爱上霸道王子范文

时间:2023-10-05 21:25:23

爱上霸道王子

爱上霸道王子篇1

“他变了!他变了!”我高兴地说。他由一个爱打架.爱骂人的毛孩子变成了一个热心.正直的班长,现在让我们一起来看看他的变化吧!

他以前是一个人见人厌的孩子,现在是一个人见人爱的孩子。以前我们见了他就像见楚霸王一样,毕恭毕敬的,连个不字都不敢说。为了这个,我还自创了一句“俗语”呢,见了霸王赶紧躲,不躲马上要撞车!......你瞧,那边不就出了车祸吗?原来是这样,一个小朋友正在扬土,这时,楚霸王正巧从这经过,不小心扬在了他身上,这还了得,楚霸王顿时把那个小朋友骂了狗血淋头.现在呢,见了楚......不,应该是乖霸王!有一次,乖霸王为了给班级添光,三点三十分就起来了!!来到学校好多抢几个清卫工具。我们也没有负他,还德到了夸奖呢!

他的变化使人自豪,他的变化使人为他高兴。这难道不是我们全班以及老师的自豪吗?楚霸王变乖霸王,毛孩子变成优秀班长纪向伟!

爱上霸道王子篇2

先是新衣服被对方洇了一个大墨团,女儿告诉老师,老师让小霸王给女儿道歉,他嬉皮笑脸一声“对不起”就过去了,女儿心爱的“卡帕”T恤只好用来抹地。这件事就这样不了了之。

我原本以为小孩子之间的事情大人不必较真,还劝女儿算了,原谅人家,同学之间要团结友爱啊。

一次帮女儿洗脚,我发现她的大脚趾青紫青紫的,问原因,才知是被小霸王故意绊倒凳子砸的。我问她为什么不及时告诉我,女儿说告诉你有什么用,还不是说同学之间要宽容,要礼让,不要斤斤计较。这时,我意识到一味忍让不是办法,我得教她对这种霸道的孩子说“不”。

就在我考虑什么方法震撼力最强又最妥当时,小霸王又开始捣乱了。女儿头上刚刚戴上去的蝴蝶结被他扯得稀巴烂。女儿课间哭哭啼啼地用校园内的公用电话告诉我事情经过,语气里的无助让我这个当妈的心疼不已。

我立即赶到学校,先跟班主任老师进行沟通,摸清实情。老师也为这小霸王头疼不已:“我已经进行过无数次批评教育,他保证书写了一大堆,就是改不了,家长来了也是故意吓唬两句,看得出脸上还很骄傲呢。”

我当过老师,知道一旦有家长做靠山,小孩子会更加放肆。这个小霸王已成“老油条”,他知道老师不敢体罚他,而说服教育于他又如耳边风。我建议老师把小霸王和我的女儿一起叫到办公室来,由我来解决这件事。

不一会,一个皮猴样的男生晃进了办公室,一脸无所谓,随后进来的是脸上挂着泪痕的女儿。

女儿一见我,眼泪又涌了上来,我一边安慰她,一边让她像在家一样抱一抱妈妈。她一把抱起了我,还绕着办公室走了一圈。老师们都很惊讶,小霸王也惊得嘴巴张成“O”型。

女儿放下我,老师们连连说这孩子力气好大。我趁机要她和小霸王背靠背,来个摔人的游戏。在老师的鼓励下,小霸王硬着头皮背靠背站到了一起,可他憋足力气也没把女儿背起来。女儿轻轻一带,就让后背上的小霸王两脚腾空,惊慌得哇哇乱叫。游戏结束,我把女儿送出办公室,让她回教室好好做作业。女儿走了几步又回头,对着我耳朵说:“我当他多厉害,原来是豆腐做的。”

女儿走后,我与小霸王的对话开始了:

杨子的蝴蝶结是你扯的吗?

我不是故意的。

上次她衣服上的墨团也是你不小心弄上去的吧?

是的。

凳子砸伤杨子的脚你知道吗?

知道。

都是无意的,杨子不会怪你。但要故意捣乱,杨子力气大,可不好欺负,刚才你都看见了,她连我都抱得动,摔你几个跟头更简单。

小霸王连连点头。上课铃一响,他犹如抓到救命稻草,一溜烟跑了。

爱上霸道王子篇3

这本书写了美丽的白垩纪时代,凶残的霸王龙从弱小的小家伙成为原野霸主的故事。故事中的主人公是哥哥金眸和弟弟银睛。它们兄弟俩到底发生了什么事呢?让我带你们走近白垩纪吧!

