陶瓷统计工作总结范文
时间：2023-10-06 22:07:06
陶瓷统计工作总结篇1
关键词陶瓷，园区，运作
1引言
作为我国传统陶瓷产区之一的景德镇市，其工业园区建设起步较早，1994年就成立了江西省首家省级高新区――景德镇市高新技术开发区，但直到2001年，工业园区尤其是陶瓷园区的实质性建设仍处在停滞状态。从2002年开始，景德镇市工业园区，尤其是陶瓷园区的建设才进入了启动阶段，之后便迎来了快速发展时期。
2景德镇陶瓷园区现状
目前，景德镇市政府重点发展的陶瓷园区主要有江西景德镇陶瓷工业园区、景德镇市陶瓷科技园、新都民营陶瓷科技园和昌江化工工业园。
2.1 江西景德镇陶瓷工业园区
景德镇陶瓷工业园于2003年底正式启动起步，园区规划面积3km2，1.5km2建设区已初具规模。截至2005年12月，已有台湾海畅、台达、美国贾泊氏、常青家园等45家内、外资企业相继落户景德镇陶瓷工业园和景德镇陶瓷科技园，引资近10亿元。
截至2006年上半年，景德镇陶瓷工业园区完成工业增加值3592万元，占总额3.4%，比2005年同期增长2.9倍。
2.2 景德镇市陶瓷科技园
景德镇陶瓷科技园，是在原浮梁县工业园区的基础上，从浮梁县整体制划拔组建的。园区初步规划10km2，起步区2km2。到2004年底，陶瓷科技园已完成基础投入1.7亿元，各项基础设施正在快速推进。陶瓷科技园以生产高档工业瓷为主，高档日用瓷和高档艺术瓷的生产为辅，是精心打造的陶瓷产业、陶瓷科研、陶瓷教育、陶瓷交流的基地。
2006年1～5月，园区工业总产值同比增长181%，工业固定资产投入同比增长71.7%，工业销售收入同比增长158.85%，财税总收入同比增长213%。同时，该园区招商引资形势喜人，1～5月份，共引进新入园企业9家，其中大规模以上企业6家、高科技陶瓷企业4家，签约资金1.433亿元。
2.3 新都民营陶瓷科技园
景德镇市民营陶瓷科技工业园项目，是景德镇市与美国新都兴业有限公司共同签订的招商引资项目，被列为景德镇市2002年三大重点实施项目之一。该工业园项目总投资达1.8亿元人民币，园区占地480亩，项目建成后，将形成一个集制坯、彩绘、烧制的商贸经营、旅游购物为一体的工业园。
新都民营陶瓷科技园的建设可以对产业发展起到三个方面的推动作用：一是在园区内建立陶瓷生产系统，形成行业之间的互动；二是园区统一采用管道液化气或管道液化天然气作为燃料，能降低入园企业的生产成本，提高产品市场竞争力；三是园区的开发建设在配套合理的原则下朝着规模化、品牌化、信息化、集约化方向发展，这对整个景德镇陶瓷产业的发展意义十分重大。
2.4 昌江化工工业园
截至2005年9月，昌江化工工业园共引进项目15个，其中已经开业的项目（企业）有12家，2004年该园共完成产值1420万元。第一期工程共征用土地450亩，完成投资近5200万元，目前已建造完成厂房面积67285m2，已投入使用的厂房共计11栋，面积达52245m2，该园区依托邻近的市焦化煤气总厂雄厚的产业基础和完善的能源体系，可承接国内外新一轮的陶瓷产业升级和转移。
3景德镇陶瓷园区发展过程中存在的问题
景德镇陶瓷园区虽然对景德镇陶瓷行业的振兴已经起到了巨大的推动作用，但是在发展的过程仍然存在一些问题：
3.1 陶瓷园区建设起步时间过晚
景德镇20世纪90年代以来，一直维持着“家家生火，户户冒烟”的作坊式小手工业生产状态，景德镇市民营陶瓷生产企业、个体私营作坊以及租赁承包实体数量上超过了3000家，而唯独没有一个成形的陶瓷生产基地。而与此同时的广东、四川和山东等地的陶瓷园区建设已经完成了初期建设。2002年左右，景德镇市开始陶瓷园区建设的同时，佛山等地的陶瓷生产企业和园区早已开始产业外移，进行第二次跳跃式发展。
3.2 园区项目重复建设，陶瓷产业集群的打造缺乏系统规划
从景德镇陶瓷产业集群打造的角度来看，目前的陶瓷园区建设缺乏统一的整体发展规划，没有和景德镇市陶瓷产业布局和城市发展空间布局结构联系起来。如江西景德镇陶瓷工业园区、景德镇市陶瓷科技园、新都民营陶瓷科技园和昌江化工工业园，都能提供从原材料到最终产品生产销售的全部产业配套体系，但在区域的分布上却是散布在景德镇市的不同区域，而集群是通过大量的产业企业不断地在同一地理空间上集聚完成的。从单个园区来看，建设也缺乏规划，而且有些园区没有制订科学合理的功能分区规划，在园区功能上还不足以为产业集群的打造提供基础条件。
3.3 过度依赖政府的扶持，缺少市场自主运作机制
在园区土地转让金方面，佛山为15万元/亩，景德镇陶瓷工业园区为约3万元/亩（含“三通一平”）；在税收优惠方面，佛山统一定位按24%的税率征收企业所得税，而景德镇陶瓷工业园区“五免五减半”等优惠远远大于其他陶瓷产区。
为了吸引更多的企业入园，几乎景德镇的每个陶瓷园区都制定了一系列优惠政策吸引投资。甚至有些园区为争引项目，大搞优惠大战、竞相压低土地价格和提供过多的税收优惠政策，各园区各自为战，未从景德镇陶瓷经济一体化的角度统筹，不能形成一种产业经济的整体合力，没能凝聚更强的招商比较优势。
3.4 陶瓷园区的数量少、规模偏小
与广东佛山相比较，其禅城区有石湾和南庄等陶瓷园区，三水有白坭、大塘、乐平等陶瓷园区，与佛山比邻的肇庆，也拥有下茆镇、龙湾和永安等多个陶瓷园区。相比之下，景德镇所拥有的陶瓷园区数量过少，周边也没有配套的陶瓷园区存在。同时，由于还处于建设初期，进园陶瓷以及陶瓷配套企业数量偏少，还没有发挥全部产能和集群效益，所以陶瓷园区在产品销售收入、利润总额、实交税金、安置就业人数等方面规模较小，园区的规模效应无法发挥，产出自然偏低。
3.5 大部分入园企业科技含量偏低，缺乏竞争力
截至2005年，除景德镇陶瓷科技园引进了佳奕新材料有限公司、同惠电子有限公司、新纪元精密陶瓷等多家高新技术陶瓷企业以外，其他陶瓷园区所引进的陶瓷企业基本上都还是一些低技术含量、附加值不高、劳动密集型、资源消耗型的日用陶瓷类企业，建筑陶瓷、特种陶瓷等技术含量较高的陶瓷企业几乎没有。从陶瓷企业或产品的品牌看，国际、国内市场上的知名品牌还没有引入，产业规模、产品市场占有率还普遍较低，园区企业总体竞争力一般，对本地陶瓷产业竞争力的拉动作用也较弱。
3.6 偏重园区的前期建设，疏于后期的管理维护
景德镇陶瓷园区与国内不少园区一样，盲目生产、忽视市场。在园区建设过程中没有注重与市场的开发相结合，忽略了与市场的接轨，在建园的过程中只考虑到了生产，没有对市场做深入的研究，对生产什么产品、生产多少，心中无数，只能是重复模仿，盲目地跟进；而且，普遍缺乏对项目建成后的管理和维护。
4进一步提升景德镇陶瓷园区竞争力的建议
4.1加快陶瓷园区建设的速度
目前，其他陶瓷产区都在积极适应广东产业外移的态势，大力发展本地的陶瓷园区以吸引广东佛山等地的陶瓷企业转移到本地进行生产投资，如果景德镇陶瓷园区的建设和招商引资工作还停留在以前的水平上，那又将失去一次极好的发展机会。所以，景德镇陶瓷园区必须加快建设力度，把园区内的硬环境建设到位；同时，不断优化软环境以吸引国内外的知名陶瓷企业将生产基地从广东等地迁移到景德镇，促进景德镇陶瓷行业的复兴。
4.2 实施科学规划，不断调整园区产业布局
陶瓷园区的发展要站在更高的层次上，对园区从基础设施建设、信息平台的打造、服务环境的优化和优质特色项目的引进等方面进行高起点规划，以提高竞争力和发展后劲。要明确陶瓷园区建设、资金筹措的运作模式，坚持可持续发展原则，大力鼓励创建生态型陶瓷园区。每个陶瓷园区都应有自己的规模、功能定位，避免与市内或其他陶瓷产区的陶瓷园区雷同，实施差别战略，形成区域特色，对各自经济发展起到实质性的拉动和辐射作用。
4.3 强化市场运行机制，加大园区招商引资力度
