野蛮公主范文

野蛮公主篇1

举牌忙，有是非。

2015年8月，有超级央企华润背书的中国第一大地产公司万科，被名不见经传的前海人寿闪袭，第一大股东之位易主――殊不知，这一标志性事件只是自去年以来爆发的“举牌潮”的冰山一角。放眼望去，中国A股超过10%的上市公司正面临被野蛮人破门而入的险境。

野蛮人，出自布赖恩・伯勒《门口的野蛮人》一书；与守业者对应，专指那些站在上市公司门口、不怀好意的风险投资家。

守业者与野蛮人之间的战争，从来不缺乏大佬、财团、内幕等灰色元素；每一次硝烟过后，山河破碎待重整，只是故人不会再是那个故人了。

炒股炒成股东

中国的野蛮人战争，可谓发源于27年前王石的一个决定。

1988年万科股改，王石只要用500万元就能独占40%股份。可是，他竟然放弃了。

多年后，王石解释说，中国的传统文化讲“不患寡而患不均”，言外之意他不敢太有钱。事实也证明，当年中国有一批商业精英凭借混改速成大佬，却也因后来的股权纷争相继入狱；两袖清风的王石不但得以“幸免于难”，还凭借“管理层不持股”打造了中国企业界最具拼搏活力与民主氛围的公司治理结构。

但是，宛若一枚硬币的两面，股权的极度分散也为野蛮人染指万科提供了便利。

1994年3月30日上午10时30分，君安证券总经理张国庆降临王石的办公室，开门见山地提出“要给万科管理层提意见”，建议改组董事会。5分钟后，张国庆离开，王石火线拨通各大董事电话，才发现后院早已失火：万科彼时的重要股东新一代、中创、海南证券等均被张国庆秘密拉拢过了；君安掌控投票权一度超过10%，可以申请召开临时股东大会。

不得不说，张国庆够狠。当时，君安承销万科B股，压在手里1000万股，账面亏损3000万元。张国庆遂想出“制造万科被收购”的题材炒作股价，以便日后脱手套现；接着，召开临时股东大会，以抬升的股价为邀，向所有股东尤其是中小股东征集投票权，伺机破门而入操纵万科董事会，为后市制造更大题材服务。此谓一石二鸟。

不过，张国庆低估了王石的想象力与手腕。

3月31日，王石不动声色地向深交所申请停牌，而且一停就是4个交易日――中国股市的第一次停牌给了万科，也断送了君安炒作股价的最佳时机，中小股东见状一哄而散。

同时，王石急派郁亮飞往海南，力劝持有1.1%股份的海南证券老总文哲“不参与”；他还亲叩深圳市投资管理公司，软磨硬泡使得2%国有股“弃权”。

正是这关键的3.1%，使得君安牌面不足10%，不再具备法定发起临时股东大会的权利。事态折腾了不到一周后，终归平静。

如今看来，君万之战堪称中国野蛮人战争的原始版本，比拼的与其说是资本实力，不如说是守业者与野蛮人各自的城府与人脉，即通过政治游说争取尽可能多的投票权。此役过后，一向对国有股避之不及的王石风格大变，引入超级国企华润担当万科第一大股东，自己则成为纯粹的职业经理人，渐成另类的大佬；而曾经最有希望成为中国摩根士丹利的君安证券则日渐末路，张国庆本人也于1999年锒铛入狱。

但是，君万之战的影响远不局限于此，一批潜伏在资本市场上的野心家从君安身上找到了发家致富的捷径，纷纷继承了“炒股炒成股东”的未尽遗志。

其中最为知名的就是重庆人唐万新打造的德隆系，其基本思路与君安同出一辙，就是设法控制上市公司，操纵大比例送股，在二级市场上疯狂捞钱。为成功坐庄，唐万新还为自己打造了一条“流水线”，简单说就是上游自办信托公司，通过委托理财获取资金，不断积累目标公司筹码，最终获得控股权；下游营造“产业整合者”的美名，掩盖其操纵多家上市公司的真相，借助各种炒作题材获利。

正是以唐万新为代表，庄家开始成为中国野蛮人的主力军。2000～2005年，庄家的造系运动达到高潮，由德隆系、凯地系、复星系和格林柯尔系领衔，40多个“君安门徒”驰骋于资本市场，关联上市公司多达200多家――其中的许多公司都被野蛮人挖空淘尽，沦为只剩下壳囊的“僵尸公司”，守业者的创业理想更被付之一炬。

创业难，守业更难，这番论调就是从那时流行起来的。

守业教科书

2005年，美的创始人何享健迎来了他的窘迫时刻。

随着股权分置改革，何享健持有美的电器的股份被稀释到26.59%，整体市值也只有25～30亿元。这意味着，野蛮人只要在二级市场上扔下七八亿元就能控股美的电器。事态发展也确如预期，2006年3月的公开资料显示，已有两家QFII（合格境外投资者）位列前十大流通股东，可谓虎视眈眈。

何享健接下来的一系列动作，为中国困惑的守业者提供了一本《守业教科书》。

2006年3月，美的公告称，将在6个月内以不低于2亿元增持股份，这被外界解读为维持股价，股改复牌自然除权后不至大幅走低。其实，这是何享健向市场释放的“烟雾弹”，他实际上动用了多达10.8亿元资金，利用股改后两个月内无须公示收购要约的时机，分五次吃进美的电器23.58%股份。由此，何享健直接或间接持股50.17%，以闪电般的速度实现绝对控股。

而为了保证行动疏而不漏，何享健撒下了“驱鲨剂条款”，主持修改了公司章程，限制了股东提名董事、监事的人数，限制了董事局每年更换、改选董事局人员的人数。这意味着，野蛮人即便获得控股权，也很难安插足以控制重要决策权的董事人数。同时，何享健在公司章程中植入了一枚量身定制的“金色降落伞”，一旦自己或从属被挤出董事会，野蛮人必须给予超高额的补偿。

――“驱鲨剂条款”“金色降落伞”均出自上世纪80年代美国华尔街激烈的野蛮人商战案例。与大步迈进的野蛮人一样，中国的守业者也在与时俱进，逐渐练就了一身“保家卫国”的本领。

比如寻找“白色骑士”，向其他企业求助。2008年，牛根生为避免蒙牛被外资收购控制，先是求助于联想柳传志，后又委身于国企中粮。

又比如“毒丸计划”，以低价购买目标公司自己的股票。2005年，盛大买入新浪19.5%股份，后者随即启动“大优惠”，即盛大一旦再买入0.5%以上股份，其他股东有权在150美元额度内按照半价买入新浪股票，由此将严重稀释盛大所持股权。

事实上，正是忌惮质优守业者的抵抗，中国本土的坐庄野蛮人逐渐缩小了他们的侵略范围。首先，目标一般是股本小、市值低、持股分散的民营企业，这样动用资金更少，也不会牵涉太多背景；其次，目标业绩乏善可陈，基本面较差，如此才有炒作整合的空间；最好是，目标存在“污点”，公司治理存在严重缺陷，中小股东早已怨声载道――这样一来，入侵的野蛮人反倒成了“救市英主”。

但是，欺软怕硬的战略抉择最终也会要了野蛮人的命。须知，坐庄者费尽心机抢下的公司很有可能没有利润来源，整个模式的给养全靠炒股维持，当中难免涉及老鼠仓等违规事项，招致而后的法律风险。即便没有东窗事发，一旦股市转熊，坐庄者就会被无情套牢，血本无归。

四大系中，德隆系、凯地系、格林柯尔系都只活跃了4～5年，崩塌的起始点毫无例外都是资金链断裂，被熊市捂死。而郭广昌的复星系能够得以幸存，全赖其传统野蛮人的基因最少，而更像是一个财务投资人；因此其看上的公司也大多质优，如豫园商城、分众传媒、雅士利、红星美凯龙，整个体系可以自行造血。

正是在“三死一生”当中，过原始积累阶段的超级野蛮人喷薄而出。

万科保卫战

所谓超级野蛮人，实际上就是中国经济发展到当下阶段涌现出来的金融资本，如安邦、前海，以及产业资本，如永辉、景林。染指海内外30多家上市公司的复星系，则兼具金融资本、产业资本两种属性。

