周末新年贺词范文

周末新年贺词篇1

2、一人开店不轻易，三心二意四奔波，五彩缤纷看过脸，七上八下拜过神，九九归一终开业，十全十美开张日，祝福你开业大吉，财路滚滚。

3、开业首日，祝你财路广进!（生日祝福短信） 两片绿叶，饱含着它同根生的友谊；一句贺词，外传你“升”了。

4、祝昌期开景运，泰象启阳春。祝福是份真心意，东风送情，天气放晴，连老天都在祝贺你，一条短信表心意，永远不变支持你，加油，祝开张大吉，今年大丰收。

5、爆竹声声送祝福，花篮个个显喜庆，一条短信送吉祥，热烈祝贺开业行大运，好运财运滚滚来！

6、星期一开业大吉，星期二万事如意，星期三开心天天，星期四鸿运当头，星期五和和睦睦，周末把好运汇聚，把健康凝集。

7、星期一开业大吉，星期二万事如意，星期三开心天天，星期四鸿运当头，星期五和和睦睦，周末把好运汇聚，遍地鲜花灿烂，天空彩旗鲜艳，火红的事业今日起，财路广进无终日;温馨祝福来到，繁荣昌隆相随，真诚的祝福今日起，带动着商机永无限!

8、开店了，圆梦了;开业了，喜庆了;开张了，来踩了;送福了，吉祥了;财旺了，兴隆了;宏图了，大展了;成功了，圆满了。

9、想你想的快完了，半夜眼睛都蓝了，买东西都忘给钱了，猪肉炖粉条都不馋了，1+1=3都觉得难了，赵本山都看成孙楠了，再不祝福你，元旦都要过完了。

周末新年贺词篇2

《桃花运》

导演：马俪文

主演：葛优、范冰冰、邬君梅等

看点：黎叔变牛仔

《桃花运》讲述一群身份、年龄各异的都市男女……在遭遇桃花运降临的爱恨情仇。该片最大的看点还是“葛优成偶像，变女性杀手。”以“桃色幽默”――调侃男女、调侃爱情、调侃婚姻、调侃欲望。《桃花运》五对男女，各怀心思各显手段，或虚伪或真诚，最后的结果也不尽相同。是否甘于付出就能收获真爱?是否脱离物质的爱情就是空中楼阁?

《非诚勿扰》

导演：冯小刚

主演：葛优

看点：小刚制造

冯小刚今年重新回到了老本行继续他的搞笑功夫，试图和老搭档葛优重夺贺岁片的风光。此外，性感舒淇和葛优的配搭也是本片的一大致命武器。这回，不生气的“黎叔”又将奉献哪些经典台词呢?反正，他是这部电影的基石，而尤物舒淇则使得这部影片看起来非常“色”，《非诚勿扰》的演员阵容堪称“全明星”。

《女人不坏》

导演：徐克

主演：周迅　桂纶镁　张雨绮

看点：三个女人说事

俗话说，三个女人一台戏，此次徐克“玩”的就是三个不坏的女人：张雨绮、桂纶镁及周迅。这三位女星，在影片中几乎都是颠覆以往形象的演出。张雨绮扮演的是都市高级女白领，她的日常生活是不少是在城市的上空中飞来飞去的――也即“飘来飘去”，桂纶镁扮演的是喜欢幻想的摇滚乐手，而摇滚乐手一度是北漂一族的代表，她的不时幻想更是使得她的思维处于一种飘的状态；同样的，周迅扮演的“百变”女子，也给人一种“飘忽不定”的感觉，吻合了这个时代的现代化的都市感。

《梅兰芳》

导演：陈凯歌

主演：黎明　章子怡　余少群

看点：绝世名伶爱恋

曾经的《霸王别姬》讲述一段时代大背景下人性的悲哀，还有那时代下爱情感情的褪变。所用的手法也比较晦涩，如今的《梅兰芳》，因为有一段世人皆知的梅孟之恋，陈导又会导出什么样的一段晦涩感情?四大天王之一的黎明，据说是从上百位男演员中挑选出来的，经过多次试妆，最终博得陈凯歌，梅葆玖及投资方的一致认可，他塑造的“梅兰芳”会不会成为一个经典?

《爱情左灯右行》

导演：张建亚

主演：林嘉欣　黄渤　黄磊

看点：十二男追一女

与《爱情呼叫转移》第一部不同，今年的《爱情左灯右行》“网”的是“十二型男”：邓超，范伟、黄磊、黄晓明、陆毅、聂远、佟大为、苏有朋、林申、张俊宁、保阪尚希、古巨基。十二位型男破天荒在同一部影片当中出现，史无前例。当然，该片最大的看点不是看型男，而是型男们一起追一个女人的情节。试想，一个女人能够马不停蹄地连谈12个对象，而且各个告吹，其本身就是一件相当搞笑的事情。

《叶问》

导演：叶伟信

主演：甄子丹　任达华　池内博之

看点：李小龙师傅传奇

周末新年贺词篇3

在这个电子化的年代，我只送出了这三份纸质的新年祝福贺卡。三张印有兰花图案的贺卡，分别寄向三位老师：李晓原、李泽湘、励建书。

2011年，身为记者的我写了几十篇稿子，采访了上百人。其中，这三位老师是我最重要也最尊敬的采访对象。他们针对一场备受国人关注与追捧的高等教育改革――南方科技大学的“教改实验”发出了自己的声音，揭开了盛名之下的真相，给已经高烧的情绪泼了一盆理性的冷水。

现在，这场改革还在进行中，远不到盖棺定论的时候，这三位老师也经受了一些非议，乃至诽谤。以他们低调的为人，我想他们应该不太愿意我再次提及他们的名字，但我仍然选择在这辞旧迎新之际向他们致以敬意，因为在我看来，他们代表了今日中国改革之中的积极力量。在这个纷乱的年代里，“改革”是最重要、最核心的词汇之一，但它也是最容易被打扮、最利用的。过去一年，在通过采访写作触摸中国改革脉搏的过程中，这种积极的力量令我难忘，令我鼓舞。

“根目录”与“基本面”

在《南方周末》内部的业务讨论中，大家很喜欢使用两个词：一曰“根目录”，一曰“基本面”。这两个词基本上都表述着同样的含义：希望我们所关注、所报道的，都是事关中国现状和未来发展的根本问题。梳理自己在过去一年中的新闻作品，自己最看重、也最花心力去操作的，正是那些涉及“根目录”和“基本面”的问题。