不能完全依靠政府“手把手”的帮助，要有效地利用市场机制，不断地拓宽融资渠道，促进投资主体多元化；逐步引入公司制、委托、联合开发等模式，从开发到管理都运用市场手段，减少行政行为，逐步将园区建设由政府行为转变为企业行为。牢固树立项目优先、项目第一的观念，建立项目库，不断聚集项目，扩充项目。对有意入园的企业要严格审查，对那些不利于景德镇陶瓷产业结构完善、产业结构提升的重复性项目要坚决说“不”，要大力引进那些有助于景德镇陶瓷行业振兴的大企业、知名企业，以充分发挥陶瓷园区企业群和产业链的优势，形成招商引资的良性循环。
4.4 提升产业集群效应，提高园区和企业的规模水平
陶瓷园区的建设上，要有意识地根据陶瓷产业关联度培植企业群，形成主导产业区，园区内要有一些具有鲜明特色的主导产品，围绕主导产品发展一系列生产和服务，企业之间应该关系紧密，既有竞争又有协作，以产业链条、产业方向、产品上下游为纽带，形成一个符合工业发展实际、体现集聚效应和协调一致、布局合理的工业格局。
比如，在新都民营陶瓷科技园可以有效地利用民间陶瓷力量，形成以艺术陶瓷为主导产品的主产区，在园区内配套引进泥料、釉料、花纸等原材料、耐火材料、小型陶瓷机械、陶瓷包装、陶瓷设计、陶瓷营销(含广告宣传和会展等)等企业或个人加盟，为适合小作坊运作的民间艺术陶瓷市场的开拓奠定产业基础。
4.5 加大技术创新力度，不断引进高新陶瓷企业
在知识经济的今天，资金、人才、市场总是流向那些技术实力强、品牌效应好、特色强、环境优的园区。景德镇陶瓷园区要依托已具有的优势产业，依托现有的陶瓷科研资源，不断鼓励已入园的陶瓷企业进行技术创新，同时，对拥有自有知识产权的陶瓷企业，以及在高分子陶瓷、纳米陶瓷等高新陶瓷方面有竞争力的企业加大招商引资的力度，积极争取其入园运营。
4.6 不断强化政府的服务意识，提高园区管委会的管理水平
环境是“资本”，环境是“生产力”，强化服务意识，提高服务质量，才是形成园区核心竞争力并保持园区持续发展的“长效药”。因此，在加强陶瓷园区基础设施建设的同时，切实打造园区的软环境，探索多种行之有效的园区管理模式，形成对企业全过程、全方位、全天候的服务承诺体系和科学规范的管理秩序及依法治区的环境，把陶瓷园区建设成为适应于企业创业发展的园区，能把企业引进来、留得住的园区。
参考文献
1 政协武汉市青山区委员会.关于我市工业园区建设中存在的问题和建议
2 中华人民共和国家统计局.青海工业园区建设发展中存在的主要问题分析
3 李胜宝,陆正亮.江西景德镇陶瓷工业园区工业经济增势喜人[N].景德镇日报,2006,6,7
4 冯建和,吴顺斌.景德镇“一区多园”筑巢引凤.新华网江西频道,2003,1,5
5 小 柴.一区多园建设经济重镇[N].景德镇日报,2003,11,28
6 苏小华.景德镇陶瓷产业振兴初露曙光[N].景德镇日报,2005,4,12
7 郑景勇.景德镇瓷业恢复性增长势头强劲.景德镇统计信息网,2006,10,20
陶瓷统计工作总结篇2
[关键词]gem模型；经济欠发达地区；传统产业集群竞争力；醴陵陶瓷产业集群
如何使传统产业集群快速发展，并保持旺盛的活力和生命力，已经成为促进区域经济发展特别是欠发达地区经济发展必须考虑的问题。从全国的情况来看，虽然一些地区如江浙的传统产业集群发展迅速、竞争力增强，然而众多欠发达地区的传统产业集群却发展不起来，竞争力不断下降。那么，究竟是什么因素导致这种差异的产生?虽然有国家政策、地区发展和产业结构调整等因素的影响，但关键在于传统产业集群能否对自身竞争力进行科学评价，进而找出影响自身竞争力的劣势因素所在。
本文以gem模型为分析工具，对湖南省醴陵陶瓷产业集群竞争力进行科学评价，并提出进一步提升醴陵陶瓷产业集群竞争力的建议，以为欠发达地区寻求提升传统产业集群竞争力的有效途径提供借鉴，进而促进我国各地传统产业集群的持续快速发展。
一、醴陵陶瓷产业集群的发展现状
湖南省醴陵是我国重要的陶瓷生产基地和出口基地，2006年湖南省把醴陵陶瓷产业集群列为省50个支持优先发展的重点产业集群。
(一)产业规模方面
醴陵的日用瓷产量占湖南省的95％以上，占全国陶瓷总产量的15％左右，位列全国第三位。醴陵共有陶瓷企业479家，其中规模以上企业120家，占36.6％；规模以下企业359家，占64.4％；实现工业总产出72亿元，占醴陵全部工业总产出的37.8％，约占湖南省工业总产出的1％，对醴陵gdp贡献率达22.5％；年末总资产32.1亿元；全部陶瓷企业从业人员近10万人。2006年，醴陵全年共生产日用陶瓷18.3亿件，其中出口8.35亿件，工业陶瓷24万吨。
(二)地理分布方面
醴陵陶瓷产业主要集中在醴陵城区、城郊和106国道东南乡沿线的浦口、王仙、黄沙、东堡、孙家湾、嘉树和泗汾等乡镇，分布范围约为40平方公里，形成了以国光瓷业、群力瓷厂为代表的城北工艺美术瓷产区，以华联瓷业为代表的嘉树、孙家湾炻瓷产区，以湖南电力电瓷电器厂、浦口华鑫公司为代表的浦口、阳东和大林电瓷产区，以泰鑫瓷业为代表的城南工程陶瓷产区和沈潭、东富工业陶瓷产区等几个特色陶瓷工业产业带。
(三)产品种类方面
按产品制作工艺分，醴陵陶瓷产品可分为高温瓷、中温瓷；按产品结构分，醴陵陶瓷可分为日用瓷、建筑陶瓷、工艺瓷、特种瓷和电瓷等；从新产品来看，醴陵陶瓷有轻质陶瓷填料、550千伏六氟化硫瓷套、真空陶瓷管、抗菌陶瓷、骨玉瓷、康玉瓷、象牙瓷和炻瓷等一批达到国内外领先水平的新产品。
(四)企业性质方面
在醴陵登记注册的陶瓷企业有国有企业、集体企业、民营企业、个体私营企业和中外合资(合作)企业等多种类型。
二、运用gem模型对醴陵陶瓷产业集群竞争力的评价
(一)评价步骤
1 前期资料搜集。根据gem模型的六个因素，设计了“醴陵陶瓷产业集群”调查问卷。湖南省醴陵陶瓷产业集群竞争力评价所需资料采用问卷调查法和个别约谈方式进行搜集。对醴陵22家陶瓷及相关企业进行问卷调查，共发放问卷22份，收回有效问卷14份。其中，日用陶瓷企业7家、工艺美术瓷企业2家、电瓷企业3家、工业瓷企业1家、生产多种类型陶瓷企业1家、国有企业2家、中外合资4家、股份制企业4家和独资企业4家。在个别约谈方式的调查中，对11家陶瓷企业的最高负责人、4个政府相关部门的主要负责人和湖南陶瓷协会的相关人员进行了访谈。
2 统计并分析资料。应用层次分析法(简称ahp法)计算出各个影响因素的权重。通过对醴陵陶瓷产业集群内企业的问卷调查所得数据统计，在结合gem模型六个因素和醴陵陶瓷产业集群特点的基础上提出与该集群相关度较强的25项二级指标，具体的指标体系、指标权重和指标评分如表-1所示。
3 应用gem模型进行分析。根据指标得分，应用gem模型进行计算，从而得出湖南省醴陵陶瓷产业集群竞争力的gem模型得分，具体计算过程如下：
(二)对量化结果进行分析
根据上述计算结果可知，湖南省醴陵陶瓷产业集群竞争力的gem模型得分为380分，全国平均水平为250分(把六个因素定为5分再代入gem模型的计算公式中进行运算即可得出)，该集群的6个一级指标的平均得分约为6.20分，说明其具有超过全国平均水平的实力，但总体来说竞争优势不明显。而其中的资源、内部市场和外部市场等3个指标平均为6.7分，说明在上述3个方面湖南省醴陵陶瓷产业集群已经具有一定的竞争力，但是醴陵陶瓷产业集群在设施、供应商和相关辅助产业、厂商的结构和战略等方面的得分较少，分别为5.64分、5.56分和5.88分，说明这3个方面的因素是该集群的弱项，已经成为制约醴陵陶瓷产业进一步发展的瓶颈因素。
下面对影响湖南醴陵陶瓷产业集群竞争力的六大因素进行分析。