但无论外表如何光鲜，超级野蛮人仍然保留着原始积累阶段的习气与作风：喜欢突然袭击，喜欢安插董事，喜欢投反对票，甚至赶走守业者。

2014年，伴随A股低迷，超级野蛮人频繁出手，全年遭举牌上市公司逾百家；到2015年，竟有350多家上市公司被举牌。史无前例的“举牌潮”暗示着凶猛的金融资本、产业资本正在“接管”中国经济。其中，已跨入千亿俱乐部的万科，再一次成为野蛮人垂涎的目标。

君万之战20年后，王石俨然“退居二线”，刚刚履新的郁亮压力空前。在2014年的春季例会上，郁亮手举一本《门口的野蛮人》对员工说：想要控股万科只需200亿元。话音刚落，万科的同行金地、金融街就被生命人寿、安邦凶悍入侵，曾靠王石的“人情牌”躲过第一次野蛮人侵略的万科，似乎也“跑不掉”了。

与其坐以待毙，不如主动防御。2014年4月，郁亮祭出“事业合伙人制度”，包括郁亮在内的8位董事、监事、高管等1320名万科员工，同意将个人利润奖金委托给一家专门设立的公司“盈安合伙”，通过杠杆投资购买万科A股票。

从王石的不持股，到郁亮的合伙持股，万科在超级野蛮人的逼迫下迎来“不得不变”。据悉，郁亮的目标是管理层持股到10%。到2015年7月，盈安合伙实际持股4.14%，仅次于华润14.89%位列第二大股东。

此时，一个神秘而又熟悉的身影前海人寿现身了。说其神秘，实乃其出身“宝能系”，背景深邃莫测，外界对其掌门人姚振华、姚建辉所知甚少；说其熟悉，盖因其2015年以来动作迅猛，连续入侵南玻A、中炬高新、韶能股份、华侨城，并悄悄买入少量万科A。

也许是察觉到野蛮人叩门，也许是意识到管理层持股进展太慢，2015年7月6日，万科宣布“百亿回购案”。此案一出，分析人士无不叫绝――随着总股本减少，万科管理层相当于零成本增持0.29%到4.43%；按照合理股价计算，加上1：2的杠杆，万科管理层完成10%目标将少花4.38亿元，匹配管理层收入相当于快进整整一年时间。

然而，这一绝妙设计还是被前海人寿看穿了。7月10日，没有任何知会，前海约估砸入80亿元，通过二级市场集中竞价举牌万科，持股一跃超过万科管理层至5.35%。

7月24日，前海与一致行动人钜盛华再次举牌万科。

8月26日，前海与一致行动人钜盛华第三次举牌万科，持股至15.04%，超越华润14.89%成为万科第一大股东――三次举牌总投入约230亿元，相当于万科管理层50多年的收入；更关键的是，不断催升的股价冲抵了百亿回购案能够给万科管理层带来的实惠。

在凶悍的前海人面前，万科管理层的合伙人持股、百亿回购案终究还是无用之功。强悍如王石，也只能在微博上感慨：股市过山车，野蛮人强行入室……

须知，前海抄底万科的资金，一部分有保费收入做支撑，一部分则来自与券商的股票收益互换，实则是券商作保。能与此充足“弹药库”匹敌的，唯有华润。

王石、郁亮向来与华润关系密切，双方合作15年，华润从不干涉万科管理层，万科给予华润回报也十分可观。据悉，前海第一次举牌后，向来穿戴简单的王石便与郁亮盛装拜会华润高层，争取援助。

果不其然，8月31日、9月4日，华润耗资约4.97亿元两次增持万科至15.29%，上演了“白色骑士”的戏码，重夺第一大股东。

华润摆明了要挺王石、郁亮，前海人还跟吗？

大企业的成人礼

前海心，海底针。或许，前海人正巴不得华润来救。

超级野蛮人有一个基本入侵原则，发现目标潜在价值――如果没有7月的股灾，没有万科“百亿回购案”带来的股价上涨预期，前海很有可能并不会突袭万科。其真实目的，也许就是刺激华润增持，以便营造守业者、白衣骑士与野蛮人筹码争夺的戏码，最后卷利而走。

华润做出增持回应后，前海人寿与钜盛华立即声明不排除未来12个月进一步增持万科。但实际上，前海在万科身上投入的筹码已经接近其总资产的10%，逼近保监会红线。言外之意，只是“吓一吓”大家。

此时，对万科管理层而言，个中滋味只有冷暖自知――虽然野蛮人强行入室很不讲礼貌，但如果前海顶不住资金压力斩仓而逃，必将重挫万科股价，这对运行在高杠杆基础上的盈安合伙将是致命打击。届时如果招惹来更不讲礼的超级野蛮人，结局无疑将是一地鸡毛。

――强扭的瓜虽然不甜，但总比瓜碎了好。更何况，押了重注的前海一定会不停“督促”万科管理层做好工作，向着一家“伟大的公司”继续前进。甚至于，前海的地产业务拥有社区服务的优良基因，万科布局社区商业、物业时也不排除与前海展开互补合作。

显然，今天的野蛮人已经比过去客气多了，它可以成为守业者的“推进剂”，乃至“合作者”，直接或间接提升公司的治理水平；它甚至成为了一种“成人礼”，是衡量一家企业是否具备投资价值的标准――如果一家公司没有被野蛮人入侵过，谈何伟大呢？

但是，那种以争夺控股权为目标的血腥战场并没有成为历史，只是换了一个地方。

眼下，阿里巴巴、腾讯、百度、58同城等互联网巨头，郭广昌、陈发树等产业资本、金融资本巨鳄，正以“控股权”为直接目标横扫乳与蜜弥漫的新三板，新时代的“造系运动”正在那里火热上演。强悍如天星资本，半年内竟然投资了360家新三板公司，市值刚刚过万亿元的新三板或许还不够BAT漱口呢！

野蛮公主篇2

一、类型杂糅、风格类型混用

20世纪80年代以来,商业电影类型的多元化和杂糅化发展趋势愈发明显,世界各国类型电影的发展都不可避免地附和着这个趋势发展。韩国喜剧电影在其发展的起步时期就已经意识到了这个发展趋势,在许多的韩国喜剧影片中我们不仅可以看到喜剧类型元素,甚至可以看到动作、爱情等其他各类型电影元素。事实上,韩国喜剧电影呈现出的最大优势便是和不同类型杂交与糅合,喜剧类型电影最能彰显电影的娱乐化要求,和其他电影类型都有结合,形成了青春爱情电影、政治喜剧、历史喜剧、黑帮喜剧、惊悚喜剧、家庭喜剧等电影类型。

在《我的野蛮女友》《我的老婆是大佬》《我的野蛮女教师》等这一系列“野蛮”电影中可以看到多种类型风格的混用。比如《我的野蛮女友》是“爱情片和浪漫喜剧的混合类型”。女友不论是如何的“野蛮”,其行为是如何的打破观众的固定思维方式,很明显不可否认的事实是,女友的“野蛮”依旧来自于爱情(女友失去前男友之后一直沉浸在痛苦中无法摆脱,为了掩饰这种痛苦她用“野蛮”来伪装自己),只是这种爱情的表达方式比较个性、独特罢了,所以其归根到底是一部爱情片。

然而从叙事策略上看,《我的野蛮女友》又并不是一部单一的爱情片,而是在爱情的进展过程中加入了其他的类型元素———浪漫喜剧元素。影片之所以受到年轻观众的喜爱,就是因为在这部喜剧中加入了诸多的浪漫元素,如男女主人公在公园漫步的桥段,“野蛮女友”发起小脾气,突发奇想地让男友和自己换鞋穿,最后又诱惑男友穿着自己的鞋,满场飞奔,玩起了老鹰捉小鸡的游戏。当看着男主人公,穿着“野蛮女友”的高跟鞋,痛苦又幸福地追逐着女友,笑料百出的同时,又让我们羡慕这对情侣的浪漫风情。

二、反传统、反类型的叙事结构和叙事风格

韩国喜剧电影在叙事结构和叙事风格上有反传统、反类型的趋势。在这种趋势下,诞生了多部让人印象深刻的喜剧影片。如黑帮喜剧《加油站被袭案》与传统黑帮片不同,这部影片呈现出拒绝历史深度、消解对道德的深层次批评而更多的利用非逻辑的画面来拼贴,以此展现一种非本质、非思想、非关联的思维方式,注重偶发性的表层叙事,缺少纵深感。

