新时代好少年手抄报范文

新时代好少年手抄报篇1

有关保护环境珍惜资源的手抄报的图片欣赏

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有关保护环境珍惜资源的手抄报的内容：保护环境

我们天天生活在美丽的大自然中，但是却有人在破坏美丽的大自然，破坏生活环境。使美丽的大自然变得乌烟瘴气。如果这样下去，自然环境就变得令人担忧了。让我们一起去大街小巷看看吧!

我所看见最多的，就是数白色污染了。所以我建议大家还是少用塑料袋，多用环保袋和竹篮子。因为塑料袋不能随地乱扔，如果仍的话，风一吹，塑料袋就像大雪一样漫天飞舞，风一停，塑料袋就挂在了树上。塑料制品不易分解，也不会烂掉，烧的话也会产生毒气。还有我们用的小饭盒，都会污染我们的环境。

还有一栋栋高楼大厦，一座座排出滚滚浓烟的工厂，张牙舞爪的浓烟使天空不再像以前一样碧空如洗了，变成了白色的天空，使清新甜润的空气变成了不利于身体健康的废气。一些排除废水的工厂，害死了许许多多活泼可爱的小鱼，而且还把地下的河水给污染了，使喝井水的农民生病了。还有人乱砍树木，以致风沙、洪水都来了，残害了许多年轻的生命。

我们怎么才可以改变这样的生活现状呢?我们可以在空地上种上一些常绿的小树，一些青青的小草，还有一些鲜艳的小花，这样就可以让我们的家园添加花草树木。不要乱扔垃圾，看到垃圾随手捡起来。比如在一个地方看到一个人打算乱扔垃圾，你应该立刻走过去，告诉他污染环境的代价。如果他不听你的劝告的话，那就帮助他捡起来。还有我们要随时提醒别人要保护环境，不能破坏环境，更要告诉他让他提醒其他人。这样一传十、十传百、百传千，那就会有许许多多的人加入我们的环保行列了。关于废气怎么办?我们一定要多种树，让大树吸进废气，排出新鲜的空气。还可以定单双日开汽车，单日时，大家最好坐公交车、骑自行车、步行上班，尽量少用车。我们要减少污染源，少开工厂，就算一定要排废水，也要先净化再排出。我们可以用以上的做法来改善我们的环境。

保护环境，从我做起，从小事做起，让我们的家园变得清新美丽。

有关保护环境珍惜资源的手抄报的资料：环保标语

1) 成就绿色 成就未来

2) 拯救地球 一起动手

3) 大力增强环保意识 提高全民环保素质

4) 既要金山银山 更要青山绿水

5) 请选用无磷洗衣粉

6) 用汗水美化青山 用爱心缔造家园

7) 保护水环境 节约水资源

8) 开拓文明事业 树立环境意识

9) 合理利用自然资源 有效保护生态平衡

10) 问渠哪得清如许 唯有环保碧水来

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小学四年级读书节手抄报的图片欣赏

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小学四年级读书节手抄报的内容：读书伴我成长

读书是一种享受，当你遨游在书的海洋里时，你才能知道读书的快乐和轻松!是啊!书籍无时不刻的陪伴我们，带领我们遨游这“知识的海洋”!

儿时的我在"锄禾日当午，汗滴何下土。”的诗歌声中长大，每次漫不经心的端起书，看着那毫无生命的方块字，我总是大喊没意思。读书是我最头疼的事!在我心中，我觉得读书就和我不吃饭是一样的!

而上学后，我改变了对读书的看法!读书时，仿佛走在百花齐放的花园里，“清香”迎面扑来。我享受着读书的快乐!走书的海洋，我第一个接触地是《格林童话》。故事中善良的小姑娘，没主见的小马，美丽的白雪公主``````童趣生动的主人公使我知道了：要做善良的人，要学会自己独立，不捉弄别人``````我开始爱上读书啦!

读书后，我的作文有很大进步，也明白了许多道理。如：《美德花园》介绍了：在遥不可及的森林深处，繁华随四季变换流转，花朵在风中摇拽，他们是林中的精灵，是大地的宠儿。勇敢的旅人微笑着摘下一朵朵惊喜!世界上的人有的善良、勇敢、纯洁也有人自私、贪婪。这都和仙子有关!这里有十个仙子的故事，他们住在美德花园的花朵里，每一朵花都代表一种高尚的力量!我们应该做到：善良、勇敢、无私``````

"人离开书，如同离开了空气一样不能生活。”让我们畅饮这“知识源头”，攀登这人类进步的阶梯。让我们做到“读书好，好读书，读好书”吧!

小学四年级读书节手抄报的资料：好书和我的成长

人生就像一本书，它记载着我童年快乐的时光，少年奋发的精神。蓦然回首，书本已经伴我走进了小学毕业阶段。

儿时，翻开那五颜六色的童话书，就令人想起美人鱼的善良，坏皇后的恶毒，唐老鸭的幽默……

小学，我踏进校门，就喜欢上了《西游记》，书中尽情的体现了，孙悟空的机智勇敢、唐僧的菩萨心肠、猪八戒的悠闲懒惰、沙僧的忠厚老实，无一不表达的淋漓尽致。慢慢的，我又喜欢上了《三国演义》和《水浒传》，《三国演义》中的刘备、关羽、张飞三大将领在战场上把生死置之度外的兄弟之情真的使人叹为观止。《水浒传》中的一百零八位好汉聚在梁山上那种豪放的心情也一样感染者我。后来，我又读了《红楼梦》，正因为书中的语句优美绝伦，故事情节扑朔迷离，才让我如痴如醉地沉浸在故事中。看来，曹雪芹这部著作不愧为“文学之最”，它不仅编写了深启后世的经典，也为我纺织了一个文学梦。

“冰冻三尺，非一日之寒，滴水石穿，非一日之功”。正如杜甫所说：“读书破万卷，下笔如有神。”孔子手不释卷，才有了“纬编三绝”的故事，中国才有了这位大名鼎鼎的教育家和思想家。鲁迅正是用别人休息的时间加紧学习，才有了中华新文化运动的先锋。从读书中，我明白了，要像读好书，靠的是顽强的毅力、执着的热情，希望好书伴我一生!

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初中法制教育手抄报的图片欣赏

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初中法制教育手抄报图片(5)

初中法制教育手抄报的内容：学生伤害事故处理办法

1、学校的举办者应当提供符合安全标准的校舍、场地、其他教育教学设施和生活设施。

2、学校应当对在校学生进行必要的安全教育和自护自救教育;应当预防和消除教育教学环境中存在的安全隐患;当发生伤害事故时，应当及时采取措施救助受伤害学生;并及时告知未成年学生的监护人。

3、学生应当遵守学校的规章制度和纪律;在不同的受教育阶段，应当根据自身的年龄、认知能力和法律行为能力，避免和消除相应的危险。

4、未成年学生对学生伤害事故负有责任的，由其监护人依法承担相应的赔偿责任。

5、学生的行为侵害学校教师及其他工作人员以及其他组织、个人的合法权益，造成损失的，成年学生或者未成年学生的监护人应当依法予以赔偿。

6、学生或者未成年学生监护人由于过错，有下列情形之一，造成学生伤害事故，应当依法承担相应的责任：(1)学生违反法律法规的规定，违反社会公共行为准则、学校的规章制度或者纪律，实施按其年龄和认知能力应当知道具有危险或者可能危及他人的行为的;(2)学生行为具有危险性，学校、教师已经告诫、纠正，但学生不听劝阻、拒不改正的;(3)学生或者其监护人知道学生有特异体质，或者患有特定疾病，但未告知学校的;(4)未成年学生的身体状况、行为、情绪等有异常情况，监护人知道或者已被学校告知，但未履行相应监护职责的;(5)学生或者未成年学生监护人有其他过错的。

7、下列情形下发生的造成学生人身损害后果的事故，学校行为并无不当的，不承担事故责任;事故责任应当按有关法律法规或者其他有关规定认定：(1)在学生自行上学、放学、返校、离校途中发生的;(2)在学生自行外出或者擅自离校期间发生的;(3)在放学后、节假日或者假期等学校工作时间以外，学生自行滞留学校或者自行到校发生的;(4)其他在学校管理职责范围外发生的。

初中法制教育手抄报的资料：与法同行

青少年是祖国的花朵是新世纪的社会主义现代化建设的未来，提高青少年的法律素质尤其是对在校学生进行法制教育显得十分重要。

青少年要健康成长，成为德智体美劳全面发展的人才就必须树立远大理想。遵守社会公德;学法、懂法、守法自觉地用道德纪律、法律，规范自己的行为。所以同学们在努力学习文化知识是同时千万不能忽略学习法律知识。

在我们身边， 由于缺乏法律知识的而造成的伤害的案例有很多很多。例如某个星期天，三位同学在马路上，边听着耳机音乐，边玩滑板，不一会儿身边路过一辆汽车，“碰”的一声，一位同学被撰倒在地。立即被送到医院里，不幸中的大兴，只是被检查出严重扭伤。通过这个案例说明我们小学生在玩耍时要在合适的地点，注意安全第一。如果不懂法的小学生也不知道已经违反了交通法哦。