白垩纪时代没有冬天,比现代暖和多了。霸王龙的一生将有三十年的岁月,经过夏天孵化进入秋天是小霸王出壳了。一共有两只雄性小霸王龙,一只眼睛像太阳一样金黄金黄的称它为金眸,另一只眼睛象皎洁的月光一样晶莹剔透称它为银睛。其书中最让我感动的一段就是金眸和银睛的爸爸,勇敢与三角龙战斗不怕牺牲保护它们兄弟俩的生命。希望兄弟俩一起好好的活着!两只小霸王龙迅速长大,金眸张德非常健壮,高大,凶猛没有谁敢惹它。而银睛长的象它父亲一样瘦弱,没有自己的领地四处游荡。有一次偶遇它的哥哥金眸,满怀欣喜的它却被哥哥嫌弃,拒之门外。它灰心地走了。又过了数年金眸遇到天敌三角龙的围攻,它的两只幼仔被三角龙攻击。此时金眸回想起当年父亲就它们惨死的情景,它怯懦了没有像父亲那样勇敢冲上去救自己的孩子,而是选择逃跑。它的妻子离开了它。它也好像一下老了许多,颓废的活着,领地也丢了。金眸在一次遇到银睛时,银睛已有自己的领地,它收留了哥哥。没有嫌弃没有怨恨而是供养它。每次有挑衅者,银睛都独自勇敢地站出来打跑侵略者。捍卫自己的家园保护哥哥直到生命的最后一刻。

书看完了,我在沉思为什么同样的经历对金眸和银睛的影响却不同。外表强悍不代表内心强悍,银睛身躯虽然瘦弱,但它内心勇敢,善良。它才是白垩纪的霸主。

霸王龙兄弟读后感500字(二)

今天下午的两节课,我们班看了个绘本叫《我是霸王龙。》。故事讲的是,有一对翼龙父母他们有了小宝贝小翼龙后,他们像天下所有的父母那样小心的照料着。爸爸告诉她要做一只强健的翼龙。妈妈说:“要做一直善良的翼龙。”爸爸叫他飞行,妈妈告诉小翼龙:“不管谁遇到困难都要竭尽全力的帮助它。”

爸爸和妈妈飞走了离开了他,小翼龙哭着哭着就睡着了。这时候,一直霸王龙悄悄地爬上悬崖。霸王龙的爪子快要够着小翼龙了。“轰隆”火山爆发了!霸王龙被压在了岩石下面,疼的“嗷嗷”直叫!小翼龙看着眼睛和腿脚受伤的霸王龙,想起了妈妈说的话:“不管谁遇到困难都要竭尽全力的帮助它。”从此以后,他像爸爸一样喂霸王龙吃很多红果子,像妈妈一样温柔的替她盖好被子。几天后,小翼龙拿着红果子回来时,发现霸王龙的上已经全好了,她的嘴里还叼着鱼。小翼龙想起爸爸教的方法,慢慢的飞了起来,越飞越远。霸王龙看着远去的小翼龙小声的说:“你最喜欢吃的鱼,其实我早知道你是翼龙了,只是想给你说声谢谢。”

爱上霸道王子篇4

故乡,人们心中的港湾;故乡,人们撒娇的怀抱;故乡,人们腾飞的希望。每一个人都热爱并且忠于自己的故乡,我也是,我爱我的故乡—阳澄湖,更爱我故乡的大闸蟹。

我最爱吃的是大闸蟹,相信大家并不陌生吧!大闸蟹有四双锋利的腿,还有一对有力的大钳子。它的肚子是白色的,沾不上任何污泥斑点,它的背是青泥色的,还有两个凹点,有一条弯线将两个点连起来。由于大闸蟹是 “横行霸道”的,所以我给了它一个 “小霸王”的美称。

记得一天早晨,我缠着爸爸给我买大闸蟹。爸爸知道我爱吃,就给我买了几只。当爸爸回来后,我急忙打开黑袋子,里面爬出了几只张牙舞爪的老家伙。我拿起早已准备好的刷子, “小霸王”们见势不妙,拼命挣扎起来,但这对于我这位吃蟹专家来说,不过是小菜一碟。我不慌不忙地将它们洗干净,交给妈妈烹调。

