时间：2023-11-26 18:48:23
关键词：晏殊；欧阳修；词
中图分类号：I206.2 文献标志码：A 文章编号：1673-291X（2014）08-0253-02
作为北宋前期出自江西的著名的政治家、文坛领袖，晏殊和欧阳修“其所建树与所著作，自古罕匹。而《珠玉》、《六一》之词，歌咏人口至今不废”[1]――即晏殊和欧阳修的词都写得“风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁亦无其比”[2] “妙处俱在神韵，不在字句”[3]……然而因为两者过多的承绪花间词、南唐词――尤其受冯延巳词的影响都很深，导致词的个人色彩还不够浓，所以又常常容易混淆。不过晏殊的词更加俊美明丽，欧阳修的词更加深致沉着。下面笔者就以晏殊和欧阳修的两首同样内容的采莲词为例来谈谈晏欧词的异同。
越女采莲江北岸。轻桡短棹随风便。人貌与花相斗艳。流水慢，时时照影看妆面。
莲叶层层张绿伞。莲房个个垂金盏。一把藕丝牵不断。红日晚。回头欲去心撩乱。（晏殊《渔家傲》）
越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。
滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引着江南岸。（欧阳修《蝶恋花》）
采莲诗词最初产生于采莲劳动过程中，大多是写采莲劳动过程中青年男女的相助、相悦、相恋，也因此采莲诗词从诞生之日就注定与情爱密切相关，成为恋歌的代名词。作为“恋歌”的它们在抒发感情时常常侧重于对采莲女子的描绘，要么描写她们的生动活泼、青春美丽，要么描写她们的深情款款、无限愁思；尤其注重“互相映衬”――比如将女子的笑脸与荷花、玉腕与茎梗、衣饰与翠叶等相互比照，在赞美荷花娇艳之态时，情趣天然地衬托出女子非凡的美色。这种创作经过长期发展还逐渐形成了一些特殊的模式，最常见的一种是隐语模式，比如把鱼、鸳鸯、、鹧鸪、莲房等当情的象征物或隐语。嚼味研究，字字皆有据，而其妙见于卒章，语尽而意不尽，意尽而情不尽，岂平平可得仿佛哉！”[4]表面看来简直找不出这两首词有什么区别。然而，如果我们更进一步认真仔细的分析品读，最终还是会发现晏殊的词更加俊美明丽，欧阳修的词更加深致沉着。
首先，我们来看晏殊的《渔家傲》。
越女采莲江北岸。轻桡短棹随风便。人貌与花相斗艳。流水慢，时时照影看妆面。
莲叶层层张绿伞。莲房个个垂金盏。一把藕丝牵不断。红日晚。回头欲去心撩乱。
这首采莲词在晏殊词集中，个人认为是写得很不错的作品，可惜很少有人关注。它起首一句“越女采莲江北岸”开门见山的点明人物身份、动作行为和活动环境。人物身份是全中国出名的“越女”，一提起“越女”，我们常常会想到西施，想到杜甫“越女天下白”，王维“越女颜如玉”等。动作行为是“采莲”。一提起“采莲”，我们也会立即联想到《古诗十九首》说的“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道”等；活动环境是美丽的“江北岸”。 一提起“江北岸”，它同样会使人想起曹植“南国有佳人，容华若桃李。朝游江北岸，日宿潇湘”等。首句短短7个字中，竟然蕴涵着如此丰富的让人产生美丽遐想的内容！第二句“轻桡短棹随风便”则写出了美丽的姑娘没有心思认真划船，而让轻灵的小舟在湖上随着微风飘荡。“轻桡”、“短棹”写出了小舟的轻灵，恰恰与轻盈、娇小的“越女”相互辉映，加上微风习习，这又是一幅多么美丽的图画！美丽的姑娘没有心思认真划船，她在干什么呢？原来“人貌与花相斗艳。流水慢，时时照影看妆面”――姑娘陶醉于与花比美，时时低头看缓缓流动的水面上的自己化了妆的美丽面容，于是一个生动活泼、美丽动人的采莲女立刻显现在我们面前了――这便是晏殊词的俊美明丽之处。以荷花比女子，在前人诗词中屡见不鲜。莲房个个垂金盏”，用工巧流丽的对仗和工笔画一样的特写镜头描写了茂盛的莲叶一层层，仿佛张开的一把把绿色雨伞；莲房结满了莲子，一个个都饱满得无法再挺立，于是在夕阳照射下仿佛一个个垂下的金色酒杯――这又是晏殊词的俊美明丽之处，仿佛一幅金光照耀的莲花、莲叶盛开的美景图栩栩如生地立在面前。这种对莲花、莲叶的美丽的极力渲染同时为下面采莲女相思情怀的引出做好了铺垫（或许也正是因为这地方的过于写实，从而使该词无法产生下面欧阳修词那样的深意）。 “一把藕丝牵不断”，赋而兼比，巧妙的利用“藕”谐音“偶”、“丝”谐音“思”生动形象而又自然妥帖的描写了美丽可爱的采莲女因为采摘时藕断而丝连之状触动了思念情人的情怀。最后二句“红日晚。回头欲去心撩乱”，更是亦景亦情，情景交融，入木三分的刻画了青春美丽、活泼可爱的采莲女在夕阳西下、不得不归去时的缠绵悱恻，一步一回头的情态。“红日”二字再一次显示了晏殊词的俊美明丽之处。
接着，我们来看欧阳修的《蝶恋花》。
越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。
滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引着江南岸。
欧阳修这首《蝶恋花》叶师嘉莹认为写得非常好，曾多次举它为例。它起首一句“越女采莲秋水畔”同样写的是人物身份――全中国出名的越地美女和活动环境――美丽的秋水畔。它与晏殊词仅仅只有3个字的差别，然而这3个字的差别却给人一种异样的感觉――“江北岸”以及由它联想起来曹植诗让人拥有的只是俊美明丽；“秋水畔”却隐隐约约带有一种萧杀冷清。“窄袖轻罗，暗露双金钏” 细致地再现了女子采莲时的装束，它不仅恰如其分的点出了适合采莲劳动的装束，而且暗示了采莲女劳动技能熟练和姿态的优美，富有一种含蓄朦胧的美。另外轻罗所裁成的衣服袖子紧窄，它是那样轻盈，那样纤巧，那样精致，还代表了一种质量。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，更有一种妙不可言的美感。词人只是抓住采莲女服饰的一部分，便把她们在荷塘里用灵巧的双手采撷莲花的美丽情景勾勒出来，笔法极为精练。更难为可贵的是，由这女子所在的地方、所穿戴的衣饰的衬托，已经表现一种品格了――这便是欧阳修词深致沉着之妙处了。“照影摘花花似面，芳心只共丝争乱”写这个美丽的女子低头采摘莲花的时候，水面照映出了她美丽的身影，她忽然间看到水中如花的人面，瞬间产生美的觉醒，顿时芳心像莲丝一样慌乱，这几句看是随事生发，信手拈来，其实以荷花反衬女子，以此丝之乱拟彼心之乱，不仅构想绝妙，而且深刻揭示了人物的内在感情――这进一步显示欧阳修词深致沉着之妙处了。“隐隐歌声归棹远，离愁引着江南岸”点明采莲女子隐隐约约地远远听到同伴的归去的欢快歌声，然而她自己的船却因为沉思出神时不知不觉的漂向江南岸，仿佛被离愁牵引着，或许她思念的人正是从这儿渡江而南去远方。这最后一句写出了采莲女似若有所失的孤独寂寞撩乱的心情，境界迷离恍惚，启人遐想，曲终而味永――这更进一步显示了欧阳修词深致沉着之妙处了。也因此难怪曾经有人如此评论这首词道：“‘窄袖轻罗，暗露双金钏’句，言小人常态。‘雾重烟轻，不见来时伴’句，言君子道消。”[5]这种穿凿解诗法固然不对，但也由此可见欧阳修在这首词中不知不觉就流露出来了他个人的情感，学问，修养，经历，从而使这首词具有了幽微缥缈的审美特质。
因为晏殊和欧阳修的词均深受冯延巳词的影响，于是词史上有了所谓的江西词派。
宋初大臣之为词者寇莱公、晏元献、宋景文、范蜀公，与欧阳文忠并有声艺林；然数公或一时兴到之作，未为专诣；独文忠与元献，学之既至，为之亦勤，翔双鹄于交衢，驭二龙于天路。且文忠家庐陵，而元献家临川，词家遂有西江一派[6] 。
晏家临川，欧家庐陵，王安石、黄庭坚，皆其乡曲小生，接足而起，词家之西江派，尤早于诗家[7]。
罢相当年向抚州，仕途得失底须忧。若从词史论勋业，功在江西一派流[8] 。
北宋前期词以晏殊、欧阳修、晏几道等为主体，二晏为临川人（今江西抚州人），欧为庐陵人（今江西吉安人）；故称为江西词派[9]。
北宋前期词坛上，晏殊、晏几道父子和欧阳修等人代表着一种创作趋向，他们都继承南唐词的遗风，都以小令见长，都以风格的清丽婉约为词。由于二晏为临川（今江西抚州）人，欧阳修为庐陵（今江西永丰）人。所以，后人称他们为江西词派[10]。
不管江西词派是否成立，晏殊和欧阳修的词不仅对后来江西文人词的发展影响深远；而且晏殊的词作成就跻身于两宋词人第18名，北宋词人第11名，欧阳修的词作成就跻身于两宋词人第6名，北宋词人第5名[11]。
参考文献：
[1] 汪懋麟.棠村词序[M]//百尺梧桐阁集：卷二.上海：上海古籍出版社，1980：34.
[2] 王灼.碧鸡漫志[G]//唐圭璋.词话丛编.北京：中华书局，1986：83.
[3] 王士祯.锦瑟词话[M]//续修四库全书：1725册.上海：上海古籍出版社，2002：255.
[4] 李之仪.姑溪居士文集：卷四十[M]//全宋文.上海：上海辞书出版社，2006：139.
[5] 徐珂.历代词选集评[M].北京：商务印书馆，1928：35.
[6] 冯煦.藁庵词话[G]//唐圭璋.词话丛编.北京：中华书局，1986：3585.
[7] 刘毓盘.词史[M].上海：上海书店，1985：23.