还有一些事例在学校也经常发生，如;一名学生经常偷别人的学生用品，然后被其他同学居然发现了，偷的哪个同学死还不承认。唉，这位同学不知道，这种小偷小摸的行为会影响他的一生，当他长大了，到了社会就会去主动的偷窃别人的东西。因为他已经习惯了，不知道已经触犯了法律。他是违反了盗窃罪哦。

通过以上真实的案例，让我们了解到了学习法律的重要性了吧。总而言之，国有国法，家有家规，法律是国家的根，国无法则不足于世界，更不用说在世界建立自己的威信，无论是个单位还是一个人都要以法为重。邓小平爷爷更是在1986年提出加强法制重要是进行教育，根本问题是教育人法制教育要从娃娃抓起小学中学生行法制教育。因此我们每位小学生都应该认真学习法律知识，做一个知法懂法的好学生。

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新时代好少年手抄报篇4

关键词：抄核收；线损异常；分析；对策

近年来，为了满足社会和经济发展的需求，我国电网覆盖面积逐年增大。电网覆盖面积的增大，使得抄核收工作难度逐年提高。抄核收工作质量关系着线损分析的准确性，由于抄核收工作不到位，很容易出现线损分析错误的问题。这将会给供电稳定性、安全性和可靠性带来巨大影响。电能在人们的生产和生活中发挥着至关重要的作用，一旦电力系统出现故障和问题，导致电力供应中断，会给单位及个人带来很大损失。因此，为了提高电力供应的可靠性、稳定性和安全性，必须有效的提高抄核收工作的效率和质量，确保线损异常分析结果的准确性，为电网的电力供应可靠性的提高打下基础。

一、影响线损的管理因素

抄核收工作会给线损管理工作带来直接的影响，想要提高线损异常分析的准确性，必须把握好线损管理与抄核收工作的关系。

1、用户计费电能计量装置

用户计费电能计量装置的完整性、正确性和准确度对线损的影响较大。用户计费电能计量装置一般都是由电网企业安装和管理的，抄表也是由电网企业执行的，但是，用户计费电能计量装置数量较多，地域分布广，管理环节多，所以，要保证其完整性、正确性和准确度有较大的难度。

2、 抄表的同时性

电量是积累量，某一时段的线损是同一时段内的供电量和售电量之差。但在目前的情况下，无法同时对数量巨大的用户计费电能计量表进行抄表，所以，使得月度线损波动较大。

3、漏抄和错抄

就目前情况来看，部分供电关口和绝大部分用户的抄表工作还依靠人工完成，引发漏抄和错抄电量的情况也在所难免。同时，依靠少量稽核人员稽核、检查成千上万抄表记录，很难堵住漏抄和错抄造成的漏洞。

从以上原因中可以看出，抄核收工作既有可能增大线损，也有可能减小线损。实际上，由于无法保证用户电量计量装置的完整性，无法避免漏抄、漏计和窃电现象，所以，电力企业的统计线损较大。

二、降低线损的重要措施

1、提高抄表的准确率

抄表工作是抄、核、收工作的第一道工序，也是基础工序，准确地抄表能准确地反映电网经营企业各时期的供电量、售电量、线路损失等情况，进而有效地保证了供电企业的经济效益，为电网经营企业增供促销、降损节电和售电分析工作提供了基础数据。因此，应不断改进抄表方式，完善抄表制度，以提高抄表的准确率。

抄表方式可采用以下几种：

①微机手工抄表方式。这种抄表方式应用的是将抄表器接口与用电营业系统微机接口，将应抄表用户数据输入抄表器，抄表员携带抄表器赴用电现场，将计量电量表的记录数据输入抄表器内，回来后将抄表器现场存储的数据通过接口传入营业系统。

②远红外抄表方式。抄表员使用红外抄表器就可以不必进入用户的实际装表处抄表，只需利用红外线抄表器远距离抄录，并且一次可以录入电能表中的若干数据。

③小区集中抄表系统抄表方式。将小区内居民用电户的用电计量装置读数通过低压载波等通道传送至小区变电站内，抄表员只需到小区变电站内将抄表微机与集中抄表系统的一个集中器相连，一次就可以将几百块电能表的数据抄录完。

④远程抄表系统方式。远程遥测抄表是对负控装置的综合开发和利用，它实现了一套装置数据共享和其他远动传输通道，实现了用电户电量远传抄表，即抄表员可在负荷管理控制中心通过微波或通信线路实现远程抄表。

此外，还需建立对抄表环节的监抄、会抄、轮抄、盘抄等制度。监抄就是用电营业的主管领导或电力稽查部门有计划地抽查抄表员的某一个责任台区；会抄就是公司一次性组织足够的人力，对某一条线路或一个台区的所有计量表计进行突击抄录，并在很短的时间内完成；轮抄就是对抄表员的抄表责任区域实行定期轮换；盘抄就是在年末、抄表员轮换或者供电所长离任交接之前，对有关的全部计量装置抄录一遍，就如同新、老仓库保管员交接手续之前的盘仓一样。

2、加强对电费、电量的核算管理

对于审核时发现的差错，要分人逐户登记，并按差错发生时间登记，注明差错原因，填报营销差错报表，而审核主管则要检查审核人员的工作质量，考核核算差错率。在确认电量、电费计算结果无误后，就将形成电费应收数据信息提交给收费人员收费，同时，要编制应收电费汇总凭证，经审核签章后分别送上级主管部门评议、考核，交财务部门作记账凭证，并存档备查。审核人员要审核收费人员交来的实收日报表、发票存根，核对电费与发票存根是否相符。对于核算人员来说，要做好应收、实收、未收的电费账目管理，保证电费账、卡、据的完整性，定期与财务部对账，做到日清月结。同时，要按月、季做好供、售电量统计，建立电费账目，电费报表也要按时报出。

3、收费管理

收费方式应在以往的抄表人员代收、现场收费、柜台收费等模式的基础上，拓展银行代收、银行托收业务。其中，银行代收电费是指抄表人员在每月抄表时，根据用户使用电量计算出用户应交电费，并当场填写“电费收据”三联单交给用户，由用户持三联单到银行交费。银行托收电费又被称为结算、划拨电费，是供电企业与用户之间通过银行拨付电费的方法。这种收费方式手续简单、资金周转快、方便用户交费，而且账务清楚。

4、预防抄核收数据传递失误

要加强营业窗口人员的素质教育，增强其工作责敬业精神，不断提高业务技能，杜绝抄表中“错、漏、估、送”现象的发生；不断完善抄表制度、程序和标准，加强部门之间的协调、配合，避免产生疏漏；规范抄表行为，坚持上下同期，坚持定时、定点、定路径。在抄表过程中，要特别注意数据录入、传递时出现差错或失误。

5、严格抄表卡管理

抄表卡上的计费基础信息应采用微机打印，并且项目齐全、数据准确，不得使用铅笔、圆珠笔填写抄表数据。计量器具的更换时间、起止度、编号等重要信息必须及时、准确地记录在抄表卡上。抄表卡的新建或所载内容变动必须经过相关负责人员的审查和批准，任何人员未经批准不得随意新建抄表卡或修改抄表卡所载内容。

6、 严把电量审核关

通过审核分析，逐渐熟悉用户的用电变化规律，如果发现用户的月用电量或低电价时段用电量与一次设备（变压器）容量不吻合时，要立即报查。同时，可以建立电量异常波动筛选程序，发现电量波动异常的用户，要立即报查。

综上所述，虽然我国目前抄核收工作面临着这样或那样的问题，但抄核收管理质量和线损分析技术也在不断发展和进步。只要电力公司加强对抄核收工作的重视，加强新技术、设备和管理理念的引进和应用力度，必然能够极大的提高抄核收工作的效率和准确性，为准确的线损分析提供精准可靠的资料，为电网供电可靠性、稳定性和安全性的提高打下基础。

参考文献：

[1]吴波. 抄核收降低线损异常分析及措施[J]. 城市建设理论研究：电子版， 2015， 5（36）.

新时代好少年手抄报篇5

三年级七一建党节手抄报的图片欣赏三年级七一建党节手抄报的图片1

三年级七一建党节手抄报的图片2

三年级七一建党节手抄报的图片3

三年级七一建党节手抄报的资料：建党节祝福语1、七一行动纲领：一个幸福家庭，一项甜蜜事业，一副国防身体，一份稳定收入，一帮真心朋友，一句真诚祝福，一片大好前程!建党节快乐!

2、七一喜气，信息达意，一切尽在情谊里，话里话外祝福你，一祝好身体二祝事如意三祝多福气四祝万事吉五祝家和气六祝情甜蜜七祝乐天地。七一快乐!

3、七一送你七祝福：一祝好身体，二祝事如意，三祝运气好，四祝万事顺，五祝家和气，六祝情甜蜜，七祝乐天地!朋友情记心里，年年岁岁送祝福!

4、七一送你七个一：一个微笑随身带，一份真诚友常伴，一份好运永相伴，一丝甜蜜心中念，一丝幸福心中蔓，一句祝福指尖传，愿你快乐庆七一。

5、七一送你七彩虹：赤色赠你日子红火;橙色赠你富足快乐;黄色赠你收获多多;绿色赠你永远青春;青色赠你永远健康;蓝色赠你梦想成真;紫色赠你浪漫美好。

6、七一是咱党的节，我写短信歌颂党。党爱民来民爱党，致富路上政策好。党爱我来我爱党，扶贫帮困行动好。金融危机咱不怕，党叫干啥就干啥。

7、七一是你的节日，也是我的节日，因为你是子弟，我是人民，我们因为有你们而自豪!