仍以对南科大的报道（《南科大内忧》，载《南方周末》2011年6月16日）为例，表面看来，这则报道关注的是高等教育，但实际上，它通过细致解剖一个极具代表性的样本，映射了中国改革的基本问题：改革应秉持怎样的方法论？如何避免那些听上去动人的口号沦为摆设？如何对待改革之中的不同意见？

朱清时校长和港科大三教授的分歧，涉及很多具体的细节问题，但更是根本理念的分歧。由于南科大的示范作用，它所走的道路将深刻影响中国高等教育改革的下一步，乃至中国教育的下一步。

而在这场改革中，不同的利益相关者所表现出来的不同态度和看法，更能给人启发。地方政府、中央政府、学校教职工、学生、家长、媒体、教育学者，他们如何参与改革并影响改革的走向，实际上也成为观察改革如何在不同利益相关者的左右下向前推进的一个极佳样本。

除了紧密观察以南科大为代表的正在发生的改革事件外，在我2011年所做的报道中，也不乏从历史中发掘改革经验的作品。

比如对党的十一届六中全会《关于建国以来党的若干历史问题的决议》的回顾（《最具勇气的决议是怎么炼成的》，载《南方周末》2011年10月13日），就是一例。正如文章发表时所附的编者按所言：2011年是粉碎“”35周年，也是《决议》通过30周年。这份历史决议，某种程度上决定了改革开放的命运。今天重新回顾，决议的诸多定论，在当下仍不过时，而它显示出的历史勇气和政治智慧，更值得今天的中国借鉴。

在探寻这份决议出台始末的过程中，我接触了大量史料，采访了诸多当事人和权威学者，力图还原这样一幅场景：上世纪70年代末80年代初，改革是如何在十年浩劫之后、在生死攸关的关键时刻坚定启航的，这一过程无疑给当下中国的改革提供了一面镜子。

对“体改委”兴衰的报道（《“改革中枢”能否浴火重生》，载《南方周末》2011年12月15日）也是一次回溯历史、观照现实的尝试。通过细致观察曾经主导中国改革的中枢机构――体改委，可以看到中国改革从蓬勃兴盛到遭遇挫折、陷于停滞的历史轨迹；而通过反映许多人关于“恢复体改委”的呼声，也可以看到人们对于重启改革的急迫心情，以及对深化改革的方案设计。

在我的理解中，上述报道都是在触及中国的“根目录”和“基本面”，它们也是我站在一年的末尾自评最“拿得出手”的一些报道。

诚意与方法

循着这样的路径，2012年，我将继续关注中国的改革问题，触摸改革的脉搏。

这无疑将是一个会发生许多变化的年份。在联合国安理会的5个常任理事国中，有4个要进行最高层领导的换届：中国、美国、法国、俄罗斯。这些国家新的领导层带来的不仅仅是面孔的更新，更可能带来世界格局的变化。而对于中国来说，换届也将带来观察改革问题的良好机会：已经进入深水区的改革，将如何继续向前推进？

改革的动力不仅来自领导层的更替，也来自国际国内形势。作为一名主要从事时政报道的记者，这样一个蕴涵着许多可能性的年份当然不能错过。

不过，面对改革这样一个巨大的命题，应该从何处切入？

在我看来，一个可以考虑的观察角度是：寻找那些真正具备诚意，且有正确的方法论指导的改革力量。

幸运的是，今天的中国，几乎人人都在谈论改革。但是，谈论改革的一些人却各怀鬼胎。到底应该怎么改？有些人在打着自己的算盘。这就是我认为“积极的力量”特别可贵的原因，只有积极的力量才能帮助今日的中国廓清迷雾，防止它误入歧途。

在我的判断中，真诚的态度、科学的经验、严谨的论证，都能带来积极的力量。在南科大的教育改革之争中，三位港科大老师具备了这三方面的特质，因此我信任他们，尊重他们。

那么，在中国的改革中，有哪些人是真正的态度真诚？有哪些人谦卑地依据科学经验行事？有哪些人为改革设计的方案经过了反复的严谨论证？

这些都是极重要的问题。过去的一年中，我的不少报道都在或直接、或间接地追寻答案。接下来的一年中，我会继续观察、询问。

周末新年贺词篇4

命运既没有给我头上罩上五彩光环，也没有无情地把我打入谷底。这就是我，一个平凡得不能再平凡的女孩。

老妈有一句话说对了，我确实是骄傲的，骄傲、敏感而自尊。

这些过去被视为平常的场景现在都成了珍贵的回忆，为什么人们总要等到失去才懂得珍惜，这样的事一再重复上演？你以为你是谁？这话对我来说，特别刺眼刺耳。我自认做事问心无愧，为什么总是得到别人这样的评价？只有不愿去接近的人，没有难以接近的人。

我盼望着我的生活能有一点变化，最好是一个奇迹，没有大大的奇迹，有个小小的奇迹也行，希望它能让我的生活变得像窗外有烟花的夜空一样绚烂美丽。

初三开学的第二周，学校就要进行学生仪表大检查了。政教处汤主任校会时在广播里对这次检查做了说明，并把具体要求下发到各班。重点检查校服、发型、配饰，如查出不合格的，除对本人进行校纪处分外，还将扣除所在班级的量化管理分数。康老师也在班会上做了强调，她要同学们借这次检查，表现出班级的良好精神面貌。她点了几个男生的名，要他们周末回家去理发。

谁知，周一早上一到校，就有同学被查到了。是贺锴。贺锴怎么会被查到呢？因为他的校服后背上，肩膀部位画了一个哆啦A梦。画得不算大，可五步之内，还是能看得清清楚楚。这个哆啦A梦是夏末的同桌方焕雯画的，事情起因于他俩打的一个赌。为了弥补班里因此而被扣的量化积分，夏末伪造了一封表扬贺锴助人为乐的信，结果被校方识破，贺锴也因此而受到康老师的批评。

班里有个叫叶宏宇的男生用手机偷拍了夏末的照片，康老师为此找夏末谈话。夏末质问叶宏宇，他找了各种理由，最后不得不承认偷拍了夏末。

班里来了个新同学――陈加妍。她本来在三年八班上学，因为自闭而休学。重新入学后，就转到了夏末所在的班级。为了帮助她融入集体，康老师特意安排夏末与她同桌。夏末热情地跟陈加妍说话，并且安排她参加学校的活动，结果陈加妍并不配合，甩手走人之后还给夏末发信息说，你以为你是谁。这话在刺痛夏末的同时，也引起了她的反思。

第二天，夏末向陈加妍道歉，得到了陈加妍的谅解。夏末主动跟陈加妍多说话，几天下来，陈加妍的话竟也渐渐多起来，有时甚至能笑一笑了。由此夏末得出一个结论，只有不愿去接近的人，没有难以接近的人。

