古典家具范文

古典家具篇1

古典家具鉴定专家、故宫博物院研究馆员胡德生说，古典家具的材质可分为“软木”和“硬木”两类。硬木密度较高、纹理较细、质量也较重，故硬木比软木更为名贵。其中的紫檀木、黄花梨价格十分昂贵。软木则有楠木、榉木、榆木、柏木、楸木、杉木、白木、樟木等，价格比较实惠。

一般来说，中国古典家具中最有升值潜力的品种首先有两类：一类是明代和清代早期的明式家具，木质一般为黄花梨；另一类是乾隆年间的清式宫廷家具，木质一般是紫檀。其次是流失在民间的黄花梨和紫檀苏式家具，存世量不多，并且被行家所看好。

对于初涉古典家具收藏的投资者，胡德生建议：首先要学习，因为中国传统家具是一种文化，得靠实际去感悟；其次，要真正到市场去下水，慎重购买。最好也是最简便的方法就是请专家指点，因为市场上五花八门的教科书也抵不过如今古玩市场造假的泛滥盛行。硬木中的紫檀木、黄花梨家具可以卖到天价。故热衷古典家具而且投资资金有限的话，不妨参考紫檀木、黄花梨家具的样式，挑选软木材质的家具入门。

胡德生指出简单的判定古典家具价值的标准：一看材质，二看款式，三看工艺。不同材质、不同款式和不同工艺的古典家具，价值各不相同，即使是同一种材质的家具，它的市场价位也相差很大。挑选过程中，主要以“年代、材质、稀有性、完整性及造型品相”为依据。

对于投资古典家具，笔者建议还应根据资金实力、专业知识和目的来确定收藏与投资的大致范围和策略。资金雄厚者可将顶级、经典的成套古典家具作为收藏与投资的首选品种；资金不太雄厚者可以把中档成套古典家具作为收藏与投资的首选品种；一般投资者不妨以单件古典家具作为首选品种。一般说来古典家具投资是中、长线投资品种，从目前拍卖市场情况来析，以两三年为期限的短线投资回报率并不十分理想。

目前，喜欢古典家具的人数正在呈几何级增长，与此同时，古典家具市场也日益成熟，人们要想在市场中捡漏也不是件容易的事。但从整体上说，只要是中国古典家具的真品，无论木质的贵贱，市场价值一定会呈现上升的趋势。

古典家具篇2

两次古典家具收藏热

中国古典家具收藏热经历过两次高潮，20世纪40年代德国人艾克编写了一本书——《中国花梨家具图考》。此书问世，西方人第一次领略到中国家具的美，明清家具大量出口，价格非常昂贵，在海外出现了抢购风。

但是在中国，从建国到上个世纪70年代末，明清家具没有并没有被人看作是古玩艺术品。1979年，北京硬木家具厂因为开支困难，对外推销收藏的古典家具珍品，无人问津，一对黄花梨圈椅当时只能卖到10元钱，现在价值何止百万。

第二次高潮出现在1985年以后，那时王世襄出版了两本书，《明式家具研究》和《明式家具珍赏》，受到这两本书的启发，大量港台收藏家开始涌入内地，到民间低价收购存留的明清家具。港台收藏家的介入让中国古典家具市场在海外的价格急剧飙升，上升速度接近甚至超过了传统中国艺术品门类。

几年以后，1990年代中国古典家具陆续走入纽约、洛杉矶拍卖行，在家具专场中占有30%的比重。而在1996年9月纽约的一场中国明清古董家具拍卖会上，107件拍品，两个多小时的激烈竞拍，悉数成交，价位最高的是一件明式黄花梨大座椅，最终成交价折合人民币1，000万元。

一直到了1995年，由中国嘉德率先打开国内家具拍卖市场，推出“清水山房藏明清家具”，2002年11月3日，中国嘉德以943.8万元成交的清初黄花梨雕云龙纹四件柜将明清家具拍卖成交价提升到了近千万元的水准。此后不到十年时间里，趁着中国艺术品上涨的大势，古典家具长期被低估的价值渐渐开始显现，过千万的家具越来越多，有规模的家具专场越来越频繁，古典家具已经成为传统书画、玉石、瓷器之后的第四大收藏门类。

古典家具的材质之美

在古典家具界有这样一句话，叫“人分三六九等，木有花梨紫檀”。 明清家具按其质地分类可分为两大类，漆饰家具和硬木家具。漆饰家具从原始社会开始至明清乃至现代始终沿用不衰，贯穿了中国家具史发展的始终，而在艺术品市场表现最好的却是硬木家具。明清家具在用材上有着鲜明的时代特点，辨别木材是家具鉴定中的首要问题。传世的明清家具主要有紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁力木、乌木等木材，清中期以后，这些木材日渐匮乏，也成为珍罕之物。凡是以这几种硬木制成的家具，基本可以断定是明代和清前期的遗物。

古典家具的市场价值80%以上由其材质决定。其中最具市场潜力的是紫檀，其次是黄花梨和红木。

紫檀家具是中国古典家具中的贵族，具有极强烈的宫廷色彩。东汉末期，紫檀即被作为一种香料由外邦进贡给皇室。元代，紫檀成了宫中建筑和家具用材。明中后期，海禁开放，紫檀开始大量进入中国。由于实在太贵重，当时只在宫廷和上层社会使用，明朝皇帝还曾下令禁止民间使用紫檀。而真正大规模以紫檀做家具还是在清代。紫檀质地如缎似玉，纹理细腻致密，色泽沉穆肃静，美观庄重，深得清代皇帝喜爱。尤其康雍乾三朝宫廷家具中，紫檀占了很大比重，由于乾隆最爱紫檀，他对紫檀家具器物的钦制又占了清代紫檀家具的80%以上。紫檀的历史地位极高，民间对紫檀木也有“木中黄金”、“一寸紫檀一寸金的”说法。乾隆时期宫廷内务府档案记载，当时紫檀价是每斤白银二钱到三钱之间，换算成今天价格，相当于每吨近300万元。

名贵木材中，黄花梨比紫檀家具存世量大，品种也多，明末清初为黄花梨家具生产的鼎盛时期。黄花梨作为一种优质的硬木，在唐代就已有用花梨木制作器物的记载。唐代陈藏器《本草抬遗》云，“榈木（黄花梨）出安南及南海，用作床几，似紫擅而色赤，性坚好。”海南自古就是花梨木的生产地，所产的黄花梨质优纹美、清香四溢，因此被称为“降香海南檀”，是世界公认的木材精品。