8、七一是党生日，信息传祝福，收到便快乐，祝福党祝福中国也祝福你;就在这欢庆的时刻，让我们一同高举杯盏共庆祝：“我们伟大的党，生日快乐!”

9、七一了，本着党指挥枪的原则，我决定动用幸福部队，向你进攻!击溃你的烦恼，俘虏你的压力，流放你的霉运，让你在幸福前乖乖投降!

10、七一节到了，从义勇军进行曲到东方红，从春天的故事到走进新时代，八十五年的风雨历程，八十五年的辉煌历史，在每一个关键时刻，在每一次重大关头，都是您，我们伟大的中国共产党，把握历史大势，顺应时代潮流，带领人民，依靠人民，不断开创革命和建设事业的新局面，建立了彪炳千秋的历史伟绩。

三年级七一建党节手抄报的资料：建党节现代诗歌七一(献给党)

作者：火火

早上九点十三分的阳光多么明媚

完全看不出昨天还刮过台风

风暴预警信号黄色

红旗在阳光中招展

XX风雨的痕迹

那随风起伏的波纹里

也瞧不见沼泽的颜色

斧头与镰刀

已经收获锋利与坚固

血液的红与火的热

已经淬成固若金汤的轨迹

围着我们的领土

绕着我们的灵魂

再容不得侵犯的缝隙

七月已经成为我们心灵的季节

繁荣成为我们的节律

从水底七千二百米到太空无尽止的高度

都有我们律动的足迹

七月流火

我们的星火燎原这么多年

已经煅成热的核火的核

可以温暖四方

偶然的风暴在火焰上消失

外来的鼓吹又怎能动摇火的内心

你看我们的旗杆多么笔直

又怎么会不随时洞穿

涂毒者扭曲的心

再大的压强只能让火更热

妄想者的乱麻只会在火中化为乌有

七月跳动的火多么曼妙

在每一位中国人的脸上

是砣砣红晕

绽开幸福的笑

九点四十六分

太阳继续升起

把脚下的丝云蒸干

天空一片蔚蓝洒下光芒万丈

我想昨天的乌云已经完全从人们的心头拭去

每个人的心窝都已经清洁出万丈的空间

吸纳这阳光反映这阳光融合这阳光

然后捧出阳光的心

与红旗及红领巾一起

簇成瑰丽的花朵

打扮属于我们的季节

点缀属于我们的花园

新时代好少年手抄报篇6

王军因在“琼瑶诉于正抄袭案”中担任琼瑶的律师而为人所知――他为后者打赢了这场长达19个月的笔墨官司。

“名作家维权尚且如此困难，更不用提这些普通的网络作家了。”王军对《t望东方周刊》说。

王军指的是“《锦绣未央》抄袭案”。就在不久前，这部热播剧的原著《庶女有毒》被指抄袭了200余部网络小说，有网友评论：“搞不懂影视公司为什么会买下这种作品的改编权。”

编剧余飞发起众筹，宣布资助相关网络作家进行维权。被《庶女有毒》作者秦简侵权的11位网络作家委托律师团，就原著涉嫌侵犯小说著作权事宜在北京市朝阳区人民法院进行，2017年1月4日已正式立案。

“必须跟抄袭党死磕，这样的案例多来几个，风气自然会有所好转。”网络作家猫腻对《t望东方周刊》说。而净化市场环境的同时，网络文学的“精品化”则更是任重道远。

“反抄袭”比“治盗版”更难

其实早在2013年，《庶女有毒》就被曝抄袭，秦简之后宣布封笔，加入了于正工作室。一年后，于正编剧的《美人制造》被曝涉嫌抄袭网络小说《邪恶催眠师》，而《美人制造》后半段剧情的编写者周静，正是秦简的本名。

与琼瑶一样，《邪恶催眠师》作者周浩晖选择了用法律手段进行维权，但数月之后，传来的却是其败诉的消息。

相比于治理盗版来说，网络作家想就抄袭侵权事宜进行维权难度要更大，而难就难在界定上。

作为一种通俗的类型文学，网络文学本身有一定的模式化特征，北京大学中文系副教授邵燕君对《t望东方周刊》说：“它要迎合大众的阅读欲望，写作方式上必然会有大量套路。”

文学创作中存在合理的“援引旧例”，那么如何判定一部作品是“抄袭”还是“借鉴”？

王军透露，侵权是否成立取决于多个方面，在人物关系设定、情节桥段因果关系等创作维度，有足够具体的证据，才有可能胜诉。抄袭者在拼凑和借鉴之间打法律的“球”，无形之中加大了取证的难度。

这意味着被抄袭者要耗费大量的时间精力和经济投入来取证。于是，很多被抄袭者忍气吞声，而抄袭者还能手捧抄袭之作坐享其成。

在这种情况下，对抄袭现象极度不满的网络读者形成了一股“民间力量”，他们组成反抄袭组织，利用搜索引擎工具自制“调色盘”，将涉嫌抄袭的作品逐字逐句“检查”，与其他作品比对，出现相同或相似的内容则在表格中标成同一颜色。

《庶女有毒》的抄袭行为，便是一支名为“言情小说抄袭举报处”的民间网络组织用“调色盘”悉数揪出的。“我们之前以为秦简只是复制了好词好句，哪里想得到她把别人的情节改几个字就拿来用了。”该组织的一位网友说。

“调色盘”将抄袭行为曝光，无疑会让抄袭者的信誉度染上污点，但并不意味着能够阻断抄袭者获取利益的渠道。

抄袭者们借助影视改编的大潮，还是获得了可观的经济利益，尤其是在行业“囤积IP”的粗鄙化作业阶段。从这个层面上讲，某些IP开发者在专业性上的不足，给抄袭者留下了生存空间。

让侵权成本比维权成本更高

“相比之前，网络文学越来越受到政府和学界的关注与认可，网络作家维权的底气也更足了。”王军说。

整体来看，近年来国家对知识产权侵权行为的惩罚力度正在逐步增强，而著作权法是版权保护的主要法律依据。

据悉，著作权法正在经历第三次修订，这也是迄今为止该法最全面的一次修订。鉴于目前网络文学是盗版、抄袭和改编不当等侵权现象的“重灾区”，此次修订将维护网络文学知识产权当作重要板块，正在完善相关法条。

网络文学的发展已经成为新世纪以来最为人瞩目的本土文化现象之一，网络文学创作者们也逐渐赢得了主流社会的认可。也正因此，网络文学的种种侵权乱象才引起了政府的格外关注。

在11名网络作家控告《锦绣未央》原著涉嫌侵权的案件中，余飞和汪海林等著名编剧发起的声援和众筹活动，无疑让维权的网络作家们有了更多信心。

在猫腻看来，想要杜绝抄袭，“网站自我审查非常困难，道德方面的批评最是无关痛痒，最终仍要落在司法上”。

从IP产业链下游入手成为另一个思路。由于网络文学和影视、游戏产业联系越发紧密，猫腻认为可以强化事后惩罚的概念：“购买抄袭作品版权的影视公司及游戏公司都应该付出足够的代价，继而让这些公司通过授权合同把压力转到抄袭者的身上。”

“如果对诚信失范视而不见，整个行业也难以独善其身。”有业内人士认为，抄袭问题的根源其实是网络文学行业以及下游的影视产业缺乏诚信约束机制。

在消费升级的经济格局下，内容消费市场正在快速成长，只有形成良好的市场秩序才能把蛋糕做大，这个道理是显见的，但在具体实践中，一些从业人员却有意“视而不见”。

很多制片方甚至认为改编的原作涉嫌抄袭也无关大雅，因为这些作品有争议，自带热点话题，反倒省了不少宣传费。

“言情小说抄袭举报处”针对《庶女有毒》的行动曾被秦简粉丝公开举报，该组织成员表示这种情况很多：“你无法叫醒装睡的人嘛。”

“消费内容以这些粉丝为主力，承认抄袭就是‘背叛’替你说话的粉丝，这时就真赚不到钱了，至于那些举报你抄袭的人，也不再是你赚钱的对象。”一位业内人士说。

这就解释了为何抄袭者在被法院判决“需公开道歉”后，交付了赔偿也仍“嘴硬”。

那么，抄袭者所付的经济赔偿金又有多少呢？据王军介绍，最著名的于正抄袭琼瑶案里，败诉方于正交了500万元赔偿金，已是很高的数额，而于正本人靠抄袭作品获得的编剧稿酬就有1000万元。

保护原创者权益是行业具有持续创新力的基础，只有侵权成本比维权成本更高，抄袭的经济账才不再划算。当这成为了行业共识，整体的市场氛围才会自然驱赶抄袭者。

不在于篇幅更大，而在于写得更好

抄袭案件频发的背后是一种危险信号：网络文学发展至今，在商业化和工业化生产模式下很可能陷入创作瓶颈期。

写作是智力劳动，如果作者只凭个人天赋和有限的知识储备，缺乏积累与学习，创作力枯竭便会是必然。之后，轻则借助所谓的“小说写作软件”进行流水化创作，重则迫于商业利益直接拼凑、抄袭。