左盼盼,右等等,终于到了吃午餐的时间。 “大厨”妈妈把今天的主角大闸蟹给请了出来。.,只见,它们一起坐在盘子里,散发出清蒸大闸蟹的味道,好象在说: “我可好吃了,快来吃吧!”我还没坐稳,就拿出手,抓起一只 “小霸王”往碗里送。我先剥开外壳,金黄色的蟹黄就出现在我的眼前。我连忙沾点米醋,往嘴里送, “好好吃啊!”我急忙赞美道。说完又狼吞虎咽地吃了起来。这时妈妈说: “蟹钳里的肉也不少。”我又拿起牙签,剔出蟹肉,津津有味地吃了起来。突然,我又想到了蟹身子里也有许多呢!我就将身子掰开,雪白雪白的肉露了出来。我又吃了起来。 “哎呀,吃完 “小霸王”的感觉就是不一样。”我总会在打完饱嗝之后说, “吃完大闸蟹后,我的牙齿里还有淡淡的余香,令人流连忘 “尝” ,吃了还想吃┄┄”

我爱我的故乡,更爱那香喷喷的大闸蟹。

爱上霸道王子篇5

他的作品包括: 《我是霸王龙》 《你真好》 《你看起来好像很好吃》《今天运气怎么这么好》《乒乒和乓乓钓大鱼》 《好饿的小蛇》《好想要一个娃娃》 《三只饿狼想吃鸡》《逃学的老鼠》 《永远永远爱你》《好饿的狼和猪的小镇》 《一只猪和一百只狼》《跟屁虫》 ……

如果你关注日本动画和绘本,应该对这个名字不陌生。宫西达也毕业于日本大学艺术学部美术学科,最初从事人偶剧的舞台美术和平面设计工作,后来进行绘本创作。

他总是从自己的童年记忆和育儿经验中获取创作灵感,绘本故事温馨、诙谐、结构曲折,独树一帜的画风大胆、有力,甚至可以称为“强悍”。他采用了很现代的绘画技巧来表现,使得画面极具视觉冲击力,让读者把注意力集中于眼前图景,关注角色的每一个表情和动作。而这种色彩浓重的画面和极具感彩的文字相呼应,受到孩子和成人的广泛欢迎。

宫西达也同时还是四个孩子的爸爸,他知道孩子的思维是怎么跳跃的,深谙给孩子讲故事的技巧。擅长于在故事的终结,每每都有出乎意料的转机,而且一波未落再起一波。这都给孩子们留下了深刻的印象。那些出乎意料的转机,总是超出我们的想象,却又充满着趣味。而这些粗线条的画,有时候就像是出自孩子的手笔,和孩子们是“一个世界的”,所以愈加有了共同语言。

宫西达也的温情世界,走进去,才会发现,很美很强大。

他是这么讲故事的

《你看起来很好吃》

很久以前的一个晴朗的日子,甲龙宝宝出生了。“嘿嘿嘿嘿,你看起来好像很好吃!”一头霸王龙流着口水,正要猛扑过去,甲龙宝宝叫了一声“爸爸”就抱住了霸王龙。霸王龙吓了一跳:“你怎么知道我是你爸爸呢?”“因为你叫我的名字呀。知道我名字,就一定是我的爸爸。”甲龙宝宝告诉霸王龙,“我的名字叫‘很好吃’。”

这天晚上,“很好吃”在霸王龙的怀里睡着了。看着它,霸王龙小声说:“你想长得像我一样啊!”霸王龙心里一阵阵地疼,比背上的伤口还要疼。可第二天一早,它发现“很好吃”不见了,它急坏了,原来“很好吃”去给它摘红果子去了。

当霸王龙教会了“很好吃”各种各样的本领之后,它对“很好吃”说:“今天我们就分手吧!”“很好吃”哭了:“我要长得像爸爸一样,我一定要和爸爸在一起。”霸王龙骗“很好吃”说:“咱们赛跑吧,如果你先跑到那座山上,我就会一直和你在一起!”

为了一直和爸爸在一起,“很好吃”头也不回地朝着山上跑去……在宫西达也的世界里,不管是肉食性恐龙还是草食性恐龙,它们都可以很有爱、很温情的。

《青蛙头上的包》

故事讲述雨蛙和赤蛙在树下打架。它们你一拳,我一脚,谁也不让谁。这时,田鸡走过来了,它劝它们有话好好说,不必动手打架。可是雨蛙和赤蛙听不进去,它们互相指责,动手教训着对方。这时,一阵风吹起,一个东西落了下来。原来罪魁祸首是风吹落的橡子喔。