古典家具的断代

在古典家具市场，给家具断代首先要弄清楚一些概念。明式家具是明代产生的优秀家具，被公认为明式。但是明式家具不代表时间，它是艺术概念。到了清代，按照明代式样仿制一件仍然叫明式。清代家具一般来说分三种风格，清代康熙年以前生产的家具，仍然保留着明式风格，被划归明式风格。雍正至嘉庆年，由于经济发展，这一段生产的家具绝大多数都是用紫檀和黑酸枝，大体都是清式家具。而鸦片战争之后，清末民国生产的家具属于没落家具的代表，不是精品。尽管属于清代家具，但它不是清式家具。

品种与造型则是判断家具时代的重要依据。明代椅子常见有四出头式和官帽式，还有圈椅、玫瑰椅等。传世的圆靠背交椅基本都是明式家具。而式样庄重、体态硕大的太师椅，则是清式家具的代表。了解不同时代的装饰风格也有助于断代，比如镶嵌装饰就是明代与清代家具区别的一个明显标志。明代家具很少用镶嵌装饰，而清代家具则多镶嵌装饰。

明式家具与清式家具其中蕴含的审美内涵，无疑也提高了古典家具的艺术附加值。明式家具的美是“绚烂之极归于平淡”，不是停留在工艺美术的层面，而是上升到表现思想情感的境界；清式家具“错彩镂金、雕缋满眼”，有沉闷压抑之感，但也有巧夺天工的技巧。黄花梨赋予了家具质朴纯正、简洁明快的艺术禀性和优美形式，使家具蕴涵淳厚的文人气息；而紫檀木色调深沉，色性偏冷，由于适宜精雕细琢的装饰工艺，所以较能迎合一些崇尚豪华，追求富丽的达官贵人们的宠爱。

古典家具篇3

先后出版《中国古代家具》、《中国古代家具与生活》、《胡德生谈明清家具》等著作。参加了《故宫文物大典》家具部分的编纂工作，并在《故宫博物院文物珍品选集》、《明式家具卷和清式家具》中任副主编。在国内外部分报刊、杂志发表古典家具专业论文和文章三十余篇。

家具艺术是二十世纪八十年代，在各项历史文化艺术高度发展的形势下兴起的新学科。是中华历史文化艺术高度发展的产物。无论何种器物，都是中华民簇历史发展无可替代的实物见证。

一件家具的价值应包括材质价值、科学价值、艺术价值、实用价值，百年以上的古董，则具有历史价值。此外还有雕刻和装饰题材的思想性以及文化内涵，这些都是评价家具不可缺少的内容。

一、古典家具材质的价值

就目前情况看，最困扰广大消费者的当属材质问题。因为不同材质的价位差别甚大，直接影响家具的价值。由于广大消费者缺乏对各类高档木材的认识，家具制造者和消售者也大多含糊不清，个别唯利是图者利用人们赏识高档木材的心理，以次充好，凡黑色木材无论好坏多冒充紫檀;凡黄色木材则多称为花梨或黄花梨。这种行为扰乱正常的价值秩序，极大的损害消费者的利益。

紫檀属植物约有十五种，而传统认识中的紫檀只有一种。为印度南部迈索尔帮特产。学名“檀香紫檀”。这种檀香紫檀因生态环境不同而具不同特点，有的木色呈现金星状，有的呈现鸡血红状，因而又衍化出金星紫檀和鸡血紫檀等名称。在紫檀属植物中，除檀香紫檀外，其余材种皆归属于“草花梨”种群内。

黄檀属植物也有数十种，只有中国海南岛所产为“黄花梨”，学名“降香黄檀”（图一、图二）。我国南方多称此木为“香枝”。除此之外，皆属“酸枝”范筹。而“酸枝木”即人们俗称的“红木”。酸枝木分三种，黑酸枝颜色乌黑，木质坚硬，很容易被误认为紫檀。红酸枝纹理顺直，颜色鲜红，不难辨认。白酸枝颜色较浅，很容易和紫檀属的草花梨相混。正确确定材质，在评定家具价值时至关重要。

例如：檀香紫檀（小叶檀），出材率非常低只有10--15%。做椅类等小件家具的短材一般6.5--7.8万元一吨。做大条案、长桌、及柜类大件家具，长度在1.5米以上者，其价位在10-20万元一吨。而紫檀属的草花梨木，出材率70%。其价格要低的多，只要几千元一立方。

黄花梨的价格更贵，做大件的原木就要五、六十万一吨。而最贵的酸枝木不过4万元左右一吨。 随着材料的短缺，各类木材的价格上涨，随时了n材质行情，是判断家具价值的重要环节。 明式黄花梨四处头宫帽椅 ②明式黄花梨圆角柜

③床榻使用示意国

④明代晋做榆木黑漆雕花方桌

二、古典家具的科学价值

科学价值包括家具的造型设计、榫T结构几个方面。以明式家具反映的最为突出。明式家具的制造大多从实用角度出发，根据人们日常生活需要，而确定它的造型、尺度和结构。在此基础上再进行必要的修饰，达到使用功能和优美造型的完美结合。

在造型艺术方面，明式家具大多带有明显的侧脚收分，以一件明式四出头扶手椅为例，面高50厘米，两前腿上侧内距为50厘米，而下侧内距为54厘米，两腿各叉出2厘米。侧面两腿上侧内距为37厘米，而下侧内距为40厘米，两腿各叉出1.5厘米。后背边柱上距47.5厘米，下侧为50厘米。其它如桌子、凳子、柜子等器物也都有这种现象。（图三、）

为什么要这样做呢？这是因为古人们为达到稳重、美观的效果。人的双眼看物存在视觉误差，越远则视之赵小，人的视线高度在1.5米而桌子的高度是80厘米，椅面的高度是50厘米左右。如果没有侧脚收分，在视觉效果上必然是头重脚轻的感觉。如果有了侧脚收分，则不仅视觉效果美观，而且使家具颇具稳定感。（图四、）

明清家具的造型及尺度还反映了家具与人体各部的比例关系，如椅子和凳子的高度是50厘米左右，人的小腿高度是45厘米，人坐在椅子上或凳子上，双脚踏在横枨上，煞是好看。椅子的扶手高度约为23厘米，人坐在椅子上，小臂平行，自然下垂，正好平放在扶手上。