虽然成熟的资本运营推动了网络文学发展，但其负面影响在“水面之下”。邵燕君表示，最近两年，随着资本的注入，特别是IP改编的流行，“很多新的写作者面对的诱惑更多了”。

自2013年起，国家互联网信息办公室多次组织“净网行动”，网络文学中的色情内容被大范围清理。与此同时，“IP热”也有积极作用，它在大趋势上带动了产业升级，于是，行业对网络文学创作质量也有了更高要求。

网络作家烽火戏诸侯对《t望东方周刊》说，过去作者面临文学网站的合约会有更新速度和字数的压力，但是如今作者的收入“不在于这部作品写了多少字，而在于作品有没有改编价值，这直接要求作者把这一部作品写得更好而不是篇幅更大”。

2016年7月，50余家文学网站负责人和网络作家代表了《网络文学行业自律倡议书》。这意味着，除了监管部门的外部治理监督，网络文学行业也开始自主自发地在产业勃兴的当下走向行业自律。

“顶尖‘大神’的文章恰恰是三观最正的，很多当年靠博眼球红起来的作品，很快就没有人看了，这种作家也被这个圈子淘汰掉了。”烽火戏诸侯说。

而在入行15年的猫腻看来，网络文学的整体质量其实还没有本质变化，不过，因网络文学作品基数远大于当年，优秀作品的数量还是有可观增长。

有网友曾总结网络小说有“穿越、霸道总裁、捡到异宝、X丝逆袭”等套路，并抱怨：“常常看了开头就猜到了结尾。”

那么，套路化写作又会否使网络文学堕入缺乏创新力的窠臼？

邵燕君认为，这种僵化的“套路文”不是引领方向的作品：“所谓的‘大神’级网络作家，总会在种种套路的基础上形成自己的独特风格，有变化，这样才能成‘神’。”

整体来看，网络文学的类型虽多元，但吸引流量和资本的主流依然是玄幻、修仙等类型，由于网络文学的创作生产机制与市场紧密结合，这种形势在短期内不会有太大改变。

“作家会多样化，会分流。”邵燕君认为，网络文学巨大的生产空间，还是留给了小众类型的作家上升渠道和培养粉丝的机会，这也会自然带动网络文学各个类型的发展。

未竟的精品化之路

自2014年5月首发于创世中文网，猫腻的《择天记》已连载两年半。接受本刊采访当天，正好是猫腻没有更新的日子。

“今天的《择天记》有更新吗？没有。续假一天，抱抱。”这是猫腻在自己的微信公众平台上给粉丝的留言。

通过十余年的勤奋写作培养起来的百万计忠实粉丝，让猫腻的撒娇与淡定有了充分的理由。不更新的时候，他会选择与粉丝互动答疑，或是读书会友。

作家与粉丝之间的良性互动，是网络文学内部生产机制的重要特征。作家和读者的共同成长，与付费制度一起，促使作家保持写作和提升水平。

猫腻精致的写作风格也博得了专业评论家的赞许。邵燕君便是猫腻的“学术粉丝”，在2015年度腾讯文学奖颁奖辞中更称赞猫腻的写作“代表了目前中国网络类型小说的最高成就。”

在纯文学稍显式微的时代里，逆势生长的网络文学的确已受到“传统战线”的诸多关注。

2016年9月，第二届全国网络文学论坛除了网络作家，也汇聚了一批学者，以及网络文学评论家。不过，在影响网络文学发展的诸多因素之中，文学评论所发挥的作用还偏弱，主导力量是市场经济法则。

“网络文学的精品化是大势所趋。”烽火戏诸侯说。这种情势下，网络文学评论体系亟待建成，与网络作家、市场进行互动和砥砺。

因此，邵燕君对网络文学进行了多年跟踪研究与调查，她希望与自己的研究团队在未来写成一部《网络文学发展史》。

另一边，继浙江、上海、广东之后，江苏、湖北等省市成立网络作家协会，作为各省级作协的下属机构，成为沟通网络作家、传统作家、知识精英和国家政策的桥梁。

2016年12月27日，国家新闻出版广电总局《全民阅读“十三五时期”发展规划》，将网络文学作为“全民阅读”的重要环节，提出“用3至5年时间，使创作导向更加健康，创作质量明显提升，在网络内容建设和文艺创新中的作用更加突出”。

“如果生态好的话，作家也会觉得自己的身份得到了足够的尊重。如果大众阅读付费习惯更好，作家也不会‘注水’。”邵燕君认为，政策、舆论与市场等外部因素的改善将有利于网络文学的精品化和多样化。

在猫腻看来，网络文学的写作风气要经历“仓禀实而知礼节”的过程，随着盗版、抄袭等乱象的消失，网络作家的写作收入进一步增长，“心态也自然会比过去更从容冷静了”。

新时代好少年手抄报篇7

话说宝玉闻听贾母等回来，随多添了一件衣服，拄了仗(杖)前边来，都见过了。贾母等因每日辛苦，都要早些歇息、，一宿无话。庚辰本:

话说宝玉多添了一件衣服，拄着拐杖往前边来，都见过。因每日辛苦，都要早些歇息，一宿无话。很明显庚辰本从程甲本胡乱抄写而来，漏掉不少字。抄手工作态度极不严肃、极不认真，字迹拙劣，只图省事。“添”抄成“添”，“着拐”“往”字皆为旁添。最明显的是“杖”字，程甲本错排成“仗”，抄手不察，依样画葫芦，照抄下来，后来又将“了”字旁改成“木”字旁，改成“杖”，仍是错字。所以连程甲本之错字庚辰本也照抄下来，庚辰本是伪本，铁证如山。

第六十二回，程甲本影印本1648页

(宝钗)……不如锁了，连妈妈和我也禁着些，大家别走，总有了事，就赖不着这边的人了。宝玉笑道:原来姐姐也知道我们那边近日丢了东西?庚辰本:

不如锁了，连妈和我也禁着些，大家别走，总有了东西。抄手抄到“总有了”时，再起笔就看成下一行之“了”字，就接着从“东西”往下抄，漏掉中间29字，形成“总有了东西”之错乱句子。“总”“纵”虽通用，同样将异体“总”字照抄下来。后来发现不对，又将“总有”点改成“纵丢”。再隔了两行，又重抄“大家别走，总有事，就赖不着这边的人了。”前后颠倒错乱，抄得一蹋胡涂，从其错乱情形看，全是从程甲本胡乱抄写而来。

同回，程甲本影印本1673页:荳官……回头笑着央告蕊官等:来帮着我拧他这张嘴。两个人滚在地下。众人拍手笑说:了不得，那是一洼子水。

庚辰本:

荳官……回头笑说:了不得了，那是一窪子水。抄手将上一行之“笑”字，误看成下一行之“笑”字，漏掉中间的27字，形成如此错句。使人不知“一洼子水”为什么就“了不得了”。后来发观“笑说”前有“众人”，就在“回头”前旁添“众人”二字。胡乱添改。

第六十五回，程甲本影印本1774页

(听了兴儿的话)尤二姐笑道:原来如此。但只我听见你们还有一位寡妇奶奶和几位姑娘，他这样利害，这些人如何依他?兴儿拍手笑道:原来奶奶不知道，我们家这位寡妇奶奶……(见附件三)

庚辰本:

……原来如此。但我听见你们家还有一位寡妇奶奶不知道我们家这位寡妇奶奶……(附件三)抄手眼看花了，从前行之“奶奶”一下子跳到下行之“奶奶”，漏掉前行“奶奶”以下27字，造成如此错乱不堪的句子。后来发觉漏掉了兴儿的话，就将“不知”二字点改成“兴儿”，仍然语意混乱。

第六十六回，程甲本影印本1790页(宝玉对柳湘莲道)你原说只要一个绝色的，如今既得了个绝色的便罢了，何必再疑。

庚辰本:

你原说只要一个绝色便罢了，何必再疑。同一行上下两个“绝色”，抄完上一“绝色”，再往下抄就看成下面的“绝色”了，漏掉中间10字。

第七十一回，程甲本影印本1916页:

这丫头……到了这里，只有两个婆子分莱菜吃。因问:那一位管事的奶奶在这里?东府里的奶奶立等一位奶奶，有话吩咐。这两个婆子只顾分菜菜。

庚辰本:

……到了这里，只有两个婆子，只顾分菜策。这里从前行之“两个婆子”一下子跳到后行之“两个婆子”，中间漏掉小丫头的话38字，与上下文的内容无法接榫。造成这种错误，完全是抄手粗心。由此均可清楚地看出，庚辰本是抄自程甲本，程甲本在前，庚辰本在后，这是不可逆转的。

同回，程甲本影印本1930页:

鸳鸯……把方才的话说了一遍，李纨忙起身听了。即刻就叫人把各处的头儿唤了一个来，令他们传与诸人知道，不在话下.这里尤氏笑道:老太太也太想得到，实在我们年轻力壮的人捆上十个也赶不上。

庚辰本:

……把方才的说了一遍，李纨忙起身听了，就叫人把各处的头儿唤了一个来，令他们年轻力壮的人捆上十个也赶不上。

这里也是跳行，从“他们”跳到“我们”，中间漏掉28字，形成如此错乱不成文理的句子。后来又将“一个”点改成“几个”，将“令”点改成“传给”，在“他们”下旁添“说这实在是老太太想的到，像我们”一行话，益可见是据程甲本之添改。又将“力壮”、“捆上”俱点去。可见抄手的马虎草率，严重的不负责任.这一回几个抄手抄写，有的一行竟多到37字，并非像胡适说的“每行30字”。这种后出的错乱抄本，还有什么价值可言!

