蒙古族舞蹈肩部动作的初探

一、蒙古族舞蹈与马背文化

一个民族的舞蹈艺术是一个民族的心灵、感情生活的真实流露,是一个民族精神气质的高度概括。蒙古族舞蹈的风格,正是在其游牧生活背景下形成的粗犷、豪放、沉稳、大方、刚劲而不失温柔,具有深厚的乡土气息。真挚地表现了以游牧生活为主的蒙古族人民的喜、怒、哀、乐的情感,豪迈的精神气质和鲜明的民族个性。在蒙古族舞蹈的动作中,与马有关系的动作、动律比比皆是,这些动作动律的产生和发展都是在生活背景下形成的。其中最显着的特点之一是变化多端而富有表现力的肩部动作。蒙古族舞蹈的肩部比较松弛,这与常年的马背生活有关,马的跑动自然促成人的肩部的抖动,牧马人身体的节奏随骏马奔驰的节奏一致,由此创造出了硬肩、柔肩、笑肩、碎抖肩等极富特点的舞蹈动作。这些舞蹈动作传达出人与骏马之间的关系,犹如骏马不仅加快了人的运行速度,增加了人的空间高度,而且强化了人类的行为能力一样,舞蹈的肢体语汇――或者是人顺从于骏马,人随马行;或者是骏马顺从于人,马随人行;或者是人与骏马的意志协调一致,都是人与骏马之间自然关系的延伸和表现。所以,不论顺向动律还是逆向动律,都来自于大自然的律动。把大自然的逻辑融入人与自然、人与人的关系中,让感性自由服从于理性自由,从而以豁达的心胸对待宏观或微观的世界,可能就是马背文化的真谛①。

二、蒙古族舞蹈肩部动作

1、蒙古族舞蹈肩部动作的种类

作为游牧狩猎的民族,蒙古人的生活习俗对蒙古族舞蹈的影响是不言而喻的。蒙古族舞蹈中肩部动作是由于蒙古民族常年马背上的生活,马的跑动促成人肩部的抖动。牧马人身体节奏与马奔驰的节奏或顺向或逆向,由此产生并创造出了极富民族特点的肩部动作。蒙古族舞蹈经历了古代的征战、迁移,现代的传承、演化及发展。目前我们所看到并了解的肩部动作的种类大概有七种,根据不同的节奏特征,不同的发力方法区分:

(1)柔肩。双肩前后交错,慢发力,幅度大,延绵柔韧,动作过程经下弧线上提,动作呈延绵不断的波浪状,充满延伸的质感。

(2)硬肩。双肩前后交错,快发力,幅度小,有棱有角,铿锵有力,造型鲜明。

(3)双硬肩。在硬肩的基础上,连续两次做动作,动作幅度一大一小,小带弹性,大带停顿,动作灵巧清晰,节奏欢快,强弱鲜明。

(4)绕肩。以肩为发力点,肩膀前、上、后、下绕立圆,可单、双、交替进行,慢发力,节奏平均,温柔中不失刚劲、圆润柔和。

(5)耸肩。以肩头为发力点,上下耸动,重拍在上,幅度稍大,可单、双、交替进行。

(6)笑肩。做法同耸肩,幅度略小,重拍在下。

(7)碎抖肩。以脊柱为动力,肩夹快速抖动,幅度细小,连续灵巧。

2、蒙古族舞蹈肩部动作的风格特点

多变的肩部动作极富表现力,它体现了蒙古族人含蓄沉稳与刚毅乐观的个性,是蒙古族舞蹈特有的典型技巧,并通过丰富的肩部动作塑造各种造型。如:在蒙古族舞蹈中马的造型上,通过肩部的动作和上身的动态表现出来,在舞蹈“沙吾尔登”中,舞者用双肩强弱鲜明的震颤,在平面上绕圆表现骏马的奔驰,以双肩细碎的抖动表现平稳、均匀的走马。从这里可以看到用肩刻画马的形象,看到牧民们的审美情趣和深刻体会,这种形式的表演已经把蒙古族对大草原对马的感情抒发出来,已无需再作大跳跃和奔跑表现马②。

