婚礼歌曲范文
时间：2023-03-13 22:24:24
婚礼歌曲范文第1篇
【仪式开始前】：
1 梦中的婚礼(钢琴曲)
2 爱的喜悦(钢琴曲)
3 爱的旋律(钢琴曲)
4 理查德(轻音乐)
5 i swear(westlife)
6 forever
7 爱的协奏曲(钢琴曲)
8 you raise me up(westlife)
9 i do(cherish you)
【仪式开始】：
1 nothing can change my love
2 because i love you
3 wedding march
4 婚礼进行曲(走红地毯)
5 la provence(背景乐)
6 paint my love(香槟塔)
7 王力宏-唯一(香槟塔备选)
【宴会开始】：
1 my love
2 take me to you heart
3 that’s why
4 sweet dream
5 blue night
6 everything i do
7 swear it again
8 the wind of change
9 爱人
10 不得不爱
11 花好月圆
12 恋着多喜欢
13 水边的阿狄丽娜
14 瓦妮莎的微笑
15 欧美情歌 - 永恒的爱
16 狮子王
17 陶喆-就是爱你
18 香水百合
19 我愿意
20 我的最爱
21 林俊杰—油条豆浆
22 fly me to the moon
23 your smile
24 track09
25 爱你一万年
26 爱情故事
27 初雪
28 春水
29 蓝色的爱
30 没有人可以叫你宝贝
31 梦中小鸟
32 女驸马
33 you took my heart away(michal&rock)
34 the daylight(轻音乐)
35 without you(mariah carey)
36 i will always love you(whitney houston)
37 laterna magic(轻音乐)
38 喜洋洋
39 大城小爱(王力宏)
40 就是爱你(陶喆)
婚礼上的音乐也可以为你的婚礼营造出不同凡响的效果，运用好音乐，可以使婚礼更加个性化，良好的音响效果和漂亮的视觉效果加在一起，将感染所有的来宾，给他们留下深刻难忘的幸福印象，试想一下，作为新人的你们慢慢步入宴会厅，所有的人用赞美的目光注视着你们，因为这是属于你俩的夜晚，背景音乐《新娘来了》或是甲克虫的《在我生命中》慢慢响起，此时此刻，会有多少眼中闪动着幸福的泪光呢？
你所选择的音乐应该接近婚礼风格，假如你的婚礼是纯西式的，那么就不妨准备一些古典的音乐，当然不可缺少的是瓦戈纳的《婚礼进行曲》，如果想另类一点，也可以用摇滚乐，如果是中式的，那么充满民族风格的音乐就是首选了，象广东音乐《喜洋洋》。
一般一个婚礼在三个地方需要放音乐，婚礼前，婚礼中和婚宴时，也要考虑婚礼超时放的音乐和备用音乐。
仪式前的音乐：
这是在宾客们入场，就坐和等候时放的音乐，至少应该准备45分钟，音乐要考虑交通堵塞的因素，迟到的宾客和其他一些意想不到的原因的干扰，仪式前的音乐是烘托气氛的，小提琴，钢琴或四四重奏，浪漫的音乐是好的选择，但如果传统的古典音乐不符合你的口味，那么你也可以凭直觉选择那些与你心灵距离最近的音乐。
仪式中的音乐：
当你和你的婚礼队伍入场时，应该响起音乐，这时的音乐，只要是能够和婚礼的气氛和风格相融合就可以，许多人都喜欢用婚礼仪式当中的音乐来表现自己的个性，所以任何风格的音乐都可以用，从古典的舒伯特的《ave maria》和普奇尼的《o mio babbinc caro》或席琳。迪翁的《my heart go on》《amazing grace》或“超级男孩”的《this i promise you》。到中国特色的《喜洋洋》如果你喜欢宗教歌曲，那么可以咨询哪些歌曲比较适合播放，婚礼中，新婚夫妇若不翩翩起舞的话，婚礼还不完成，所以不要忘了准备舞曲，伴着优美的乐声，新娘和新郎相拥起舞，尽情享受这属于二人的时刻。
退场时的音乐：
尽管婚礼已经举行完了，可是音乐却不能就此停止，你可以随心所欲地安排退场时的音乐，甚至可以很戏剧化，但请记住这种时刻是高兴的，喜悦的，选一些欢快的，令人难忘的曲子。
此外，爵士岳也可以表现一种既自然又个性化的优雅，还有乡村音乐，饶舌和hip –pop当你去音像店中挑选cd时，也可以多多征求售货员的意见，现在有很多专为婚礼而准备的音乐合集，令你省钱了不少。
无论如何，请让你那一刻响起音乐吧。
热闹的婚礼上，不是只有婚礼进行曲可以选择，在婚礼进行的各个时间段，选择对应气氛的音乐，相信可以给你的婚礼带来不一样的效果。
宴会未开始前
推荐音乐1：chanchullo ruben gonzalez
原因：这张来自「乐满夏湾拿电影的cd大碟，充满浓浓的古巴音乐，感觉非常轻松独特，最适宜带起宾客等待开席的气氛。
推荐音乐2：amelie from montmartre
原因：这张来自「天使爱美丽电影的cd大碟，音乐古怪有趣，感觉象返回童年时的快乐时光。
推荐音乐3：bossa nova affair
原因：这张充满桑巴爵士情调的名曲。节奏舒服轻快，女声柔和。
新人进场
推荐音乐1：wedding march
原因：经典的行礼音乐又怎少得？如果不在教堂行礼的新人，可选择这首「结婚进行曲，令这场婚宴于庄严又隆重的气氛下开始。
推荐音乐2：air on the g string
原因：除了结婚进行曲这些经典歌曲外，这首air on the g string 你必定耳熟能祥，音乐庄严的来又很优雅，如果觉得「结婚进行曲听腻了的朋友，不妨考虑这首音乐。
推荐音乐3：mariage d’amour
原因：由世界知名钢琴家richard clayderman演奏出这首经典的结婚音乐「梦中的婚礼是最合适不过乐。旋律优雅，节奏中快，感觉不失庄严感，是一个不错的选择。
婚礼仪式
推荐音乐1：i believe
原因：很多人看过这出戏后，都疯狂的爱上这首主题曲。戏中男女主角的生活片段，笑中有泪，与你两共度多年的时光交叠出现，生活中有彼此的支持与分享，以此曲成为一生的承诺。
推荐音乐2：once in a blue moon
原因：日剧「with love中竹野内丰以一曲钢琴版once in a blue moon送给他心爱的人作为贺礼，这一幕戏相信很多人也有很深刻的印象。这曲旋律优美，与平日敬酒时所播放的音乐有点不同，是一个比较另类的选择。
推荐音乐3：my heart will go on
原因：titanic这出戏风魔全球痴情男女，相信这首曲会是一个热门的选择。
宴会开始
推荐音乐1：fly me to the moon
原因：这首音乐节奏轻快，听起来温馨甜蜜，令人感觉舒畅。这个版本以jazz方式演奏出来，又是另一番味道。
推荐音乐2：dream a little dream
原因：由金莎朱古力开始，令全场女士一听到这首歌就会联想到男主角拿着一大束朱古力花求婚，女主角穿上婚纱吃朱古力的情景，令人难以忘记。婚宴上又怎可缺少这一曲呢！
推荐音乐3：just the two of us
原因：看到歌名就知道有意思吧。节奏同样轻快，是给新人一个轻松的时间。
推荐音乐4：close to you
原因：karen carpenter的靓声独一无二，由她唱出这首名曲，所有在场人士也能感觉到这样的甜蜜。
推荐音乐5：the look of love
原因：由新一代jazz女王diana krall用她磁性的声音唱出这首歌曲，令气氛倍觉sexy。
推荐音乐6：just the way you are
原因：同样由diana krall重新以jazz音乐演奏这首经典名曲，又是另一番味道。
播放新人小时候至相识片段
推荐音乐1：beauty and the beast
原因：选择此曲当然不是说新郎样子很丑吧，而是旋律感人，祝愿这对新人可以携手共享彼此，走到白头。
推荐音乐2：the prayer
原因：由台湾歌王金祖龄与辛晓琪合唱此曲，情感丰富，听起来更令人感动。
欢送宾客
推荐音乐：unforgettable
原因：nat king cole经典金曲令整晚的气氛同样是unforgettable。
欢送宾客的时候，莎拉布莱曼的《time to say goodbye》也不错，气势高雅宏大，可以听听看。
婚礼上的音乐也可以为你的婚礼营造出不同凡响的效果，运用好音乐，可以使婚礼更加个性化，良好的音响效果和漂亮的视觉效果加在一起，将感染所有的来宾，给他们留下深刻难忘的幸福印象，试想一下，作为新人的你们慢慢步入宴会厅，所有的人用赞美的目光注视着你们，因为这是属于你俩的夜晚，背景音乐《新娘来了》或是甲克虫的《在我生命中》慢慢响起，此时此刻，会有多少眼中闪动着幸福的泪光呢？
你所选择的音乐应该接近婚礼风格，假如你的婚礼是纯西式的，那么就不妨准备一些古典的音乐，当然不可缺少的是瓦戈纳的《婚礼进行曲》，如果想另类一点，也可以用摇滚乐，如果是中式的，那么充满民族风格的音乐就是首选了，象广东音乐《喜洋洋》。
一般一个婚礼在三个地方需要放音乐，婚礼前，婚礼中和婚宴时，也要考虑婚礼超时放的音乐和备用音乐。
仪式前的音乐：
这是在宾客们入场，就坐和等候时放的音乐，至少应该准备45分钟，音乐要考虑交通堵塞的因素，迟到的宾客和其他一些意想不到的原因的干扰，仪式前的音乐是烘托气氛的，小提琴，钢琴或四四重奏，浪漫的音乐是好的选择，但如果传统的古典音乐不符合你的口味，那么你也可以凭直觉选择那些与你心灵距离最近的音乐。
仪式中的音乐：
当你和你的婚礼队伍入场时，应该响起音乐，这时的音乐，只要是能够和婚礼的气氛和风格相融合就可以，许多人都喜欢用婚礼仪式当中的音乐来表现自己的个性，所以任何风格的音乐都可以用，从古典的舒伯特的《ave maria》和普奇尼的《o mio babbinc caro》或席琳。迪翁的《my heart go on》《amazing grace》或“超级男孩”的《this i promise you》。到中国特色的《喜洋洋》如果你喜欢宗教歌曲，那么可以咨询哪些歌曲比较适合播放，婚礼中，新婚夫妇若不翩翩起舞的话，婚礼还不完成，所以不要忘了准备舞曲，伴着优美的乐声，新娘和新郎相拥起舞，尽情享受这属于二人的时刻。
退场时的音乐：
尽管婚礼已经举行完了，可是音乐却不能就此停止，你可以随心所欲地安排退场时的音乐，甚至可以很戏剧化，但请记住这种时刻是高兴的，喜悦的，选一些欢快的，令人难忘的曲子。
此外，爵士岳也可以表现一种既自然又个性化的优雅，还有乡村音乐，饶舌和hip –pop当你去音像店中挑选cd时，也可以多多征求售货员的意见，现在有很多专为婚礼而准备的音乐合集，令你省钱了不少。
无论如何，请让你那一刻响起音乐吧。
热闹的婚礼上，不是只有婚礼进行曲可以选择，在婚礼进行的各个时间段，选择对应气氛的音乐，相信可以给你的婚礼带来不一样的效果。
宴会未开始前
推荐音乐1：chanchullo ruben gonzalez
原因：这张来自「乐满夏湾拿电影的cd大碟，充满浓浓的古巴音乐，感觉非常轻松独特，最适宜带起宾客等待开席的气氛。
推荐音乐2：amelie from montmartre
原因：这张来自「天使爱美丽电影的cd大碟，音乐古怪有趣，感觉象返回童年时的快乐时光。
推荐音乐3：bossa nova affair
原因：这张充满桑巴爵士情调的名曲。节奏舒服轻快，女声柔和。
新人进场
推荐音乐1：wedding march
原因：经典的行礼音乐又怎少得？如果不在教堂行礼的新人，可选择这首「结婚进行曲，令这场婚宴于庄严又隆重的气氛下开始。
推荐音乐2：air on the g string
原因：除了结婚进行曲这些经典歌曲外，这首air on the g string 你必定耳熟能祥，音乐庄严的来又很优雅，如果觉得「结婚进行曲听腻了的朋友，不妨考虑这首音乐。
推荐音乐3：mariage d’amour
原因：由世界知名钢琴家richard clayderman演奏出这首经典的结婚音乐「梦中的婚礼是最合适不过乐。旋律优雅，节奏中快，感觉不失庄严感，是一个不错的选择。
婚礼仪式
推荐音乐1：i believe
原因：很多人看过这出戏后，都疯狂的爱上这首主题曲。戏中男女主角的生活片段，笑中有泪，与你两共度多年的时光交叠出现，生活中有彼此的支持与分享，以此曲成为一生的承诺。
推荐音乐2：once in a blue moon
原因：日剧「with love中竹野内丰以一曲钢琴版once in a blue moon送给他心爱的人作为贺礼，这一幕戏相信很多人也有很深刻的印象。这曲旋律优美，与平日敬酒时所播放的音乐有点不同，是一个比较另类的选择。
推荐音乐3：my heart will go on
原因：titanic这出戏风魔全球痴情男女，相信这首曲会是一个热门的选择。
宴会开始
推荐音乐1：fly me to the moon
原因：这首音乐节奏轻快，听起来温馨甜蜜，令人感觉舒畅。这个版本以jazz方式演奏出来，又是另一番味道。
推荐音乐2：dream a little dream
原因：由金莎朱古力开始，令全场女士一听到这首歌就会联想到男主角拿着一大束朱古力花求婚，女主角穿上婚纱吃朱古力的情景，令人难以忘记。婚宴上又怎可缺少这一曲呢！