[8] 叶嘉莹.唐宋词名家论稿[M].石家庄：河北教育出版社，1997：35.
[9] 马兴荣，等.中国词学大辞典[M].杭州：浙江教育出版社，1996：264.
[10] 王兆鹏，等.宋词大辞典[M].南京：凤凰出版社，2003：836.
1、可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。——秦观
2、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修
3、无何奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊
4、今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。——柳永
5、春去也，飞红万点愁如海。——秦观
6、三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。——岳飞
7、晚山千万叠，别鹤两三声。
8、风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。——冯延已
9、一池萍碎。三分春*：二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花点点。是离人泪。——苏轼
10、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁
11、两地离愁，一尊芳酒凄凉，危阑倚遍。——蔡伸《苏武慢》
12、旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。——辛弃疾
13、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。——苏轼
14、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照
15、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。——贺铸
16、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——李清照
17、欲将心事付瑶琼，知音少，弦断有谁听？——岳飞
18、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花》
19、梧桐树，三更雨，不道离情更苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠
20、春无踪迹谁知？除非问取黄鹂，百啭无人能解，因风飞过蔷薇。——黄庭坚
21、春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。——韦庄
22、柳阴直，烟里丝丝弄碧。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。——周帮彦
23、昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处。——晏殊
24、叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。——周邦彦
25、平芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修
26、不知天上宫阙，今夕是何年？
27、燕子不知何世，寻常巷陌人家相对，如说兴亡斜阳里。——周邦彦
28、隔帘微雨双飞燕，砌花零落红深浅。——李珣
29、那堪更被明月，隔墙送过秋千影。——张先
30、一点浩然气，千里快哉风。——苏轼
31、春风不解禁杨花，蒙蒙乱朴行人面。——晏殊
32、明月几时有，把酒问青天。
33、洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。桃花春水渌，水上鸳鸯浴。——韦庄
34、烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。——鹿虔扆
35、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。——苏轼
36、昨夜雨蔬风骤，浓睡不消残酒。轼问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿红肥瘦。——李清照
37、天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，逢舟吹取三山去。——李清照
38、流水落花无问处，只有飞云，冉冉来还去。——秦观
39、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇。
40、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。——李清照
41、东风夜放花千树，更吹落、星如雨。 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
42、千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。——李煜
43、水是眼波横，山是眉峰聚。——王观
44、梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。——冯延已
45、犹抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。——李清照
46、四十年来家国，三千里地山河。——李煜
47、断鸿声里，立尽斜阳。——柳永
48、重湖叠山巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。——柳永
49、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游
50、几处簸钱声，绿窗春睡轻。——陈克
51、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永
52、暮云连极浦，急雨暗长汀。——苏庠
53、落日溶金，暮云合碧，人在何处？——李清照
54、凝泪眼，杳杳神京路。断鸿声里长天暮。——柳永
55、沙上并禽池上螟，云破月来花弄影。——张先
56、独立小桥风满袖，平林新月人归后。——冯延已
57、还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。——李煜
58、轼问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸
59、林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。——李煜
60、山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。——秦观
61、笛里三弄，梅心惊破，多少春意。——李清照
62、若得山花插满头，莫问奴归处。——严蕊
63、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。——李璟
64、春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
65、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观
66、昔日种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭；树犹如此，人何以堪？拚今生、对花对酒，为伊落泪。——周邦彦《解连环》
67、生忘形，死忘名，谁论二豪初不数刘伶。——贺铸
68、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。江山如画，一时多少豪杰。多情应笑我，早生华发，人间如梦，一尊还酹江月。——苏轼
69、欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。——晏几道《阮郎归》
70、时人错把比严光，我自是、无名渔父。——陆游
71、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。
72、渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。——柳永
73、到黄昏，雨打梨花深闭门。——李重元
74、无言独上西楼，月如钩。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。——李煜
75、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。——苏轼
76、深院闭，小庭空，落花香露重。——韦庄