第七十二回，程甲本影印本1947页

贾琏笑道:好人，你若说定了，我谢你。凤姐笑道:你说谢我什么?贾琏笑道:你说要什么就有什么。

庚辰本:

贾琏笑道:好人的若说定了，我谢你如何?凤姐笑道:你说要什么就要什么。

这句两个“你说”，抄手将前一“你说”看成下一“你说”，就跳过10个字。后来发现问题，就将“凤姐笑道”点去，将“好人”点改成“好奶奶”，这是抄手的自作主张擅改原文。又将“的”点改成“你”。“的”“你”谐音，可能是一个念一个抄，将“你”误听作“的”然后又改成“你”，从误漏点改的情形看，完全抄自程甲本，这是至为分明的。这回多处跳行。

第七十三回，程甲本影印本1982页:

探春(对迎春)道:这倒不然.我和姐姐一样，姐姐的事和我一般，他说姐姐即是说我。我那边有人怨我，姐姐听见，也是合怨姐姐一样。庚辰本:

探春笑道:这到不然。和姐姐听见也即同怨姐姐是一理。

这段话好几个“姐姐”抄手将相近两行的两个“姐姐”混到一起了，即从前行之“姐姐”跳到后行之“姐姐”，中间脱漏27字。后又将“和姐姐”的“和”字点改成“我合”，将“和姐姐”下旁添“是一样”，将“也即同怨”点改成“他报怨”。胡乱抄一起又胡乱改一起，可见这个抄本的糟糕程度

同回，1985页:

(探春)先把二姐姐制伏了，然后就要治我和四姑娘了。平儿忙陪笑道:姑娘怎么今日说出这话来，我们奶奶如何当得起?探春冷笑道:俗话说的‘物伤其类’‘齿竭唇亡’，我自然有些惊心。庚辰本:

先把二姐姐制伏，然后就要治我和四姑娘了。平儿忙陪笑道:俗话说的‘物伤其类’‘齿竭唇亡’，我自然有些惊心。这两行紧挨着的两个“笑道”，抄手恍惚，将平儿“笑道”误看成探春“笑道”，所以漏掉平儿的话25字，将探春的话抄成平儿的话了，使人莫名其妙。而且将“制伏”的“制”抄成“？”又点改成“制”，将“我和四姑娘”之“和四”抄成“和私”，又点改成“合四”，将“齿竭”点去，在“唇亡”下旁添“齿寒”二字，全是根据程甲本胡抄乱改，依样画葫芦都画不好，可见抄手水平之低下，工作态度之不认真。

第七十四回，程甲本影印本2023页:尤氏(对惜春)道:你是状元，第一个才子!我们糊涂人，不如你明白!惜春道:据你这话就不明白，状元难道没有糊涂的?

庚辰本:

尤氏道:的是状元探花难道就说有糊涂的不成?七十四回抄得一塌胡涂，错漏、跳行、添改，实在不成文字。此处因两行两个“状元”相近，抄手将尤氏说之“状元”误看成惜春口中之“状元”，漏掉尤氏的话28字，并在“状元”下加“探花”，显然是抄手想当然，自作主张擅自添改。将“你是”抄成“的是”，抄手的听话习惯总将“你”听成“的”，也可能念的人口齿不清。又将“的是”点改成“你说”。如此胡抄乱改，实在是遭蹋《红楼梦》。第七十六回，程甲本影印本2075页湘云也望月点首联道:

乘搓(搓)访帝孙，盈虚轮莫定。黛玉道:对句不好合掌，下句推开一步倒还是急脉缓炙(灸)法。因又联道:

晦朔魄空存，壶漏声将涸。

庚辰本:

湘云也望月点手联道:

晦朔魄空存，壶漏声将涸。

抄手从湘云之“联道”。一下子跳到黛玉之“联道”，湘云的联句和黛玉的一番话，结果将黛玉的联句当作湘云的了，与下句之“湘云方欲联时”形成矛盾。由于抄手之马虎，跳行，造成如此之颠倒错乱。

再如同回，将程甲本之“冷月葬诗魂”抄成“冷月葬死魂”了，皆由一个念一个抄，抄手听错字音所造成的错误。这本来是很简单明了的情形，有人却大加考证是“死魂”对还是“诗魂”对，实皆上了抄手的当，妄费精神，从又将“死魂”点改成“诗魂”，便可知“死魂”系据程甲本听错抄错所致，“原本”就是“诗魂”而决不是“死魂”，“死”更不是“花”字之“形近而误”。

第七十八回，程甲本影印本2127页:

(凤姐说)恐我们疑他，所以多了这个心，自己回避了，也是应该避嫌疑的。王夫人听了这话不错，自己遂低头一想，便命人去请了宝钗来，分析前日的事，以解他的疑心。

庚辰本:

恐我们疑他，所以多了这个心，自己回避了，也是应该避嫌疑的。王夫人听了这话不错，是以多了这个心，自己回避了，他自己遂低头想了一想，便命人请了宝钗来，分析前日的事以解他疑心。庚辰本抄得颠三倒四，混乱不堪。程甲本这两行紧挨在一起，抄手马虎，将第一行抄完，抄到第二行“王夫人听了这话不错”时，念的人又错念成第一行了，抄手听音而写，也串到第一行去。又将“所以”抄成“是以”，皆因听错写错。后在“是”前旁添一“他”字，并将“以”字点去。这种错误，是照着程甲本抄写而串行所致。

第七十九回，程甲本影印本2171页:

香菱……心中盼过门的日子比薛蟠还急十倍，好容易盼得一日娶过了门，他便十分殷勤小心伏侍。原来这夏家小姐今年方十七岁。

庚辰本:

……心中盼过门的日子比薛蟠还急十倍，好容小姐今年方十七岁。

因“好容易”与“夏家小姐”是并排两行处在同一位置上，因此抄手误看而跳行，漏去24字，形成如此错乱不成文理的句子。后又将“好容”二字点去、旁添“谁知那夏”四字，完全是根据抄错的句子妄添，自作主张。从抄错及点改的情形看，所用底本即程甲布本。这是确切无疑的。

第八十回多处跳行串行，如影印本2186页:

(金桂说)这半个多月，把我的宝蟾霸占了去，不容进我的房，惟有秋菱跟着我睡，我要拷问宝蟾，你又护在头里……

庚辰本:

这半个多月，把我的宝蟾你又护到头里……

这两行两个“宝蟾”排在同一位置，抄手看错，从第一个“宝蟾”跳到第二个“宝蟾”，漏抄一整行24字，显然据程甲本抄错。

同回，影印本2193页:

当下王一贴进来，宝玉正歪在炕上想睡，看见王一贴进来，笑道：来得好，王师父，你极会说笑话儿的，说一个与我们大家听听.

庚辰本:

当下王一贴进来，都笑道：来的好……

这里也是两行两个“王一贴进来”，抄者从第一个跳到第二个，漏掉中间16字。这里以宝玉为主体，主要写宝玉。庚辰本漏掉对宝玉的描写和宝玉的话，在“笑道”前加一“都”字，显然据程甲本之擅加。抄录者擅改之处比比皆是，根本就没有严格的版本观念和严肃的工作态度、己卯本与此类似。

从以上大量事实之例证中，使我们可以明确以下几点:

一、事实证明脂本庚辰本决不是“曹雪芹生前的一个本子”，而是在程本之后相当晚出的一个本子;它决不是“保存了原稿的面貌”的本子，而是一个抄录得一塌糊涂、乱七八糟的本子。“堡垒是最容易从内部攻破的”，事实胜于雄辩，庚辰本内部这些铁的事实，十分清楚地说明它是一个地地道道的伪本，决非“国内外《红楼梦》早期抄本中最为珍贵的一个抄本”，并无任何价值可言。艺院本以此本为底本校注出版是完全错误的。

