家具设计范文

时间:2023-03-07 21:32:49

家具设计

家具设计范文第1篇

西方的设计思想在70年代已开始渗入中国,但在较普遍的把工业设计的理念导入企业的经营活动方面,中国的家具企业可以说才刚刚开始。如今我国的家具企业已经从“无设计”或“仿设计”开始逐步过渡到“有设计”阶段。家具市场决定了生产厂商必须适应市场的新变化,走出自己的战略性的一步,制定自己的独特的品牌道路。这就决定了企业必须加大对产品设计的重视力度,采用科学的设计方法。

战略设计时代的到来

多年来,家具行业的发展造就了很多老板型的设计师,抄袭国外家具成为绝大多数厂商进行产品设计的源泉,完全忽视了企业的原创设计。对于许多家具企业在设计实践中去却没有找到一条行之有效的设计方法。设计师在设计的过程中,往往为设计而设计,对于设计的目的,设计的思路,设计的对象缺乏系统性的认识。然而随着知识产权的保护,资料流通的限制都让很多以抄袭为生的厂商黯然退出了家具市场。

在这里,作者将根据设计创新的理论并结合自己多年的家具设计体验,探讨战略竞争时代的战略设计方法,也正是大多数企业所最缺乏的,战略设计方法的核心问题——设计创新。

设计核心竞争力,概括来说,就是创新=用户行为观察+科学的设计方法。即把“设计”所具有的解决问题的才能应用到解决企业面临的所有战略性问题上。用客观、坦率的态度明确问题,明确行动目标,然后以专业方法组织专业力量解决问题的过程。

例如,我们在酒店宾馆洗手间经常见到的烘干机,起初设计师设计的产品是比较方方正正的造型,而且采用触摸开关操作,开关的设计很小。在使用过程中,男性消费者多顺手将烟头等物放于其上;作为公共用具,更多消费者并不愿意用手触摸作为按钮,而是选择用肘部或者手背来击打按钮。后来,日本一家大型企业要求改良此产品,设计师通过长时间对消费者的行为进行观察,及时发现了这些问题,将产品外观设计为上部较小的弧线型造型;也采用感应装置取代了按钮开关。通过这些改进,使之成为受公众欢迎的产品。

上述事例表明,随着科技的日新月异和竞争层次的提高,设计已成为企业的战略制高点,现代工业已悄然进入“战略设计时代”。

家具设计应考虑消费者的需求

对于现在的很多家具企业,很多设计师在设计过程中,没有认真按照前面5个步骤去做。而进行盲目的所谓“研发设计”,而忽视了消费者,没有真正体现设计的目的——满足消费者的需求,其实不管是家具企业还是家具设计师,我们都应该知道,设计的产品所针对的应该是消费者,作为一名设计师,如果不会观察用户行为,不知道人们真正想要的是什么,那他所设计的产品也就成为无源之水,无根之木,缺乏可持续发展的生命力。

每个民族都有自己特定的身份、语言和文化,这也造就了它独特的商品流通及展示的方式,这些方式表现了他们对当地用户的需求。作为一名设计师不但要有做设计的热情也要对设计充满游戏精神,我们不但要设计用户看得见的东西,也要设计用户看不见的一面,我们要改变“蒙娜丽莎”的固有观念,赋予设计一些动作,比如我们手机上的5号键等,这些就是我们平常所说的人性化设计。

家具设计范文第2篇

关键词:实用;消费者;舒适;安全;艺术

所有的家具设计刚刚开始都离不开设计师的精心设计,无疑设计师在家具的领域占了先导作用。作为一名家具设计师应当具有社会责任感,以自己的设计引导正确、健康的消费观。那就应该考虑到以下几个方面。

(一)实用性

实用性是家具涉及到的首要条件,家具设计首先必须满足它的直接用途,适应消费者的特定需求。如餐桌用于进餐,西餐桌可以使长条状的,因通常是分餐制,而长条状的餐桌不能适应中国人的用餐习惯,因为中国餐饮文化以聚餐为核心,所以中餐桌往往是圆形或方形的。如果家具不能满足基本的物质功能需求,那么再好的外观也是没有不可取的。

(二)舒适性

舒适性是高质量生活的需要,在没有问题之后,舒适性的重要意义就凸显出来了,这也是设计价值的重要体现。要设计出舒适的家具就得符合人体工程学的原理,并对生活有细致的观察、体验和分析。如沙发的坐高、弹性、靠背的倾角等都要充分考虑人的使用状态、体压分布以及动态特征,以其必要的舒适性来最大限度地消除人的疲劳,保证休息质量。

(三)安全性

安全性是家具品质的基本要求,缺乏足够强度与稳定性的家具设计。要确保安全,就必须对材料的力学性能、家具受力大小、方向和动态特性有足够的认识,以便正确把握零部件的断面尺寸,并在结构设计与节点设计时进行科学的计算与评估。如木材在横纹理方向的抗拉强度远远低于顺纹方向,当它处于家具中的重要受力部位时就可能断裂开来。除了结构与力学上的安全性外,其形态上的安全也是至关重要的,如当表面有尖锐物时就有可能伤及使用者,当一条腿超出台面时有可能让人绊腿而摔跤,家具要实现无障碍设计。板材、涂料、胶料等家具原辅材料中的有机散发物对人体健康带来隐患,家具设计与制作时必须予以足够重视。

(四)艺术性

艺术性是人的精神需求,家具的艺术效果将通过人的感官产生一系列的生理反应,从而对人的心理带来强烈的影响。美观对于实用来说虽然次序在后,但绝非可以厚此薄彼。重要的是何为美?怎样来创造美的效果?尽管有美的法则,必须根植于由功能、材料、文化所带来的自然属性中,矫揉造作不是美。美还与潮流有关,家具设计既要有文化内涵,又要把握设计思潮和流行趋势,潮流之所以能够成为潮流是因为它反映了强烈的时代特征,而时代特性具有文化或亚文化的属性。

(五)工艺性

工艺性是生产制作的需要,为了在保证质量的前提下尽可能提高生产效率,降低制作成本,所有家具零部件都应尽可能满足机械加工或自动化生产的要求。固定结构的家具应考虑是否能实现装配机械化、自动化;拆装式家具应考虑使用最简单的工具就能快速装配出符合质量要求的成品家具。有人认为极品家具应当是充满个性的手工艺制品,由名匠制作的精湛的手工艺制品可能确实价格不菲,从文化传承的角度看也需要予以保护,但这一市场层面是狭小的,它不是商业系统的主流,手工制作的生产效率远不能适应大众市场的需求。而且,对于单件家具而言,由于无需考虑零部件的通用化,所以尺寸精度问题可以在家具成型时修缮,而批量生产时,手工制品几乎无法保证同一批产品质量的一致性与稳定性,手工制品再也难以成为家具市场的主导产品。家具设计的工艺性还表现在设计时应充分使用标准配件,随着社会化分工合作的深入与推广,专业化分工合作生产已成为家具行业的必然趋势。因为这种合作方式可以做到优势互补,为企业在某一领域的深入发展创造条件。使用标准件可以简化生产、缩短家具的制作过程、降低制造费用、节约能源等社会资源并对环境友好。

(六)经济性

经济性将直接影响到家具产品在市场上的竞争力。好的家具不一定是贵的家具,但设计的原则也并不意味着盲目追求便宜,而是应以功能价值比,既价值工程来衡量,这就要求设计师掌握价值分析的方法,一方面避免功能过剩,另一方面要以最经济的途径来实现所要求的功能目标。如用优质高档木材来设计制作拙劣的家具是糟蹋资源;反之,如果在一件高档家具中掺上劣质材料或制作时降低要求,那么就会使其身价大跌,这同样是一种浪费,而绝不是经济性的正确途径。

(七)系统性

家具的系统性体现在三个方面:一是配套性;二是产品家族及其血缘关系;三是标准化的灵活应变体系。标准化灵活应变体系是针对生产销售而言的,小批量多品种的市场需求与现代工业化生产的高质高效性一直是困扰家具行业的一大矛盾。

把设计师从机械的重复劳动中解放出来的有效途径是进行系统化设计,以一定数量的标准化零部件与单体构成企业的某一类家具系统,通过其有效组合来满足各种需求,以不变应万变,将非标产品降至最低限度,这种做法能同时缓解由于产品品种过多,批量过小给生产系统所造成的压力。

(八)可持续性

家具设计范文第3篇

关键词:现代家具 明式家具 设计 发展

现代家具和明式家具从他的功能、材料和结构的本源上看出他们追求简约、高品质的材料要求,人体工程的表现都是他们共同拥有的特质。这就为中国现代家具的设计取得更多的依据,繁荣家具的设计创作。加速了中国特色家具的现代化进程,有利于可持续发展。

一、现代家具的设计风格

进入二十一世纪以后,现代设计理念异彩纷呈,世界家具设计潮流进入了一个新的时期。它预示了在新的世纪初期家具会迎来一个新的发展阶段。根据现阶段的种种迹象表明,我认为由于科学技术的进步和时尚文化观念的更新,二十一世纪的前期在家具的设计理念,使用功能和艺术风格上都会发生巨大的变化。