《今天运气怎么这么好》

爱上霸道王子篇6

关键词:《霸王别姬》 菊仙 女性

“无情,戏子无义。合该在床上有情,戏子只能在台上有义。”[1]香港女作家李碧华在《霸王别姬》的卷首即一语成谮,作为戏子的程蝶衣和身份为的菊仙在剧中都违背了这一社会默认的准则,因此,他们的悲剧命运结尾在劫难逃。鲁迅先生说:“悲剧在于把美好的东西毁灭给人看。”[2]《霸王别姬》中,段小楼一个只会唱戏“假霸王”,戏中戏外,最终造成两位“真虞姬”为他香消玉殒,铅华洗尽,一场梦幻而已。程蝶衣为戏痴迷,一生困在“从一而终”坚贞爱情的梦境中,雌雄不分、人戏不分,蝶衣的性别通过母亲师父师兄的暴力最终完成改写,遭遇惹人同情,但终究也是蝶衣性格软弱执于一念造成的悲剧。以身份出场、以第三者身份出场的菊仙小姐,从最初的轰轰烈烈到最后的心力交瘁,她的自杀留给读者观众更多的是源于心灵的震撼和对生死与情爱的思索。

菊仙是一个,但其首先是一个女人。其不堪的身份是社会现实赋予的,没有谁天生就是的。大部分这些不幸的女人在经历过社会抛弃、鄙夷之后已经变得麻木了,接受了这种身份和生活方式。但其中仍然有渴望新生活渴望结束堕落生活的存在,菊仙就是这类坚毅勇敢的女子。“跟了小楼,从此心无旁骛。只洗净铅华,干些良家妇女才干的事儿”。[1]菊仙有着对未来美好生活的向往,她渴望跳出非人的火坑,建立一个美满的家庭,从此过上平凡老百姓的平淡日子。菊仙是聪明机警的,当段小楼开口说要定她的时候,她暗自观察着这个男人,下定决心嫁给他。菊仙褪下身上的金银首饰,在妈妈“别以为走出这门就一良家妇女了!是要窑子里的终究是窑子里的!这就是你的命”的挖苦讽刺下为自己赎了身,光着脚丫,颤抖着来到段小楼的面前。不怀疑菊仙在此用了手段,但这个手段是菊仙下了多大的决心和赌注使出来的,假使段小楼拒绝这份真心,菊仙也是毫无办法的。菊仙最后如愿以偿地做了段小楼的妻子,可想菊仙也是有几分姿色的。“他来过几回,有些人,是一遇上,就知道往后的结局。但,那是外面的世界,常人的福分。她是姑娘儿,一个,浪荡子在身畔打转,随随便便地感动了,到头来坑害了自己。”[1]菊仙是幸福的,因为她知道如何抓住自己的幸福;菊仙是不幸的,因为她遇到是“霸王”是“虞姬”的“霸王”。

一朝嫁作戏子妇,这个戏子段小楼就成了菊仙所有的寄托和希望了。菊仙希冀着能过上平凡幸福的生活,没想到这份诚挚的真情却深深伤害到了段小楼的师弟程蝶衣。也许没有战争和混乱的局势,菊仙会一直默默隐忍着这个痴人师弟,偏偏他们生活在老中国的20世纪30年代,家事国事,连这点情事也显得局势紧张了。

“你们是过把子的感情啊!”焦急的菊仙但求蝶衣愿意去救小楼。

“你知道就好!”蝶衣正言。

上面这段是菊仙在段小楼拒绝给日本人唱戏被捕后去找程蝶衣寻求帮助时的对话。从这里可以看出菊仙的冷静和坚决。她心里很清楚,蝶衣对她是嫉妒仇恨的,处于对段小楼的爱,她放下面子和尊严去向蝶衣求救,并告诉蝶衣如果他能救出段小楼,她可以选择离开,把霸王还给他。段小楼对蝶衣啐出那一口,菊仙又回到名正言顺的位置。内战时期,部队的官兵在戏园子内出口伤人、动手打人,最后戏园子各戏子与官兵大打出手,在这次斗殴中,菊仙不顾身怀六甲的身子,奋不顾身地用身体去保护他爱的男人段小楼,最后造成小产的悲剧。之后,以汉奸的罪名抓走了程蝶衣,菊仙不计前嫌,四处寻求救援,她用聪明才智赢得了袁四爷的帮助,最终救出了程蝶衣。假使没有足智多谋、有情有义的菊仙小姐,大概这一对师兄弟早已命丧黄泉,锒铛入狱了。

在没有师哥的日子里,程蝶衣染上了毒瘾,戒毒中的蝶衣异常痛苦。

“娘……水都冰了……”

“乖,没事……”

“娘呀!我不如死了吧!”