77、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。——李清照
78、白衣苍狗变浮云，千古功名一聚尘。——张元幹()
79、碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。——范仲庵
80、两情若是长久时，又岂在进进暮暮。——秦观
81、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——李煜
82、落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。——辛弃疾
83、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古 难全。但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼
84、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《蝶恋花》
85、目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。——孙光宪
86、兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩沙鹭。——李清照
87、月上柳梢头，人约黄昏后。——欧阳修
88、红酥手，黄滕酒，满园春*宫墙柳。 桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。——陆游
89、但愿人长久，千里共婵娟。
90、漏箭移，稍觉轻寒，渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。——柳永《戚氏》
91、去意徊徨，别语愁难听。——周邦彦《蝶恋花》
92、人生自是有情痴，此恨不关风和月。——欧阳修
93、千金难买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。——辛弃疾
94、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。——张孝祥
关键词 词 体制 题材 审美趣味 语言特点
中图分类号：G718.5 文献标识码：A 文章编号：1002-7661（2014）03-0005-02
词经过晚唐五代，由文人的改造与加工初步确立了以小令为主的体制、以柔情为主的题材取向和以温婉精致为美的审美规范。北宋前期的词人们一方面继承了前人的创作传统，另一方面又在此基础上进行革新创造，最终使词风发生了改变。既体现出词的内容、形式日趋成熟化，也反映了当时的社会风貌、审美情趣等方面的变化，为北宋中后期词乃至南宋词的全面发展奠定了基础。
一、词的体制：由小令的一统天下到慢词的后来居上
自宋王朝建立起，我国封建社会进入了相对稳定的历史时期。随着社会生产的迅速发展，城市商业经济日趋发达，社会娱乐业也繁荣起来，许多达官显贵竞相填写令词。到了仁宗时期，令词已经成为词人最擅长和习用的体式。小令的字数较少，能够灵活地表现词人的恋情相思和咏物酬唱，如晏殊的《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）、《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露）；欧阳修的《蝶恋花》（庭院深深深几许）、《踏莎行》（侯馆梅残）等都是小令中的佳作。但随着社会文化的进一步发展，短小的令词已经不能满足人们反映生活和进行文化娱乐活动的需要，于是慢词这种新体式逐渐引起文人的注意。与小令只能捕捉一刹那的感受相比，慢词更适于抒写丰富的情感变化，可以尽情地铺叙衍展，极尽变化腾挪之能事，为词人提供了发挥其文字才华的广阔空间。张先是较早写作慢词长调的词人，如他的《卜算子慢》（溪山别意）、《山亭宴慢》（宴亭永昼喧箫鼓）等，为后来的词人提供了经验。把慢词推向新历史阶段的词人是柳永，作为北宋第一个专力作词的词人，他大力创制慢词长调，如《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《木兰花慢》、《戚氏》等，一调少则八九十字，多则一二百字，不但丰富了词的曲调，而且扩大了单首词的容量，使之更富于表现力。打破了长期以来文人词以传统的小令为主的习惯，从词的发展来说这是一大进步。
二、词的题材：从恋情相思到百态人生
受晚唐五代词风的影响，宋初的文人词以花前月下、渡头长亭的柔情为主要题材取向，范围较窄。如“无情不似多情苦，一丝还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处”（晏殊《玉楼春》）；“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”（欧阳修《踏莎行》），这类词都是在沿袭前代传统的基础上继续抒写由爱情所引发的种种感受。与此同时，为了适应文学表现的需要，词人们也在尝试新的创作，努力开拓传统以外的题材。如范仲淹的《渔家傲》（塞下秋来风景异）所反映的边塞生活，使之成为豪放词的滥觞；张先的赠别酬唱词，扩大了词的日常交际功能，增强了词的现实感；王安石的《桂枝香・金陵怀古》《浪淘沙令》，意蕴深沉，使词转向言志，表现了对历史和现实社会的反思；柳永的羁旅行役之词《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）以及描写城市景象的《望海潮》（东南形胜），使词的题材延伸到千里关河和都市城邑。由此看出，这一时期词的题材正在逐步扩大，越来越多的作品向日常生活的方方面面贴近，并且朝着自我化的方向发展，为后代宋词的“无事不可写，无意不可入”提供了借鉴。
三、审美趣味：由“阳春白雪”到“下里巴人”
随着宋代市民阶层的壮大，人们要求出现更多时尚流行的歌曲，这就使词从士大夫的贵族沙龙走向民间的市井曲坊来满足市民大众的审美需要。以晏殊的《蝶恋花》与柳永的《定风波》为例：二词同为女子怀念恋人之作，晏词中的“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”把无限失望、感伤之情表现得圆融含蓄，充满着贵族气息；而柳词“早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁”则表现了女主人公泼辣直爽的爱情观，充满了平民气息。晏词中的这位女性雍容典雅，“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”情怀深藏于心而不敢宣之于口，显得含蓄委婉；柳词中的女子则是通俗直白，她直抒情感，悔恨没有“镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐”，正符合了市民大众的的审美趣味。这一时期宋词由“阳春白雪”到“下里巴人”的发展过程，充分表现了创作主体鲜明的个性和充沛的感情正不断冲击着封建社会的传统伦理道德，也就是把那些高雅文人不愿、不敢或不屑于写出的通俗情感，淋漓尽致地用词表现出来，由“雅”到“俗”的转变正是宋人世俗化审美趣味的充分体现。
四、语言特点：从亭台楼阁走向市井闾巷
北宋前期词的语言一洗五代花间词的浓艳和脂粉气，表现为士大夫精心雕琢的清丽淡雅、温润秀洁、精致委婉的语言。如“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”“云破月来花弄影”“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数”“千里澄江似练，翠峰如簇”等，代表了文人雅词的语言特点。但词原本是用来歌唱普通民众的心声，作为北宋社会文化消费的热点，民间的娱乐场所也需要大量的歌词，词人的作品大量流传于民间，因而刺激了词的语言的通俗化。欧阳修在写雅词的同时，也创作了部分语言通俗的作品，如《南歌子》（凤髻金泥带）和咏十二月节气的《渔家傲》。柳永则充分运用生活中的日常口语和俚语，吸收借鉴民间歌词，如“恁”“怎”“伊”“伊家”“消得”等等，不仅符合词中人物的个性，而且生动活泼、浅显易懂，利于广大市民的接受，所以 “凡有井水饮处，即能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》）。虽然时人对此颇有非议，说他“词语尘下”（李清照《词论》），但就词的总发展来看，能够使词在广大人民群众中广泛流传并受到欢迎，是有利于词的普及发展的。
总之，时代孕育了与其相适应的文学，不断发展的社会生产力决定了不断发展的词文化。北宋前期由开国到稳定的背景使词逐步成熟发展起来，由高贵典雅到通俗流畅，由达官显贵的娱乐消遣到普通市民的流行新曲，无不显示出宋词强大的艺术魅力。北宋前期词风的这些变化，为后代词人在创作领域继续开疆扩土奠定了基础，对后来宋词取得的辉煌成就具有十分重要的意义。
参考文献：
[1]胡云翼.宋词选[M].上海：上海古籍出版社，1978.
