑了笑。

她靠着床。在思量着那天所发生的事。觉得自己怎么好像小丑?呵。算了。本来就一丑小鸭。她自嘲着。自卑始终让她抬不起头。如果那天她稍微抬一抬头,她会发现他的手中还有几贴止血贴。她会发现他也是那么的紧张。

她走到书台,坐了下来。铺开淡蓝色的信纸,让自己所想的文字写在了信纸上。一行又一行娟秀的字体流落在信纸得字行间。最后,她署名:曾经。

她把信纸折好,放进了信封里。贴上邮票。她轻轻地把信放进了楼下的邮筒里。

她望了望放晴的天。觉得自己,不配阳光,呐东西,太耀眼了。

一个月后,她如期地收到了回信。那是她的笔友,笔名叫:铭记过去。

她和他(指她的笔友)在网上相识。两人没有交换彼此的联系。有的只是一个地址。于是他们开始通信。她在信里向他说她的烦恼,她的快乐。他在信里向她说他喜欢的女孩,他所参加的篮球比赛发生的事。

他在信的最后一行说:我要搬家了。我会记得你的。我会把你的信也搬家,到时候我也会寄信给你。不许不寄信给我哟。

她笑了。她怎么会不寄信。她,和他就像知己,蓝颜知己。

奇怪的是她听同班同学说,他搬家了,那个成绩和她不相伯仲的他搬家了,也很理所当然地转学。理由是离学校太远了。

她的心一下子就被抽空了。

而她还没有意识到他,和他同时搬家了。

当她从她得朋友里得知他家的地址时,她轻轻地念出这个地址。曾经那么的熟悉。

她跑了起来,就在大街上。疯狂地跑着。

原来他就是他。原来她一直都没有远离他。她承认了,她喜欢他。从他在开学时给了自己一个微笑。从体育大课间里静静看着他在打篮球。从她坐在图书馆里看书时,他轻轻地坐在她的隔壁看书。从他每次颁奖典礼上为自己解难,主动承包演讲的责任。从他回头递给自己纸巾的时候。从她看到校刊上他写的一首诗叫《其实你很美,勇敢抬起头》。

她跑到了他家附近,在远处看着。有人正往家里搬东西出来。她看见了他。他也看见了她,有点疑惑,怎么会在这里看到她?

她笑了笑。转身。离去。

他是第一次,第一次看到她笑。其实很美。

几个月后,她收到一封信。

里面的几句是:知道吗?过去。我看到了那个女孩笑了。其实很美。我不明白我为什么会在我家附近看到她。也不知道为什么我的心情变得很好。

她笑了。在转身的那刹间,她体会到了什么叫橄榄般的青春。那段少女的暗恋,那么轻柔飘渺,就让它永存心底。不需说出口,足以美丽。

她回信说:是吗。那很好。我想,你改变了一个女孩。

在那头的他不明,然后也突然间笑了。原来,她就是她。

少男少女都洞悉了彼此的心中,却从不曾去揭开那层美丽得薄纱。他们继续通信着,却从不提这件事。

那些青春的心事,那些青春的秘密,美丽的回忆,孩子气的微笑。

从那以后,当她站在颁奖舞台上,她可以自信地笑,可以轻松把演讲演绎得行云流水。

从那以后,当他站在陌生的颁奖舞台上,他还是那么习惯地承包演讲的责任。

而每一次,她都喜欢抬头看着天空,她开始接受耀眼的阳光。他亦是。

她说:我过得很好。

他说:嗯。我也是。要幸福。

?α送?耪f,她有??很好?的名字,叫,蓝若嫣。

原创故事篇3

火牌开始对小樱他们进行攻击,小樱他们拿火牌束手无策,因为火牌的速度太快了。

“怎么可能呢?太阳属性的牌除了光之外,速度都不快的,火牌怎么可能有这般速度!”小可说

“会不会是那个人改造了火?”小狼猜测到。

“也许吧。”

“那现在怎么办?”小樱焦急地问。

“你先试试魔法攻击。”小可说。

“好吧,可是还是打不败火。”

“总之先试试。”

“沙啊,埋掉所有的火。”

沙牌出击了,可是丝毫没有伤到火牌,一方面是它的魔力变弱了,另一方面,沙牌不会飞。

“试试水性牌。”

“雨,泡,把火给扑灭!”

“雨牌和泡牌只是把游乐场里其余着火的地方扑灭,可是对抗火牌,它们根本不行。”

“水神招来!”小狼出招了。

“啊。。。”火牌受到了伤害。

“快点,小樱,趁现在!”

“我命令你,变回。。。”

小樱刚想封印,可是火牌清醒过来了。

“小樱,快攻击,水系绝招的攻击对火牌的伤害是最大的。”

“嗯。”

“接下去,我连续用水符攻击火,你有机会就封印它。”

“好的!”

“水神招来!”

“泡,雨,你们也去帮忙吧。”

在连续的攻击之下,火牌的魔力逐渐减弱。

“快,小樱!”

“我命令你,变回你原来的样子!”

随着小樱的咒语,火牌被封印了。

“太好了,小樱!”

“这时,部分樱牌恢复了魔力。”

但是,这时在小樱,小狼,小可,知世眼前,出现了一个人。

“你是,你是。。。”小樱说着。

“她就是你梦中出现了人吗?”

“是的?”

“你们不觉得她长得很像一个人吗?”小狼说。

“对,她长得太像艾力欧了。”

“Hello,Sakura!”

“英文?”

那女孩带着看似很纯真的笑容说:“This game is start You have already got the first card Another five will come But I think you will be this game winner”

说完她就消失不见了

“她刚才说了什么?”

“她说,游戏已经开始了,你已经赢到了第一张牌,其余的五张也会陆续来,但是相信你能成为游戏的获胜者。”

“这是什么预言?”小樱疑惑不解。

“小樱,我看你还是去问问艾力欧会比较好。”

“好的,不知道下一张会是什么。”

“你可以猜,如果是太阳属性,那么火牌应该会产生共鸣,反之则不会。”

“好吧,不管是什么,总要去面对,我会找会牌们的!”

原创故事篇4

她——在人生路上禹禹独行的巫女

或许是有缘吧

他与她——半妖跟巫女

本该相互敌对的两人

竟走到了一起

记得两人邂逅那天

他被她的矢钉在了树上

喂!臭娘们儿,为什么不一箭把我给干掉!

他叫着,却不知自己为什么会这样叫——是觉得能死在她手上很好么?

少罗嗦!我可不想浪费我的箭!

她冷冷道来,而心里却在笑自己——真的是如此么?

或许就是这样

他们喜欢上了对方——竟如此简单!

