漫谈越剧琵琶演奏

从少年时代起，我就喜欢音乐，特别酷爱越剧，把从事越剧事业作为我的理想与职业的选择。在浙江省艺术学院进修学习中，我懂得了戏曲是由“戏”与“曲”两元素组成的。“戏”指的是表演，“曲”指的是音乐，它们相依相伴、相辅相成，堪称双璧。

从省艺校进修结束后，我被杭州越剧三团乐队录取，从事琵琶演奏工作。在工作与学习的过程中，我了解到琵琶是我国民族乐器中的一种极为重要的弹拨乐器，有着两千多年古老悠长的传统历史与深厚丰富的文化积淀。早在北周时期，先贤们就把琵琶从西域引进我国的中原来编制乐队；汉代琵琶色彩简单而纯朴，隋唐时期琵琶色彩繁华而富丽，敦煌壁画飞天的绘画名作更为我们提供了唐代演奏曲项琵琶的生动形象。北宋时期市井色彩的伴奏乐队成为了大众娱乐形式。到明代，琵琶更加普及，著名剧作家高明以它命名写出了剧作《琵琶记》，并以它作为贯串道具，全剧中男女主人公蔡伯喈和赵五娘皆弹奏琵琶。清初王猷定所著的《四照堂•汤琵琶传》记载了当时琵琶演奏家汤应曾的高超技艺：“……使闻者始而备、既而悲，终而涕泪之无从也。”其感人如此。而到了近代，琵琶的演奏艺术发展得更加完美。

琵琶在民族乐队、戏曲乐队中属于弹拨类乐器。白居易长诗《琵琶行》所描述的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”中的“大珠小珠落玉盘”，形象描绘了琵琶音质颗粒性的鲜明特点。

琵琶演奏的左右手有60多种指法，因此表现力强，发音变化无穷，有鲜明的个性，并能演奏各种调性的大小和弦与分解和弦，在整个乐队中起着承上启下、穿针引线的作用。在伴奏中，通过轮指、弹、挑、夹弹、分、摭、扫、拂等演奏指法，与其他乐器共同把各种乐器的音乐统一为一个整体，使乐队整体的音质更和谐、更优美、更具表现力。诸多的名曲从《十面埋伏》《霸王卸甲》对古战场刀光剑影的描写，到《月儿高》《春江花月夜》对月夜温馨宁静的描绘；从《塞上曲》哀怨缠绵的倾诉，到《阳春古曲》春回大地万物勃发景象的描摹；从《大浪淘沙》对黑暗社会不满情绪的表达，到《飞花点翠》对清高纯洁意境的营造，琵琶都以其独有的艺术表现力与艺术风格赢得了“天下第一弹”的美誉。

琵琶突出的民族性优长，使它成为中国地方戏曲的宠儿。琵琶在我国许多地方戏曲中，占有举足轻重的地位。在越剧乐队中琵琶属于重要的三大件乐器之一，在演奏中处于不可或缺的位置，担负着烘托剧情、托腔、独奏三大任务：（1）烘托剧情――与整个演奏群体在指挥或鼓板的统一下，琵琶充分运用自己各种技能、和声效果为共同烘托剧情而演奏。（2）托腔――琵琶托腔是越剧音乐的一个特点。由于琵琶音色明亮，穿透力强，柔和音色比较贴近演员的唱腔旋律。弹与唱同步进行的同时，琵琶还在句与句唱词间起到一个“垫”的作用。大段托腔对演员演唱的音准起到“托”的作用。（3）独奏――正是由于琵琶表现力强的特点，因此作曲家往往选择琵琶担负剧中独奏的乐器。

在越剧音乐中无论是音乐独奏，还是中板、慢板的清板托腔，都能充分体现琵琶那富有颗粒性的音乐旋律，有力地烘托出唱腔的感彩。嚣板在越剧中经常使用，而且嚣板的用途也很广泛，有思索沉稳的、有激情有力的。因此琵琶演奏也有严格的分别。有时必须小心翼翼地奏出每个音符，有时必须伴随着扫拂弦演奏，但无论如何必须和主胡、鼓板和谐统一。琵琶演奏更要注意接唱前后的音量控制，必须展现琵琶清脆、明亮颗粒的感觉。

琵琶虽在戏曲音乐中有较强的功能，但琵琶的演奏技巧较为复杂，掌握起来有一定难度，要求演奏者必须经过严格刻苦的训练，具备扎实的基本功和较高的音乐修养，才能拥有娴熟的演奏技巧。在伴奏戏曲的乐曲时，首先要把握和理解剧情所赋予的思想感情和演员的内心活动，了解音乐主旋律以及音乐配器，看清指挥的的手势。在伴奏时，要根据人物及剧情的情感变化和音乐节奏的快慢进行演奏。俗话说：“三分唱七分拉”，一台戏的成功，音乐伴奏起着举足轻重的作用，每个演奏员演奏水平的高低，直接影响到舞台上演员的表演情绪及情感的发挥，影响到整台剧目演出的质量、成败。

琵琶在戏曲乐队中发挥的作用是其他任何器乐所无法代替的，它以其多样化的手法，丰富的表现力，使绿叶更绿，把红花衬托得更红、更美。要做一个优秀的越剧伴奏者，必须在重视专业技术、技巧训练的同时不断提高自身的文化艺术修养，培养良好的心理素质。演奏者应熟悉各种越剧流派的特点，应熟悉演员唱腔特点和唱词内容，完美运用琵琶指法，有力烘托和准确表达剧作的情感内容。这就要求越剧琵琶演奏者有扎实的基本功底，有深刻领会作曲家及剧作作品内涵的理解能力。因为只有准确领会了才能体现完美的音乐形象。

在杭州越剧三团的新编传奇剧《梅花谣》中，当梅娘知道梅郎已经被奸臣杀害时，为表现主人公的悲伤和痛不欲生的心理，作曲家采用了慢板的形式，曲调深沉哀伤。我在演奏时便运用琵琶推、挽、吟、揉等左手技法，同时在唱腔的基础上，对唱腔旋律的特征进行强化与创造，使唱腔更加生动具有感染力，较好地表现了主人公此时此刻的心境和情感。

作为一个年青的琵琶演奏者，我今后还要不断加强学习与实践，不断充实、完善自己，更要善于借鉴，善于吸纳其他学科及姐妹艺术的精华，使琵琶的演奏技艺进入更高的艺术层次。