影片的情节荒诞离奇,充满喜剧性。影片的主线虽然很明确(几个小混混抢劫加油站),然而,缺少传统黑帮片中层层递进的叙事模式,只是深度平面化地表现了小混混们在加油站的近似无厘头的破坏、报复的闹剧。因为没有了传统黑帮片严谨的叙事模式,因而整部影片充满了不确定性,使得情节的展开显得荒诞滑稽。因此,《加油站被袭案》运用了夸张、幽默的暴力描写,很好的颠覆了传统黑帮片的深层叙事模式。《我的野蛮女友》引领了韩国喜剧电影新时期的叙事风格:由喜转悲、悲喜交加。喜剧类型电影的风格无疑是该片的主要基调,但它又不是单一风格的纯粹喜剧。

后半部分风格明显发生转变,不再是一味的搞笑,而是渐渐变得严肃、凝重起来。随着剧情的发展,男女主人公几次无奈的分离、地铁站里几次相遇和擦肩而过,欢快的风格中陡然多了几分悲凉;由于长辈、事业,更重要的是“野蛮女友”面对逝去的与现在的两份真挚感情,无法取舍,最后不得不分开。在山顶分手的那一幕,全剧悲情达到了高峰,感动得几乎让人流泪。在随后的众多喜剧影片中,如《梦精记》《色即是空》《杀手公司》《家门荣誉》《淘气烘面包》《光复节特赦》《归来的传说》《我的黑道老婆》系列、《我的野蛮女教师》等众多作品,这些同样类型的喜剧影视作品在叙事模式上都表现出了大致相似的特征,即我们前面总结的“悲喜转换”。虽然表现的题材与手法各有千秋,但这些作品无不在其中凝聚了“悲喜交加”的叙事特征,将喜剧类型片的叙事模式的精妙之处发挥得淋漓尽致。

三、对传统观念的戏谑和嘲讽韩国传统文化

与中国传统文化对性别角色的定位十分相似:受儒家观念的影响,尊崇男尊女卑,大男子主义严重。随着时代的变迁,这些民族传统文化中的观念,遭遇到后现代大众文化的颠覆与解构,在众多韩国喜剧电影中擦出闪亮火花。以《我的野蛮女友》为代表的野蛮系列影片用十分特别的方式颠覆了传统中男强女弱的性别模式。虽然有很大071M风格与特色OVIELITERATURE电影文学2011年第2期程度上的戏说成分,但从荧幕上野蛮女性受欢迎的现象以及《我的野蛮女友》有其生活原型的事实,说明这种看似另类的荧幕形象不仅仅是夸张搞笑,而是建立在一定生活基础和大众认同基础上的。

该片最大的特点就是塑造了一个在以前影片中少有的“野蛮女友”角色,“女人打男人”也成了该片的最大噱头。“野蛮女友”是剧中绝对的一号主角,她如同一支带刺的野玫瑰,外表虽清丽脱俗,但一出口就是“想死啊”“我会杀了你”“你死定了”之类令人毛骨悚然的粗言恶语。她处处以自己为中心,稍不顺意就动手动脚,甚至想出许许多多古灵精怪的方法诸如在地铁里打赌、在学校换鞋等来“考验”那苦命的牵牛。传统儒家文化中男尊女卑的文化现象被“野蛮女友”撕得粉碎。不论是角色的人物性格设定,还是语言、动作、表情等外部的演绎性解构的阐释,“野蛮女友”对传统观念进行了无情的戏谑和嘲讽。在《我的老婆是大佬2》中,一个经典桥段将对传统观念的戏谑和嘲讽推向了高峰。

由申恩庆主演的黑帮老大,为了完成身患绝症的姐姐希望有个小孩的愿望,不得不主动与假结婚的男主人公(朴俊圭饰)寻求发生关系。在这段经典场景中,黑帮老大既是以一个妻子的身份出现,然而妻子在夫妻的权利争夺中完全处于上风。她既可以毫无理由地拒绝丈夫合理的要求,但当她希望得到时却近乎了丈夫。当我们在荧幕上看到女主人公对丈夫拳打脚踢,强行剥去丈夫衣裤时,不得不佩服导演颠覆韩国传统文化中男性占据夫妻主导地位的魄力。在这里我们可以看到,对传统观念的戏谑和嘲讽在韩国喜剧电影中被推向了极致。

四、夸张的肢体表演和独特的语言特征

与世界范围内喜剧电影的发展趋势一致,韩国喜剧电影也尤其注重人物的肢体语言,充分把握了夸张的肢体语言在表现喜剧效果中的重要作用。但是韩国喜剧电影在这一方面依然有其独特的一面。与我国的冯氏喜剧和周星驰喜剧不同,韩国电影人在运用肢体语言方面可以说已经到了肆无忌惮的程度,完全没有我们国产喜剧电影那么含蓄。韩国电影人在喜剧电影中经常不顾自己的形象,时不时在影片中展现令观众咋舌的肢体动作,令观众捧腹大笑。如早些年的《犯规王》,演员笨拙的动作给影片增添了几分风趣,还有《加油站抢劫案》,通过一连串滑稽的故事情节逐一展现人物性格,它们使原本生硬的动作片成为一种娱乐味道更浓的喜剧片。

五、音乐元素促进情节转换在“反传统、反类型的叙事结构和叙事风格”

一节中提到,《我的野蛮女友》引领了韩国喜剧电影新时期的叙事风格:由喜转悲、悲喜交加。那么促成悲喜转换的元素有哪些呢?音乐就是促进情节转换非常重要的因素。在《我的野蛮女友》悲喜转换最重要的情节中,逃兵抓住牵牛当做人质,“野蛮女友”对着逃兵真挚地说了一番“什么是爱情”,背景音乐就是影片中第一次出现并且听了之后感人至深、让人动容的Ibelieve。悲伤感人的旋律一时间似乎让人忘却了这是一部喜剧片,这首歌曲很好地完成了促进情节悲喜转换的任务。

也正是从这一片段之后,《我的野蛮女友》开始慢慢地改变影片前半部分喜剧的风格,“野蛮女友”受伤的内心开始袒露在牵牛面前。在另一部非常受到观众喜欢的喜剧电影《美女的烦恼》(又称《丑女大翻身》)中,金雅中扮演的汉娜因为长相丑陋只能在后台为别人假唱。在这部影片中,音乐本身就是故事发展过程中必不可少的元素。整部影片下来,汉娜总共开口唱了四次,每一次都在促进情节转换的过程中起到了重大作用。第一次,汉娜在唱歌时因为希望能够通过跳舞来展现歌曲的情绪,结果致使舞台破裂,招致了明星歌手的不满,间接促使她进行整容;

野蛮公主篇3

冯仑（商界思想家、万通地产董事长） 著

中信出版社,2008年1月

马修・梅用8年时间亲历和研究丰田生产方式，写出了一本论述丰田革新之道的《优雅地解决》，而万通集团掌门人冯仑在回顾自己从商心路历程时，却以《野蛮生长》作为书名。

是的，丰田可以优雅，因为它们毕竟已经有了一个正常的发展环境，有了与之配套的游戏规则，所以它们可以追求完美，可以创造每日更新的企业环境，发现优雅的解决方案。但中国民营企业发展不过二十多年，由于政策和体制等方面的原因，它们必须有强悍的生命力，必须抓住一切机会发展壮大自己，万通以及像万通这样的中国民营企业，也就不可能优雅地解决，只能野蛮生长了。

冯仑1988年下海经商。一个传统意义上的正派人不敢干不能干的事，他着实干了不少。借高利贷办皮包公司追求暴利，收取甚至主动索要回扣，向政府官员塞钱行贿，跟黑社会一起喝酒，甚至帮跑路的朋友筹资……他的从商经历充满了江湖传奇，少不了打球，钻政策空子。终于，当年的皮包公司变成了赫赫有名的“万通公司”。