学校要举办团体接力赛跑，每班需要十名同学参加。夏末在班里宣布了这件事，并让大家报名，响应者很少。夏末也不得已报了名，为了不至于影响比赛成绩，她开始跑步上学，还因此差点迟到。叶宏宇给夏末介绍了一个运动场，并约她一起去练习跑步。夏末发现，他也有爱说爱笑的一面，只是这一面平时在学校很少表现出来。让夏末觉得有点可怕的是，他们两个似乎越来越有默契了。叶宏宇每天早早出门，他爸爸觉得有点不对劲儿，就跟踪他到运动场上，他爸爸以为他在跟夏末谈恋爱，父子俩大吵了一架。

夏末的好友方焕雯遇到了难题，她的父母好像感情出现了问题，她一直努力地想促使他们的关系好转，他们却一起劝说她冷静、理解。方焕雯觉得很无助，夏末对此也很无奈。

女生的接力赛报名还差一个，夏末把全班女生挨个想了一遍，实在找不出能跑的了。陈加妍原来班级的同学告诉夏末，陈加妍的短跑成绩很好。夏末鼓动陈加妍报名，并带着她一起到叶宏宇发现的那个运动场上练习跑步。

陈加妍跑得轻盈而矫健，夏末使足了劲儿都追不上。夏末觉得他们班这次肯定能跑好，她忽然产生了大喊两声的冲动。她第一个跳上乒乓球台，面向操场，把双手放到嘴边做喇叭状，大声喊着“我来了”。喊完又让叶宏宇喊，随后是陈加妍。连喊了两遍，陈加妍跳下乒乓球台，脸红红的，很激动很兴奋的样子。又练习了几次后，陈加妍的状态越来越好，越来越有自信。夏末觉得，陈加妍会成为他们班最大的惊喜。

比赛时，夏末前面的三名同学已经把名次变成小组第二，夏末才跑一半就没劲了，她竭尽全力保住了第二的名次。陈加妍是小组的最后一个，她越跑越快，为班级赢得了第一名。可是，撞线后的陈加妍慢慢跑了两步后，一头倒在地上。同学们赶快去扶她，原来是她跑得太猛，跑完以后腿一软摔倒了。同学们扶着陈加妍走回看台时，看台上爆发出一阵掌声。从这天开始，陈加妍成了全班的英雄，大家对她热情起来，她也渐渐变得爱说爱笑，“正常”多了。

方焕雯为了阻止父母离婚，居然以自杀的方式威胁她的妈妈。然而，她毕竟左右不了父母的决定。方焕雯变了，夏末也变了。夏末忘记了学校布置的重要任务，忘记了老师的安排，还弄丢了班费。为了不红着眼睛进教室，夏末旷课了，她躲在礼堂旁的小花园角落里想一阵哭一阵，简直都不想活了。

后来，班费的事情解决了，然而，夏末依然很惆怅，她明白她不能再继续这种精神状态，她一定要振作起来，有所改变。然而，情绪的惯性很强大，好几天了，夏末依然没有改变的迹象，直到她遇到陈加妍的妈妈，才重新变得积极起来。

方焕雯摔伤了，父母的关怀让她感觉又回到了幸福的童年。叶宏宇告诉夏末，当初偷拍她，是因为崇拜她。

夏末翻看自己的日记，感觉好像发生了许多事，但都是些很平常的小事。她有点遗憾地合上日记本，盼望着生活能有一点变化，最好是出现奇迹。

夏末：热情善良，大大咧咧，雷厉风行，是班上的班长，老师和同学的得力助手。她是一个平凡的女孩，资质平平，五音不全，作文跑题，唱歌跑调，一样乐器也拿不起来，跳舞就变成搞笑。她出生在一个普通的家庭里，爸爸是公务员，妈妈是小学教师，没有大富大贵，却也衣食无忧。她没有过人的聪明，对学习兴趣一般，但凭着个人努力，最终也顺利地进入了理想的学校。

贺锴：愤青，刺儿头，爱憎分明，很有正义感。最典型的表情就是皱着眉头瞪着眼，有时还要加上面红耳赤，一副真理在我手中要跟人展开一场大辩论的样子，一副正义在我胸中要跟一切坏人坏事作斗争的样子，总之，一副愤愤不平、愤世嫉俗、义愤填膺的样子。他太爱较真儿，太认他自己认的那些死理儿！贺锴上课时常有和老师理解不一样的问题。每到这时，他就会举手向老师提问，然后矢志不渝地追问下去，直到老师认可他的想法或他被老师彻底说服才肯作罢，而这两点都不太容易办到，所以他常常把老师甚至全班同学都搞得很无奈。为了不耽误讲课，老师往往只好说“这个问题咱们下课再单独讨论吧”。换了别的同学，很可能下课后就不去找老师了，但贺锴不，他真去，而且是不达目的不罢休。

叶宏宇：常年坐在教室最后一排，单人单桌。说话语速慢，音调低，话又少，连一般女生的活泼指数都赶不上的男生，在人群中是个可以忽略不计的人。

陈加妍：一个内向自闭、不爱与同学交流、比较“冷”的女孩。敏感多愁的她，在夏末的帮助下，走出了阴影。

康老师：是夏末见过的脾气最好、最关心学生的班主任。作为一个已步入危险又可怕的更年期的女人，她没有同龄女人的通病。她不唠叨，不是“事儿妈”，也不练“狮吼功”，不用高分贝的咆哮来摧毁学生的意志。在夏末看来，仅这两条，她就堪称完人了，要知道，别说中年妇女了，就是那些刚从大学毕业的女老师，教上两年书，有很多就已经说话大嗓门，没事爱训人了。康老师的法宝是爱心、耐心和细心。她用一种母性的温柔呵护学生，用春风化雨的教诲引领学生，她受到全班同学的爱戴！

在江苏省常熟市举办的“第二届长篇作品深度交流会”上，中少总社相关人员、儿童文学作家、评论家对此进行了深入的研讨。研讨会上有作家、评论家对当今校园小说存在的“另类化”、“残酷化”、“娱乐化”、“低幼化”倾向提出了批评。

王然众告诉记者，自己的观点是基于他对所教学生调查问卷基础上得出的结论。王然众认为，儿童文学和青春文学都可以写校园生活，而后者对校园生活的表现却存在着“另类化”倾向。其中所展现的生活不是正常、真实的校园生活，而是被作者刻意营造、夸大、一厢情愿想象的结果。比如主人公只是少年，每天的生活内容却是谈情说爱，生活趣味充满了超越自身年龄和消费水平的小资情调，丝毫没有学业等现实问题的困扰。还有些青春文学走向另一极端，有“残酷化”倾向，作品中充满了“悲伤”、“疼痛”、“黑色”、“苍白”、“鲜血”、“锐利”之类的词语。它们更多的是表现孩子青春期迷茫、感伤、叛逆的一面，却忽略了他们阳光、明朗的一面。

王然众认为，少年的生命本质是向上的，其生命本身要求着进步，向往着未来。在校园小说创作中追求“另类化”、“残酷化”效果，很可能是作者并不真正了解校园、创作底气不足的表现。

周末新年贺词篇5

望子成龙，望女成凤都是每个父母最想看到的。现在选择举办升学宴的家庭越来越多了，那么，升学宴主持词开场白怎么说呢?以下是小编精心收集整理的关于7月末的升学宴主持词范文，给大家分享，来欣赏一下吧!