现代家具产品的设计应以现代科学工艺为生产手段,要体现现代的科学技术的发展成果,从目前来看,家具将进入高科技,智能化发展阶段。所谓高科技是指在这个阶段家具的设计和制造将大量采用新的技术和新的材料,如光电技术,遥测感应技术,遥控技术,以及一些不破坏生态平衡,无污染的新材料,智能化即是指在利用这些技术的基础上,延续人的控制思维,使家具功能的进一步完善。这些技术在家具的设计和生产中应用,会给人的生活和家具的设计带来一场深刻的革命。从现在来看,人们对智能化家具的最主要的要求,就是人在使用家具时,对人体健康状况和环境质量进行监测,保护和管理,延续人的控制思维,使家具功能更加完善和舒适,现在室内家具和设施的设计上已经出现了这种倾向。因此家具形态也可能出现一些我们目前还没有考虑到的家具形式。家具设计运用现在科学技术,主要是提高家具的信息化、智能化的程度,从而适应现代工作节奏和生活质量的需要。

在现代家具设计中,要随时把握现代文化时尚的发展趋势,有意识的体现各种文化特色和风格。

当前世界文化的主流是特色与融合。特色是指各种文化理念既有民族文化、地域文化、历史文化、也有强调个人作用的群体和个体文化。而融合则是各种文化特色的融合,如地域文化之间,历史文化之间、民族文化之间,以及各种文化于现代的科学技术之间的融合。

二、现代家具设计中明式家具设计的发展

(一)现代家具中明式家具的材质的演变以及使用

在传统的家具设计中明式家具的材料只有原有的硬木、花梨木、竹、藤、大理石、石蜡、玉石、珊瑚……等。在现代家具的制造中可以有相当多的复合材料代替这些老的材料例如:合金、胶合板、刨花板、塑料、橡胶、不锈钢等诸多材料可选择。在美观上同样能达到相当高的水平。同时新材料的使用为传统家具的发展创造了更多的机会,具有多方面的意义:节约自然资源、增强使用功能、增强舒适性、完善加工工艺。

(二)明式家具在功能的发展

在近代的明式家具的设计中又充分考虑到了人体功效得应用。那椅子为例改进了拷贝的尺度和造型,使其更佳的合理同事业改进了部分的零件。使其更加的适合现代人的生活规律和节奏。使椅子真正成为休息的工具。虽然明式中具有了一些朴素的人体工效学,但就当时的社会发展来看,家具对人体适应性还是有一定的局限性,在家具功能化的分化比较粗浅,这也是明式家具很难容入现代生活的关键。因此当今明式风格家具的设计应从现代人的使用功能出发,满足现代人的使用要求,做到功能现代化。在使用功能的扩展下要求家具的基本功能也相应变化;时在相同的场所里,现代的生活方式要求功能更加丰富。

(三)明式风格家具在连接件上的发展

现代家具中德明式家具由于采用了新的材料进行制作和加工对于连接件的使用也有很大的改变。例如采用不锈钢的制作的家具就要使用焊接等一些工序.从而加强其美观和实用性。

(四)明式家具在色彩上的发展

过去的明式家具大部分都是木色没有别的颜色装饰但是在现在的设计中明式家具的材质发生了变化所以根治而来的就是他的色彩、涂饰方式、性能的改变。通常可以采用考漆或者进行高精度的涂饰。

在现代的家具设计中由于国外风格的冲击,中国的家具设计出现了一边倒的现状。盲目的仿造,抄袭是中国的家具设计已处在相对较低的位置。设计缺少本土气息,我们应该尝试如何在设计现代家具中融入中国文化精神。在现代中继承传统优秀的东西。设计开发具有中国特色的现代家具,其实质是结合现代家具的各个特征来生产具有中国风格的生活方式也就是真正的“中国制造”。

在我国家具设计的历史长河中曾经有过光辉的一段历史—明式家具。无论在构造上、装饰上,还是在人体工学中都有相当的权威性也是世界家具设计的旅程碑。但是在当代的家具设计中我国的家具设计走入了迷茫,盲目的抄袭国外的风格,以至于我国家具设计界没有自己的特点。现在我们又遇到了一个问题怎样在现代家具中充分合理的融入以明式为主的家具的风格从而发展我国自己的家具事业。

从以上材料中表明现代家具中明式家具的设计主要是怎样调整明式的风格和现代材料、现代工艺、现代人的人体工学的合理应用。抓住明式的风格的精髓进行分析和扩大使其应用到现代家具中去。抓住这两方面的特点找到适合的切入点。使家具在这两个方面得到完美的结合。从而打造出中国的本土家具。

参考文献:

[1]伍斌.冲突与选择——中国现代家具设计的现状与展望,2005-3.

[2]唐开军.明式家具的风格.家具装饰图案与风格 2004-4 223-254.

[3]唐开军.最新流行家具设计技术,湖北科学技术出版社,2001.

家具设计范文第4篇

一、船用家具的特点和要求

船用舱室家具源于陆上家具,但在家具的造型尺度、功能和材质等方面又有区别于陆用家具,由于船舶是一种特殊的水上建筑,其内部家具有自身的特点和要求:

1. 固定性

为防止家具在风浪中发生摇晃,船用家具基本都是与墙壁或地板紧固连接,有与墙壁或地板相连接的装置或部位;并且有防振动与防噪装置,尤其是金属家具,如果抽屉等活动部位没有防振措施,就会发出噪音,影响船员和乘客的休息和工作。

2. 防火性

船舶舱室有严格的防火措施,不同的区域有不同防火等级,为了满足造船规范,所设计和制作的舱室家具,都采用防火材料或者阻燃材料,确保海上人身安全。

3. 配套性及等级分明

船用家具专门为船舶舱室设计的,所以家具具有配套性,考虑到舱室面积十分宝贵,船用家具一般与舱室配合设计,且尺寸比陆上家具小,每个船员都有自己的家具,数量较多,等级分明,高级船员和一般普通船员的家具配备不一样,具体差别表现在功能、形状、大小、材质、色彩等方面。

4. 不完整性

船用家具须与地板或者壁板牢固连接,所以紧靠壁板的衣柜有的就可以把面板的封板拆除,直接利用壁板进行封闭;若利用天花板,则衣柜不需要制作顶板,柜体直接固定在天花板上。

5. 严格的制作规范

船用家具必须符合有关规范要求,如“ILO”、“SBG”、“DOT”等对船用家具都有要求。例如要求满足英国DOT船检要求时,则必须根据英国DOT所规定的船员住舱检验要求来制造相应的家具,若规定每双层床上的上铺离障碍物较低的一边高度不小于760mm等,则必须在设计和制作中给予满足。

二、船用家具设计的创新启示

船上的工作和居住环境相比陆上是非常差的。船员长年航行于海上,面临变化多端的海洋气候和海况,以及吵杂且低矮狭小的舱内环境,会产生身体和心里的不适,船员宜有紧张、疲劳、失误等特性,给海上安全带来极大隐患。国际海上安全组织和各国国家船级社都对本国船舶内舱进行了舾装规范,在内装设计上更体现出人性化设计理念。作为舱室形式设计的组成部分,家具设计必须考虑“人、物、环境”之间的和谐问题, 以提高船员和乘客的海上生活质量为目标。从“人为主体――关注人的生存方式、物为主体――关注家具本身、环境为主体――关注环境绿色”三个方面展开设计探讨。

1. 关注船员和乘客的情感体验

设计师在设计的过程中,除了考虑功能与使用方式之外,还应在情感体验和精神满足层面中得到启发。杰出的设计师Philippe Starck对自己的设计说过:“我并不关心看上去是什么,我只关心它们在人们的心中引起的情感。”家具设计在满足使用需求以外,对精神层面的追求也是不可或缺的,一款好的家具能给使用者带来对生活的美好联想和情感共鸣。

例如,Re-Birth Ception的休息空间设计,从人的行为方式与休息空间的互动关系着手。研究人们在休息状态下对座椅的使用方式为设计切入点,倡导自己可以在休息的时候体验到任何舒适的姿势,轻松休息,这给船舶工作舱室空间设计带来一定启示。让乘客和船员在使用家具的过程中体验到乐趣,消除恐惧、寂寞感,使海上航行生活更加丰富,凸显人文关怀。另外,为安全而设计的家具是我们进行船用家具设计时关注的重点,对于安全的理解不能仅局限于身体不受到伤害,而要上升到人的身心免受外界不利因素的影响,在具体的设计中,我们可以从家具的造型、使用方式、安全隐患等方面思考,如在船用桌、台、柜的面板四周边缘都做一个高于面板10-20mm的凸缘(台面包线),柜子的抽屉加上档,柜门加上柜门拉条,椅子设置有防浪钩等固定设施,防止因为船摇晃带来的物体滑落;在使用方式上,需要特别注意使用过程中家具对人体的生理及心理反应,更多地考虑到船员和乘客的心理需要。只有符合人体生理、心理尺度及人体各部分的活动规律,这样的家具才能达到安全、实用、方便、舒适、美观。

2. 关注家具结构功能的创新

对于家具本身来是说,结构是不可忽视的一个环节,建筑师罗德列克・梅尔说过:“构造技术是一门科学,实行起来却是一门艺术。”在设计过程中,考虑合理性的同时,还应注重整体美感和视觉表现力。由于舱室设计及其赖以生存的舾装技术、社会经济、生活形态、文化思潮的不断变化,造船企业对驾驶舱的舾装设计技术也不断进步,当前国外已开发了标准舱室拼装技术,包括整体驾驶舱,单元舾装、模块化设计成为船舶舾装的发展趋势,国外研究机构致力于研究创造驾驶舱优良环境,以期减少海驾人员重复劳动的资源性浪费,从而能最大程度的提高船舶航行的安全性、可靠性和经济性。例如澳大利亚黑德兰港引航船驾驶舱,根据行船功能,在驾驶舱中采用了空间互用和借用的设计方法,增设了会议功能、海图绘制功能等,以确保出现紧急任务时船长和水手在驾驶舱共同决策,最大限度地满足工作需求,驾驶舱兼乘员舱,驾驶椅为安全减震座椅,配四点式安全带,可旋转,前面带有双锁止滑轨,具有良好的舒适性和安全性,如有工作需要,驾驶员和乘员可旋转座椅,驾驶舱中间配有一张可折叠柚木茶几,柚木茶几可翻开变成小型会议形式,满足工作需要,通过对驾驶空间的系统整合使空间功能与审美实现高度统一。 Arcadia(凯迪亚)新概念绿色动力游艇在驾驶舱设计中,充分体现了系统整合的设计思想,将文件柜与驾驶台作为整体进行组合设计,必要时作为小型吧台使用,与后面沙发形成临时会谈空间,充分动用了空间互用与借用手法,实现小空间大利用,且造型简结,色调统一;在驾驶舱壁上部采用隐形盖板,方便存储物品,使空间整齐有序。