因为自那以后

他,开始时刻注视着她

而她,也有了每天到河边沐浴的习惯

是爱么?

明天,再来这里一次好么?我有东西要跟你.

他说,话语中带着几分羞涩

是吗?正好,我也有东西要给你.

她当然明白,这是处理他的最好机会——可真的下得了手么?

对不起,我忘带了.

果然,是这样——这便是爱么?

想要变成人类么?用四魂之玉.

巫女的她对半妖的他说

那到时候,你怎么办?

他从没想过,自己竟如此地挂念着她

我要变成人类,要永远跟你在一起!

竟死心塌地到如此,连自己那仅有的、最珍贵的那一半高贵血统也不要了

可是

又有谁知道

一个黑色的阴谋

正悄悄地

向他们袭来

阴森可布

她的矢刺穿了他的身体

心,碎了

一定要到最后才能懂得,彼此是多么的相爱么?

既然这里容不下半妖跟巫女的爱

那就一起到那个开满漫珠沙华的世界

继续相爱吧

谁知

在阴谋仍未散尽之时

她的转世,解开了他身上的封印

而她,也在鬼婆的妖术之下回到了这个世界

回来的那天,他对她说

你的命,是我的!

夜里

她的转世闯入了她的结界

而他,也寻着气味飞奔而来

他与她——半妖跟巫女

终于又紧紧地相拥在一起

而最后打断他们的,竟是'她自己'

是在跟'自己'争夺么?

这是对命运的嘲笑

你不要忘了

不要忘了刚才我吻你的心

是真心的!

她说着

没有心的身体

却仍能感觉到彻骨的心痛!

放心吧!我不会忘记

因为你的命,也是我的!

因为只有我才有权利保护你!

他答道

怎么可能会忘掉呢?

我对你的爱,也是真心的啊!

——犬夜叉与桔梗

原创故事篇5

《母子健康》:保老师,您好!首先非常高兴,能与您聊聊“中国原创图画书”这个主题。我们都知道您不仅是一位创作能手,创作了那么多的优秀童书,而且还是家长们、孩子们喜爱的“知心姐姐”“知心阿姨”。从您自身创作的丰富经验来看,中国原创图画书,对我们中国孩子的启蒙阅读会有什么样的影响呢?

结合中国当地儿童的生活环境和养成问题,比如,大型水墨绘本――《小萝卜浇浇》真实地呈现了中国孩子在幼儿园前后的社会性发展问题。这些绘本,不仅在亲子阅读实践中起到了快乐陪伴、审美熏陶、培养趣味的作用,而且更深刻地帮助家长学到了教育的理念。让孩子去感受认知自己的生活,独立地自觉地自我成长。

保冬妮 中国原创图画书对于中国孩子来说,其意义与母乳喂养的意义相同。牛奶再好,也无法与母乳相比;外国经典作品意蕴深厚,然而原创作品那缘于当地文化的亲和力与滋养力,在婴儿早期启蒙阅读阶段,其意义是深远的。

母语音韵的刺激,帮助婴儿大脑建立神经元突触的链接,尤其是语言区的良好刺激,对婴儿学习母语、熟悉母语的韵律和发音起到了非常好的作用。比如,我所创作的《水墨婴儿视觉启蒙绘本》《馒头宝宝婴儿绘本》,都是以发展心理学为原理,根据婴儿脑发育、视觉发育、前庭发育的特点,采用了中国传统水墨,专为0~3岁宝宝制作的;中国水墨画绘本――《点点》《变变》《染染》《涂涂》,在阅读实践中,深受妈妈宝宝的欢迎,因为大家看到了0岁宝宝伴随阅读在生活中的点滴进步;《馒头宝宝》系列用中国形象和中国宝宝日常生活的故事,帮助宝宝建立行为模式,促进运动神经的发育和母语语言发育,这也是中国原创图画书独有的魅力所在。

再如,大型安全绘本――《幸运的米拉》也是这样具有中国特点的功能性教育绘本,中国的国情与外国不同,特别是在环境安全、行为安全、心理安全方面,与国外有着不小的差距,中国原创图画书能更好地帮助中国孩子实现全面的安全防范,并且能够帮助中国儿童解决在生活中所碰到的具体的安全问题。

《母子健康》:童年的故事,可以说是每个人最美好最难忘的记忆。这些编织着一个个故事的图画书,可以说是孩子们童年故事的开始。那么,应该如何选择适合孩子看的中国原创图画书呢?

保冬妮 童年的故事总是深深地连接着故乡和故土,外国作家、画家不了解中国,讲述和描绘中国故事的成分比较多一些。我在写作中国故事的时候,与他们写的不一样,我写的是当下孩子真实的故事,无论《冰糖葫芦,谁买》《牡丹小仙人》还是《跟着姥姥去遛弯》《小金鱼儿》《吃饺子喽――》《滑冰车喽――》《小青花》《小鱼的春天》,这些带着童年气息的美丽故事,带着生活烙印的记忆故事,中国作家写给中国孩子的总是独具风采的。

这些故事,我从孩子眼睛里看到的细节写起,它们有着浓郁的生活气息,带着故里人文的情怀,让所有的家长和孩子们深受感染。这样的原创作品,我们做得扎实、写得动情、画得有味儿、读着亲切。只要家长们了解自己孩子的语言、心理发展水平,给不同年龄段的儿童选择其能接纳的作品,孩子们没有阅读隔膜和文化障碍,走进故事就像走进了家园,那份自在,是不言而喻的。

保冬妮老师作为创作者,作为中国原创作家,推荐的这些中国原创图画书让我们看到了真真切切的故事,比如小孩子都爱吃的冰糖葫芦,比如小孩子都爱凑热闹与家人一起包饺子吃饺子、跟着最爱自己的姥姥遛弯儿听曲儿……这一切就在身边。

《“小时候”中国图画书精选系列》

《母子健康》推荐物语

用图画书形式,展现了一个在北京长大的小孩的如水记忆。昔日的北京,好吃的,好玩的,好看的,令人好心情的,尽数在作家和画家的手底潺潺流出。

《牡丹小仙人》

原创图画书的魅力之作,深深的皇城根情结,深深的四合院情结,可爱的牡丹小仙人。一本关于搬迁的书,一本关于失去和拥有的书。治愈怀乡的孤寂,为离开故土的孩子留下想念。

《冰糖葫芦,谁买》

耐人寻味的京味故事,百年皇城不灭的记忆。一本关于流浪猫的书,一本关于给予和感恩的书。相信童话里有爱,为不图回报的付出留下感念。

《“最美中国”系列图画书》

原创故事篇6

京地区特色的一种概括式的描述,以北京地区的社会、人情风貌、北京地区的语言为其典型特色。

本文以“京味”影视作品指代以反映北京地区生活风貌为主的影视作品创作。在这些“京味”影视作品创作中,北京文人笔记对这些作品的创作具有重要的作用和价值。笔者认为北京文人笔记的创作价值非常值得当代影视从业者进行充分重视与运用。

