暗示表白范文

暗示表白篇1

世间本无沙漠，我每想你一次，上帝就落下一粒沙，从此便有了撒哈拉!

山那边明明有水，水那边明明明路，人明明可以忘记，而我却不肯放弃，我宁愿让山去倒，让路去崎岖，让人去走……

其实一直关心你的人就在你身边，你没发现吗?

在爱情的世界里，我一无所有，也一无所知，在情感的小站里，我愿你是第一位来客，也是永远的主人，伴着我宠着我;一生一世!

没有你的时侯，色彩是单一的，没有你的时侯，饭菜是无味的，没有你的时侯，我是空心的!

如果可以，我宁愿是个孩子，空着双手站在你面前，期待你的怜悯;如果可以，我宁愿是个乞丐，从你的门前走过，我渴望，我的空碗能盛上你的爱。

这么多年来，我一直在寻找理想的爱情，但没有一个人能像你那样在最初的时刻打动了我，而且越来越深沉的打动。

遇见你是命运的安排而爱上你是我情不自禁。

我唯一没有做好的事，就是说了“我爱你”。

如果你是方便面，我可不可以是白开水呢?(我可不可以”泡“你)

遇上一个人要一分钟的时间，喜欢一个人只需一小时的时间，爱上一个人要一天的时间，可要我忘记你却要用上一生的时间。

如果有一天你走的太倦，只要一转身，我的祝福就在你身边，不管离多远，不管多少年，化这祝福为蓝星点点，闪在晨曦，闪在日暮，闪在你1我想把自己的呼吸和心跳交给你保管，不知道你是否愿意?

曾经有一段真挚的感情，摆在我的面前，但是我没有珍惜，直到失去了才后悔莫及!如果上天再给我一个机会，我要对你说三个字，我爱你。如果非要加个期间，我想是，一万年。

男：别在靠近我，我心情不好……女：怎麽啦?男：喜欢上了一个女孩，但他条件太好…女：说说是谁嘛，看我能不能帮你…男：就是你。

没有你，我的天空少了一片色彩;没有你，我的世界多了一种思念。

卟经意间，把久违锝心情触动，一片柔软在心田荡漾，总想把心愿向倪诉说，总想把心情向倪表白，总想把…可心底漾起的温柔阻止了这样锝冲动，有时候沉默也是一种表白，无言，总是让自己狠感动!

我愿意做你最温馨的避风港。

收此信息你就是喜欢我了，删除你就是暗恋我了，回信息你就是想嫁我了，不回则答应嫁给我，修改就死都是我的人，储存则下辈子都归我。

你是我的影子，有阳光的时候就有你!你是我的阳光，有风雨的日子需要你!你是我的风雨，同路的日子不忘彼此!

当你伤心难过时，我愿意成为你可以依靠的人。

如果我是玫瑰我将给你芬芳，如果我是太阳我将给你阳光;如果我是钻石我将给你永恒;如果我是你的爱我将给你我的全部。

不管是晴天、阴天、雨天，能见到你的一天，就是晴朗的一天;不管是昨天、今天、明天，能和你在一起的一天，就是美好的一天。

淡淡的暮色里你将踏上归程，不知您一天过得可好。在遥远的角落有颗心在为你驻守、惦念。(lz13.cn)不必刻忆，因为刚刚掠过的风是我的温柔。

玫瑰，你的;巧克力，你的;钻戒，你的;你，我的。

我喜欢和你再一起的感觉……

亲爱的，车票我买好了!起点是今生，终点是来世，上车请遵守天长地久规则!人跟心不可随意伸出车外!不可中途跳车!希望我们能相爱到永久!永不分离。

暗示表白篇2

[关键词]心理暗示；电影情节；跳跃

进入新世纪以来，全球电影迈入了全新的发展纪元，无论是电影技术还是拍摄理念都有了巨大的飞跃。然而在电影以越来越逼真的声、光、影等因素刺激观众的眼球，给他们带来超凡的感官享受的同时，电影的艺术内涵和情节正因商业化的巨大冲击和对后期制作的过度依赖面临严重挑战。由此，对电影情节的推动发展进行分析和研究具有非常重要的理论和现实意义。这方面希区柯克、卢卡斯、斯皮尔伯格等蜚声国际影坛的电影大师能给予我们很多启示，他们的作品之所以能从一开始就紧紧抓住观众，是因为他们对心理暗示这一电影技法的熟练运用在当中发挥了非常重要的作用。本文亦将以心理暗示为突破口，分析研究这种电影手法是如何抓住观众心理，一步步带领他们进入导演的精神世界，从而达到电影目的，使受众充分领悟电影内涵，构筑自己的电影世界的。

一、心理暗示与电影情节

心理暗示是很常见的心理现象，辞海将其描述为“是指人接受外界或他人的愿望、观念、情绪、判断、态度影响的心理特点”，具体到电影创作中，心理暗示通常被认为是“运用明暗、声音、图像等一切可以利用的电影元素，让受众在不同的意识层次产生有助于电影情节推动的幻想和想象”。简单来说，就是电影通过一系列的手法，让观众感觉到或者主观上认为电影情节和人物“就是这样，他们就是这样”。比如电影的基调是悲哀，那么成功的电影会在电影色调，场景布置等一系列的细节中设置能引发观众悲哀感觉的元素，从而对观众形成心理暗示，始终处在悲哀的心理状态之中观赏电影。心理暗示带来的认识可能是随意的、本能的，也可能是导言刻意设置的让观众产生的一种错误认识。以期在电影的后来给观众带来惊喜。