“快好了快好了,傻孩子。”

在一场痛苦的疯狂的挣扎之后,蝶衣精神有些恍惚了。他死命地抱住菊仙凄惨地一遍遍地喊着上面的话。蝶衣产生的这种错觉不会是凭空出现的,菊仙像母亲。在整个小说中,可以发现,菊仙是程蝶衣唯一接触的女性,而这个女性跟母亲一样,同样拥有着美貌,同样有着尴尬的身份――。菊仙听到蝶衣悲切的呼喊,慌忙抓起散落在旁边的戏服将蝶衣裹好紧紧地抱在怀里,抚慰着蝶衣脆弱的灵魂。过往的一切纠缠恩怨不须计较,泪轻轻地从菊仙的脸上滑落,她感受着承受着蝶衣的痛苦,把蝶衣当成自己的孩子守护者他,“我的孩子啊……娘在呢……”温柔地哄他入眠。母性自然流露,菊仙俨然成了蝶衣的爱母。

综上所诉,菊仙是敢爱敢恨、机智勇敢、为爱舍得付出一切、浑身散发着母性温情的美好女子。可是在李碧华笔下,这样的女子也难逃悲剧的命运。

“她是不是?!”

“……是!”

“你爱她吗?!”

“……”

“不……我不爱他”

这场触及人们灵魂的“”,也触及了菊仙的灵魂,她再也无法承受生命之轻。“我虽是出身,你们莫要瞧不起,我可是跟定一个男人了。在旧社会里,也没有听说过硬要妻子清算丈夫的,小楼,对,我对你死不悔改,下世投胎一定再嫁你!”[1]面对批斗,菊仙可以昂着头说出这样敞快决绝的话,剃掉一半头发,批斗挨打,她通通接受。当听到小楼在批斗会上的回答,当段小楼逼红了双眼大骂她是的时候,她愣了,她清醒了,原来她的过去谁也没有忘却,她从来没有被原谅过。“打这以后,我们可以踏踏实实地过活,我给你生个胖娃子,这一辈子我就够了。”只想做个平凡女人的浅薄愿望也不能实现,世道艰难、孩子小产、段小楼的欺骗和背弃,心灰意冷兼心力交瘁的她终走向了自杀,一袭喜袍子、一双喜鞋,将生命交给了死神,好像又看到了故事结尾的一字一顿“戏、唱、完、了”。菊仙是以之身从良,又以自身自决,这又是在她的凄惨的命运中蒙上了一层悲剧色彩。

灿烂的悲剧已然结束,华丽的情思只是假象,他自妖梦中完全醒过来,是一回戏弄。这个霸王现实中的“虞姬”的死,会自然地让我们反思那个老中国的人性,老中国的女性在社会中是如何浮尘漂泊的。在一个男权坚不可破的文化语境里,女人是依附者,她们因着爱丧失了自我的世界,当男性世界轰然倒塌或不甚坚固时,女性的心理世界以及现实世界就失去了支柱和依靠,只能走向绝路。菊仙这类的女子即便是反抗过,但置于传统文化的大环境下,菊仙类的或女子仍旧无法摆脱男权社会下强加给女性的巨大精神枷锁。这也许就表现了李碧华渴望女性解放的美好期待。

女人,你的名字不叫弱者,挣脱枷锁去创造自己的半边天。当然菊仙的自杀其中还饱含着更多关于生命和爱情的思考,更进一步讲,《霸王别姬》带给我们的思考又何止如此?

参考文献

[1] 李碧华.李碧华作品集(一)长篇小说:霸王别姬 青蛇[M].广州:花城出版社,2001.

[2] 钱理群,温儒敏.中国现代文学三十年[J].北京:北京大学出版社,1998.

爱上霸道王子篇7

[关键词] 李碧华;乱世;言情;女性

香港剧作家李碧华所创作的电影剧本仿佛天生是为票房而生。电影热映的原因除了当下影像消费的商业推动外,影片的文本基础即剧本提供的内容支持才是成功的关键。在这个爱情题材集体泛滥的时代,难寻独具特色的好剧本,难有撼动人心的好影片,然而李碧华的笔端虽也书写言情但却另辟蹊径,于众生喧哗中发出独特的声音。剧作家为尘世间的红男绿女搭建了一个演绎情爱的舞台,他们在这里缠绵悱恻但又爱恨交织,穿越生死却又冲破束缚,加之剧本选题时常呈现云谲波诡的神秘感,使电影摆脱了一般商业影片单纯的娱乐性而触及了深层的人性思考,影片因剧本而增加了情感的穿透力,平添了历史的厚重感。