第一，“资源”指标得分较高，为7.49分，说明醴陵陶瓷产业集群发展的基础良好。其主要有四个方面的原因。一是技术人员方面。醴陵有数量多和技术熟练的专业陶瓷生产艺人，特别是在工艺美术瓷中有邓文科等数十名全国工艺美术大师、湖南省工艺美术大师和高级工程师。这是醴陵陶瓷产业发展的优势，但与江西景德镇相比，大师数量偏少、年龄结构偏大，这也是醴陵陶瓷产业发展需要注意的地方。二是资本资源方面。调查的醴陵陶瓷产业集群内企业的平均固定资产为1984.37万元。三是醴陵有中国唯一的釉下五彩的技艺。四是能源供应方面。调查中使用了天然气的企业有11家，天然气普及率为64.2％，使用天然气作为主要能源的企业的平均税前利润为269.94万元，使用其它能源作为主要能源的企业其税前利润仅75.67万元，前者利润是后者利润的3.57倍。这些都是醴陵陶瓷产业集群的发展优势。
第二，“设施”方面表现较弱。调查的企业全部认为醴陵陶瓷产业工业园的设施比较完善，目前已经有28家企业在工业园区落户，但落户的企业以本地企业为主，说明陶瓷工业园吸引外来投资的能力有限，园内大型的专业化配套企业还比较欠缺。湖南省陶瓷行业协会虽然落户醴陵，但调查中的企业普遍认为该协会的作用还未真正发挥。集群内企业融资能力不强，调查中的企业有11家采取企业自筹的方式融资，有10家企业通过银行贷款融资，这也说明企
业融资方式较为单一。醴陵境内存款达73亿元，但仅利用了23亿元，还有50亿元存款尚未被利用，说明醴陵金融市场前景很广阔。醴陵交通便利，公路、铁路、水路都十分方便，还有醴陵至出海口的专线，这在内陆腹地的县级市中并不多见。目前，醴陵的公共科研机构相对缺乏，只有几家大企业设有研究机构，而这几家研究机构都分别隶属于各自企业，科研成果不能被集群内其它企业共享，不利于集群内资源的整合，而且企业的研发多为简单的技术改进，与国际市场的要求相距甚远，不利于集群的长远发展。调查中的企业的科研平均投入为75.86万元，数额较小，这说明集群内企业对科研还认识不足。醴陵商业环境较好，设有商检和海关两个部门，这在地处内陆的县级市中也是很少见的，这为集群内企业出口提供了方便。
第三，“供应商与相关企业”方面表现较弱。醴陵陶瓷产业集群的配套企业规模小、数量少，甚至提供的产品有些还达不到陶瓷企业生产高标准陶瓷的要求。如本地生产的瓷泥500元～600元／吨，而外地精制瓷泥要2500元～2600元／吨，尽管外地瓷泥比本地瓷泥贵了2000元／吨，但本地厂商仍然宁愿到外地购买，原因就在于本地生产的瓷泥达不到生产高档陶瓷的要求。类似的情况在产品包装等环节也同样存在。这说明本地供应商的实力还有待增强，专业化程度还有待提高。在调查的企业中，日用瓷企业在醴陵采购瓷泥的平均比例为33.33％，电瓷企业在醴陵采购瓷泥的平均比例为45％，高于国内平均水平。现实中，除了醴陵本地产瓷泥外，湖南省还有衡阳县界牌这个部级的主要瓷泥产地，在一定程度上促进了醴陵陶瓷产业集群的发展。
第四，“厂商结构和战略”方面表现较弱。调查中的企业有8家制定了中、长期的发展目标，占调查总量的57.14％。在实现其战略发展目标的方式中，2家企业采用扩大生产规模方式；8家企业采用加大科技投入，提高产品附加值的方式；4家企业采取两种方式并重的方式。这说明企业高层管理人员的进取心较强。股份制企业是集群内企业的主要组成部分，它们在经营、管理上能更灵活地适应市场的要求，所以产权结构得分较高。企业内部竞争激烈，有10家调查中的企业认为集群内的竞争是恶性竞争，占调查总数的71.43％，其竞争多集中于成本，在技术水平及创新能力方面的竞争相对较少。此外，由于企业间相互压价，导致了集群内企业产量大利润却不高。目前，已经有部分集群企业意识到了自身的弱点，并积极在技术、工艺和设计等环节上进行改进，通过提高产品的附件值，形成自己的特色，进而避免过于激烈的竞争。
第五，“本地市场”表现较好。国内陶瓷市场规模较大，虽然醴陵釉下五彩瓷占国内市场份额较小，但由于醴陵釉下五彩瓷具有环保、健康两大特点，很符合现代人的生活和消费观念，国内现在已经出现了釉下五彩瓷收藏热，这说明醴陵釉下五彩瓷发展的潜力很大，调查中有12家企业认为醴陵瓷器的前景还是相当可观的，这与实际情况相符合。
第六，“外部市场”表现较好。近年来兴起的炻瓷表现较好，以出口为主，主要销往北美洲、欧洲、东南亚和中东等地区，其它日用瓷也有相当一部分用来出口。但是，出口的产品仍然是以中低档为主，产品还有很大的升值空间。调查中的企业有10家认为，产品在进入外国市场时难度较大，进入外国市场的障碍还很多。企业进入外国市场的壁垒主要有对国外市场的不了解、缺乏专业人才以及政府的支持力度不够等。
由此可见，醴陵陶瓷产业集群要继续发展，就势必要突破薄弱环节，只有这样醴陵陶瓷产业才能不断发展，醴陵陶瓷产业集群的作用才会更加显著。
三、进一步提升醴陵陶瓷产业集群竞争力的建议
(一)政府方面
第一，加强与相关大学的联系，培养和引进专业的陶瓷人才，增强集群发展后劲；第二，政府要加大对大型专业化陶瓷配套企业的引进力度，不断完善工业园内设施，努力促进醴陵陶瓷产业集群内的专业化分工；第三，培养一批具有强竞争力的龙头陶瓷企业并组建上市公司，打造出醴陵经济的“航空母舰”和“单打冠军”；第四，建立信贷安全区，解决企业的融资难问题，突破企业资金瓶颈；第五，以政府牵头，加大科技投入，设立公共的研发平台，为醴陵陶瓷产业集群内企业服务；第六，挖掘醴陵陶瓷文化，打造“中国瓷城”品牌。
(二)行业协会方面
第一，要充分发挥行业协会的作用，尽量避免恶性竞争，引导企业之间的竞争朝良性发展；第二，行业协会可以利用自身优势，为集群内企业提供信息平台，实现信息资源的共享。
(三)企业方面
第一，提高天然气利用率，实现成本、环境双赢；第二，企业应加大市场调研力度、分析消费者喜好和不断开发生产出适应消费者心理的产品，做到引领市场潮流，挖掘市场潜力，增强企业发展后劲；第三，打造醴陵陶瓷企业品牌，进一步提升醴陵陶瓷企业综合实力和竞争力。
[参考文献]
[1]醴陵市2007年国民经济和社会发展统计公报[a]，醴陵统计,2008,(3)：4
[2]挖掘表达陶瓷文化，彰显魅力瓷城特色——醴陵市陶瓷文化遗产调查报告[r]醴陵市政协,2007,(6)：2
[3]做强醴陵陶瓷产业是加速推进株洲新型工业化的需要——醴陵市政协陶瓷产业调查报告[r]，醴陵市政协，2007，(10)：5
陶瓷统计工作总结篇3
关键词 陶瓷产业，区域经济，关联分析
1前 言
随着全球经济一体化进程的加快以及我国市场开放程度的提高，我国经济发展迅速，各产业的发展进入了一个新的阶段。在陶瓷行业，我国是传统的陶瓷生产大国，近年来也焕发出新的生机。目前我国已经形成了江西景德镇；广东佛山、潮州；河北邯郸、唐山；山东淄博；湖南醴陵；江苏宜兴；福建德化；四川夹江；东北法库等多个产瓷区。改革开放20多年来，各陶瓷产区经济的发展取得了长足的进步，陶瓷产业的发展推动了当地经济的发展，而在这新一轮经济的发展过程中，瓷都――景德镇的发展速度远远落后于其它产瓷区。
在各产瓷区经济与陶瓷产业发展的过程中，相关数据表明，近年来景德镇陶瓷产业对当地经济发展的贡献还远远低于国内外的其它产瓷区。主要表现为：（1）景德镇陶瓷产业在发展过程中只考虑眼前利益而忽视了长远的利益，对当地经济的持续性发展产生了严重的负面作用；（2）由于种种原因未能给景德镇陶瓷产业的进一步提升与发展提供适宜的土壤，约束了陶瓷产业的发展；（3）景德镇在规划主导产业时“贪大”现象严重，将有限财力遍撒于各种对区域经济增长带动效果不一的产业身上，最后由于资金、技术、人才短缺，反而使多个产业发育不良，造成资源浪费和发展机遇的丧失。这些问题的存在说明相关部门对景德镇陶瓷产业与产瓷区经济发展的关系尚不清晰，没有从根本上认识陶瓷产业在景德镇的主导作用及地位。
2陶瓷产业在产瓷区经济发展中的作用
