浅谈现代主义运动形式特征根源

摘 要：现代主义形式对当代设计具有深远的影响。研究现代主义形式特征形成的原因，有利于将其形成的原理应用于当代设计当中，使得当代设计更符合人们的需要。从当时的社会背景、战争、经济、思想流派及以往风格入手，探析现代主义形式特征形成的根源。

关键词：现代主义；形式特征；根源

现代主义，正如王受之先生在《世界现代设计史》中所写到的：现代主义的定义是非常复杂的，它是一个时间的定义，也是一个意识形态定义。时间定义是指20世纪初到第二次世界大战结束以后很长的一段时间。作为一个意识形态的定义，它包括了几乎所有意识形态的范畴，而在各自的意识形态范畴里现代主义又有各自的内容和观念。在这里，主要研究设计相关方面的现代主义，而研究现代主义形式特征形成的原因关系到我们对现代主义设计理解的程度，所以为了更为深刻地理解现代主义设计的问题并将其原理更好地应用到将来的设计工作中去，在这篇文章中将试寻现代主义设计形成的几个重要根源。

一、现代主义的发展

1859年，威廉・莫里斯请他的朋友菲利普・韦伯为他建造了一所“精神上要非常中世纪的”住宅――红屋（Red House），虽然当初建造时要求“中世纪”，并且是工艺美术运动的代表作，但是在一些设计方法上并没有可参考的样式。例如，整个建筑按照功能的需要布置成L型，使得房间的采光很好，整个房子简朴无太多的装饰，这些理性的房间布置和简朴的装饰使得这座房子被看作是早期现代主义建筑“回归最初要素”的先驱。可见，在现代主义大范围流行之前的工艺美术运动、新艺术运动中就已经有少数的设计师在尝试现代主义形式的创作了。

二、现代主义特征

现代主义设计的形式与以往的设计形式存在着巨大的差异，主要表现在以下特征：

1.理性主义

现代主义设计需要满足人的复杂要求，市场销售的需要、技术在设计过程中的运用、消费的心理、人体工程学等因素，这一系列人的实际需求需要设计带有理性的、科学的思想和技术，而不再是用感性的思想设计华而不实的，仅仅是为让人感受而不为人所用的工艺品。

2.客观精神

客观精神指用几何形体和简约抽象的色彩概括客观对象， 遵循理性主义。现代艺术中的客观化始于印象派画家塞尚。塞尚把结构视为表现一切物体的根本，他尝试用结构的观点去认识和概括一切对象。他曾说过：“在自然里的一切，自己形成为类似圆球、立锥体、圆柱体。”

3.形式服从功能

强调功能为设计的中心和目的，而不再是以形式为设计的出发点，讲究设计的科学性，重视设计实施时的科学性、方便性、经济效益性和效率，最后发展出人体工程学，使设计完全根据人的需要而做。

三、现代主义运动形式特征根源

现代主义设计在理念、形式及手法等各方面，从根本上改变了传统设计的模式，而这些特征的产生形成正是符合那一时期特定政治、经济、文化生活的需要。

1.大机器时代的影响

1870年前后，第二次工业革命稳健发展，科学开始大大地影响工业，大量生产的技术得到了改善和应用。因而大生产技术从两方面对设计产生了影响。第一，工厂的日益增多，人们越来越多的涌向城市，工人的数量不断增加，而这些工人没办法像工厂主那些上层的资本家那样用奢华的家具，住豪华的别墅，买奢侈的摆设品及用具，他们需要适用，没有那么多装饰的廉价商品。因此，他们给设计提出了要求――功能第一、廉价节约。第二，大量生产技术的采用，机械化生产加剧，行业内需要制定标准，以达到批量生产的目的。这里又给设计提出了又一个要求――形式简约、标准化。

2.战争的影响

第一次世界大战的主要发生地在欧洲，虽然最后德国战败，但因主战场并不在德国，德国的元气并未受到过大的伤害，工业体系依然保存完整。《凡尔赛条约》对德国实行的严厉的经济与军事制裁和完好的工业体系使得德国国民对强加给他们的条约有极强的抵触和反感情绪，引发了德国民众强烈的民族复仇主义情绪。正是在这样一种忧患意识中，产生了包豪斯。包豪斯的创立者瓦尔特・格罗皮乌斯（Walter Gropius）曾说，设计可以塑造一个更加美好、更加和谐以及完全民主的德国社会。他希望以包豪斯帮助国家从精神上自我改造。因此德国的设计带有社会主义性，是民主化的。