而电影情节则是一部电影的灵魂，是“电影中事件所呈现的顺序”。可以这样说，情节是一部电影成功与否以及传达导演思想的载体。而且单就情节本身而言，它也具有独特的艺术功效。近年来，有一种观点认为，电影情节随着人物和台词的出现会自然发展，也就是说电影情节是从属于人物和台词的，不必刻意去研究。然而更多的人更愿意相信人物和台词是从属于电影情节的，是情节派生出了人物和台词。

虽然对于电影情节的界定有争议，但关于隋节的推动学界却有着共识，那就是电影必须通过一定的手段塑造相应的氛围，让观众在这种氛围中观看电影，让观众“与电影情节一同推进”。缺乏这一环节，电影情节将缺乏过渡性和理解性，而心理暗示能够充分运用声音、图像等一切元素，在营造氛围推动情节方面有着其独特的功能，本文以下篇幅将从几个方面来阐述这一功能。

二、光影明暗的心理暗示

光影和明暗是电影画面的灵魂，能够强烈影响人类的心理感受。对人类而言，光明象征着生命和希望，而黑暗象征着死亡和恐怖，这种心理感觉是如此强烈地存在于人类的思想意识中，以致对光影明暗的运用可以非常有效地影响观众的心理状态。

明暗对电影情节的推动有―个很经典的场景，现在在很多影视作品中都可看到。剧情发展到一定程度时人物需要回忆一些东西，这时画面会急剧转变，电影不可能加上“某某开始回忆”之类的旁白，而画面变成黑白能够让人一瞬间明白这是在回忆，从而使剧情能够继续发展，不会让观众产生疑惑。

1989年中意合拍并获得9项奥斯卡大奖的《末代皇帝》可以说是运用光线明暗来表现时空，保证剧情跨越式发展的典范。该片以自然光来描述溥仪的现在状态，而以一种半阴影的基调作为插入时空，作为溥仪回忆往事的主旋律光线。通过这种光影对比，让观众产生一种压抑和困惑的心理状态。而这和溥仪的心理状态非常相似，他一生始终处于人、围墙、柱子、屋檐的阴影包围之中，而被日本人立为洲国傀儡皇帝后其内心更是完全被阴影笼罩。而当溥仪在捌顿监狱接受改造时，电影的阴影部分开始淡化。亮度变得明快。这一切都向人们暗示，溥仪即将重生。最后，当溥仪走出监狱，到花园工作时，在这个自由开放的空间，光影对比趋于平衡。

纵观整部影片，两小时左右的电影几乎讲述了一个人的一生，情节跨度非常之大，而且时空穿插也很多。而影片巧妙地运用光影明暗营造相应的气氛，给观众强烈的心理暗示，使得情节急剧变化时观众不会因为巨大的变化而不解或难以接受。每一次情节的推进都伴随着光影的调整，使得观众能够在情节的跨越式推动中通过心理状态的调整理解影片的情节发展。

影片的摄像师维托里奥在获奖感言中不止一次地说：“如果没有光影明暗引导和捕捉观众的心理，我估计我们的电影会让人不知所云，一塌糊涂!”

三、色彩的心理暗示

严格地说，色彩、画面和光影是不可分离的，但是色彩画面比单纯的明暗对比更具表现力，色彩也能更强烈地影响人类的心理状态。对色彩的广泛运用莫过于冷暖色调，而运用冷暖色调表现时空更是电影中常见的技法。比如用暖色调红色、橙色等描述现在和过去，使人产生拉近距离的感觉。而蓝色、青色等冷色调则用来比喻未来和纵深空间，从而感觉与其之间的距离是拉开的。

如果我们将色彩能够产生特定心理反应这种功能运用到影视创作之中，会收到极佳的艺术效果。获得43届奥斯卡7项大奖的《巴顿将军》便是这方面的杰出代表。影片开始第一个镜头是充满整个画面的美国国旗，十几秒之后，在画面的下边缘渐渐显露出巴顿小小的身影，他在国旗背景下登上讲台，影片的镜头让讲台一直处于画框下线的边缘处，画面中的人与国旗上的红白蓝三色始终保持了绝对悬殊的比例。在这样的色彩和画面对比下，画面上的国旗仿佛不断变大而旗上的红白蓝三色也显得格外醒目。这种色彩给观众造成了强烈的心理暗示，此时这三种颜色传达给他们的信息已经完全超出了色彩的概念，他们一瞬间感觉到了一个伟大的民族、―个强大的国家。于是这部电影在开始的一瞬间就迅速让观众进入了影片所需的心理状态，为后面剧情的开展打下了坚实的基础。所以影片的情节正如43届奥斯卡评委会所言《巴顿将军》“其在影片开端对色彩无以复加的应用使得即使完全不知道这段历史的人，也能毫无障碍地理解影片所要表达的内涵。”

应用色彩对观众进行心理暗示还有―个重要的作用，就是他可以给予读者很大的想象空间，以很少的镜头表现复杂的内容。斯皮尔伯格的《辛德勒名单》在展现法西斯的残暴方面就成功地运用了色彩对比，影片是黑白片，但是却在众多的受虐人群中出现―个穿红色裙子的小女孩，强烈的画面对比上观众产生了极为深刻的印象。后来。焚尸炉冒出浓浓 的黑烟，运尸车上露出了一件红色的裙子。这样一个简单的镜头，却深深地触动了观众，以裙子色彩捕捉观众的心理，使得剧情简单明朗地发展，却更能揭示法西斯的非人暴行。

四、声音的心理暗示

电影大师斯塔拉文斯基说过，声音不仅是电影画面的必然产物，而且将成为主题，成为创作的源泉和成因。我国古代就有“未见其人，先闻其声”的说法。声音在影片中被广泛应用于心理暗示，它最突出的特点是能给观众带来充分的想象空间。