产瓷区这种特殊的经济区域是具有某种经济特征和经济发展任务的区域，陶瓷产业在其特定的经济区域中是主导性产业，使用整个城市或地区的经济发展状况指标往往会弱化陶瓷产业在其特定区域经济中的主导地位。但是由于这种特定的经济区域的相关指标很难获得，本文在分析时仍采用地区的区域经济指标来代替，即使如此，某些产瓷区的陶瓷产业在地区或城市经济中仍然占主导或支柱性地位，它们在国民生产总值、税收、就业等方面起到了重要的促进作用，对产瓷区经济的影响作用不容忽视，特别是作为支柱产业的陶瓷产业对当地经济的影响更是其它产业所无法替代的，具体表现在：
第一，发展陶瓷产业能够带动特定区域经济的增长。陶瓷产业在其特定区域内的高增长率，对区域经济有较大贡献。陶瓷产业的发展不仅带来自身陶瓷产值的增加，也带动了产瓷区GDP的迅速增长。由于我国陶瓷产业还属于劳动密集型产业，陶瓷产业生产的各个环节都需要大量的劳动力，发展陶瓷产业不仅可以解决当前的一部分就业问题，还带动和促进相关行业岗位的增加，扩大了就业容量，这对缓解当今我国社会日益突出的就业压力具有十分重要的现实意义，也无疑推动了区域经济的健康发展。同时，由于陶瓷产业处于整个产业链条的关键环节，具有较大的关联效应，从而带动了整个经济增长的速度。这种带动作用主要表现在与陶瓷产业形成上下游产业关系的带动作用，以及与陶瓷产业有间接联系的城市建设和文教卫生等部门的带动作用。
第二，发展陶瓷产业可以优化产瓷区的产业结构。产业结构在特定的经济时间和空间中，各产业的地位和发展有主有次，是非平衡的。换句话说，如果把产瓷区内有限的人力、物力、财力等投放到产业结构的所有产业中，期望所有产业发展齐头并进，呈均衡状态，这样的产业结构是无序的，也无法一直存续下去。
第三，陶瓷产业对产瓷区的产业系统具有转型作用。事物的性质主要是由主导方面和主要方面来决定的，工业部门结构和整个产业结构的性质主要是由主导产业部门的性质所决定的。反过来，只要改变了主导产业，整个产业结构的性质也会发生变化。当陶瓷产业从劳动密集型产业向资本密集型和技术密集型转化时，所在的产瓷区的产业结构性质也会发生相应的变化。
3灰色关联分析法的原理及步骤
3.1 灰色关联分析法的基本原理
灰色系统理论是上世纪八十年代初期由我国学者邓聚龙教授创立的一门新的系统科学，是近年来产生的一种研究和处理复杂系统的理论。灰色系统理论包括灰色预测、灰色关联分析（关联度分析）、灰色聚类和灰色决策等原理和方法。
灰色理论应用最广泛的是灰色关联分析，其基本原理是依据数列的可比性和可近性，分析系统内部主要因素之间的相关程度，根据关联度，对待评价对象进行排序。灰色关联分析评价方法的实质就是比较若干数列所构成的曲线到标准（理想）数列所构成的曲线几何形状的接近程度，几何形状越接近，相应序列之间的关联就越大，反之就越小，序列曲线的相似程度用灰色关联度来衡量。
3.2 灰色关联分析法的基本步骤
第一步：确定比较数列和参考数列。在本文的研究中，选取陶瓷产业指标作为参考序列（X0*），区域经济指标作为比较序列（Xi*），则
X0* =（X0（1），X0（2），…… X0（k），…… X0（n））
Xi* =（Xi（1），Xi（2），…… Xi（k），…… Xi（n）），i=1，2，3，……，m
第二步：无量纲化处理。由于各参数数列的量纲不同，在计算|X0（k）-Xi(k)|时无法进行，所以在计算关联系数之前，要对数据进行无量纲处理。无量纲处理的方法很多，常用的有初值化、均值化和归一化处理等。
第三步：计算陶瓷产业与区域经济之间的点灰色关联度。两个序列之间在第k点的灰色关联度定义为：
其中：
Δoi(k)=|XO(k)-Xi(k)|
Δmax=maxmaxΔoi(k)
ik
Δmin=minminΔoi(k)
ik
ζ∈[0,1]为分辨因子，一般情况下取0.5。
第五步：关联度按大小排列。
通过关联度排序，可以得出比较数列与参考数列之间关联程度大小的排列。
4景德镇陶瓷产业与区域经济的灰色关联分析
4.1 基础数据的收集
本部分选取了2001～2005年景德镇市三产业的产值、陶瓷产值及景德镇人均GDP作为原始数据，通过灰色关联度分析方法来度量它们之间的灰色关联度。首先选取景德镇5年陶瓷产值（X0）作为参考数列，第一产业、第二产业、第三产业、工业、建筑业、交通运输邮电业、批零贸易餐饮业、金融业以及景德镇人均GDP为比较数列，分别用字母X1、X2、X3、X4、X5、X6、X7、X8、X9来表示，单位为：亿元（人均GDP为：万元/人），相关基础数据见表1。
4.2 灰色关联分析
(1) 无量纲化处理
(2) 根据公式Δoi(k)=|Xo(k)-Xi(k)| 计算比较序列各点与参考序列各点之间差值的绝对值（见表3）。
根据表3，我们得知：Δmax=maxmaxΔ0i(k)=0.088
ik
Δmin=minminΔ0i(k)=0.0005
ik
（5） 关联度排序
X2 > X3 > X1；X9 > X6 > X7 > X4 >X8 > X5
即第二产业>第三产业>第一产业；
人均GDP>交通运输邮电业>批零贸易餐饮业>工业>金融业>建筑业
4.3 计算结果分析
（1） 总的来说，在2001～2005年间（如图1），陶瓷产业发展与区域国民经济之间的关联度一直保持在一个较高的水平上，大部分指标的关联系数都保持在0.8以上，除了建筑业和金融业在这五年期间与陶瓷产业的关联度位于0.6以下。
（2） 从表4和图2中，我们可以看出建筑业和金融业的波动最大，首先建筑业在2001年和2002年的关联度系数分别为0.3372、0.4109，而2003年达到了0.8413，之后的两年又回到0.3647、0.4069。金融业在2001年时为0.4581，而在后面的三年中该指标与陶瓷产业的关联度处于一个较高的水平，到2005年该指标又降至0.4007，对陶瓷产业的影响甚低。
从实际情况来看，一方面，景德镇为了陶瓷业的发展，景德镇陶瓷工业园自2002年开工建设以来，三年累计完成基础设施建设投资3.75亿元，占同期全市工业园区基础设施投入总额的39.8%。“中国陶瓷城”号称“景德镇头号重点建设项目”，也投资了3.5亿元。这些建设基本符合2003年度建筑业和金融业对陶瓷产业发展的贡献，反映出来对陶瓷产值的关联度较高。
另一方面，自2001年后，景德镇开始大规模的城市建设。一度成为景德镇工业标志的烟囱全部不见了，路修了，城市广场建了，而陶艺柱、文化墙、瓷灯柱、城雕是景德镇市政府总结的2003年景德镇16大亮点中的一个。总投资60亿元包括十大公共建筑、十大旅游景观及市政建设和其他项目的36项重点工程全面启动，是2003年16大亮点的第一亮点，但是36项重点工程中却没有一项与陶瓷工业直接相关，60亿资金没有一分钱是用来直接支持瓷器生产。近年来，占全市工业总产值近90%的是昌河飞机工业公司、华意电器总公司、东风制药股份有限公司、德字集团为代表的新兴工业，而不是陶瓷业。景德镇瓷业的利税收入甚至还不及昌飞集团的1/10。事实上，土地正在成为景德镇更现实的收入来源和城市发展动力。《2003年景德镇市政府工作报告》显示，2003年，景德镇房地产开发投资增长160％，基础设施投资增长290％，土地出让金总收入达到11.32亿元，净收入4.6亿元。而针对上面这些建筑业和金融业的投入，反映出这5年来与陶瓷产业平均关联度持续走低也就不奇怪了。
（3） 从表4中可以看出，各产业与陶瓷产业的关联度也较为合理，景德镇市的三大产业与陶瓷产业的关联度都较高，也就是说三大产业的发展对陶瓷产业的发展影响较为显著；更细化一点来看，除建筑业和金融业外其它产业及景德镇人均GDP与陶瓷产业的关联度都较高，即这几年中工业、交通运输邮电业、批零贸易餐饮业及人均GDP对陶瓷产业的影响显著，而建筑业与金融业这些年的发展却对陶瓷产业的发展影响不大。