3. 关注绿色环保设计

所谓环境的绿色环保设计从两个层面来讲,一是家具和室内环境的整体关系,二是家具在设计、制造和使用过程中,对生态黄金不会产生各种不良影响。整体设计根据区域舱室的功能、风格、面积等进行系统的设计,通常根据室内环境整体风格,提炼出主体形态元素,使家具设计和环境统一。例如,为了充分利用舱室空间,家具的造型可以从填补曲面空间来考虑,组合式家具和多功能式家具都可以在一定程度上满足整体设计的要求。真正意义上的绿色家具是指在设计、生产、使用和回收利用过程中充分考虑了环保的家具。针对船用家具的安装特殊性,可采用标准化、模块化设计,在家具的更新过程中,只要将某一模块或零件更新就可以完成家具升级或满足不同使用者的需求,这样将极大提高资源利用率,减少资源消耗。

四、结语

船用家具设计与舱室设计密切相关,家具的功能、造型、色彩决定着舱室的性质、功能和意义,在设计过程中,掌握“关注、思索、积累、再分析”设计创意方法,密切关注船舶内舾装的发展趋势和动向,汲取国外好的设计思想和设计理念,使船用家具得到快速发展。

家具设计范文第5篇

[关键词]家具;简约;生活方式;家具文化

中图分类号:OU96 文献标识码:A 文章编号:1009-914X(2015)19-0374-01

引言

我们都知道家具有一个漫长的发展史,在每个时期,总有一种风格的家具占据着主导地位。而时至今日,现在的社会是个高度现代化,信息化的社会,新材料、新技术不断的涌现,导致现在的家具也不会拘泥于一定的生产方式,而比较灵活。但随着经济的发展,带来了生活水平的提高,生活节奏也越来越快了,人们现在需求的是一种心灵的释放和享受,导致家具也逐渐成为室内的一个配套的设施,人们越来越喜欢选择一些简约的家具,这些家具在室内的陈设中也有了一定的地位。

1.现代简约家具的特点:

家具是与我们日常生活联系紧密的产品,他的设计有其相应的特点,人们在家具的购买中往往也是根据其特点来进行选择的。

1.1 以功能为中心我们都知道设计是一种满足于某种需求而进行的创造性的活动,而这种需求就可以理解为是对功能的需要。早在先前的现代主义中就强调功能的第一位,主张“形式追随功能”,可见功能的重要性在设计史上也是重视的。在现代简约家具中,满足功能的需求也还是首要的。

1.2 造型丰富且多用一些简单几何元素谈到几何元素,我们立即会想到基本的点、线、面、块。而运用这些组合成一些基本的几何元素,用之于家具之中,巧妙的组合,形成丰富多彩的视觉形式,这样的家具会给人一种简约而不简单的感觉。甚至就连一个花的样子,就能以几条曲线在家具中勾勒出来。再加上新技术新材料的运用,使现代简约家具在造型上不拘一格,非常丰富。

1.3 以中性色为主,偶用原色对比纵观传统的家具,我们不难发现传统意义上的大红大紫,这种家具会给人一种热情奔放的感觉,而现代的简约家具摒弃了这类颜色,而以中性色调为主,灰、白、黑是它最常用的几个颜色。它追求的是一种低调的质感,这种色调的现代简约家也会给室内增添一种淡雅的品味。现代简约风格家具的色彩设计还会强调原色之间的对比(比如用绿色和橙黄色搭配对比)协调来追求一种具有普遍意义的永恒的艺术主题。另外,对于这个社会的成功人士来说,中性的冷色调能让他们心境平和很多,还能暂时忘掉工作上的不如意,释放心灵的繁杂。

1.4 材料的灵活运用以往家具材料的运用多是木材,看来看去,其样式还是那么几种样式,没有什么大的突破。而在现代简约家具上,运用了多种材料,有时不限材料的拘束,很多的将金属、涂料、玻璃、塑料等新材料运用到了其中,随意发挥,才有了前面所说的现代简约家具造型丰富的特征,表现了它的个性,冷漠和与众不同。例如一款塑料椅子,可以赋予其想要的造型,放在居室之中,那就是你的个人专座,极具特色。家具设计在满足人们基本生理行为需求以后,更注重以个人的心理需要为主,重视个性化设计,提倡个性解放和个性的表达,让每个人在使用家具的过程中,感觉自然、方便舒适,并与心理感觉相协调。这种以人为本的设计,就是将人体工程学从简单的测量学、生理学层面上升到心理学的审美意识层面上,融当代科学技术与艺术于一体,真正满足人们的生活和工作的行为需要。在家具产品开发和设计过程中必须注重产品的生产、使用和淘汰的全过程,以实现环保无害化。在产品中采用一些不破坏生态平衡、无污染的新材料;减少加工污染与节约社会资源等,这些对保护人体健康、保护生态环境有着非常重要的意义。在当前的生活和工作中,由于有一些家具产品在生产和使用过程中,会产生对人损害健康,对环境形成有害的污染或公害。因此,为提高生活质量、适应当前环境保护的要求,家具产品在生产和使用的过程中,要求以绿色、安全,对人体和环境无污染、无危害为主要设计理念。

1.5 体积较小现代简约家具不再像以前传统家具那样敦厚,体积大。因为现代简约家具一般用的是一些简单的几何元素构成,所以使这些家具灵动,占用的空间较小。当代社会上,房价飞涨,一般的住房的面积也不是很大,将现代简约家具摆放在家中,这样一来,也可以为室内腾出一点空间。

2.现代人们的生活方式

随着近年经济的飞速发展,人们的生活水平明显提高了,人们也就学会了享受,但是享受生活的背后却隐含了现代人们的一种生活方式,那就是快节奏的生活。生活水平的提高是相对而言,相对以前的“吃窝窝头”的生活来说的。而现在生活水平提高了,是普遍的整体性的,也就导致现在的物价也是在飞涨,所以整体说来人们的压力是很大的,你得挣钱养家糊口,这就造就了人们的一种快节奏的生活,为了工作,甚至为了学习,早晨起来,急急忙忙的吃完早餐,又急急忙忙的上班去,晚上有时又加班工作到凌晨之后才回家休息。在这种快节奏的生活之下,人们往往是身心疲惫的,这时候人们就需要一种心灵的释放和享受。现在就有的主题餐厅、酒吧,还有居室往往就创造一种回归自然的氛围,带你进入这种自然,清新,悠闲的感觉,你在偶尔空闲的时候,到这种氛围里坐一坐,那感觉就是会不一样。繁杂的社会有了人们快节奏的生活,引起了人们对简朴生活的一种渴望,正所谓人们缺什么就需要什么,厌倦了什么就要摆脱什么。人们渴望这种简朴的生活,就要从身边所接触到的人、物,所展现出来,而回到家里,疲惫的你,第一件事很可能就是找个椅子坐下休息会儿。对,我们平常在室内接触最多的就是我们这里所要谈论的家具了。我们可以这样说,家具是一种日常生活用品。家具的设计是以生活为媒介,反映人与自然,社会的关系,家具的设计实质上是对生活方式的设计,通过对家具这种生活用品的规划、满足、限制与引导,去影响人们日常生活行为和态度,理解生活的真谛,进而认识生活的价值意义。

3.现代家具文化

家具寄予了人们关于审美,关于生活本质和意义等方面的精神情感,可以说家具不是一种简单的物品,而是一种文化状态。其实,我们可以将文化看成是一种语意,能够道出生活的方方面面,包括社会的,物质的和精神的。而家具是一种日常的生活用品,对于家具文化的研究,其实就是道出人们生活方式,衡量人们的生活质量,同时也显现人们的社会生活地位,所以家具文化也就反映了大多数人对家具的选择。随着时代的发展,当代人会寻求个性的流露,在家具的选择中,也会追求大众娱乐,重感觉,轻理性,重时髦,轻传统,看重商品价值,轻文化内涵,这可以说是当代家具文化的一种流露。很重要的一点就是在现代家具文化中,体现了家具的多元文化,不再纯粹追求经典和模仿以前的传统家具。传统的经典家具尤其相应的家具文化所在,但是它们已经不能反映当代人们的生活,就像我们常谈起的明清家具一样,在那个时代可谓是我国家具发展的一个顶峰,但是随着清朝时期的家具一反明朝家具的空灵,朴素,而以繁琐堆砌为美学指导,最后也渐消逝。前面也谈到过“家具的设计是人们生活的设计者”,虽然堪称经典,但不再会被大多数人所接受。不接受那些经典的传统家具,也并不代表完全的摈弃,就像我们学习设计史的意义一样,就是学习,借鉴历史,发展现在,展望未来。经典的传统家具也是一样,它们也能为当代家具文化奠定设计基础。中国现代家具包含两个方面的含义:其一,家具必须是现代的,是继承和发扬中国传统风格和文化内涵的,满足现代生活方式需要并符合现代审美要求的。而历史遗留的古典家具,或者修复的传统家具,或者古木重构的艺术装饰家具等,均不属于中国现代家具的范畴。