冯仑回首往事，感慨万千。如果让他从头再来一次，他还会选择“野蛮生长”吗？我想是会的。因为野蛮比优雅更能突破旧规则创造新规则，也更适合我们这个特殊的变革时期。

当然，野蛮生长是要付出相当大的代价的。传说当年京城有一家著名的西餐厅，光顾此处的都是一代新富新贵，但时至今日，此西餐厅当年常客中有80%以上都进了大狱。就拿冯仑的“旧主”牟其中来说，他有激情，有理想，有天马行空但是丝丝入扣的绝妙想法，更有超强的毅力，能吃常人不能吃的苦，做常人做不了的事，他比任何人都更能“野蛮生长”。他在商业上也确实取得过巨大的成功，但最终还是身陷囹圄，没能坚持到底。

“一个企业家的命运不是孤立的，一定要在一个时代的背景下才能发光。你所能做的事业一定取决于制度空间的大小，你个人品质再好，能力再强，都不重要，只有跟制度空间相容，你才能够很好地成长。”“生存就是在每个阶段改变自己，适应环境，不断改变行为方式;而以原有方式一直往下做，环境改变人不变，会死得很快。”

其实这才是冯仑能够走到今天的真正原因。与那个时代的绝大多数企业家相比，冯仑不仅会野蛮生长，还比别人多了一份谨慎。冯仑在政界浸染多年，更通晓官场的游戏规则，更了解政治和政策，更明白底线在哪里。他知道哪些事不该做，哪些事该做以及应该怎样做，应该以什么样的名义做;他知道哪些事是做了不能说，哪些事是说了不能做，哪些事是既不能做也不能说。他主动索要回扣，却没有塞进自己的腰包，而是交给了公司;他帮助跑路的朋友筹资，却让人打了个收条，说是去自首的路上用，还让人打了个收条，把自己择得很干净;他明白自己的地位，说面对国有资本，民营资本只有始终坚持合作而不竞争，补充而不替代，附属而不僭越的立场，才能进退裕如，持续发展。

野蛮公主篇4

[关键词]门口的野蛮人 资本 情怀

中图分类号：F724.6 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2016）16-0296-01

最近这段时间，“门口的野蛮人”绝对是热词。15年年末金融圈上演的这场宕起伏的贺岁大片――“万宝华”事件中，宝能系被王石等万科管理层看做是不怀好意的“门口的野蛮人”。“门口的野蛮人”这个称谓来源于一本书《门口的野蛮人》，指华尔街的一些私募基金，对其他企业进行恶意收购。这些“野蛮人”本来是公司经营管理圈之外的人，当看好某家公司的时候，就开始通过各种手段持有该公司股份，达到一定比例，成为控股股东后，就接管了公司，使原来的股东、经营管理层边缘化。因为这些人是进行恶意收购，往往手段十分凶悍，出手迅速，但因为原来在公司圈子之外，所以被成为门口的野蛮人。而对于王石来说，宝能系的举牌则是“野蛮人强行入室”。而这一威胁，万科一早也有预见。早在2014年，万科董事长郁亮在春季例会上回顾完“君万之争”的历史后，又拿出了一本书――《门口的野蛮人》。“万科当下的股价正处在一个历史低点上，‘野蛮人’来万科敲门是很正常的。”郁亮说。

“万宝华”事件始末可谓是一波三折，我们大体可以分为两个阶段。第一个阶段是“野蛮人”敲门阶段。2015年7月10日至8月26日，宝能系对万科连续举牌，使其持股由5%增加到14.89%，顺利成为万科第一大股东。9月1日，原万科第一大股东华润集团增加持股到15.04%，再次成为万科第一大股东。此后一直到12月18日，经过七次举牌，宝能系增加持股到24.29%，稳坐万科第一大股东的宝座。万科紧急停牌，筹划重大资产重组以抵御宝能控制万科。第二阶段，万科引入深铁受阻。2016年3月，万科宣布将以定向增发的方式引进深圳地铁作为战略合作者。这一方案遭遇宝能系及事件角力另一方华润的明确反对。“该重组方案严重违背上市公司和股东利益最大化原则。”姚振华说，经测算，万科对深圳地铁增发后，现有股东的权益将被摊薄约5%。“引入深圳地铁既能解决万科的股权之争，又符合万科的战略转型需求。具体的增发价格还可以谈，是个技术问题。”王石说，从长远利益看，由于获得了深圳地铁优质项目的“优先权”，所有股东几年后的收益就足以覆盖摊薄产生的成本，合作能得到资本市场的最大认同。6月17日，万科召开董事会，表决增发股份引入深圳地铁重组预案，企图稀释股份，引进其他力量对抗宝能系。如果重组成功，那么深铁将以20.65%的控股成为万科新的第一大股东，宝能系占19.27%，华润占12.1%，安邦占3.61%。但此举遭到宝能系的明确反对，宝能系更是直指万科“内部人控制问题”，并在6月26日召开临时董事会，审议其提出的12项关于罢免包括王石、郁亮等在内的董事、监事的议案，万科股权之争骤然升级。不去深入的探讨“万宝华”事件的发展走向，通过这次事件，作者以一个高中生的视角来讨论一下“金融业门口的野蛮人”关于资本与情怀的较量。

毫无疑问，宝能系有的是资本。那么资本能买到什么？资本可以把一个企业包括土地、垄断牌照、厂房、专利技术、生产线等资源作为收购的目标；资本可以去收购一个企业的经理人管理团队；资本还可以收购品牌等。万科是典型的股权分散企业，在这么好的机会面前，资本不铤而走险反而不正常，所以我们不需要谴责宝能系的做法。资本本来的目标就是在短时间内增值，用最少的时间赚更多的钱。资本有野蛮的一面，强势进入一家企业，挤走原来的管理层和创始人的不少，当年乔布斯离开苹果就是最经典的案例，但是并不是所有的企业离开原有的“老人”都能健康的发展下去，乔布斯离开后苹果陷入绝境，苹果只能又将乔布斯请回来。宝能系想要投资赚钱无可厚非，但是如果它改变了现有的万科制度，那么万科的未来可能要画一个问号了。

注重情怀的万科灵魂人物――王石对于宝能系强势入侵难免感到愤怒。军人出身的王石咬牙打拼三十多年，创造了一个全国瞩目的万科，他使万科成为深圳第一家上市公司，更成为全球第一大的地产公司。即使有段时间王石因为言论而受到各种社会压力，但他从来没有放弃对万科的期待，从来没有放弃自己的理想。万科今天的成功绝对离不开王石的努力，我们大家知道，他的团队比我们更知道，因此王石有着绝对优秀的管理团队和同样出色的企业文化。王石当然不希望看到他精心维护的团队被改变，他一直倡导的文化被抛弃，因此对可以影响和改变这种现状的资本进入有强烈的敌对性。1

面对来势凶猛的宝能系，王石选择舆论战，在公开发言中带着“透明、规范、守法的社会秩序”“社会相关利益”等词语，表达了他的情怀。2在资本圈，对王石持反对态度的人很多，“我们北京有个几百人的群，除了王维嘉委婉的表达了对王石的支持，其他人都是不支持的。”一位北京资本圈的资深人士这样说，“他只讲情怀有什么用，要看规则。”3 但是在我看来，一个企业遵守规则固然重要，更重要的还应该是讲究情怀。“情怀”，是王石多年来游走江湖的利器。

1993 年诺贝尔经济学奖得主、制度经济学的代表人物道格拉斯・C ・诺思曾强调 ：“自由市场经济制度本身并不能保证效率，一个有效率的自由市场制度，除了需要一个有效的产权和法律制度相配合之外，还需要在诚实、正直、公正、正义等方面有良好道德的人去操作这个市场。王石受到广泛称赞不仅仅是因为王石把万科带到了地产行业的顶峰，万科被当做学习的模范也不仅仅是作为地产行业的领先者，更是因为王石和万科在前进的路上始终保持坚毅的步伐而受到敬重。万科与王石是相辅相成、唇齿相依的，王石对于企业价值观的选择与把握造就了如今的万科，这是我们无法否的的事实。王石的圈子很广，涉及了房地产、环保、游学、登山等，面对大家给予他的众多标签，王石却表示自己更愿意做一个“不行贿者”。“万科不行贿”这不仅仅是一套学习的模板，不仅仅是一个津津乐道的故事，我认为这更是万科走到今天的制度的主心骨。如果说一开始王石的“要名不要利”仅仅是王石的个人准则，那到今天，这句话更是万科的价值准则了。且不说万科对于中国房地产行业做出的贡献，毫无疑问，如果万科没了这条价值准则，那么万科将不再是我们熟悉的万科。前路漫漫，无论这次的事件结局如何，无论以后的万科还会遇到什么挑战，我们坚信，只要万科坚持自己的价值观，坚持走情怀的路线，就不会在与资本的较量中处于下风。

【总结】：万科的王石与宝能的姚振华毫无疑问都是成功的企业家，在这次的事件中，只坚守规则，用资本来进行较量，可能会导致两败俱伤，关键时候讲讲情怀也未尝不可。

参考文献

[1] 任志强.站在旁观者的角度我也来说说万科[J].中国商人，2016，Z1：40-43.