[2]唐圭璋.唐宋词简释[M]. 上海：上海古籍出版社，1981.
1、关关雎鸠，在之洲。窈窕淑女，君子好逑。——佚名《关雎》
2、青绫被，莫忆金闺故步。——晁补之《摸鱼儿·东皋寓居》
3、谁料同心结不成，翻就相思结。——夏完淳《卜算子·秋色到空闺》
4、一种相思，两处闲愁。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
5、天街曾醉美人畔，凉枝移插乌巾。——吴文英《夜飞鹊·蔡司户席上南花》
6、两鬓可怜青，只为相思老。——晏几道《生查子·关山魂梦长》
7、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》
8、碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。——李白《早春寄王汉阳》
9、若待得君来向此，花前对酒不忍触。——苏轼《贺新郎·夏景》
10、梅花雪，梨花月，总相思。——张惠言《相见欢·年年负却花期》
11、所谓伊人，在水一方。——佚名《蒹葭》
12、织锦相思楼影下，钿钗暗约小帘间。——吴文英《新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词》
13、念碎劈芳心，萦思千缕，赠将幽素，偷翦重云。——吴文英《风流子·黄钟商芍药》
14、相寻梦里路，飞雨落花中。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》
15、群燕辞归鹄南翔，念君客游多断肠。——曹丕《燕歌行》
16、意长翻恨游丝短。尽日相思罗带缓。——严仁《玉楼春·春思》
17、最关情，折尽梅花，难寄相思。——周密《高阳台·送陈君衡被召》
18、荆州麦熟茧成蛾，缲丝忆君头绪多。——李白《荆州歌》
19、屏山遮断相思路，子规啼到无声处。——高鹗《青玉案·丝丝香篆浓于雾》
20、枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》
21、天涯地角有穷时，仅有相思无尽处。——晏殊《玉楼春·春恨》
22、名播兰簪妃后里，晕生莲脸君王侧。——张琼英《满江红·题南京夷山驿》
23、美人金梯出，素手自提筐。——常建《春词二首》
24、君知否，是山西将种，曾系诗盟。——刘过《沁园春·张路分秋阅》
25、空劳纤手，解佩赠情人。——牛希济《临江仙·柳带摇风汉水滨》
26、肥水东流无尽期。当初不合种相思。——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》
27、同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。——元稹《遣悲怀三首·其三》
28、奴为出来难，教君恣意怜。——李煜《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》
29、看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。——武则天《如意娘》
30、君为女萝草，妾作菟丝花。——李白《古意》
31、莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。——袁枚《马嵬》
32、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》
33、还始觉留情缘眼，宽带因春。——吴文英《渡江云三犯·西湖清明》
34、山远天高烟水寒，相思枫叶丹。——李煜《长相思·一重山》
35、清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。——王维《伊州歌》
36、孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。——李白《长相思·其一》
37、若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳·赠歌者》
38、愿为西南风，长逝入君怀。——曹植《明月上高楼》
39、辜负我，悔怜君，告天天不闻。——牛峤《更漏子·春夜阑》
40、两情缠绵忽如故。复畏秋风生晓路。——王建《七夕曲》
41、占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羡好因缘。——牛峤《忆江南·衔泥燕》
42、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》
43、残月出门时，美人和泪辞。——韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》
44、浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。——晏几道《少年游·离多最是》
45、春闺月，红袖不须啼。——元好问《江月晃重山·初到嵩山时作》
46、写不了相思，又蘸凉波飞去。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》
47、漫向寒炉醉玉瓶，唤君同赏小窗明。——陆游《浣溪沙·和无咎韵》
48、思君如陇水，长闻呜咽声。——雍裕之《自君之出矣》
49、山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。——佚名《上邪》
50、知君用心如日月，事夫誓拟同生死。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
51、妇人依倚子与夫，同居贫贱心亦舒。——张籍《征妇怨》
52、多情仅有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》
53、君宠益娇态，君怜无是非。——王维《西施咏》
54、旧相思偏供闲昼。——吴文英《夜游宫·春语莺迷翠柳》
55、若是前生未有缘，待重结来生愿。——乐婉《卜算子·答施》
56、屏却相思，近来知道都无益。——王国维《点绛唇·屏却相思》
57、殷勤花下同携手。更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉。——叶梦得《虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作》
58、还怕两人俱薄命，再缘悭剩月零风里。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》
59、掩妾泪，听君歌。——李白《夜坐吟》
60、怀春情不断，犹带相思旧子。——吴文英《丁香结·夷则商秋日海棠》
61、四月十七，正是去年今日，别君时。——韦庄《女冠子·四月十七》
62、自与东君作别，刬地无聊。——纳兰性德《风流子·秋郊即事》
63、借问江潮与海水，何似君情与妾心？——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》
64、若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》
65、春已归来，看美人头上，袅袅春幡。——辛弃疾《汉宫春·立春日》
66、柳色披衫金缕凤，纤手轻拈红豆弄，翠蛾双敛正含情。——和凝《天仙子·柳色披衫金缕凤》
67、新知遭薄俗，旧好隔良缘。——李商隐《风雨》
68、花满河阳，为君羞褪晨妆茜。——吴文英《烛影摇红·赋德清县圃古红梅》
69、明月照相思，也得姮娥念我痴。——高鹗《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》
70、人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。——吴文英《望江南·三月暮》
71、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
72、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀》
73、思归未可得，书此谢情人。——李白《送郄昂谪巴中》
74、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子·我住长江头》
75、春朝秋夜思君甚，愁见绣屏孤枕。——魏承班《满宫花·雪霏霏》
76、乌啼隐杨花，君醉留妾家。——李白《杨叛儿》
77、薄幸郎君何日到，想自当初，莫要相逢好。——施耐庵《蝶恋花·一别家山音信杳》
78、忆得盈盈拾翠侣，共携赏凤城寒食。——李甲《帝台春·芳草碧色》
79、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令·春情》
80、君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿。——傅玄《车遥遥篇》
81、情人怨遥夜，竟夕起相思。——张九龄《望月怀远》
82、不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。——蜀妓《鹊桥仙·说盟说誓》
83、春宵苦短日高起，从此君王不早朝。——白居易《长恨歌》
84、别后不知君远近。触目凄凉多少闷。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》