推荐音乐3：just the two of us
原因：看到歌名就知道有意思吧。节奏同样轻快，是给新人一个轻松的时间。
推荐音乐4：close to you
原因：karen carpenter的靓声独一无二，由她唱出这首名曲，所有在场人士也能感觉到这样的甜蜜。
推荐音乐5：the look of love
原因：由新一代jazz女王diana krall用她磁性的声音唱出这首歌曲，令气氛倍觉sexy。
推荐音乐6：just the way you are
原因：同样由diana krall重新以jazz音乐演奏这首经典名曲，又是另一番味道。
播放新人小时候至相识片段
推荐音乐1：beauty and the beast
原因：选择此曲当然不是说新郎样子很丑吧，而是旋律感人，祝愿这对新人可以携手共享彼此，走到白头。
推荐音乐2：the prayer
原因：由台湾歌王金祖龄与辛晓琪合唱此曲，情感丰富，听起来更令人感动。
欢送宾客
推荐音乐：unforgettable
原因：nat king cole经典金曲令整晚的气氛同样是unforgettable。
欢送宾客的时候，莎拉布莱曼的《time to say goodbye》也不错，气势高雅宏大，可以听听看。
背景音乐全推荐 派对婚礼版本
婚礼背景音乐是婚礼仪式中最能起到推波助澜作用的“道具”。好的婚礼背景音乐能够将婚礼的每一篇章划分得一目了然、更能制造一个个的婚礼高潮,让在场的所有人时而感动得热泪盈眶,时而开心得捧腹大笑。不同类型的婚礼仪式需要选择不同类型的婚礼音乐、选择不同曲目的婚礼音乐。轻松、闲适是派对婚礼的特点。因此在选择派对婚礼的背景音乐时也要与其风格相吻合。摒弃传统的婚礼音乐,用一些轻松的jazz或是旋律优美的 r&b 音乐,哪怕加入一点点让人兴奋的rap,让你的身躯随着音乐动起来吧！
迎宾--maria
音乐释义：震动感极强的节奏让人联想到空旷的非洲大地，让你感觉全世界都在为你舞动。
使用关键：欢喜雀跃的气氛能够让到场的来宾“热个身”，也可缓解新人紧张情绪,可以提升新人的兴奋度。
第一次入场--《挪威森林》
音乐释义：用大提琴演绎彼得罗斯的名曲，且结合了欧洲古典民乐的风格，严肃轻快的完美结合。使用关键：新郎新娘踏着欢快的舞步进场，不再为双方脚步是否一致、是否踩准婚礼进行曲的节拍而苦恼。
切蛋糕仪式--marvin is 60
音乐释义：神圣中不乏韵律，此曲很适合切蛋糕仪式使用。
使用关键：切蛋糕仪式一定不能快刀下手，要照顾到音乐的节拍、摄影师的拍摄以及台下来宾的观看。
举杯同庆--《明天》
音乐释义：节奏活泼明快、旋律优美。
使用关键：用餐的前曲当然要由优雅的旋律转变成轻快的乐曲啦，来宾可以从屏息凝神中舒缓精神，开始愉悦地用餐!
用餐时--luv tina
音乐释义：轻松、愉悦，是能让人放松的曲目。
使用关键：无需太多顾虑，来宾可以在此时放口大吃，而新人也可以趁此时，吃点东西，垫垫饥。不过千万要注意自己的吃相噢!
换装出场--time after time
音乐释义：辛迪罗巴的名作，是派对婚礼的最佳曲目。
使用关键：和着柔缓却又铿锵有力的音乐，新人踏着曲步，再次入场。再次吸引来宾的视线是新人的首要任务。
送上感恩的鲜花--the long and wintik load
音乐释义：煽情的乐曲，最适合想“表示些什么的心情”。
使用关键：怀着一颗感恩的心，配合音乐的节奏,缓缓导出你感谢之情。
畅谈时分--a twist of marley
音乐释义：适合放松的音乐，能让你沉淀心情。
使用关键：还原派对婚礼的本色,让来宾不再拘谨，畅所欲言，尽情舞动。
退场时--you are song
音乐释义：最具魅力的jazz曲目之一，让人留下记忆的旋律。
使用关键：高潮之后便是结局。在如此优美的旋律中，为你的派对婚礼划下圆满的句号，美好的记忆随着音乐而定格。
给父母献花
《我是你的孩子》 i am you child------barry manilow
《我的女孩》 my girl------temptations
《献给他*的歌》 a song for mama------boyz ii men
《生命中的时刻》 times of you life------paul anka
《你装点了我的生活》 you decorated my life------kenny rogers
《多么美妙的世界》 what a wonderful wold------l.armstrong
《你是灵感的源泉》 you’re the inspiration------chicago
《爸爸的手》 daddy’s hands-----holly dunn
《因为你爱我》 because you loved me------celine dion
《你有一个朋友》 you’ve got a friend------james taylor
《你是如此美丽》 you are so beautiful------joe cocker
《我生命中的阳光》 the sunshine of my life------stevie wonder
送客
莎拉布莱曼的《time to say goodbye婚礼开始前营造高雅的气氛，为婚礼的开始做好铺垫。以下是一些常选的曲目：
《圣母颂》（舒伯特）
《圣母颂》（古诺）
《温馨的佳节》（巴赫）
《爱之喜》（柯莱斯勒）
《胡桃夹子组曲》（柴可夫斯基）
《薇丽亚之歌》（雷哈儿）
《第八号小提琴协奏曲》（维瓦尔第）
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婚礼背景音乐 英文歌曲目录 英文版
这几首歌都很不错哦，婚礼那天必选
always you (sophie zelmain)
back at one (brian mcknight)
do u remember (aaron carter)
everything i do (brandy)
how deep is your love (the bee gees)
i knew i loved you (savage garden)
truly madly deeply (savage garden)
i promise you (backstreet boys)
i will always love you (whitney houston)
my everything (98)
pretty boy (m2m)
save the best to last (vanessa williams)
unbreakable (westlife)
way you love me (faith hill)
you are not alone (michael jackson)
can’t help falling in love (elvis presley)
i swear
everyday i loved you (boyzone)
no matter what (boyzone)
轻音乐版
《背景音乐之旅—爱情之歌》
1. 阿兰蒂斯之恋(aranjuez mon auour)
2. 爱的纪念(souvenirs d’enfance)
3. 爱的罗曼史(romance de amor)
4. 爱的协奏曲(concerto pour unr jeune fille nommee)
5. 爱的协奏曲
6. 爱之梦(liebestraum)
7. 今晚为爱祝贺
8. 蓝色的爱(love is blue)
9. 罗密欧与朱丽叶(romeo & julia)
10. 梦中的婚礼(mariage d’ amour)
11. 你是爱(you are love)
12. 情书(loveletter to you)
13. 伤心的爱(heartbreak love)
14. 致爱丽丝(for elfse)
主持司仪：婚礼上适合唱的流行歌曲
1.《水晶》——（新人对唱的）
2.《真想见到你》——（李汶的歌，新娘独唱的哦，实力派！）
3.《月亮代表我的心》——（比较悠久啦）
4.《深情相拥》——（对新人的唱功要求颇高啊）
5.《很爱很爱你》——（也是新娘独唱哦，不过改了歌词，例如”看着她走向你，那幅画面多美丽”改成
“我现在走向你，那幅画面多美丽”）
6.《第一次》——（光良的歌，不用我多说了吧）
7.《love,love,love》——（八错，调动现场气氛满灵的，新娘唱的也八错滴，好象唱歌的新娘居多，我
们的男士们很害羞呢）
8.《明明很爱你》——（马来西亚的歌手唱的歌满受jms的欢迎，大概是曲风比较明快吧）
9.《神话》——（成龙大哥的版本比较通俗，八过对mm的要求高些，韩红的版本实力派的jms挑战一下啊
！）
10.《选择》——（内敛型的jms可以考虑的一种）
11.《最浪漫的事》——（经典的歌曲，用在婚礼上再合适不过。）
12.《宁静的夏天》——（节奏轻快，简洁，个人满喜欢，夏天结婚的可以试试）
13.《牵手》—— （应该是满老的歌了，有空我去听下再发表意见，恩，听了个开头就知道了，应该是满
苦情的歌，婚礼上就需要考虑是否适合了额．跟年龄有关吧）
14.《你最珍贵》——（又一个对唱功有要求的）
15.《恋爱达人》——（利用歌词可以搞些小剧情，效果应该不错。）
16.《恋爱频率》——（看来是对流行音乐把握很敏锐的mm， ）
17.《我只在乎你》——（大家帮忙改改歌词吧）
18.《明明白白我的心》——（简单的情歌，不太唱歌的jms也可以小试身手了）
19.《你是我最深爱的人》——（应该是男士发挥的时候了吧）
20.《屋顶》——（个人还是喜欢杰伦的版本，我认识一个mm叫最爱杰伦，一定跟我统一战线啦）
21.《在我生命中的每一天》——（对唱的、抒情的慢歌永远是大家的最爱+首选）
22.《小夫妻》——（一般用来做背景音乐较多的歌，可能太通俗了些，唱的人八多啊，不过还是赞一个
）
23.《不得不爱》——（有两位极力的推荐，不得不提啊）
24.《爱你一万年》——（lg唱给lp听，记住表情,一定要深情!迷倒一大片。。。。。掌声鼓励一下）
25.《让我取暖》——（很适合年轻夫妻对唱的情歌，有young的气息）
26.《明天我要嫁给你了》——（可以改成＂今天我要嫁给你了＂偶想想也对,不过要重新编曲才行,节奏
太慢,就不适合婚礼了,来个摇滚版的,
27.《你是我的老婆》——（好歌啊，好歌。。。，终于又有适合gg们独唱的好歌了。）
28.《大城小爱》——（作为背景音乐较多，我也在想，这么一首好歌，不唱太可惜了）
29.《你是我的幸福吗》——（mm们独唱之作，不要害羞，大胆的唱给gg们听吧！）
30.《出嫁》——（不错的情歌，可对唱，比较适合中式婚礼）
31.《我愿意》——（可独唱，也可双人合唱的佳作）
32.《你是我心底的烙印》——（一人一句，配合默契啊）
33.《甜蜜蜜》——（邓jj的怀旧老歌，永远最好听）
34.《北极雪》——（旋律很容易上口，不只冬天适合唱，夏天唱可以带来一丝凉意）
35.《被风吹过的夏天》——（如果是在夏天相恋的jms注意了额，这里就有一首适合你们对唱的歌曲了）
36.《恒星》——（苏永康的肉麻情歌，就是为婚礼上的jms准备的，大家一起拣鸡皮疙瘩去）
37.《爱的正好》——（苏永康肉麻情歌part two）
38.《制造浪漫》——（一直觉得曲风明快的情歌最适合婚礼的热闹氛围，瞧！这里又有一首，年轻的jms
又有选择了，可别挑花了眼哦）
39.《约定》——（光亮的版本还是周蕙的版本？一个是男生版，一个是女生版，都还ok，就是歌词都需
要一些处理才更适合婚礼）
40.《幸福纪念日》——（原来是邰正宵的歌，正在听ing。。。。。。。。悠扬的旋律，拥有浑厚的嗓音
gg们听一下。适合略微年长的jms尝试呢）
41.《爱情转弯的地方》——（全场灯暗，进行蜡烛仪式的时候唱——完美）
42.《花好月圆夜》——（看过电影的都知道，任gg,杨mm，旋律很容易上口，如果不想在婚礼上唱很高难
度的歌，这首很适合了。）
43.《有情人终成眷属》——（也算是首老歌了吧，歌词什么都不错，就这个旋律。。。。，八晓得为什
么听了一半好想睡觉觉）
44.《就是爱你》——（陶吉吉的歌。。。。适合男gg的歌越来越多了，耶！听听吧，这首适合年轻的男
gg们唱给美丽的新娘听哦）>
45.《结婚进行曲》——（虽然是刘德华的独唱之作，听了听歌词，似乎对唱更合适些。）
46.《给你们》——（张宇的张式情歌，由伴郎和伴娘唱给新人听也八错。新人想自己唱也ok，歌词小小
的改动一下——人称）
47.《幸福的味道》——（听歌名就知道是抒情歌曲，许慧欣的歌，新娘独唱之佳作！）
48.《forever love》——（虽然是力宏独唱之作，不过两人对唱更合适，找个对乐理精通的人来改编歌
曲，不要一人一句的唱，来个二重奏！配合默契，效果一流）
49.《幸福离我们很近》——（不多说了，苏永康肉麻情歌part three，哦耶！）
50.《身边》——（记得：绝对要让男生唱给女生听哦，看看歌词就明白个中奥妙了
51.《有缘千里》——（酒井法子和孙耀威的合唱,仔细听了酒井的歌声,歌词基本听不懂,虽然是中文滴..