7月末的升学宴主持词范文1尊敬的各位来宾，女士们，先生们：

大家中午好!

这是一个满怀喜悦、收获成功的季节，这是一个播种希望、描绘锦绣的季节。在这令人高兴的时刻，我们汇聚一堂，共同庆祝--同学在今年的高考中金榜题名。大家能够在百忙中、在炎炎酷暑里前来祝贺，你们的到来增加了今天的喜庆气氛。在此，请允许我代表--的父母及其本人向今天所有的来宾表示热烈的欢迎和衷心的感谢。

宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。--同学经过十余载的寒窗苦读，考取了自己理想的学校。让我们以热烈的掌声向他表示衷心的祝贺!

--同学能够取得今天的成绩，是他努力学习的结果，是她辛勤汗水的结晶。此时此刻，--一定有许多心里话要对她的父母和大家说，让我们以热烈的掌声欢迎--同学发表金榜题名之后的肺腑感言!

--同学的成功离不开父母多年的精心养育。望子成龙、盼女成凤是每位父母的共同心愿。看着自己的爱子即将步入大学殿堂，此时此刻他们的心中一定是美不胜收。父母为了儿女，早起晚归，辛勤地付出。虽然自己在一天天慢慢地变老，但最高兴的就是看着孩子一天天地长大，一点点地成熟，一次次地成功!可以说父母所做的一切都是为了孩子。父母几十年的辛勤付出终于有了回报，现在请--同学的母亲发表感言!

一分耕耘，一分收获。在人生旅途上，她已通过自己的努力迈出了扎实的第一步。鲜花和荣誉就在脚下，光辉和灿烂在远方招手!我们衷心希望---同学以大学的生活为起点，珍惜四年宝贵的时光，不断磨砺自己、充实自己、提高自己!用优异的成绩回报父母、回报亲朋，用精彩的笔去书写自己靓丽的人生!

下面，我宣布：升学喜宴正式开始!(来宾们，让我们带着微笑，带着真诚，带着祝福，同举杯，共祝愿：祝愿---同学学习进步，明天更美好!祝愿所有的来宾朋友阖家欢乐，幸福安康，事业进步，万事顺达!

7月末的升学宴主持词范文2尊敬的各位领导、各位嘉宾、各位亲朋好友：

大家好!7月，理想赤诚、热爱挚烈，7月，阳光灿烂、收获喜悦，在7月16日农历6月26日这一六六大顺的良辰吉日，我非常荣幸地受我的同事--主任和他的妻子--女士的委托，为其爱女佳佳升学答谢宴会主持简短的仪式，首先让我代表他们夫妇二人及其爱女向今天光临的各位来宾及亲友们表示热烈的欢迎和衷心的感谢!

首先让我介绍一下今天的主人公。站在前面的这位聪明可爱、亭亭玉立的女孩就是我们今天的主角佳佳同学。站在她身边的是--的父亲--先生和母亲--女士。

千淘万漉虽辛苦，吹到黄沙始见金。佳佳同学曾就读于口前三小、永吉十中、永吉实验高中，在家里，她是听话乖巧的好孩子，在学校她是品学兼优德才兼备的好学生，特别是在音乐方面，她更是天赋异禀，才情卓越，现已通过手风琴十级。经过十余载的寒窗苦读，勤奋学习，在今年的高考中，佳佳以全省前六名的成绩考取了吉林师范大学音乐系。我想此时此刻最为高兴和激动的一定是他的父母，他们一定有千言万语需要表达，我们有请佳佳的父亲--先生答谢讲话，

好，感谢--先生情真意切的答谢词，现在请大家斟满酒，共同举杯，把我们美好的祝福都浓缩在这杯美酒中，让我们共同品尝这生活的美好，尽情尽兴，不醉不归。我宣布，佳佳同学的升学宴会正式开始!

谢谢!

7月末的升学宴主持词范文3尊敬的各位来宾、各位亲友们：

大家中午好!

首先，请允许我代表全家，向百忙中抽空光临今天宴会的各位来宾及亲友们表示热烈的欢迎和衷心的感谢!

作为一名父亲，儿子能以优异的成绩被优先录取，我感到很骄傲，儿子能以全国高水平运动员、国家一级运动员的身份，由--大学自主招生，以同类考试第一名考进入--大学我更是感到很激动，我为他而自豪、为他而高兴。孩子能考上高等学府，实现了梦寐以求的愿望，这不仅仅是我们一家的光荣，也是我们大家的荣耀与自豪。所以我今天宴请各位，请各位来分享我们全家的幸福与快乐。希望大家能开怀畅饮，共同度过美好的一天。

儿子能够取得好成绩，是和教育他的所有小学老师、中学老师和班主任老师与各级教练谆谆的教诲分不开的，还与在座亲友的鼎力相助分不开的，当然更与他本人付出的艰辛汗水分不开的，所以在此，我还要郑重地再次说声谢谢你们的培养教育，谢谢大家对他的帮助与栽培。

芳林新叶催陈叶，流水前波让后波。儿子的进步让我感到自豪和骄傲。金榜题名也只是他人生旅途步入社会前所踏出的第一步，也是一个起点，希望他在今后的日子里百尺竿头，戒骄戒躁，更进一步，学业有成，一路高歌。

最后让我再次向多年来关心和帮助我的领导、同事、朋友、来宾和亲友表示衷心的感谢，并祝福你们家庭幸福、万事如意，心想事成。

同时也感谢为庆典而忙碌的同事以及大酒店总经理和全体员工。

谢谢大家!