（4） 从第一、二、三产业关联度的排序上，我们可以发现：三大产业中，第二产业的关联度高于第三产业的关联度，第三产业的关联度高于第一产业的关联度，也就是这几年的发展中，景德镇工业的发展与陶瓷产值是联系最紧密的，工业的发展很大程度上带动了陶瓷产业的发展，事实上与陶瓷相关的机械等工业的发展必然与陶瓷产业的发展同步。其次是第三产业的发展对陶瓷产业影响较大，很显然景德镇这几年交通运输的发展，使得陶瓷企业对外交流更加频繁，同时降低了陶瓷产品的成本等，餐饮等其他服务业的发展也吸引了相当的游客，对陶瓷产值的增加起到了相当作用。排在最后的是农业，也就是说农业的发展对陶瓷产值的影响度在三大产业中是最小的。
（5） 从X4到X9 的排序中，可以看到人均GDP、交通运输邮电业、批零贸易餐饮业及工业都排在前列，而金融业和建筑业与陶瓷产值的关联度很低，说明人民生活水平的提高和交通运输等产业的发展在一定程度上都影响了陶瓷产业的发展，而且从数据上看这几年对陶瓷产业的影响比较显著，可以加大这些产业的发展来促成陶瓷产值的增加。金融业和建筑业关联系数的走低，说明在2001～2005年间，这两项指标并未能充分发挥其对陶瓷经济增长应有的作用，也从侧面反映出景德镇针对陶瓷产业上的建筑业和金融业市场发展的不足。
5结 论
本文通过对景德镇陶瓷产业与区域经济发展的灰色关联分析，得出如下结论：
（1） 陶瓷产业与产瓷区经济发展是相互影响、相互促进的，陶瓷产业的发展在经济总量、就业、收入等方面促进了区域经济的发展；区域经济水平的提高对陶瓷产业的发展和壮大也起到了带动作用。
（2） 从灰色关联分析的结果来看，在2001～2005年间，陶瓷产业与三大产业的关联度大小依次为第二产业、第三产业、第一产业；陶瓷产业与人均GDP、交通运输邮电业、批零贸易餐饮业及工业等产业相关联，而与金融业与建筑业基本没有关联，说明金融业与建筑业对陶瓷产业的直接投入不够，贡献甚小。分析结果基本符合景德镇陶瓷产业近年来的发展情况，故该方法适用于陶瓷产业与区域经济的研究。
参考文献
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陶瓷统计工作总结篇4
背景
意义
随着经济的高速发展，人们对建筑陶瓷的需求曰益增加及对产品质量、品种等的要求越来越高，其生产过程和工艺过程逐渐复杂。目前，陶瓷制品的生产过程一般由制粉料或成型烧成两大部分组成，而成型烧成生产线对产品的品种规格、尺寸、颜色的质量起着非常关键的作用。粉料山压机压制经过输送进入烘干窑烘干水分，然后经过施釉线进行施釉和色彩处理进入辊道窑，在辊道窑内根据工艺配方的要求按制定的烧成曲线烧制需要的产品，由于整个生产线是由许多相同的设备组成，各个环节的故障和变化将影响整个生产线的工况，且由于原材料及产品规格和品种的变化也须对生产线进行相应变化，因而使得整个生产过程是多变的。因此，对陶瓷生产技术与装备进行研究，以便能快速、高质高产、低能耗地生产多规格和多品种的陶瓷产品。
陶瓷生产线控制系统现状 对陶瓷行业来说，提高控制水平可以降低成本，保证质量，从而提高经济效益。在整个生产过程中窑炉耗能占了60%~70%，对陶瓷窑炉的燃烧控制进行优化可以带来可观的经济效益。对现有窑炉燃烧控制系统进行了仔细研究。得出的结论是:现有控制系统可以完成生产需求，但在能源耗费、生产监测方面有改进余地。成新的控制系统，在稳定生产，保证质量的前提下，控制窑内气压和气氛，节约风机用电，节约燃烧用油量，减少关键点温度波动。使产品质量稳定度、操作人员负担、能源耗费方面比以前有明显进步口在研究过陶瓷窑炉特性和生产工艺要求之后，确定了利用CAN技术搭建现场总线，构成计算机控制系统:通过试验和整定，将控制系统实现。
方案论证
陶瓷烧造工艺
陶瓷是把粘土原料，瘠性原料及熔性原料经过适当的配比，粉碎，成型并加以高温烧制，经过一系列的物理化学反应后形成的坚硬物质。它作为一种非金属材料，在日用品、建筑装饰、电子工业中有广泛的应用，生产规模大，产品种类多，在国民经济中有很重要的作用。陶瓷原料的主要组分包括:粘土、石英和熔剂原料。粘土是塑性组分，使坯料具有可塑性并赋予干坯强度(可比作生物的肌肉);石英是瘠性组分，起到骨架作用，使瓷器烧成之后形状能够保持(可比作骨骼):熔剂原料一般由长石、石灰石等材料复合而成，帮助其它组分熔融，令不同组分均匀致密的成为结晶体，提高制品强度，还产生玻化效应，提高制品光泽度(类似肌腱)。施釉陶瓷表面的釉是性质极像玻璃的物质，它不仅起着装饰作用，而且可以提高陶瓷的机械强度，表面硬度和抗化学侵蚀等性能，同时由于釉是光滑的玻璃物质，气孔极少，便于清洗污垢，给使用带来方便(起皮肤作用)。我们 接 触 的陶瓷釉面砖一般用于墙面或地面的铺设，采用原料为陶瓷工业用粉料，是以上所举原料经过粉碎、研磨、精磨、脱水之后制成的工业原料。粉料含水率4-8%。
粉料要制备成产品，先要用各种方法制成具有产品形状的坯料。成型方法随产品不同可选用可塑法(应用于日用陶瓷)、注浆法(应用于复杂形状产品)和压制法。墙地砖和工业陶瓷一般应用压制法成型。介绍的成型方法就是粉料放在平板模具内，由液压自动压砖机压制成型，速度快，易于转换生产型号，适合工业批量生产要求。坯料成型之后水分较多，在入窑烧制前要经过干燥，使含水量降到2%以下。干燥方法是利用窑炉的余热作热源与坯料作热交换，令水分蒸发。干燥之后先经过一道素烧工序，再经过一道釉烧工序烧成成品。这两道工序通称烧成过程。陶瓷的烧成一般指的是使瓷器的坯体经过热处理，完成特定的物理化学变化，产生瓷化和结晶这个过程。烧成可分为以下几个阶段——从常温加热到200℃，200℃到出现液相，出现液相加热至烧成温度并保温，然后冷却到液相凝固温度，再冷却到常温。烧成中对温度高低、温度变化快慢、不同阶段的气氛，温度持续时间都有严格的要求，对保证产品的品质极为重要。素烧时砖坯没有上釉，因为釉层成熟温度低于坯体烧成温度，若一次烧成釉面和砖坯之间无法紧密的附着。先对砖坯进行素烧，可以令砖坯结构致密，内部成分均匀分布，坯体内产生晶型转变，坯体内气体氧化分解排除。这样上釉之后可以快速烧成平整光滑的釉面。
现场总线概述
在计算机数据传输领域内，长期以来使用RS-232和CCITTV-24通信标准，尽管它们的使用非常广泛，但却是一种低通信速率和点对点的数据传输标准，不能支持更高层次的计算机之间的功能操作。同时，在大规模的应用(如工业现场控制或生产自动化领域)中需要使用大量的传感器、执行器和控制器等，如果在最底层上采用传统星型拓扑 结构，那么安装成本和传输介质造价都将非常昂贵;采用流行的LAN介质及相关硬件和软件又使其系统造价与星型系统相差无几。所以在最底层上，的确需要设计一种具有一定的通信速率而又造价低廉的通信系统，现场总线(Field Bus)就是在这种背景下产生的。
FieldBus网络体系结构及其标准的研究和制定始于1995年。按照ISA(美国仪器协会)SP-50规范的定义，现场总线是用于过程自动化和制造自动化最底层的现场设备或现场仪表互联的通信网络，是现场通信、计算机技术和控制系统的集成。现场总线的节点是现场设备或现场仪表，如传感器、执行器和编程器等。
但不是传统的单功能的现场仪表，而是具有综合功能的智能仪表，例如，温度变送器不仅具有温度信号变换和补偿功能，而且具有PID控制和运算功能;调节阀的基本功能是信号驱动和执行，另外还有输出特性补偿、自校验和自诊断功能。它具有通信功能，并存贮七层(有的三层)协议。现场设备具有互换性和互操作性。现场总线不单单是一种通信技术，也不仅仅是数字仪表代替模拟仪表，关键是用新一代的现场总线控制系统FCS(FieldbusC ontrolSy stem)代替传统的集散控制系统DCS(DistirbutedC ontrolSy stem)，实现现场通信网络、计算机技术与控制系统的集成。
FCS对传统的DCS提出了挑战和变革。
1.FCS的信号传输实现了全数字化，从最底层的传感器和执行器就采用现场总线网络 ，逐层向上直至最高层均为通信网络互连；