当代简约家具,正是在当代家具文化的形成中所发展的,所以当代简约家具正是大多数人对家具的选择。

4 结束语

家具设计范文第6篇

文章从设计理念、造型、功能、结构、装饰、材质几方面总结基于传统家具元素的现代家具创意设计模式。这些模式包括理念和谐化、造型构成化、功能细致化、结构标准化、装饰简洁化、材质多元化等。文章指出,传统家具是现代家具设计发展创新的根源与基础,对中国原创家具设计风格的形成和原创家具品牌的发展壮大具有重要意义。

关键词:

传统家具;元素;家具设计

随着人民生活水平的提高与居住环境的改善,很多国际家具品牌开始以强劲势头进入我国家具市场。目前我国市场上能与外国著名家具品牌抗衡的本土品牌不多,在这些本土品牌中还存在相互模仿借鉴、产品差异不明显等问题,产品风格同质化现象严重。本土家具企业要想占据更多市场份额,创造更多卓有影响力的品牌,就必须深入挖掘我国博大精深的传统家具资源,在继承传统的基础上努力创新,在创新思维的推动下大胆改革,才会有更多具有我国特色的原创家具品牌站稳脚跟,走出国门,进而参与激烈的国际市场竞争。

一、传统家具元素解析

我国历史绵长悠久,传统家具是祖先高度智慧与精湛制作技艺的结晶,值得后人深刻认识与领悟。元素是事物本质的最基本单位,传统家具元素包括物质形态和精神形态两大类。物质形态包括造型中流畅优美的线条、结构中严谨理性的榫卯、装饰中精雕细刻的纹样等。除了这些外在的物质形态的元素之外,形而上的美学内涵例如道家的“道法自然”“天人合一”,以及儒家的“中和”之美等则属于内在的精神形态元素范畴。

二、基于传统家具元素的现代家具设计创意模式

(一)理念和谐化

当代设计师以传统家具为根基,在现代家具设计中引进吸取了我国传统儒家“中和”文化思想的“和谐化设计”理念,同时借鉴西方“人本主义”“人性化设计”等理念,旨在调和设计过程中家具产品各要素之间的关系,以及“人、家具产品、环境”三者之间的关系,致力于构建出有机协调的统一整体,最大限度满足人们实用与审美的双重需求。

(二)造型构成化

家具产品设计的外观形式多样,有的简练秀雅,有的繁琐富丽,有的多用硬朗的直线,有的多用流畅的曲线,给人以不同的视觉心理感受。但不论形态如何,都以点、线、面三种基本造型元素构成,都需要按照一定的构成原则与方法来组合成特定的立体空间。因此,可以运用构成理论来研究家具产品造型的创新。1.抽象简约抽象简约,是指概括提炼传统家具造型元素的主要特征,降低现代设计造型中的复杂度,舍弃多余装饰物和过于繁杂的结构,仅保留典型传统造型,使家具产品呈现出简约精致的风格特征。这种手法总的原则,是吸取借鉴传统家具的精髓但并不完全拘泥于传统形式,删繁就简,优化调整,使家具产品更符合现代人的生活方式和人体工程学,在具有鲜明时代感的同时又不失传统神韵,让传统家具的精神内涵在现代家具产业先进加工制造技术的基础上得到继承与发扬。例如,获得2014年“中国家具设计金点奖”的“平仄”品牌方圆系列摇椅(图1)。作品没有繁杂的装饰,给人留下深刻印象的是其精炼简约的造型和流畅优美的曲线。为追求舒适、健康、休闲的宗旨,设计师广泛采集人体躺卧姿势样本,进行反复实验。摇椅坐面采用传统又时尚的手工藤编工艺,扶手高度、靠背弧度、地面接触点等每一处细节的设计都力求达到人体最高舒适度,最终以飘逸洒脱的线条营造出一种超然物外、悠然自得的境界。2.解构重组解构重组也是传统家具创新设计中比较常用的手法。它将传统家具造型体系中的各元素以合理的方式进行打散分解,从中提取出具有典型特征或象征意义的符号构件,在新产品造型设计中按照现代审美观念巧妙地予以重新组合运用,从而呈现出焕然一新的家具造型。这种手法打破了传统家具固有的构造模式,比较符合现代人追求创新的心理,营造出具有强烈视觉冲击力的新形态,使人有眼前一亮的感觉。圈椅是传统家具中一种经典坐具,很多设计师会在其基础上进行造型元素的拆解组合,设计出多种多样的“圈椅后裔”。比如澳珀家具首席设计师朱小杰的“睡美人椅”(图2),就是将传统圈椅和罗汉床的造型进行简化处理后,应用解构重组手法设计而成。

(三)功能细致化

在工作与生活方式日益多元化的现代社会,仅提供基本功能的家具已经不能满足人们的多重需求。因此,设计师应该根据现代人的工作和生活特点,在实现家具产品主要功能的前提下,对产品的使用便利性、功能调节性,以及对不同人群的适应性等方面进行更加深入细致的拓展创新,进一步提高家具产品的品位和附加值。朱小杰设计的书桌(图3),乍眼看上去似乎平淡无奇,但他巧妙地拓展了一些细微功能。例如,将桌面边缘设计成“V”字形玻璃板凹槽,这样可以把日常工作学习时的书籍、笔记本电脑,以及台灯电线等杂物放置在凹槽内,既方便随手拿取,又解决了书籍和电线凌乱堆放不雅观的问题。另外,桌面下方很薄的三个小抽屉,可以放置键盘或细小的办公杂物。虽然只是小细节的改进,却较好地拓展了书桌的辅助功能,解决了生活中的常见问题。

(四)结构标准化

我国传统家具一般采用榫卯结构,这种结构主要依靠工匠的手工技艺,制作相对复杂、效率较低,明显不能适应现代家具企业追求高效率、批量化生产的需要。此外,传统榫卯结构家具在制作完成时就是成品,不便于储存和运输。现代家具生产厂家大多采用板式拆装,以零部件包装运至目的地后,再进行现场组装的RTA家具(指待组装家具或规格部件组装家具)已成为市场的主流。因而,设计师可以考虑在设计过程中减少过于复杂的榫卯结构,采用方便拆装的标准化五金连接件和比较完善的32毫米系统加工设备和技术。这样不但可以提高家具的生产加工效率,同时也便于产品的包装、储藏和运输。

(五)装饰简洁化

传统家具装饰纹样丰富,具有特定的吉祥寓意。但有些装饰图案过于复杂繁琐,不适应现代工业化生产方式,有些也不完全符合当代人的审美情趣。因此,在借鉴传统装饰图案时应当有所舍取,对图案进行一定的概括、提炼,省略不必要的局部与细节,避免突兀、拼凑之感,使装饰图案与家具形体的结合简洁、单纯而又不失原有的内涵。

(六)材质多样化

传统家具以木材、竹材为主材,但竹材不宜长时间存放,因此很少有流传下来竹制古典家具。随着家具产业加工制造技术的不断更新,家具用材早已脱离传统范畴的局限,金属、塑料、玻璃、陶瓷、大理石、纤维等新材料的运用,使现代家具的形式美感更加多姿多彩,使用功能更加丰富多样。另外,现代家具设计材料的创新不仅仅是材料种类的扩展,利用新工艺、新技术对传统材料质感进行创新也是重要的体现,例如将塑料做成皮革或透明玻璃的效果,或将木材做成藤编或金属质感等,都极大丰富了现代家具的表现力和感染力。结语家具市场的竞争归根结底是设计的竞争,也是文化的竞争,这已逐渐成为广大家具设计师的思想共识。传统家具是中国现代家具设计创新发展的根源与基础。深入挖掘这笔宝贵的财富,悉心研究其在现代家具设计中创新演绎的有效方法,创造更多具有卓越国际竞争力的中国特色家具品牌,是值得所有从业人员不断思考和深入探索的重大课题,对中国原创家具设计风格的形成和本土家具品牌的发展壮大意义非凡。

参考文献:

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[6]王珺,薛拥军,吴智慧.传统家具造型的创新设计研究与实践[J].包装工程,2015(18).