二、庚辰本既然是伪本，很明显，造伪者就是那个化名脂砚斋的神秘人物。他蒙骗了“新红学家”且不说，使一代红学大家陷入其骗局，又以其骗局整整欺蒙了几代人，其伪誉占领红坛长达七十年之久，为红学的历史蒙上了空前的耻辱，留下十分惨重的教训。欧阳健先生指出:“其作伪手法之拙劣，稍有文学常识的人都不难一眼识破，而大名鼎鼎的红学家却为了建构自己的‘理论体系’，不惜有意无意地甘愿受骗上当，并把广大读者从此拖进了谬误的深渊。”（《红楼新辨》第83页）这是说得十分中肯的!如今我们重温著名作家徐迟先生在1980年前后说过的话，实在令人赞叹不已。他说:脂砚斋“庸俗、轻薄、恶劣、凶狠。首先跳出来，给《红楼梦》抹黑的就是他……只要不被偏见蒙蔽，任谁都能看透这个老奸巨滑。”（《红楼梦艺术论》第132页）脂砚斋这样糟蹋《红楼梦》，胡抄乱改又乱批，实在有罪!四川作家克非先生在其论著《红楼雾瘴》中指出“脂砚斋有罪”（《峨媚》1994年第2期），也是说得十分正确的。由于徐迟当时尚未看出脂本的晚出和脂砚斋的作伪，所以他那些深刻而尖锐的话，并未引起更多的重视。“江山代有才人出”，1990年欧阳健在撰写《古代小说版本漫话》之论著时，不意稍一涉足红学领域，“即感诸说凿枘，于理不合，遂发愿细读原典，辨其真伪，考其流变，径得出‘脂本乃后出之伪本，而程本方为《红楼梦》之真本’的结论”((红楼新辨》侯忠义“序”)。这一结论动摇了“新红学家”的整个理论基石，破天荒第一次推翻了红学七十年来之若干成说，使人震惊，换新眼目，重新思索与考辨红学七十年来之是非得失，澄清了长期以来有关真假《红楼梦》论争之大是大非，捍卫了国宝120回全璧本程本《红楼梦》真本的历史地位和艺术价值。这实在是红学史上的里程碑，具有划时代的理论贡献，怎样估计其意义都不算过分，随着历史的进展，将会越来越清楚地显示出其论见的不可磨灭的光辉。

三、庚辰本既是晚出之伪本，所以其中脂砚斋的一切批语都是不可信的。所谓“庚辰秋月定本”“乾隆二十一年五月初七日对清，缺中秋诗，俟雪芹”，“此回未成而芹逝矣”等等批语，诚如吴世昌先生当年所言:“‘某年某月定本’云云，都是随意加上，以‘昂其值’于‘庙市’的花招。"（《论脂砚斋重评石头记（七十八回本）的构成、年代和评语》）脂砚斋耍尽了花招，迷惑了很多人。诸如“凤姐点戏脂砚执笔”之类批语，全是违背文学常识的胡话。徐迟曾说:脂批“庸俗不堪，一塌糊徐，又无聊，又蹩脚”，“腐朽不堪，恶毒透顶”(同前)。欧阳健指出:“脂批中大量存在的相互抵牾的矛盾现象，早已使人对脂批的性质，脂批中涉及的‘本事’，以及脂批产生的年代等等产生了迷惘与疑惑，脂批的不容置疑的权威性，早已成了一层蒙在窗上的薄纸，只不过还不曾有人站出来把它捅破而已。”（《红楼新辨》第111页）的确，多少年来在脂批的迷惑之下，在一些红学大家的鼓吹之下，自传说、曹作高续说、曹寅曹家说、脂砚斋是曹雪芹的亲人说、脂本原本说，等等，皆从脂批演变而来，成了不证自明的公理，人们几乎不假思索地信从这些成说。第一个站出来抽破这张薄纸的就是欧阳健。透过这张被捅破了的薄纸，使我们看到弥漫于红学领域的脂本脂批，其中是一片黑暗、一片混乱和一派虚假的谎言。不管人们认识如何，至少，脂本脂批的神话再欲以其不可置疑的权威性统一占领人们的思维空间已是不可能的了，相信它的人会越来越少。

新时代好少年手抄报篇8

(注:基金项目：本论文为全国艺术科学“十五”规划2005年度中华人民共和国文化部重点课题“昆曲学”（项目编号：98BGA06）阶段性成果之一。本文作者为“昆曲学”子课题“中国昆剧志”人物传记条目编写人。

作者简介：桑毓喜（1938－ ），男，汉，江苏苏州人，中国昆曲博物馆副研究员。研究方向：昆曲理论研究。)

摘 要：抢救、挖掘昆剧遗产，是开展昆剧研究工作之本。作为“昆曲家”组成的“昆剧资料学”，内容广泛，涉及史料、剧本文学等多个方面。

关键词:昆剧遗产；昆曲学；昆剧资料学；戏曲研究

中图分类号：J802.6

文献标识码：A

Excavating Treasure and Rescuing Heritage

-My Work on the Kunqu Opera Materials in Retrospect

SANG Yu-xi

抢救、挖掘昆剧遗产，是开展昆剧研究工作之本。它的内容相当广泛，涉及史料、剧本文学、曲牌音乐、表演艺术、舞台美术等方方面面，现被列为“昆曲学”组成部分的“昆剧资料学”，实际上与昆剧的其它学科也是息息相关、无法完全分割的。今天，我主要联系自己数十年工作实践作一些历史性的回顾。

我于1960年4月调苏州市戏曲研究室工作后，长期从事昆剧等戏曲资料的抢救、挖掘事项。其工作范围，主要包括两个方面：一、寻找昆剧等历史遗存，主要搜集相关文字、图片、抄本、唱片等文物、文献资料；二、访问老艺人、老曲家、记录相关历史、艺术资料。两者是相辅相成，缺一不可的，但我更偏重于后者，因为人的生命总是有限的。在我曾经访问过的百余位老艺人、老曲家，现尚健在者已廖廖无几，从中也可以看出这一工作的重要性、紧迫性。数十年来，我不辞艰辛，尽心尽责，在昆剧等戏曲资料领域取得了较显著的成果，现中国昆曲博物馆珍藏的大批昆剧文物资料，其中大部分是本人亲手或参与征集来的。即使退休后，仍退而不休，乐此不疲，协助中国昆曲博物馆挖掘、征集到一大批昆剧文物资料，其中包括沈传芷、刘传蘅、方传芸、郑传鉴、张传芳、薛传钢、周传沧等已故“传”字辈艺术家及他们业师，原姑苏全福班名小生沈月泉的一批昆剧遗物；尤其令我终生难忘的是：2003年5月，我曾致函好友、著名昆剧史学家陆萼庭先生动员其为昆博捐赠事，很快即得到他的积极回应，于同年6月、8月他先后两次亲自挑选，将其成名作《昆剧演出史稿》（1980年1月初版本）的全部手稿，及其长期精心收藏的极具有价值的昆剧文物、研究资料三十余件（其中有晚清苏州人物画家胡三桥于清光绪五年所绘昆戏画四帧底片，清末民初曲学大师吴梅、江南曲圣俞粟庐的墨迹、手稿，著名昆旦周凤文的老唱片，赵景深教授早年用毛笔书写的信札等），无偿捐赠给正在筹建的中国昆曲博物馆。同年9月21日他突然取出名曲家樊伯炎先生生前用中国出水画笔墨为其精心绘制的一幅“康平居”（陆萼庭的书斋名）立轴，悬挂在书房中，并对其夫人郑傅霖女士说：“这幅画我准备先挂几天，也捐赠给中国昆曲博物馆。”岂料仅挂了十余个小时，翌日凌晨六时十分即因突发心脏病在家猝然逝世。事后，郑女士按其遗愿将这幅“康平居”立轴，连同庭先生所藏获奖证书、自撰论文等手稿，名人文稿、信札、墨迹及有关昆曲剧照、唱片、曲谱、书籍等各种昆剧文物、研究资料共达四百二十余件，已全部捐赠给中国昆曲博物馆珍藏。现可以这样说今后如有学者要专题研究陆庭先生，那就得前往该馆查阅相关资料。

“宁波昆剧”史料的发掘，及是我人生历程中干了件为昆史“填补空白”而引以为豪之事。宁波昆剧，简称“宁昆”或“甬昆”，宁波本地人又称为“本昆”或“本班”，属昆剧的重要支派之一。但历史上鲜有文字记载，为了弄清它与苏州昆剧的历史渊源关系，1961年冬起，在我室副主任、昆剧专家顾笃璜先生的委派下，我先后六次深入浙江省宁波、慈溪等地查访，几经周折，终于陆续找到了民国初年红极一时的“宁昆”名老生陈云发、高小华、五旦周来贤、四旦林根兰、王长寿（兼编剧），小面严德才、主笛徐新章、鼓师张顺金等八位老艺人，利用他们应聘莅苏为江苏省苏昆剧团青年演员授戏之暇，我与徐渊先生合作，在逐个访谈的基础上，记录、整理成《宁波昆剧老艺人回忆录》书稿（约十五万字），它较详尽地介绍了“宁昆”兴衰演变历史，戏班组织体制，班规习俗，脚色行当，常演剧目，表演艺术特色，名艺人小传，掌故轶事等等，1963年1月由苏州市戏曲研究室列入“戏曲研究资料丛书”内部印行后，在昆剧史学界影响较大。陆萼庭先生于1988年4月6日对该书作出书面评价称：“我一向推重这本书。抢救工作是多方面的，记录表演艺术之外，史料的记录重要。这本书记录忠实，涉及的面也较广，其价值是显而易见的，至少有这样三点：一、‘宁昆’的活动，几乎完全不见于文字记载，此书填补了空白。对了解昆剧走入民间，提供了具体次料。二、‘宁昆’的活动，足以代表江南江湖（水路）班的特点，目前对昆武班，以及文班下乡演出的情况，多语焉不详，借助此书，可以概知。三、其中有关演出习俗的记载，尤具价值，不仅对研究戏曲史有用，研习民俗学的也应注目，《三跳》、《十二出不同的赐福》等。我认为此书如作一些修改补充，是值得公开出版的。”当今某些专家、学者撰写昆剧发展史，凡是涉及“宁昆”这一支派的，无不引用该《回忆录》提供的丰富翔实史料，本人应邀为海峡两岸分别出版的“昆剧（曲）辞典”撰写的有关“宁昆”许多辞目释文，也均得益于此。从该《回忆录》问世，迄今已经历了四十余年的风风雨雨，物是人非，当年参与口述的陈云发（生于1883年）、高小华（生于1891年）等八位“宁昆”老前辈，以及与我合作记录、整理者徐渊先生均早已一一仙逝，本人已成为完成这一书稿的惟一幸存者。现深感遗憾的是：该《回忆录》虽极具昆史研究价值，但由于种种原因，始终仅作为内部资料印行，有着一定的局限性，也有友人建议，可将此书写成《宁波昆剧发展史》，予以公开出版。有这么多丰富史料，再加以力所能及的补充，考订，写成一部“宁昆史”专著确非难事，但我再三考虑，还是保持老艺人口述的原貌较好，因为这八位口述者，属于“宁昆”最后一代演员、乐师，但辈份高，比“苏昆”的传字辈演员高一辈，留下这份全国独一无二、“原汁原味”的“宁波昆”历史资料，更显得珍贵，且随着时代的推移，其研究价值必将愈益彰显。最近，本人已与台湾中央大学戏曲研究室洪惟助教授商定，对该书作了较详细的修订，并增补了《序言》、《宁波昆剧概述》、《寻觅“宁波昆”踪迹》等文稿后，列入洪教授主编的《昆曲丛书》第三辑，将于2009年在台湾公开出版。今后如果条件许可，再在大陆出版简体字版本。这样，也就了却了本人的一大心愿。