北京文人笔记包括笔记小说与史料笔记等。北京文人笔记小说给电影、电视剧提供了丰富的素材。北京文人史料笔记为人文纪录片创作提供了有力的佐证。

一、影视“京味”特色与北京文人笔记

美国著名编剧大师罗伯特 ・麦基在他关于剧本创作的著作《故事:材质、结构、风格和银幕剧作原理》 [1]第十九章谈到作家的创作方法时强调,影视剧创作首要的任务并不是幻想出一个巧妙的场景然后根据场景进行创作,而是在创作之前,用大约三到四个月的时间去研究故事的每一幕,用卡片的方式,将自己对故事的研究记录下来,根据这些研究去创作出故事的步骤大纲。作家对故事进行的前期研究,是故事创作的创意来源,也是影视作品是否具有质感的保障。“京味”影视作品的创作者们进行作品创作之前,对所创作的作品内容、相关背景、人物特点等的研究就是在寻找能够真正引起观众兴趣的创意点。在这些前期研究中,北京文人笔记对这些影视作品的创作具有重要的参考价值。

具有北京地域特色的影视剧,例如电影《霸王别姬》、电视剧《四世同堂》《京华烟云》《五月槐花香》《铁齿铜牙纪晓岚》等都是以不同时期的北京地区历史风貌、人物传奇为主要演绎内容的电影、电视剧作品。而与这些传奇故事相似的更多人物故事、历史故事,却大量被保留在了历代北京文人笔记的著作中。特别是在北京历史上曾经具有一定影响力的社会历史事件和相关风云人物,都会在不同时期的北京文人笔记中找到相关的记载。这些资料有时可以和正史的记录互相印证,成为正史有力的补充;有时却能极大地激发艺术家的想象力,并以此为基础进行各类艺术创作。因此,在不同时期的作家创作关于北京故事的时候,文人笔记经常是他们需要参考的重要内容。且不说传统曲艺中的传奇故事大多来自笔记及笔记小说的记载,现代小说、话剧的创作也对其屡有借鉴。但是“京味”影像作品的创作中,对北京文人笔记的重视却没有到位。

在我们对北京地区相关人文笔记的内容进行系统梳理时发现,大部分北京文人笔记是生活在北京地区的文人、学者通过笔记式的记录将自己所生活的年代的史料、轶闻、风土名物、历代典制、诗文评述、文坛逸事甚至是述异、幽怪、稽古考辨或地理、水利、象纬、律历、财赋、音韵、医药等的详细记录。由于北京是明清两代的皇城,文人笔记中关于皇家生活的记录更具有正史不具备的丰富性,其对宫廷生活、宫廷仪式、宫廷逸闻的记录经常让读者大吃一惊,叹为观止。这些丰富的笔记资料,在严肃的史学和社会学、人文学研究中经常是被简单地用作正史之外的参考材料来使用的,只有少数几本例如《万历野获编》《酌中志》《阅微草堂笔记》《郎潜纪闻》《夜谭随录》《燕京杂记》《池北偶谈》等因为其重要的细节性记录、佐证价值和优秀的文笔受到了一定的重视。

但对于以虚构想象为主的影视剧创作来说,文人笔记却是极好的影视剧故事创意来源。文人笔记在正史研究中被摒弃的“芜杂”,正是影视故事虚拟想象中所需要的丰富多样的素材与创意来源。以构建人物、历史传奇故事为主的电影和电视剧作品,这些需要丰富想象的艺术创作,大都可以在历代北京文人笔记那些被称之为“芜杂”的记录中找到一定的创意来源。宫廷秘闻为主的《酌中志》、鬼怪传奇见长的《阅微草堂笔记》等,其中很多作者记录的人物经历和志怪传奇都可以延展成一个能够充分调动观众兴趣的故事。虽然电影、电视剧作品中已经有一些个别作品例如《魅变》(以《阅微草堂笔记》为蓝本)、《铁齿铜牙纪晓岚》等对其有所重视,但在梳理历代北京文人笔记的过程中我们却发现,影视剧创作者在创作关于北京地区的影视作品时,对北京文人笔记的重视是不够的。或者说,影视创作者因为自身在故事的前期创作中,对相关资料的阅读和研究不充分,才会出现各类关于北京地区的影视作品与历史时代不符,与人物特点不符,甚至与社会风貌、人文习惯都不符合的情况。而这些不符合,都是相关影像作品的质量频频被评论界和观众诟病的原因。

因此,记载着北京城各个时代、内容丰富,有时是志怪传奇的文人笔记是影视创作者可以开采的创意来源的宝库。特别是在以擅长拍摄历史题材故事见长的中国大陆,北京文人笔记的创意价值是需要重新审视和挖掘的。

二、人文纪录片创作与北京文人笔记

北京文人史料笔记为人文纪录片创作提供了有力的佐证。在众多关于北京地区的影视作品创作中,北京人文纪录

片是其中一个比较特别的分类。这种类型的作品并不是以虚构见长,而是采用纪实的方式,记录和展示有关北京地区的社会、人物及历史事件。目前比较知名的电视纪录片有北京电视台制作的《这里是北京》、中央电视台制作的《国宝档案》《故宫》等。而在这些纪录片创作中,北京文人笔记在其创作的过程中起到了重要的资料佐证作用,以区别于正史记录的角度,展示了新的角。

出于对抓住观众兴趣度的需要,电视记录片的创作在 21世纪以来受到美国系列纪录片《探索发现》的影响,开始注重在真实记录的过程中加强故事演绎和悬念制造的能力。而北京人文纪录片的创作也延续了这一创作风格,将纪录片中需要展示的真实人物和事件用故事演绎的方式展示给观众。在关于北京地区的纪录片中,众多关于历史古迹、名人传记、宫廷秘闻和北京社会风俗、小吃等的纪录片都大量采用了北京文人笔记当中的资料。例如关于故宫的纪录片大量采用《酌中志》中关于明代故宫的记载,关于北京小吃、民俗的纪录片也会频频采用《万历野获编》《酌中志》《陶庵梦忆》等笔记中关于明清社会风俗、宗教仪式等的记载。还有关于北京历史名胜古迹、皇家园林、墓葬、帝王生活、后宫秘史等的记载。由于正史对当权者的历史记录多有隐晦之处,后世的纪录片展示中,就更会倾向于采用北京文人笔记中的资料去佐证和推论当时的历史、人物故事。