85、今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。——元稹《遣悲怀三首·其一》
86、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
87、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
88、劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。——晏几道《玉楼春·雕鞍好为莺花住》
89、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。——袁枚《马嵬》
90、对菱花与说相思，看谁瘦损。——陆叡《瑞鹤仙·梅》
91、宝奁明月不欺人，明日归来君试看。——严仁《玉楼春·春思》
92、斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。——刘禹锡《潇湘神·斑竹枝》
93、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首·其二》
94、春思乱，芳心碎。——惠洪《千秋岁·半身屏外》
95、问君何事轻离别，一年能几团圞月。——纳兰性德《菩萨蛮·问君何事轻离别》
96、但怪得当年梦缘能短。——吴文英《三姝媚·过都城旧居有感》
97、此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。——李白《长相思三首·其二》
98、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。——刘禹锡《杨柳枝柳枝词》
99、一日不见兮，思之如狂。——司马相如《凤求凰琴歌》
100、忆昔花间相见后，只凭纤手，暗抛红豆。——欧阳炯《贺明朝·忆昔花间相见后》
101、结发为夫妻，恩爱两不疑。——佚名《留别妻》
102、盈盈一水间，脉脉不得语。——佚名《迢迢牵牛星》
103、以往沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首·其四》
104、扪萝正意我，折桂方思君。——范云《送沈记室夜别》
105、红豆不堪看，满眼相思泪。——牛希济《生查子·新月曲如眉》
106、君知妾有夫，赠妾双明珠。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
107、日日思君不见君，共饮长江水。——李之仪《卜算子·我住长江头》
108、远与君别者，乃至雁门关。——江淹《古离别》
109、夜长争得薄情知，春初早被相思染。——姜夔《踏莎行·自沔东来》
110、心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁·数声鶗鴂》
111、离恨又迎春，相思难重陈。——和凝《菩萨蛮·越梅半拆轻寒里》
112、寄相思，寒雨灯窗，芙蓉旧院。——吴文英《宴清都·秋感》
113、相思已是不曾闲，又那得工夫咒你。——蜀妓《鹊桥仙·说盟说誓》
114、流水便随春远，行云终与谁同。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》
115、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。——朱庆馀《近试上张籍水部近试上张水部闺意献张水部》
116、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
117、宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。——姜夔《翠楼吟·淳熙丙午冬》
118、感君缠绵意，系在红罗襦。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
119、生当复来归，死当长相思。——佚名《留别妻》
120、枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，杏花明月始应知。——张曙《浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷》
121、琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
122、肠已断，泪难收。相思重上小红楼。——辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》
123、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，仅有相随无别离。——吕本中《采桑子·恨君不似江楼月》
124、愿得一心人，白头不相离。——卓文君《白头吟》
125、天与短因缘，聚散常容易。——晏几道《生查子·狂花顷刻香》
126、为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子·倭堕低梳髻》
127、暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》
128、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》
129、怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。——俞彦《长相思·折花枝》
130、君歌杨叛儿，妾劝新丰酒。——李白《杨叛儿》
131、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》
132、相思相望不相亲，天为谁春。——纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》
133、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——温庭筠《南歌子词二首新添声杨柳枝词》
134、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——王昌龄《闺怨》
135、一语不入意，从君万曲梁尘飞。——李白《夜坐吟》
136、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——元稹《离思五首·其四》
137、海水梦悠悠，君愁我亦愁。——佚名《西洲曲》
138、夜夜相思更漏残，悲痛明月凭阑干，想君思我锦衾寒。——韦庄《浣溪沙·夜夜相思更漏残》
139、昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。——刘禹锡《始闻秋风》
140、美人结长想，对此心凄然。——李白《折杨柳》
141、入我相思门，知我相思苦。——李白《三五七言秋风词》
142、何事非相思，江上葳蕤竹。——吴均《登二妃庙》
143、待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。——柳如是《金明池·咏寒柳》
144、尘缘一点，回首西风又陈迹。——吴文英《六么令·夷则宫七夕》
145、君若清路尘，妾若浊水泥；——曹植《明月上高楼》
146、相思难表，梦魂无据，惟有归来是。——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》
147、青青子衿，悠悠我心。——佚名《子衿》
148、人到情多情转薄，而今真个悔多情。——纳兰性德《山花子·风絮飘残已化萍》
149、佳人独立相思苦。薄袖欺寒脩竹暮。——刘镇《玉楼春·东山探梅》
150、问相思他日镜中看，萧萧发。——严羽《满江红·送廖叔仁赴阙》
151、相思一夜情多少，地角天涯未是长。——张仲素《燕子楼诗三首》
152、相思无因见，怅望凉风前。——李白《折荷有赠》
153、教人无处寄相思，落花芳草过前期，没人知。——孙光宪《虞美人·好风微揭帘旌起》
154、鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。——贺铸《惜余春·急雨收春》
155、君在天一涯，妾身长别离。——江淹《古离别》
156、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》
157、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子·乙卯正月日夜记梦》
158、君行逾十年，孤妾常独栖。——曹植《明月上高楼》
159、欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
160、君怀良不开，贱妾当何依。——曹植《明月上高楼》
161、相思似海深，旧事如天远。——乐婉《卜算子·答施》
162、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》
163、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
164、出入君怀袖，动摇微风发。——班婕妤《怨歌行》
165、无情不似多情苦。一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春·春恨》