声音的心理暗示应用最广和最为成功的当属旁白。旁白对电影情节的发展，尤其是跳跃式发展具有极其重要的作用，在表现时空的压缩和自由跳跃的连贯性方面具有极强的展示力度，使观众对影片情节有了必要和更深入的了解。

例如张艺谋的《红高粱》，在开片中采用了男女主人公孙子的回忆性旁白，一瞬间便将观众的思绪拉回到几十年前。这种借助于人物旁白展示时空浓缩与跳跃的声音心理暗示，既有助于影片情节的自然过渡，也有助于观众更深刻地理解影片主题。

影片中的一些细节声音对于情节的推动和深化也很有帮助，在来翁内的名片《西部往事》中，那把口琴所产生的细微的声音就是推动该部影片情节发展的有效元素。影片主人公始终带着一把口琴，面对匪徒时他吹响了口琴，拔枪取得胜利后，口琴声再次响起。每到情节转换的时候，口琴声总会响起，影片中反复出现的口琴声牢牢地抓住了观众，而直到影片的最后这一悬念才得以揭晓。主人公将匪首击杀后，在他咽气前将口琴塞进匪首的口中，让他吹响了口琴。与此同时，通过同样的口琴声回响，影片出现了镜头画面的回闪：当主人公还是少年时，匪首将他哥哥吊在绞架上折磨，并将这把口琴塞进他哥哥的口中，用他昏厥前的气息吹响了口琴，琴声没有任何曲调，只是发出挣扎和无奈。最后琴声中断，哥哥死去。镜头回忆到此结束，而匪首口中口琴发出的哀鸣还在继续。情节推进到这里，观众终于明白了全片的真相，明白了口琴代表的寓意。

这整部影片之中，是口琴发出的声音给观众留下了深刻印象，产生了心理暗示，从而引导了全片剧情的发展并在结尾为全片主题和内涵的展现发挥了巨大作用。

惊悚片的代表作《异型》对应用声音对观众形成心理暗示也有非常出色的表现。在两个小时左右的影片中，前一个半小时没有异型的影子，影片完全是通过恐怖的呼吸和唾液声来表现异型的恐怖。这些声音对观众产生了非常深刻的心理暗示，只要影片中这种声音一响起，观众就会马上意会到异型的出现，从而精神高度紧张，达到影片想要实现的效果。

五、对比的心理暗示

对比也是电影常用的心理暗示技法，通过对比让观众对情节产生更深刻的记忆，而且可以让不同区域、不同时空的情节通过对比有机整合起来。以近期叫好又叫座的《贫民窟的百万富翁》为例，如何展现主人公成长的苦难，如果采用传统的叙事方法，那又是一部普通的纪录式片子，情节很难有所突破。然而影片别出心裁地在整体上采用了对比的手法。主人公在参加竞选百万富翁测试赛的时候，主持人每次问到相应的问题，画面马上就会返回到主人公儿时与之相关的记忆。儿时的苦难、险恶的环境与百万富翁的诱惑形成鲜明对比，男主人公台上和台下的遭遇也形成鲜明对比；而儿时的回忆又会进一步对观众形成心理暗示，当主持人问到下一个问题的时候，观众就会意会到画面切换的开始，并且期待接下来的问题和回忆。整部影片的情节就在此基础上发展和推进。

六、结语

暗示表白篇3

夫妻间不直接表述性要求是高明而又文明的。但这就出现了一个问题：不说，对方怎么会知道呢？尤其是那些相知不深或感觉迟钝的夫妻，应该怎样解决这个问题呢？国外有不少学者正在研究一门“身体语言学”。这门学问认为，人可以利用表情、动作、姿势等来表达出非常丰富的含意来。暗示就是一种无声的身体语言。但暗示要起到语言的作用，首先要能让对方明白，你发出了暗示，如果对方根本不知道它的确切含意，就是“无效传播”。比如，有位丈夫洗完澡，兴冲冲地对妻子说：“今天洗得真舒服！”其实他这是话里有话。妻子没有听出弦外之音，晚上早早地一个人睡着了，丈夫只好生闷气。其实，这位丈夫在妻子没有领会暗示之后，何妨再来一次更简明的暗示呢？

学会发送暗示，还必须力求自然，避免生硬。生硬的暗示一般都是性的身体接触，比如，突如其来地吻一下，拍一下脸颊等，这类暗示的含意一览无余，和直接说出来没多大差别，如果发生在对方心情不太好的时候，就很容易引起对方的反感。生硬而机械地发出暗示，是丈夫们常犯的错误之一。美国心理治疗专家雷曼博士讲了这样一个例子：“我有个女病人，她的丈夫不仅把身体接触当作的专利，而且做得相当机械化。每个星期三或四晚上，大约10点钟左右，他便开始轻拍、抚摸她，然后相携上床。他几乎不在其他时间碰她，也不用其他方式碰她。”

暗示要做到自然，常常是灵机一动或随机应变产生的，而且大多是利用了环境。38岁的思蒂文同妻子一同去外地，中途路过当年读书的城市，他们的初恋就是在那里开始的。白天，他们到母校转了转。晚上，他们兴致勃勃谈起当年的学习生活。当讲到谈恋爱时的一些很有趣的小事情时，思蒂文发现妻子的眼睛闪现出温柔的目光，他开始轻轻地抚摸她，热烈地吻她……这样的暗示，自然使两个人度过了一个幸福而销魂的夜晚。

学会暗示，并不等于不说话，而是不要直白地说出来。在夫妻之间，用语言来暗示性要求是个普遍现象，其中被广为运用的一句话就是：“咱们睡觉吧！”说这句话当然并非总是暗示性要求，人还是要睡觉的。为了不使对方产生误解，说这句话时一定要辅以表情变化，最起码要有声调变化。不然的话，在你有所期待的时候，对方却真的睡去了。