适合异国情侣对唱哦,呵呵。）
52.《一比一》——（适合个唱的歌越来越多了.歌词不错,曲调略显平淡,大家参考先。）
53.《嫁给我》——（听了,不错,我下载了，现场求婚真的很适合呢。）
54.《给你幸福》——（好歌啊，好歌！任贤齐的歌，很好上口，曲调欢快中带着幸福元素，自荐一首，
不好就不拿出来显掰了，口说为虚，耳听为真，各位听听先）
55.《我是幸福的》——（新娘独唱，建议：最好是场地很大的婚礼上，全场灯光暗下，只有追光灯打在
新娘身上，当然此时全场安静哦，细细聆听歌词，营造幽雅的氛围）
56.《把你藏起来》——（新郎独唱，对着新娘深情演绎吧）
57.《我和春天有个约会》——邝美云（很犹豫是不是要加上去，最后还是决定放上，主要是太喜欢里面
的萨克斯了，如果新郎会吹的，考虑一下吧）
58.《谢谢你爱我》——容祖儿（算是黑马型的歌吧。婚礼上还不太有人选这首，不想和别人唱的太雷同
的可以试一下这首）
59.《爱的就是你》——王力宏（这个没什么疑问了，加！！）
60.《你是爱情的原因》——林志炫、陈琳（以对唱情歌来说，是不错的，就小林的高音。。。。男生够
呛了，呵呵）
61.《爱我》——林志炫、柯以敏（两位都是实力派的唱将，挑战啊挑战）
62.《谈心》——游鸿明、蔡淳佳（不错的，也是曲风轻快的歌呢。）
63.《相约到永久》——刘德华、关之琳（强力推荐这首老歌，为什么？看下歌词就知道了~）
64.《爱你让我勇敢》——苏慧伦,杜德伟（情歌对唱，适合年轻的小夫妻哦）
65.《今天你要嫁给我》——陶吉吉、蔡依林（八错，八错，居然来了一首rmb的婚礼歌曲，很适合活泼的
小夫妻）
66.《一起吃苦的幸福》——周华健（算不上经典，也还行吧。）
67.《爱就一个字》——张信哲（感觉也有点遥远呢，我想到了宝莲灯。。。。）
68.《就要爱了吗》——（居然找不到这首歌的链接，，，听到一首翻唱的，感觉也八错，原版可能更好
些吧。）
69.《你的微笑》——fir（带有点强烈节奏的歌，不过婚礼就是图个热闹，吵就吵个够吧）
70.《不换》——（好象是万芳的歌，百度找不到链接，听不到，不过歌词到是不错的，先加上了。）
71《知心爱人》——（很熟很熟的旋律，比较好唱的歌曲，值得一试）
72《只牵你的手》------（李玖哲演唱的，旋律歌词都非常棒，由新郎唱给新娘听，太适合不过了，不过
对gg唱功要求比较高哦）
73《只有为你》---------（哈林的老歌，很适合新郎演唱得一首歌，本人超喜欢的。）
74.<写一首歌曲>--------(顺子很早以前的歌了,对mm的唱功要求很高,如果mm会弹吉他的话,边弹边唱,绝
对震撼!)
婚礼歌曲范文第2篇
关键词：婚礼曲 宴席曲 舞蹈曲 五声羽调式 宫商调式
土族是青海高原最古老的民族之一，有着悠久的发展历史。土族人在长期的生活中，与汉族、蒙古族藏族、回族交错杂居，在不断的生产生活实践中，创造了具有独特而丰富、满溢着风味的民族文化艺术。其音乐文化元素也与多种文化不断交流和渗透，形成了很有特色的具有本民族特色的民间音乐。
它的婚礼歌即是其音乐文化的表现形式之一，也和这个民族一样，以其独特的音乐形象和魅力发展传承下来。土族婚礼歌展示了土族独特的婚礼习俗，充满浓郁的乡土气息和民族风情， 且内容广泛， 结构明快， 音乐悠扬， 特色鲜明。一般是根据婚礼的仪式、程序，将许多具有一定内在联系的，但是又彼此相对独立的婚礼曲连接而成。在艺术风格上是以原生态的面貌展现给世人，它们纯朴而又自然，是我国民族音乐文化宝库中的一宗珍贵的财富。挖掘它独特的艺术价值，可以使我们能够较全面的了解和认识土族婚礼歌曲中所表达的民族文化、音乐形象、思想内涵和更好的理解民俗音乐文化。
一、土族婚礼歌概述
土族的民歌很丰富，按照其民族的传统风俗以及他们的传唱的现状来分类的话，一般可分为“家曲”和“野曲”两种。而土族的婚礼歌大部分都是“家曲”，只有少数的“野曲”。“家曲”有很多种但在土族婚礼仪式上涉及的主要有婚礼曲、宴席曲和舞蹈曲目安召三种。而“野曲”在土族的婚礼歌中则只有在送亲的途中有演唱，这里从婚礼曲、宴席曲和舞蹈曲安召说开去。
婚礼曲是在婚礼举行的仪式上演唱的曲子，是由在婚礼举办过程中上的程序诸如赞歌、问答歌、仪式歌、舞曲等一系列歌曲组合而成，他们看起来彼此相对独立，但实际上有着其内在的联系。
宴席曲是指用土语和藏语两种语言进行表演歌唱、表达土族人喜庆之时，村民以及亲友前往庆贺，在宴席上宾主之间表达相互间祝福和赞颂感情的歌曲。一般可分为问答歌和赞歌两种，分类的依据是歌曲的内容和曲调。按演唱次序是先唱赞歌（即宾主们先相互赞颂），赞歌风格深沉朴实，唱词多用夸张的比喻、词汇优美、曲调平缓，赞美特点突出。第二阶段则转入问答歌的演唱，问答歌知识性强，唱词内容积极向上，充分表现了土族人民热情淳朴、热爱生活、好客的美德。他们涉及的内容很多，结构紧凑、旋律平稳、曲调委婉也不失豪迈，特色突出。歌手在演出实践中可以任意选用其中的一曲调，使用多种歌词进行演唱；也有的使用几种不同的曲调来演唱将较长的唱词。总之赞歌和问答歌词曲常常交错演唱，自由结合。
安召则是以领唱和合唱的形式进行的、由土族人民世代相传的、无乐器伴奏一种集体形式的歌舞。土族人有这样的习惯：就是在喜庆的节日抑或婚礼的仪式中，人们都聚集在一起，在庭院中放歌、舞蹈。歌舞形式有点类似彝族的火把节歌舞：大家拉一个圆圈，由一至两个人领舞兼领唱。众人在后面和，领唱者首先唱出上乐句，众人则齐声合唱下乐句，气氛热烈异常。往往有一呼百应，群情激昂的效果。无论是在力度上还是在音色上都表现出很强烈的对比。
二、土族婚礼仪式及仪式中所出现的婚礼歌曲
土族的婚礼热烈而又盛大，婚礼歌依照婚礼程序形成一套形式系统固定而且完整的大型歌舞，整个婚礼进行过程几乎是一部不断上演的歌舞剧。婚礼歌形式多样，有问答歌、赞歌、戏谑歌、诙谐歌等，歌曲中反映涉及了宗教、生活习礼、神话故事、天文地理知识、历史传奇等，内容广泛丰富。土族的婚礼歌伴随着土族悠久的历史发展至今，是研究土族历史文化、宗教习俗和民间艺术的宝贵财富。
三、土族婚礼歌的音乐特点
土族在其历史发展过程中，内部不同的聚居地之间的音乐文化也存在着差异，其民歌在具有较多共性的前提下，形成了很多各自不同的艺术风格。婚礼歌也是一样，不同的地区它的婚礼歌也有着不同的地方差异，由于其婚礼歌曲目众多，内容不一。下面就以几首具有代表性的歌曲为例对土族的婚礼歌做以简单分析。
谱例1
此乐段为的曲式结构为上下两个乐句，结构明显。其终止或半终止时大多结束在调式的主音上，在旋律中有少量的装饰音，装饰并丰富了曲调。也有的地区不做装饰音的修饰。土族婚礼歌主要以三拍子为主，据统计三拍子占婚礼歌的七成以上，但是也有节奏强弱分明、较为规整的两拍子，这首曲子在调式上是B五声羽调式，突出强调徵音对主音的倾向支持作用。谱例中有两处主音到徵音再到主音的旋律，都出现在乐句的终止或半终止处，这是土族的主要旋法特点，谱例中上行的旋律多用级进，在高音处突然反向大跳，旋律棱角分明，下行多用带附点的节奏型，具有灵巧跳动的作用，这也是土族民歌中主要的旋法特征，加上衬词如“呀”“洛拉隆洛呀”之类的，在乐曲中比较普遍使用。
谱例2
《纳信斯果》是阿姑们嘲笑纳信和新郎时的歌曲，歌词幽默风趣，善用夸张的比喻，这种歌有三种唱法，第一此乐段运用了婚礼歌中最常见的三拍子。土族婚礼歌的调式一般都采用五声调式，用得最多也最常见的是五声羽调式（如例一）或徵调式（如例二），其次为宫，商调式，角调式极少使用。此谱例为五声以G为主音的徵调式，另外每首婚礼歌都有体现一个相对完整的三度核心音调，个性突出。它的音列有两种类型，第一种是小三度和大二度的结合，如此曲旋律中的两处重复，mi sol la/la do re。这种类型的民歌风格特别浓厚，音调保留了较多的土族固有的古朴特征，是形成土族独特音乐风格的一个重要标志。另一类是纯四度与大二度的结合，如mi 、la 、sol，强调角―羽―徵三个音，有时候也强调角―羽―商，句式之间多用重复或变化重复的发展手法此曲中体现的是第一种小三度和大二度的结合，旋律形态偏重于在级进中体现三度核心音调，而韵律线以向上弯曲的弧线为主。
谱例3
《唐德格玛》是一首问答歌，问答歌曲式结构大多为单乐句，或者是在此单乐句结构基础上而进行的扩充与发展，旋律平稳起伏较小，级进使用较多，风格委婉豪迈，特色突出。歌曲运用了土族婚礼歌中常见的三拍子，构成了轻盈跳荡的音乐风格。节奏自由舒展，节拍变化频繁，旋律以二三度迂回级进促进乐思的发展，乐曲中也反复使用小三度和大二度结合的三度核心音调，如re、 fa、 sol在乐谱中反复使用，便于演唱多段歌词，是音乐性格更加鲜明，结构形态更趋于完整。还有在终止或半终止前都是用导音进行过度到主音，体现了土族的婚礼歌专有的独特音乐风格。
土族的婚礼仿佛是一部辉煌的歌舞剧，歌声始终都是最主要的内容，优美的“安召”舞姿又贯穿始终。它也可以说是一部百科全书，反映着土族人民的精神面貌、生活习俗、审美特点和文化艺术。每支优美动人的歌曲背后都讲述着民俗活动：音乐曲调中直接体现着土族人的喜、怒、哀、乐，唱词则反映民俗内容。所以看一个民族的音乐文化，实际上也看到了一切与生活息息相关的反映该民族的民俗特点、生活习俗、等。
参考文献：
[1]苏娟.青海土族婚礼曲的研究[D].北京：首都师范大学，2008年.