最值得一提的是明代圈椅的后背角度，其背板全部用厚板挖制而成。呈“S”形。它是根据人体脊背的自然曲线的设计的。椅背后边柱上端微向后弯，搭脑正中亦向后弯，使后背形成100度至105度的背倾角。坐面多用弹性很强的藤席，人坐在上面，藤席受压下垂，与坐面前沿形成3度到5度的坐倾角，这个角度，按现代人体工程学研究，为人体休息最佳角度。这说明我们的祖先在500年前的明代已经把家具的造型和人体各部的关系有机地结合起来。其科学性对后代乃至将来仍有着极其重要的研究和借鉴价值。（图五）

明清家具坚固耐用，除了选用优质木材之外，还有一个重要原因是其科学合理的榫铆结构。利用硬木强度高的特点，以较小的断面制作出精密复杂的榫铆。（图六）一件家具，都要由若干构件组成，构件与构件之间，都是通过各种形式的榫铆，把各个构件巧妙地结合起来。形成一个家具的整体。有的部位，可以接纳来自不同方向的六至七个构件。（图七）一件好的古典家具，无论造型艺术，还是结构力学，都已达到炉火纯青的程度，具有重要的科学价值。它既显示了劳动人民的聪明才智和勤劳灵巧，也缎带后人留下了一笔宝F的精神财富。

⑤紫檀木镂雕云蝠纹四足盒

⑥镶嵌装饰的桌面

⑦清代菠萝漆提盒

三、古典家具的历史价值

家具艺术是二十世纪八十年代，在各项历史文化艺术高度发展的形势下兴起的新学科。是中华历史文化艺术高度发展的产物。无论何种器物，都是中华民簇历史发展无可替代的实物见证。历史文物不仅能反映历史发展和历史见证的作用，还能起到补充和纠正历史文献错误和作用。从这一方面讲，历史文物显示出它突出的价值和地位。每一件历史文物，都是多种历史信息的综合载体。（图八）

历史价值要求纪年准确，器物本身要有确凿的年代依据，如：款识，款识有年号款，标明此器何朝、何年、何月制;有购置款和纪念款，即某人何年何月从何处购得此器，或某人何年何月在某地定做或制作而留的纪念款。有的还反映出家具生产地点。对了n各地方家具特色有很大帮助。有的器物虽无款识，但有史料和其它记载可证实其制作年代以及流传过程。也属于有准确纪年之物。这些有明确纪年的家具可以作为同类器物的标本，对我们研究各时期家具的发展、变化和对其它同类家具断定年代提供了强有力的依据，有着重要的参考价值。

四、古典家具的文化价值，

传统家具作为社会物质文化的一个组成部分，和人们朝夕相处，伴随人们同生共存。它不仅仅是供人们使用的生活必需品，也不只是匠技艺术的记录和表现，在不同的历史时期内，家具的使用功能还体现着浓厚的民族思想观念，民族道德观念，和民族的行为模式等。数千年来，家具始终与社会的政治，文化及人们的风俗，信仰，生活方式等方面保持着极其密切的联系。就其装饰题材而言，充分反映了中国传统的文化思想和审美情趣。

审美观念体现在家具上，是在满足使用功能的前题下，将家具的每个部件施以不同艺术造型，或以各种手法对构件表面装饰各类纹饰，使器物既具实用性，又具观赏性。（图九）在视觉效果上给人以心情舒畅的感受。每一幅画面都凝聚着中华民族深厚的文化底。每一幅图画，都能说出一个动听的小故事。它既是物质载体，又饱含精神内函，可以说是物质文明和精神文明的巧妙结合。一件优美的家具必须具备形式与内容的完美统一，而装饰图案所表现出的函意则是让人领悟思想文化的情感条件。以形象美和文化思想去引发人的情感，是文化价值的显著特点。（图十）

五、古典家具的艺术价值

艺术价值简单说来就是艺术水平。匠师技术水平的高低，决定器物的艺术水平。艺术水平的差异，用价值来衡量，就叫艺术价值。艺术价值是艺术家创造出来的，其高超的首创精神和独特的艺术风格。既丰富了人们的精神生活，给人以美的享受，又是我们今天文化艺术创作的继承渊源。

我们提倡大胆创新，必须是在继承文化传统基础上的创新。笔者曾见过一例雕刻，一个弥勒佛，昂首站立，左手托着金元宝，右手柱着拐棍子，从其雕刻水平来讲可算上中等，但作者不了n古代传统文化知识。他从道教财神爷那里移来金元宝，又从寿星那里移来了拐棍子，用移花接木、东拼西揍的方法做了一个不伦不类的东西。尽管他作了大胆的创新，但这类创新却走向反面，成为糟粕，它的价值当然也就无从谈起了。

就家具制作的工艺手法讲，大体分为雕刻、镶嵌、彩绘三种。这是家具艺术中最普遍使用的艺术手法。

雕刻手法又细分为平雕、浮雕、圆雕、透雕、综合雕、毛雕六种，要根据各种图案要求施以不同艺术手法。

镶嵌装饰，是指将金石罗甸等材料嵌入木器或漆器上，组成各种各样的纹饰或图案。镶嵌又名“百宝嵌”，为明代周翥首创，又名“周嵌”或“周制”。（图十一）清初流入民间，仿效者颇多。

家具镶嵌材料虽多，其中以螺甸镶嵌占绝大多数。其次为各色珐琅、木雕、各色石材、各色瓷片及金银片等。大体规律是经济价值越高的数量就越少。

嵌螺甸工艺分两种，一种厚螺甸，一种薄螺甸。厚螺甸比较常见，而薄螺甸因存世量少，世间难得见到。薄螺甸又名“五彩螺甸”。系剥取彩色贝壳的内表皮在漆器上贴嵌而成。其薄厚程度只相当于如今使用的新闻纸。极难剥取。加工难度亦高的多。这类器物只在明末清初流行一时，以后随着国运的衰退，再也没有能力制作这种工艺了。

彩绘装饰，是指以彩漆装饰家具。一般分为单色漆和加彩漆两大类。单色漆以黑素漆居多，（图十二）其次为红漆、紫漆、褐色漆、黄漆等。加彩漆都是在单色漆的基础上进行的。（图十三）

加彩漆大体有如下几种作法：1、洒金：又名“撒金”、2、描金、3、描漆、4、描油、5、填漆、6、戗划。（图十四）还有的器物综合几种工艺于一身，被称为综合装饰手法。

古典家具篇4

关键词：古典家具；现代生活；融入；思路；理念

中国古典家具从整体上来说，造型简约却不简单，装饰低调却又高雅。不仅仅是生活用品，对于更多的人来说，它是集中华民族传统文化为一体的精美艺术品。同样的，中国古典家具对世界家具的发展做出了巨大的贡献，产生了深远的影响。

