家具的情感化设计探究

摘 要：家具设计是室内陈设的重要组成部分，它与人们的情感需求具有密切的关联。同时，具有情感化的家具设计成为当下设计的流行趋势。本文从家具设计的造型、材质、色彩、尺度等方面，阐述了家具的情感化设计。家具的情感化设计是城市的文明程度和人们生活品质的展现，物质文明极大丰富的今天，更应该注重精神文明的建设，家具设计也应该增强人们的情感与精神交流。

关键词：家具设计；情感；以人为本

著名心理学家唐纳德・A・诺曼曾说过：“好看的产品更好用”。家具作为人们日常生活中的一种必需品和生活息息相关，产品设计的好坏直接影响人们的情绪。现代家具设计越来越强调技术性和材料性，这也就在很大程度上忽视了家具的情感性，存在着模式化、过于现代简约等问题。因此，现代家居设计中应考虑家具与人之间的精神与情感的互动交流，更多体现人们的情感表达，使其成为一种“感性产品”，这将是家具设计的趋势所在。家具的情感化设计就是指在家具具有使用功能的基础上，赋予家具情感内涵，使得家具能表达一种情感，这种情感能够正确的传达给人们并且与人类的情感形成共鸣，促使人们接受和喜爱此种家具。

一、家具造型的情感化设计

家具的造型是人们对家具设计关注点中最重要的方面之一。现在家具设计不仅要体现家具的本质实用功能，还应该包涵深刻思想，以作为人们的情感载体。其中思想和情感来源于设计师通过各种形态、从色彩、表面肌理等造型语言来表达。家具造型上的设计情感主要体现在家具造型的亲和力表达。人是家具的创造者、设计者，同时也是家具的使用者，人和家具的交流通过情感纽带来实现，而情感的产生通过有赖于家具造型给人的亲和力。

家具的造型设计依据人们的情感需求设计。设计师利用模仿自然界中的万物造型，体现生命运动的成长轨迹，以寄托对大自然的依恋之情，从自然界中寻找亲密感，以花草、树木等为原型进行设计，生动、活泼、有趣的造型能激起人们对自然的热爱，对生活点滴的记忆。特别是在现代化生活节奏快速发展的今天，人们更是将情感开始寄情于自然。于是情感对于自然的需求，转化为家具设计的模仿自然物造型，这便使家具具有新奇怪异的形状以及多元的色彩，满足消费者对大自然迷恋的情感，如花型沙发、唇形的座椅等，给人强烈的视觉冲击力，满足消费者热爱自然、追求情调的情感需要。还有一种家具设计是添加中国传统元素的。中国博大精深的历史文化是吸引人们的一种强大力量，在全球化趋同的影响狭隘，人们越来越意识到文化的作用，只有植根于民族文化，才不会在全球化的趋势下失去自己的根基，所以要设计有中国特色的家具。历史是向前发展的，文化也在发展。在家具设计中寻找文化的亲和力，不是简单的模仿传统家具的造型，不是表面几个传统元素的拼接，而应该根据我们现在的生活方式，融入民族文化的思想和精神，真正体现一种中国文化的亲和力。

二、家具色彩的情感化设计

色彩是反映人内心情感的独特符号，色彩是一种富于象征性的元素符号。在家具设计经历了从复杂的曲线型向直线型转变、从框架式结构向板式结构发展后，似乎就没有了更进一步的变化，这与人们追求丰富多彩的生活不相适应。为解决这一矛盾，设计师们提出了色彩造型的概念。当形体造型能力逐渐消弱时，代之而起的是色彩这一造型要素。色彩可提高家具产品在市场中的竞争力。人们选购家具首先注重的是家具的色彩，对于造型、材质、做工相同或相近的家具，谁的色彩受到人们的喜爱，谁就会占领市场而成为畅销商品。和谐的色彩能够提升家具的审美价值。人们普遍要求家具在满足实用功能的同时，还要有更大的观赏价值，而色彩的感觉在一般美感中是最大众化的形式。因此，家具色彩的情感化设计十分重要。

家具的色彩设计应注意其适用性，以满足特定功能的需要。家具颜色的选择和搭配组合要能满足家具使用的目的。家具的属性虽然是实用性与审美性的统一，但实用性是第一位的。如果家具的色彩设计妨碍到其实用性的实现，给消费者带来某种不便，那么家具色彩无论设计得如何美观，从整体意义上看，都是失败的设计。反之，家具色彩设计若能遵循适用性原则，则会增添家具的审美价值，因为“功能的最佳体现本身就是一种美”。以餐桌为例，餐桌的使用目的是为了进餐，但色彩学告诉我们，灰色、黄色、紫色和青绿色等可能会使人减小食欲，甚至倒胃口；蓝色、绿色可能使人减少进食，但不会影响胃口；棕色、棕黄、肉色则能增进食欲等等。因此，在进行餐桌色彩设计时，应遵循适用性原则而选用后两种颜色及其组合。其次家具的色彩设计要注意整体性。所谓整体性就是指在进行家具色彩设计时要有整体意识，注重发挥家具色彩的整体效应。家具的色彩设计要富有创造性。人们对色彩的感受也有很大差异，在进行家具设计时要针对其自然环境、生活方式、等的差异，设计有差异性色彩的家具。