7月末的升学宴主持词范文4尊敬的各位来宾、各位亲友们：

惠风和畅，秋高气爽，今天是我的小女--高考及第诚邀各位小聚之庆，各位长辈，亲友于百忙之中怀着极为愉悦的心情，具备厚情重礼前来恭贺，确实让我感激不尽，我谨备薄酒一杯，敬奉大家，不周之处，敬请各位见谅，海涵。

小女高考及第，真让我心存几分感激，首先我得感激我的父母双亲，是他们养育了我，教会了我做人做事，才得以让我夫妇教育好小女，其次，我得感激我的老婆，是她辛苦十月怀胎，是她的言传身教，不然我那来如此秀外慧中的千金宝贝，其次，我得以感激我的小女，感激她从小乖巧伶俐，听话懂事，读书勤奋勤勉，感激她不光让我俩成为一对父女，更难得的是成为一对无所不谈的知心朋友。

除了几分感激，我还心存几分感怀，以此与在座的及未来的大学僧们共勉：

高考及第，实在应当可喜可贺，但我们更应该认识到，高考不是句号，它只是一个逗号，高考不是人生的终点，它应是人生更高的起点，希望你们大学期间，还应继续秉承高中阶段勤奋亲勉勤勉的刻苦精神，不断学习，终身学习，继续考研读博，去攻克人生一个又一个难关，去创造人生一个又一个辉煌!

最后我还寄语我的小女在我奉府这个大家庭中发挥老大作用，抛砖引玉，给弟弟妹妹们带个好头，后来者长江后浪推前浪，一个更比一个强!!

我的小女--，爸妈永远爱你，你永远是我们的骄傲，你一定会成为一个社会的有用之才!

谢谢大家!

7月末的升学宴主持词范文5尊敬的各位领导、各位亲朋好友：大家晚上好!

很荣幸受周总之托来主持今天的“周诗雯高考升学宴会”，我是今晚的主持--

书山里寻径，学海里遨游，十年寒窗苦，一朝扬墨香。在这炎热的盛夏，周诗雯金榜题名，以优异的成绩考入南京财经大学。首先让我们用最热情的掌声祝贺周诗雯同学南财大金榜题名;

骄阳似火，热情似火，感谢各们亲朋、好友，感谢你们冒着酷暑来到这里，参加--考升学宴会。在此，我谨代表周诗雯及家人对你们的到来表示热烈的欢迎和最衷心的感谢!

大家常说：父爱如山，母爱似海!作父母的一生中最深重最无私的爱莫过于对儿女的爱，莫过于期盼儿女学业有成，事业有成，将来踏上灿烂的人生大道，过上幸福安康的日子，那么在今天，--优异的成绩迈出了成功的一步，高考凯旋不负亲人的期盼，也是对父母的回报与安慰!接下来请大家用最热烈的掌声请出--慈爱的父母—--生、--士!

(主持)谁言寸草心，报得三春晖!我们知道，每个人在他的一生中总有对其影响的人，那么，对此，最深的感受是什么呢?干脆让我们来听听周诗雯的心声。掌声有请今晚的主角周诗雯同学一诉心声!

(主持)说得精彩，说得深刻。

激情的岁月为忙碌的人喝彩，大学的校门为有志的人打开;高考凯旋归来不负亲朋已久的期盼!明天潇洒而去，人生还有更宽广的舞台。我们祝愿：周诗雯在大学里增长知识，丰富阅历;在新的环境里笑傲风雨，勇往直前!

让我们在这满怀喜悦、收获成功的日子欢聚一堂，分享成功的喜悦，品尝收

获的甘甜，保存温馨的记忆。

最后：

周末新年贺词篇6

    1997年,冯晓刚凭借改编自王朔小说《你不是一个俗人》的电影《甲方乙方》竖起了中国本土贺岁电影的第一面旗帜,并以300万的小投资博得了3000万的大票房。此后,《不见不散》、《没完没了》、《一声叹息》、《大腕》、《手机》、《天下无贼》……短短几年,冯小刚和他的创作班子书写了一系列本土贺岁电影的票房神话,冯式贺岁片在国内掀起了贺岁片创作的热潮。虽然冯小刚在贺岁片创作上的成功引来了大批贺岁市场的分羹人,但冯式贺岁片所具有的喜剧和戏剧效果、社会意义、独特风格和游戏化的叙事元素却使其始终立于不败之地。虚构的情节本身就已脱离了现实生活,然而冯小刚却将观众的喜好赋予其中,“电影就是把人们的欲望提出来,然后想办法解决掉。这是电影的一个功能。”这是冯小刚制作电影的一个宗旨。不同于当代的大多数导演,冯小刚做电影就是为市场和观众服务的,在他的电影里不乏各种调动观众情绪的手段,娱乐化的叙事因素则是其中最重要的一部分。

    一、虚实相生的游戏化情节——情境的规定与演员的想象力

    在表演学里,有一个比较基础但又十分重要的概念——规定情境。斯坦尼斯拉夫斯基曾对其下过这样一个定义,所谓的规定情境就是“剧本的情节,剧本的事实,事件,时代,剧情发生的时间和地点,生活环境,我们演员和导演,对剧本的理解,自己对它所作的补充,动作设计,演出,美术设计师的布景和服装,道具,照明,音响及其他在创作时演员要注意的一切。”简言之就是指演员在表演创作中所要依据的一切客观条件的概括。

    小品化的规定情境是冯氏喜剧中的一个比较突出的特点,小品通常都会事先展示出比较明显和直白的规定情境,而冯氏“小品情境”的最大特点并非其情境的事先交代,而是他在这个特定的情境中对叙事因素和人物塑造的颠覆。

    《天下无贼》中有一个小品式段落的规定情境就是列车内的抢劫,在一般性的打劫场景中,人物关系应当是对峙性的,而情绪张力则应呈现为紧张,根本不可能出现像这样一问一答,暗藏笑料,氛围轻松的情景。这种根本性的差别将整个主线叙事的基调从王薄与黎叔的紧张对决里解脱出来,台词里充满了对一些严肃题材中常常出现的词汇如“IQ”、“打劫”等的调侃和反讽,而从“IQ”到“智商”,再到“没脑子”本文的对白设定里,表达着同一个意思的词在这样的情境下逐渐从一个学术化的位置下降到老百姓所熟知的通俗化的用语,其权威性就在这样的闹剧和笑声中消解,而回归到了大众文化世俗而游戏化的一面,而观众的紧张感亦被消除,取而代之的是对他们出丑的看热闹心理,而这种心理则在劫匪去摸女警察的腰时达到了高潮。而劫匪的出现也绝非单单只为了搞笑,正因为他们,警察的身份被揭开,这也让整个剧情走向了瞬间逆转。可以说,这是冯小刚设置的一个铺垫,而他在剧情铺垫之余又信手拈来的游戏化叙事元素设置以及演员的夸张表演则将这段戏的喜剧效果提升了,充分满足了观众“笑着看他们哭”的恶作剧心理。