为了使夫妻生活富有情趣，性要求的暗示还应当经常变化。在结婚多年的夫妻之间，往往已经形成了固定的暗示，久而久之便失去了暗示原有的那种欲露未露、半遮半掩的刺激，显得乏味起来。比如，有一位妻子，每当她要求丈夫换内衣内裤时，便是暗示她有这方面的要求。刚开始时丈夫还觉得挺有意思，后来她丈夫嫌麻烦，故意不去理她，妻子便只好放弃了这种暗示方法。

暗示表白篇4

论文关键词：言语行为理论；广告语言；明示语；暗示语

一、约翰·兰肖·奥斯汀的言语行为理论

上个世纪50年代，约翰·兰肖·奥斯汀提出了著名的言语行为理论，从而开辟了语用学的新领域。总体而言，奥斯汀的言语行为理论涵盖了两个方面的内容。第一方面涉及到了语言单位和其带来的意动功能，从这方面来看，语句分为施为句和表述句；第二方面涉及到了语言单位的主客体视角所导致的行为，从这方面来看，言语行为理论分为言内行为、言外行为和言后行为。言内行为是指用声音说出一切有意义话语的全过程。言外行为指由言内行为本身体现出来意图，这些意图往往是隐性的非直接的，需要听者靠自己的判断和推理来掌握。从这个意义上说，言外行为多少有“言外之意”的意思。而言后行为则指说话者在听话者身上所达到的效果，如使之高兴、使之振奋、使之发怒等等。人类的每一个话语都能全面地体现出这三个层次的行为。

奥斯汀的学生塞尔(Searle)系统地发展了奥斯汀的言语行为思想，揭示了实现言语行为的各种有效条件，阐述了言语行为的原则和分类标准，并提出了间接言语行为理论这一特殊的言语行为类型。间接言语行为理论要解决的问题有两点：(1)说话人如何通过表层文字来表达间接的“言外之意”；(2)听话人如何从说话人的表层文字中推断出其间接的“言外之意”。影响间接言语行为理解的因素是多方面的，既取决于说话人的文字结构和表达方式，又取决于听话者的知识框架、身份背景和判断推理。

举例而言，按照奥斯汀的言语行为理论，当一个孩子对妈妈说“商店里的布娃娃可好看了”的时候，这句话的言内行为是张嘴说出这11个字的发音，并通过这些发音来传达她的思想；言外行为是让她妈妈通过判断推理猜出女儿的意图——想要商店里的布娃娃，当然，这个意图女儿并没有直接说出来；言后行为则是妈妈在听到这句话后到商店里去买一个布娃娃给女儿。

二、广告及广告中的暗示语

广告是为了满足某种特定的需要，通过一定形式的媒体，公开而广泛地向公众传递信息的宣传手段。在现代经济社会，广告是指以盈利为目的的语言文字、声音符号或情景短片等艺术形式的总和，商品生产者或经营者通过广告推销产品、宣传企业，从而扩大经济效益。《中华人民共和国广告法》第一章第四款规定：“广告的语言表达可以多样化，但不得含有虚假内容，不得欺骗消费者。”这就默认了广告中语言可以明着表达出来，也可以暗示地表达。绝大多数国家的《广告法》都将广告语分为明示语和暗示语。明示语即在广告中明文规定、明确表达的语言，它构成了广告的基本内容；暗示语也称隐含语，是指商家未在广告中明确表达，但买卖双方根据正常思维、判断和推理能顺利推断出来的隐性内容。暗示语和明示语一样，都具有法律意义。《中华人民共和国广告法》赋予了广告中的暗示语两个特性：确定性和法定性。确定性是指暗示语虽没有明确在广告中表达出来，但其内容是确定的，是可以通过当事人双方的判断和推理得出来的，是不允许买卖双方随意解释的；法定性是指广告中的暗示语是广告本身不可或缺的组成部分，是受到法律保护的，任何对暗示语的曲解和违反都要受到法律的制裁。广告的设计者和产品的生产者有权利自由地选用明示语或暗示语来设计广告、推销产品，而且顾客在通过明示语来理解广告的同时，也必须通过暗示语来理解广告的深层信息。鉴于此，约翰·兰肖·奥斯汀的言语行为理论在分析广告语言的规范性、划分买卖双方的责任、鉴定广告内容是否存在欺诈性语言等方面，起着非常重要的作用。

举例而言，以下是茶叶店老板粘贴在店铺外墙上的广告：

好消息：春节将至，本店新到一批高级白毛尖茶，均为PVC+环保硬纸，“乳石”牌高级白毛尖每斤228元，“茶女”牌高级白毛尖每斤128元。欢迎选购，多购优惠。

在这个广告中，明示语有三个：(1)商品名称是高级白毛尖茶；(2)所有茶叶都采用PVC十环保硬纸包装；(3)“乳石”牌高级白毛尖每斤228元，“茶女”牌高级白毛尖每斤128元。从奥斯汀的言语行为理论来看，商家处于赢利的心态来撰写这个广告时，明确表达的信息有两个，即上文提到的(1)(2)，而言外行为(言外之意)有一个，即为：从价格差异上来看，“茶女”牌高级白毛尖比“乳石”牌高级白毛尖质量差得很多。这三层意思都是商家广告中体现出来的，也是顾客必须理解和领悟到的。

三、言语行为理论对广告中暗示语的司法阐释

随着商品经济的不断发展，商务广告日益增多，并且呈现出商务广告多样化和多元化的趋势。更好地理解《广告法》，更好地理解和运用广告中的暗示语，不仅有助于商品买卖的顺利进行，也有助于避免损失，减少纠纷。而奥斯汀的言语行为理论，对理解和阐释暗示语起着不可忽视的作用。

1．广告中的暗示语是对奥斯汀言语行为理论的推广和应用，是这一理论在中国商业语言上的突出体现，言语行为理论是理解暗示语的语言基础和理论基础。

奥斯汀的言语行为理论把一个人的言语行为解剖成言内、言外和言后三种行为，其中言外行为和言后行为需要在听者的判断和推理下才能完成。

举例而言，请看这则广告：

好消息：为答谢新老客户对本店的关爱，关宝莲牌唇油，跳楼价销售!原价78元／支，现特价18元／支，特价商品，一旦售出不退不换。机不可失，失不再来!

