同构图形的由来及表现形式

【摘 要】尽管有时新组合成的画面是非现实的、或与现实相悖的，但就是这奇怪的画面会达到一种形有尽而意无穷的效果，从而使信息得到真正充分地表达作品的主题。同时这种形式给予观者丰富的心理感受，开启他们的好奇心去想象去联想。这样就使得观众不再是被动地接受，而是积级地参与到作品中来，更好得完成信息的传达。

【关键词】同构 来源 图形 表现

“所谓同构图形，指的是两个或两个以上的图形，因为某种联系组合在一起，共同构成一个新图形，传达出新的信息。这个新图形所传达的意思并不是原图形意思的简单相加，而是一种超越或突变，使人产生联想、记忆、思考。”[1]因为它的组合突破了人们意识中的常规物象和认知经验的限制，从而形成强烈的视觉冲击力。尽管有时新组合成的画面是非现实的、或与现实相悖的，但就是这奇怪的画面会达到一种形有尽而意无穷的效果，从而使信息得到真正充分地表达作品的主题。同时这种形式给予观者丰富的心理感受，开启他们的好奇心去想象去联想。这样就使得观众不再是被动地接受，而是积级地参与到作品中来，更好得完成信息的传达。

一 同构在东西方艺术中的来源

“在西方艺术史上，同构最初来源于绘画艺术。在摄影技术诞生之前，艺术家们通过对图式传承，专注于用各种独特的视觉语言再现和摹写眼前所见的客观世界!不管是风景还是人物都来自现实生活。二十世纪科学技术对艺术的影响，使得一部分敏感、优秀的艺术家寻找一种新的语言来增加现代艺术的魅力。同构即是超现实主义的一种表现形式，对现代图形设计产生了深刻的影响，丰富了平面视觉艺术的表现力，它的出现从某种意义上来说是写实主义与现代绘画的一条分水岭。”[2]

马格里特的代表作《错误的镜子》描绘了一只巨大的眼睛及投射在上面的蓝天白云，但又看似一个“窗子”，透过它能看到蓝天、白云，从形式上给人始料不及的视觉效果，在马格里特看来，眼睛只是一面错误的镜子，它所得到的只是自然的幻影，而不是自然本身。世界上没有眼睛看得见的“真实”，因此绘画的“真实”只是图解了人眼睛的幻觉而已。在马格里特的作品中，梦幻的感觉正是由于运用了不可思议的同构所产生出的冲突。

在我国艺术史上，同构手法的运用更是源远流长，早在我国原始社会半坡时期，著名的人面鱼纹盆就是用人的脸和鱼的身体进行同构的。那时候因为鱼的生殖能力特别强，所以鱼被作为氏族部落的保护神。人们把鱼的身体和人的面部形象结合在一起，就是希望人类能够繁衍生息。[3]在《山海经》里如人面蛇身的女娲、人头狮身的西王母、双乳为目的刑天，更是举不胜举。

二 同构的分类

1形态同构

形态同构是指一事物与另一事物在形态结构上有相似的元素，设计师通过两者之间内部的相似元素，重新构建出新颖的视觉形象，引起受众的共鸣。

2含义同构

含义同构是指一事物与另一事物在概念上或者逻辑上相通，设计师通过对两事物的属性的把握把主题表达出来。设计师可以通过一事物与另一事物的属性与概念的关系，根据生活的现实意义进行提炼和再创造，完成丰富的图形。

3形义同构

形义同构是将意义相似并且形态元素也相近的一事物与另一事物复合而成新的图形。往往既有形的同构，又有义的同构，即形义“双关”。这些招贴既具有引人注目的视觉效果，又包含较深的意义，令人百看不厌，回味再三。它有机结合了形态与意义的丰富表现性，用强烈的视觉效果引导人们对事物的本质进行探索。形义同构使图形有强烈的视觉冲击力，又能带来独特的心理感受。

4异质同构

用一种形象的材质区替代或破坏另一个形象，这样可以用一个系统的结构用另外一个系统表现出来，突破了人们意识中的常规事物的视觉经验的限制。这样即使是很平常的物象只要改变其质地而重新出现时就会产生异响不到的新形态、新观念，面貌却焕然一新，传达出新的信息。过改变材质肌理来引起观众关注的图形创意作品，其丰富的想象力能给人留下很多的理解空间。

三 同构图形的表现形式

1替代

“替代图形是指一个图形的局部被其它图形替换的情况，替代图形通过寻找图形与图形之间的形状上的相近性，进行某种特殊的组合和表现，从而产生一种具有新意的、

奇特的图形”。将紧贴人体的女子泳装巧妙地替换成天鹅形，象征着设计与人的密切关系，传达海报“体贴”的寓意和主题。

2拼置

拼置图形是指利用各种现成形状的物品拼合出新的图形。这需要设计师破除他们固有的观念，用新的眼光去看世界，在一个事物的基础上想象出其它的事物，借形生意。但是运用的置换元素不仅仅是对图形形态的简单更换，而是对置换元素进行反复推敲，始终保持着整体风格的一致性，达到其设计意图。

福田繁雄的作品《贝多芬第九交响曲》系列海报，在这一系列作品中，福田以贝多芬头像作为基本形态，对人物的发部进行元素的置换。从远距离观察这些作品，可以辨识出海报中的人物形象。但当我们仔细观察人物的发部时，它又是由不同的图形元素组成。音符、鸟、马等并不相关的图形元素，都被福田运用到他的这一系列海报中，这些元素丰富了同一主题海报的内涵，同时充满趣味性，更体现出设计者丰富的想象力。

3正负

正负图形是指正形与负形相互借用，造成在一个大图形结构中隐含着两个小图形的情况。一般来说，属于图形的部分称为“图”，背景的部分称为“地”。“图”具有明确的视觉形象和较强的视觉张力，“地”则给人以虚幻、模糊之。从空间关系上来说，“图”在前而“地”在后。但是，如果把“图”与“地”之间的分界线进行巧妙的处理，变成两者都可使用的共用线，便会产生一种时而为图形，时而为背景的现象，这就形成了正负图形。[4]

圆圆的太极图，一条白眼阴鱼，一条黑睛阳鱼。鱼头鱼尾互相环抱，它们相互依存、相互制约、亲亲和和交游互回，共处于一个有机整体“太极”里。

参考文献：

[1]叶萍．图形设计基础[m]．北京：高等教育出版社，2007

[2]侯立平．招贴设计[m]．北京：中国传媒大学出版社，2009

[3]汤雅莉 牟下 韩敏．招贴设计[m]．武汉：华中科技大学出版社，2008

[4]周至禹．思维与设计[m]．北京：北京大学出版社，2007