    《甲方乙方》也是一个绝佳的例子,因为整部电影的叙事就设定在一个虚实相间的规定情境的基础之上,借用“好梦一日游”给找上门来的各式各样的人提供不同的愿望满足。这一设计同牛群、冯巩的相声“点子公司”有点相似,所以电影本身也有点近似历年春晚的小品集锦。冯小刚的一句“下面该什么词儿了”却又暴露了其“做戏”的外套,这样一虚一实的对照塑造出了这个情境的喜剧效果,这种穿帮也正是冯小刚特意设置的规定情境,整部影片就都在这样看似荒诞离奇的穿帮中达到了其调侃着、乐呵的目的,在愉悦了观众的同时又加入了大量社会最为关注的话题、现象或者最为流行的用语,在搞笑的同时也不忘加入些煽情的成分,让你并不觉得它只是一场夸张的闹剧或是单纯的耍宝,而是与之产生某种复杂的共鸣,或者快乐或者感动或者其他。

    冯小刚说过:“我们的戏跟陈佩斯的戏不一样在于,有的时候你觉得变形得不得了,就是故事是假定性的,但所有的细节又是写实的。他们的所有的都是夸张的,从而产生出他们的风格。我们这个你会觉得虚虚实实、真真假假,表演上难度最大就是要有出有进。一会儿要从现实生活中跳出一点来,有时候又要演进去,这样表演难度确实大。”…也正是因为这个虚虚实实,真真假假,使他认定需要好的演员来演。毕竟规定情境是一种假定,是一种艺术上的虚构,归根结底还是要由演员自己将它创造出来的。演员在充分运用自己想象力的基础上,用心感受编创人员提供的虚实并存的规定情境,并在行动中要符合其要求,找出最准确、鲜明、生动的行为,以最终把这种假定和虚构与观众心目中的“真实存在”融合贯通。“想象力,可以说是一个演员在进入表演状态时的关键所在,是表演艺术的本源和生命力。”

    在《手机》中,有一个场景是节目组开会,葛优模仿男同事接电话一段。在这一段场景中,葛优根据平时对日常生活的观察和体验,表演时充分发挥自己想象力,当场塑造出了一个丈夫和小三打电话的规定情境并且一人分饰两角将其表演出来,“一个演员,只有在社会生活的实践中不断地观察和研究周围的人、事、环境,包括大自然,不断地探索各种不同人的内心世界,挖掘不同人的不同心理状态、活动过程,才能极大地丰富和开拓自己的想象力。”,也正是他的虚实两角的分饰,使得这段叙事娱乐化大大增强,严守一本就有外遇经历的,而在这个“虚拟情境里”他的自问自答表演,却相当于自己揭短,不只是观众明白,其实在场的剧中人物也明白,这样就达成了一个调侃和反讽的效果。

    我们发现,冯氏贺岁片的成功点在于,他在故事情境中掺入了大量娱乐与调侃的元素,从某种程度上符合了后现代大众文化的审美需求:虚拟情境再现,权威与问题消解,游戏式狂欢等,从这些后现代特征里我们可以看出冯小刚在收放自如的狂欢里迎合大众,迎合市场,比如《天下无贼》中对王薄、王丽这两个人物刻画就趋向于主流价值取向,煽情的结局也非常赚人眼泪。然而我们不能否认的是大众文化亦并非离经叛道而是话语权的均摊与互融。“与大众物质主角身份确立相关的是大众生活的文化地位的主角身份的确立,也就是说大众日常生活成为审美的主体。”冯小刚将日常生活中的细节提取出来,加以放大和改造,我们看不到生活的必然,但是我们能够感受到他想表现的生活的无奈和怎样用乐观的心态去看待这些无奈。

    二、葛优式的小人物——演员与角色的完美融合

    有人说冯小刚的贺岁电影能够突出重围,开辟出一条全新的成功者之路是因为他的半路出家,或许确实有那么点道理。在冯式贺岁电影中,我们很难看到成龙警匪片中的惊心动魄、眼花缭乱,也很难捕捉到周星驰喜剧电影中那些夸张新奇的表情或动作。冯小刚贺岁电影的取胜并未因循固守好莱坞的传统模式或者香港贺岁电影的滑稽嬉闹,而是“娱乐化的平民”加上“平民化的娱乐”:从日常生活出发,将落脚点放在了小人物的身上,在娱乐与温情并存的叙事中自行其是,自成一格。

    他的影片里所表现的小人物,是那些非常微末的,不登高雅之堂的,真正意义上的芸芸众生。无论是《甲方乙方》中没戏可演的演员姚远,《没完没了》中苦苦追债的司机韩东,《不见不散》中漂泊异国他乡的刘元,还是《大腕》中的下岗摄影师尤优,他们既有世俗的一面——为柴米油盐劳碌奔波也会使些小心眼,但又坚持着某些原则——迫不得已时会作弄人但绝不会伤害人,虽然难免有这样那样的劣习却都无伤大雅。观众在日常生活中就可能正在经历着同他们一样的喜怒哀乐,拥有和他们一样的烦恼和苦痛。“我们知道小人物的故事有很多讲述方法,比如说有一种是刻薄的、辛辣的、讥刺的,然后有一种是赞美的,把小人物写成是名为小人物,实则大英雄,就是最后我们就发现需仰视才见了,这个小人物原来是我们的英雄。但是冯小刚是一种温和的温情的关注,平视的方式去描述这种小人物的人生,描述小人物日常生活当中微末的愿望和微末的悲喜剧。同时他以另外一些也是温和的讥刺,投向大人物。如果我们用一个更通俗的说法就是说他把他的关注,他的同情投向穷人,而把他的讥刺,把他的一种有分寸的恶毒,投向富人,投向场面中人,投向那些体面人。”

    我们知道葛式腔调、葛式幽默、葛式表演风格俨然已成冯小刚电影的金字招牌。作为中国电影史上第一个戛纳影帝,其貌不扬的葛优在扮演轻喜剧风格、轻松谐趣的平民小人物方面确实有着难以被人超越的优势。葛优并非传统意义上的“帅哥”,在诸多男演员中他不能算外形突出,而正是他的这种“平凡”在冯氏喜剧中大放异彩,也正是因为冯小刚的电影情境与电影角色总是带有一种不可调和的矛盾性与荒诞性,而他对虚实情境的把握也正使得他的角色塑造愈加从平实中大放异彩。同时,他在角色思维把握、台词的演绎上也确实是显示出了一个出色的演员对于影片整体语言风格的纯熟把握。