家具设计范文第7篇

20世纪60年代在西方开始盛行的后现代家具设计可以引发我们对解决上述问题的探索。然而,时至今日,后现代家具设计在国内仍然处于设计手法的探索阶段,并无规模性的实践与发展,探索后现代家具设计对于丰富、发展当今家具设计与制作有着现实的意义。后现代家具设计并无定论的解释,总的来说是指具有后现代设计风格的家具设计。它主要是通过非传统的混合、叠加、错位、裂变手法和象征、隐喻等手段,突破传统家具的繁琐和现代家具的单一局限,将现代与古典、抽象与细致、简单与繁琐等巧妙组合成一体。它反映了产品深刻的人文内涵和独特的个性,体现了矛盾性与复杂性的后现代设计理念,代表了多元化、开放式的设计发展趋势。

在艺术设计史上也有许多经典的后现代家具作品。比如像孟菲斯设计组织成员斯坦利?蒂格曼利用材料“彩虹心”设计的双人休闲椅;斯坦利?蒂格曼与建筑师弗兰克?格里合作设计的用压纸板做成实验摇椅;文图里设计的奇彭代尔式座椅,这件产品模仿了18世纪的样式,表面有着丰富和仿自然的肌理。这些经典的后现代家具作品,从形式上都有一个共同点,就是造型怪诞有趣,受众不能直接准确地判断出其使用功能。确实,功能是设计的归宿,但也是套在设计上的枷锁。我们暂时不考虑后现代家具的功能,发现其在形式上接近于前卫的艺术形式———装置艺术,每一件后现代家具好像又是一个装置艺术品。这提示我们可以借鉴装置艺术中的手法,将其理念、形式融合到家具设计中去。

一、装置艺术与后现代主义、家具设计的关系

装置艺术是指艺术家在特定的时间与环境里,将人类日常生活中的多种物质文化实体,进行艺术性地选择、利用、改造、组合,通过各种元素的相互作用,运用隐喻、反讽等手法,来表达其艺术观念。从装置艺术的概念可清楚知道,不受限制地综合使用多门类的艺术形式、手法,是装置艺术追求表现广度、深度和强度的必然产物。而围绕意念展开创作是其强调的最大前提。采用多样的手法手段,都是为了突出作品的中心思想,表达社会的、政治的或者个人的内容,因此它具有很强的文化性、独特性。装置艺术的特性主要表现在以下几个方面:第一,装置艺术是一个能使受众置身其中的、三度空间的“环境”,这种环境包括室内和室外。第二,受众介入和参与是装置艺术不可分割的一部分。装置艺术是人们生活经验的延伸。第三,装置艺术创造的环境,是促使受众在界定的空间内由被动观赏转换为主动感受,这种感受要求受众积极思维利用一切感官尽可能地介入。第四,装置艺术是一种开放的艺术手段,它可以自由地使用雕塑、绘画、设计、摄影、录像、诗歌、音乐等任何能够表达思想的手段。第五,装置艺术经常通过夸张、强化或异化的手段去激活受众的习惯性思维。第六,装置艺术是可变的艺术。艺术家既可以在展览期间改变组合,也可以异地重新打散、加减、重组。装置艺术是以马赛尔?杜尚的现成品艺术《泉》作为发端并被不断推演,在当今西方是主流性的艺术形式之一,但在国内正是快速发展的时期,虽然受到了大众的质疑,但它独特的形式和理念,又对艺术、设计、建筑、文化等领域产生了重要的影响。装置艺术与后现代主义、与家具设计有着密不可分的联系。后现代是在破除近现代思维局限上产生的思维方式,它扬弃了把实在世界两分的阐释方式,否定理性主义、中心主义等带有假定性或唯一性的思想样式的至上权威,着力于倡导和建立具有多元性、矛盾性、复杂性的价值和认知多义与宽容的后现代秩序。而装置艺术也表现了这种矛盾性与复杂性,它迫使观众超脱于对作品简单意义接受的被迫理解状态,而进入了主动参与和多元理解的状态。它也促使艺术由对传统架上艺术的关注转向对实在世界的艺术意义的再现与表现,转向关注艺术与观众、与社会的对话和交流。所以装置艺术和后现代主义有着相似的立场,这使得它们在相关的艺术、设计、文化等领域有着密切且丰富的联系。

装置艺术和家具设计也存在许多共性。装置艺术首次以独立的门类出现应该是1961年末和1962年末在纽约举行的两次重要展览。前一次是现代艺术博物馆的《装配艺术》展览;博物馆的展览是由塞茨组织的,展出的是现代艺术方面的历史,陈列了许多实物,从两度平面立体主义者的“贴纸”和照相蒙太奇,经由各类达达派和超现实主义者的实物,到废品雕塑和整体房间环境。塞茨给他展览的“装配”下的定义是:“(1)它们主要是装配起来的,而不是画、描、雕塑者雕出来的;(2)它们的全部或部分组成要素,是预先形成的天然或人造材料、物体或碎片,而并不打算用艺术材料。”而对于家具设计,我们也有相似的理解。家具也是装配的,并以人工材料为载体。同时,家具又是一个立体的、空间的、具有使用功能的装置,它也必须和使用者发生互动。因此装置艺术和家具设计尤其是后现代家具设计有着密不可分的联系,在有的时候,装置艺术也会把家具作为主题,如伦敦设计师MartinoGamper,100天设计了100个椅子,每个椅子形态各异,并都是用现成品组合而成。在此作品中,椅子和装置合为一体。以此,我们可以认为装置艺术对后现代家具设计有很好的借鉴作用。

二、装置艺术对后现代家具设计的启示

将后现代家具设计与装置艺术建立联系,为家具设计的发展提供一种可能的方向。设计与装置有着很大程度的关联,下面从三个方面来分析它们之间的互动与互鉴。

1.材料、工艺的启示

探索新的材料,及材料的新用途是设计的一大课题,也是装置艺术和家具设计的共同追求。对于装置艺术,材料的选择是艺术家的创作重点。而装置艺术中材料总有出其不意的新鲜感。艺术家把目光投向日常生活中最常见的、最易被人遗忘的材料,甚至利用废物品来表达对环境的思考。而家具设计对于材料更加侧重于尝试使用人造材料,以便于加强产品的使用功能,并有利于工业化生产,这使得家具设计会远离人们的生活和情感,一切变得理所当然,设计变得孤立和乏味。但如果变换角度,借鉴装置艺术中的“出其不意”,往往使得作品更加生动而耐人寻味。如1988年罗恩?阿拉德设计的《自由自在2》沙发,这件作品是由切割成型的薄钢板焊接而成。沙发的常用材料为软织物和木头,不锈钢作为沙发的材料“出其不意”,以不同寻常的方式展现了工业材料的美学价值。和材料同时存在于技术层面的是加工工艺。我们知道电子图像和软件及生产线极大地开拓了图像处理和自动化生产的可能性。但它不可能排除掉绘画、构筑模型、编织与裁缝技艺以及设计领域中其他众多传统技艺,这也是不为人所乐见的。相比而言,人们更重视操作过程的趣味性。装置艺术的工艺特点是游走在现代科技和手工业之间。一方面,装置艺术通过高科技极力拓展表现手段,另一方面,又极力通过人的双手来体现文化、艺术性。当前家具设计,为了迎合大工业生产,已经将手工业挤在墙角里,而在工业化高速发展的今天,人们也开始呼唤回归。家具作品一旦将功能和装置艺术中的手工艺结合起来,就具有装置艺术的特性,可以装置人类的心理空间,将人类心理空间和物化的空间更直接地融合在一起,打破日常设计材料堆积出来的有些冷漠的常态作品,这就通过装置的观念开拓了设计发展空间。在这过程之中,如果能将中国的传统手工艺,如木工工艺、漆艺、陶艺、金属工艺,经过现代化的改造,融入其中,无疑将使得家具作品更具有历史人文内涵,从而使得产品向艺术品转变。

2.设计手法的启示

我们知道装置艺术是一种开放的艺术手段。它不受艺术门类的限制,极大地跨越各种媒介。夸张、强化、异化、隐喻、反讽、象形、等都是其常用的表现方式。这些手法的背后是装置艺术家反思与批判的态度。杜尚的《泉》以签了名的小便池作为作品展出,就是通过反讽的手法,抨击讽刺了传统美学。“批判”是艺术向前发展的动力。从设计史发展的过程看,从英国工艺美术运动到装饰艺术运动,从现代主义设计到反主流设计以及后现代主义,每一次思潮的触发点都是新条件下对旧观念的“批判”与“挑战”。装置艺术因其完全脱离了传统的艺术形式,表达不受任何形式的局限,因此则显得尤为突出和明显。在家具设计中,因材料和功能的限制,直角形和木原色、单调色一直是家具设计的主旋律,从中国的明清家具到现代家具,都是如此。而我们在孟菲斯设计的书架中,可以看到独特的形式、鲜艳而丰富的色彩,这使家具变成了与环境并存的艺术品,这也是一种反讽传统、打破常规的手法。“象形”也是装置艺术常用的手法,在装置艺术中,将立体的造型制作成自然形,或者人们熟悉的形态,再将其夸张、变形、放大、缩小,让观众产生怀疑现实的感觉。同样的,“象形”对于家具设计也很有意义,比如像达利设计的韦斯特唇形沙发,以及保罗?洛马齐等设计的“乔伊”座椅(俗称棒球手套沙发),都是深入人心的经典设计,这与其“象形”手法密不可分。另一种手法叫“挪用并列”,就是将现有的物质在不改变形态的情况下,放置在作品中或展示语境中,并形成新的语义,如杜尚的《泉》、《自行车轮》都是使用这种手法。在家具中,我们也经常将玻璃搁置在陶瓷鱼缸上,形成一个茶几,或将轮胎制作成软坐具等,这也是相似的手法。装置艺术这种隐喻、反讽、象形、挪用并列的手法已经在设计中广有所见。设计师使用这些手法赋予了家具生动的情感。由此可见,将装置艺术中惯用的手法运用到家具设计中,就会使家具设计具有独特的表现力。它使产品更加独特化、精神化、艺术化。这也赋予了产品以鲜活的生命。装置是一种艺术的理念,其中的象形、反讽、挪用并列的手法并不是常规的设计理念,但是它却可以给家具设计提供新的思路,并且带有很强的后现代烙印。