查慎行客居北京三十余年,《人海记》系其康熙五十二年告归后,集其客居京师时之闻见杂录 [2]。本书所录多为明及清初典制掌故、人事琐闻。凡科试、职官、武备、宫廷、礼制、海运、图书、物产、人事等,均有涉及,大多得自亲闻,可以称之为第一手资料。而清初记事,更多亲历,颇可资考证。全书分上下两卷。卷上记典制者有:《汉官给俸》《内阁墨判》《世祖受贺》《翰林外传》《明孝陵享殿》等。记科试者有:《满洲考试》《顺天乡试官员》《洪武科举》《岁贡恩贡》《殿试策进呈》《选历科程墨》《会试同门房刻》等。记武备者有:《八旗分驻》《满汉兵饷》等。记人物者有:《宋献策》《郑贵妃》《阮大铖复用》《刘念台》等。记物产者有:《沙果》《宝抵银鱼》《大内瓜子》《各省贡茶》《鹧鸪米》等。记图籍者有:《续文献通考》《石经山藏经》《乡会试录序》等。卷下多记人物、事件、物产等。有记人物者:《李襄敏诗兆》《唐文恪谥》《陈张后裔》《宋景濂迁葬》《朱文恪胪传》《阮大铖暴死》《马士英伏诛》《李林甫》等。有记图籍文献者:《宋潜溪集》《郑所南心史》《国朝人物编》《藏书之厄》《牧斋明史》《黄石斋著纂》《南内藏书》《韵府群玉》等。有记典制者:《明制宫衔》《入城治丧》《诰命移赠》《明初文臣无谥》《厂卫》《大臣赐第京师》《琼林宴尽七杯》《本朝内监书目》《元旦朝仪》等。有记北京景色者:《灯市》《兴隆寺八景》《阜城门西寺观》《北京廊房》《听经楼》等。

这种以北京文人笔记作为重要的资料来源和佐证材料的北京人文纪录片的创作,充分体现了文人笔记在北京地区相关影像作品创作中的重要史料价值。虽然对于纪录片来说,采用野史还是采用正史作为纪录片演绎的资料来源历史学者们还有争议,但是北京文人笔记在北京人文纪录片中的价值却是不容忽视的。

因此,在北京人文纪录片的创作中,北京文人笔记作为历代文人记录下来的知识思想宝库,仍旧具有巨大的发掘价值。毕竟,关于北京的纪录片还在不断的创作中,编导们对于文人笔记的阅读和参照还将会是一个不断持续的过程。

三、北京文人笔记与“京味”影视作品的质感

影像作品的质量是创作者和观众都十分关心的重点,票房、收视、投资等等相关问题都与影像作品的质量直接相关。但近几年电影、电视作品在蓬勃发展的同时,“雷剧”频出也是一直被评论界和观众诟病的话题之一。这些“雷剧”的出现都是由于影视创作者对于其作品质量的不重视或者说创作者的功力不足导致的。“真正具有戏剧张力的作品,大多是那些具有生活质感的戏” [3],当下影视作品多“雷剧”,特别是相关历史题材影视作品大量细节不符合史实,朝代乱用,语言乱用的情况都是影视作品缺乏质感的表现。增强此类影视作品生活质感的一种方式就是对历代文人笔记的重视。

首先,影视作品的质感来源于对故事原创性的追求。重复是影视创作的大忌,但中国影视作品的创作却以重复、扎堆作为快速圈钱的主要手段之一。中国影视作品的创作经常出现一部作品成为热点,相似类型的作品跟风而上、泥沙俱下的现象。《致青春》火了之后,青春片扎堆。《泰

》火了之后,喜剧片扎堆。《雍正王朝》火了之后,帝王剧扎推。《金枝欲孽》火了之后,宫斗戏扎堆。《潜伏》火了之后,谍战剧扎堆。《步步惊心》火了之后,穿越剧扎堆这些影视创作的乱象,不时引来广电总局的各种“限制”,但其根本原因还是中国影视创作中原创性的缺乏。历史事实证明,扎堆跟风的作品从来很难出现真正的好作品,而真正具有生活质感的影像作品,是那些能够潜心于前期创作,在前期调研和各类细节讲求上都做到精益求精的作品。只有这些作品才能成为新的热点,也只有这种创作方式才是影视剧创作健康发展的方式。而文人笔记在影视剧原创性的挖掘上是具有极大价值的。

历代北京文人笔记当中,既有宫廷逸事又有民间传奇,既有朝堂典章又有社会风俗,既有真人故事又有鬼怪记录这些丰富的文人笔记中储存着大量故事创作者渴求的原型故事,这些原型故事经过影视创作者真正的原创性建构,都将是能够吸引观众兴趣的好故事。这些文人笔记的价值在“京味”影视故事的创作中虽然偶有出现,但仍旧属于个别现象。对北京文人笔记中大量原型故事的重视,是增强“京味”影视剧创作原创性和生活质感的重要方式之一。

第二,影视作品的质感还来源于对人物生活细节的重现。影视作品中的人物可以是虚构的,但人物生活的时代、社会、环境的细节却需要能够完成合理的构建以取得观众信任。失去观众信任的作品,故事讲得再好都不是一个可以打动人的故事。即使是架空历史的作品,在作者所营造的影像时空中,生活的各种真实细节也是构建人物性格和影响故事驱动力的重要组成部分。更遑论需要大量历史细节作为支撑的历史题材作品了。人类生活的大量历史细节可能在正史中的记载不多,特别是涉及到非常具有戏剧性的社会历史时期和社会历史人物的时候,但亲身经历这些历史事件和历史人物的文人所留下的笔记,或者生活在当时的文人所采集记录的笔记,却是寻找和营造这些生活细节的可靠佐证。例如大太监魏忠贤的故事,如果参看刘若愚的《酌中志》,其人物从衣着、言语到日常行为,活动路线等等都能找到各种详细记录的细节。又如讲述帝王故事的明代、清代的朝堂、后宫戏,如果对当时文人笔记进行详细的研读,就不会出现张冠李戴、需要避讳的语言在人物口中脱口而出,不会出现使用死后的谥号称呼自己,也不会出现文武大臣衣物乱穿一气等“天雷滚滚”的现象。