1中国古典家具的文化内涵

中国古代哲学中“天人合一”“阴阳五行”的思想对我国文化的发展产生了巨大的影响，同时影响到的还有中国的古典家具。“天人合一”思想就是人与大自然要合一，要和平共处，不讲征服与被征服，强调人与人、人与自然之间的和谐统一。在中国古典家具中，其整体所体现出来的美感，以及使用材料所体现出来的自然美、材质美等等，都体现了“天人合一”这种思想。而中国家具整体的浑厚以及细节处所体现的方与圆、直与曲、藏与露、疏与密等又体现出了“阴阳五行”的思想，相生相克却又生生不息。

2中国古典家具的造型特征

从广义角度来说，中国古典家具是指自商周以来各朝各代的所有家具。从狭义角度来说则是指明清时期的家具。明清时期的家具是中国古典家具史上的经典之作，关于明清时期的家具其主要的造型特征有以下几点：（1）材质坚实，纹理雅致。中国古典家具大多是木质材料构成，因此在选材的时候会选用材质坚实的木材，并通过打蜡、上清油等方法，充分的发挥出木质原有的纹理。对于木材原有的自然美也进行了充分的挖掘。整体上说，中国古典家具是极为讲究的。（2）结构严谨，比例均匀。中国古典家具对比例的要求非常严格，特别是明式家具的制作比例。其对局部与局部、局部与整体、长与宽、高与低的比例以及用来装饰的图案尺寸与构建之间的比例都是十分讲究的。通常采用1∶1或是1∶2这样的整数比，在适应功能要求的时候做好刚柔相济，挺拔柔美。（3）繁简适度，低调奢华。中国古典家具多在重要的部位或是局部位置采用雕、镂、嵌、镶、描等工艺方法进行装饰。装饰的图案有许多种，与家具的整体风格相统一。有人物纹样、动植物纹样、吉祥纹样以及反映对自然崇拜情怀的云雷纹、回纹等。在衬托出古典家具的简单大气之外，还伴有低调的奢华。

3中国古典家具融入现代生活的思路和理念

中国古典家具沉稳的美、流畅的线条结构以及材质本身的纹理色泽，并与中国传统的书法、绘画等艺术进行完美结合，充分体现了中华民族的传统文化气质。随着人们对于自然美的追求，使得人们对于古典家具的喜爱越来越浓厚。通过研究中国古典家具融入现代生活的思路与理念，可以更好的使家具在满足人们生活需求的同时，保持中国传统的特色的生活方式。

（1）中国古典家具融入现代生活的思路。中国古典家具的风格是亲近自然、朴实简单却内藏着丰富的内涵。与现代板式家具简洁明快的风格大不同。虽然现代家具在生产方式、经济效益以及实用功能方面比之古典家具更具有竞争力，但这也恰恰成为现代家具的一个弊端。现代板式家具对于机械化大生产、巨大经济效益追求的同时，忽略了人们对于生活的情感体现与精神寄托，使人们在水泥钢筋结构的房子中，感觉不到淡然与明雅。因此，在现代家具设计界中，人们开始寻求古典家具中所体现出来的回归自然、返璞归真的精神境界和情感价值。由于现代人的身体生理状况、生活习惯、起居环境等都发生了很大变化，并随着时代的不断发展，现代人文化修养和审美情趣也与古人有很大不同。中国传统的古典家具只有经过创新与发展，才能适应现代人新的生活需要和审美要求。（2）中国古典家具的设计思想与现代家具的设计思想的融合。随着中国文化的传播与发扬，中国文化对世界的影响是全方位的，其中也包括中国古典家具。对于中国古典家具的发展与创新，它的设计思路并不是唯一的，不变的。中国家具历史的源远流长可以为设计师们提供丰富的设计思想及创作灵感，但整体上还是必须要坚持框架结构、榫卯构造和整体美感。人们在紧张工作之余，往往想追求的是一种怡情风雅的生活氛围，一种精神上的放松与愉悦，一种心灵上的安静与澄明。中国古典家具想要更好的融入现代生活中，就需要不断的受到新技术与新观念的冲击，不断的创新才可以。古典家具的文化内涵是经过数千年的文化积淀而成。纵观其发展的历史脉络，我们可以明显的看到其发展的艺术思想是开放的、自由的。宋朝家具朴实飘逸，明清家具精细复杂。我们可以将古典家具中的设计比例或是材质的选择进行相应的变化，在保持原有韵味的同时，使得现代艺术在家具上也淋漓尽致的体现出来。同样的，要想使中国的家具走向世界，必须有自己独特的风格才可以实现。所以在现代家具设计中，我们可以充分的将古典家具中所特有的以人为本、崇尚自然的价值理念吸收，进行现代设计思想与古典家具设计思想的碰撞与融合，在促进家具发展的同时，将古典家具特有的民族特色和深厚的文化内涵发扬光大。（3）借鉴外国经验进行融合。传统文化是一个民族的身份标识，是一个民族经过历史的变迁创造出来的不朽财富。在不断的将古典家具与现代生活融合的过程中，我们不能仅将眼光局限在周围，也要看到别的国家或是地区，在进行古典与现代相融合时创造的成功案例。在这方面，做的最好的属于日本和韩国。在日本的许多建筑中，其外表设计让人眼花缭乱，但其内部的设计尤其是在住的方面却是非常的传统，比如我们经常见到的榻榻米和“和室”，在许多空间设计都西化的时候，他们还保持着原有的传统，自然、淡泊、雅致。而在韩国我们会看见有关文化的各种各样的博物馆，涉及到方方面面，在现代化的都市中，对于传统的继承独树一帜。作为邻邦，他们的做法为我们将中国传统的古典家具融入到现代生活开辟出一条新的道路。（4）古典家具融入现代生活的理念。通过对古典家具进行创新，融入一些现代艺术气息，可以更好的展现出现代人们的生活理念。在现代生活中，人们除了对自然的追求之外，更多的是追求环保、低碳的生活理念。对于古典家具而言，榫卯构造使得古典家具不仅严谨、牢固，还具有很强的装饰作用。我们可以将其应用在现代家具设计中，经久耐用。对于古典家具中硬木制作的传统，我们可以将其换成可回收的亚克力材质，在清洁、维护便利的同时，增加了使用寿命。同样的，我们可以尝试铸铁与喷漆相结合的方式，使得可以在表面进行二次创作的同时大大的降低了投资成本。这些技术的发展与创新，正好可以迎合现代低碳、环保的生活理念。在节约了自然资源的同时传扬了中华民族的传统文化。

4结语

将古典家具融入到现代生活中，并不是意味着仅仅将古典家具中的元素进行简单的堆砌，而是需要设计师们进行深入的研究与考证，寻找到潜在的可以与现代生活完美融合的切入点及设计要素，使得古典家具在现代生活中可以除尘出新，形成中国现代家具所特有的风格与意境，创造中国现代家具的经典。

参考文献：

[1] 郭爽.如何在室内设计中运用中式元素[J].河南机电高等专科学校学报，2008（16）：3337.