3.关注文化,关注社会

装置艺术具有开放性的形式和观念,便于塑造纯粹性精神文化的特性。在当代艺术家徐冰的作品《911尘埃》中,艺术家认为尘埃是最基本的物理形态,最为恒定。针对美国9.11双子大厦倒塌,成为一片平地的现象事件,艺术家通过装置作品揭示了事物聚集了太多的能量,违背了物质的本来的形态,一触即发,最终还要回到灰尘这一深刻文化观念。同样谷文达用头发编就的《联合国》,用头发代表一个人的文化、身份,表达要打破某种国际背景中的身份危机理念。可见装置艺术家关注社会、关注文化发展、关注人类等等,作品具有大量而深刻的文化背景,采用各种手法形式都是为了或揭露或象征各种社会现象、文化、人文等问题。设计师可以把装置艺术具有的理念介入到后现代家具设计中。设计和装置艺术共同在文化的名义下实现转换和合并,融合综合艺术的观点。在这过程中必须思考一些问题:如中国传统家具的继承问题。目前的现状是大部分家具设计都已摒弃了传统家具的工艺与形式,如何把传统的东西通过转换、移植、再现、局部运用、夸张变形等手法,再现到现代家具中去,应该引起我们的重视。另外,除了传统的木工工艺外,还有漆艺、陶艺、金属工艺等,如何也参与到家具制作中去,使得家具不仅是生产线上的产品,而是带有手工艺再创作的工艺品。这些问题也都是后现代设计师经常考虑的问题。而从另一个角度讲,家具设计也更应该关注现代社会的热门课题,比如低碳、绿色、环保等主题,这些都反映了人类未来的生存状态,因为设计也应该有前瞻性。这些在设计手法背后的思考,会使家具设计更上一个台阶,使家具作品能经得起时间的检验,使家具能成为有文化有思想的生命体。

三、实践中的思考

《意象之器》是笔者在探索后现代家具设计的基础上设计的作品。作品的内容为意象的椅子、凳子和茶几,并使其成为系列家具。在形式上以粗框、简洁的方形作为立体造型的基础,以细腻、丰富的肌理作为表面元素,并使之形成对比和统一。在创作的过程中,主要思考了这几个问题:装置与功能的问题;传统工艺再现的问题;设计结果多样性的问题。装置是没有功能的,而家具必须具有使用功能。笔者的设计思路就是定位于“有使用功能的装置”,以装置的理念作为出发点,并兼顾功能,从形式和展示效果上多做考究。对于工艺,则选用了中国传统的漆艺来表现肌理。放弃了传统的深色的调子,选用绿色、玫红等鲜艳的色彩,并形成明亮的调子,这使得作品的面貌反而有了比较强的现代感。在家具形态设计中使用了解构的手法,将主体分开,形成了许多零件,这些零件可以由观众自由摆放,以形成不同的趣味。

四、结语

家具设计范文第8篇

关键词:酒店;家具设计风格;发展趋势

2009-2012年酒店家具行业经历了爆发式的增长,2013-2015年的进入了行业低迷期,直到2016年才有些许回暖迹象。无论行情好,或者行情低迷,行业内的竞争从没有停止过。而多年激烈的行业竞争,也让国内的酒店家具业得到了洗涤和提升(图1-4)。在市场和营销的需求之下,酒店家具从以前的量产式粗放制造,到现在越来越多的企业注重精工细作,重读工匠精神[1]。技术的提升和创新,使得有实力的企业或工厂越来越重视实力的打造,也自然而然参与到酒店家具行业的设计中来。目前,无论是在酒店家具设计的前期方案的优化服务,还是随后的酒店家具的进一步设计以及制造技术,甚至在酒店家具的设计和验收标准的制定上,都开始出现制造企业的身影,并获得业内同行的认可。

1酒店分类

随着市场发展的多元化与消费者需求的多样化,我国现有的酒店种类多种多样,不同类型的酒店家具根据其不同的氛围要求与酒店宗旨对家具的要求有一些不同。本文将我国酒店的类型分为以下几类:经济连锁酒店、度假酒店、商务酒店、青年旅社、设计酒店。目前我国市场上较有活力的酒店类型要属经济连锁型酒店和高档豪华的度假酒店了.

1.1经济连锁酒店

我国经济连锁型酒店在规格上一般属于二、三星级,服务内容以“住”为主,一般不具有大型餐厅或娱乐空间,有的经济连锁酒店会提供小型的用餐空间。我国经济连锁型酒店以如家、七天、汉庭、锦江之星等为典型代表。2002年如家创办,注重扩张的速度,快速抢占市场,迅速遍布全国各大城市。经济连锁酒店面对的人群主要为商务人员、一般旅行者和学生等,他们往往只要求干净、方便、舒适的住宿环境和经济实惠的价格,因此就要求酒店精简业务范围,走经济实惠的发展道路。

1.2度假酒店

度假酒店给一般多为5星级及以上,其提供的服务是多方面的,与经济连锁酒店不同,除了住的方面,还包括吃、行、玩、游以及交流,酒店注重人文关怀,给游客营造一种人文归属感。度假酒店是依靠着其自身特有资源吸引客人的,如环境、文化等多因素组成的氛围以及其他服务等。度假酒店最大的特点是要为度假客人安排酒店内的活动,因为度假客人与观光客人不同,他们会长时间在酒店内活动,所以对酒店的要求较高,因此酒店就要营造和安排放松、实用、有特色的空间氛围。

2酒店家具

2.1经济连锁型酒店家具

经济连锁酒店大都有很强的品牌观念,其主要体现在店面视觉上,除了统一的标志,还有大多全国门店统一的装修风格和室内空间中固定用色。以如家酒店为例,客房的色调多使用暖色调,淡黄色的吊顶、橙黄色的墙面、墨绿色地面、天蓝色窗帘,都成为了如家酒店的标志。在经济连锁酒店中,空间面积较小,但麻雀虽小,五脏俱全。不同的家具就代表了不同的空间,除了卫生间作为独立的空间外,其他的家具都放置在一个空间之中,因此家具本身就代表了不同功能的空间。如床代表卧室,沙发与茶几代表起居空间,书桌则代表了书房等。其中,床的选择,是用户体验的主要因素之一,酒店一般多选用较厚的床垫,床的高度一般较为低矮,家具多为板式家具。根据客房的类型,一般有1800×2000mm大床和1200×2000mm的单人床,床的高度一般(包括床垫)450-500mm,还有的做到400-450mm。床的风格一般以简洁为主,有些酒店会将床设计为异形,在保证功能的前提下,市场上也开始尝试不同风格的形式,如将床设计为圆形,或者将床设计为船舱等形状。书桌也是客房中必不可少的家具,宽度一般在500-600mm,高度一般为700-750mm。储藏类家具一般置于门口处,放置于走廊的一侧,根据实地空间尺寸,有的衣柜进深500-600mm,衣服可垂直于墙面挂,也有一些进深300mm的衣柜,衣服平行于墙面挂[2-3]。

2.2度假酒店家具

度假酒店作为高档酒店其酒店整体的设计风格具有多样性,根据市场现有的度假酒店中,其设计风格主要以下几种:中式风格、东南亚风格、新古典风格、北欧风格、现代简约风格、地中海风格、田园风格、日式风格。东南亚风格是要营造自然的氛围,使用木材等天然材料,如竹材、石材、藤条等。家具颜色主要为深棕色的木材,天然材料和其他材料的混搭是东南亚风格度假酒店家具的主要设计手法,如柚木与草编、藤条与竹条、柚木与不锈钢等。新古典风格,沉稳简洁为其烘托氛围的大方向,因此次在家具的选择上大多以深色居多,木材为主要材质。家具造型上简洁大方,比例协调,修长优美,结构上常使用现代结构,较为注重舒适性。北欧风格无论是家具设计还是室内设计,都是目前非常受到人们欢迎的一种风格。北欧家具形式较为简洁,尊重功能与传统,使用传统手工艺和传统材料来进行设计,带有深刻的文辉底蕴,用最简单的设计语言来表现出他们的生活理念。度假酒店多种多样的设计风格,与当地的环境、文化与酒店设计者想要表达的氛围有很大的关系,一般度假酒店的家具分为室内家具与户外家具,室内家具种类比经济连锁酒店家具的种类要多,包括沙发、茶几、床、衣柜、橱柜、餐桌、餐椅、躺椅等。室内家具除了对功能、舒适感的要求外,还要求家具更有设计感,与室内装饰相协调。户外家具应具备安全、舒适、艺术性、地域化等要求。有户外家具还要有遮阳的功能。

3酒店家具的特点

经过对以上两种类型酒店的家具分析,得出酒店家具设计的独特性:一是酒店家具的实用功能与舒适感受,家具是一种与人的各种活动有着紧密联系的陈设,因此在家具设计中要反映出“以人为本”的设计理念,这种实用性是设计师根据功用需求而为家具设计的;二是酒店家具的装饰性,家具具有烘托室内氛围和提升艺术效果的重要作用,一个好的家具不但能给人以身心的放松,还能让人感到家具在视觉审美上的美感。实用性和装饰性不是酒店家具仅有的特点,我们需要让其取得某种平衡,尤其是在公共区域,用不同的饰件、某种色调的配搭营造出不同的一个空间感受,或者一件家具纯粹的从个体上来看是特定的,当设计师赋予它不同的材质、不同的场景,家具会展现出有不同的效果与氛围