这则广告既有明示语的内容又有暗示语的内容。明示语说明了三层含义：(1)唇油品牌为美宝莲；(2)该批唇油现在按特价销售，每支18元；(3)一旦售出不退不换。而这则广告中的暗示语则是“该批唇油的现价与原价相差很多，唇油质量上可能会有瑕疵，一旦顾客发现购买的是瑕疵产品，本店不负责任”。

按照奥斯汀的言语行为理论，商家以如此低廉的价格出售世界名牌唇油，必然质量有问题，要么原料有问题，要么过了保质期。其实商家早就知道这一点，只不过商家有权通过暗示的手段去表明这一观点，有权通过言外行为来表达隐性的信息。而在顾客得出结论后，她们会给出两个言后行为，要么选择价格昂贵的保质货，要么选择质量不保但价格便宜的该批货。因此，按照奥斯汀的言语行为理论来分析，这则广告中的暗示语是具有“确定性”和“法定性”的。因此，言语行为理论为当事人双方更好地理解暗示语、促进交易成功、最大程度上避免纠纷奠定了语言上的理论基础。

2．言语行为理论启示我们要突破字面意思去理解广告中的暗示语，做到见微知著、举一反三，学习广告法的时候不仅要理解法律语，更重要的是去理解法律精神。

言语行为理论告诉我们，对别人的一句话要从言内、言外和言后三个层次去理解，对于理解法律也一样。商品经济中的纠纷案例是复杂多样的，《广告法》也不可能对每一个案例都给出具体的裁决办法，因此，我们理解《广告法》不仅要知道它的每个词语，更重要的是理解法律精神。以下是某鞋店广播喇叭中播放的语音广告：

本店从宁波地区新进一批男女皮鞋，款式新颖，保证质量。无论男鞋女鞋，一律25元。走过路过，千万不要错过125元就能买双好皮鞋，请您抓住机遇，进屋选购。

这则广告的明示语是：(1)本店皮鞋产自宁波地区；(2)无论男鞋女鞋，一律25元。而暗示条款是：我的皮鞋质量有问题。按照奥斯汀的言语行为理论来分析，商家要表达的“言外之意”是，25元这样超低的价格，是不可能买到皮质的皮鞋的。现在我们以25元销售，我们的皮鞋要么质量不合格，要么不是纯皮的从法律精神上来理解，对商家来说，充分起到了尊重隐私、以人为本的原则。同时，为那些舍不得花高价买纯皮鞋又不挑剔质量的顾客创造了交易平台。因此，当我们探求《广告法》的法律精神时，我们会发现《广告法》的精神是促进交易成功，推动经济发展，维护社会稳定，保护当事人双方的合法权益。

四、结语

暗示表白篇5

色彩，可分为无彩色和有彩色两大类。前者如黑、白。灰，后者如红、黄．蓝等七彩。

有彩色就是具备光谱上的某种或某些色相，统称为彩调。与此反，无彩色就没有彩调。

无彩色有明有暗，表现为白、黑，也称色调。有彩色表现很复杂，但可以用三组特微值来确定。其一是彩调，也就是色相；其二是明暗，也就是明度；其三是色强，也就是纯度、彩度。明度、彩度确定色彩的状态。称为色彩的三属性。明度和色相合并为二线的色状态，称为色调。有些人把明度理解为色调，这是不全面的。

明度

谈到明度，宜从无彩色人手，因为无彩色只有一维，好辩的多。（图）最亮是白，最暗是黑．以及黑白之间不同程度的灰，都具有明暗强度的表现。若按一定的间隔划分，就构成明暗尺度。有彩色即靠自身所具有的明度值，也靠加减灰、白调来调节明暗。

日本色研配色体系（P．C．C·S·）用九级，门塞儿则用十一级来表示明暗，两者都用一连串数字表示明度的速增。物体表面明度，和它表面的反射率有关。反射的多，吸收得少，便是亮的；相反便是暗的。只有百分之百反射的光线，才是理想的白，百分之百吸收光线，便是理想的黑。事买上我们周围没有这种理想的现象，因此人们常常把最近乎理想的白的硫化镁结晶表面，作为白的标准。在P．C．C．S．制中，黑为’1，灰调顺次是2.4．3.5、4.5．5.5、6.5、7.5、8.5，白就是9.5。越靠向白，亮度越高，越靠向黑，亮度越低。通俗的划分，有最高、高、略高、中、略低、低、最低七级。在九级中间，如果加上它们的分界级，即2、3、4、5、6、7．8、9，便得十七个亮度级。

有彩色的明暗，其纯度的明度，以无彩色灰调的相应明度来表示其相应的明度值。明度一般采用上下垂直来标示。最上方的是白，最下方是黑，然后按感觉的发调差级，排入灰调。‘这一表明明暗的垂直轴，称无彩色轴，是色立体的中轴。色相