如果影视剧创作中对故事的细节能够有足够的重视,特别是人物活动的环境、服饰、行为、语言等细节得到足够的重视,那么很多影视剧都能够从“雷剧”变为“正剧”。例如 2015年下半年的由现象级架构时空的网络小说改编的电视剧《琅琊榜》,就是因为创作人员对于大量人物生活细节的重视,使得一部本来忽略年代、人物生活细节只注重宫廷权谋、兄弟情谊的小说作品,成为被观众热捧的年度现象级电视剧。剧中的服饰颜色、造型、宫廷各类仪式的礼节、不同阶层的人物行为方式等细节的考究都成为网友热烈讨论的焦点。这种创作方式给了当下的影视创作者一个非常大的警示,只有真正注重生活质感的电视剧才能真正地吸引观众。而北京文人笔记中记载的大量细节,特别是历代宫廷、民间人物生活的细节,都是相关“京味”历史题材影视剧创作的重要参考资料。真正具有“京味”的影视作品,一定是对北京地区各个朝代的细节都讲究到位的作品,而北京文人P记,就是其中重要的参考资料之一。

综上所述,北京文人笔记在“京味”影视作品创作中不仅是重要的创意来源,还是相关纪录片创作的重要资料佐证和区别于正史角度的阐释方式。在“京味”影视作品的质感保证上,北京文人笔记不但能够提供大量的原创故事素材,还能够提供各类原型故事创作时所需的诸如时代风貌、建筑环境、典章礼仪、民风民俗、人物行为话语等各种细节。北京文人笔记在“京味”影像作品的创作中,其价值需要得到重视和重新发掘。

*本文为张智华主持的2014年北京市社会科学基金研究基地项目“北京文人笔记研究”(批准号14JDWYB004)阶段性成果之一。

注释:

[1][美]罗伯特 ・麦基.故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].周铁东译.北京:中国电影出版社,2001.

[2]查慎行.人海记[M].北京:北京古籍出版社,1989.

原创故事篇7

除了事实和思想,一些故事素材即便在内容上相对丰满,但因落入公有领域(PublicDomain)而同样不享有著作权保护。此类素材首先是指已经过了著作权保护期的故事,诸如莎士比亚、托尔斯泰、雨果、普鲁斯特、马克•吐温、狄更斯、大仲马作品中的故事和故事元素,今天已经成为人类的共同财产,《红楼梦》《西游记》等名著中的虚构故事也是如此,任何人都可以在自己的创作中使用贾宝玉、孙悟空或梁山伯、祝英台的形象。其次,与特定主题相连的场景也不由谁所垄断。这些场景是表现主题所必需的,或者说是事物本质的反映。例如,在表现节日气氛时,任何作品都可以描绘鲜花、乐队、香槟酒和欢乐的人群,在表现电影演员的经历时,总是要出现摄影棚、摄影机,乃至展现电影拍摄的特殊技巧,如果拍摄一部表现解放前地下党工作的影视剧,那么特务机关、军服、特定时期的乐曲、旗帜、徽章、作为接头地点的药铺都属于相关场景。此外,现实生活中的人物性格特征、人物关系和事件、经历类型也是公有领域的重要组成部分。艺术来源于生活,作为创作源泉的人物模式和生活样态属于自由取用之列,人物范式如生死相依的恋人、纯情的少女、封建的家长、虚伪的政客、智勇双全的地下工作者、奢侈浪荡的富家子、出身寒微却自强不息的有志青年,故事形态如卧薪尝胆或负荆请罪等都属于这一范畴。最后,根本无法确定原创者,在相关主题的叙事中不断出现,已经成为固定模式(Prototypes)的故事元素和表现,也在公有领域之内。例如,在西方,犹太人和爱尔兰人早就是大众喜剧中固定的一对角色搭配(StockFigures),因此任何人不能主张,鉴于他表现了犹太人和爱尔兰人之间的冲突,别人就不可以使用这一搭配和紧张关系。当代电视剧中有相当多的剧情属于此种固定模式,例如,主角掉到洞里或者山谷里,会意外地获得武功秘籍;男主角和女主角出现误会,男对女喊“你听我解释!”“你听我说!”而女主角捂住耳朵“我不听!不听!不听!!”诸如“青年男女一见钟情-男青年突遭车祸,双目失明-女孩不离不弃,又被查出白血病-女孩把眼角膜捐给男青年-男青年复明,女孩已经离世”之类的故事线索要么由于过于笼统而属于思想,要么也是太过老套的叙事类型。

二、受到著作权保护的故事内容

一个故事的基本要素包括情节、场景、人物和人物关系。情节是指动态的事件及事件的前后脉胳,场景是对时空条件的交代,即通过对自然和社会状况的表现,为人物的出场烘托气氛,为其活动营造空间,人物指角色的称谓、外貌、个性、能力、身份和背景等,人物关系则涉及血缘、情感、身份、职务等方面的联系。在内容足够丰满的前提下,这四类要素均可独立地受著作权保护。而在单独来看内容难称丰满或属于公有领域的情况下,这些要素仍可因其组合具有创造性而作为一个有机整体受到保护。1.单独的情节、场景、人物及人物关系等故事元素一般来说,情节在故事内容中占有首要地位。故事的魅力在于事件,在于人物命运的动态发展。对角色进行再细微的特征描画,也无法称其为故事,相反,即使对角色的刻画相当粗线条,但铺张的一连串刘文杰:故事的著作权研究媒介经营与管理事件充满悬念,却不失为出色的故事。在这一点上,只要想想柯南道尔的《福尔摩斯探案集》和希区柯克的电影就够了。因此,有独创性的情节应当受到著作权保护,对此几乎不存在什么疑问。另外三项要素即场景、人物及人物关系能否单独地享受著作权保护,似乎难下结论,因为它们往往是静态的,仅有它们还不成其为一个故事。而且,场景是为情节发展服务的,人物特征及关系也往往要通过情节加以展现。其实,在具备足够的创造性的前提下,这三项要素均可单独地受到保护。“就一件戏剧作品而言,不仅具体的文字或直接表现形式受保护,诸如带有戏剧冲突和高潮的情节也可独立于文字而受保护,情节的划分与编排以及角色分配和人物个性等也是如此。”其中的缘由在于,著作权保护并不问表现的内容是什么,只问是否有体现于外在形式之中的足够丰满的智力创造。故事中的角色可以单独地受著作权保护。假如《西游记》尚在作品保护期之内,那么其中的诸多角色将会因其高度的创造性而构成著作权的保护对象。以孙悟空为例,其名字(美猴王、孙悟空)、外部特征(猴相、火眼金睛)、能力(七十二变、金箍棒可大可小藏在耳朵眼里、一个筋斗云十万八千里、身上毫毛可变成小猴子等等)、个性(勇敢、急躁、好胜、忠诚)、出身(受天地精气孕育而生的石猴)合起来构成了文学史上的经典形象,其他如猪八戒、沙僧、唐僧、观音、红孩儿等等也都是有着高度创造性的文学形象。