[2] 周敏.“宝万之争”引发的思考[J].沪港经济，2016，02：20-26.

野蛮公主篇5

[关键词]　电影；野蛮；叙事

作为较早进入中国电影市场的韩国电影，《我的野蛮女友》成功地在社会上掀起了一股“野蛮”热潮。较之传统的韩国爱情片，这部影片在内容和观念上有了全新的突破和创新，影片一改过去观众已熟悉的韩片中女主人公温柔贤淑的形象，女主角虽美丽清纯，但言行举止却野蛮粗暴，男主人公成了隐忍受虐的对象，这对民风保守的韩国来说是对社会文化的一个极大突破，对接受者的传统审美习惯也是一种挑战和颠覆。其次，影片的成功还在于其独特的叙事手法的运用，通过多种独具匠心的叙事艺术，把一个充满反叛和浪漫情调的爱情故事演绎得淋漓尽致，生动感人，堪称这些年来为中国观众所熟知的众多韩国电影中的经典之一。

一、巧妙的叙事结构安排

在电影叙事学中，主要探讨的是叙事电影中的叙述者与接受者、时间与空间、故事与情节、视点与结构等叙事问题，就如现代叙事学的代表法国学者热拉尔・热奈特所说，叙事事实上是叙述者与时间的一种游戏，所以，能否把原本有序的时间按照编者的意图重新排列组合之后呈现给观众，以期给观众留下更深的印象，自然是一部影片重点要考虑的问题。

看过《我的野蛮女友》这部片子的人，相信会对其中叙事结构的设置赞叹不已。叙述者采取的是典型的倒叙的时间安排方式：影片一开始，男主人公牵牛一个人站在山上一棵孤零零的大树下，通过内心独白，观众知道了原来他在等待一个女孩，两人之间曾有约定，两年后在此相聚。那么，男孩痴情等待的到底是个什么样的女孩?两人之间有着怎样的爱情故事?两人为什么有这样的约定?……一连串的疑问随之而起。然后，通过男主人公的回忆，时间推移到故事发生之初，男女主人公奇特的初次相识，男主人公因女主人公两进旅店、两进监狱、被推下海、深夜公园成为人质、校园换鞋，直至两人在山上大树下埋下时光瓶，相约两年后再见的经过点点滴滴地被叙述出来，男女主人公的性格得到鲜明的展现。这段奇异的爱情故事也在不知不觉中打动了观众，随之，大家又会被这样一些问题所缠绕：男女主人公最后会相聚吗?他们会以什么样的方式重逢?重逢后女主人公会忘掉旧情而接受牵牛吗?这样，影片很成功地吸引住了接受者，接受者参与到了故事的发展中，对故事的结局充满期待。

对于谜底的揭开，编导又十分巧妙地设置了一个首尾互相呼应的叙事情节：影片开始时，有一个细节，就是牵牛在饭馆与同学喝酒，接到母亲打来的电话，母亲要他去看看姑妈，姑妈的儿子被淹死，姑妈很伤心，并且说姑妈要给他介绍一个女朋友，但是作为现代青年，牵牛很显然对这种父母之命、媒妁之言的传统方式不以为然，再说他有自己的择偶标准，就是清新秀丽，温婉可人，所以对这件事他较为抗拒。这个细节很容易被接受者忽略。一直到故事的最后，牵牛和女主人公分手3年之后，对重逢已不抱希望的牵牛即将出国，临走，他去见姑妈，也见到了姑妈一直想要给他介绍的女朋友，她竟然就是牵牛日思夜想的人!当牵牛被姑妈像对待孩子般又揉又捏而走形的脸慢慢转向女主人公一边，当两个人的目光诧异地相遇，姑妈的声音在镜头外响起：“一直想把这孩子介绍给你，可是他一直没来。”此时，观众的心中和故事中的人物一样充满着意外和惊喜，同时，之前影片的叙事中一些原本没有关系的因素一一在观众心中得到对应：原来女主人公就是姑妈要给牵牛介绍的女朋友，原来姑妈被淹死的儿子也就是牵牛的表哥，就是女主人公的男朋友!所有的谜团在一刹那解开，故事的前因后果也无比清晰地浮现出来，一种豁然开朗的畅快淋漓之感顿时不可遏止地弥漫开来。

二、充满悬念的叙事视点

影片以第一人称作为叙事视点，即通过另主人公牵牛的所见所想作为故事展开的线索。这种内聚焦视点很显然是创作人员有意而为之的，它除了能让观众跟随牵牛的思绪回顾、感受这场野蛮而浪漫的爱情故事之外，也有意无意制造了很多悬念，吊足了观众的胃口，使叙述者和接受者之间的关系变得更加扑朔迷离。除了前面提到的由于男主人公视点的限制，观众也和他一样，无法知道最终两人是否能重聚，以何种方式重聚，重聚后女孩是否能挣脱旧情的羁绊而选择牵牛……其实，大量的疑问从影片的开始就存在了，比如，男女主人公初次在地铁相识的场景，随着牵牛的视角，观众看到了一个奇怪的女孩：候车时很危险地站到安全线之外，牵牛在危急时刻救了她，可女孩非但没有感激，反而凶巴巴的；人长得清纯美丽，可却喝得醉醺醺的。在车厢里，她醉态百出，但很显然不是一个坏女孩。在醉酒的状态之下，她还知道叫一个青年给老人让座，尽管态度粗暴无比，那么，这样一个美丽的女孩为什么会醉成这样独自一人出现在地铁里?观众很自然又产生新的疑问。随着男女主人公的接触，观众知道了原来女孩深爱的男朋友死了，乘地铁那天刚好是她男朋友的祭日，前边的疑团随之展开，但是新的疑问马上随之而来，女孩的男朋友是什么人?为什么年纪轻轻就离开人世?是意外还是疾病?女孩和她男朋友之间有着怎样的爱情故事?但女主人公很显然把伤痛深埋在心底，对牵牛丝毫不提及，所以观众自然也就无从得知。一直到故事结束时，随着那个戏剧性场面的出现，观众把前因后果联系起来，才恍然大悟，那个让女孩魂牵梦萦的男朋友就是牵牛姑妈被淹死的儿子，也就是牵牛的表兄。前面所产生的疑团由此解开了，至于那个人是怎样被淹死的，他和女孩之间曾有过怎样刻骨铭心的爱恋，此时，在两个经历了分别之苦终于又戏剧般重逢的年轻人紧紧相牵的双手面前，观众已全然不去关注了，他们只为这对终于走到了一起的恋人喜悦和感染。

当然，前面提到过，影片中也不是自始至终都是固定的内聚焦视点，其间点缀似的出现了几个外聚焦视点，之一是在男女主人公决定分开两年的那场戏中，两人在山上眺望远处的群山，女孩让男孩看对面的那座山峰，脸上突然出现观众已经熟悉的那种调皮的神情，她让男孩爬到那座山峰，看看能不能听到彼此的声音，在男孩惊诧的表情里，观众也以为这又是女孩惯有的恶作剧，并且隐隐觉得女孩干吗在这种时候又作弄男孩呢?果然，男孩一如既往地依从她，爬到了对面的山顶。这里，影片用了一个叙事时间省略的手法和远景拍摄，镜头一换，已是一个远景，从女孩的视角，观众看到远处的那座山顶出现了一个男孩的身影，他向着镜头的方向挥手。令观众预想不到的是，这时的女孩一改往常牵牛眼里那副冰冷的模样，镜头里她用双手拢在嘴边，遥对彼山一端的男主人公牵牛悲伤呼喊：“牵牛对不起。我不想这个样子啊。我以为自己 坚强。其实我只是个无助的女孩子……”显然对面的男孩根本听不到她说的话，只是拼命挥动手臂，而这边近镜头里的女孩，已是泪流满面。这时的视点已经不是牵牛的视点，而是转换为一种外在视角，这一转换，让观众看到了女孩的另外一面，对她有了新的认识，同时对于接下来她为何执意要和男孩分手有了心理上的接受。另外一个场景是在男女主人公分开之后的第三年，已经过了俩人约定的两年时间，女孩一个人来到当初相约的山顶，只见景物依然，只是没有了男孩的身影。这时，影片安排了一个老人出现，通过老人的讲述，女孩(同时还有观众)知道了在过去的两年时间里，男孩如何痴情地在这里等候，原来那棵大树已被雷电劈死，为了不让女孩伤心，男孩特意种上一棵几乎是一模一样的树……对于3年的时光，影片用了省略的叙事手法，却又通过一个陌生老人进行外聚焦叙事，把男孩的真情和痴心淋漓尽致地呈现出来。