[2]刘姝，郭晓莺.土族婚礼歌的艺术特征及文化内涵[J].青海民族研究，2010，（01）.
婚礼歌曲范文第3篇
关键词：互助 民和 婚礼仪式歌
婚姻行为表达着一种文化，而文化又是一个民族的标志，每个民族以显著的文化特征表达着具有本民族独特的思维和行为方式。土族婚礼因其仪式丰富、歌舞并举、讲究礼仪，堪称“歌舞剧”式的婚礼。2006年2月青海土族婚礼进入我国第一批非物质文化遗产名录，成为中华民族文化宝库中的瑰宝之一。土族婚礼仪式不仅是本民族宗教、文化、生活习俗、民族精神的总体反映，也是研究该民族文化形态和审美心理的重要依据。“民俗文化经常以‘百里不同风，千里不同俗’来形容文化内部的差异性和地域特点。土族虽然是青海的世居少数民族，但从青海的东北部的互助、大通道东部的民和乃至东南部的同仁等地区，不同的地理特征、气候条件、居住环境和周边关系等因素，或多或少影响了各个地区土族的文化状况。”青海互助县是全国唯一的土族自治县，是土族主要聚居地区之一，人口约占整个土族人口总数的三分之一，婚礼的仪式和仪式歌保存较为完整，是一个典型的土族聚居村落。青海民和土族多居住在该县的中川、官亭、赵木川一带，婚礼受到大文化圈框架的约束，形式上都是歌舞庆贺。
一、歌词的内容及分类
土族婚礼仪式歌的歌词结构严谨、内容丰富、包罗万象、引经据典，涉及历史、宗教、天文、地理、道德、伦理等各个方面，涵盖了土族人民的文化艺术、社会生活和等诸多方面的内容，堪称本民族的“百科全书”。
民和三川地区土族婚礼仪式歌的分类主要根据婚礼仪式歌歌词的内容分为：哭嫁歌、典仪歌、喜庆歌和知识百问歌等。哭嫁在民和土语称为“依喉依拉”，哭嫁歌是新娘出嫁时用歌声表达对父母亲人的养育之恩的感激之情；典仪歌是三川土族婚礼特定的仪式用歌，不同的仪式有不同歌曲，如：新娘进男方家门时，由新郎家选出一位德高望重的妇女，手持木梳在新娘的头上象征性地梳三下，大家放声唱起《梳头歌》；再如：新郎家的娶亲人到新娘家时，要在新娘家的院子中央祭拜东南西北中五方，由新娘家的两位歌手用歌声引导新郎进行的仪式歌《五方拜歌》；喜庆歌是民和婚礼中内容最丰富、体裁最广泛的仪式歌，其演唱不受特定的场合和仪式规程的限制，内容主要表达对新人的祝福、对婚礼场面的描写和对前来参加婚礼的人的美好祝愿等；知识百问歌是三川婚礼仪式中最富地域特色的歌曲，其中以《混沌周末歌》为代表，它是一首以“阳世生成”为主要内容的土族神话史诗，其唱词由起唱、混沌、开天辟地、人类起源和周末五个部分组成，它也是三川土族民歌中古老而具有重要地位的民歌，当地人民视其为“道拉”的根本。
互助县的婚礼仪式歌的主要以仪式歌的体裁分为赞歌、问答歌、仪式歌、戏谑曲和安召等。
二、曲式结构
（一）互助土族婚礼仪式歌的曲式结构
互助土族婚礼仪式歌的曲式结构均为一段体，其结构短小、乐句清晰、言简意赅，并以一句乐段和二句乐段为常见的结构形式。一句乐段有《娶亲人拿着礼物来》、《从哪里来的人》、《哭嫁歌》、《姑娘的声音像布谷鸟》、《中间来往的媒人》、《抬嫁妆箱子》、《答谢媒人》等；二句乐段有《娶亲的新郎》、《太阳光辉照遍了》、《棋子之歌》等；此外还有三个乐句的乐段结构形态，如《唐德格玛》、《你们来了拿了个啥》等。
（二）民和三川地区的婚礼仪式歌的曲式结构
民和三川地区的婚礼仪式歌的曲式结构较之互助土族婚礼仪式歌具有结构庞大、类型丰富等特点，其结构不仅有一段体还有二段体和三段体等形式。一段体以多乐句组成的一段体为常见结构，如《骂媒》就是变化重复的六句乐段。此外一句乐段也是其主要结构形式，如《老媒斯果》、《哭嫁》、《敬酒》等。“重复结构的三句乐段民歌最能体现单乐段民歌结构的演变方式，在它的组织结构中可以清晰地看到其与二句乐段民歌的亲缘关系。由于重复的对象不同，重复结构的三句乐段又可分为两种类型，一种为乐句重复型三句乐段、另一种是上下句重复的三句乐段。”由于重复式的三句乐段打破了平衡对称关系，使旋律发展不落俗套，音乐形象更加赋予动力表现特征，它不仅在互助地区婚礼仪式歌中为主要结构形态，同样也是民和三川地区的婚礼仪式歌三句乐段的主要结构方式。例如：《新人阿姑一朵花》由a+b+b1组成，其中第三乐句是第二乐句的严格重复，第一乐句和二、三乐句形成对比关系，第三乐句的重复不仅没有拖沓冗长之感，反而使得整首歌曲音乐形象更加完整，发挥着结构补充、增强收束感等重要作用。
二段体结构的形式在互助土族婚礼仪式歌中几乎没有应用，但是在民和三川地区的土族婚礼仪式歌中却是一种应用较为广泛的曲体结构形式。“在我国传统音乐体系中二段体结构并不是典型的形式，其应用远远不及一段体、变奏曲或套曲等。但在有些少数民族歌舞音乐中，特别是在新疆的哈萨克、俄罗斯族等受欧洲音乐文化影响的少数民族地区民歌中，也存在有与西方概念中的二段体相似的音乐结构形态。”所以这种曲式结构的使用，在某种角度上，可以说是这两个地区（或社区、或族群）文化差异的显现特征，是值得我们注意的一个问题，但介于此文只是对着两个土族聚居地区婚礼仪式歌的音乐形态的对比，至于二段体结构形态为何在民和三川地区有所存在，不在这里赘述。《五谷花》和《米谷酒》是典型的二段体结构等。但它们的写作手法不同，《五谷花》采用对比性的写作手法，第一乐段和第二乐段无论在音区的运用、音乐形象的表现方式、润腔的应用等方面都大相近庭，西方音乐体系中称这种二段体为并列的单二部曲式，但这两个乐段无论在调式调性、歌词内容、音乐材料的选择等方面有着千丝万缕的联系，从而使得这两个乐段构成完整、统一的艺术整体。而《米谷酒》则是用合尾的写作手法，两个乐段都是三个乐句构成的乐段A（a+b+b1）+B（c+ b+b1），西方音乐体系中称这种二段体为带再现的单二部曲式，这种合尾的音乐陈述方式与中国传统文化崇尚‘中庸之道’、强调乐而不淫、哀而不伤和一波三折的音乐发展审美需要是密不可分的。
三段体在西北地区乃至全国民歌中属于罕见的曲式结构类型，歌曲《祝愿亲家万年发》将同一主题运用变化重复、渐变、展衍、引申等手法，这种写作手法更加接近西方作品中的三重复乐段结构（A+A1+A2）。
三、调式调性
民和三川地区的22首土族婚礼仪式歌中有11首为羽调式、5首为徵调式、4首为角调式、2首为商调式；而在21首互助土族婚礼仪式歌中，有8首羽调式、7首徵调式、5首宫调式和1首商调式。笔者通过对这两个地区土族婚礼仪式歌的调式调性对比，发现徵调式和羽调式在这两个地区婚礼仪式歌中应用都较广泛，宫调式只在而在互助地区应用，角调式只在民和地区应用，商调式在这两个地区应用都较少。互助地区的土族婚礼仪式歌使用的音阶一般都是五声性的，尽管有个别歌曲也用六声或是七声音阶，但旋律的风格依然保持五声性的调式调性的特征。民和三川地区的土族婚礼仪式歌虽仍以五声音阶为主，但也有部分歌曲出现清角和变徵等偏音，使整首歌曲具有六声调式的特征，如歌曲《八仙庆寿》和《五谷花》等。“大多数中国传统音乐讲究音乐从同宫系统的同一调式中开始陈述，在同宫系统的同一调式主音上终止，以获得音乐的整体统一于平衡，称之为同宫系统系统内的守调”。互助地区的土族婚礼仪式歌的绝大多数歌曲，都是属于这种调性布局；而民和三川地区土族婚礼仪式歌的调性布局较之互助地区要更加多变，既有同宫系统系统内的守调也有同宫系统内的犯调。例如《三颗字》第一、二乐句为五声c商调式，第三乐句为F徵调式，整首歌曲结束于F徵调式，c商调式转到F徵调式属于同宫系统内的犯调；非同宫系统犯调和调式调性游移在这两个地区几乎都没有存在。
四、节奏节拍
“婚礼安召”流行在青海互助土族自治县，是土族人民在婚礼仪式中以礼赞祈祝时跳的一种融歌、舞为一体的舞蹈形式，其步法轻盈、节奏明快，旋律优雅流畅，唱词主要表达祝愿新婚夫妇互敬互爱、白头偕老之意，其曲调多为3/4节奏，给人以轻盈、欢快之感。由于受到这种独特民俗的影响互助地区婚礼仪式歌以二拍子和三拍子为主要单拍子为主要形式，其中2/4拍四首，3/4、3/8、6/8九首，此外还有少量的变拍子和散拍子；
民和三川地区土族婚礼仪式歌的节奏节拍较自由、富于变化，节拍的种类较之互助地区则更加灵活多变，节奏转换频繁，复拍子和变拍子较多。
五、旋法特征
笔者将这两个地区的旋律发展手法进行比较，认为它们之间既有共同旋法特征，也有独具地域特色的旋律线条。
（一）共同的旋法特征
1.以二、三度级进为旋律发展的主要手法
以二、三度级进为旋律发展是这两个地区婚礼仪式歌曲的主要手法之一，这种旋法，旋律委婉流畅、抒情性较强，体现了土族人民质朴爽朗的性格和追求平实朴素生活的真实写照。既是独特民族审美习惯的显性表现，又是地域民俗风情的完美展现。
2.大二度、小三度与四度音程相结合的旋法特征
由于受中国音乐体系（五声音阶体系）的影响，大二度、小三度与四度音程相结合的旋法特征成为这两个地区土族婚礼仪式歌曲旋律发展的重要手法。
（二）独具地域特色的旋法特征
1.级进与反向大跳
音乐行为作为人类的实践活动之一，与地理环境之间有着比其他文化现象更为密切的关系。《礼记―王制》上说：“广谷大川异制，民生其间异俗”说明我们的祖先很早就注意考察环境与音乐之间的关系及前者对后者的直接影响。互助境内山川相间、沟壑纵横、河水两岸地势平坦，级进与反向大跳的旋法成为互助土族婚礼仪式歌地域特征之一，例如：《你们拿着来了个啥》歌曲上下二度级进和三度小跳，然后一个反向七度大跳，这种旋律线显得棱角分明，不仅是当地地理环境和地貌特征在音乐形态的集中体现，而且也是民族性格和审美心理的现实反映，这与“笼天地于心内，和万物与音声”有着异曲同工之妙。
2.下滑音的使用
下滑音的使用是民和三川地区土族婚礼仪式歌区别于互助土族婚礼仪式歌曲重要的旋法特征和润腔方式。下滑音一般多出现在歌曲的半终止和全终止的位置，常给人带来明显的收束感，并且具有浓郁的地方风格和鲜明的地域特色。
“文化圈”理论是西方人类学传播学派的重要观点，认为任何一种文化都是在一定的区域中生成、发展和传播的，具有相同文化因素的区域，就构成了一个“文化圈”。
基金项目：
本文为2014年教育部人文社会科学研究项目《西部地区人口较少民族婚礼仪式的音乐人类学研究》的阶段性研究成果，项目批准号：14XJAZH003；2014年青海社会科学规划项目《青海世局少数民族婚礼仪式音乐研究》的阶段性研究成果，立项号：14004。
参考文献：
[1]李克郁.土族婚丧文化[M].青海：青海人民出版社，2003.