李翥冈手抄曲谱等遗物的发掘，这是我抢救昆剧遗产取得的又一丰硕成果。李翥冈（1873―1945）字季、号馥荪，别号蓉镜，原籍福建省同安县，生于上海。早年与人合资开设洋行，后长期在上海华商纱布交易所等机构任职。年青时即酷爱昆曲，清光绪二十五年（1899）参加上海霓裳集曲社，光绪二十八年（1902）七月始，由其发起创建赓春曲社，主持社务长达数十年，是清末民初上海曲坛颇有影响的人物。他工旦角（主五旦），擅唱曲目颇多，又能“彩串”，资历又深，被曲友们尊称为“老郎菩萨”。他的另一突出贡献是：平生嗜爱传抄、收藏昆曲手抄本，成为其公务之暇的一大乐事。四十年来，不管严寒、酷暑，常利用空闲伏案撰写，从不间断，积累了大量昆曲手抄本，属上海著名的曲本收藏家，为昆曲的传布、保存发挥了很大作用。例如：民国二十三年（1934）12月，仙霓社于上海小世界游乐场首演的前、后本《一棒雪》，即是由李翥冈先生提供的全套曲谱。由于李氏早于二十世纪四十年代中叶即逝世，他的后裔现居住在何地？尤其是经历了“”十年浩劫后，这批手抄曲本能否幸免于难？因毫无线索，我们也并未将其列为调查、征集目标。事有凑巧，那是1984年9月，有位五十余岁的上海人王某某，来苏找到顾笃璜先生，他自称是李翥冈的外孙，随身带来的二册保存完好的手抄曲谱，令我们的眼睛一亮，经过你仔细鉴别，这确属李翥冈先生手书的昆曲精抄本。王某某一再打听这些手抄本的价值，对我们询问的手抄本共有册数及现收藏者的姓名、住址，却违莫如深、不肯透露任何细节。但通过此事，也给我们传递了一个重要讯息：李翥冈的昆曲手抄本有可能还完好地保存在上海。当时我M怀信心地决定绕过王某某，亲自赴沪查访，首选登门拜访了上海的一些知名老曲家，终于摸到了已故世多年的李翥冈长子原居住的大体住址，随即马不停蹄地连续走访了十余个居民委员会，终于有幸找到了时年八十余高龄的李氏长媳。她说，其公公李冈翥的所有遗物均由小儿子李冰掌保管，并提供了他家住在上海成都北路××弄××号的具体住址，使我喜出望外地顺利找到了年逾古稀、体弱多病的李冰掌老先生，我讲明来意后，他二话不说，将长期精心保存的乃父昆曲手抄本等多种遗物全部捧出，表示愿意捐赠给国家收藏。这一大批昆曲文物资料，后经清点、核对、计有：

一、李翥冈抄录的有关昆曲、传奇等手抄本共一百六十册。这些手抄本均保存完好，其中昆曲曲谱精抄本一百二十六册，载戏七百五十七折，均属宾白、由词、工尺谱三者俱全的舞台演出本，都用毛笔书写，字迹刚劲有力，工整清晰，宫谱精密周全，并分别题签、盖章、线装成册，其中不乏罕见本。例如：《南楼传》曲谱，仅《昆曲大全》刊印过四折，而李氏抄本有十六折；《渔家乐》曲谱，原传奇本已佚，《六也曲谱》等共载戏十四折，李氏抄本有二十七折；《十五贯》曲谱，《昆曲大全》等共载戏八折，李氏抄本有二十五折；《邯郸梦》曲谱，《集成曲谱》等共刊印过十四折，李氏抄本有三十二折；《梅花簪》曲谱，也仅《昆曲大全》刊印过四折，而李氏抄本有全谱，共达四十折之多；等等。此外，另有一册《昆曲全目》，也极珍贵。其原本来自清嘉庆年间内庭供奉陈金雀（原名荫，字煦棠，号金觉，工小生，以演《金雀记》成名，嘉庆帝乃赐名金雀）的祖传抄本。该《全目》内载昆曲传统折子戏目录一千二百九十八折，大多是清代中叶仍在舞台上演出的戏目，从中可窥见历史上昆曲演出剧目的概况，是一本极为重要的昆曲剧目文献资料。民国初年，李翥冈从陈氏孙辈处发现该抄本，借来抄录装订成册。现陈氏原藏本下落不明，因此，李翥冈手书的这一传抄本，已成为目前惟一能见到的孤本。

二、《安天会》等油印曲谱二册。这是民国十六年（1927）初，昆剧传习所学生在沪实习演出期间的排演本，属该所遗存在世极少的实物之一。

三、《昆曲粹存》一套（六册）系民国八年（1919）石印本；《六也曲谱》一套（二十四册），系民国十一年（1922）石印本。两种石印曲谱每册封页上均盖有赓春曲社方形篆体印章，具有一定的历史文物收藏价值。

四、昆曲老唱片九张，均属20世纪20年代高亭公司发行的上海著名业余昆曲家的唱段。

值得一提的是，当时李冰掌老先生未提任何要求，即同意本人临时写一张清单将物件全部带回了苏州。临别时他一再叮嘱“要保密”，因为前几年俞振飞先生曾去他家要过这批昆曲手抄本，他未同意。后本人向领导汇报后，感到这批昆曲文物资料价值极高，遂由苏州市文化局名义颁发了一张奖状，并发给奖金人民币三百五十元。

此外，在这次征集过程中，我不失时机地向李冰掌老先生了解、记录了乃父的简历与生平事迹，为我后来撰写李翥冈先生传记提供了资料基础。

后经了解，我上述提到的这位王某某，确是李翥冈的外孙。当时，他向舅父李冰掌要了二册昆曲手抄本，抵达苏州摸底，获知这批手抄本价值其甚高，还未来得及与舅父会面，却不意被我们捷足先得征集而去。为此，他十分恼怒，特地赶到苏州，指着我鼻子在光其火：“侬这个人……”。面对这样的指责，我非常坦然，因为我这样做毫无任何个人私利，只是为国家抢救，保存昆剧遗产悉心操劳而已。

如今，这批凝着李翥冈先生毕生心血的昆曲遗物，已发挥了积极作用。原苏州市戏曲研究室编印的《传统昆剧演唱珍本汇编》，已陆续问世的有全本《浣纱记》、《一捧雪》、《风筝误》三种，均是以翥冈先生的昆曲手抄本为蓝本梓印的；前文化部振兴昆剧指导委员会在苏州举办的多期昆剧培训班的学戏教材，也有相当一部分来源于这批昆曲手抄本。随着中国昆曲博物馆在苏建立，现李翥冈先生的昆曲遗物，已全部转入该博物馆珍藏；尤其是其中李氏手书的一百二十六册昆曲谱精抄本，更成为馆藏艺术珍品与瑰宝。

在长期从事抢救、挖掘昆剧等戏曲遗产实践中，也是自己逐渐熟悉业务、不断提高昆研水平的过程。自1986年起，我先后应聘参与了《中国戏曲志・江苏卷》、《中国戏曲音乐集成・江苏卷》《苏州戏曲志》等九部志书、集成的编纂、撰稿工作。其中尤其是为《中国戏曲志・江苏卷》撰写的《昆剧剧目一览表》（约二万余字）、《昆剧“传”字辈演员一览表》（约一万余字），在《中国戏曲志》总编辑部专家审稿时即引起重视，获得了很高的评价（这是当时担任《江苏卷》编辑部副主任王永敬先生来信告知的）。