2.FCS的系统结构是全分散式，FCS废弃了DCS的输入/输出单元和控制站，由现场设备或现场仪表取而代之，即把DCS控制站的功能化整为零，分散地分配给现场仪表，从而构成虚拟控制站，实现彻底的分散控制；
3.FCS的现场设备具有互操作性，不同厂商的现场设备既可互连也可互换，并可以统一标准和格式，彻底改变传统DCS控制层的封闭性和专用性；
4.FCS的通信网络为开放式互连网络，既可与同层网络互连，也可与不同层网络互连 ，用 户可极其方便地共享网络数据库；
陶瓷统计工作总结篇5
一、陶瓷造型形体的构成要素之间的和谐统一
陶瓷造型形体的构成要素之间本身都存在着差别和对比,如果不存在差别和对比也就无美感可言。差别和对比是陶瓷造型各种因素矛盾对立统一的结果,也是陶瓷造型中的重要条件之一。在陶瓷造型设计中,应尽量避免那种功能效用与造型不统一的现象。例如那种把不同功能效用的两种造型,生硬地结合成为一种造型,把作为陈设性的花瓶设计成罐盖式的就会给人以不伦不类之感,这样设计的造型既不能很好地发挥特点,反而相互抵消减弱了造型的美感。我们知道自然界中葫芦也是由近似的两个球体组成的,但在体量上主从分明,有明显的大小变化,还有形态的变化,因此,整个形态是比较美观的,整体关系也十分统一,中国传统瓷器的葫芦瓶造型就是因为比较好地吸收了自然界的创造,造型形体之间的大小变化产生了相互对照和衬托关系,达到了整体的统一效果,一直为人们所喜爱。
二、陶瓷工艺材料和造型形式之间的和谐统一
就陶瓷材料而言,种类是极其丰富的。不同的陶瓷工艺材料,外观的效果也各不相同,有的坚实、细腻,有的疏松、粗糙,有的光润、挺括,有的毛涩、不平。这些不同外观效果的工艺材料,不仅在理化性能方面有所差别,而且给人的直觉感受也不相同,所以不同的工艺材料应该有与各自材料特点相协调的造型形式和风格。进行陶瓷造型设计时,在应用工艺材料方面应该明确地认识到每种材料都有相适应的造型特点。同是瓷器,工艺瓷和普通瓷的造型也有所不同。陶瓷造型设计就是要充分发挥不同工艺材料的特点,寻求与材料特点相适应的造型形式和风格,最后才能达到材料和形式的统一。
三、陶瓷造型的轮廓线之间的线形变化的统一
单纯利用陶瓷造型的轮廓线之间的线型变化和联系,我们也能够获得协调统一关系。最常用的处理手法就是采用性质相似的线型,如果同是曲线,则在曲度方面,线段的长度方面,强调占优势的部分,形成一定的对比变化的统一效果。利用性质相似的线型设计的陶瓷造型,还可以采用正曲线与反曲线之间的结合,构成既有对比变化,又有协调统一的效果。虽然从造型立面形的轮廓线上来看,同属于曲线性质的线段,但在形体上表现出来的形态,却有着极大的差别。曲线的表现形式不同,正曲线表现为向外鼓起,反曲线表现为向里收进,整体形体呈现起伏变化。这样的两部分形体构成的陶瓷造型,也要有主从关系,不然也不会形成统一的关系,没有美感。性质完全不同的线型,结合在一起构成陶瓷造型时,也可以运用不同的手法处理。比较简单的方法是两种线之间逐步过渡连接,要求流畅光洁,没有任何转折和起伏出现,成为贯通一气的线,令其产生相互之间的联系,从而达到一种很直观的和谐统一。
四、陶瓷造型结构改变的统一
各类陶瓷造型的形式结构并不是不可以改变的,如果新的造型设计要改变原来造型结构,应考虑到使用功能效用和形式美感产生的有效的变化,造型形式与功能效用之间还应该保持着统一的关系。日常生活中经常使用的陶瓷器具,造型形式结构不宜太繁复,过于复杂的形式变化和结构关系,都容易和功能效用产生矛盾,造成一种不和谐。另外在一些技艺方面的追求,如不切合日用陶瓷的实际情况,片面地追求瓷胎的薄巧,不能保持瓷器的坚固程度,在日常应用时,心理上会产生不安全感。各类艺术陶瓷造型的设计虽然可以求新求变,但也不可以随心所欲,要符合人们的审美要求,还要考虑工艺美术师的要求。如果一味的追求新、奇、特也是不和谐的。美国认知科学与心理学家唐纳德诺曼虽然率先提出产品的可用性,但同时也提出不能因为追求产品的易用性而牺牲产品的艺术形式美感。这样人们对产品产生的情感就与审美对象融为一体。形式美的基础不仅培养知性美,也培养形式的愉悦感。日用陶瓷造型的形式美感本着给人愉悦感的态度紧随时代稳健的步伐而前进。
总之,就以上几个方面来谈陶瓷造型的设计,诸如利用工艺材料的质地、色彩、空间等,一定要注意具有各个方面的统一关系。优秀的陶瓷造型设计总是把复杂的多种因素协调起来达到既有变化,又有统一的效果,使造型形体具有丰富内涵的美感。
王慧丽 艺名卉子。毕业于景德镇陶瓷学院陶瓷艺术设计专业,系青年美术家协会会员、景德镇民间文艺家协会会员。自幼随青花大王“王步”第二代传人著名陶瓷美术家、中国工艺美术大师王恩怀(祖父)、青花大王“王步”第三代传人江西省高级工艺美术师徐国琴(母亲)学习陶瓷艺术,有着深厚的陶瓷绘画功底和艺术修养;由于受家学渊源的影响和陶瓷学院绘画理论的洗礼,其作品继承了家传风格又具有陶院派新理念特征。
电话:15079865251
陶瓷统计工作总结篇6
笔者将就徽派民居在陶瓷装饰中的运用作一浅显的论述。
一、关于徽派民居
徽州民居在徽州文化中占有相当重要的地位，一提起徽州文化，人们就很自然地联想到高高的马头墙，青色的蝴蝶瓦。许多人，包括不少海外人士都想来徽州看看。徽州民居建筑，无论是古民居还是近代的仿古式民居，都有一种强烈的、优美的韵律感。
前段时间笔者去安徽宏村写生，走入皖南的乡村便如同走入了一幅古朴雅致的水墨画卷：山水风物优美，古老文化酝酿出醇厚的风土人情，走近更是感觉到了它典藏着的古老气息，那溪山环寺、秀峰叠翠的迷蒙，掩映着轻帆斜影、粉墙黛瓦，构筑出绝妙的山光水色。穿行于古朴与雅致间，揣摩着那些窗棂雕花，品味着那厚重而独到的文化内涵，就仿佛在翻动一页页历史，耳边萦绕着那静谧利庄里悠远的历史足音，以及从历史深处幽幽发出来的醇厚、凝重而又婉约的中国传统文化的意韵。
徽派建筑是中国古建筑中最重要的流派之一，它集徽州山川风景之灵气，融风俗文化之精华，结构严谨，雕刻精湛，特别是在建筑雕刻艺术的综合运用上充分体现了鲜明的地方特色。尤以民居、祠堂和牌坊最为典型，被誉为“徽州古建筑三绝”为中外建筑界所口义服。这与我们现代陶艺的表现手法有异曲同工之妙。
徽派建筑在总体布局上，依山就势、自然得体；在平面布局上，灵活多变；在空间结构上，造型丰富、讲究韵律美，以马头墙、小青瓦、白粉壁最有特色；在建筑雕刻艺术的综合运用上，融合石雕、木雕、砖雕为一体，显得富丽堂皇。而我们的陶艺装饰在总体布局、平面设计、雕刻工艺等方面也有着同样的要求。
徽州传统民居的建筑、装饰艺术隐含了一定艺术审美、文化思想，它们追求天、地、人统一的宇宙观；宣扬人伦、孝悌、进学的礼制观；企盼福、禄、喜、寿的生存观。企盼吉祥生活、家业兴旺的美好愿望。这同样与我们的现代陶艺装饰不谋而合。
二、关于陶瓷装饰
瓷器是我国重要的文物，是中国人民的独特创造。中国闻名于世界，瓷器在其中起了很重要的作用。中国一词的英文c hi na原意是瓷器。瓷器以其独特的民族文化特色代表着中国悠久的文明。从瓷器的造型和装饰来看，它比较完美地体现中国文化的面貌。
“装饰”一词，在西方国家最早出现于18—19世纪，装饰泛指艺术修饰，各种能使人感到赏心悦目的视觉效应。所谓陶瓷装饰，是根据装饰美的一般规律和表现形式，在限定的陶瓷器物上，将客观世界的真实感受上升到理性认识进行艺术的再创造。运用装饰规律和美的法则去组织、安排陶瓷从器型到画面的关系组合，从而构建起一个新的视觉世界。
