我心中的漆画大师

【摘 要】细细品味乔老的每一件作品都宛如一首无言的诗，这首诗和大自然结合的又是那么的美妙，耐人寻味；然而，他的思想留给中国漆艺界的重要资源，更是如同一盏明灯，指引着我们不断前行。

【关键词】乔十光；漆画；大漆；装饰性

世界上最伟大的事情莫过于从无到有，这个“有”通过后天的劳动实践所得，加上人类伟大的智慧一层一层的修饰，收获的一切，令人无比的感叹又好奇，而我心中的这位大师―乔十光先生（喜欢称他为乔老），不管是有关漆画的研究还是独特的人格魅力，都无一不让我为之折服，是他主编的《中国艺术教育大系・美术卷漆艺》，成是我国目前唯一部高等艺术院校漆艺专业教材；是他奠定了中国漆艺高等艺术院校的学科基础、教科书基础；又是他创立了“铝箔粉罩漆”技法和“装饰写实主义”风格，使漆画摆脱了装饰小品的困扰，拓宽了表现的领域和范围，为其成为独立画种奠定了坚实基础。i

他对漆的执着已持续40多年之久，并还在继续......他曾诙谐的说过“妻”与“漆”都是他的爱人，可想而知，他对漆是如此的“迷恋”，就连他的名字都与漆有着深深的渊源（甲骨文中的“十”就是漆的意思）。我了解的乔老的第一件漆画作品《鱼米乡》，是他在杭州写生所作，利用漆快干时起皱的特点，表现画面的茅草屋，又利用半透明的漆性描绘水中倒影的朦胧美。这是他早期在福建学习漆工艺阶段的作品，他克服了一般人都会对大漆过敏的痛苦，不断的创作，《苏州风景》、《同里小景》等等作品，用大漆的美表现江南景色，想必一定另人神往。对漆的特性很好的掌握之后，乔老不断的摸索与创新，进一步的推进了漆画的发展，其个人的代表作品层出不穷，有表现革命圣地的《韶山》、《延安》、《井冈山》等；有表现人物的《青年》、《红色娘子军》等，在创造-总结-再创造的过程中，乔老发现了在铝箔粉上罩漆再研磨的新技法，此技法被我们在做漆画创造中一直沿用。在福建漆乡给予乔老的不只是漆艺独特的技术，更是为他以后如饥似渴的吸收源远流长，博大精深的民族文化传统奠定了基础。

乔老十分的信奉：“人民生活是创造的唯一源泉”的定理，由此他深入生活，各地采风，连续数年，两到傣寨、两游长江、三进藏区、四下江南，每次都在两个月左右。其中，1984年创作的《青藏高原》就是他艺术激情和人文风情的交融的产物，“当我踏上青藏高原，就把它和漆画连在一起：那漆黑的耗牛就是漆；那耗牛身上的白花就是蛋壳；那云就是......，那青藏高原就是一幅漆画。”ii在这里我们不仅欣赏到了诗意的美，更感受到了漆画材质自然又流畅的独特美。在此之前，乔老的《泼水节》，是我特别喜欢的一件漆画作品，他本人这样描述：“只要美，可以不择手段，可以无所不用。”iii画中手撑阳伞身披薄沙的姑娘婀娜多姿的身影，充满了大胆的装饰风格，让我对画中场景特别的向往，不时感叹也唯有大漆才能表现这种深沉浑厚的美感与力量。

细细品味乔老的每一件作品都宛如一首无言的诗，这首诗和大自然结合的又是那么的美妙，耐人寻味；然而，他的思想留给中国漆艺界的重要资源，更是如同一盏明灯，指引着我们不断前行。

乔老，他是我国培养的在当代漆画界具有深远影响的艺术家，著有《乔十光漆画集》、《漆画技法与艺术表现》、《谈漆画论》等，主编有《中国现代美术全集-漆画》、《中国艺术教育大系-美术卷-漆艺》等。iv乔老曾说：他的漆画始于大漆，也将终于大漆。如今，现在漆画教育似乎应该停下来思考下乔老这句话的意义所在，化合漆的广泛使用，让漆画失去了原本的文脉体系。对大漆的坚守，乔老在1996年发表的《带着镣铐跳舞》中谈到：“中国的漆艺，无论是漆器还是漆画，均应该以天然漆为主导。因为各种艺术品种的门类均是以使用的材料来区分的……不同的材料是构成不同品种的物质基础，若是否定了各自独特的材料，便是动摇了它们存在的基础。”作为一个刚刚涉及漆画领域，对漆画的神秘无限向往的我，时刻恪守利用大漆作画的原则，从中漫步漆艺世界的美。

乔老说过：“传统漆艺不发展，只能进博物馆，就等于自杀......要保护传统漆艺，只靠漆画是不行的，还要靠漆器，那才是真正的保护。”通常我们会在漆板上作画，但漆画同样可以在屏风，盘子等器件上制作，这样慢慢的摆脱漆画的平面制作，进而往漆器的方向发展，制作一件精美的器件何尝不让人赏心悦目呢。如果漆器能做到雅俗共赏，自然而然的进入寻常百姓家，这不就是我们所希望的。或许有人会问：漆器曾在好几个时期辉煌过，漆器的使用曾被君王当作权势的象征，那它又为什么会渐渐衰败？我想说的是，漆器的历史我们追溯到七千年前的浙江余姚河姆渡原始文化遗址中出土的木胎涂漆碗，从漆碗的出现直至其被瓷器所代替，这样一个事实告诉我们万事都需要创新，要与时俱进。在现代艺术品中，漆艺作为独具品格的艺术种类，受到很多的关注，我们需要在做好漆画的基础上，发展漆器，从而将漆艺这个传统工艺，服务于我们现代生活。

如今，乔老已经移居黑庄户乡么铺村，园内植漆栽竹，自谓“大漆园”，v不畏身体的折磨，依旧写作，画画，就如同他在1987年给自己写的诗一样生活着：

漆领着我/我领着漆/一步一步地/我和漆画走到了一起/从古今中外/到南北东西/二十多年了/这里留下了足迹/漆领着我/我领着漆，/一步一步地/我和漆画还要一起走下去/一个明天接着一个明天/一片土地连着一片土地/人生之旅有尽/漆艺长河无际。

注释：

i 游光霖，《乔十光的漆彩人生》

ii 乔十光，《谈漆论画-唱我心中的歌》第198页

iii 乔十光，《谈漆论画-漆画自解》 第222页

iv 邵樱，《漆语-乔十光20世纪60年代的福州解放大桥赏析》

v游光霖，《乔十光的漆彩人生》