[2]韩冰，黄铁成.信阳民歌音乐结构研究[M].郑州：河南大学出版社，2012.
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作者简介：
婚礼歌曲范文第4篇
关键词：裕固族民歌；肃南；曲调
中图分类号：J648 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）29-0173-01
裕固族民歌不是一个独有的民歌种类，它和很多其他民族的民歌都有相似的地方，在曲调形式上继承了古匈奴的特色，又吸收了藏族“拉伊”、蒙古族“酒曲”、回族“花儿”、土族“宴席曲”的某些特点，并把各种风格融为一体。由于裕固族使用两种语言，所以民歌也有西部和东部和西部两个部分，西部民歌以明花乡、大河乡为代表，曲调较为平缓柔和内在，继承了古代回纥的民歌特色，比如其中的《戴头面歌》、《奶羊羔歌》；东部民歌主要流传于康乐等地区，比较豪放、粗犷，代表歌曲是《青色的宝马》、《紫红的檀香》等。为了加以细致的研究和深入解读，本文把裕固族民歌按体裁分为以下几类：
一、叙事歌
裕固族民歌中最古老的就是讲述裕固族历史的叙事歌，在肃南庆祝自治县成立30周年而出版的《裕固之歌》中收录了两首叙事歌，《黄黛琛》和《尧熬尔来自西州哈卓》，另外，还有《牙当姑娘》、《赛赛成》、《萨拉玛珂》、《太牧羊》等。《尧熬尔来自西州哈卓》是最著名的裕固族长篇叙事歌，《裕固之歌》中收录的这首是由白斯坦、白天祯等口述，才让丹珍整理的，在裕固族的东西部都有传唱，但内容有出入，曲调的差别很大。
《黄黛琛》也是裕固族有名的叙事歌，但它与上面讲的《尧熬尔来自西州哈卓》不一样，是一首爱情悲歌。《黄黛琛》至今还没有一个完整的记录本，《裕固之歌》上的这一首是1964年开始收集、68年又采取广泛征询和重点走访的办法就爱你个老歌手们提供的资料在尊重保持原故事情节语言的前提下经过适当的整理完成的。
二、劳动歌
劳动歌包含的内容很广泛，有牧歌，挤奶歌，奶幼畜歌，割草歌，擀毡歌等。这些歌曲都是即兴发挥的，没有固定的歌词和旋律，歌唱者根据实际情况一边劳动一边唱歌，除了奶幼畜歌之外其它的都是为了自娱自乐，也是一种鼓励大家劳动的方式。裕固族的奶幼畜歌是一种十分独特的民歌形式，其实阿尔泰语系的牧区都有这样的歌曲，只是裕固族的比较典型，而且数量比较多。这类歌曲的唱词没有固定的格式和内容，而且多为虚词，还带有一些骂母畜的话，旋律比较轻柔、委婉。
裕固族早年生活以牧业为主并形成了自给自足的自然经济，民歌中有很多是反应日常生产的。
在草原上流传最广的还是牧歌。西部裕固族称为“马尔至耶尔”；东部裕固族称为“玛尔至顿”，这类歌曲也是即兴发挥的，曲调高亢、奔放。裕固族人以游牧为主，在空旷的草原上，除了畜群之外就是牧人，环境和心境适合歌唱，而且大自然付与牧人极大地创作灵感，每一个山，每一条河就是一首歌。
三、礼仪歌
（一）生活礼仪歌
生活礼仪是在日常生活中逐渐形成的，包括交往礼仪歌、待客礼仪歌、用餐礼仪歌等。前面已经介绍过，裕固族是一个好酒的民族，所以酒歌（也叫酒曲）是裕固族民歌中很中要的一类包括敬酒歌、祝酒歌、待客歌。裕固族人认为“待客如敬神”，使客人在自己家里得到快乐和款待是裕固族人待客的追求。家里来客人的时候男女主人、老人小孩都按顺序敬双杯酒，同时唱各种酒歌。
整首酒歌语言欢快激动，情感真挚，透露出裕固族的热情和旷达质朴的民族性格。
酒歌不仅仅在普通的酒席上唱，还可以在婚礼酒宴上唱，只是更绚丽多彩，裕固族每一个婚礼都是一个歌的海洋，各种酒歌此起彼伏。整个婚礼过程有三个婚礼酒歌的高潮。第一个是婚礼第一天在女方家里款待亲戚朋友时，第二个是中途“打尖”仪式中；三是在南方男方家里举行宴请活动时。这些婚宴歌不论是在基本的内容形式、还是从功能上都与宴席曲一样。
幸运的是我们在实践的过程中有幸听到了裕固族老人唱给我们的西部裕固语的敬酒歌，基本内容是欢迎我们来她家里做客并劝吃、喝茶。
（二）人生礼仪歌
指的是在人生的各个阶段举行的一些重要的仪式上唱的歌曲，包括诞生礼仪歌、剃头歌、婚礼歌。
婚礼歌曲是一种综合性很强的歌曲，这里指的是与重要的婚礼仪式有关的。主要有戴头面歌、酒宴歌、惜别歌、送亲歌等。裕固族的少女在出嫁前是不能戴头面的，而是在头上戴一些装饰，称为头饰，只有在结婚的那一天才可以带上镶满珍珠和玛瑙的头面。在戴头面的时候由舅舅或客人以及代表姑娘唱歌的人唱歌。这类歌曲一般较长，但曲调比较简单，只是不多的几个调子的简单重复，内容以赞美头面的美丽和新娘的迷人以及祝福婚后生活的幸福为主。
送葬歌是裕固族人在送葬的路上由妇女唱的歌，歌曲的曲调缓慢，悲凉，使人听后久久不能平息。
参考文献：
婚礼歌曲范文第5篇
Liu Pin
（青海省海西州民族歌舞团，德令哈 817000）
（Qinghai Province Haixi Prefecture Nationalities Song and Dance Ensemble，Delingha 817000，China）
摘要： 青海海西蒙古族民歌的构成要素和特点。
Abstract: The article presents component and characteristics of mongoloid folk song of Haixi Prefecture, Qinghai Province.
关键词： 狩猎歌曲 牧歌 赞歌 婚礼歌 宴席曲 短歌 长调与短调
Key words: hunting songs；pastoral song；paean；wedding song；banquet song-dance；ballad；long song and minor
中图分类号：J642.2文献标识码：A文章编号：1006-4311（2011）27-0301-01
0引言
青海海西地区蕴藏着丰富的民间音乐，尤其是蒙古族民歌，其数量和种类甚多。民歌是歌唱艺术，而每一种民歌形式是用音乐手段（不仅是歌词）反映生活，表达感情时则往往表现是自身的特殊性。
1狩猎歌曲
狩猎歌曲是属于蒙古族原始艺术范畴的歌唱艺术，狩猎劳动时歌唱的一种民歌体裁。
在古代，蒙古族人民的祖先曾以狩猎业为其主要生产方式。因而蒙古族的原始艺术（包括狩猎歌曲）与当时的生活环境和生产方式分不开的。现流行于海西地区的部分狩猎歌曲如：《白河滩的兔子》《阿拉腾杭盖的阴坡上》等就属这类范畴。虽然经过了不同历史时期的沿袭和改造。但这很大程度上保留着蒙古族原始艺术的特点，保留着原始狩猎歌曲所特有的粗犷、质扑的风格。
2牧歌
牧歌是我省蒙古族人民在草原上放牧时歌的一种民歌体裁。它产生于蒙古族劳动人民的长期游牧生产劳动，是随着狩猎生活转变为牧畜业生产劳动，草原牧歌这一新的民歌形式便生产和发展起源，而且随着自然环境和生活条件的变化，岁月的流逝，牧歌这一新的民歌形式便逐渐取代了古老的狩猎歌曲。与蒙古族民歌的主民地位。最终形成了蒙古族民间音乐的典型风格，给予蒙古族民歌的其它形式及器乐曲以很大的影响。
其特点，一般表现为音调高亢，节奏自由，气势宽阔，旋律起伏大；具有鲜明的华彩性与内在的抒情性。
牧歌是蒙古族人民游牧生活的一面镜子，他们反映的社会生活是多方面的；歌唱草原，赞美骏马是牧歌中最常见的题材。
3赞歌
赞歌是我省蒙古族人民群众在那达慕大会或其它集会，庆典节特定场合演唱的民歌体裁；其情感庄严肃穆，音调高昂激越，带有迷信色彩。
赞歌按其内容大致分为两类：一是赞美勇士和那达慕盛会的；二是赞美我国历史名域，古刹寺庙的。
它的歌词和曲词较稳定，音调简洁有力；节奏较整齐鲜明，少华彩性装饰音，旋律平稳豪放。这与赞歌音乐的豪放雄壮气质是相适应的，是蒙古族人民以真挚的感情赞美赖以生存的草原和河流；体现出蒙古族人民热爱家园，热爱生活，勇于进取的乐观主义精神。
4婚礼歌
婚礼歌是我省蒙古族婚礼仪式上说唱的祝词、赞词，是蒙古族人民传统的习俗歌。
婚礼歌有固定的格式，有完整的情节和场面。大体上包括以下五个组成部分：迎宾曲、敬酒歌、欢乐舞曲、母女对唱和送宾曲。可以说是一部完整的声乐套曲。这些歌曲数量大、难度高、风格多样。而且礼仪性很强，说唱时先后次序上不得有差错。所以婚礼仪式上，人们往往要聘请那些善于说古道今，谙熟韵律的有名望的职业歌手或半职业歌手来演唱。
婚礼仪式歌是劳动人民的口头创作，它在蒙古族民间文学宝库中占有重要地位，它反映了蒙古族人民的生活和生产状况，也反映了他们淳朴的风俗习惯和对幸福生活的追求和向往，婚礼歌与人民生活紧密相连，有鲜明的民族特点和浓郁的生活气息，深为广大人民所喜爱。
5宴席曲
宴席曲俗称酒曲，是我省蒙古族人民群众在饮酒、宴筵和欢迎宾客时说唱的特有民歌体裁。其内容诙谐感人，富有趣味性和舞蹈性。
按音乐的不同特点，内容及形式的各异，可划分为两大类型。一种是热烈欢快的带有舞蹈性的宴歌，即：在饮酒宴筵的场合或独唱或男女对唱或边歌边舞，以至相敬酒的形式来表达思想感情的。另一种是悠扬潇洒的带有抒情性的宴歌，即：在欢迎宾客仪式上以独唱或主宾对唱或男女青年边歌边舞为客人献上哈达敬上美酒这一方式来表达思想感情的。其内容主要以颂赞，祝福为前提，格调清新高雅，有时代感。
6短歌（情歌）
短歌亦称短调，是指近百年来我省蒙古族聚居的半农半牧（乌兰、都兰、格尔木）发展起来的民歌体裁。短调民歌短小精悍，抒发感情细腻亲切，语言朴实流畅。
它的特点：一般表现在曲式结构上大多是问答式上、下句所构成的乐段结构。比牧歌简炼紧凑、规整，生动活泼，易学易唱，具有广泛的群众性。因此，人们称之为短歌或短调民歌。
爱情歌曲在短歌中占有极大的比重，有许多爱情歌曲深刻反映了蒙古族男女青年的纯洁爱情；表达出他们反抗封建势力的禁锢，热烈追求自由幸福生活的美好生活。
7长调与短调两种风格的划分
根据音乐风格上的不同特点，人们往往把蒙古族民歌划分：
所谓长调风格，是指那些曲调悠长、节奏自由、曲式结构较长，带有浓厚草原气息的民歌。从体裁上讲牧歌、赞歌、宴歌以及一部分婚礼歌均属于长调风格的范畴。