[2] 陈建兵.古典家具融入现代生活的理念探讨[J].绿色科技，2013（2）：229231.

古典家具篇5

关键词：明清古典家具；收藏；鉴别

中图分类号：S781.1文献标识码：A文章编号：16749944（2013）12029502

1明清古典家具介绍

通常所说的古典家具，主要是指明清时期的古典家具。明代家具是在宋代家具的基础上发展过来的，品种相当丰富，几乎涵盖了明清时期主要家具，如凳椅、几案、橱柜、床、台架、屏风，等等。明代家具大都重视选材，大都用优质硬木如花梨、紫檀、鸡翅木等，而优质软木则主要包括椐木、楠木、樟木等。这些木材中黄花梨堪称冠绝，明清时的花梨木多呈黄色因而得名。这些木材大都具有柔和的色泽、明朗的质地、精致的纹理，既坚硬又具有弹性。这些珍贵木材的特点与优势造就了明代家具的一大特色――鲜明的纹理美与自然美。因为这些木材大都少施用髹漆，仅仅擦以透明蜡而不做其他处理。明代家具工艺精细合理，善于巧妙使用榫卯结构，框架结构大都上狭下宽，设计既合理美观，又非常稳定结实。明代家具造型具有极强的艺术性，家具的局部与局部、局部与整体的搭配都非常适宜，强调整体的和谐，讲求方中有圆、圆中有方，结构一气贯通又重视细小的曲折变化，遒劲而流畅。明代家具的装饰大都简练且有情趣。家具大多素面，重视局部雕琢，朴实却不寒俭，精美却不繁缛。

人们现在常常将明代家具与清代家具合称为明清家具，明代家具之后，便是清代家具。这两种家具各有千秋，都有很高的收藏价值。清代家具以明代家具为基础发展形成，它具有明代家具用材考究、结构严实的特点，同时又受到西方外来的建筑、雕刻、造型风格的影响，中西结合形成独特风格。清代家具由于过于追求片面装饰和雕琢，大都可以加大用料，造成比例失重的情况，使得清代家具尽管华丽繁饰，却又凝重不足，显得笨重俗气。清代家具的特点在于善于运用多种工艺手段，如雕、嵌、描、堆等，尤其是描金、彩绘，因而产生金碧辉煌的华丽效果。此外，明代家具基本上由江苏地区出品居多，而清代家具则与此不同，在清代家具的出产方面，形成苏、广、京三足鼎立的局面。

不管是明代家具还是清代家具，在今天的家具收藏市场上，都是缺一不可的角色。我国国内家具收藏是始于20世纪80年代中期，之后中国家具市场便如一把烈火迅速燃烧全国。现如今，古典家具尤其是明清古典家具，价格不断走高，需求不断增大，收藏价值也越来越大。我国明清古典家具，在整个中国艺术品投资中，已经可以与绘画和瓷器相提并论。随着收藏投资热的兴起，我国古典家具尤其是明清家具业越来越得到国外友人的青睐，逐渐成为国际艺术品市场被广泛看好的东方古典艺术品。

2明清家具的鉴别

明清家具作为我国古典家具中的精华，不仅以其精美的造型和广泛的实用性受到人们的喜爱，也以其独特而深厚的文化内涵而受到越来越多的收藏者和理财投资者的追捧。我国明清家具市场的增值潜力被越来越看好，尤其是那些材质好、做工佳的宫廷用具以及历史名人收藏使用过的、流传下来保存较好的明清家具，它们的升值潜力则更为可观。随着一些利欲熏心的投机商大量制作伪劣仿古家具，古典家具市场的作伪现象也越来越常见。如何辨别明清古典家具的真伪就成为收藏家和投资理财者密切关心的问题，对明清家具的有效鉴别越来越紧迫而重要。明清家具的鉴别方法有多种，要辨别不同时期古典家具的收藏与投资价值，可以从家具的材质、年份、造型、完整度、制作工艺水平、修补程度、修复质量、稀有性等方面来考虑。

从材质方面来看，首先要看材质的价值，现在公认的材质顺序一般为一黄（黄花梨）、一黑（紫檀）、三红（红酸木、铁力木、花梨木）、四白（楠木、样木、樟木、松木）。若一件家具均用同一种材质制作，要辨别家具价值，可用以上顺序做参考。

从工艺造型来看，一件家具的优劣，关键是看造型。关于明清家具造型，收藏界普遍有这样的评价标准：六品和八病。十六品主要包括简练、淳朴、厚拙、衡重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、义绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新；八病主要是指家具造型繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧，悖谬、失位、理俗。要辨别家具造型，可以以下几点为标准进行鉴别。

从工艺水平上来看，明清家具讲究结构科学合理、巧用卯椽。倘若家具结构较松动，有摇晃、散架或变形现象，价值会受影响。

从雕刻方面来看，看是否层次明确，是否立体感强烈，是否形态逼真传神等。

从完整性上来看，家具既是装饰品，也是供人使用的工具，悠悠几百年，明清家具能完整保存实属不易。因此，家具保存的完整度也是保存影响价值的重要囚素，倘若家具数量完整、品相较好，价格就会很高。

从修复程度来看，古代家具的修复质量也是确定价值的重要手段。明清家具的修复，应是“按原样修复”，就是要用传统工艺和原有材质，再加以过硬的修复技术，遵循家具原有的个性来进行修复。有些家具的损坏处如桌椅的腿足等，只要结构没有被破坏，部件不曾丢失，其完整性就较好。修复可以复原，古典家具的价值需要依据修复后原土体结构的保存情况来评价。

从稀有性上来看，明清家具中的罕见性也可鉴别其价值。以椅子为例，现存的官帽椅量多，而交椅存世量极少，故后者比前者更珍贵。此外，如果家具其他条件相同，那么年代越早则家具的价值越高。

随着明清家具在拍卖市场越来越受追捧，明清古典家具的作伪之风也日益泛滥。大量不法商贩为谋取暴利，大肆造假，使得大量伪作的古典家具充斥全国各地古典家具市场。在作假之风盛行的情况下，如何辨别明清家具的真伪，是收藏家和投资者普遍关注的问题。要辨别明清古典家具的真伪，有以下几种方法。