即使是以真人为原型所塑造的角色,也可以虚构出高度原创性的形象,例如《三国演义》中亦人亦仙的诸葛亮。故事的角色关系也是如此。比之情节,角色关系是更具有基础地位的结构,往往在一定程度上决定着故事的走向。有独创性的角色关系存在着张力,让读者一接触就觉得“这下有故事看了!”诸如《日瓦戈医生》《百年孤独》中的人物关系都达到了这样的高度。有些角色关系之所以不受保护,不是因为太过简单,就是因为直接取自生活中的人际关系,或者属于定型化的落入公有领域的人物关系范式。故事中的场景与故事背景不完全等同。故事背景一般是指故事发生的特定时代及地域,例如“朝鲜战争已近尾声的三八线”,或者“抗战结束初期的北平”。此种意义上的背景属于“思想”范畴,不受著作权保护。而场景则是对故事角色生活环境的铺陈。过于简单的或者写实的场景,或者为表现特定主题所必需的场景,当然不在著作权保护之列,但是,像《聊斋志异》《西游记》《指环王》乃至《哈利波特》等作品中的场景设置就不是如此,此类作品只要尚在保护期内,则其表现的有创造性的仙境、地狱、魔法屋、梦境乃至“现实”场景受著作权保护。2.故事元素的有独创性的组合故事元素可以独立地具有独创性,还可以通过和其他元素结合而使组合体具备创造性。在这个意义上,完全可能出现这样的情况,单独从故事中拿出任何一个情节都无新奇之处,但这些情节被作者编织在一起,总体印象上却具有了新的感人之处。瑏瑡德国联邦最高法院终审的Gasparone一案,提供了这方面的法律材料。瑏瑢该案的基本情况是,轻歌剧《加斯帕罗尼》已经进入公有领域,1931年,原告对歌剧进行了改编,上演后受到欢迎。1938年,被告在原告改编本的基础上又写了一个版本,同样受到欢迎。原告主张,被告剽窃了原告的改编本《加斯帕罗尼》。案件争议的最大焦点是被告对原告改编本中艾尔米尼欧人物形象的抄袭。在歌剧最早的版本中,这本是个平淡无奇的角色,但经过原告的改编,该角色被处理成具有双重身份的关键人物,表面上他是强盗,实际上是官方派出的调查腐败不法行为的特使,假扮强盗是为了方便调查。在整场剧中,无论对剧中的其它人物还是对于剧场观众,这个艾尔米尼欧都是神秘的陌生人,大家都以为他就是坏人加斯帕罗尼。德国联邦最高法院指出,将艾尔米尼欧双面形象加入歌剧,属于原告的创造,受著作权保护。被告抄袭了原告的这一人物设置,但主张,双重身份人物早就是惯常使用的创作手法,且在其他歌剧中这一形象也存在。就此法院指出,即便是已经进入公有领域的内容,如果将其加入到创作中产生了新的独特效果,也受著作权保护。瑏瑣换言之,只要改编者为作品带进了新的创造性,就受到保护。将一个在其他剧作中出现的典型形象加入原本缺乏紧张气氛的歌剧,使之满盘皆活,属于有独创性的改编。因此,被告对这一角色的抄袭构成侵权。

三、侵犯故事著作权的认定方法

前文指出,有独创性的故事内容是受著作权保护的,不受保护的故事是指那些属于“思想”范畴的过于单薄的故事线索和故事元素。实际生活中,争议通常都表现为原告主张被告未经允许抄袭了他所构思的故事或故事要素,此时,是否侵权的认定是围绕原告主张的被侵权内容而展开的,具体做法是将原、被告的作品进行比对。在此举两个真实的案例加以说明。

1.否定著作权侵权的范例

在美国著作权法上的经典判例Nicholsv.UniversalPicturesCorporationetal.一案中瑏瑤,原告声称被告剧作《科恩一家和凯利一家》抄袭了他的剧本《阿比的爱尔兰玫瑰》,构成著作权侵权。从两部剧作可以抽象出相同的线索:分别出身于犹太家庭和爱尔兰家庭的一对年轻人因担心各自父亲反对,秘密结了婚。两个父亲知道真相后,结下仇隙。后来,年轻夫妻生下孩子,两个父亲和解。但是,这一故事线索只能算是不受著作权保护的“思想”。是否侵权则要看具体内容的相似性。两相比较,法院得出了否定的结论。首先,两个故事的主题不同,一个讲的是两个宗教狂之间围绕儿女亲事产生的仇隙,戏剧的主题是宗教,另一个则与宗教狂热无关。在情节上,原告剧作中有一对年轻人分别在新教牧师、犹太拉比和天主教牧师主持下举行三次婚礼,天主教牧师与犹太拉比在婚礼现场产生友谊而两个父亲却不依不饶,以及年轻夫妇生下龙凤胎却通知只生了一个孩子的情节等;被告剧作中没有这些情节,而是代之以律师从中翻云覆雨,犹太老头冒雨认错的情节等。这些情节分别在两部剧中起支撑作用,使得剧情顺利向前发展并达到出人意料的效果。简言之,两部剧在情节及情节脉胳上显著不同。在人物关系上,原告剧本中两个父亲原本并不认识,而被告剧本中的两个父亲则是邻居,且相互敌视。原告剧本中出现了三位教士,而被告剧本中则出现了一个律师。原告剧本中两个父亲是鳏夫,被告剧本中则是两个完整的家庭,而且爱尔兰母亲还起到了女儿后援的作用。就角色塑造而言,两部戏中有四个角色相同,即一对恋人和他们各自的父亲。其中的恋人形象在一切戏剧中再平常不过,两人相爱,生子,仅此而已,任何人都有权如此描绘一对恋人。原告剧本中的犹太老头执迷于宗教,因此而带有种族情绪,另一方面又充满温情,受人尊重。而被告剧作中的犹太老头则狡猾、浮夸、土气,只有一次表示出对女儿的爱,对外孙只有表面上的兴趣,只是因为不幸才诚实了一把。两个犹太人固然都有些古怪,浮夸,好争吵,好显摆,但这只是简单的性格特点,每个人都可以举出这些特点来。至于两部剧中的爱尔兰老头就更加不同,原告剧中的爱尔兰老头只是宗教狂热和长辈面子的一个符号,很难说是一个角色,且这两项品质都没有出现在被告剧中的爱尔兰老头身上。除此之外,被告塑造的爱尔兰老头不过是大众喜剧中最为常见的古怪笨拙的老年人的形象而已。最终法院认定,两部剧的共同之处仅在于如下情节,犹太老头和爱尔兰老头之间的争吵,儿女的秘密结婚,婴儿的出生以及二人最终和解,如果说这些是被告从原告剧作中拿来的,只能证明上一代人的世仇由下一代人消解是一个有着持久生命力的主题。即便是原告首先发现了这一脉胳,也不能据为己有,因为这一主题是其作品的极为一般性的概括,属于“思想”的一部分。