有彩色就是包含了彩调，即组、黄、蓝等几个色族，这些色族便叫色相。

最初的基本色相为：红、橙、黄、绿、蓝、紫。在各色中间加插一两个中间色，其头尾色相，按光谱顺序为：红、橙红、黄橙、黄、黄绿、绿、绿蓝、蓝绿、蓝、蓝紫，紫。红紫、红和紫中再加个中间色，可制出十二基本色相。

这十二色相的彩调变化，在光谱色感上是均匀的。如果进一步再找出其中间色，便可以得到二十四个色相。如果再把光谱的红、橙黄、绿、蓝、紫诸色带圈起来，在红和紫之间插入半幅，构成环形的色相关系，便称为色相环。基本色相间取中间色，即得十二色相环。再进一步便是二十四色相环。在色相环的圆圈里，各彩调按不同角度排列，则十二色相环每一色相间距为30度。二十四色相环每一色相间距为15度。

P．C．C．s制对色相制作了较规则的统一名称和符号。其中红、橙、黄、绿、蓝、紫，指的是其“正”色（当然，所谓正色的理解，各地习惯未尽相同）。正色用单个大写字母表示，等量混色用并列的两个大写字母表示，不等量混色，主要用大写字母，到色用小写字母。唯一例外的是蓝紫用V而不用BP。V是紫罗兰的首字母，为色相编上字母作为标记，便于正确运用而又便于初学记忆。

日本人以这样来划分并定色名，显然是和门塞尔的十色相，二十色相配合的。门塞尔系统是以红、黄、绿、蓝、紫五色为基本色，把它称作黄红。因此P、C、C、S制的二十四色便也归为十类，

彩度

一种色相彩调，也有强弱之分。拿正红来说，有鲜艳无杂质的纯红，有涩而像干残的“凋玫瑰”，也有较淡薄的粉红。它们的色相都相同，但强弱不一，一般称为（Sa＋ura＋lOn）或色品。彩度常用高低来指述，彩度越高，色越纯，越艳；彩度越低，色越涩，越浊。纯色是彩度最高的一级。

表示彩度，一般用水平横轴.以无彩色竖轴为点，在色相环某一色相方向伸展开去，按彩度由低至高分作若干级，P、C、C、S制便分九级，以S为其标度单位。最低为IS。

最高为gS。越靠近无彩竖轴，彩度便越低。无彩轴上没有一点儿彩调，可说彩度为OS。离无彩轴远则彩度高，端点便是纯色，亦即是光谱上该色之色相。

彩度是这样分级的：按纯度的亮度，寻找其对应的灰调，分九等份（依感觉），逐一加入纯色中，同时逐一扣去约色的一份。于是便得到纯色的八个连续的彩度。5S是扣去4／9纯色加入了4／9的灰量；ISG是扣去8／9纯度，加入了8／9纯色，加入了8／9灰量.通俗的分法，与九级彩度相对应。用高、略高、中、略低、低五级来标示。

立体色标

我们把以上在白光下混合所得的明度、色相和彩色组织起来，选由下而上，在每一横断面上的色标都相同，上横断面上的色标较下横断面上色标的明度高。再由黑、白、灰作为中心轴，中心而外，·使同一圆柱上，色标的纯度都相同，外圆柱上的比内圆柱上的纯度高。再队中心轴向外，每一纵断面上色标的色相都相同，使不同纵断面的色相不同的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色相自环中心轴依时针顺序而列，这样就把数以千计的色标严整地组织起来，成为立体色标。目前影响较大的立体色标是奥斯特华色标和门塞尔色标。

色彩的表示方法、牛顿色环与色立体

一、色彩的表示方法

色彩的种类繁多，正常人眼可分辨的颜色种类可达几十万种以上，而用测色器则可以分辨出一百万种以上的颜色。为了正确的表达和应用色彩，每种色彩都用一个名称来表示，这种方法叫色名法，色名法有自然色名法和系统化色名法两种：

自然色名法：

用自然界景物色彩的方法为自然色名法，使用自然景色、植物、动物、矿物色彩，例如：海蓝色，宝石蓝，栗色，桔黄色，象牙白、蛋青色等等。

系统色名法：

系统化色名法是在色相加修饰语的基础上，再加上明度和纯度的修饰语。通过色调的倾向以及明度和纯度的修饰就比较精确了。国际颜色协会（ISCC）和美国国家标准局共同确定并颁布了267个适用于非发光物质的标准颜色名称（简称ISCC-NBS色名）。

二、牛顿色环与色立体

牛顿色环

英国科学家牛顿在1666年发现，把太阳光经过三棱镜折射，然后投射到白色屏幕上，会显出一条象彩虹一样美丽的色光带谱，从红开始，依次接临的是橙、黄、绿、青、蓝、紫七色。

在牛顿色相环上，表示着色相的序列以及色相间的相互关系。如果将圆环进行六等分，每一份里分别填入红、橙、黄、绿、青、紫六个色相，那么他们之间表示着三原色、三间色、邻近色、对比色、互补色等相互关系。牛顿色环为后来的表色体系的建立奠定了一定的理论基础，在此基础上又发展成10色相环、12色相环、24色相环、100色相等。

牛顿色环的发明虽然建立了色彩的色相关系上的表示方法，但是色彩的基本属性还有明度与纯度。显然，二维的平面是无法表达三个因素的，所谓色立体，就是借助于三维空间的模式来表示色相、明度、纯度关系的一些表色方法。

色立体

所谓色立体，即是把色彩的三属性，有系统的排列组合成一个立体形状的色彩结构。色立体对于整体色彩的整理、分类、表示、记述以及色彩的观察、表达及有效应用，都有很大的帮助。

