《荷庄清夏图卷》赏析

中贸圣佳2006年春季拍卖即将上拍的清代王d绘《荷庄清夏图卷》，纸本设色，32.5×414厘米。款署“辛卯（清康熙五十年，1711年）秋七月写于西湖翠雨阁乌目山人王d”，钤白文“王d之印”、朱文“石谷子”印。老曼题签曰：“王石谷荷庄清夏图”。引首有武进张惠言于碧崖山馆所题“荷庄清夏图”，钤朱文“皋文”印。图内有恽寿平题跋“元人青绿山水，瓯波明秀，痴翁苍横，品不一而神妙一也。石谷先生所绘此图，用笔趣在不夸不惠之间，可见用笔高妙也。寿平”。钤白文“寿平”、朱文“正叔”印。有鉴藏印白文“成亲王”、朱文“诒晋斋印”、朱文“李氏爱吾庐收藏书画记”、朱文“海阳如明甫张粲所藏”、白文“定亲王章”、白文“明善堂览书画印记”、白文“继泽堂珍藏印”、朱文“曾存定府行有恒堂”、朱文“容明”、朱文“赐本”等印。图卷末有杨晋、胡节、朱彝尊、钱杜、稼轩、董诰、翁方纲、叶云谷、戴熙题跋及崇恩赏图题记。

《荷庄清夏图卷》在有关博物馆收藏单位及著录中均不见踪影，但王这份真迹从它画成到今天，在民间的流传过程十分清楚，其先后由喜爱书画鉴赏的乾隆皇帝长子定亲王永璜过目，乾隆皇帝十一子、书画鉴赏家永k也曾过目并钤有“诒晋斋印”，此外还有乾隆皇帝裔孙载铨过目并钤有“曾存定府行有恒堂”印，奕绘过目并钤有“明善堂览书画印记”等。

题跋、题记证明，《荷庄清夏图卷》先被海棠双荫轩主稼轩所得，他在题记中记道“丁卯长夏偶游郡城，购得此图卷，遂重并记”。丁卯应为乾隆十二年（1747年），因为上一个丁卯年图卷还未画出，下一个丁卯年永璜已去世，不可能观赏图卷和钤印。海棠双荫轩主稼轩购得此图卷后，曾在阴历六月二十四日江南风俗节“荷花生日”时，“偕群公入城，为稼轩上寿，置酒畅饮，主客尽醉，出所藏虞山王石谷先生荷庄图卷同赏”。嘉庆时期，此图卷又为叶云谷收藏，叶云谷有题跋记其事。叶梦龙（1775～1832年）子仲山，号云谷，喜书画收藏，“乙酉（道光五年，1825年）春三月六日”，戴熙曾观赏该图卷，并题跋云：“今见云谷农部所藏‘荷庄清夏图卷’”。直到“同治庚午（同治九年，1870年）六月廿日”，甚富收藏的书画家觉罗氏崇恩还在畅园观赏过叶家所藏该图卷，并题记其事。今王d《荷庄清夏图卷》真迹收藏于中贸圣佳国际拍卖有限公司。