从《胭脂扣》《霸王别姬》《川岛芳子》等李碧华的代表剧作中可以发现,这些电影剧本均有一个共同的特征――于乱世中演绎爱情,在挫败中思考人生。李碧华倾向于选择动荡年代作时间背景,且包含深刻的时间跨度,剧情不拘泥于时间的局限,甚至能穿越时空。在人物多舛的命运安排中,颠覆大众对圆满结局的审美期待,解构着传统意义上白头偕老、生死与共的理想爱情的幻象。剧作家在对乱世人性的审视与追问下,建构起意味深长的情感世界,于生死之间探访爱的深沉蕴意。因此,李碧华的言情剧作摆脱了众多爱情影片过分庸俗甚至媚俗的表演,以独特的乱世情怀观照着令人无法释怀的情爱故事。乱世与爱情成为剧中言说不尽的话题,亦成为李碧华剧本世界的符号表征。

一、漫漫胭脂之如花――跨越五十年的苦恋

30年代的香港既经历着百废待兴又催生着纸醉金迷,《胭脂扣》的序幕由此拉开。

剧中女主人公如花虽身为香港石塘咀倚红楼的红牌阿姑,但并不是每个恩客都可以爬上她的床,她的床只为十二少而留。男主人公十二少虽贵为三家南北行的少东,却愿为如花到京剧团跑龙套。感动于十二少的痴情,如花从此不再招呼其他客人。然而十二少与如花的缠绵爱情却遭到家长的极力反对,在种种压力下他们甘愿走上殉情路。如花如愿了,十二少却被救活,并留在人间苟且偷生。如花在阴间苦等五十年却不见爱人影踪,决定上阳间寻人。然而一切都变了,石塘咀变样了,倚红楼不见了,昔日面如冠玉的十二少苟活于世且龌龊丑陋。如花苦苦等待半个世纪的浪漫爱情早已烟消云散。

特定的环境,特殊的职业,如花的长相守成了奢望。但如花毅然抛却世俗,只求与心爱的人一生一世,不管于人世还是在阴间。如花的勇气让人佩服,然而李碧华却让如花以五十年韶光去追问的爱情结局成为悲剧,这无疑为单方面固执的爱情坚守注入了几分讽刺和几许忧伤。风华正茂的十二少成了浑浑噩噩的糟老头,如花的最后离去,携带的除了失望、心淡,或许还有不忍吧?她根本不敢相信自己生死爱恋的十二少会选择独自苟活,更不愿相信自己用五十年守候的竟然是落魄潦倒、掏空灵魂的皮囊。如花找不到答案,因为在她眼里爱情本该是永恒的。

李碧华以近乎残忍的方式对待如花的爱情守望,揭示了《胭脂扣》剧作的现世主题:不是所有的坚持都会如人所愿,唯有变化,才是永恒。

二、霸王纠缠之程蝶衣与菊仙

――穿越民国到“”的错爱 “无情,戏子无义”是《霸王别姬》开篇第一句,但整个剧本安排的却是一场“情深,戏子义长”的表演,剧作家以不同寻常的视角颠覆传统的民间定律。

剧情从民国初期发展到“”,这也是中国现当代历史上最混乱的一段时期。主人公程蝶衣因外表俊秀常饰旦角,长期的角色暗示使其沉浸戏里人戏不分。段小楼作为程蝶衣的大师哥对其照顾有加,二人常以剧中“情侣”亮相于戏台。对于段小楼来说,“霸王别姬”只是他塑造戏内情感的表演形式,但对于程蝶衣而言,“霸王别姬”则是他寄托对师哥真情爱意的表达方式。无奈段小楼只当程蝶衣为纯粹的师弟,而与菊仙这位花满楼的红牌姑娘彼此倾心。菊仙因自赎自身追随小楼而成了蝶衣眼中的“情敌”,二人结下情仇。

经历过师父的铜烟锅,张公公的狎戏,师哥的关怀以及袁四爷的畸恋,原本就纠结于性别取向的程蝶衣完全转变了性别意识。人一旦迷上一个虚幻的镜像,就开始了一段异化之恋。在民国到“”这段乱世中,为换取段小楼的安全,程蝶衣甘受各种磨难。但编剧依然将程蝶衣飞蛾扑火式的浓烈爱情消解为一段不被人接受的单恋,特别在如此历史背景下,蝶衣对小楼的真爱只能被定义为“下流”。

菊仙这位敢爱敢恨的,同样把一生的筹码押在段小楼身上。程蝶衣一次次将段小楼从鬼门关拉出,而段小楼的获救哪一次又没有菊仙做出牺牲的身影?菊仙对段小楼的爱是忠贞的,时势的动荡反而加深了菊仙的爱意。在乱世下生活,求得安稳显然已成奢求,但菊仙依然固执坚守有福同享有难同当的夫妻情义。可惜菊仙的爱始终熬不到头,只因她曾是,在乱世下更变得不可理喻。如同时代判定程蝶衣带有异化色彩的单恋为“下流”,菊仙对段小楼的真爱亦因其“不光彩”的旧身份而被宣判为“”。