2.1嗅味道

年代久远的家具会有种淡淡的霉味和陈味，优质木材会散发出特有的香气，而新仿家具则有较重的油漆味。

2.2看家具包浆

包浆指古器物传世的过程中在表面留下的风化把玩的痕迹。木器比较容易形成包浆，且大都较厚。家具是一种使用器，在使用过程中会因抚摸而自然形成包浆，非常柔和。古典家具纹理分明，色泽较苍老，质感比较像宝石，一擦就会出现光泽。而伪造家具在不常抚摸的地方却可能有微厚的包浆，且包浆不自然，光泽呆板，触摸会有腻涩之感。

2.3看家具沧桑感

明清家具由于年深日久会出现裂缝。而仿制家具大多通过人为方法“催老”，如在家具上泼茶叶水或淘米水，然后搁在室外，反复多次进行日晒雨淋，家具自然会木纹裂开，油漆剥落，从而显示出一种似乎历经风雨的旧气。尤其是桌椅类家具，由于一般是直接摆放在地上，南方气候潮湿，年长日久，家具的腿脚都会有褪色和受水侵蚀的痕迹。伪造家具则是将桌椅的四腿埋在烂泥里，一段时间后埋进土里的桌腿就会由浅到深褪色，出现水渍的痕迹。这些伎俩很能骗过外行，但实际上真正的水渍痕大多不过1寸，而作伪家具往往过长。

2.4看家具底板和抽屉板

老桌子和老柜子的底板和抽屉都会带有自然的旧气，那些涂亚光黑漆的家具则没有光亮，因此真品抽屉侧板大多有防伤手的倒角线，而新仿家具在底板和侧板则显得毛糙刺手。还可以看明桦，过去的桦眼多是工匠琢出，桦眼多为方形，锁住样头的是销子。如果发现两头是同样的则为机器加工，可断定为新仿家具。

2.5看家具木纹

明清家具讲究用料，有些木材本身的色泽和纹理就十分美观，因此很多家具表面能看到木材本身的纹理。家具伪造者可能会用钢丝来刷出木材木纹，因此可将表面的木纹看是否能与原有的木纹对应，是否自然。

2.6看铜活件

古典家具的铜活件包括台页、绞链、拉手、包角、镶条、锁面等。很多铜活件会有动物或花卉以及吉祥字符等图案，工艺精美。经过几年甚至上百年的摩擦，这些铜活件都产生一种天然包浆，柔和温润，这些图案和包浆是今人难以仿造得像的。

2.7看雕刻风格和水平

作为我国古典家具的经典，明清家具具有精雕细刻、圆润自然之美。仿伪家具由于制作工匠大多较浮躁，在工艺制作上容易出现问题，制作出一些缺乏文化底蕴的家具，工匠的雕刻纹饰往往流俗，没有古典家具的圆润精致之美。

3结论

“物以稀为贵”，古典家具由于存量极为稀有，价格也越来越高。目前，我国明清古典家具的价格正以每年高达20%的速度增长。随着古典家具存世量的稀少，越来越多的人意识到古典家具的收藏价值。明清家具受到热捧也给一些不法投机商以可乘之机，他们以次充好，经过拼凑改制，更改家具装饰，化整为零，通过贴皮子、掉包计、移花接木等，伪造成古代家具欺骗收藏者和投资者。鉴于这种情况，收藏者和投资者应该提高警惕，掌握辨别家具的要点，认清家具的真伪，做好全面把握、综合分析。

参考资料：

[1] 吕春. 中国古典家具的收藏价值[J]. 收藏，2010（4）.

[2] 宗凤英. 传统家具与织绣品[J]. 商品与质量，2012（3）.

[3] 连铁杞. 牛市强劲的明清家具[J]. 民间文化（中国文化产业），2007（2）.

古典家具篇6

据了解，目前市场上与实木相关的家具大致可以分为三类，其一是普通实木型，主要采用松木、桦木、楸木等，过去从我国的东北取材，近年来由于芬兰、新西兰的松木，以及俄罗斯水曲柳加入，使得高寒带产木硬度高、密度大的优势拉升了实木家具的定位和价格。贴木皮的板式家具尽管所占比例不小，却至多能算个“边缘”分子。严格意义上说，它只是表面与木料家具沾亲带故，通常在大面积的位置，例如台面、柜面用木头显摆显摆，充其量就算个“附庸风雅”。

然而，与红木家具相比，以上种种不过是“小巫见大巫”。在众多木料家具中，红木家具绝对是“贵族”级身份，甚至不少人花钱买十几万元的红木沙发不是为享受，而是作为收藏。事实上，现在市场上的红木家具都添加了不少简约时尚的设计元素，实现古典与现代的有效碰撞。使用红木家具的人可以分为两种，一种追求自然天成，因为大多数红木家具都保持了原有的色调和纹路，尤其是红木所营造出的雍容华贵的气氛，让不少举着“健康环保”家居标语牌的消费者颇有相见恨晚的感触；一种深谙历史文化，这个恐怕要托红木家具的福，因为它有些明清时期的古雅风韵。古典家具以其丰富的内涵，高雅的格调，几百年来一直为有较高艺术修美的人士所喜爱。古典家具的造型不仅与中国的古典环境，也与现代生活环境相融合，是使用者品位修养、精神 境界的标志。红木家具融天地之秀气，承历史之精华，品赏红木家具有利于心境平和，启迪人们感悟人生，提升人们的品位，为了追求这般高品位的生活，越来越多的爱好者和收藏者早已开始关注古色古香的红木家具了。

红木家具在被人们赋予情感之后，家具的性质也变得非常精神化，所以它不再是简单的居家符号，而成为一种生活方式的载体。杜晓虎经理自豪的介绍，我们公司创立于2008年，占地30000平方米，是晋南地区首家集设计，开发，生产，销售，范围于一体的专业古典红木家具制造商。公司以创新，诚信，服务，卓越为经营理念，为客户打造最优质最完美的红木家具精品。古典家具，不管社会如何变化古典家居一直在家居史上有如一股清流，流入上流社会的尊贵家庭，面对如此高品质的工艺，唯臻在整个设计、风格、品质上从不懈怠，深入细致的抓好每一个细小环节，力求做到精益求精。多年古典家具业的心路历程，唯臻人感悟到，古典家具必须要创新，它需要在历史厚重的基础上有一个蜕变，而这个蜕变的指导思想就是古典与现代的创新与结合。做事先做人，“正德厚生，臻于臻上”是山西唯雅古典有限公司总经理杜晓虎对人生和事业的不断追求完美的体现。经过他“为人至善，唯业至臻”的敬业精神，以“做精品，创品牌”为宗旨。严要求，精工艺，不参假，不用白皮。选用真正的国标红木。采用传统榫卯工艺，手工雕刻，精细打磨，使产品更具有艺术价值和收藏价值。面对中华民族的灿烂文化，唯臻要用精品战略、创新理念 捍卫与发展我们祖先遗下来的灿烂文化及传统工艺，倡导我们中国人自己的品牌。