4酒店家具设计趋势

据不完全统计,国内酒店的翻新周期是10年左右,因此一个好的酒店家具的设计需要在这个周期内做到不落伍,经过几十年的市场的检验和培育,经典的家具在未来的酒店设计中将依然大放异彩,如BAKER家具频繁出现在众多的酒店家具当中,足以证明其在如今仍然不会过时,并且具有其特殊的魅力与时尚感。所以,无论酒店家具的设计师是从其实用性出发来进行设计,还是从其艺术性出发进行设计,又或是从设计理论方法上进行分析家具的设计,成品的家具都应具有其出色的闪光点,并且要与相搭配的室内设计保持整体和谐,提升空间艺术性与实用性。只有将单纯具有实用性的家具加入设计师的设计理念,给其注入艺术的巧思,才能让家具不被不断更新换代的产品淘汰,并拥有长久的生命力。在之后一段时间的酒店家具设计的主流仍将是北欧风格、新古典风格,这两种风格是现在酒店家具的主流声音和方向。纯粹、洗炼、朴实的北欧现代家具与传承了古典的多变曲线造型和经过简化的新古典家具更符合现代人的审美情趣。它们代表了年轻、个性、时尚,家具的外形并不是简单的跟随时尚的步伐,而是不带有任何有色眼镜,来满足这个时代不断改变的需求。北欧家具的那种对天然材料的偏爱以及对家具表现形式和装饰的克制更是满足日益广泛的消费者的审美需求与市场需求。新古典家具相对来说较为百搭,既可以搭配明快简洁的现代实用主义装饰,也可以搭配古典精致的饰品,营造出优雅的复古情怀。未来中国元素也将越来越多的出现在酒店家具的设计当中或渐成主流,中国在悠久的历史长河中,创造出了经典的中式家具,明式家具以其简洁、优雅的造型成为中国家具史中的巅峰之作,更受到现代消费者和设计师的喜爱,不仅成为中式家具的典型代表和宝贵财富,也是中华文化的重要部分。国内设计师现在也越来越看到传统文化的魅力,并致力于将传统家具进行再设计,让家具既符合现代人需要的舒适感,又保留传统家具的美感。丹麦设计师HansWegner设计的椅子中有很强烈的中式风格,是将明椅中的美学在于现代设计中[6-7]。国内使用中式家具的酒店有:有武汉璞玉、设计大师JAYA的作品杭州法云安缦精品酒店、丽水民宿过云山居,其中都大量使用了重新设计的中式家具,受到消费者的喜爱与业界的一致认可。其中过云山居民宿只有八间客房,坐落于田野山间,中式的设计风格与中式家具的使用,使的整个民宿青山白云融为一体,成就了民俗的成功,人气非常的火爆,想要入住要提前很久预定,很多人因为过云山居的民宿才认识了丽水这个地方,由此可见设计的力量之强大[8-10]。

5结语

酒店作为一个游客到一个陌生城市的新家,越来越注重用户体验,围绕“以人为中心”来进行设计,将酒店作为城市的一张新名片,让每一个新来的客人都感受到新城市的温暖。酒店家具作为家具设计领域的一部分,越来越受到从业者们的关注与重视。酒店空间提倡的“宾至如归”,在酒店家具的不断发展下大步向前。客房中的家具与宾客接触的时间是最长的,因此其实用性、舒适性、美观性缺一不可。酒店客房的设计很大一部分即为酒店室内家具的设计,如果说墙面设计是用来看的,家具设计则不仅仅是用来看的,还要用来坐或卧,因此家具设计不仅更为困难,也更为重要。酒店家具设计对一个客房设计的成功与否,起到举足轻重的作用。家具的不同附加功能也会让空间更为灵动、活泼,弥补空间的不足与局限性。一个好的家具设计,不仅能在形式上同空间风格一致,在内涵上也能与空间情感充分融合。

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家具设计范文第9篇

除功能上的安全性原则外,儿童家具选材也应遵循安全性原则。由于材料科学的日益进步,可以用儿童家具的材料选择范围也愈发广泛,如原木、人造板材、塑料、布等,从其来源成分,主要分为天然和人造材料两大类。材质的选择体现了儿童家具不同的情感表达,如原木材料体现了自然淳朴、塑料材质体现了时尚耐用等。两者比较,天然材料在绿色环保、亲和力等方面更适合用作儿童家具,但由于其强度结构、价格较昂贵、数量有限、取材相对不宜等原因,同时,随着材料科学的进步,人造材料绿色环保性能的短板得到补强,人造材料异军突起。

1、天然材料(木制、竹制等)家具

由于纯实木材质天然的亲和力、富有手感的触觉,纯实木材质的运用在儿童家具设计中屡见不鲜。相较于人造板材材质,纯实木材质虽在价钱上不占优势,但配合安全的表面处理工艺,纯实木材质在绿色环保性能上更为出众。但由于其防水性需要,表面涂层材料的选用也是值得注意的一点。竹制家具吸湿、吸热性能高于其它材料,其强度、刚度、耐磨性均优于传统木制家具,作为儿童家具材料具有很大优势。

2、人造板材家具

人造板材材质虽然价格相对低廉,但由于生产中若使用不合格的粘结剂,会产生甲醛等有害物质的排放,对儿童身体健康造成损害,甚至有致癌的风险。在儿童家具材质选择中,应该注意选择符合国家质检标准的人造板材材质。

3、塑料家具

由于塑料材质密度小、质量轻、疏水性、表面处理多样、颜色丰富、成型性好、可塑性高等优点,是儿童家具材质选择中的常见选项。在儿童家具设计中,采用优质塑料材质(例如PP聚丙烯材质),不仅能满足儿童对色彩、功能的不同需求,还能达到完全回收利用和再生的目的。

4、软体材料家具

软体材料家具包括传统意义上的以弹簧、填充为主的家具、泡沫塑料成型家具、充气成型家具。软体材料家具具有舒适、手感柔软、不易造成伤害等特性,符合儿童好动、易受伤害等特质,能够有效降低儿童受伤的几率。在采用软体材质作为儿童家具材质选择时,应该符合人机工程学(软硬适中,以免造成儿童骨骼成长畸形),选择阻燃性、防火性能好的表面材质。

二、基于设计原则的儿童家具设计

以下设计是上述设计准则在实际案例——东莞市某小学阅览室中的运用。由于使用场所是小学阅览室,设计时除了基本的儿童家具设计准则外,还应该考虑一下方面。在完成阅览室家具基本功能的前提下,能配合室内设计,使空间具有多变性和趣味性。材质选用具有良好触感,易于清洁,易于替代的材料。由于是阅览室,家具设计应该注意引导儿童的正确坐姿及读书良好习惯。该阅览室囊括了小学一年至六年级,学生身高差较大,其儿童家具设计还应考虑功能的延续和变形。设计一:毛毛虫长凳由于该阅览室面积不大,并且分隔成三部分,以供不同年级学生使用,故此整个家具设计要“经济实用”,即每单位人所占用的面积不能太大。像上面案例分析中的单个沙发型、动物造型类的家具就不太适合用于该小学阅览室。故此,该设计以毛毛虫的形态为仿生要素,由不同的圆形或半圆形单元组成,节省空间,富有趣味性。所有的单元都可分拆,成为独立的座椅,还可以按照使用需要排列组合,任意加长或缩短整体长度。材料选用彩色聚丙烯塑料,质量轻,易于搬动,容易清洁。设计二:该座椅设计由环形沙发座位单体和可移动的置物台组成。置物台跨度和沙发宽度一致,可以沿着沙发旋转。小朋友坐在沙发上,需要使用置物台放置水杯等物品时,可以直接将置物台旋转到需要位置。由于本设计体积较大,不宜经常移动,故采用木制或玻璃钢内胆,外面包覆绒质软绵,来获得更好的触感体验设计三:该设计是书柜小单元,单个尺寸30CM*30CM。可以在阅览室随意摆放和组合,作为大书架的补充或者临时书架。该设计灵盖来源于乐高组合积木,每个小单元四壁上都有相应的突起和凹槽,在组装时起到固定作用,增加安全性。同时在书架壁上设计了抽象的表情镂空,让小朋友在找书的同时也能得到有趣的惊喜,增加小朋友对阅览书籍的兴趣。材料使用天然木材,也可在表面涂以彩色油漆。如果整个阅览室色彩设计十分丰富,可以保持原色来调和过多的色彩;如果阅览室色彩设计比较单一,也可以涂以彩色油漆来增加趣味性,但基本原则是要选择安全环保的油漆。

三、总结

儿童生理、心理的特殊性,使得儿童家具设计相较于成人家具设计需考虑的因素更全面。不仅需满足人机工程学、色彩与功能设计的的合理性、材质选用的绿色安全性,还应充分满足儿童成长、社会交往等心理因素。上述三个基于某小学阅览室的儿童家具设计虽考虑了一部分设计准则,但还有不足之处,有待今后完善改进。

家具设计范文第10篇

目的探究幼儿园家具设计的原则与方法。方法以幼儿园家具设计的实用性、舒适性、趣味性原则为基础,从造型、色彩、细节、选材、功能等方面论述幼儿园家具设计的方法。结论设计幼儿园家具时必须从儿童的角度出发,结合幼儿园的学习、生活需求,打造符合儿童心理和生理的家具形式。

关键词:

幼儿园;家具设计;儿童心理;儿童生理

儿童是祖国的未来,是民族发展的希望,是国家兴旺的支柱。儿童的身心健康是全社会共同关注的问题,人们已经越来越重视对下一代的教育,希望尽一切力量为儿童的成长打造良好的环境。幼儿园是儿童成长的摇篮,肩负着对儿童实施德智体美劳全面教育以及儿童心理健康教育的重任。要想为儿童构筑良好的成长空间,幼儿园的整体环境设施尤为重要。作为幼儿园的重要组成部分,园内儿童家具的设计更是直接影响着儿童的身心健康,既要安全、合理,又要舒适、有趣。但从近年的发展来看,很多幼儿园的家具配置不够合理,严重的直接影响儿童的正常发育和安全[1]。进一步研究幼儿园家具的设计原则及方法,能够弥补与改正现有家具的不足与缺陷,帮助儿童快乐成长。