2.肯定著作权侵权的范例

由北京法院审理的“梦里花落知多少”一案则属于我国故事著作权保护的经典案例。瑏瑥在该案中,原告庄羽著有《圈里圈外》并在先出版,被告郭敬明著有《梦里花落知多少》在后出版。两部小说的故事线索分别是:《圈》以主人公初晓与现男朋友高源及前男朋友张小北的感情经历为主线,在描写初晓与高源之间的爱情生活及矛盾冲突的同时,描写了初晓与张小北之间的感情纠葛,同时还描写了初晓的朋友李穹与张小北的婚姻生活以及张小北与情人张萌萌的婚外情,高源与张萌萌的两性关系及合作拍戏等。《梦》以主人公林岚与现男朋友陆叙及前男朋友顾小北的感情经历为主线,在描写林岚与陆叙的爱情生活及矛盾冲突的同时,交替描写了林岚与顾小北的感情纠葛,顾小北与现女友姚姗姗的感情经历,林岚、闻婧、微微及火柴之间的友情以及她们和李茉莉的冲突等。单纯从两个故事的基本线索看,是无法认定侵权的,因为它们均属于“思想”。也正因如此,基本线索相似只被法院作为认定“两部作品在主要情节和一般情节、语句的相似并非巧合”的依据。其注意力则主要放在两部作品在12个主要情节上的明显雷同和57处一般情节和语句的明显相似上。例如,在《圈》中,男主人公高源出车祸受伤昏迷,住进医院,女主人公初晓来看望,高源苏醒,两人开玩笑,初晓推了高源脑袋一下,导致高源昏迷。这一情节既将人物的个性表现出来,同时也将二人的恋人关系以独特的方式表现出来。而在《梦》中,在男女主人公之间也有几乎相同的情节,只是结果稍有不同。将两本作品整体上进行对比,《梦》中主要人物及其情节与《圈》中的主要人物及情节存在众多雷同之处,这进一步证明了郭敬明创作的《梦》对庄羽的作品《圈》进行了抄袭。虽然法院没有逐一认定这69处情节、语句单独是否具有独创性,但如前文所指出的,这些情节及语句已经编织成了有独创性的情节脉络,仅此即可认定被告郭敬明的著作权侵权。

原创故事篇8

合作与竞争的创作机制

《红色故事汇》成功的基础在于与众不同的创作机制。

首先,中共江西省委组织部与江西电视合建立摄制组,合作双方分工明确、衔接流畅,组织部门在人事、资源上的优势与电视台的专业技术优势紧密结合。

江西拥有异常丰富的红色文化资源,《红色故事汇》最初的创意由江西省委组织部提出,意在创新表现形式,通过大量寻访革命事件亲历者、研究者及先烈后人,寻找革命遗址和文物,以故事形式重温鲜为人知的历史,展现革命者的铁骨柔情。2011年4、5月,《红色故事汇》摄制组兵分5路,赴北京、上海、浙江、云南、陕西等地和江西各地采访拍摄,行程数万公里,采访了孙子毛新宇、邓小平女儿邓林、夫人李昭、曾志女儿陶斯亮、陈赓儿子陈知建等革命领袖、革命先烈的亲属、战友和历史见证者以及党史专家近百人,录制访谈近5000分钟。这些珍贵的访谈影像大多通过江西省委组织部以正式的书面函预约采访而来。在短短一个月的时间里,完成如此巨大的拍摄量,充分显示了组织部门在沟通、协调和节目推进上的力量。2011年6月初,《红色故事汇》节目文稿完成,江西省委组织部党员电化教育中心又组织党史专家对文稿进行史实审核,保证了节目不出原则性问题。2011年6月25日,江西省委组织部、江西电视台共同主办了《红色故事汇》大型首播仪式,这次看片会是对节目质量的综合验收,也为日后节目的正式播出与推广奠定基础。在江西省委组织部与江西电视台的合作机制中,组织部门先确定了节目的立意、内容和基本形式,完成了大量联系、协调、资料搜集等琐碎工作,从而保证了电视台摄制人员在专业技术上发挥长处。

其次,江西电视台内部竞争机制的形成带来《红色故事汇》节目质量的整体提升。目前完成的《红色故事汇》前20集,是由江西电视台新闻中心《社会传真》栏目和精品创作部各承担10集分别独立完成的,这样就形成了两个节目部门的竞争机制。在节目摄制初期,台里又从社教部《传奇故事》和《金牌调解》栏目抽调骨干编导和制作人员,专攻《红色故事汇》样片的制作。在竞争机制的刺激下,三方力量取长补短,相互超越,多种手法的碰撞交流促成了节目整体质量提升的良性循环,也保证了节目水准与风格的协调统一。综合看来,创新的节目合作体系和竞争机制带来了双赢的效果,为《红色故事汇》取得良好收视和社会效益打下坚实基础。

像《传奇故事》一样说故事

《传奇故事》是江西卫视叫响全国的名牌自办栏目,但它的大部分节目素材并非原创,而是从全国各地挑选采购。从节目素材角度来说《红色故事汇》的许多选题和《传奇故事》有相似之处,因为很多红色故事早已众所周知,有的甚至已经被业内人士拍成了影视节目。那么,对于久经红色题材熏陶的中国电视观众来说,《红色故事汇》如何吸引他们的眼球呢?

首先是人物塑造。戏剧展开、细节放大、悬念递进是构建故事的基本手法,然而精确的兴奋点设置和巧妙的结构编排并不是关键,故事的核心是人物。任何情节、细节、悬念都为塑造人物性格、揭示人物心灵服务,《红色故事汇》的节目创作从文稿阶段就牢牢抓住了这个关键点。塑造人物最忌平面化、概念化,观众对过去的一些影视作品产生反感的原因就在于人物过于完美全面,缺乏因果变化,而在《红色故事汇》的创作中,主创人员则找准一个“情”字。这个“情”是主人公的“情结”,是当年特定时代背景下的“情境”,是当时急需作出抉择的“情势”,设身处地把人物内心真实还原于当时的原始状态,让人物的本能追求与残酷的历史现实之间产生冲突,在对比反差中使人物的选择和命运起伏看似意料之外,却又在情理之中。