一段乱世,几十年的光景,李碧华在剧中为“霸王”编织了两段不寻常的恋情。奈何君王意气尽,贱妾何聊生。三角恋的下场总是凄惨的,在李碧华笔下尤甚,乱世爱情愈加不堪一击。随着菊仙的自尽,纠缠“霸王”几十年的爱恨情仇最终曲终人散。或许李碧华的剧作《霸王别姬》唤作“姬别霸王”更为合适:程蝶衣是台上的虞姬,但奈何霸王的心早已不在台上,苦苦挣扎一生却落得身后凄凉;菊仙是台下的虞姬,但令其押上一世筹码的霸王却还是敌不住世俗的眼光,台下的虞姬亦只能饮恨离去。李碧华让“戏子”与“”都为“霸王”献上了一生最宝贵的光阴,或者此时再谈值得与否皆已成空。然而时间的确是沉淀爱情最好的物证,只是这几十年来,就为了一个没有霸王气势的男人而活。或许编剧正想以此种错爱的方式引得众人的一声叹息,去重新思考和定义时代、身份、人心、爱情的关系与真谛。

三、巾帼枭雄之川岛芳子

――历经清末到新中国的殇情

《川岛芳子》将观众的视线再次聚焦于一个让人揪心的时代――清末民初到新中国成立。都说乱世出英雄,这段乱世则出了一个既是巾帼也是枭雄的川岛芳子。剧中人物的复杂人生经历与情感心路历程使整个剧情充满传奇色彩。

川岛芳子出生就注定着不平凡,满清的十四格格、蒙古王子的妻子、人神共愤的汉奸,在多重身份的挤压下芳子逐渐成为一个符号化的女人,对她来说,爱情应该且只能是带有名利权欲色彩的负累。当然,大戏初演前的芳子也曾作为一个“人”而存在,剧作家也曾安排少女时期的芳子感受过真爱。初恋山家亨是芳子少女时期曾想长相厮守的人,在未背负满清光复大计时,芳子身体里住着一个真实的自己。但剧本为川岛芳子预设的特殊的身份与历史使命给予她的只有冷酷。17岁的她被养父玷污,自此她认为女人没了,就没有资格拥有爱情。从那以后,她的爱情就只剩下条件爱情了。无论是与蒙古王子的婚姻,还是与宇野骏吉的苟合,这种目的“爱情”只是换取所需的手段和工具而已。李碧华有意将人物活动的时间场景设置在乱世,这使川岛芳子以出卖灵魂与肉体换取条件爱情的行为更符合剧情发展的逻辑。直到她遇上云开,戏台上的“美猴王”,唤起了心底的爱情。然而汉奸与热血青年不可能走到一起,乱世中芳子的爱情注定没有出路,因为身份决定了一切。

无法选择的身份与时代的特殊使命一步步麻木了川岛芳子作为女性的丰富情感,冰冷了她本应追求个性解放的灵魂。在这个无法期待的特殊时代,爱情、真诚、善良、希望等所有与美好有关的字眼,都被一层层地从川岛芳子身上剥离,乱世为她留下的只剩一个工具化的躯壳而已。这样一段乱世与多重身份的川岛芳子相结合,如果说有爱情的火花产生,那这朵不小心迸发出的爱情火花也必然是畸形的殇情,瞬间的闪耀终究无法照亮晦暗的未来,亦无法改变川岛芳子作为名与利的代称,权与欲的化身。

不管剧情如何传奇,作为编剧的李碧华最终还是放弃了川岛芳子,或者说在无法回避的历史面前,剧作家只能选择让芳子做一个爱情的弃儿:当物质餍足时,爱情却渐行渐远。正所谓时势弄人,造就川岛芳子这位巾帼枭雄的同时,也剥夺了其作为女人追求纯真爱情的权力。

纵观李碧华的三部代表剧作,强烈的时空性是其明显的文本特征,多事之秋是编剧钟情的时间取材,跌宕起伏的乱世爱情又一定令人深感惋叹。处于特殊的历史时期,爱情也会变得有目的、有理由、有条件。李碧华在剧情推进中,一遍遍地向观众验证着乱世中爱情无法纯粹的命题,洞见不完美的人生与丑陋的人性。《胭脂扣》中,如花以五十年等来失望,虽说十二少被救活并非主观选择,但与如花的阴阳相隔却不应成为他毁约的理由,若不是留恋凡尘,再度殉情又何妨?《霸王别姬》中,程蝶衣与菊仙同爱段小楼,但乱世下的感情都是经不起考验的,段小楼令程蝶衣撕碎了情梦,更让菊仙奔赴黄泉。爱情在现实面前,什么东西都不是。《川岛芳子》里,芳子的任何一个裙下之臣都不能避过她的利用,在乱世下用爱情交换物质的人,爱情好似鸡肋。但芳子却不能自知,其本人正是充当了时代政治的棋子和历史事件中最大的交换工具。