三、明暗相间的人物形象塑造手法

《我的野蛮女友》中最成功的形象自然就是女主人公，尽管整部影片从头至尾没有交代她叫什么名字，但看过影片的人都会在脑海中深深留下“野蛮女友”的形象。韩国影星全智贤从外形到内在，入木三分地刻画了这个风采卓然的艺术形象，为影片增色不少。当然，这个形象的成功，还在于电影运用了一明一暗两种叙事手法对她进行塑造，使人物形象性格鲜明而且丰富深刻。

野蛮公主篇6

最近， 我花了几天时间， 细细品尝了英文版经典之作《门口的野蛮人》Barbarians at the Gate。虽然该书有中文版，但是英文原著的奥妙绝非译者所能全部传达。

故事很简单。1989 年，几家美国PE基金公司和投行通过发行大量的债券和筹措银行贷款用250 亿美元的代价竞标，收购一家大型上市公司，RJR Nabisco。它的主营业务是烟草和食品。几个月的惊心动魄，勾心斗角，和黑箱作业之后，最后，KKR 获得了胜利。

但是，胜利者的噩梦只是刚刚开始。任何好东西都有个合适的价钱。如果你多付了钱，你就是冤大头。竞标的胜利，让KKR 出尽了风头，不过随之而来的烟草行业诉讼案，RJR Nabisco 的巨大负债，裁员之痛，竞争者的乘虚而入，导致这家现金流原本极强的公司节节败退。几年后，KKR 在灰溜溜的情况下（政客的责骂，媒体的煎熬和生意的失利），通过与另一家公司换股退出了RJR Nabisco。结局也许是微利或者微亏。

不知道从什么时候起，咱们中国人习惯问一个傻问题：“此书的教育意义是什么？ ”在我看来，这本书的最大价值就是娱乐，极大的娱乐。两个例子：

1. 有人批评RJR Nabisco 的董事长花钱大手大脚，随时给小费就是50 美元。他回答，“天哪，我已经好久没有给那么少的小费啦！ Jesus， it has been years since Ihad tipped that little！”中国大陆的新贵喜欢说，“最不差的就是钱！”香港的小型阔佬则说，“都嗨碎银啦！”

2. 美国企业家一边用企业资金挥霍无度，一边贪婪地盘算自己的股票期权和退休金。当然还有高层的投桃报李，慷股民之慨。他们嘴上永远不忘，“股东利益，In the interest of shareholders.”中国的情况一样，也许有过之而无不及。管理层的用语是，“做大做强” 。

美国政客和媒体把这些PE 基金的人们骂为“野蛮人”。我坚决反对。我认为PE 基金的自私自利和相互争斗才帮助实现了股东利益最大化。在KKR 全面收购这家烟草加食品公司之前，RJR的股价大都在50 美元盘旋，公司管理层不思进取，挥霍无度，与董事们狼狈为

奸。KKR 全面收购的价格是每股108 美元。虽然 KKR 后来被迫对RJR Nabisco大量裁员，但是，难道人浮于事就是好事吗？

“野蛮人”的存在是社会的进步。他们到处寻找猎物，迫使管理层挖掘企业价值，否则，就要滚蛋！

我感到，中国特别需要这样的“野蛮人”。我们大量的上市公司和非上市公司（特别是国有企业）比美国的恶劣企业更恶劣。很遗憾，我们的制度不允许“野蛮人”的存在。这是中国企业没有竞争力的原因之一。我们的制度是最落后的。它保护坏人和笨人，这就是对股民的残酷！

野蛮公主篇7

关键词：韩剧 女性 娜拉

易卜生的著名戏剧作品《玩偶之家》不仅风靡中国，而且在一衣带水的韩国也掀起了一股热潮。主人公娜拉是走出家门却走不出传统的“冲突”女性，代表了徘徊在传统与现代之间的女性形象。鲁迅先生在《娜拉走后怎样》一文中认为，娜拉出走之后不是堕落，就是回来。她们具有一定的女性意识，懂得离家出走，但是出走之后却不知道怎么办，想要男权的标准，却不知怎样建立女性自己的标准。本文就将韩剧中这些徘徊与传统与现代之间的形形的女性形象归之为“出走的娜拉”。

韩剧塑造了丰富多彩的娜拉们，她们受到儒家传统思想的浸染，又接受了西方民主、竞争、开放等现代思想的冲击，在传统文化与现代文化之间徘徊，在家庭角色和社会角色之间游荡。她们与传统女性不同，不会默默承受而懂得反抗。她们具有一定的女性意识，却始终与现代意识有着隔膜。本文将这类女性形象分为三类：花木兰型、野蛮女友型、“坏女人”型。这三类女性形象有相同之处，也有不同之处。本文试论之。

1.花木兰

恩格斯曾说过，女性由与男子平等的人沦为附属于男性的女奴，就是从女性被排挤出社会生活领域、圈定在家庭的围墙内开始的。那么想要与男性平起平坐，首先就要走出冲破家庭的束缚，进入社会生活领域，参与社会竞争。但是几千年的封建社会使得很多领域是被男性牢牢把持的，要想进去只有改变自己的性别才行，于是有着职业梦想的“木兰”们出现了。

韩剧塑造了不少花木兰的形象，比如《风之画员》、《原来是美男啊》、《咖啡王子一号店》等。本节选取古代题材的《风之画员》中的恩福和现代题材的《咖啡王子一号店》中的恩灿为例做一说明。

《风之画员》所叙述的时代是那个男女有别、等级制度森严的封建社会，那时女性是没有话语权的。只有把自己异化成男性，才能获取男性不费吹灰之力就获得的话语权。剧中的恩福天生就是个画画的人，只因为女儿身而无法发挥自己的聪明才智，只能女扮男装混进图画署学习。进入图画署的恩福成为最有潜质的画师，他天资聪慧，可以与享有盛名的谭园先生一比高下，甚至在比赛中还能出奇制胜赢过经验丰富的老师。他不会墨守成规，常与老师争论作画的技和道，也为无所不用其极想要生男孩的女人感到可悲，甚至撕毁御真，公开向王权正面挑战。这一切都说明了恩福不会像传统女性一样逆来顺受，安守本分，她敢于向男权发出挑战。但是在等级制度森严的封建社会，女人毕竟是女人，就算再优秀也不会得到认可，而且会被认为是对传统制度的僭越，遭到男权社会的鞭笞。就算恩福的技艺再高，女人画出来的御真就是不具权威，而且在男性看来是侮辱朝廷和皇上的。当恩福女儿身暴露之后，只能永远离开她热爱的图画署。

如果说《风之画员》中的恩福在时代的局限下，不得已而为之，那么当历史的车轮碾入民主制度日益完善的21世纪，依然有部分女性以男性的身份来打入男权社会，原因就不是历史局限这么简单的事情了，更多的是一种多年的民族文化积淀，是一种社会文化心理在起作用。

《咖啡王子一号店》中尹恩惠饰演的高恩灿在剧中总是留着男孩一样的寸头，穿着宽松的牛仔裤，随意的T恤，扮相酷似男性。不仅是外在打扮，就连走路的姿势和日常行为方式都让人看起来像个男生。在这样的情况下，恩灿被大家误认为是男性，也是情理之中的事情。