166、相思不作勤书礼，别后吾言在订顽。——王守仁《诸门人送至龙里道中二首》
167、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》
168、妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。——徐再思《阳春曲·闺怨》
169、欲把相思说似谁，浅情人不知。——晏几道《长相思·长相思》
170、恐断红尚有相思字，何由见得。——周邦彦《六丑·落花》
171、相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》
172、一夜相思，水边清浅横枝瘦。——陈亮《点绛唇·咏梅月》
173、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》
174、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
175、窈窕淑女，君子好逑。——佚名《关雎》
176、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。——白居易《采莲曲》
177、兽炉沉水烟，翠沼残花片。一行写入相思传。——张可久《塞鸿秋·春情》
178、一寸相思千万绪。人间没个安排处。——李冠《蝶恋花·春暮》
179、问别来解相思否。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》
180、思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》
181、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》
182、春来秋去相思在，秋去春来信息稀。——鱼玄机《闺怨》
183、惜分长怕君先去，直待醉时休。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》
184、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。——汪元量《望江南·幽州九日》
185、花落花开自有时，总赖东君主。——严蕊《卜算子·不是爱风尘》
186、西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。——元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》
187、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。——李白《怨情》
188、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》
189、酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》
190、凝恨对残晖，忆君君不知。——韦庄《菩萨蛮》
191、贞女贵徇夫，舍生亦如此。——孟郊《列女操烈女操》
192、可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。——宋祁《落花》
193、当君怀归日，是妾断肠时。——李白《春思》
194、闻君有两意，故来相决绝。——卓文君《白头吟》
195、画船捶鼓催君去。高楼把酒留君住。——舒亶《菩萨蛮·画船捶鼓催君去》
196、忆与君别年，种桃齐蛾眉。——李白《独不见》
197、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。——李白《长相思·其一》
198、碧云无渡碧天沉，是湖心，是侬心。——张惠言《江城子·填张春溪西湖竹枝词》
199、情如之何，暮涂为客，忍堪送君。——吴文英《沁园春·送翁宾旸游鄂渚》
200、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》
· ·
· ·
· ·
· ·
· ·
· ·
· ·
· ·
· ·
1、花落六回疏信息，月明千里两相思。
2、尽避他极力想抑制住自己脑神经的活动，但是，那漫长岁月中发生的一切，却毫无阻挡地闯进他的回忆。
3、离开家乡一年多了，逛的是深圳的街道，登的是深圳的高楼，魂牵梦绕的依然是故乡。
4、等待一万年不长。狄金森滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红豆词》
5、老师，您可知道，此时此刻，我是多么想您，我心里有多少话要对您讲……泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花二首其一》
6、不知姓名的叔叔，我怎么能忘呢？是你将我从滔滔洪水中托上了岸，而此刻，你在哪里？我还会再见到你吗？打起黄雀儿，莫教枝上啼。昨夜惊妾梦，不得到辽西。
7、海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。
8、杜甫戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。
9、离开家乡已经多年了，但我时时想起她，常常思念着我儿时的伙伴。
10、别后相思空一水，重来回首已三生。
11、纷乱的思绪掀起了她心中的波澜，()这波澜比外面的暴风雨更加猛烈。
12、风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。
13、怀念之情化成一股巨浪，它载着我的心，奔向远方亲人的身旁。
14、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无记可消除，才下眉头，却上心头。
15、不论是白银、是黄金，都不是我所恋慕的东西，我只是恋慕着你，心上人，只要我依旧活在人世，我要发誓向你保证我的全部爱情、名誉和忠实。——萨克司（德）
16、嗟余只影系人间，如何同生不同死？——陈衡恪《题春绮遗像》
01-02
作者：党宇平 陈燕玲
读懂诗歌是鉴赏诗歌的基础。阅读古代诗歌时，如果遇到按字面语序读不通，怎么也读不懂的情况，就应考虑是否为“倒装”。古代诗歌，要借助非常简省的语言来表达丰富的思想感情，还要符合平仄音韵的需要，非对句式“变形”不可。这种“变形”在语法上主要表现为语序倒装，这些“变形”的地方往往成为中学生读懂古代诗歌的难点。为帮助大家顺畅解读，现举例说说古代诗歌中倒装句的常见类型。
一、主谓倒装。
如：①“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”（王维《山居秋暝》）
②“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”（崔颢《黄鹤楼》 ）
例①“归浣女”是“浣女归”的倒装，因主语是“女”，谓语是“归”。同理，“下渔舟”是“渔舟下”的倒装。意思是“竹林中说笑喧闹，是洗衣服的女子归来了；水面上荷花摇动，是打鱼的小船从远处划过来了”。例②意即“晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”，“汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”“萋萋”之后，看起来象是宾语，实际上却是被陈述的对象。再如“城阙辅三秦”（王勃《送杜少府之任蜀州》），正常语序应为“三秦辅城阙”；“客心洗流水”（李白《听蜀僧弹琴》）应为“流水洗客心”。
二、谓宾倒装
如：①“草色遥看近却无。”（韩愈《早春》）
②“燕子飞时，绿树人家绕。”（苏轼《蝶恋花》）
例①应是“遥看草色近却无”。谓语“遥看”倒装在宾语“草色”之后。例②“绿树人家绕”，应是“绿树绕人家”，把谓语“绕”倒装在宾语“人家”之后。
再如，“清辉玉臂寒”（杜甫《月夜》）应为“清辉寒玉臂”。另如钱起《谷口书斋寄杨补阙》：“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”宾语前置，正常的语序应为“怜新雨后竹，爱夕阳时山”。
三、定语与中心词倒装。
如：①“安得广厦千万间”（杜甫《茅屋为秋风所破歌》）
②“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。”（赵嘏《长安秋望》）
例①中心词是“厦”，“千万间”是“厦”的定语，倒装在句尾，正常语序应是“安得千万间广厦”。例②“残星几点”应为“几点残星”，“几点”是“残星”的定语，倒装在中心词后；“一声”是“长笛”的定语，应放在“长笛”的前面。再如“停车坐爱枫林晚”（杜牧《山行》）应为“停车坐爱晚枫林”，“碧玉妆成一树高”（贺知章《咏柳》），“树高”就是“高树”。
再如李白《梦游天姥吟留别》诗：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。”意即“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”本为句首的时间状语，诗人为了押韵，把定语“月”放于句末，但作者“飞渡”的显然是“镜湖”而非“月”。这是定语挪后。
四、状语与中心词倒装
如：①“僧敲月下门”（贾岛《题李凝幽居》）
②“气吞万里如虎”（辛弃疾《京口北固亭怀古》）