肩部动作由于用力方法的不同而产生不同的形。如:硬肩的用力方法为直线发力,按直线推动身体各部位到既定的位置,它产生的形体有棱有角,铿锵有力。柔肩所用的用力方法为曲线发力,按弧线推动身体各部位到既定的位置,动作呈延绵不断的波浪状,充满延伸的质感。一个形的显现所运用的内在发力是多种多样的。碎抖肩所呈现出来的形是肩背在抖动,然而它的动力却是在脊柱。若有肩的力,则恰恰不能显现出碎抖肩的形。

3、肩部动作在蒙古族舞蹈中的地位

肩的动律是蒙古族舞蹈特点之一,具有很强的民族特性,是其他任何动律所替代不了的。肩部动律是蒙古民族生命活动中自然而然的流露和表现,举手投足之间便让人一目了然。从蒙古族舞蹈中的肩部动作折射出了原始先民的图腾崇拜观念,再现了草原牧民的生活风貌。在舞蹈《鄂尔多斯》中舞蹈语汇以“甩肩”“笑肩”等动作加以变形运用,以强化动作粗犷、有力的质感。无论是慢板中抒情的长线跳动作,还是快板中欢快的跳动,都表现了马背民族特有的气魄、性格。舞蹈动作风格简明、洗练、情感饱满,动作刚柔并济,宛如鄂尔多斯草原出生的太阳,向大地投来的第一束光辉。又如在舞蹈《蓝蓝的天》中舞者随着音乐从小碎肩到大碎肩到下腰的一系列动作,把蒙古族舞蹈中的肩部动作表现得淋漓尽致,形成了纯形式上的动作美,使观众为之折服。肩部动作以丰富的表现力丰富了蒙古族舞蹈,是展示蒙古族思想感情和豪放气质的重要手段。 一、蒙古族舞蹈与马背文化

一个民族的舞蹈艺术是一个民族的心灵、感情生活的真实流露,是一个民族精神气质的高度概括。蒙古族舞蹈的风格,正是在其游牧生活背景下形成的粗犷、豪放、沉稳、大方、刚劲而不失温柔,具有深厚的乡土气息。真挚地表现了以游牧生活为主的蒙古族人民的喜、怒、哀、乐的情感,豪迈的精神气质和鲜明的民族个性。在蒙古族舞蹈的动作中,与马有关系的动作、动律比比皆是,这些动作动律的产生和发展都是在生活背景下形成的。其中最显着的特点之一是变化多端而富有表现力的肩部动作。蒙古族舞蹈的肩部比较松弛,这与常年的马背生活有关,马的跑动自然促成人的肩部的抖动,牧马人身体的节奏随骏马奔驰的节奏一致,由此创造出了硬肩、柔肩、笑肩、碎抖肩等极富特点的舞蹈动作。这些舞蹈动作传达出人与骏马之间的关系,犹如骏马不仅加快了人的运行速度,增加了人的空间高度,而且强化了人类的行为能力一样,舞蹈的肢体语汇――或者是人顺从于骏马,人随马行;或者是骏马顺从于人,马随人行;或者是人与骏马的意志协调一致,都是人与骏马之间自然关系的延伸和表现。所以,不论顺向动律还是逆向动律,都来自于大自然的律动。把大自然的逻辑融入人与自然、人与人的关系中,让感性自由服从于理性自由,从而以豁达的心胸对待宏观或微观的世界,可能就是马背文化的真谛①。