王子咖啡店的所有工作人员都是男性，要想在这里工作必须成为“木兰”，隐瞒自己女性的身份。女扮男装的恩灿与传统女性不同，她经济独立，有远大的职业理想，也有为理想而奋斗的勇气和决心。在婚恋上是主动积极的，纵然遭到众人的反对，也从未放弃过。从这方面来说，她具有强烈的现代意识和自我意识，但是恩灿身为女性，却从未蹬过优雅的高跟鞋、穿过漂亮的裙子，必须采取各种方法抹杀她的女性特征，因为如果把自己的女儿身份公之于众，那么她所有的努力都将付之东流。身为女性，却不能展现女性的魅力，如此说来，恩灿虽然具有一定的女性意识，但是她并不是自由洒脱的现代女性。女扮男装的恩灿恪守的仍是男性的审美取向和道德标准，她只是意识到自身性别的劣势，并没有采取有效措施对自身处境进行改变。

女扮男装是电视剧中经常出现的桥段，是有丰富内涵的。传统道德用种种方式剥夺了女性的很多基本权利，很多女性只能屈服于预设的性别文化，安分守己地做着二等公民。而女性扮演成男性的话，就可以享受到男性同等的权利。女扮男装的女性只是意识到自己的劣势地位和不平待遇，但并没有为女性的合法权利而奋起反抗，而是乔装成男性的样子，获取某些原本只属于男性的权利，对女性来说是无可奈何的悲哀。

女扮男装绝不是获得男女平等的有效方式，我们从剧情的安排就可轻易看出。韩剧中的木兰们最终都回到了预设的性别角色中。女扮男装只是暂时的一场白日梦，这个美妙的梦为木兰们提供了一个展示自己才华的舞台，她们可以施展抱负，实现理想。可是梦醒时分，还是得回到原本的位置上去。恩福的女儿身暴露之后，只能永远离开图画署，离开她终身热爱并擅长的事业。仿佛古代女子的旷世才华只能是昙花一现，在社会顷刻展现后只能归于沉寂。恩灿的女性身份暴露后，只能依依不舍地离开咖啡王子店。

表面上看，这些“木兰们”大有娥眉不让须眉之势，可以凭借自己的聪明才智打破传统文化给她们规定的性别角色，在社会中大展拳脚。可是透过现象看本质，即使女性多么成功，也必须按照男性的思维模式、行为方式遮蔽自己的女性特征，服从男性的秩序，不自觉中地再次陷入主流文化的漩涡中。女扮男装看似是女性意识的增强，其实是女性角色的失落。如此说来，“木兰”们只能暂时改变自己的境遇，对推动男女平等方面丝毫没有建树，女性的社会地位没有得到应有的改变。

2.野蛮女友

由全智贤、车太贤主演的《我的野蛮女友》当年在海外上映时，曾引起强烈反响，并一度引发热议。该剧女主角一反韩片中温柔娴淑的形象，动辄对男友拳打脚踢，给观众留下深刻的印象，至今还被人们津津乐道。剧中女主角的粗鲁、野蛮并没有引起观众反感，反而掀起了一股“野蛮风”。

在民风传统的韩国，该片算是对以往的颠覆，它让世人看到了韩国女性的另一面。或许是该片名利双收，至此之后，韩国电视剧也开始对此类形象的塑造乐此不疲。《魔女幼熙》中的马幼熙就是野蛮女友的典型代表。

与长发飘飘、妆容精致、性格温柔隐忍的成美形成鲜明的对照，剧中的幼熙总是黑色的衣服、黑色的鞋子、黑色的眼镜，对待下属严厉苛刻、不苟言笑，而且脾气暴躁，极易动怒，动辄对戊龙拳打脚踢。在别人眼里是自以为是的，说话毫不留情的暴力女人，是男人敬而远之的炸弹。但是幼熙的野蛮是因为童年的创伤，因小时候就知道爸爸有钱之后抛弃了妈妈，所以她不相信永恒的爱情，总是拒男人于千里之外。幼熙野蛮的行为也是因为内心缺乏安全感而下意识的自我保护，连幼熙自己也深有感触地说：“因为害怕才假装坚强。”但是无论出于何种原因的暴力、野蛮，对于男性来说都是厌恶和反对的，是避之唯恐不及的。所有的男性都会喜欢成美那样美丽、善良、温柔、体贴、宽容的女人，而对“野蛮女友”们总是远距离的观望。只有当野蛮女友们回归到传统意义上的轨道上来后，才会收到男性的青睐。剧中，当幼熙摘掉眼镜，穿上红色的裙子，画上精致的妆容，把一头飘逸的长发放下来之后，俨然一个柔美的女性，引起不少男士为之侧目。

2004年之后，韩剧发生一些微妙的变化，浪漫悲情剧悄然让位与轻松搞笑剧，而剧中女主角的也由温柔娴淑类型转变为野蛮女友型。《我的野蛮女友》、《我的女孩》、《我的野蛮王妃》、《野蛮师姐》等都是此种类型。

这些野蛮女友，美丽、善良，只是受到情感创伤而变得脾气乖戾、行为泼辣，与传统女性温柔娴淑的性格背道而驰。她们完全不同于灰姑娘和苦媳妇们，绝不会对男性一味顺从，而是以自己的方式对抗男权社会。内心要求独立，把想法直白甚至夸张地表现出来，具有一定的女性意识。但是表达方式过于激烈，把男性当成对立面，甚至企图凌驾于男性之上。这并不是恰当合理的解决方式，不仅不能达到男女和谐的目的，而且会加剧男女两性之间的矛盾，违背了自己的初衷。

野蛮是她们对传统的独特反抗姿态。社会文化所确定的性别角色规范要求每个人的行为必须与其性别保持一致，女性若有失范之举，必定遭到指责甚至惩治。传统道德规范给女性预设的性格标准就是温柔顺从，而野蛮女友泼辣的行为有悖于传统道德的规范，必定会撼动男权社会的价值体系，遭到男性的贬斥。

总之，她们具有强烈的反叛精神，但是在反抗男性标准的同时，又不知建立怎样的女性标准。只有回归到温柔善良的传统女性规范上来，才会被接受认可。故事结束的时候，所有的野蛮女友都会找到人生的归宿，回归到温柔善良的古典美女的“正常”轨道上来。这表明，对野蛮女性，观众是抱着极其有限的宽容来欣赏的。

3.“坏”女人

为了更好地塑造女性，让女性按照男性的意志行事，男性对女性形成了完全相反的态度。一种是对女性的爱慕、赞赏，另一种是对女性的反感、恐惧、贬斥。而前者多是对符合男性道德期望值的温柔贤淑的“天使”而言，后者则针对“妖妇”而言。男性巧妙通过一正一反，两种截然相反的态度，让女性明白只有遵守传统的社会规范，才能受到男权中心社会的认可。

如果说男权文化视域中有“天使”和“妖妇”两个极端对立的意象的话，那么这些“坏“女人们则是受男性诅咒、贬斥的后者。韩剧中，尤其是早期的韩剧塑造了很多这样的人物形象，比如《爱上女主播》中心机深沉的迎美，《妻子的诱惑》中的为得到爱而不择手段的申爱利，《达子的春天》中怀疑达子与丈夫有染的严夫人，《天国的阶梯》中的想与成俊结婚的侑利……其中韩国性感女神金素妍饰演的许迎美一角更是成为这些年来韩剧中的“坏”女人之最。

迎美确实是坏，她嫉妒善美当上了学校大型活动的主持人，而让她的化妆水换成了去光水，企图让她的脸肿胀起来，还捏造善美爸爸车祸的事实，让善美无法主持下半场。在工作中三番五次搞破坏，不仅如此，她还破坏善美的爱情和亲情，抢走深爱的准男友和父亲，可谓做尽了坏事。

可是，我们再来反观迎美可怜的身世就会发出同情的感慨。迎美在6岁时，妈妈就离家出走了，跟着作为建筑工人的爸爸过着饥一顿饱一顿的日子，总是被人欺负。而迎美卑微的出身，总会被人说为“没有家教，生长在阴暗中的杂草”。由出身不好引起的极度自卑转化成极度的自尊，她立志要发挥特长当上9点新闻的主播，在世人面前炫耀一番。可是命运弄人，她偏偏遇上什么都要比她好的善美，对善美的羡慕转化成嫉妒，再由嫉妒转化成恨。