陶瓷装饰简单地说，就是对陶瓷器物进行修饰、打扮，它是通过釉色、纹饰来美化陶瓷造型，达到釉色、纹饰与造型完美结合，用陶瓷装饰特有的语言表达作者的创意。那么什么是陶瓷艺术装饰语言，笔者认为，陶瓷产品是一种具有实用价值和欣赏价值的作品，其在造型及装饰方面都具有特殊的艺术风格和形式。陶瓷装饰设计不同于一般绘画性艺术品创作，它的平面构成是在陶瓷器物的立体形体上完成的，必须服从陶瓷器物的形状和部位对装饰绘画的题材、形式的特殊需要，符合从任何一个角度对其立体形态的陶瓷器物及附属的装饰纹样进行审视，使之达到合二为一的完美性，才能称得上成功的陶瓷装饰。因此，陶瓷装饰是一种有局限性、有工艺材料限制及艺术要求的、同时以绘画或雕刻方式来完成的艺术创作，这就是陶瓷装饰的艺术语言。我们在装饰的同时，将徽派民居有机地结合进去有时能达到神奇的效果。
关于中国传统文化：传统文化是指前人创造的物质文化和精神文化的总和。我国丰富多彩的优秀传统文化越来越受到全社会的关注，中国传统文化的内涵是多方面的，中国传统文化含有①观念文化（思想理论，传统观念文化主要是儒家、道家、法家和佛家学说）；②历史文物（文物含器物和艺术品，如陶器、瓷器、青铜器、玉器、金银器、漆器、铜镜、古钱，书法、绘画）；③社会制度、即所谓制度文化；④有关文学、史学、医药养生、农学、天文历算等古代书籍。从中国传统文化可以看出，中华民族用自己的勤劳智慧创造了悠久绵延不断的历史和丰富多彩的文明。中国传统文化内容丰富，表现形式多样。中国传统文化具有人文、自然、奇偶、会通精神。而徽派民居则是典型的对中国文化传统的有效继承。
陶瓷艺术是艺术与科学的结晶，每一件陶瓷作品都由陶瓷材质、造型和装饰三个基本要素有机统一组成的整体，具有物质和精神双重文化特征。陶瓷器皿在实用的前提下，具有造型规整、装饰多样、内涵丰富的特点，陶瓷艺术装饰经过数千年的探索与实践已发展得相当完备，其装饰形式基本可以归纳为釉下彩、釉上彩、釉、颜色釉和综合装饰五大类。怎么将徽派民居用陶艺的语言表达出来？这就需要用一定的陶艺装饰来表达。
陶瓷艺术装饰以其精美的图案、丰富的色彩、独特的工艺、精湛的制作技艺、奇特的创意以及全新的观念，形成了独特的工艺绘画形式。形成了特有的陶瓷文化。陶瓷艺术装饰创作过程始终贯穿了整个艺术创作的审美发生、审美创造、审美接受三大环节。在人类社会的文化艺术发展史与经济发展中，陶瓷艺术装饰占有极为重要的位置，陶瓷艺术博大精深，源远流长，陶瓷艺术品是陶瓷文化传播使者。陶瓷艺术装饰呈现给人们的是一种陶瓷文化精神。人在劳动中创造了文化，文化又塑造了人，陶瓷艺术不仅是物质产品，而且是一种精神产品，更是一种文化产品。陶瓷艺术装饰经过长期实践，形成了独特的陶瓷文化。
陶瓷统计工作总结篇7
关键词：民间美术；现代陶瓷；装饰设计
随着西方文化在我国的传播，我国的社会，经济，文化等方面都不可避免地受到了西方文化的影响。文化的传播总是带有时间的滞后性和理解的差异性，在西方曾经流行的现代主义设计风格无疑对于我国的陶瓷装饰设计是有一定的借鉴意义，但是这绝不能作为我国现代陶瓷设计的主潮。随着信息技术和数字技术的发展，大多数的陶瓷制作依赖于工具，技术的提高，忽略了陶瓷作为艺术品需要时间，思想和情感的投入，只有能够打动人心的作品才称得上是好的作品，现代的陶瓷装饰设计缺乏传统文化的底蕴和设计元素的特色，故在此提出在现代陶瓷装饰中融入民间美术。
一、民间美术概述
我国民间美术是民族文化中璀璨的一颗明珠，是我国人民思维和表达的独特形式，民间美术将民众日常生活内容、对美好生活的期望等与美的表达完美相融，表现积极乐观，充满希望的人生态度。这样的表达方式简单、自然、充满人文情感，独具风格又有着丰厚的文化底蕴。民间美术来源于自然、人文社会，反映人的思想情感，能够在刹那打动人心，让人产生自我联想，引起人情感的共鸣，使得人的心灵得到震撼和激荡。民间美术给人带来美的享受和情感的愉悦，能够让美术元素穿越时间和空间来感染人心。民间美术基于人的同样的心理倾向和情感向往，导致人们共同的审美观念，不同经历的人从民间美术中能够感受到不同的内容。民间美术将不同文化，不同时代的人用美的感受和情感相连接。
二、民间美术在现代陶瓷设计中的应用
现代陶瓷装饰设计通常以平面图或者3D形式表现，是一门涉及传统文化，现代制作，个人风格等综合性非常强的艺术。陶瓷艺术设计者要从构成形式美的角度进行陶瓷装饰，从设计方法论的角度将民间美术融入到陶瓷设计中，运用所掌握的现代陶瓷设计观念，将感受，理解到的民间美术再现到陶瓷作品中，形成充满思维情感，浑然天成的艺术作品。
1、民间美术在陶瓷装饰设计上的设计与运用
在现代陶瓷设计中将民间美术的元素通过直接表现、间接反映和再加工并且运用自己所有的表达技巧表现出来。陶瓷艺术设计者在进行作品的设计过程中，可以借用民间美术的构成形式、色彩以及一些制作表现方法。陶瓷装饰设计可以运用民间美术中的图案，纹样，通过民间美术已沉淀的审美观念和思想表现来传达自己的想法，使得陶瓷设计具有独特的风格和深厚的文化底蕴。陶瓷装饰设计者运用民间美术的造型，例如鲜明的色彩、特定的寓意等经过加工使其成为自己的风格特色，设计者在运用这些时不仅能为作品增色同时也提高了自我的艺术涵养，为将来创作好的陶瓷作品打下基础，让表现元素与原素材既有联系又有区别。民间美术通过陶瓷装饰设计得到发扬与继承，陶瓷设计通过民间美术装饰语言创作出新型的表现方式，既新颖又保持了民族风格。在设计过程中，抓住通过对民间美术的研究闪现的灵感，并用恰当的形式表现出来，使得设计出的作品具备浓郁的东方风格。
2、民间装饰造型设计
以法蓝瓷品牌设计产品为例，法蓝瓷产品在陶瓷的装饰造型上秉承着民间与现代的设计理念，它的创作主题就是大自然，在创作过程中其将传统技术纯手工釉下彩装饰和设计师独特的设计相融合，创作出造型和装饰完美相融的艺术品。法蓝瓷作品重视传统文化，传统工艺的传承同时鼓励创造风格，创作理念的创新。最著名的陶瓷作品“樱桃嬉春”就体现了以上特点，“樱桃嬉春”的创作来源于清朝宫廷画家郎世宁仙萼长春图册中的樱桃图，设计者将画上的樱桃树和蜡嘴雀活灵活现地表达在陶瓷上，它是整个陶瓷组成部分，也是陶瓷上凸显美的装饰，将造型和装饰完美地融合到一起，打破其界限。通过新的创作形式再现传世佳作，继承了古人的创作同时赋予其现代艺术的美，加强了其观赏价值和收藏价值，促进了文化的继承与发扬。
3、民间装饰色彩在陶瓷设计上的应用
中国人传统喜好色彩鲜明的正红、艳紫、浓黄、深蓝、大绿，表现祥和富贵。民间传统色彩不能随意地为民间传统色彩贴上俗气和落伍的标签，这种民间色彩代表了我们中华民族几千年的文化积淀和文化意识。以广东协进陶瓷有限公司“唐装系列”建筑瓷片为例，其建筑瓷片结合了中国民间装饰色彩文化，运用黄、红、紫为基础色调，再配上唐装圆圈图案，体现了富贵，华美，典雅之美，提高了室内装饰品味，为顾客创造了舒适美观的生活空间。颜色釉装饰也是陶瓷色彩装饰的一种，满足人们对欣赏和享受的要求。陶瓷色釉装饰在陶瓷文化中展现了中国传统装饰艺术风格，随着社会的发展，颜色釉的色彩越来越丰富，恢复了许多传统的色彩，而且还推出了许多新的色彩，颜色釉被广泛应用于各种用途的陶瓷。
4、民间装饰纹样在陶瓷装饰设计上的应用
民间美术中的装饰纹样设计更深层次地代表了一种文化积淀和人文精神，中国传统美学有美满、和谐的观念，它深刻印刻在人们心中，代表人们对未来生活的期盼和对友人亲人的祝福。比如被人们当做吉祥富贵的象征的牡丹，牡丹品种繁多，香气浓郁，常被人们作为装饰纹样。还有我国传统的“岁寒三友”，他们不畏严寒，坚强不屈的品格历来被人赞颂。将这些具有代表意义的中国传统装饰纹样运用到陶瓷装饰设计中，将传统文化与现代创新相结合，使得陶瓷艺术别具一格。
三、结语
在全球文化交流碰撞的过程中，我国的陶瓷文化既要创新发展，也需要保持独特的文化底蕴。将现代新的视觉新的变现手法和传统文化的韵味意境完美相融，使得传统的装饰艺术具有现代的风格，更具有吸引力，使得现代的陶瓷艺术具有民族传统文化，更具内涵，这是对民族文化的继承与发扬，是对陶瓷艺术的提升。
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陶瓷统计工作总结篇8