二、蒙古族舞蹈肩部动作

1、蒙古族舞蹈肩部动作的种类

作为游牧狩猎的民族,蒙古人的生活习俗对蒙古族舞蹈的影响是不言而喻的。蒙古族舞蹈中肩部动作是由于蒙古民族常年马背上的生活,马的跑动促成人肩部的抖动。牧马人身体节奏与马奔驰的节奏或顺向或逆向,由此产生并创造出了极富民族特点的肩部动作。蒙古族舞蹈经历了古代的征战、迁移,现代的传承、演化及发展。目前我们所看到并了解的肩部动作的种类大概有七种,根据不同的节奏特征,不同的发力方法区分:

(1)柔肩。双肩前后交错,慢发力,幅度大,延绵柔韧,动作过程经下弧线上提,动作呈延绵不断的波浪状,充满延伸的质感。

(2)硬肩。双肩前后交错,快发力,幅度小,有棱有角,铿锵有力,造型鲜明。

(3)双硬肩。在硬肩的基础上,连续两次做动作,动作幅度一大一小,小带弹性,大带停顿,动作灵巧清晰,节奏欢快,强弱鲜明。

(4)绕肩。以肩为发力点,肩膀前、上、后、下绕立圆,可单、双、交替进行,慢发力,节奏平均,温柔中不失刚劲、圆润柔和。

(5)耸肩。以肩头为发力点,上下耸动,重拍在上,幅度稍大,可单、双、交替进行。

(6)笑肩。做法同耸肩,幅度略小,重拍在下。

(7)碎抖肩。以脊柱为动力,肩夹快速抖动,幅度细小,连续灵巧。

  2、蒙古族舞蹈肩部动作的风格特

点 多变的肩部动作极富表现力,它体现了蒙古族人含蓄沉稳与刚毅乐观的个性,是蒙古族舞蹈特有的典型技巧,并通过丰富的肩部动作塑造各种造型。如:在蒙古族舞蹈中马的造型上,通过肩部的动作和上身的动态表现出来,在舞蹈“沙吾尔登”中,舞者用双肩强弱鲜明的震颤,在平面上绕圆表现骏马的奔驰,以双肩细碎的抖动表现平稳、均匀的走马。从这里可以看到用肩刻画马的形象,看到牧民们的审美情趣和深刻体会,这种形式的表演已经把蒙古族对大草原对马的感情抒发出来,已无需再作大跳跃和奔跑表现马②。

肩部动作由于用力方法的不同而产生不同的形。如:硬肩的用力方法为直线发力,按直线推动身体各部位到既定的位置,它产生的形体有棱有角,铿锵有力。柔肩所用的用力方法为曲线发力,按弧线推动身体各部位到既定的位置,动作呈延绵不断的波浪状,充满延伸的质感。一个形的显现所运用的内在发力是多种多样的。碎抖肩所呈现出来的形是肩背在抖动,然而它的动力却是在脊柱。若有肩的力,则恰恰不能显现出碎抖肩的形。

3、肩部动作在蒙古族舞蹈中的地位

肩的动律是蒙古族舞蹈特点之一,具有很强的民族特性,是其他任何动律所替代不了的。肩部动律是蒙古民族生命活动中自然而然的流露和表现,举手投足之间便让人一目了然。从蒙古族舞蹈中的肩部动作折射出了原始先民的图腾崇拜观念,再现了草原牧民的生活风貌。在舞蹈《鄂尔多斯》中舞蹈语汇以“甩肩”“笑肩”等动作加以变形运用,以强化动作粗犷、有力的质感。无论是慢板中抒情的长线跳动作,还是快板中欢快的跳动,都表现了马背民族特有的气魄、性格。舞蹈动作风格简明、洗练、情感饱满,动作刚柔并济,宛如鄂尔多斯草原出生的太阳,向大地投来的第一束光辉。又如在舞蹈《蓝蓝的天》中舞者随着音乐从小碎肩到大碎肩到下腰的一系列动作,把蒙古族舞蹈中的肩部动作表现得淋漓尽致,形成了纯形式上的动作美,使观众为之折服。肩部动作以丰富的表现力丰富了蒙古族舞蹈,是展示蒙古族思想感情和豪放气质的重要手段。