《昆剧剧目一览表》收集元、明、清杂剧、传奇等一百六十七种中六百余折（出）近代常演的昆剧折目，按剧目产生的年代次序排列，并将作者姓名、原剧出（折）目数、版本出处、演出概况等，一一加以考证、注明。此外，还着重将属于晚清姑苏四大昆班（全福、大章、大雅、鸿福）的常演剧目，与20世纪二、三十年代“传”字辈演员常演剧目进行对照、排比，并用符号标明。这样与原计划仅一般性排列演出剧目的表式相较，大大增强了史料性与学术性，但这样的构思、无疑是“自找麻烦”。本人除翻阅了大量各种版本的原著、舞台演出本与手抄本外，又花了整整半年时间，先后在苏州图书馆苏州大学图书馆翻遍了自20年代至40年代初的《苏州明报》、《申报》等报纸，从大量演出广告中，录下“传”字辈演出剧目四千八百四十七台，经过认真筛选，剔除重复，综合统计出“传”字辈演出剧目实为近七百折（出）从而纠正了某些著作中均将“传”字辈演出剧目列为四百余折（出）的记述。这一新的考证结论，为写好《昆剧剧目一览表》提供了坚实的资料依据。

20世纪20年代，苏州昆剧传习所陆续培养出多少“传”字辈演员？众说纷纭，连尚健在的“传”字辈艺术家本身的说法也很不一致。本人经过反复调查研究，确定了划分“传”字辈的界线为二：一、属于昆剧传习所的学员；二、在昆剧传习所阶段取得“传”字艺名者。从而将新乐府、仙霓社阶段十余名虽用过“传”字艺名，但并非传习所学员，不应列入“传”字辈行列者排除后，首次作出了“传”字辈演员实为四十四名的结论。在此基础上，按艺名、本名、籍贯、生卒年、师从、应工行当、擅演剧目、备注等栏目，列表一一加以注明。由于《昆剧“传”字辈演员一览表》，不仅所列演员全，各项次料翔实，且具有首创性而受到专家们的高度评价。

时任中国戏剧家协会副主席、《中国戏曲志编辑委员会》副主任委员、我国著名戏曲理论家郭汉城先生于1991年10月12日，曾亲笔致函赞扬我“工作勤奋，治学严肃，为中国戏曲志作出了很大的贡献”。我与郭老并不相识，他的信札，对我激励、鼓舞很大。这封信，我至今珍藏着。

此外，我还应邀为海峡两岸两部“昆剧（曲）辞典”撰写辞目四百余条，计27万余字，以及在《20世纪江苏文化名人》、《苏州当代文化名人》、《中国昆曲论坛》、《戏剧论丛》、《戏曲艺术》、《艺术百家》、《苏州杂志》、《戏剧电影报》等专书、杂志、报刊陆续发表的文稿，连同出版的《昆剧传字辈》专著等共达一百余万字。在这些文稿中，并没有高深的理论，主要还是属于昆剧等戏曲史料稿中，并没有高深的理论，主要还是属于昆剧等戏曲史料范畴，如近现代的昆班、曲社、演出剧目、人物传记等等。由于内容丰富翔实，尤注重挖掘第一手资料，受到专家及有关人士的好评。例如：我于1987年11月4日访问俞振飞大师后，为《中国戏曲志・江苏卷》很快写出了质量较高的《俞粟庐》条目释文。尔后，还完稿《曲圣俞粟庐》一文，发表于《苏州杂志》1992年第1期；并由香港《大成》杂志222期（易名为《俞振飞的父亲“曲圣”俞粟庐》全文转载，陆萼庭先生阅读后，曾于1992年3月3日致函称：“《俞粟庐》一文写得甚好，叙述翔实，如从师韩华卿的年份，学于滕乔醋、王鹤鸣的细节，当是经过多方求，始克有此。读后很感兴趣。据海上曲家刘D万回忆，顾公可所藏老手书《哭像》曲摺后有粟老长篇题跋，其中提到同治壬申年遇晤甫里韩华卿‘授以叶氏之学’。所忆年份正与大作相合。”我为《中国戏曲音乐集成・江苏卷》撰写的另一重点条目释文《王季烈》，乃是我亲自拜访王守泰先生，并与他多次通信、切磋后写就的。该条目释文曾获王守泰先生首肯，他于1990年1月12日复信称：“先严传记，我认为内容翔实，另无修改意见；”又说：“《集成》人物传由你执笔，深庆得人。”顾传d是“传”字辈中最具号召力的著名小生演员，但由于他很早即弃伶、求学、转业，并于1949年5即举家移居台湾，因此，在大陆能查获他的资料很有限，更从未发现过他的照片留影。为了写好《顾传d》条目释文，我先后八次与传d的遗孀、已年逾八旬高龄、定居美国的业余昆曲家张元和女士通信，承她提供了不少有关顾传d的文字和照片资料，使我顺利地完成了撰稿任务，也获得了张元和女士的赞许，她于1991年8月2日曾函复称：“大函及外子传记初稿均已收到，所撰文字精炼详实，非常感佩。”此后，我还完成了《“传”字辈中第一人――记昆坛名小生顾传d》文稿，刊载于《艺术百家》1997年第4期。张元和女士于上世纪九十年代初陆续从美国邮寄给我的有关顾传d等剧照、便装照等十余幅，现均已转入中国昆曲博物馆珍藏。其中有昆剧传习所全体学员于民国十五年（1926）四月于上海徐园拍摄的“种牛痘”照，乃是该所学员存世的惟一集体照；另有剧照多幅，均拍摄于“新乐府”初期，即民国十七年（1928）。其中有《割发代首・刺婶》（由顾传d饰张绣，朱传茗饰邹氏）、《狮吼记・跪池》（有不同场景的二幅，由顾传d饰陈季常，朱传茗饰柳氏，倪传铖饰坡）、《贩马记・团圆》（由顾传d饰赵宠，朱传茗饰李桂枝，倪传铖饰李奇，周传瑛饰李保童）；便装照有顾传d个人照多幅，顾传d与张元和的结婚照，顾传d与朱佳茗的合影照等，均很珍贵。现由《中国昆剧大辞典》、《中国昆曲艺术》（江苏教育出版社2005年版）、《苏州戏曲志》及拙著《昆剧传字辈》等刊载的部分照处，皆来源于此。

昆曲堂名班，属坐唱昆曲，兼能自行乐器伴奏的职业班社。历史上许多红极一时的昆班名角，如周凤林、沈月泉、丁兰荪、尤彩云等等，以及著名曲师，如吴秀松、许纪s、高步云、李荣生（阿荣）、陆巧生等等，皆出身于昆曲堂名班。因此，堂名班在城、乡普及昆曲艺术、培养昆曲人才方面贡献颇多，但这一群体，在旧社会地位低下，很少有文字记载存世。1994年前后，我在《中国昆剧大辞典》主编吴新雷教授的嘱托下，曾多次在苏州、吴县、常熟、昆山等地调查，访问了周祖福、徐伯钧、蔡y荣、薛剑峰、包元儒、吴锦亚、高慰伯等十九位昆堂老艺人，完稿并在《辞典》上发表了苏州《洪翠堂》、《允德堂》、《添福堂》，吴县《合和堂》、《北万和堂》、《南厅和堂》，常熟《春和堂》、《鸿福堂》，昆山《永和堂》等二十余个昆曲堂名班的释文，留下了一份较重要的昆堂历史资料。

还应该一提的是：拙著《昆剧传字辈》，这是历经十余年查访、资料积累、直到本人退休后才完稿的作品。该书自2000年12月由江苏文史资料编辑部出版、发行后，受到各地昆曲界的专家、学者以及其他读者的好评。在一片赞扬声中，我首先要怀念、感谢已故世多年的好友陆萼庭先生，他是本书出版前第一位予以充分肯定、热情赞扬的著名学者，这除体现在他于1999年7月为本书所写的精彩《序》文中外，还从吴文化与昆剧史的视角，于2000年1月31日对书稿又作出了三点书面评述。他说：“一、昆剧系吴文化重要的组成部分之一，历史上与苏州有极其密切的关系，如写苏州文化史、艺术史，便不能不写昆剧，而且要以重点来写。二、剧艺术必将发扬光大，‘传’字辈对现当代昆剧艺术（传统的承续）的贡献以及他们在现当代昆剧史上的地位，都是不容低估和忽视的。三、《昆剧传字辈》一稿撰写过程，用力甚勤，不仅提供了‘传’字辈的信实的生平活动资料，而且实际上叙述了二十至四十年代南昆演出活动的史实细节，其价值将随时间的推移而益增。”尔后，陆萼庭先生还多次与我商谈今后出版修订本事。他说：“《昆剧传字辈》与我的《昆剧演出史稿》有内容上是完全衔接的，希望你过几年能找一家较正规的出版社再出一本修订本。”我完全赞同这一意见，并已逐年作了些资料准备，现正积极投入了《昆剧传字辈》修订本的撰写工作，除订正某些差错外，预计较初版本能增添五万字左右，全书约25万字，做到内容更正确、丰富、翔实、配置的照片也从现十四幅增加至五十幅左右。祈望能在有关部门的支持下，于2010年公开出版，以作为2011年纪念昆剧传习所成立九十周年时的献礼，既不负萼庭先生生前对我的期待，又为自己挚爱的昆研工作能写下一个较圆满的句号。