所谓短调风格，是指相对来说曲调短小、节奏整齐、结构紧凑的民歌，古代狩猎歌曲，近现代短歌，叙事歌以及一部分舞蹈性的宴歌，婚礼歌均属于短调风格范畴。
在海西地区，这两种风格不同的民歌分布情况：一般的说，长调民歌多分布于格尔木以西的乌图美仁草原。在这里长调民歌最为集中、典型。
短调民歌主要分布在海西以东蒙古族与其它民族杂居的半农半牧；其中以乌兰、都兰的短调民歌最为集中典型。
从海西蒙古族民歌的发展趋势来看，长调风格与短调风格之间的关系大体上经历了以下三个历史阶段：①以狩猎歌曲为代表的古代短调民歌风格。②以草原牧歌为代表的长调民歌风格。③以近届年来蓬来的新型短歌与叙事歌为代表的短调民歌风格。
婚礼歌曲范文第6篇
一、 用前后呼应来深化主题
1.机场场景的前后呼应
一开场，影片以机场中各色人等的拥抱开头，这些拥抱中有些人正在离别，有些人正在重聚，而机场则是见证聚散离合的最佳场合。当画外音说出 “When the planes hit the Twin Towers， as far as I know， none of the phone calls from people on board were messages of hate or revenge； they were all messages of love. If you look for it， I've got a sneaky feeling you'll find that love actually is all around.” 时，整部影片的温馨基调就确定了。影片结尾处，又回到机场的场景，歌手比利带着新女友与经纪人重逢；彼得，朱丽叶和马克为作家和未婚妻接机；首相姐姐的丈夫最终回归家庭；继父和女友带着小山姆去接乔安娜；托尼去接科林的过程中偶遇新婚的裸替演员；科林为托尼带了新女友；娜塔莉去接首相。最后，用众多机场中拥抱的镜头结尾，正所谓爱无处不在。影片用机场的拥抱场景进行前后呼应，深化了电影的主题—爱无处不在。
2.歌曲的贯穿
过气的摇滚男星比利翻唱经典歌曲Love Is All Around，经纪人把love改成了Christmas，一首情歌就变成了圣诞应景歌曲。Love is all around是整个电影的主题，而进行改编的Christmas Is All Around是表现经纪人和比利之间友爱的主线。电影的最开始就由这首改编的歌曲来引出故事情节。在录制过程中，由于比利对原版过于熟悉，总是唱成原版歌词love is all around，而他的胖经纪人耐心地要他再来一次。于是，电影的主题得到深化，同样以圣诞节为背景的改编过后的歌曲也极为应景。之后这首歌又相应地出现在比利在电台、电视及访谈节目的宣传过程中，以这首歌为背景，幽默诙谐地表现出比利唱反调的特性和其经纪人的无可奈何。最后，比利的歌曲终于获得了冠军，在庆祝的人群中却看不到胖经纪人的身影，因为他站在最角落的地方，为比利祝福。最终比利并没有接受别人的邀请，而是拎着一瓶酒来到胖经纪人家，向胖经纪人表达了谢意。比利和经纪人之间的这段友爱由这首歌曲为线索，使人眼前一亮，让观众不仅对这首歌印象深刻，同样也对电影的主题有了深刻的了解。
二、伏笔的铺设来强化故事情节
1.摄像机在暗恋故事中的设计
在真爱至上的十段感情故事中，有一段关于暗恋的故事。马克暗恋哥们彼特的女朋友朱丽叶，他无法表白，故作冷漠回避女方。在朋友的婚礼上，他帮助拍摄婚礼录像。事后新娘子发现，婚礼录像中的主要镜头拍的是自己，最后真相大白，马克在圣诞节向朱丽叶告白。他的一句enough，enough now博得很多人的同情和喜欢。而在这段故事中，摄像机是一个很精妙的伏笔。在故事最初，由他们的对话引出婚礼，并且从对话中了解到马克很喜欢为朋友安排惊喜。接着马克拿出摄像机对准款款走来的新娘，这是摄像机的第一次出现。当镜头再次转回到新郎新娘的婚礼现场时，尽管马克口头上答应新郎没有惊喜，但惊喜再一次出现：当黑人歌手唱起All You Need Is Love时，又出现了两次马克拿摄像机的镜头。之后，镜头转向其他故事再回到本故事中，分别又出现了第四次和第五次。这样五次马克拿着摄像机为朋友拍摄婚礼的镜头为下文朱丽叶由于其婚礼摄影师的失败摄影而求助于马克埋下了很好的伏笔，进而朱丽叶才得知马克在暗恋她，以至于有了后面马克化作唱诗班向朱丽叶表白的感人场面。
2.手机铃声在莎拉和卡尔故事中的设计
莎拉和卡尔是一段结局令人唏嘘的故事。莎拉和卡尔彼此都倾慕对方，最终却因为莎拉要照顾患精神病的弟弟而无疾而终。故事的开始并没有直接描述莎拉的弟弟，而是通过电话铃声来引导我们一步一步了解故事的原委。最初老板为莎拉和卡尔配对时就提到”switch off your phone”，很显然，莎拉电话繁忙是众所周知的。而就在出老板办公室后，莎拉的电话铃声第一次响起，但电话内容我们无从而知。莎拉铃声的第二次响起是在莎拉加班时与卡尔打招呼后发生，第三次是老板关心二人关系进展时，而第四次和第五次都是在莎拉和卡尔两人关系进展取得突破时响起。直到五次电话铃声后，我们才得知莎拉经常接到电话的原因，她的弟弟精神失常，住在精神病院，而她是弟弟唯一信赖的亲人，弟弟很依赖她，以至于已经干扰了她的正常生活，然而她对此毫无怨言，这段亲情胜过爱情的故事在手机铃声的铺垫下延展开来。
结语
婚礼歌曲范文第7篇
在我国西北河西走廊中部和祁连山北麓，居住着古代回纥人的后裔――裕固族。这个人口较少的民族主要聚居在甘肃省的肃南和酒泉县。由于较复杂的族源关系和诸多历史方面的原因，这个居住相对集中的小民族内部，却在语言、生产方式和文化习俗等方面存在许多差异。
裕固族的传统音乐包括宗教音乐和民间音乐两类，其中以民间音乐，特别是民歌为主体。裕固族在明清以后普遍信仰藏传佛教，同时民间也保留了一些萨满信仰习俗，比如每年举行一至两次的敬“罕点格尔”(神)。在这些仪式活动中，佛教寺院诵经、作法、跳神等活动所用的音乐和乐器，基本与藏族地区的藏传佛教仪式音乐相同；萨满仪式中由敬神人“也赫哲”唱的整套歌曲，皆用包含了许多古老词汇的西裕固语吟唱，非常古朴、神秘。
历史上流传下来的裕固族民歌品种很多，如叙事歌、牧歌、劳动歌、风俗歌、儿歌等，此外也有许多外来的歌曲，比如汉族的小调，回族和东乡族的“花儿”或“少年”，以及源于藏族的山歌、酒曲等等，令裕固族的民歌文化带有多元化色彩。叙事歌具有传承历史、传播文化等诸多功能，以讲唱本民族历史、故事或神话传说等为主，一般它们的唱词篇幅长大但曲调较短小，可以反复演唱，旋律有较强的吟诵性。流传在东、西部地区的《西至哈至》，是一首著名的裕固族叙事歌曲，以口传的形式记录了裕固族先民由嘉峪关外东迁进入河西走廊的史实和传说，对我们了解和研究这个民族的历史甚有帮助。
牧歌在西裕固语中称“玛尔至耶尔”，东裕固语称“玛尔至顿”，其流布范围较广，但较多见于西部裕固族民歌中。牧歌的节奏相对自由，近似于蒙古族的长调类歌曲；其曲调平和悠扬，用真嗓演唱，风格却与汉族的平腔山歌较接近。根据放牧牲畜的不同，这类歌曲又有“放羊歌”、“牧驼歌”、“放牛歌”等几种。其中东部裕固牧歌的题材多与马有关，如《海青马》《枣骝马》等，似乎可从另一方面印证了这部分裕固人的生活方式，以及其与蒙古民族之间的渊源关系。
劳动歌和风俗歌是与裕固族人们生活联系最为密切的两种歌曲，前者多反映人们的劳动生活，后者则关系到人在生命各阶段的必经仪式。裕固族的劳动歌比较丰富，如在畜牧区广泛流传的“奶畜歌”，西部地区垛草时唱的劳动号子“垛草歌”，东部地区擀毡时的齐唱号子“擀毡歌”，以及其他如“割草歌”、“捻线歌”等。其中“奶幼畜歌”是一种非常特殊的歌曲，主要唱给那些生育后不让幼畜吃奶的母畜听。它的词曲即兴性强，唱词多用虚词，时常也会插入一些规劝或责骂母畜的话，音乐或深情甜美，或凄婉动人，具有较强的感染力，可令躁动不安的母畜变得安静、驯良，从而顺利下奶和哺乳幼畜。其实，这种“奶幼畜歌”在其它阿尔泰语系从事畜牧业的民族中也很常见，但若是从数量、应用和音乐等方面考虑，却是以裕固族的此类歌曲较为典型。婚礼和丧礼是裕固人生活中的头等大事，此类仪式歌曲也非常有特点。比如在裕固族的婚礼仪式中，新娘出嫁前有戴“头面”(一种装饰品)的习俗，其时要唱“戴头面歌”；新娘离开娘家之前要与舅舅对唱“告别歌”；在两家举行的仪式中，婚礼主持人主持仪式时唱“待客歌”，等等。而在丧葬仪式中，盛行火葬的西部地区，出殡时有女子在路上唱歌送葬的习俗，亲友们以哭声相和，所唱即“送葬曲”。
婚礼歌曲范文第8篇
关键词：苗族；音乐；艺术特点
中图分类号：J648 文献标识码：A
文章编号：1005-5312（2012）17-0178-02
苗族是我国少数民族大家庭中一个庞大且颇有影响的民族，是我国西南地区人数较多的民族之一。苗族地域分布很广，主要居住在贵州、湖南、重庆、云南、湖北等省市。世世代代生活在这里的苗族人民和其他兄弟民族一样，勤劳勇敢、能歌善舞，在长期的劳动与生活中，创造出光辉灿烂的具有本民族特色的民间歌曲艺术。
苗族民间音乐大体可以分为两类：声乐曲、器乐曲。由于苗族内部有着众多不同的支系，各支系的这两类乐曲的曲调和风格也略有区别，但是这种区别并不影响其作为整体苗族音乐不可分割的一部分。
一、声乐曲
声乐曲是苗族音乐中最为重要的一类，主要包括历史故事歌曲、抒情歌曲、婚礼歌曲和丧葬歌曲。其中历史故事歌曲、抒情歌曲基本是同一类曲调，但这类曲调并非完全雷同，而是要根据歌曲和内容需要来确定，每一首歌都具有自己独特的曲调风格，当歌者为曲调的悲哀而哭泣时，听者也会随着眼泪汪汪；当歌者为曲调的欢愉而心情激昂时，听者也会为之兴奋不已。特别是苗族迁徙歌，老者会为迁徙的艰难而嚎哭，幼者会为之悲伤。其他如孤儿歌、新娘歌等，其内容伤感曲调悲惨忧伤，使听者为之伤心流泪，若有新娘、孤儿在场，必是泪流满面、泣不成声。
历史故事歌曲和抒情歌曲的抒情风格和另一个特点是，曲调可以随着内容以及在演唱时的需要随意演唱和变化，这种演唱和变化不是生搬硬套的，而是恰到好处的把曲调引入到一个自然的氛围和境界，使演唱者和听者在不知不觉中进入角色，融为一体，被歌曲所感动。