现在，买得起房子的消费者不一定都是有钱人，所以红木家具也不能完全按着“奢侈化”的路线走。杜晓虎经理强调的是既环保，又健康，还要消费者买得起。由于红木家具不含任何有害物质和污染隐患，因此可以说是家具市场上最环保的类型。杜晓虎经理说，“目前，红木家具市场比较混乱，很多表面贴着木皮，却挂羊头卖狗肉以假乱真。所以，消费者在购买时要格外注意，如果台面、衣柜每块板材颜色均匀、木纹一致，那肯定是冒牌货；再观察边角部分，要是面上和边缘的纹理不能延续，也要留心上当受骗。”

一位慈祥的母亲，在女儿将要出嫁时，作为母亲给女儿的陪嫁，她选择了山西唯雅古典家具有限公司唯臻品牌的红木卧房五件套。她欣慰而深情的说：“作为母亲，我不算是个有钱人，作为对女儿的爱，如果送女儿一辆10万元的车，不知道多少年，车就不存在了，但红木家具就不同，几十年后一定还在。女儿、女婿睡在妈妈送的床上，就是一种亲情与爱的延续。你说我说的对吗？可怜天下父母心，一套好的红木家具真的是人生的半世情缘。

古典家具篇7

关键词：古典家具；多功能；办公回顾

中国的家具历史，从低型家具到高型家具，从春秋到现代，家具不断演变直至辉煌，尤其明代家具在世界家具中占有重要地位，造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美，这些特点深受人们的喜爱。前人的智慧是要学习与借鉴的，吸取古典家具的特点并加以创新，设计出有益于人的产品，这是设计师应该做的。下面提炼出古典家具的特点，针对设计师工作问题，而想出的一个多功能办公桌的方案。

一、思路来源

1.观察中国传统家具，外观质朴典雅，可在功能上大部分都是单一的，对于现在多样生活方式的转变，或许是不适合的，那是否能在古典家具上加上多功能，解决实际问题呢？针对设计师的碰到的问题，进行提炼，得到结果。在学习工业设计中，那么作为一名设计者，画草图是基本的，图纸有大有小，每次要画图的时候，桌子都要清理一下，留出空间，有时候图纸太大还放不下；画图时候，要用的工具也很多，如各种类型的笔、橡皮擦、直尺、一些资料数据等，满满的摆在桌上，一层叠一层，本来就不大的桌子就显得更小了；要用的时候，东西在手边还能立马看到，可如果压在下面，总要一番功夫才能找到。怎样解决这些问题？这是设计的来源。

2.每个时代的家具都有其特点。魏晋之前，“席地而坐”是中国人的固有习惯，这时的家具均较矮，多以案、俎、几、床等为主；又以明式家具为例，造型优美，选材考究，制作精细；现在的中式新古典家具又是在古典家具的基础上进行创造，特点是：一般颜色都较深，书卷味显得较浓；一改传统中式家具严肃沉闷的风格，在色彩上更具有亲和力，对于传统中式家具舒适度欠缺的问题也大大改进：有些生硬的中式家具实木材质中也可以融合柔软的现代布艺，家具线条越来越人性化，越来越符合人体工程学在家具上要求。这些都是中国优良的文化，是五千年的结晶，需要继承与传承，因此这方案加入一些中国古典家具的特点。

二、融入古典特色的多功能家具

1.多功能特色

设计步骤大概包含以下几步，明确设计内容、设计调研、与客户商定产品粗略结构排布、构思产品草图、完成产品平面效果图、产品3D设计图、多角度效果图、产品设计色彩、产品表面标志设计、产品结构草图设计、产品线框结构图、产品结构图爆炸图、修改框结构图、模型样机制作、样机调试。其中针对在“构思产品草图”产生的问题为主。不过，既然讨论的是“构思产品草图”中的问题，前期的准备工作也是不能忽略的。例如，在“设计调研”中得出的数据需要真理，设计草图时就要参照这些数据。图1中工作板能进行马克笔书写，粘贴贴便签条等能记录的东西，这就能把前面得出的数据放在工作板上，方便草图的构思，还能使草图设计中更合理、有效化；工作板能前后来动，前后拉动的作用在于根据纸张的大小来合理运用空间，也方便书写，因为手的长度不一，不一定能在坐着的情况下在工作板上书写。图1中圆筒是放置图纸的地方，设计师用的图纸自然不在少数，把图纸放在圆筒内，一方面可以合理运用空间，减少空间利用，另一方面可以起到方便的作用，随手可拿。图2左侧是抽屉，设计师用到的工具很多，如铅笔、彩铅、马克笔、直尺等，这些东西都能放到抽屉中，可以防止丢失，也可以在用的时候立马能找到。图1中上方是灯，如果在天花板上的灯照明的情况下，自身会挡住光线，板子也会挡住，不利于工作；如果用台灯，又会占据桌子的空间，在不注意的情况下还会摔坏台灯，借此在板子上部装灯，加强照明效果。图2右侧是能里外拉动的板，在工作桌空间不够用的情况下，可以把东西放在板上，或者在板上工作。

2.古典特色方面

古典特色方面，主要仿造古典家具的造型和材料方面。在古典家具中，造型古朴，纹饰多样。这里采用简单的纹饰，塑造安静的工作氛围，是工作者在工作中不被外界环境所干扰。如上图2中，桌角向里加厚，保证桌子的载重量，在简单的同时又保证了需求。材料方面，家具常用硬木的特点，其外观形体简朴对称，材色天然，纹理宜人。硬木的种类多样，特点大同小异，所做出来的产品价格自然各一，客户可根据自己的需求购买相应的材料制作的多功能桌子。

3.设计中的问题

在设计中，需要注意一些东西。工作板有个前后拉动的作用，因此工作板的材料不能太重，使拉动不方便，导致工作板被破坏。我们采用的解决方法是，内部的材质可以用比较轻的，外表镀一层跟桌子面板一样的材料，以保证整个办公桌的整体性。整个办公桌的高度不低，所以要搬动的时候，需要格外小心，这是需要注意。如果长距离搬运，可以把工作板拆卸下来，这个过程可能会比较复杂，不过可以防止工作板被破坏。

三、结语

中国传统家具崇尚质朴典雅的特色，以及多功能家具能同时解决多种实质问题的特点，两者的结合，在实用、外观、功能上有很大的改进，这是中国家具的一种传承和创新。这对家具设计是一个新的方向，值得探索和深究。

参考文献：

[1]马掌法，黎明.家具设计与生产工艺[M].水利水电出版社，2012.