在创作《井冈母亲――曾志》这一集时,编导组始终对曾志找到失散多年的儿子却没有将其留在身边感到不能理解,尤其是后来身居高位的曾志没有给儿孙谋任何私利。面对这个问题,我们不能仅仅把她解读成“共产党人的高风亮节”,而是一定要找到她这样做的原因。最后,我们从曾志的孙子石来发和秘书李东梅的访谈中找到了答案:曾志没让儿子留在身边是为了让他回去瞻养养母,因为失散的儿女能够找回已是万幸,孩子能平凡、平安的活着就是她最大的期望,她始终怀着一颗幸存者的知足之心。所以,曾志那些让人意外的做法完全是出于内心的自然选择。这种对人物内心世界的挖掘不但塑造了人物,更成为情感的宣泄口,让人产生强烈的共鸣。当许多观众看到曾志遗言“请你们(儿孙)原谅我!”时,禁不住潸然泪下,也终于理解曾志知足与遗憾的矛盾心态。《红色故事汇》之《小平小道》则截取了邓小平在江西三年生活的横断面,纵向关联了邓小平一生不畏挫折,对寻求中华民族生存与发展道路的不懈追求。在创作这一集时,编导组通过几处关键细节的放大升华、前后对比揭示出邓小平心情的变化。苍白的脸色到久违的微笑,一丝不苟的劳动和日复一日的身体锻炼,读书看报充实生活与有意识地接触群众,平凡细微处折射出邓小平在江西休养生息,认识弊端、寻找出路的思考过程,进而引导出小平小道与中国特色社会主义康庄大道之间的链接寓意。一个逆境中坚韧乐观、善于思考、忧国忧民的老人如在眼前,具体真实、可爱可亲。

其次,是戏剧性的结构。避免人物生平简介式和历史教科书式的死板讲述,用戏剧手段结构节目,让观众一看就停不下来是主创人员在创作《红色故事汇》时的共同追求。《红色故事汇》讲述的许多故事就发生在波澜壮阔的历史背景下,本身就具有跌宕起伏的戏剧色彩,《四进南昌――陈赓》就是其中的代表。编导组没有按照陈赓四进南昌的时间顺序结构全片,而是把陈赓和两人敌我矛盾和师生情感之间的冲突作为重点,围绕这种带有个人情感的敌我关系展开故事。这里面既有你死我活,也有虚情假意,更有良心上的考量,这些元素极具可看性。片子开头,编导用充满神秘感的钱壮飞与黎利利牵出陈赓被捕,随后又通过陈赓从阶下囚到坐上宾的转变引出的出场。片子把陈赓第三次到南昌作为一个大包裹,将他第一、二次到南昌套在这当中,时不时抖出一个包袱,在起伏的情节推进中满足观众的探秘心理;第四次进南昌则与前三次的曲折形成反差,着力突出人民秋风扫落叶的强大气势和陈赓在日记中的个人感慨;最后收尾落到南昌城孕育的“八一”精神上,宛如给这幅风起云涌的画卷盖上鲜明的印章,显得沧桑而大气。

同样,《为了红军留下的儿子》《冲出樊笼――丁公量》《红色官窑7501》等片都是以史实为基础突出情节元素,在揭示不为人知的历史细节的过程中推动故事发展。这些基本的创作手法使《红色故事汇》摆脱了以往革命历史题材类节目思想深刻却观赏性欠佳的问题,使片子经得起推敲、好看耐看。

从照片开始的视听建构

《红色故事汇》节目样片出炉时,审片的领导、专家和学者们并不满意。原因在于许多故事和人物仅仅只有几张模糊不清的照片素材,这直接导致节目的缺乏视觉表现力。从事历史题材电视片创作的人都会面临一个问题,即由于年代久远,画面资料少,巧妇难为无米之炊,然而电视打的是形象牌,有主题有内容却没有素材,片子很难形成强烈的声画感染力。这个瓶颈如何突破?从技术层面上来说,处理这类片子的高端技术手段莫过于对历史影像的数字修复,对不可再现场景的情景演绎和在视觉创意要求下的动画特技制作。手段摆在面前,怎么用还要因时因地制宜。对于每集12分钟的短小故事来说,使用成本高昂的实拍再现和动画制作并不合理,过于先进的技术表现反而会喧宾夺主,破坏红色历史题材的沧桑感和厚重感。同时,仅仅两个月的节目摄制日程也不允许主创人员在后期剪辑上花大量时间。综合考虑,《红色故事汇》选择了简单、实用的后期技术。

在画面的处理上,《红色故事汇》采取了“主人公照片+真实历史影像资料+影视再现资料”相结合的基本手段。照片提供了人物的容貌、表情甚至当时的心态等基本信息,真实历史镜头记录了当时的时代背景,呈现出丰富的历史信息,影视再现资料则还原了当时人物和事件的情境、细节,传达出身临其境的情绪。这三类影像有机结合、各抒所长,为观众提供了一条通向历史、体验当事人心境的视听通道。《资溪剿匪》主人公王佑臣牺牲后仅留下一张模糊的全身照。然而就是这样一张照片成为画面的种子,衍生出一组组完整的蒙太奇段落。经过编辑的精心处理,它叠映在珍贵的剿匪资料上,渐隐在《剿匪记》影视资料中,在不同的背景下产生悲伤、喜悦和怀念等各种情绪变化,一个丰满的人物形象逐步生成。事实证明,哪怕只有一张发黄的老照片,只要你能找到时代影像,还原历史真实,遥远的人物依旧可以浮现眼前,打动心灵。

在节目的后期剪辑上,多种手段的综合运用,形成像电影一样的视听整体感是《红色故事汇》的特色。在访谈的处理上清爽精炼,保留精彩的点睛之话,决不拖沓;在画面的设计上注重艺术感和形式变化;在音乐音效的使用上点对点,与画面形成节奏呼应,并在合适的兴奋点准确爆发。目前已经完成的前20集节目中,《与共青城》就是这种剪辑风格的典型。整个片子中,珍贵的现场镜头、各个时期的历史照片、各种影视资料与解说、时代歌曲、特定音效相互穿插,丰富而不凌乱,将与共青城的三段往事丰满厚重地呈现出来。《为了红军留下的儿子》则采用简洁明了的照片特技制作将原本混乱的父子关系形象地展现出来,与解说信息形成互补呼应。而《小平小道》则通过低沉、悲悯、轻松、昂扬的阶段性音乐变化衬托出邓小平由沉郁、坚忍到愉悦、开怀的心态变化。

深刻的内涵保证了《红色故事汇》的思想高度,看得见、摸得着的历史细节和人物内心世界的挖掘支撑起扎实的节目内容,对结构精心设计、对文字精细处理、对影像精致追求、对音乐精妙运用、对节奏精准把握,最终形成了《红色故事汇》明快深邃的视听整体感,使该系列片达到了思想性、艺术性和观赏性的统一。《红色故事汇》为红色经典题材电视片的创作提供了一条新路。

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