色立体的基本结构，即以明度阶段为中心垂直轴，往上明度渐高，以白色为顶点，往下明度渐低，直到黑色为止。其次由明度轴向外做出水平方向的彩度阶段，愈接近明度轴，彩度愈低；愈远离明度轴，彩度愈高。

暗示表白篇6

别说这个女孩傻，心里的那些乱七八糟的爱，有一种就叫做暗恋。且不说暗恋目标的条件如何，单是这份纯纯的，带着遗憾和伤感的情，就挺伤神的。

徐静蕾在《一个陌生女人的来信》中说：只要他召唤我，哪怕我睡在坟墓中，也会立刻爬起来跟他走！

这有点夸张，暗恋没错，可不能把自己给伤了，也不能把一生的幸福都搭在暗恋里面。

这些暗恋，让人无奈

1、温情版：暗夜里，玫瑰绽放，无人闻香。

暗恋就像这静夜里的玫瑰一样妖绕地盛开，心里期待着黎明，可是黎明似乎永远不会来，即使来了，玫瑰花也早已不再娇艳，它错过了整个花期。

症结表现：面对自己心仪已久的对象，会缺乏信心、患得患失，这是暗恋中最常见的一种心态，害怕表白失败后连以后见面的机会都失去，于是就犹豫不决守株待兔，以普通朋友的身份默默地守在他的身边，期待奇迹发生，有一天他会发现自己的好。

有时又忍不住想要有更进一步的关系，但又顾虑重重，前怕狼后怕虎。也想到要放弃，但一旦对方稍微关心一下，一个眼神，都会让自己浮想联翩欲罢不能。这样的循环，也许最终能够让对方明白，也许白白地错失了机会。你虽然对他千般万般好，最后却不及另一个女生的大胆示爱，眼睁睁地看着他成了她的俘虏。

温情版暗恋小贴士：

把他当一颗大大的棒棒糖，远远地看着，垂涎三尺。告诉自己，也许不品尝更好，一旦尝了，或许他不是自己想要的味道。

2、悲情版：世界上最远的距离就是我站在你面前，你却不知道我爱你。

空旷无人的山谷，一地寂寞的紫色花瓣，如此凄清，芬芳。我突然怔住，自己又何尝不是如此，生活光鲜的表面却时时体味着孤独，我决定去看一看他。

见了，果然如自己想像中的男子一样，相处一段时间之后才知道，此时的他正与女朋友谈婚论嫁。

症结表现：既不挑明，也不离开，只是远远地望着。暗恋一个人，也许就是自己的事。默默地关注一个人，静静地期盼一份可能永远也不会降临的感情，不想让对方知道，也不想对世人公布，在深邃的月光下，看得见对方若隐若现的身影，却摸不到对方飘动的衣袂，闻得着对方身上淡淡的烟草味，却不能依偎在对方温暖的胸怀，这是怎样的一种情感沧桑？

悲情版暗恋小贴士：

暗恋其实是一种精神之爱，很多时候，暗恋的对象可能是真实的他，也可能是想像中的一个人，你下意识地在他的身上描绘出了理想中爱情的样子，自己骗自己爱上了他，其实只是爱上了一种感觉。

有时候，人在爱情中是会“色盲”的，有些人，过些时间回头看，自己都会哑然失笑，当初怎么就看上他了呢？所以，还是远远地想像比较好，看了，就没意思了。

3、遗憾版：有一种暗恋，叫余情末了。

本以为不爱了，可是分手之后，才发现自己还爱着他。相恋三年，同居两年，彼此之间已经熟悉的不能再熟悉了，似乎所有的激情都已经消失了。

一个人逍遥了一段日子，也试着接受不同的感情，可是最终却发现，没有人比他更了解自己。再回头去找他，他已有了一个温柔的女朋友……

遗憾版暗恋小贴士：

失去了，才觉得珍惜。感情不是自来水，收放自如，两个人最初能够走到一起，自然有彼此吸引的地方，再加上3年多的积累，这其中的情谊怎能一朝一夕就可以忘记的？暂时的余情末了，放不下也是人之常情，看到他的幸福，自己会更加地显得孤单，怀念从前他的好。只是又放不下身段去向他表白，又不忍心打破另一个女人的幸福，只有把感情埋在心里了。

这个时候对旧情人的暗恋，其实是感情空白期的一种怀念，借着回忆来温暖漫漫长夜，只是这种感情的余温不会持续太久了。一旦有喜欢的对象出现，自然而然就会移情别恋，暗恋也就结束了。

如果暗恋，这样面对

暗恋看似是一个很老土的话题，可是无论社会多进步，人的思想多解放，暗恋总是爱情的一种方式。痛苦和快乐掺杂，说到底，暗恋其实是最纯真的爱，没有任何杂质。

你曾经暗恋过吗？何止曾经，没准现在都在暗恋！

爱一个人谁不希望拥有呢？真的喜欢谁不想去争取吗？如果他不是名草有主，那就勇敢地追吧。否则埋在心底的快乐，忧伤都只不过如大街上擦肩而过的行人，走过了，什么也没有留下。最美丽的是从暗恋中鼓起勇气，向他表白所有的感情。告诉他，我爱你！大声地，说给他听，也说给自己听。

暗示表白篇7

无论是视觉娱乐还是文字阅读，想必大家最不愿意看到的是，接下去的情节早已在自己的“意料之中”。事实与预想完全吻合，一马平川，可以将你的情节预估到底，还有什么期待的理由？作文其实也一样，苍白总是乏味的，需要点技巧，或铺设，或曲折，或隐晦，或暗示，不一而足。今天我们就谈谈如何利用暗示这一写作手法来增添文字的魅力。