图卷描绘江南七月景色。将其展开，远山近湖呈现眼前：一太湖石竖立于杂草丛生的岸边，几株大树或直或斜列于陂陀，劲竹中半隐着一间吊脚楼房，一纳凉清夏者正面向荷塘依坐；木板桥与隔岸环绕的大湖塘相连，荷莲满塘，正是朱彝尊题跋所云:“活泼天机付笔端，莲花万倾叶接天。”游船载着游客在湖中轻舟荡漾。湖心之半岛与大湖南岸之亭台楼榭相连，曲折可观，这里便是荷庄，是清夏纳凉的主要聚集之区，正如翁方纲所题:“莲叶莲花是化身，众香亭里纳凉新。须知六曲栏干外，有个科头曳杖人。”荷庄周围的苍松、翠柏伸枝布叶，翠竹丛生屋前屋后，庭院之中还有葱郁的芭蕉树，楼榭之中，有老者研究学问，桌上存放着书籍，有妇女在为儿童讲故事，有持杖入屋者，还有人步行在蜿蜒的林荫道上，也有在窗台垂钓者,童仆在打扫庭院及送水送茶，满湖一片花香，一片清凉潇洒休闲之状。董诰赞曰：“雨过莲塘采菱船，道书读罢反消闲。帘外无数青山色，一片花香满湖间。”亭榭之西，远处无数青山重叠，近山树木丛生，枝叶横斜，葱葱郁郁，湖面开阔深远，天空大雁展翅飞翔。钱杜题说：“晓吟身傍水天偎，忽见荷花满湖开。一片绿云吹不散，携琴访友过湖来。”图末几支采菱船游弋于湖中，或划或停或作业，岸边有罾渔老者，老者身后垂柳翠竹掩映着一座亭榭，一妇女端坐门里等待客人。整个图卷用笔苍老劲秀，显为晚年杰作。

王d（1632～1720年）字石谷，别号耕烟老人、耕烟外史、乌目山人、剑门樵客，晚号清晖主人、天放闲人、雪笔道人等，江苏常熟人，清初四王之一，与吴、恽合称清初六家。王d自幼聪明好学，绘画受家传熏陶，曾拜同里张珂为师，学习仿古山水画技法，后又受教于王时敏、王鉴，得以临古画真迹。中年以后，模仿古画日趋成熟，王鉴说他“年少才美，其画学已入宋元名家之室，形似神似”（王鉴题《仿黄公望山水轴》）。60岁以前，王d已对画道研深入微。随着画艺的提高，交友益广，他一生朋友中，除了王时敏和恽寿平外，还有周亮工、朱彝尊、吴伟业、徐乾学、钱谦益、王士祯、禹之鼎、宋荤等，他们都是名声极高的学者、画家、收藏家及官吏，对王d画艺和知名度的提高很有帮助。

康熙三十年（1691年），王d经同乡画家朱骏业推举，入京主持绘制《康熙南巡图卷》，图成，皇帝欲留王d于京，授以官职，王谢辞以归，回到家乡无锡过着闲适清逸的生活，直到去世。

王d一生作品之多，在中国画史上少有，流传下来见于著录者，据徐邦达《历代流传书画作品编年表》统计，有近400件，其中绘画以临仿者为最多，临仿水平极高，所临之画，“与旧迹并观，如出一手”，笔墨逼真，形神俱似。他对前人各家名迹能广闻博记，深刻理解，并不为宗派所困圄。晚年因名气大，绘画质量高，画作供不应求。

王d晚年摆脱临摹之习，乃有不少自己的创作，而且画艺也精，又多为长卷大幅作品，且无懈笔，其作品多为描绘江南景色，将南方的江湖、水田、农耕、绿杨、鸟语等景象呈现出来，如康熙五十年（1711年）所绘《荷庄清夏图卷》即是代表。他的绘画技法较为全面，要求笔墨与丘壑同样重要，体现出“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”（张庚《国朝画征录》卷中《王d》，转引自《清代人物传稿》第六卷443页）。他讲究气韵，笔墨纯熟，山石以枯笔皴为主，兼以湿笔，将青绿法和水墨法相结合，工整、清丽、潇洒，保持了淡雅秀逸的特色。画面有平远、有高远等构图，层次清楚，形成了自家风格。

王d的入室弟子和高第甚多，如杨晋、胡节、宋骏业等皆为当时知名画家，形成了有名的“虞山派”，但多继承王d之模式，没有进一步发展。王d一生，除留下众多绘画作品外，还有《清晖堂诗集》《清晖赠言》《清晖画跋》及《清晖阁贻尺牍》等著作传世。

（本文作者为国家博物馆研究员）责编 少华