例①“僧敲月下门”应为“僧月下敲门”。状语“月下”，倒装在中心词“敲”之后。例②“气吞万里如虎”应为“如虎气吞万里”，状语“如虎”倒装在中心词“吞”之后。再如，“双燕归来细雨中”（欧阳修《采桑子》）应为“双燕细雨中归来”。
五、主宾倒装
这种主宾换位的词序表面上仍是“主―动―宾”的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。如：“严霜结庭兰”（《孔雀东南飞》）句中的“兰”是主语，“结”是谓语，“霜”是宾语。原句主语和宾语语序倒装，正常语序应是“庭兰结严霜”，意为“院子里的兰花结上了厚厚的霜”。再如“欲穷千里目，更上一层楼。”（王之涣《登鹳雀楼》）“欲穷千里目”是“目欲穷千里”的倒装；苏轼词《蝶恋花》：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”其中“绿水人家绕”应为“绿水绕人家”，这里“绕”字后置主要是为了与“小”“少”“草”“道”“笑”“恼”押韵。
1、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》
2、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》
3、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》
4、结发为夫妻，恩爱两不疑。——苏武《结发为夫妻》
5、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》
6、生当复来归，死当长相思。——苏武《结发为夫妻》
7、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张生《千秋岁》
8、人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》
9、色不迷人人自迷，情人眼里出西施。－黄増《集杭州俗语诗》
10、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》
11、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》
12、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。——曹雪芹《红楼梦引子》
13、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃》
14、柔情似水，佳期如梦。两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。——秦观《鹊桥》
15、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。——晏几道《鹧鸪天三首其二》
16、问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》
17、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。——戴叔伦《相思曲》
18、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？——曹植《明月上高楼》
19、相思一日情多少，地角天涯未是长。——张仲素《燕子楼》
20、一寸相思千万绪，人间没个安排处。——李冠《蝶恋花》
21、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。——元稹《遣悲怀三首其三》
22、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花二首其一》
23、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰·琴歌》
24、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。——李商隐《无题》
25、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题六首其三》
26、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》
27、相思相见知何日？此时此夜难为情。——李白《三五七言》
28、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。——柳永《雨霖铃》
29、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》
30、诚知此恨人人有，贫寒夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首其二》
31、十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟、无处话凄凉。纵使相逢应不识、尘满面，鬓如霜。——苏东坡《江城子》
32、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天三首其一》
33、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。——辛弃疾《青云案·元夕》
34、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。——柳永《昼夜乐》
35、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》
36、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——元稹《离思》
37、人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》
38、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。——曹雪芹《终身误》
39、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》
40、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望有寄》
41、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天》
42、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀诗二首其一》
43、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。——韦庄《女冠子二首其一》
44、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子》
45、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！——白居易《长恨歌》
46、若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《横塘路》
47、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《蟾宫曲·春情》
48、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》
49、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子》
50、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》
关键词： 宋词 魅力 音乐美 绘画美 建筑美 感伤美 恋情美 柔婉美
“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”（陆游《卜算子・咏梅》）这是我人生接触到的第一首词。正当小学的年纪，还不懂何为词。只是惊讶于它与以往背过的古诗颇有不同，且有一番说不出的风味，隐隐地，生出些许喜爱的情绪。真正接触到词以后，才发觉越读越放不下，那种口齿留香的感觉，似有魔力，将我牢牢地锁住。宋词可以说是种在了我的生命中。
但那时还不曾对其有理性思考。如今总结看来，词家千余，在以抒情为主的我国诗歌史中，宋词更是一种更典型、更纯粹的抒情诗。文人词发展之初，原是配合音乐、供妙龄女演唱的歌词。目的是“娱宾遣兴”，这就导致题材的窄深，情调的感伤，风格的柔婉，所谓“诗庄词媚，其体元别”（李东琪语），建构成词体的本质特征。正是词体的这一本质特征，呼唤着人们的审美关注。宋词的魅力大概就在于它形式和内容的双重美。现在，让我们在在词学与审美间架起一座通梁，将我对宋词的美的感受阐发出来。
首先从形式上来看。新月派诗人闻一多曾有格律诗“三美”主张，仔细品味，宋词之美也正符合这一原则。
一、声律和美，韵谐灵动的音乐之美
注重音乐美，是中国古代诗词乃至整个文学的传统特色。早在南朝时沈约就指出：“夫五色相宣，八音谐畅。由乎玄黄律吕，各适物宜。欲诗宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵虽殊；两句之中，轻重悉异。秒达此旨，始可言文。”［1］但宋词的音乐美是具有独特性的――“文字之声律助音乐之谐美”，从而产生声情并茂的艺术效果。