3.文化的影响

艺术总是被当时的思想文化所影响，这里要谈到两个方面。第一是哲学，第二是社会政治思想。

一战的结束，标志着文明的开始，人类进入了历史中的非宗教阶段，人们拥有了前所未有的权利、科技、文明，但已经丧失，人不但变得一无所有，而且变成一个支离破碎的存在物，认为自己存在于社会以外。为了化解这种社会以外的“异物”感，一种以人为中心、尊重人的个性和自由的哲学――存在派诞生。“存在先于本质”的观点集中体现了人的存在既是主观的又是自由的。另一方面，由于战后一系列的改变，特别是战争造成的巨大伤害，人们心理的创伤需要修复。一种叫做弗洛伊德的精神治疗法出现在当时社会当中。现代主义的流派根源中的立体主义，抽象主义恰恰受到了哲学中“存在主义”和“弗洛伊德主义”的影响。

4.各种流派的影响

现代主义的诞生离不开以往运动的影响，它主要受到了一下几个方面的影响：

（1）艺术绘画中流派

设计离不开艺术，前面提到现代艺术中的客观化趋势肇始于印象派画家塞尚，塞尚最基本的艺术观点就是把结构视为表现一切物体的根本。这个观点影响了后来的立体主义、抽象主义和未来主义。

①立体主义

塞尚的几何化画面直接被立体派接受，在创作中他们将塞尚在造型上把自然物象都归纳为圆球、圆柱体、立锥体的几何方式推向极致，在画面中表现出更纯粹的几何形态。但是他们彻底摒弃了空间透视规律，使画面趋于平面化。这使得他们的作品越来越理性化，他们对创作的具体对象进行解析、重构和综合处理。

②抽象主义

后来成为包豪斯的教师，抽象主义代表人康定斯基，他认为，艺术必须从模仿客观世界中解脱出来，画家应当用绘画自身的形式语言（包括色彩、线条、块面等），创造出一个与自然对象相和谐的新世界。他的作品完全是由一些抽象的点、线和块面组合而成，后期则完全是较为规则的几何图案。

③未来主义

1902年2月发表其“未来主义”宣言中，未来派提倡机械的美，对现代化的工厂、大都市、大型工业产品的喜爱，对快节奏生活的肯定，对工业化的颂扬，这些思想对现代主义设计带来很大的刺激作用。

（2）现代主义萌芽产生的早期现代主义

现代主义设计风格的形成与确立主要集中在三个国家，分别为俄国、荷兰、德国。这三个国家各有一个重要的运动促使现代主义诞生。

①俄国构成主义

俄国构成主义的艺术家们叹服于工业文明的巨大成就，着迷于机械的严谨结构方式，努力寻求与工业化时代相适应的艺术语言和设计语言。

②荷兰“风格派”

“风格派”把传统的元素变成最基本的几何结构单体、元素，再用这些单体和元素进行重新的组合，反复运用纵横几何结构，在色彩上运用基本原色和中性色，尽管后来很多人使用了调和色，没有遵循一开始的基本原则。这些在蒙德里安的传世之作――“红黄蓝椅”和“施罗德住宅”中表现得十分清晰，尽管红黄蓝椅的功能上有欠考究，但是在形式上，它的部件遵循了标准化原则，为大批量生产家具提供了参考，而施罗德住宅则装饰性地运用了构造结构。所以，“风格派”的精神是改革和开拓，它一直在为实现集体与个人、统一与分散、机械与唯美的统一而努力。

③德国包豪斯

这里要先谈到包豪斯学校的前身大公国公益美术学校的创办人――凡・德・威尔德，他跨越了新艺术运动和现代主义运动，他从一开始对莫里斯提倡的自然曲线美转变成对直线的爱好。这个转变在1903年他访问希腊和中东回来以后得到更加明确的肯定，他深为迈锡尼及亚述形式的力量及纯洁性所折服。从此以后，他极力回避分离派的姿态式幻想以及古典主义理性，企图创造一种“纯洁”的有机形式。

四、结束语

综上所述，现代主义运动由当时战争的历史背景，工业革命带来的经济发展，社会思想、哲学思潮的发展，以及之前的各艺术运动、设计思潮促进了现代主义运动的产生与发展。现代主义运动的特征也正是由这些因素决定的，了解现代主义形式特征形成的原因对我们理解现代主义设计有更好的帮助，应用这些设计特征形成的原理，使得我们在将来的设计工作中能够做出符合时代意义的优良作品。

参考文献：

[1]王受之.世界现代设计史[M].广州：新世纪出版社，2001.

[2]瓦尔特・赫斯.西方美术名著选译[M].宗白华，译.合肥：安徽教育出版社，2000.

[3]肯尼斯・弗兰姆普敦.现代建筑：一部批判的历史[M].张钦楠，译.北京：三联书店，2005.

（作者单位 邕江大学）