爱情在轮回,历史在重演,女性命运虽历经漫长时光却没有得到质的改变。女性依旧用青春和生命不断地演绎着前世今生的悲剧,陷入情天恨海而不可挣脱。在乱世爱情面前,时代考验了男性的定力,却证明了女性的坚强。然而李碧华在剧本结束时,并未给剧中女性安排一个胜利者的姿态。剧作家通过乱世中的爱情选择向观众言说一个道理:女性在动荡的时代固执地抱守爱情,寄希望于男性的精神救赎,于女性而言注定是乱世中的失败者。编剧巧妙地将历史事件与时代背景融合于自己的剧本中,从历史、文化的层面探寻女性命运的变迁,使其剧作既有穿越历史隧道的厚实凝重,又不乏时代的气息。仅此一点,李碧华便超越了单纯是“女性”温婉的创作风格和狭窄的表现视阈,依托她的剧本而拍成的电影因此获得了独特的人性视角和诡谲的光影表现,以言情剧中的另类风景牵动人心。

[参考文献]

[1] 刘登翰.香港文学史[M].北京:人民文学出版社,1999.

[2] 丁颖.粲然绽放的文坛奇葩――从《胭脂扣》解读李碧华及其创作[J].世界华文文学论坛,2006(02).

[3] 彭晓红,唐永红.《霸王别姬》:戏如人生――从程蝶衣看人性的迷失[J].贵州工业大学学报:社会科学版,2008(05).

[4] 李碧华.满洲国妖艳――川岛芳子[M].广州:花城出版社,2001.

[5] 贾颖妮.魂归何处――论李碧华小说对女性命运的探讨[J].当代文坛,2004(03).

爱上霸道王子篇8

《我是霸王龙》是放暑假的时候,妈妈给我买的一本新书,这本书讲的是小翼龙长大了,离开了爸爸妈妈,开始独自生活,霸王龙为了吃小翼龙,从悬崖上摔了下去,霸王龙受伤了,小翼龙觉得受伤的霸王龙很可怜,要照顾他。下雨天,小翼龙用叶子盖着霸王龙,喂它吃果子,霸王龙的伤一天天好了,它被小翼龙感动了,捉了两条鱼,想和小翼龙一起吃,小翼龙看见霸王龙走了过来,却吓得飞走了。

读了这个故事,让我最感动的是小翼龙的爸爸说过,霸王龙是个粗暴可怕的家伙,虽然小翼龙有点害怕,但它还是认真努力地照顾霸王龙,因为妈妈说过,不管谁遇到困难,你都要帮助它。

霸王龙兄弟读后感200字(二)

这本书是寒假作业推荐的书,妈妈用心给我买来,和我一起亲子阅读。

故事讲述的内容是:当小翼龙是宝宝的时候,爸爸教他要勇敢的躲开霸王龙,还教他飞行的本领。妈妈教他要有一颗善良的心,互相帮助、乐于助人。当小翼龙长大的时候,就要离开爸爸妈妈独自生活。有一天,霸王龙来了,想要吃掉小冀龙。因为火山爆发,霸王龙受伤了。小翼龙每天都喂霸王龙吃红果子,用心照顾霸王龙。当他醒来的时候,抱着红果子的小冀龙吓了一跳。他想了爸爸说的话,向前飞走了。小翼龙心里想:要是我和这只霸王龙长的一模一样,能成为朋友该多好啊!霸王龙很想小翼龙,伤心的哭了。

读完这本书,我明白一个道理:交朋友首先要告诉对方,我想和你成为好朋友。互相了解,很好的交流。当他遇到困难的时候,一定要帮助他!

霸王龙兄弟读后感200字(三)

《霸王龙兄弟》是作者袁博的最新动物文学作品,作品的写作源于作者自小对恐龙的挚爱以及他对自然历史执着的关注。他从自然史的宏大视角出发,描写了各种恐龙在自然变迁中的微观际遇和它们基于各自生命形态的不同命运。作品在对生命野性和英雄豪气的呼唤中,体现了作者对盛极一时的恐龙时代的敬意和对每一只恐龙个体的观照。

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