美国《未来学家》评论说：“竞争优势的秘密是创新，这在现在比历史上的任何时候都更是如此。创造力对于创新是必要的，公司文化应该提倡创造力，然后将其转变成创新，而这种创新将导致竞争的成功。” 1
我国是世界上陶瓷产量第一大国，日用陶瓷、建筑陶瓷、卫生陶瓷、陈设艺术陶瓷一直是我国重要的出口产品之一，多年来为国家经济建设做出了重要的贡献。我国的陶瓷产品在国际市场上出口量很大，但是产值却不高，产品单件售价与国外同类产品相比，相差几倍甚至几十倍，其主要原因是在造型、装饰设计方面相对落后，创新不足，国内许多一流的陶瓷企业大多为国外著名品牌进行“贴牌”生产。
佛山市简一陶瓷董事长李志林说：“目前自主创新在陶瓷行业中不多，企业间的模仿之风和抄袭之风盛行。与国外的先进水平比，我们在设计上相差很大，这种差距是不是就是设计的专业人员水平不够呢？还有这两年新的生产线不断上马，陶瓷产量急剧增加，但真正的核心竞争力，除了以高昂代价换来的成本优势之外，有没有其他能够产生高附加值的核心卖点呢？我们应该认真思考这样的问题。”2 如何避免模仿与跟风严重的现象，寻求差异化、个性化，这关键还是在于产品创新设计上。
1 设计理念与创新设计的关系
从最初用以满足生活需要，发展到后来对产品个性和情感的追求，对产品设计追求的角度不同，产品所表现出的形式也各不相同，但设计的目的始终是围绕使用的目的展开。
然而在设计之中常常存在两种错误观念，一种沉湎于过去历史文明，消极地继承传统，因此导致其创作设计总是落后于时代，难以创新；相反，另一种则忽视传统，对历史不屑一顾，一味追求所谓“现代风格”以致走上脱离社会、脱离现实的道路，可以说，观念问题直接影响着创作设计。经济的发展和技术的进步，以及其它新材料的发现，给设计提供了新的机遇和挑战，也创造了新的机会。从而让设计更多地关注由此而产生的新的需求，从现有的设计中发现空白，创造新的形式和功能。日用陶瓷设计师们对于现代人的生活习惯加以研究，设计出适合现代人的陶瓷用品也是一大课题。
芬兰具有里程碑意义的设计―凯伊・弗兰克（Kaj Frank） 的Kilta（图1），其设计理念是“重新建筑你的餐桌”。这是一套多功能的可以随意组合使用的餐具，只有几件基本的器形组合，但却是一个餐具的系统。餐具以单色处理，有四种颜色可供选择，分别是黑、深蓝、黄和白色，这4种颜色随意搭配起来效果也很好。每一个边缘和尺寸都是经过精心设计和计算的，不管是大盘小碗，整套餐具中的任何一件和另外一件都可以非常和谐地搭配使用，又可以摞叠，节省储存空间。它打破了传统餐具一贯都是一件器皿只有一种功能的局限性，提高了使用者的效率，创造出一种新的生活方式。使用者可以根据自己的需要重新设计使用组合，增加了就餐时的乐趣。它把只有在展览馆才能看到的现代设计带到普通人的生活中，成为现代设计的最平民化和最清晰的诠释。
设计和艺术的一个很重要的区别就是，一个设计从想法到实现为产品，不是一个人所决定的，而是许多人合作的结果，例如生产部门、销售部门等，会直接影响到选择哪个设计投放生产。因此，与艺术相比，从某种程度来说，设计一个好的产品要比做一件艺术品更困难，设计师面临了更大的挑战，同时也更有意味，这便是设计的真正意义所在。
2 日用陶瓷设计中的文化传承
日用陶瓷艺术装饰的传承和发展都与中国传统文化息息相关，如何在传统文化中提取精华，汲取养料，如何在传统和创新中寻找平衡点，不放弃任何新的发展途经是这一代乃至几代陶瓷艺术工作者共同追求的目标。
随着现代工业的不断进步，人类文明的进一步发展，日用陶瓷文化的提升也得到了相应的体现。日用陶瓷的创作思维已从单向思维封闭型变为多向思维开拓型，因而出现了多种学科、多种技艺、多种材料、多种手法于一体的新趋向。
以图2这套餐具为例，它在器皿上绘制了荷塘景色，碧绿的荷叶，袅袅的水草，灵动的小鱼，呈现一派生动的美景。荷意寓为“和”，鱼是中国老百姓喜欢的吉祥代表，“鱼跃龙门”、“年年有余（鱼），整件作品很好的结合了中国传统文化中的寓意吉祥的事物作为设计的题材，丰富了整套作品的表现力，形成了画中有意，意传吉祥的内涵。
以图3为例，这是一套以新工艺和全新设计思维完成的具有现代特色的作品。整套餐具方便垒叠，方便储藏，遵循功能主义的特点。从整体上看，它由现代感很强的曲线组成的基本型，产生了向上升腾的动感。外形以动感的短曲线为基本形态，采用灵动的自由形，改变传统的中轴线对称式结构，使造型的外在形式发生很大的变化，增强了造型整体的韵率感。
3 日用陶瓷设计的创新
3.1 肌理在日用陶瓷创新设计中的应用
肌理效果与肌理美是陶瓷艺术的语言，是以陶瓷为材料的各种制品不可缺少的艺术处理手法。运用不同的肌理效果，可以构成种种肌理美。陶瓷材料的肌理效果，从总体上来说有素胎和施釉两种：素胎的处理有阴刻、阳刻、镂空、堆贴、拍打、挤、压、印纹等；施釉有通体施釉、局部施釉、喷釉、蘸釉、刷釉、多种色釉结合等方法。
在图4万志萍创作的色釉综合装饰茶具《如歌岁月》中，它就使用紫金釉作为嘴、把、口、下边纹的装饰，利用刻花技法产生肌理效果。主体以传统青花图案为装饰，充分利用材质自身的特点，使得作品完美丰满，有机地将色釉肌理效果与
传统青花相结合，形成强烈的粗犷与细腻的对比，具有独特的艺术风格，整体效果和谐相融，相映生辉，充满着浓郁的民族特色。
3.2 装饰在日用陶瓷创新设计中的应用
日用陶瓷的装饰从总体上说有釉上装饰、釉中装饰和釉下装饰；釉上彩方法和品种有古彩，粉彩和新彩，手工绘画，贴花，喷花，堆花；釉中装饰方法与品种有绘画，贴花；釉下装饰的方法和品种有绘画，贴花，釉下五彩，釉下青花，釉里红。几种装饰方式比较起来，釉下彩多以传统的青花和青花玲珑为主，色彩比较单调；釉色彩比釉下彩丰富，产品档次较高，但工艺要求严格；釉上彩陶瓷色彩丰富，立体感强却表面平滑性低，加工方便，成本也相应较低。
图5的这套作品名是在陶瓷博览会的展品，它以点、线、面为主要装饰图形，在盘沿和杯口描绘圆形的图案，没有过多“喧哗”，只有简单纯粹的图案，却塑造出典雅品味，完美表达了极简中非凡脱俗的意义。
3.3 造型在日用陶瓷设计中的应用
金马的《21世纪罗曼司》中说： “在创新尚属于人类个体或群体中的个别杰出表现时，人们循规蹈矩的生存姿态尚可为时代所容，那么，在创新将成为人类赖以进行生存竞争的不可或缺的素质时，依然采用一种循规蹈矩的生存姿态，则无异于一种自我溃败。” 3
为大多数传统艺人所奉为圭臬的模仿，离艺术实有着很大的距离。模仿只轻轻接触到事物的一小部分，而这一部分还只是一种表面现象。日用陶瓷的造型是最直接的印象，在日用陶瓷的造型设计中，单纯的秉承传统的设计手法，毫无创新的造型设计自然是没有出路的。
图6《宇游茶具》系列壶是第八届陶瓷艺术与设计创新评比铜奖作品，它的创作角度新颖，造型流畅优美，取意新潮前卫却又深深潜藏古意。整个作品看似繁密，却又精简，细节放大体现，却又不拘局限，将陶瓷语言尽最其大张力给以充分表现。作品一扫尘俗，不再是单纯的再现即模仿。
结语
综上所述，日用陶瓷的创新设计需要设计师从一个全新的角度来审视创新设计的内涵。要具有超前的意识，敢于向传统观念挑战、顺应时代的需求，不仅要掌握陶瓷工艺的材质，也要有扎实的绘画、造型根基和深厚的文化底蕴，在造型、装饰、功能、材质上进行突破和创新，并达到四者完美结合的最高境界。将打动人心的设计情感融入到日用陶瓷壶产品的设计中，才能生产出满足人们物质和精神需求的好产品。
注释：
1. 斯威尼 美国《未来学家》 1995年10月号文章
2. 佛山陶瓷网.人物访谈.《简一陶瓷董事长李志林及总经理朱江华访谈》.2008年3月29日
3. 金马著.《21世纪罗曼司》.第382页
参考文献
[1] 雷源.《销售智慧宝典攻略卷》. 机械工业出版社.2007年1月版
[2] 陈淑娜.《现代陶瓷茶具的创新设计与实践》 《装饰》.2007年第8期.第25页