再一个特点就是，注重排比、比拟的运用，同时强调押韵。通过不断的比拟，运用不同的声韵来排比和重复，就会让一个活生生的形象展现在听者的面前。如在《新娘歌》里的遮阳一句：“天灰灰，天未明，阿婆已吼骂在床前；天蒙蒙，天未亮，阿婆已吼骂在席子边。”这当中的“明”和“床”，“亮”和“边”在苗语里面就是押韵的。同样在一首歌里唱到：“彩勒单在家做饭，不知饭熟了没有，就试了一小口，阿婆见了却要说，彩勒单吃了一大甑。”这当中的“口”和“甑”在苗语中也是押韵的。
总之，苗族历史故事歌曲和抒情歌曲的曲调非常丰富，抒情气氛浓厚，旋律优美，节奏明快，具有很强的感染力。
婚礼歌曲是在整个婚姻过程中演唱的。和历史故事歌曲和抒情歌曲不同的是，在同一个苗族支系中，其曲调基本上是固定的，演唱者不能因为自己的兴趣或观众的反映随意的延长或变化，一旦演唱就不能中途停止，以为在苗族看来，婚姻是人生中最重要的部分，来不得半点马虎。在整个结婚仪式的过程中，需要唱歌的时候，其场面都是比较严肃的。
婚礼歌曲大体分为两大部分，一部分是提亲时演唱的，一部分是结婚时演唱的。男女双方媒人在一唱一答中协商结婚的形式和过程，如果双方的演唱都比较令人满意的话，这桩婚事就能够很顺利的完成；如果说男方媒人的演唱不太令女方满意的话，女方媒人就要唱歌来质询和刁难，一直到唱得满意为止。当然，这种刁难是不存在恶意的，一般只是为了罚喝酒而已。婚礼歌曲的曲调相对历史故事歌曲和抒情歌曲来说要平缓愉快，充满欢快和活泼。提亲时的演唱，媒人还可以一边演唱一边对白，目的就是为了使场面充满喜气，如何孝敬父母、辛勤持家等。据一些经常作媒人的歌手介绍，婚礼歌曲从提亲到完婚总共有一百三十多首，其曲调基本不变。
丧葬歌曲是在丧葬过程中演唱的。丧葬过程主要分为临终、鸣枪、净身入殓、守灵、奔丧与哭丧、出殡开道、埋葬、守孝等八个阶段，但不是每一个阶段都要唱丧葬歌曲。
丧葬歌曲主要是在守灵、奔丧与哭丧、出殡开道这三个阶段中演唱。其曲调低沉悲戚，气氛悲哀，似唱似诉、如诉如泣。内容显得凄楚悲凉，主要是表达对死者的哀思，追悼死者的辛劳勤俭立业持家、子孙蒙受抚育之恩却未能及时报答等。丧葬歌曲除了必要时候需要人声唱外，多数是用芦笙演奏的。所以苗族丧葬自始至终都伴随着吹笙和击鼓的声音。
二、器乐曲
苗族的器乐曲大致可分为三类：笛类乐曲、芦笙乐曲和木叶乐曲。
笛类乐曲是由横笛和直箫两种乐器吹奏的。横笛中又有用黄铜片作为音源和以圆孔作为音源两种。黄铜片作为音源的横笛尤其受到苗族人民的喜爱，它最能体现苗族音乐的风格特色。其曲调委婉忧伤，有伤情别恋、依依不舍、相互思念的感觉。笛类乐曲主要是演奏民间音乐中的抒情歌曲，特别是情歌、孤儿歌等。因此，基本上每个苗族青年男子都有一到两只笛子，往往在劳动的路上、劳动间隙和走亲串戚时拿出来演奏。远远听取，都能感觉到演奏者在尽情的诉说着自己的忧伤或思念，特别是在空旷的山野间或夕阳西下的傍晚演奏，更是体现出无限的哀思和眷恋。
芦笙乐曲是苗族最重要的和最具特色的音乐，在许多场合，苗族都要吹奏芦笙乐曲。芦笙乐曲主要分为两类：抒情芦笙曲和丧葬芦笙曲。抒情乐曲是青年男女相互交往和日常娱乐时吹奏的；丧葬芦笙曲是在丧葬过程中吹奏的。它们的内容和曲调都各不相同：从曲调的氛围来看，抒情芦笙曲的曲调充满欢快活泼，声音洪亮明快；丧葬芦笙曲的曲调充满无限的悲哀忧伤，声音低沉悲凉。从调式来看，抒情芦笙曲的曲调主要是六声音阶（清角）羽调式，丧葬芦笙曲的曲调主要六声音阶（清角）徵调式。
木叶乐曲是苗族人民最擅长运用的乐曲，尤其受到青年男女的喜爱，几乎每个青年男女都会吹奏，无论是上山下地劳动，还是出门赶集，只要身边有木叶，都喜欢摘下一片放在嘴边吹奏。特别是春夏之间木叶茂盛之时，在苗族地区，都能或远或近听到悠扬的木叶声。木叶乐曲除了起调比较固定外，其他的都是随吹奏者的情感和歌曲的变化而改变的，用起来比较灵活自由。其总的特点是清脆明亮，悠扬婉转，明快动听。
上述苗族的音乐都是极具特色的。如今，由于现代化的进程不断加快，加上苗族汉化程度不断的加深，所以，很多珍贵的苗族音乐资源正在消逝。为了抢救这些音乐资源，很多专家进行了记谱整理。但是，苗族音乐的曲调一般很难用现代的记谱法完成，因为苗子的曲调，音的高低变化往往是不确定的，而是由歌者当时的抒情程度和环境情绪变化为转移，每一个歌手所运用的曲调和韵律不同，发挥的情感程度就不同，另一方面则因为跨度太大，忽高忽低，而高低之间又常有高半度和低半度之分，且在苗族音乐中，经常会出现游离音，也就是在e和降e之间游离。由张元奇作词、陶永华作曲的《文山处处开鲜花》的前奏部分；李再勇作词、浮克作曲的《醉苗乡》前奏部分；都是运用了苗族民间音乐的曲调编写而成，其原始乐曲复杂，尽管作者尽力去表现这种原始曲调，但还是没有完全表现出来。所以，我们应该珍惜这些中华民族的珍宝，尽量的去保护它，珍爱它，传承它。
总之，作为中华民族文化艺术的一个重要组成部分，苗族民间音乐是极其丰富、灿烂的。尽管这些原始音乐可能被现代文明所忽视，但是，只有它才能真正体现苗族传统文化艺术的精髓，才能使苗族优良的传统文化得到发扬和传承。
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婚礼歌曲范文第9篇
随着婚庆业务数量的不断递增，工作量不断加大，摆在我面前迫在眉睫的一个严重的问题就是：如何能够更便捷快速高效而又富于创意地编辑婚庆影片。
多年来，在走访我们北京婚庆行业和天津、上海、石家庄、广州、重庆、成都等同行们的很多制作部，了解到婚礼影片的后期制作还是使用传统常规的几款编辑软件，多数公司都是用一些模版制作我们行业里称为“行活儿”的影片，就是几套模版几个片头来回给所有的新人用，从影片的结构、清晰度来说，完全能满足客户的要求，对于有特殊制作要求的客户，我们给做几个小特技客户也会非常满意，但是缺乏创新。
我们婚庆公司要是想在激烈的市场竞争中取得更大的发展，如何在拍摄技法上尤其是婚礼影片的后期编辑制作上有新的突破，我认为，独特的创意思想加上一款优秀的编辑软件，至关重要!
有朋友问我，包括很多网站的论坛里也在热烈的讨论一个话题――影片的拍摄重要还是后期制作重要?!想想看，一个非常有创意思想非常到位的拍摄，没有优秀的后期制作怎么能更完美的表现呢。而再好的后期制作设备技术和操作，编辑一个拍摄得一塌糊涂的影片素材也无计可施。在行业里，我主张和倡导：拍摄是第一次创作，后期编辑制作是第二次创作。
摄像人员带着后期制作编辑的思想进行拍摄，而后期制作人员可以理解拍摄的每个精彩镜头的意图，两次创作完美结合，影片就非常精彩了。
婚庆行业里有很多拍摄技术不错、经验丰富的摄像师，他们并不会操作电脑进行影片后期编辑制作，他们需要找朋友的公司或者专门的后期制作工作室来完成婚礼影片的编辑制作和刻盘的工作，但又怕自己的拍摄意图得不到正确的体现，一连数天，花费很多时间盯在编辑机房．制作人员编一步盯一步，指指点点，煞费苦心。而很多工作室的后期制作人员在旺季忙的时候，也会扛着机器上阵拍摄，而由于拍摄经验的不足和对摄像设备不尽详细的操控和场地灯光变化的不及时反应，使影片拍摄得并不成功，所以我的另一个主张是：摄像师一定要掌握后期编辑制作的技术，后期编辑制作人员也要提高拍摄水准。
前期拍摄要带有后期意识
这次我拍摄的婚礼规模比较大，客户对影片拍摄和制作要求比较高，我们安排3个机位进行拍摄，我是其中的游动机位，而为了追求最好的拍摄效果和影片的可视性，我这个游动机位又要随时根据婚礼的进展和程序，在不同的位置、不同的角度来拍摄，拍摄难度最大，比如新郎接新娘的过程中，新郎从车上下来，通过一条小巷才能到达新娘家叫门接亲，那么这段路上，我会用跟随法拍摄，设计的一组镜头是手持DV机在新郎前面倒着走，边走边拍；一组镜头是在道路的侧面拍摄，让新郎一行接亲的队伍在镜头里入画出画，接下一组镜头，接亲队伍斜后方背影，机位边拍摄边升高，仿摇臂效果，然后编辑的时候后面切换到新郎正面拍摄的机位，用近景表现新郎来接新娘的喜悦心情，在拍摄的时候，通常按下拍摄键拍摄再一关，就是一段素材，而移动跟踪拍摄，经常使用长镜头连贯拍摄，一气呵成。优秀的摄像师在拍摄的时候不但要带着编辑的思想进行拍摄创作，同时还要和多机位拍摄时与搭档的配合，再有就是剪辑式的拍摄，即每次启动停止录制按钮就拍摄一段素材，当然，更精确的剪辑以及婚礼某环节用哪个机位，用哪一段素材，用多长时间，还要到电脑上精确来操作。而剪辑式的拍摄会大大减低后期编辑制作时的工作量，减短编辑耗费的时间和节省较多的存放素材的磁盘空间。
婚礼仪式我们采用两个固定机位和一个游动机位的拍摄方式、因为婚礼仪式会场桌位比较多，桌子之间的距离较较小，不便于更多的游动。在舞台的一边一个游动的机位随时变换位置及角度和高度来抓拍婚礼仪式中精彩的镜头。
在喝交杯酒的环节，婚礼司仪安排新人面对面深情地目视对方，一边喝交杯酒同时旋转720度，背景音乐渐起，气泡机喷出的泡泡在舞台上飘曳，新人旋转着喝交杯酒的时候，主持人配乐诗朗般宏亮的声音说：在千万双眼睛中，唯有你的眼眸最耀眼！最迷人!在千万杯美酒中，唯有这交杯酒最淳厚，最香甜……，一个固定机位正面中景至特写，一个固定机位全景，一个游动机位在舞台上高机位俯拍，镜头里一对儿新人徐徐旋转着，慢慢地引下那幸福的美酒。
美妙的瞬间记录在DV里，在后期编辑制作上，多机位的婚礼仪式环节我们还是采用利用软件多轨道来编辑多机位的方式，因为现在婚礼消费上，新人在摄像的花费数额上还很少有能力支付利用切换台转播车现场多机位录制的费用，多数情况还是要靠后期编辑制作人员利用软件的多轨道对位来实现多机位切换，婚礼仪式内容大多是采用一个不关机拍摄主机位的音频．切换使用三台机器的视频素材。
婚礼后期制作创意无限
在后期制作上我选择了索贝T2专业非编系统编辑婚礼影片，我觉得它能够完全按照我的思路来很好的制作出我所想要的效果，非常适合我的需求。