三、家具材质的情感化设计

作为人类情感的特定媒介，材质本身也隐含着与人类心理对应的情感信息。一般情况下质地粗糙的材质给人以朴实、自然、亲切、温暖的感觉，质地细腻的材质给人以高贵、冷艳、华丽、活泼的感觉。同类表面状态的材质，由于质地不同，给人的感受也不尽相同，表面粗糙的材质，如皮毛和毛石，前者触感柔软、富有人情味，后者坚硬、厚重。表面光滑细腻的材质，如丝绸和玻璃也存在软硬、轻重等感觉差异。这些都会使城市家具带上或多或少的情感倾向。

材质的情感个性就像颜料的色彩一样。运用材质进行产品设计与作画很相似，都是为了表达一定创意，塑造一定角色形象。材质的相互配合也会产生对比、和谐、运动、统一等意义。一种好的设计有时亦需要好的材质来渲染，诱使人去想象和体会，让人心领神会而怦然心动。现代设计意念让传统的自然材料与现代人更为贴近。我们知道，不同材料与工艺的感觉，大都直接来源于各种材料对人视觉上的不同剌激，而这些材料外表的肌理效果，（如疏朗与密集、光滑与粗糙、柔软与坚硬、随意与工整等）通过视觉和触觉影响到观赏者审美主体的心理。触觉是人们认识材料质感的一种方式，通过触摸来感觉材料的软硬、轻重、厚薄、粗滑等，人们自古以来就对粗犷、柔软、温暖的自然材料有亲近感，从心理上乐于接受它。而对冰冷、刚硬、厚重的人造材料有漠视感。材料视觉肌理表情是指材料表面诉诸视觉的组织构造，包括材质、纹理等，它是客观存在的材料表面形式，它代表材料表面的质感，体现材料属性的形态。肌理不仅能丰富家具的形态，还具有动态的、表现的审美特征和体现人类对美的创造性本能。材料的肌理除了由于材料内部构造形成的表面效果之外，还可对现有的材料进行再加工，使材料的表面产生新的肌理效果，使肌理的层次感更加丰富多彩。视觉肌理是通过材料表面的不同图案纹样、不同的题材风格和不同的表现形式所形成的视觉感受。这种来源于人触觉的心理反应，在现代家具设计中被很好地运用。产品的材质美，主要体现在科技、自然和人文社会因素中。

在产品设计中，材质美感起着重要作用，直接影响产品的艺术风格和人对产品的感受。优秀的设计离不开优美材质，但这并不表示材质的美感可以凌驾于其它的设计要素之上，产品美感都是造型、材质、功能、风格的平衡与和谐。家具是实用与审美，物质与精神，科学与艺术的统一体，既是物质文化的主体，又是精神文化的载体，材料科学与工艺技术是构成家具文化的基本成分。

四、家具尺度的情感化设计

一件家具的比例和尺度决定了这件家具有多大。和谐的比例可以给人带来美感、古典主义美的比例被称为黄金分割，即1：1.618。这种比例在视觉上最容易辨认，因而是美的，比例不涉及具体的尺寸，黄金比是符合一定的数学关系的最和谐比例，因此始终是设计师追求美的构图的重要手段。

尺度涉及具体的尺寸大小，即家具的大小与人体的大小相对关系。设计师运用尺度的原理，可以创造出高大庄重、轻巧秀美等或粗狂或纤细等不同尺度感的家具。模度与自然和艺术都有关系，是柯布西耶设计的法则。模度反映在人体的比例分割上，发展了一个逐渐决定尺度的度量方法。这个推算的规律可以举一反三，从茶几设计到衣柜设计，运用模度可推算家具设计中各部分之间的和谐与变化关系。如室内家具的尺度、结构、形态要适合人的尺度，具有一定的风味和情调，使人们感受到清新悦目。家具陈设要灵巧、有序、井然。在空间局限的情况下，应避免硕大的尺度。比例尺度和模度的创作基础都是“以人为本”的，也是强调人性的情感家具的创作基础。

五、家具设计的三种形式

根据美国著名认知心理学家唐纳德・A・诺曼教授的情感化设计理论，家具的情感化设计可以表现为本能情感设计、行为情感设计、反思情感设计三种不断递进的形式。 完美的设计源于设计师的独具匠心，设计的家具产品本身是没有情感的，只有当其满足用户的心理需求时才会真正体现它的设计价值。事实上，本能情感设计、行为情感设计和反思情感设计在家具设计中往往是交织在一起的，它们或相互促进，或相互对抗，很少独立存在。在设计时我们应分析所面对的目标群体的情感需求，抓住主要情感，放弃次要情感，进行合理化的设计。

家具的情感化设计是设计心理学在家具设计中的一种具体应用。以人为本的设计，以情感为导向的体验设计越来越成为人们关注的趋势。现代家具应该是科学和艺术、技术与人性的结合，科学技术给现代家具以坚实的结构和良好的功能；而艺术和人性的情感因素是家具富于美感，充满情趣和活力，成为人与设计和谐亲近的纽带。人们对家具的喜恶取决于对很多因素，在现代的快节奏生活中，人们对于情感、关爱等设计语言特别敏感。这是时代富于家具的特征，家具设计应该更加注意主观性的需要即情感需要，进而设计出能说出人们“心声”的家具产品。

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