会说话的人，通常不会太直接表达自己的意思;会写文章的人，通常也会给读者留一个咀嚼的空间，不会直白地挑明，暗示总会被他们有意无意地自觉利用。作文中的暗示就是不直接说明，而用含蓄的话敲敲边鼓，给点隐晦的提示，憋着不捅破这层薄薄的窗纸，等到读完故事，回过头来才发现原来前面已经作了种种的暗示，不禁为精妙构思拍案叫好。

林海音的《爸爸花儿落了》就是一个经典的例子。通读全文，除了夹竹桃花的垂落来暗示父亲的离逝外，文章还有很多的暗示：

①矛盾的对话：“英子，不要怕，无论什么困难的事，只要硬着头皮去做，就闯过去了。” “那么爸爸不也可以硬着头皮从床上起来到我们学校去吗？”

②动作描写：爸爸看着我，摇摇头，不说话了。他把脸转向墙那边，举起他的手，看那上面的指甲。

③语言描写：“没有爸爸，你更要自己管自己，并且管弟弟和妹妹，你已经大了，是不是？”

④蹊跷之事：妈妈今早的眼睛为什么红肿着;院里大盆的石榴和夹竹桃今年爸爸都没有给上麻渣;到了五月节，石榴花没有开得那么红，那么大;石榴树大盆底下也有几粒没有长成的小石榴。

⑤环境描写：看外面的天，有点阴。

⑥歌声：“长亭外，人生难得是欢聚，唯有别离多……”（是同学分别，其实也有父女诀别暗示）

⑦心理描写：快回家去！快回家去！我好像怕赶不上什么事情似的。

⑧景物描写：旁边的夹竹桃不知什么时候垂下了好几枝子，散散落落的，很不像样;看那垂落的夹竹桃。

⑨插叙：爸爸那么爱花，今年都没有给院里大盆的石榴和夹竹桃上麻渣。

这样一找，我们才豁然明白，发现原来有那么多的文字都是在为父亲的离世处处暗示，处处伏笔，暗示的手段可以这么丰富，以致全文居然没有用一个“死”“去世”等字眼，太厉害了！

从技法来看，暗示其实显示了多个写作点的融合，牵一发而动全身，烘托、渲染、铺垫、伏笔、推动故事情节、侧面描写、细节描写、蓄势、对比等很多写作知识点全都在“暗示”这样一个写作点里完成和内化了。我们其实也可以模仿，给自己以挑战：行文自始至终都要憋着，不能捅破那层纸，快要直白写出的时候，又要活生生地给憋回去，给个隐晦的暗示，这本身就有挑战！这样写作过程就有了快乐感、成就感。

暗示表白篇8

人数：30

性别：女

方式：网络

Q1你是如何表达你的性需求的？

A直接说出来20%

B穿性感睡衣或做其他小动作30%

C婉转地表达50%

结论：80%的人运用了性暗示的方法哦。B属于行为暗示，而C属于语言暗示。

她发言：妙韵笙歌28岁财会人员

也许有人习惯直接表达，我也曾经那样做过。可是一方面会感到害羞，另一方面总觉得缺少了朦胧美和惊喜，所以我现在每次都采用暗示的方法，很有情趣哦。我记得一次我们时，两个人都大汗淋漓，他说，真是个减肥的好办法哦。那后来我想做的时候，一般就会说：“老公，我们燃烧一下卡路里吧！”他会很激动和喜悦，因为我不仅仅提出了这方面要求，而且这是我们之间的一个小秘密，代表了一种回忆、认同和默契。当然，暗示语可不能一成不变，有时候我会用一些语带双关的话表示，比如催促他快点睡呀，催促他去洗澡呀，甚至会对他说“给我打针吧！”，他会觉得有趣而且“性”致勃勃。

Q2你认为性暗示的方法有效吗？

A有效，充满情趣 77%

B有时候没什么效果 13%

C无所谓10%

结论：这么多人认为有效，看来她们在运用性暗示的时候都会得到积极热烈的回应。

她发言：绝对西施32岁杂志编辑

我主动的时候不太多，但每次我的暗示都会有惊喜，他的回应里总是带有狂喜的成份。有一次他甚至情不自禁地赞美我，认为我在做性暗示的时候，比如穿上他最喜欢的睡衣或穿低胸装时，是最美丽最富有风情的。事实上，如果夫妻之间有足够默契，也许不需要直接说出来，简单的动作他就会明白了。

Q3你认为性暗示需要技巧吗？

A需要，要不断改进和更新87%

B没必要为这花心思13%

结论：看来性暗示也是“路漫漫――”，需要你不断求索哦。看看他是怎么说的吧：

1、买一件刚好能遮住臀部的小浴衣，然后站在我面前，伸手到高处拿一样东西，我一定会马上走过来――不过别指望我帮你，我只是要把你抱到床上去。

人气指数12

暗示性

威力

情趣

2、如果你夜里醒来无法入睡，不要做“孤枕难眠”状，把按摩精油涂在我身上，用“专业”的按摩手法把我唤醒，让我陪你共度不眠之夜。

人气指数9

暗示性

威 力

情 趣

3、想象你身处沙漠， 滴水未进，而此时，我的身体就是你向往的甘露――不必多说了吧？！

人气指数 8

暗示性

威力

情趣

4、邀请我到我们第一次相识的那个酒吧，你冲我吹一声口哨：“嘿，亲爱的，我们共度一个销魂之夜怎么样? ”接下来的几个小时，我们将终生难忘。

人气指数5

暗示性

威力

情趣度

5、我们一起外出就餐，不胜酒力的你偏要小酌几杯鸡尾酒或者白兰地，面若桃花、半推半就的模样会令我难以自持，而我们激情事件的时间会比这顿大餐时间更长。

人气指数5

暗示性

威力