[2]吕杰锋，陈建新，徐进波.人机工程学[M].清华大学出版社，2014.

古典家具篇8

关键词：中国传统文化；艺术设计；古典木作家具；装饰；文化传承

中图分类号：J026 文献标识码：A

一、中国古典木作家具的装饰部位与内容

我们根据历史发展的脉络来梳理清晰中国古典木作家具装饰在装饰部位、纹饰、方式、材质、色彩等方面的特点，为我们的文化传承提供确切的研究依据和研究切入点。

1.装饰所在的部位方面

从夏商周时期开始，腿足支撑部分的装饰就存在并成为历代装饰不可缺少的部分，不断地被丰富，面板部分的装饰也渐渐变多，到了隋唐时期，架与板之间部分也开始进行装饰，即后来明清时期典型的牙子装饰的萌芽阶段。从此以后，各种部分的牙子装饰越来越多，并不断的受到重视。到了宋辽金元时期，在各种面体上，面与面，面与架、架与架的各种交角处等部分都进行了装饰。

2.在主要的纹饰方面

装饰纹饰一般都有历史传承性。如仿真纹中的螭纹、龙凤纹、兽纹等，几何纹中的圆涡纹、波纹等纹饰在历代都有持续使用。朝代不同，自身的特色也不同，并且内容在不断的丰富。夏商周时期的纹饰题材神秘而奇妙，反映当时原始的图腾崇拜，纹理次序化、规整而有韵律。因为这时的纹饰多装饰在青铜器上，后来在木作家具上的使用就逐渐的减少，直到明清时期，家具的装饰纹饰又从中得到启发，从而使夔纹、云雷纹、蝉纹等在明清家具中得以再次张扬。到了秦汉时期，纹样开始线条流畅、清新灵动，人物纹开始出现，云气纹有大量使用，为云纹贯穿在之后的古典家具装饰中奠定了基础，使得云纹成为古典家具最具代表性的典型纹饰之一，在历代产生了无穷的演变。魏晋时期，纹样受到时代的影响，出现与佛教相关的内容，之后山水、花草、人物、文字等生活题材被用在了家具纹饰中。到五代以后，如意卷云纹使用频繁，被不断的丰富，以各种手段形式表现，一直持续到清朝时期。

3.装饰的方式、图案、色彩与材质的特点方面

夏商周时期漆木螺钿装饰方式已经出现，色彩多以褐色为主，间或夹杂小面积的其他色。春秋战国时期，浮雕和透雕方式开始运用，并一直延续。髹漆和绘漆运用是此时期的最大特色，在汉朝时达到高峰。彩漆以黑地为主，配以红色彩绘，色彩艳丽，成为时代的特征。这时用材多以木材为主，这种情况一直持续到明清时期。魏晋以后，连续镂空的形式开始出现即明式家具开光装饰的前身，并得到广泛的使用。到了五代以后，开始讲究局部装饰，精致而细腻。结构装饰出现并大量使用。

而到了明朝时代，根据整体要求作恰如其分的局部装饰。装饰适度、繁简相宜，明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，都有涉及。但决不贪多堆砌，也不曲意雕琢。如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以牙子、卡子花等。这个时期装饰图案以简洁精巧著称，流畅的弧线和直线的合理运用与排列就使它有着时代特征的装饰，以及空间的合理分割和镂空处理，都十分精到。比如它的床栏与挡板的形式就体现了这一特点。虽然在局部已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色。

另外一个重要的特点是这时家具已经突破了本身的概念，从单件到组合，成为室内装饰和环境设计的重要组成部分，要将它的装饰放到整体的居室环境中来分析。

最后家具装饰在清盛世的时期发展到了高峰，清中期家具特点突出，装饰运用十分大胆自如，总体印象是题材多、构图满、多种材料并用、多种工艺结合、各种吉祥图案互相组合，富丽辉煌。通体装饰到了晚清时期十分常见，但凡有空的地方或是原来并不装饰的地方到这个时期都进行装饰，给人眼花缭乱的感觉，处处都是铺张。直线直接运用已经较少，曲线的迂回缠绕，错综复杂。直线与曲线、抽象与具象被打乱了次序，不断地进行排列组合。空间的分割非常繁复多样、虚实空间间隔的密度加大。

另外重要的特点是，吉祥图案、人物故事、戏曲典故等题材使用极盛，并大量的从其它艺术中汲取素材，它的题材与内容以及表现手法与这个时期已经发展比较成熟的景泰蓝、漆器、瓷器、骨雕等工艺；金石、书法、绘画等文学艺术形式互相借鉴融合。还与这时期的建筑三雕——“石雕、木雕、砖雕”的发展有着必然和密切的关系。就像建筑上雕刻的诸多讲究对应着主人的性情和世俗风潮，家具更多的折射出拥有者自身的文化品位、财富仕途、社会地位等等诸多因素，到后期显得过于张扬炫耀。

二、家具装饰的素材来源与图案特点

中国古典木作家具的素材与主题根据历代的素材进行归纳，以明清时期的家具为主。

1.家具装饰素材的来源

家具装饰素材主要来几个方面：原始和传统观念与生命交汇融合；自然界客观事物的影响，如动物、植物、地貌、天空等；佛教和道教等宗教影响，对神佛与仙界的崇拜；人们对美好事物的向往，如祈福、祝愿等；人们日常的生活内容；与其它的艺术形式不断的交汇融合与借鉴，如建筑艺术、玉石艺术、漆器艺术等。

中国装饰的主题与内容一向具有承继性和趋同性的特点，历朝历代流传下来，多少都有些前朝遗存下来的题材，从夏商周一直持续到明清时期。发展到后期在继承原有装饰纹样的基础上，有许多演变、创新与发展，明朝多在局部做装饰，而清朝在这基础上进一步拓展，而且后来受到西方文化的影响，产生了一些与西洋纹饰结合的装饰形式。

2.家具装饰图案的类型和特点

中国古典木作家具装饰图案体系繁杂，内容众多，精品无数。正是我们最需要进行传承重点部分，我们在这里先对装饰图案的主题、类型和特点进行总结。