1幼儿园家具的设计原则

幼儿园家具主要包括床、桌子、椅子、玩具柜、毛巾架等,且各年龄段的幼儿所用的家具多有不同,一切以符合儿童身体发育特点为准绳。具体来讲,幼儿园家具的设计应遵循以下原则。

1.1实用性原则

实用性是家具设计的重要内容,如果家具只具备美观性,那么它的价值将大大降低,幼儿园家具也不例外[2]。为了给儿童创造一个良好的学习环境,幼儿园常常要配置一套好的教学家具。这些学习家具必须有符合儿童身高特点的高度设计,能够帮助儿童养成正确的坐姿,在学习中更好地集中注意力,最大限度地保护视力。除了学习家具外,幼儿园的沙发、椅子和柜子还必须具备耐脏、易洗的特质,橱柜门和抽屉要易推拉,整体的家居重心要稳定……

1.2舒适性原则

舒适性在幼儿园家具设计中尤为重要。这是因为幼儿正处于成长发育的关键期,如果所用的桌椅等家具存在高度不合理或者角度偏差等问题,极易使儿童形成不正确的坐姿,从而导致脊柱侧弯、视力下降等问题。加上儿童年龄小,身体素质较差,在学习与娱乐结束之后,身体的能量已经耗损大半,需要一个舒服、安静的小床进行休息。

1.3趣味性原则

幼儿园是儿童探索新世界、获取新信息的主要途径[3]。在幼儿园学习的几年,儿童正处于对外界充满好奇的阶段,作业、教科书、学习玩具等所有的学习用品都必须具备强烈的趣味性才能吸引他们的注意力。幼儿园家具的设计除了实用和舒适外,趣味性也是必须的一项原则,既要训练儿童肢体的协调性和动作的成熟度,让儿童通过娱乐强身健体,又要以多样化的造型激发儿童的兴趣点,为儿童的健康成长助力。

2幼儿园家具的设计方法

当前,我国的幼儿园家具设计尚有一些缺陷和不足,不是功能、环保意识欠佳,就是造型与色彩的选用没有充分考虑到儿童的心理特征,普遍存在着结构造型、材料等选用不当的问题,更有一些安全隐患暗藏其中,十分不利于儿童的健康成长[4]。因此,本文对儿童家具的造型、色彩、材料、环保等方面进行分析,以解决这些潜在问题。

2.1造型简单

为儿童设计的家具并不需要复杂的结构和造型,越简单的设计手法反而越能够达到理想的效果。所以,设计师在幼儿园家具的设计上,可以对圆形、方形、球体等简单的几何形式进行创新应用,在简单中凸显独特,给人以眼前一亮的感觉。以圆形的几何造型为例,这种形式是幼儿园家具造型中运用最多的一种形式,其独有的圆润性和饱满性,符合儿童的审美,同时兼具安全性,一直都是幼儿园家具的首选[5]。为了让简单的几何造型更富美感,设计师还可以将其与自然造型相结合,以一种新型的家具设计理念为儿童的学习、成长与智力开发创造良好环境,满足儿童的心理需求和求知欲望,促进儿童心理、智力的双向发展。

2.2色彩合理

在幼儿园家具设计中,过于强烈的色彩对比所形成的视觉冲击,常常会让儿童产生焦急、躁动、不安的负面情绪,分散儿童在幼儿园学习过程中的注意力,而杂乱或灰暗单调的色彩,又会让儿童产生视觉疲劳,影响其活泼的天性。所以,在设计幼儿园家具时,设计师必须通过合理协调色彩搭配,实现有机统一,构建一个利于儿童成长、学习的教育环境,进一步激发儿童的好奇心和对色彩的敏感度[6]。比如,将固有色彩与人文色彩相结合,固有色彩是指家具材料本身所呈现出来的色彩,这种色彩能够给儿童带来感官上的放松,产生身临其境之感,既有利于儿童的身体健康,又能够培养儿童热爱自然的良好品质。将这些固有色彩配以特定的人文色彩,强调色彩的明,以柔和温馨的基调与儿童的心理发展情况相照应,能够进一步增强家具的视觉效果,提高儿童的艺术修养。此外,只要色调合适,单一的色彩或同一色系同样适用于幼儿园家具设计。如蓝白色系让人感觉宁静,红黄色系使人热情积极,尤其单纯鲜明的颜色更加能够吸引儿童的注意力,有助于儿童良好性格的形成与发展。

2.3细节严谨

一直以来,儿童在玩耍或学习时被桌椅、柜子划伤、碰伤的情况屡见不鲜。究其原因,大多是这些家具并不是专门针对儿童进行设计和生产的,在使用过程中难免会增加儿童受伤的几率。鉴于此,设计师在进行幼儿园家具设计时,必须在细节上下功夫,除了让儿童家具拥有可爱的外形、鲜艳的颜色,还要具备严谨的细节,最大程度地保证儿童在使用过程中的安全[7]。比如,设计师可以将书桌、柜子、储物箱设计成圆角,在衣柜门、抽屉门的设计中加入阻尼器,同时将铝边换胶边,小配件变大体积,这一系列的细节设计为儿童提供了强有力的保障,最大限度地避免了磕伤、碰伤、划伤等潜在危险的发生,即使有突况,教师也能够有足够的反应时间,为正确、及时地应对突况提供了便利。

2.4选材科学

近年来,儿童家具的质量不容乐观,家具中有害物质含量超标的情况时有发生。这就对幼儿园家具的设计敲响了警钟。儿童正处在生长发育期,呼吸量按体重计算比成人高50%,一旦相关的家具甲醛超标,对儿童的影响时间更长,有时甚至可能造成永久性的伤害。作为设计师,在设计学龄前儿童家具时,必须坚持绿色环保的设计原则,以安全为本,保障儿童的健康、快乐成长[8]。1)选用高强度的材料。在学龄前儿童的家具设计上,设计师除了要用软性材料代替金属材料,用橡胶材质等对家具进行包边处理以外,还应选择高强度的材料。2)选择环保性材料。一般情况下,木质家具作为学龄前儿童家具最为合适,其次为竹子材料和一些可以利用的可回收材料。这样的材料以天然实木为主,不会对儿童造成伤害。另外,设计师还应采用环保胶剂对家具进行粘合,在家具表面的花色涂饰上选择无毒涂料或者表面涂抹抗菌剂,如此可以很好地抑制细菌的滋生,有效防止交叉感染,从而保障儿童的身体健康。3)选择易打理的材料。3~6岁的儿童正是接受初级启蒙教育的时期,爱玩、爱闹是他们的天性。在幼儿园的学习中,为了释放儿童的天性,教师并不会过多限制他们的涂鸦和创造,所以幼儿园的桌椅常常会变成儿童“乱涂乱画”的阵地。针对这一情况,设计师在设计幼儿园家具时,还应将易清洗、易打理纳入考量范围,设计时尽量选用易清洗的材料和涂料,这样便于擦拭,省心省事。

2.5功能丰富

不可否认,在当前的家具市场,很多儿童家具只是成人家具的翻版,简单变化尺寸便可以作为儿童家具投入市场。殊不知,儿童家具的使用者是儿童,他们有着自己的想法与要求,这种简单的缩小不仅不会获得儿童的认可,在使用方面也不能发挥应有的效用[9]。在幼儿园家具的设计过程中,设计师想要避免这些现象,必须具备成熟的思想与天真的童心,从儿童的角度看问题,增添家具的情趣性。1)采用调节式设计。幼儿园家具可以通过充气的方法或者对弹力材质的压缩控制大小,使家具随着儿童的成长扩大到符合其自身的尺寸。2)采用隐藏性设计。设计师可以充分利用椅子、凳子、桌子、床等以下的空间进行从大到小自由伸缩、折叠、组合等各类尝试,使儿童家具可以根据不同的需要随意变换,为儿童的学习、休息提供更加合理的服务。3)附加功能设计。设计师可以将儿童喜欢的动画形象,如喜羊羊、灰太狼、蜡笔小新等赋予家具之上,增添家具的趣味性,吸引儿童的注意力。

3结语

学龄前儿童在幼儿园的学习与生活离不开家具,但这个阶段的儿童的各项发育还不够健全,对事物的认知程度也不高,加上爱玩、好动,常常会受到各种意想不到的伤害。因此,在对学龄前儿童的家具进行设计时必须有着比平时更高的要求。幼儿园家具设计者必须充分考虑到学龄前儿童的心理以及生理的各方面特点,遵循实用、舒适、趣味等基本原则,从造型、色彩、功能、材料等方面深入分析与探究,力求做到简单、牢固、稳定、有趣和可拆卸组合,在保证家具美观的同时做到安全实用[10]。

作者:魏娜 单位:四川长江职业学院

参考文献:

[1]苗蕊.儿童家具的细节设计——浅析儿童家具的安全性设计要素[J].商场现代化,2009(19):28—29.

[2]张葳,王奕欣.幼儿园家具设计研究[J].现代装饰,2016(1):61—62.

[3]杨婷.基于安全性角度的学龄前儿童家具设计研究[J].艺海,2016(5):33—34.

[4]江橙.幼儿园家具的设计[J].幼儿教育,1994(5):68—69.

[5]许世虎,王丽.刍议儿童家具的功能设计[J].美术大观,2008(1):47—48.

[6]温鑫淼.具有可成长性的儿童家具设计研究[D].长沙:中南林业科技大学,2012.

[7]朱瑞兴.儿童家具的安全性设计研究[D].无锡:江南大学,2011.

[8]周长静.儿童家具质量要求中的重要指标[J].家具,2013(4):88—89.

[9]徐园,石兰.为孩子而设计—学龄前儿童身心发展与儿童家具设计[J].装饰,2008(11):66—67.

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