    比如《非诚勿扰》中的秦奋,整部影片的叙事基调都建立在他的身份转变之上——一个不务正业的“剩男”一夜暴富。然而,这一夜暴富后的相亲又使其带有了戏剧性的色彩,“剩男”、“相亲”都是我们当下社会关注的热点话题,在面对不同的相亲对象时葛优的纯熟表演将当下剩男剩女的生活形态、心理形态都很好地反映出来,葛优的表演更多地偏于自然而非表现,但在冯氏喜剧的刻意调侃中,反而是这种自然的表现更加令人捧腹。

    再比如《大腕》。林洪桐教授也曾有过评点:当露西从佛殿出来问尤优,什么叫“境界”时,尤优放松,不经意地捡起几个石子,摆放在台阶上,指最低台阶:“这是你的”,再向上逐级上升,“这是我的”,“这是泰勒的”,最后将一石子扔向远处,“这是佛的!无限远”。他此处的表演毫不费力平心静气,创造出“天成状态”的“第二天性”。

    葛优对于小人物角色融合之完美,表演之传神,这其中虽有其个人外形、性格特点等因素的影响,亦不能忽略他对生活地细致观察以及将自身或他人生活中的小动作小细节巧妙运用到影片中,为人物塑造带来的新鲜活力。当然,冯式贺岁片选择采用世俗、平民化的视角以及地域环境,也决定了它的语言念白必须与那些书面化,文学性很强或文艺性很强的语言逻辑有所不同。“所以冯小刚贺岁片里对于世俗平民真实生活状态和真实心态的表现要求,就使它们撇开了文本转译的中介,从而让一种日常平民的、市井韵味的,也就是真实生活的语言,没有经过太多的转换修饰、加工提炼,就以它们的自然形态表现出来”冯小刚因此也就说过:“过去受某种偏见的影响,认为‘人话’不能作为影视文学的主要语言,其实恰恰相反。”

周末新年贺词篇7

2、祝福是法宝，看看好运临，读读财神到，低头捡*，财神往家跑，生意上门找，金银满屋照，珠宝任你捞，祝你心情好，开业微微笑！

3、今日你开业大吉，愿你在朋友的祝贺中创佳绩，财源滚滚。愿你在喧闹的礼炮声中广揽四方财源，生意兴隆。愿你在鲜花的簇拥当中宏图大展，蒸蒸日上。

4、用大吉和兴隆编一个花篮，用顺利和红火制一箱鞭炮，用祝福和祝愿写一段贺词；祝朋友新店开张大吉，生意兴隆，顺顺利利，一红到底！

5、相宅而居，骏业开张安乐土；多财善贾，鸿名共仰大商家。

6、您带去春的生机，在这美好的日子里，祝您生意兴隆！万事如意！

7、开店大喜，六六六，顺风顺水朝前走；开业大吉，八八八，恒发隆发发发发；开张大乐，九九九，好运财运到永久。祝你生意兴隆！

8、新店开业，特送生意经：和气多一点，财源大一点，服务好一点，生意兴隆点，待客和善点，财路更宽点。另送祝福：开业大吉。

9、一束鲜花，一份真情，一份信念，祝开业吉祥，大富启源！

10、人生一条路，开店走大路，自我来掌舵，方向多把握，明天有辉煌，今天要开朗，生意靠打拼，日子靠经营，成功靠积攒。愿生意如意。

11、星期一开业大吉，星期二万事如意，星期三开心每天，星期四鸿运当头，星期五和和睦睦，周末把好运汇聚，把健康凝集。祝你开门红！

12、鲜花烂漫正当时，爆竹声声在这时，拱手道贺在今日，招财进宝一起齐，紫气兆祥意未已，东风送财献大吉。开业首日，祝你财源广进！

13、生意展宏图，财源添喜庆，愿你开心。

14、开店开事业，幸福增气象，愿你顾客饱满有热气，日进斗金有财气，经营有道有和气，天天进步有生气，日渐兴旺有喜气，梦想成真有福气。

15、前天祝贺早了点，今天祝贺挤了点，明天祝贺迟了点，现在祝贺是正点。祝贺你开业兴隆，财兴旺。财源茂盛，达八方。事业顺利，福高照。日进斗金，门庭闹。

16、祝你火红的事业财源广进，温馨的祝愿繁荣昌隆，在这美好的日子里，祝您生意兴隆，开张大吉，万事如意。

17、阳光明媚，东风送情，天气放晴，连老天都在祝贺你，一条短信表心意，永远不变支持你，加油，祝开张大吉，今年大丰收。

18、朋友友情真，开店送喜来，祝你生意兴隆财源添喜，好运常临福气送你，朋友祝福温情添喜，理财有道生财增喜，安康生活岁岁加喜，美好生活日日有喜。

19、一声祝福，代表的是真心，一声问候，代表的是诚心，一份信念，愿的是你开心，一条短信，衷心的表达祝愿，开业大吉，生意兴隆。

周末新年贺词篇8

从刚开始的无厘头取闹，到后来的拓宽商业片边界；从冯小刚一家独大，到群雄并起，贺岁片走过的16年，是中国电影自我蜕变的缩影，也是社会变迁的一个代名词。冯小刚们的“正经”与“不正经”革命，向我们展现了电影艺术不断探索的各种形态。

《甲方乙方》培育的贺岁片时代

继2010年《非诚勿扰2》之后，时隔3年，冯小刚的《私人订制》又来了。

冯小刚称，《私人订制》是一部“不正经、不着调、不讲理”的电影，“人有时要撒点野，干点不着调的事。”

尽管有《非诚勿扰2》夹在《唐山大地震》和《一九四二》之间，但我们依然觉得，冯氏喜剧已经离开我们很长时间了。

“《私人订制》是对前些年的冯氏经典致敬，都是一个爸爸搞出来的。从1997年《甲方乙方》到2013年《私人订制》，时代在进步，人们在改变，梦想也在更新换代。”冯小刚感慨说，两者拍摄时间跨度长达16年，16年间中国的社会以及老百姓的生活发生了很大变化，“举个例子，很多网友给我留言时说当年看《甲方乙方》时才刚谈恋爱，到了现在那批观众也老大不小了。我们这个新片也是反映这样一种变化，人们心中的理想也能看出来不一样。”

对于“解放你自己”这个充满哲理的命题，冯小刚解释道，现实生活中很多人都被生活压迫，要循规蹈矩，“你出生时父母就告诉你应该怎么拿筷子，以多远的距离看书，老师、单位领导都会告诉你怎么做，都说是为你好，其实都是打着这个旗号奴役你。你可以自己想一下，有谁会比你自己对你更好？”