启动电脑，打开索贝T2编辑软件，映入眼帘的是一个干净整洁的界面，编辑区，素材区、各种按钮、图标布局都非常合理，软件应用的按钮设计为背光式的，视觉相当舒服，连接DV机采集拍摄的婚礼素材，节目编辑按钮及快捷编辑按钮图标、打入点出点、播放、快进快退、帧进帧退等在软件中设置的位置、大小、颜色等一目了然．采集非常方便，可以直接采集上时间线，采集完成就可以直接在线上编辑了，不需要去素材窗口查找，非常节约时间。在我不断深入到软件之中，又不断有惊奇的发现。
编辑游标在轨道上随鼠标的拖拽任意游动到需要编辑的位置，快速预览搜索编辑素材，素材边缘移动到游标等功能方便实用，能高速有效地进行编辑，点住鼠标，上下移动滚轮即可轻松将时间线放大缩小，无论是通览影片全局还是精确到帧的细致入微编辑，就是一个字цц快！还可以点住右键拖拉来实现时间线的放大缩小和位置的移动，这使我拍摄的婚礼影片得以在最短的时间里剪辑和整理素材。
同样，在编辑的过程中，我也是带着拍摄的思想进行编辑的，我自己拍摄了一个移动机位，另两位摄像的素材也交由我统一编辑，在拍摄中另两为摄像是在整体影片规划前提下也包含了自己拍摄创作内容的，后期编辑的时候一定要结合影片整体的结构，婚礼中接亲、车队、仪式中的鞠躬行礼、改口敬茶、交杯酒、倒香槟塔、点蜡烛台等重要环节。编辑人员理解透摄像人员在不同婚礼环节运用的穿凿附会手段。拍摄技法，在烛光环节不同光线色彩下是自动档拍摄还是手动拍摄了，移动仿摇臂效果的运动镜头和固定机位不同景别镜头的组接，音乐的配合，色彩平衡的调整等等，都要考虑周全，结合后期编辑操作人员对软件各功能的深透了解和熟练的操作，在编辑制作酌时候，就能够 进行第二次的再创作。
习惯性地点了一下右键，刷!一排菜单列表整齐排列：特技编辑、增加特技、遮罩编辑、倒放、添加轨道……真爽呀！增加了几条视频轨道和音频轨道，数了数，有挡16条视频轨和6条音频轨道；滤镜、遮罩、色彩校正。多重画中画、左右声道、音频效果等等得心应手，多机位拍摄的婚礼后期制作尤为方便：有了这么多功能强大。花样翻新的快捷菜单，镜头组接、特技特效。创意发挥应用就更是应用自如了。
把今天拍摄的新人婚礼重要环节DV片段和新人的婚纱照片编辑成两首歌曲的卡啦OK―MTV吧，在这个编辑阶段，我体验到了索贝T2动态标题、字幕，边框。底纹、装饰、唱词功能之强大，非同一般软件所能比拟。就拿唱词断句来说吧，我在操作的时候把歌曲素材调到音频轨，把一整段连续的歌词字幕一次导入唱词编辑，然后播放歌曲，一边播放歌曲，一边就随着歌曲的节奏来给歌词进行断句，歌曲也听完了，每句歌词也相应对位了。
体验了索贝T2编辑制作的过程，彻底打破了后期编辑制作艰苦耗时而劳累的观念，不是么?!以往的多少年来，差不多要编辑一部象点样儿的片子所用的时间长度通常是原始素材时间长度的三十到五十倍的时间，而今，几个小时就可以轻松出色地编辑一个完整而富于创意的婚礼影片。曾经婚礼的影片基本都要在婚礼后的三五天最多不超过一周才能交片的历史将一去不复返了。接单多的婚庆公司折摄量是非常可观的，节省时间所创造的效益和创意编辑制作所带来韵形象效益是每个婚庆公司所追求的，那么索贝T2无疑是实现这些效益的利器。
婚礼歌曲范文第10篇
关键词：莫扎特;歌剧;创作;演唱提示
一、《你们可知道》音乐分析
歌剧是莫扎特最喜爱的创作领域。莫扎特从小就迷恋歌剧，11岁开始创作歌剧，一生创作的20多部作品涉及歌剧的各种类型：意大利正歌剧《克里特王伊多美纽》、《蒂托的仁慈》等四部;意大利喜歌剧《开罗的鹅》、《费加罗的婚礼》、《唐璜》等7部;德奥歌唱剧《魔笛》、《后宫诱逃》等四部以及幕间剧、音乐剧等形式。选段《你们可知道》正是出自于喜歌剧《费加罗的婚礼》。
18世纪下半叶，人们开始追求个性的自由与解放。创作歌剧《费加罗的婚礼》时的莫扎特也已从萨尔兹堡大主教的樊笼中解脱了出来，正焕发出前所未有的创作激情。《你们可知道》是《费加罗的婚礼》第二幕第三场的女仆凯鲁比诺的咏叹调，伯爵夫人的童仆凯鲁比诺少年到青年的过渡时期，还不是一个真正的男子汉，由于他年龄的不成熟，对爱情还迷惑不解，以至于对伯爵夫人产生了单相思的情感。
（一）《你们可知道》角色介绍
咏叹调《你们可知道》是歌剧《费加罗的婚礼》中女仆凯鲁比诺表达内心爱意的咏叹调，是一首女中音曲目，全曲短小精致，旋律明朗典雅，2/4拍子，伴奏声部运用六弦琴奏出拨弦音型，一强一弱的规整节拍规律暗示出凯鲁比诺忐忑不安的心情。此外，莫扎特还运用大量的转调，跳进，级进更进一步表现出凯鲁比诺紧张不安的情绪。
（二）《你们可知道》的曲式结构
《你们可知道》是一首单三部的曲式结构的歌曲，降B大调，2/4拍子，稍快的行板，曲式结构图如下：
单三部曲式结构
前奏 A B A
1―8 9―20 21―61 62―80
前奏：八小节的前奏在P的力度上呈现，旋律柔和而轻快。左手采用跳音的演奏方法演奏十六分音符，右手是带连线的旋律线条伴奏织体。这样的伴奏织体意在通过钢琴模仿大管的音色表现出俏皮可爱的性格特征。因此演奏者需要注意左手跳音的演奏法，演唱者要注意调整好气息做好进入A段的准备。
A段：此部分初步展示了主人公的内心情绪，运用陈述的方法，节奏上多采用四分音符与八分音符交替的手法，并时而加入十六分音符与三十二分音符，使音乐的情绪更加起伏跌宕。旋律上多采用级进与跳进的手法，使得此段的陈述性特点更加突出。钢琴伴奏使用弱起的十六分音符，使音乐更加具有流动性。中间部分还加入了左手分解和弦的演奏方法以及右手双音下行级进的方法，两部分形成对比，使得音乐更加流畅丰富。此时，歌词写到：你们知道，什么是爱情吗？你们可以理解我的心情吗？[1]表现出主人公凯鲁比诺迫不及待得要倾诉自己对伯爵夫人的爱意，但却又不知从何说起的矛盾心理。
B段：此部分不断转调，旋律中大量的使用了装饰音与变化音，表现了主人公激动不安的情绪。此时歌词又写到：不知道为什么终日叹息，一天天一夜夜不得安宁，不知道为什么胆战心惊，但我却情愿受此苦行。表现出主人公纠结于爱情却又心甘情愿的心理。左手钢琴伴奏上面，仍然采用弱起的连续的十六分音符伴奏织体，并且加入双音，此部分的伴奏织体没有太大变化，所以演唱者可以有情感强弱上的对比变化。
（三）《你们可知道》的创作手法分析
莫扎特的歌剧作品，不仅具有古典时期的特征，而且还具有自己鲜明的个性。
1.人物性格刻画鲜明。女仆凯鲁比诺演唱《你们可知道》时，伴奏是用吉他伴奏的，使音乐增加了色彩，旋律优美抒情，和声织体左手伴奏运用四连音的跳音，节奏轻快，表现出了天真的凯鲁比诺渴望得到伯爵夫人的爱情却心中又害怕的心理，鲜明的刻画出了人物的性格特征。
2.重唱强化了歌剧的戏剧性。莫扎特在《费加罗的婚礼》中运用了大量的重唱手法，并赋予重唱以抒情唱段所没有的功能。运用重唱、四重唱、六重唱、大合唱等手法来揭示人物性格，参与情节发展。在选段《你们可知道》中，“你们可知道，什么是爱情？你们可了解，我的心情？你们可了解，我的心情？”文字很简单，但是对文字的重复却能够让我们感觉到歌剧中演唱者的心情，演唱着似乎迫不及待的表达欲望。
3.形式的堆叠对主题突出的意义。强调“你们可了解”证明凯鲁比诺还是在乎别人的看法的，证明了主人公本身就有所困惑的。而且这句话是经过重复了的，这就充分展现了凯鲁比诺心态的矛盾，表现了人物性格方面的犹疑特征。堆叠是对人物性格特征的一个特写，人物的性格特征决定着歌剧情节的发展，换句话讲，堆叠是对主题的一次强调。
4.旋律以及表现力的处理。表现力的处理是通过文字和音乐两个方面来实现的。文字方面有上文所叙述的重唱的作用，还有一点就是，遣词时候在断句以及加强部分的调节方面的艺术处理。《你们可知道》这部分选段中，作者所运用的人称是第一人称，第一人称的叙述就要求的是直接的感触传递，所以，着重于自我而不顾他人的看法，是一个自我内心的表白。基于文字方面的效果，在音乐方面，2/4拍一强一弱的展现，似乎是演唱者内心忐忑不安的再现一样，既充满着喜悦同时又似乎受到什么限制而不得不控制，将主人公去幽会的心情展现的淋漓尽致。
二、《你们可知道》演唱提示
（一）力度强弱的对比
在歌曲《你们可知道》中，歌词：不知道为什么终日叹息，一天天一夜夜不得安宁，不知道为什么胆战心惊，但我却情愿受此苦行。虽然只有短短的两小节，但歌曲却有很大的内涵。级进、跳进以及弱起的手法特点表现了主人公矛盾的心理。
（二）音色的运用
我们在演唱每首歌曲时，是要根据歌曲的情感来选择适合这首歌曲的音色，在《你们可知道》这首歌曲中，我们可以根据歌词来找出合适该作品的音色。歌曲开头是这样唱到：“你们可知道，什么是爱情？你们可了解，我的心情？你们可了解，我的心情？”歌词中重复你们可知道我的心情，那此句唱的时候就要用强烈而饱满的语气。要用结实而有力的声音以及饱满的气息，喉咙始终处于打开的状态，声音的位置要保持高位置的状态，可适当加入胸腔共鸣。[3]声音的音色结实浑厚，明亮集中，声音的线条较为粗壮，表现出凯鲁比诺急切的表达爱意的心理状态。
三、结语：
《费加罗的婚礼》是莫扎特众多歌剧作品中最为著名的一部，是莫扎特歌剧中的颠峰之作，在作曲家歌剧创作中具有重要意义。具有划时代意义，剧中第一次把贵族最为反面人物，把仆人作为正面人物，表现出莫扎特对下层人的同情与乐观的态度。通过费加罗来侧面烘托出莫扎特的反封建反压迫精神。《你们可知道》是一首艺术价值极高的声乐作品，从歌曲结构到音乐创作手法，都体现了莫扎特高超的创作技能。我们作为演唱者及演奏者，应该对作品的创作背景、曲式结构、创作特点、歌曲风格等进行全面的了解，只有这样，才能更好的诠释这部作品。此外，作为表演者我们还应该不断提升自身的演唱演奏技巧及音乐修养，通过从莫扎特最具代表性的作品入手，来深入分析古典时期歌剧创作的主流，为我们欣赏后世歌剧奠定了基础。
（作者单位：上海师范大学音乐学院）
参考文献：
[1] 朱菁.《解读莫扎特歌剧费加罗的婚礼的艺术特色》.作家杂志，2011（12）.
[2] 韩博，《莫扎特歌剧艺术风格的成因初探》.试听，2011，7.