韦伯大管独奏《匈牙利回旋曲》的演奏风格

2019-10-16 版权声明 举报文章

韦伯大管独奏《匈牙利回旋曲》的演奏风格

【内容摘要】文章通过对大管独奏曲《匈牙利回旋曲(作品35号)》音乐结构及特征进行细致分析和探索,总结出该曲的演奏风格,以期能对大管学习者在演奏该作品时提供参考。

【关键词】韦伯 大管 音乐结构 音乐特征

韦伯一生中创作了不少歌剧和器乐作品,在他的作品中,大管作品一直占有很重要的地位。大管独奏曲《匈牙利回旋曲(作品35号)》曾经为中提琴作品,后由韦伯改为大管独奏曲,此作品遂成为大管又一部经典作品,其旋律时而婉转抒情,时而明快、奔放,显现了匈牙利民族能歌善舞的特性与热爱家园、热爱生活的精神面貌,同时展现了韦伯的创作技巧。

这部作品从整体结构上来看,是一首复二部曲式,由单三部曲式结构的行板部分(1—81小节)和回旋曲式结构的小快板部分(82—326小节)组成,结合该作品的结构,笔者产生了对其进行微观研究的兴趣。

这部作品结构如下表:

第一部分行板风格的分析

行板部分中主题的两次呈示构成了行板的A段(1—37小节),第一次由大管声部演奏出来(1—17小节);主题第二次呈示则是由伴奏声部担任,并与大管声部旋律构成了支声对比(22—37小节)。

主题系c小调,由弱起小节开始,而后以逆分与附点节奏进行,这样的节奏与时而平缓音阶上下级进,时而音程大跳的旋律相结合,使得音乐充满叙述性的表现效果,仿佛向听众阐述匈牙利那秀丽迷人且略带苍茫的自然风光(谱例1)。

谱例1,1—17小节节选:

在22—37小节中,大管声部平缓与跳跃结合的歌唱性旋律装饰了伴奏声部主题旋律,增强了主题的艺术表现力。在演奏A段旋律时,不仅要充分利用气息,还要注意音乐表现力度的处理,将旋律的歌唱性效果演奏出来,进而体现出大管高音区音色柔和、抒情的特征(谱例2)。

谱例2,23—37小节节选:

行板部分中部的B段(39—55小节)是主题展开性质的段落,在此转向了降A大调,大管声部那叙述性旋律与歌唱性旋律交替出现,使音乐的流动性特征更加明显,仿佛作曲家在向听众连说带唱地讲述美妙动人的田园故事(谱例3)。

谱例3,39—55小节节选:

A’段主题仍然由伴奏声部担任,大管声部以密集节奏组成的炫技性旋律与主题交相辉映。A’段与A段相比,感彩发生了较大的戏剧变化,作曲家以主题为基础充分给予大管即兴的发挥空间,使音乐的表现力变得多样化。A’段作为全曲的亮点之一,同时增加了大管演奏者演奏技巧难度,在练习中应当放慢速度将其节奏演奏稳当。在慢练过程中,可以用舌头将旋律吹成断音,同时将每一个音演奏清晰,如此反复之后逐渐加快速度,最后将音乐如流水般演绎出来(谱例4)。

谱例4,60—75小节的A’段部分节选:

在行板部分的创作中,韦伯抓住了匈牙利音乐节奏自由多变、丰富多彩的特征,在主题旋律的基础上赋予大管声部灵活多样的旋律,使得音乐不同的表现情感相互交融,增强了音乐的戏剧性。

第二部分小快板风格的分析

82—326小节的小快板部分是回旋曲式,主题C(82—93小节)出现了3次,引申出3个不同的插部。宛如一套集体舞引申出的3组个性不同的舞蹈。主题C采用C大调,其跳荡的旋律与律动节奏相互结合,使音乐充满了明快豪放的美感,将匈牙利民族那激情而带有风趣的舞蹈场景描绘得生动形象。演奏好主题C段亦是演奏整部作品的关键,演奏者需在气息支撑下充分运用舌头断音,以便将旋律的弹性表现出来(谱例5)。

谱例5,82—93小节为C段节选:

大管声部结束后,伴奏声部将主题旋律作为C段与第一插部D段的连接部(94—107小节)重复一遍,而后乐曲进入插部一D段。

D段开始(108—121小节)在大管声部高音区呈示,由两组相互问答性质的C大调旋律组成,旋律充满律动感,描绘了匈牙利人民劳动之余的欢快舞蹈,激情有力,挥斥方遒(谱例6)。

谱例6,108—121小节节选108—112小节:

在122—129小节中,乐曲的旋律呈现音程跳跃式进行,大跳音程之间的连音线使得这旋律表现力较为婉转,与前面律动旋律形成了反差,仿佛舞蹈者踏着舞蹈节奏发出此起彼伏的吆喝声(谱例7) 。

谱例7,123—127小节:

插部一中部的146—153小节中,大管声部将一阙歌唱性旋律呈示出来,这旋律采用G大调,具有委婉抒情、明快动听的特征,仿佛舞者在舞蹈过程中的热情高歌,与之前的舞蹈旋律形成了戏剧化的对比。在演奏中,需要充分用气息将音乐的歌唱性效果表现出来以保证音乐的流动性(谱例8)。

谱例8,146—153小节:

在154—160小节中,大管声部呈现了律动与歌唱特征交融的旋律,这部分旋律仍然采用G大调,其先由律动性的音阶上行将感情推向高潮,而后旋律呈波浪形发展,将此起彼伏的歌唱描绘得淋漓尽致,将载歌载舞的场景戏剧性地展现出来。在演奏时要注意音乐表现情感的变化,这样才能将其戏剧性效果演绎出来(谱例9)。

谱例9,154—160小节:

经过四小节的伴奏后,大管声部旋律在165小节后半拍进入,开始了插部一的最后呈示(165小节—182小节)。这部分旋律作为插部一的尾声,出现了离调与转调,乐曲先在170小节离向了c小调,之后乐曲在173小节转向降E大调,最后在178—182小节中又离向了c小调,并且引导着主题C段的第二次呈示。韦伯在插部一的创作中采用丰富多彩的节奏以及旋法,“加入丰富的性格和大胆的和声法”①使调性发生由简单到复杂的变化,将音乐的感情一步步推向高潮,增强音乐的戏剧冲突,进而体现出匈牙利民族复杂多变的感情以及其崇尚自由、豪放不羁的个性(谱例10)。

谱例10,173—177小节:

插部二是由主题旋律引导出的另一番舞蹈场景,这个舞蹈场景和插部一所描绘的既有相似之处,又有不同之处。其中插部二的舞蹈场景在插部一的基础上进一步深化而更加富有戏剧性。

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