先来说说音乐之谐美。宋词所配合的音乐是“繁声淫奏”、优美动听的“燕乐”。它那轻重缓急、抑扬顿挫、变化多段的节奏韵律，通过人的听觉，能够引发心理上的多种美感，如清脆美（声如裂帛），高亢美（响遏行云），纤弱美（莺语蝶舞）、浑厚美（黄钟大吕）、流利美（溪水潺潺）、连腔美（珠圆玉润）、婉转美（余音绕梁）［2］……这种由音乐所引起的美感是“徒诗”所没有的，是合乐歌词“音乐美”的独特之处。宋词有一千多种词调，一调有一调之“声情”。例如：《水调歌头》高亢悠扬，常用作凯旋的军乐，《水龙吟》是清彻嘹亮的笛曲，《念奴娇》是响遏行云的高调，《贺新郎》音韵洪畅，歌时浩唱，《沁园春》声甚清美，《雨霖铃》颇极哀怨，《暗香》《疏影》乐节谐婉，等等［3］。选择不同的曲调，也就能给人以不同的音乐美感。
再说文字声律之美。我们知道，诗歌的声律美主要体现于语言的节奏感和音调的和谐上。中国古典诗歌的节奏，主要是靠音节之间的“顿”、“逗”以及押韵造成的。而音调主要是借助平仄组织起来的。除此之外，还常常借助于双声、叠韵和叠音词来求得音调的和谐。因而词依乐段分片、依词腔押韵、依曲拍为句，依乐声的高低升降选择确定字音的平仄四声，因而词的节奏、韵律更加灵活多变，呈现出与诗不同的音律美。
“诗的音律也是一种音乐，它用一种比较不太显著的方式，去使思想的时而朦胧时而明确的发展方向和性质在声音中获得反映”［4］宋代词人不仅善于择声情，也很注重歌词的文字声律与所表达的思想感情的和谐协调，以达到声情并茂的艺术效果。例如：
声声慢
李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？
为了跟表达自己在国破家亡、颠沛流离境况下无限哀愁相协调，她选择了《声声慢》这个沉郁幽咽的曲调。《声声慢》既押平声韵又押入声，她选用了入声韵，因“入声直如促”，“逼侧而调不得自转”，与所抒之情更谐和。最精彩的是全篇运用十八个叠字（寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，点点滴滴）不仅读来如“大珠小珠落玉盘”，而且从外表到内心，层层深化地表现了女词人空虚无聊、无以慰藉的极度愁苦，声情并茂。
二、情如画，情入画
词是感性的东西，总能在脑海中形成一幅幅的画面。当你入了情境，便能在脑海中勾勒出完整的画面，品味其中的意境和深意。
“诗（词）中有画”是诗词创作的高境界，也是诗词评论中常用的褒扬之辞。这“画”大体上蕴含着两方面的内容，一是形体，二是色彩。例如：
醉花阴
李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
其中“人比黄花瘦”之句，以人比黄花，不但有形，而且有色，既描绘了憔悴的面色，又刻画了娇弱的体态。用黄花的形色作比，把闺中憔悴、娇弱、病态的形象生动地展现在读者眼前。诗人把“形”与“色”统一于一体，创造了浑然一体的诗词画意。本文试图略去诗词中有关形体的刻画，单纯对其色彩加以品评。这样，一方面可以避免诗词中生动的形体刻画影响我们对色彩的品味，另一方面暂时放置“形体”不论，可以更加深刻地领会诗词中有关色彩描绘的丰富内含和艺术魅力。
三、参差错落的建筑之美
宋词自不必说，乍一眼看去就能看出它与其他文学形式的不同之处。诗从形式上来看，整整齐齐；而词则是长短不一，具有参差错落的感觉，如同苏州园林一般，给人以不对称的美感。
说完了形式，还有一个更为重要的方面就是内容了。宋词的整体基调是比较感伤柔婉的，它不似唐诗那么气势恢宏。文学反映政治，这和积贫积弱的大宋有一定的关系。不过也给予了宋词一片不同于诗的天地，这些浓厚的情绪转化成特殊的审美享受，是留给后世的无价财富。
一、浓厚的感伤美
感伤是宋词的基调。翻阅唐圭璋先生的《全宋词》，这近两万首词给人最清晰、最突出的印象是：充满着浓厚的感伤情调。在宋词中出现频率最高的词语，是带有浓厚感伤色彩的“悲、哀、愁、怨、恨、叹、泪”之类，还有“酒”、“醉”、“梦”。
宋词中的抒情主人公，大多是各种各样的“伤心人”［5］，伤心洒泪的镜头也比比皆是：
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（欧阳修《蝶恋花》）
执手相看泪眼，竟无语凝噎。（柳永《雨霖铃》）
物是人非事事休，欲语泪先流。（李清照《武陵春》）
同时，这些伤心人也大多是以“孤独者”的形象出现的，他们孤苦寂寞，没有知音，无以慰藉：
一曲《阳关》，断肠声尽，肚子凭兰桡。（柳永《少年游》）
起来独自绕阶行，人悄悄……欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听！（岳飞《小重山》）
晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏，难，难，难。（唐婉《钗头凤》）
但他们的伤感，各有不同，有的是相思离别，思想怀人的感伤，如“红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。”（晏殊《清平乐》）有时光易逝，年华易老的感伤，如“碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留，恨悠悠，几时休。”（秦观《江城子》）有怀才不遇、漂泊零落的感伤，如“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”（秦观《踏莎行》）还有异族侵凌、国亡家破的感伤，如“铁马蒙毡，银花洒泪，春入愁城。笛里番腔，街头戏鼓，不是歌声。那堪独坐青灯!想故国,高台月明。辇下风光，山中岁月，海上心情。”（刘辰翁《柳梢青》）再有是遭受压抑、报国无门的感伤，如“当年万里觅封侯。匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。”（陆游《诉衷情》）。但这些感情并没有完全代表宋词感伤的所有情况，而且往往也是交错融合的。不过，它已将其浓浓的感伤之美表现出来。
二、深挚的恋情美
跟宋代诗文相比，宋词的题材有两个特点：一是较为狭窄，而是有所“专长”――抒写男女恋。虽说“词为艳科”的局面在晚唐五代文人词中以压倒的优势大量地存在着，这是千真万确的客观事实，恋情是宋词的首要题材。
归纳起来，恋情词内容有这样几种：
1.写情人相会的欢乐：如晏殊《诉衷情》：“青梅煮酒斗时新，天气欲残春。东城南陌花下，逢着意中人。回绣袂，展香茵，叙情亲。此时拚作，千尺游丝，惹住朝云。”叙写春游时与意中人相逢的欢乐场面，寄托了长相厮守、永不分离的美好愿望。
2．写新婚生活的甜蜜的：如欧阳修的《南歌子》：“凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无？弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书？”写出了新婚夫妇沉浸在爱情的幸福欢乐之中的场景。
3．写情人难以相合的惆怅的，如欧阳修的《渔家傲》：“近日门前溪水涨，郎船几度偷相访。船水难开红斗帐，无计向，合欢影里空惆怅。愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上；重愿郎为花底浪，无隔障，随风逐雨长来往。”描写了一对热恋中的水乡男女青年，虽因无法相合而对着并蒂莲空自惆怅的情景。
4．写情人远隔的相思之恨的，如李之仪的《卜算子》：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。”相思之恨有如长江之水无休无已，但只要心心相印、永不相负，则虽有恨而无恨。
5．写悼念亡妻的凄楚的，如苏轼的《江城子》：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
三、“本色”的柔婉美
就宋词的整体而言，其风格是偏于“柔”的，柔婉是宋词的主体风格。在词史上早就有宋词以婉约为“正宗”、“本色”的说法。
如前所述，男女恋情是宋词的首要题材，感伤是宋词的抒情基调。男女恋情，本来就是温柔软媚、婉转缠绵的，又多用婉转曲折的笔调来表现，就显得更为柔婉了。而感伤也以低沉软弱之音为主而偏于“柔”，由此可见，宋词的情调是以柔婉为主的。
宋词中直接加以具体刻画的人物重于女性，她们的形象，“云鬓”“娥眉”“朱唇”“香腮”“纤手”“楚腰”，言谈举止轻柔妩媚，情意柔婉细腻，是无可争议的柔婉。而描绘的自然景物，大多是与水相关的。江水、湖水、溪水、池水，春雨秋雨，水中的荷花，汀上的禽鸟，岸边的杨柳等等。宋词中的水景多是平和幽静、富于柔婉之美的。一些花草，如娇杨垂柳，微风细雨，轻烟薄雾，斜阳淡月等，在宋词里也是俯拾皆是。如：
丝丝杨柳丝丝雨，春在溟鞔Α＃蒋捷《虞美人》）
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。（柳永《雨霖铃》）
过雨小桃红未透，舞烟新柳骨犹弱。（张先《满江红》）
品读宋词，仿佛可以感受古宋朝的文化风貌，仿佛可以体会宋代词作家的思想情感，那一阙阙长短句，或豪迈、或悲壮、或温婉、或缠绵，都淋漓尽致地抒发了词作者的特有情感，也展示了宋词那种凝炼的语言艺术。
宋词就是一朵开在我生命里的花，美不胜收。
参考文献：
［1］宋书・谢灵运传论.
［2］据杨海明.《唐宋词史》.引庄志民《审美心理的奥秘》.
［3］参看吴熊和.唐宋词通论.
［4］黑格尔.美学.