如此看来，迎美的“坏”虽不可取，但情有可原。表面上她是令人发指的“坏”女人，心肠绝对坚硬无比，其实坚强的外表下是一颗孤独脆弱的心。而且她的“坏”只针对她嫉妒的对象――善美，对待别人她也能做到与人为善。她的所作所为都源于“嫉妒”，而嫉妒又源于不合理的现实。迎美是“坏”女人，坏女人都不会安于现状，而会用极端、偏执、另类的方式对不合理的现实进行反抗。为了实现理想，她可以不择手段，甚至僭越传统的道德底线。

韩剧中的这些“坏”女人是男性深恶痛绝的，因为她们没有克制自己的欲望，为达到目的不择手段。而在传统看来，女性只有克制自己各方面的欲望，顺从男性，才会被认为是合乎道德要求的，才能得到主流社会的认可并获得赞赏。“坏”女人们以疯狂、叛逆、不羁的方式反抗着男权社会，她们的出现会引起男权社会的恐慌、厌恶甚至讨伐，因为她们没有遵循男性中心社会的社会规范，破坏了男性的权威。只有对其进行强烈的谴责和残酷的惩罚，只有这样才能遏制其自由发展，才能避免她们动摇男性的性别优势和权威。

总之，“坏”女人们的反抗缺乏理性，因而异化成为扭曲的反抗情绪。她们会对她人施暴或对伤害自己的人反击，这些行为的背后其实隐藏着她们对男女平等的朦胧向往，但是这种自我意识的实现，以粗暴、疯狂的方式展现出来，呈现出一种非理性的色彩，人们只能以厌恶的眼光投向她们。

总之，本文所述的娜拉们具有一定的女性意识，自觉地反叛男权中心社会，相比于传统女性获得更大的独立性和自由度，但是依然没有摆脱男权社会的束缚。女性解放不等同与脱离女性自身的特点，木兰们没有正确理解妇女解放与男女平等的概念；而野蛮女友们，则将男女置于完全的二元对立的状态中，对男性施以暴力，反抗行为粗暴而偏激，没有理解女性意识的深刻内涵；“坏”女人们的反抗更是疯狂，破坏了起码的道德底线。这些女性具有初步的女性意识，有反叛的信念，但都因方法错误而陷于传统与现代的夹缝之中。

参考文献：

[1]王永恩，明末清初戏曲作品中的女性形象研究，北京：文化艺术出版社，2008年。

[2]梁巧娜，性别意识与女性形象，北京：中央民族大学出版社，2004年。

[3]李胜利、范小青，中韩电视剧比较研究，北京：广播电视出版社，2009年。

[4]张翠萍，女性主义文学批评，成都：电子科技大学出版社，2008年。

本文为三峡大学2010年研究生创新基金项目(2010CX065)。

野蛮公主篇8

吴卓羲饰王启杰姜大伟饰郑永发

郭可盈饰顾碧琦杨婉仪饰叶茱莉

片长：30集

王氏家族经营五星级酒店集团，酒店风云亦因此而起。

酒店集团董事长王玉廷（刘丹饰）有三个儿子，长子启业（蔡子健饰）优柔寡断，个性懦弱内敛，常受妻子叶茱莉（杨婉仪饰）及舅父郑永发（姜大伟饰）摆布；次子启志（莫家尧饰）好大喜功，其心根本不在酒店，常被人骗又不自知。三子启杰（吴卓羲饰）反叛暴躁，敌视父亲和两位异母兄长，跟家人关系甚是恶劣。

玉廷突然身亡。众人为遗产一事争得你死我活之时，发现玉廷早将名下酒店股份卖给高峰（马德钟饰）。

高峰成了酒店最大的股东，还支持启杰和母亲何洁云（韩玛利饰）跟二兄争夺应有的家产。可是，当启杰以为高峰在帮他时，高峰竟然把母亲持有的酒店股份骗到手。原来高峰回来是为父报仇，重夺父亲应有的一切。启杰愤怒，立下誓言，遵从父亲遗愿把酒店家族生意延伸下去，跟高峰对抗。

其实，高峰是受玉廷生前委托，以“敌人”姿态入主酒店，希望逼几兄弟团结起来，把酒店管理好。可是启杰公开高峰年轻时在美国曾经犯过行骗罪而入狱的事情，并散布谣言令高峰融资计划失败。高峰不甘败于启杰手上，决定不再依玉廷遗愿把股份交还三兄弟，他要狠狠地教训启杰，证明自己才是最强……

高峰－马德钟饰

高峰在美国感化院出来后，玉廷供他读书，培养他成为一流酒店管理人材，并将几个儿子托付于他。高峰故意骗掉洁云手上的酒店股份，更引导启杰以为是他害死玉廷。启杰将入狱事件公开令高峰声名毁于一旦，他发誓要与启杰对立。

高峰误以为和碧琦有，认为她的儿子家勤，就是自己亲儿。家勤被绑架，高峰贱卖酒店股票，救回儿子。正为父子重聚开心时，碧琦却揭穿家勤并非高峰之子，一切是启杰布局报复，高峰顿时如雷轰顶。

王启杰－吴卓羲饰

母亲洁云本来是玉廷太太的私人看护，和玉廷发生感情，生下启杰。启杰在王家的日子，并不好受，与两个同父异母的哥哥及父亲关系冷漠。玉廷去世，争财产大战瞬即揭开，启杰与母发生冲突，离家出走，遇到李开心，经历了一段患难与共的日子，二人成了好友。启杰为保父亲的毕生心血，不惜拉拢他最讨厌、想要谋吞王家产业的舅父郑永发入局，与高峰抗衡。

顾碧琦－郭可盈饰

时代新女性碧琦曾在永发的旅行社工作，永发欣赏碧琦能力，暗中安排她进入酒店当公关，为他打听情报。碧琦假扮多年前和高峰有缘，高峰虽怀疑，却也不抗拒亲近。表面二人关系亲密，其实高峰对碧琦暗有防范，二人感情充满尔虞我诈。

李开心－官恩娜饰

开心误打误撞成为启杰的时间证人，使启杰脱罪。从此，开心与启杰结下不解之缘。当开心从碧琦身上学会酒店的运作，满以为可以帮到启杰之时，启杰竟出卖哥哥开朗，令开朗无辜入狱。开心心痛，黯然离开了启杰。

主演：汪明荃、胡杏儿、黄宗泽、石修、伍咏薇、雪妮、陈凯怡

剧情抢鲜看：

生于上等旗人之家的喜塔腊・铄兰(汪明荃饰)自恃着格格的身份，四十多年来横行霸道，极尽野蛮之能事，虽然如此，因为她尊贵的身份，众人却尊称她为“京城淑女”。兰儿子宁茂春(黄宗泽饰)到了适婚年龄，兰为他强抢来一位她认为的全京城最好的媳妇，岂料阴差阳错，儿子竟辗转娶了山寨王之女田力(胡杏儿饰)。

兰吹毛求疵，但一山还有一山高，力亦不是温婉和顺之辈，婆媳各不相让，火星撞地球，终日吵吵闹闹，懦弱、缺乏主见的春左要遵循母命，右要讨好老婆，苦不堪言。可是“刁蛮媳妇”遇上“野蛮奶奶”，矛盾日益激烈，但同时笑料百出……

兰因为误害死皇上的爱妃而被皇上格去“格格”头衔，于是墙倒众人推，平日里大家对她的不满纷纷发泄出来，孤立无援的她这才发现原来这么多年来的自己竟然是那么的鬼憎神恶……好在有爱她的丈夫和儿子。

却原来一切皆是掩饰，春其实武功高强，且背负着不为人知的秘密……

无线阿姐VS力捧花旦

《我的野蛮奶奶》是出道十年的阿姐汪明荃第一次出演喜剧。不演则已，一演惊人，汪阿姐第一次演喜剧就立马破坏一姐形象，出演蛮横无理的野蛮奶奶。汪明荃对自己在剧中的角色似乎相当满意，介绍自己的角色时地表示“我做野蛮奶奶，个个都要迁就我”，而且称这个角色是公司特意为自己度身订造的。虽是野蛮奶奶，但也有可爱的一面，剧中的汪阿姐在野蛮之余有情有义，爱老公、疼儿子，性格直率而且说一不二，这与现实中的汪明荃的确有些相像，怪不得阿姐对这个角色如此情有独钟了。