他提到，与票房相比自己更在意的还是观众，“不管拍《私人订制》也罢，还是今年执导春晚，我都有一个想法：我想拍的电影已经拍完了，我想做的很多事已经做完了。今年这两件事，也就是这部电影和那台晚会，其实都是给观众一个回馈，跟我自己的内心不发生任何关系。”

冯小刚是中国内地电影市场当之无愧的“贺岁片之王”。就算有徐峥这样的后起之秀横空出世，就算有周星驰只导不演的“无敌贺岁”，可只要一说到贺岁这两个字，谁也不能不提冯小刚这三个字。归根结底，观众需要冯小刚，因为他无疑最懂观众的需求。就像他有时略显直接的快言快语，老百姓就喜欢这样，不装、不端、不高高在上，难得的是，他还来自演艺圈。

冯氏电影：推倒了规则，拓宽了贺岁片的边界

大陆真正意义上所谓的“贺岁片”，肇始于1997年。那一年的中国电影界发生了两件大事，值得电影史铭记：一是输入的美国大片《泰坦尼克号》以其惊天动地般的气势，让国人目瞪口呆，心甘情愿奉献了空前绝后的35亿票房；另一件“大事”，则是年末上映了一部叫《甲方乙方》的“贺岁”电影，看得广大观众心情愉悦，在年终岁末之际实实快乐了一把，于是大家开始关注这个原本名不见经传的导演——冯小刚。

在青年时期因为经验不足被现实揍得鼻青脸肿后，冯小刚成为了商业电影最忠实的信徒与先知。当其他导演还在对海外电影节的奖杯频抛媚眼时，冯小刚第一个站出来，向国内观众“拜年”；当其他电影还在靠一张张卖电影票赚钱时，冯小刚学会了在电影中植入广告，做起一秒钟几百万上下的生意；当所谓的学院派放下架子，献媚大众时，这位最有观众缘的导演又转过身去，背对观众，面对自我。

不夸张的说，在中国电影商业化乘风破浪的这十几年，冯小刚一直站在船头，敬仰他的还是鄙视他的，都在玩他玩剩下的。他打造了内地贺岁片的原型，但从《夜宴》到《集结号》再到《一九四二》，他推倒了规则，拓宽了内地贺岁片的边界。

电视剧导演出身，接地气是表面说法，更重要的是，与功成名就的张艺谋们相比，冯小刚并不强势，“甚至有点自卑感，可以强加市场理念给他”。最终，拍摄于1997年的《甲方乙方》，以3300万的票房让持续低迷的中国电影市场久违的一把。

单纯的嬉笑怒骂之后，严格意义上，《手机》已不能被归类到喜剧，喋喋不休的俏皮话下，掩盖着现代人在高压与被围观中，一言难尽的狼狈。《天下无贼》走得更远，冯小刚开始试探内地的审查底线，以“贼”为主角。而《集结号》已经完全将冯氏以往的特点擦得一干二净，既不明目张胆地幽默，也不笑里藏刀地黑色幽默，百分百正经。冯小刚对此的解释是，“对于贺岁片这个概念，可以用更宽阔的视野去看待。贺岁可以是欢乐的，也可以多些感动。好比说，春节的时候，一家人聚在一起，可以看春晚一起乐下，也可以倾诉下这一年来的委屈，得到一些理解和安慰，这也是一种享受。”

《非诚勿扰》里，葛优从油滑变成纯情，甚至会泣不成声；再谈婚姻，《甲方乙方》是“没有爱情的婚姻是不幸福的，没有房子的婚姻更不幸福”，到了《非诚勿扰2》，则说“婚姻怎么选择都是错误的，长久的婚姻就是将错就错”。简单来说，冯氏喜剧变味了，不再是挠痒痒式的纯喜剧，而悲喜交加，笑中带泪，更像一场让你又痛又爽，最后还逼出几颗眼泪的足底按摩。

冯小刚自认，在拍电影这件事上，有两部电影听见了上帝的召唤，一是《手机》，二是《一九四二》。这都不是严格的喜剧，而是拓宽贺岁片边界之后的正剧。

大片云集的贺岁市场，检验的是一个导演的功底，更是他的良心

贺岁片最早起源并流行于香港。从20世纪80年代开始，每到岁末香港演艺圈内的一些明星都会自发地凑到一起，不计片酬地拍几部热热闹闹、喜气洋洋的影片献给观众。这些影片大多以“恭喜发财”、“家有喜事”、“福禄寿喜”等象征吉祥如意的词来命名，内容上也基本满足以下两点：首先是喜剧，其次有一个相对圆满的大团圆结局。

社会学家、民俗学家艾君认为，在演艺界所说“贺岁”实际传承的是西方“贺岁理念”。他们把贺岁片归纳于三种类型，即“类型说”、“档期说”和“模糊说”。对于打“贺岁”文化品牌问题，他指出，“贺岁”文化是中国传统文化中一种特殊文化品牌，但“贺岁”不是金字招牌，不能“挂羊头卖狗肉”。

去年，冯小刚在中国人民大学与学生对谈时放出豪言：“观众不是我的上帝！”他说：“我拍电影觉得有意思就拍。观众和导演是朋友的关系：我拍电影给大家带来笑声及愉悦感，观众给我信任感，是平等关系，没有谁必须要买谁的好。”

对此，中国电影评论学会会长章柏青表示，“电影和观众，是一种互相依存，互相促进的关系。”他指出，目前有两种导演，“一种把观众当上帝，就是一切听观众的。第二种自认非常高雅，把观众当成敌人，但与观众作对，那肯定是自寻灭亡。”

章柏青回忆，早年间导演田壮壮曾发过豪言壮语，称自己的电影是拍给21世纪的观众看的，“但实际上，到了21世纪，观众也不看他的片子，而且当时他拍了以后，就无法再经营下去了，只好调头去拍《摇滚青年》。”

2012年，冯小刚终于拍摄出了自己很愿意拍摄和满足自己内心需要的大作《一九四二》，可是就是这样一部在商业大潮裹挟中独树一帜的表现民族和人性之美的历史人文作品，却仿佛生不逢时，和冯小刚开了很大的冷幽默。该片和徐铮导演的《泰囧》同时上映，《一九四二》却吃尽了苦头，尽管投资要比对方高好几倍，却只拿下3亿多票房——原本预期7亿往上。相反，《泰囧》意外拿下12.66亿总票房，至今仍无人能打破这个纪录。

封新城说：《泰囧》是一个傻逼国度的傻逼奇迹。《南都周刊》说：《泰囧》说明中国人要模仿西方霸权主义搞一个中国中心主义。影评家们说：《泰囧》成为票房冠军真是中国电影的悲哀。