黄秋生&朱万章 功夫与折扇

叶问传奇的重现

如果说叶问的一生是一部传奇，那黄秋生就是在上演一部“草根”的传奇。他从小就缺少家庭的温暖，并总被欺负，他也因此学会打架保护自己。当他谈及小时候的经历，脸上颇有爷们儿的笃定。他1985年就开始接拍各类剧集，而他是以1993年的《八仙饭店之人肉叉烧包》赢得香港电影金像奖最佳男主角时，才算声名大噪。他也从“变态佬”反派角色开始向正面角色转型。在《叶问之终极一战》中，黄秋生让我们感受到男人知天命之年的沉稳魅力。

P：你觉得重现“叶问”的难度在哪？

黄秋生：在这部片里有很多挑战，包括咏春拳，还有如何重现这个人物，这不是创作那么简单，所有东西都是根据我所看过的资料表演出来，令人相信我就是这个人，这就对了。

P：与梁朝伟、甄子丹、杜宇航相比，你的“叶问”与他们有什么不同？

黄秋生：那我就是演“化妆的叶问”吧。他们只看过前面几部，而我都看过，可能看完之后，觉得让我来演文戏跟武打会更好。哈哈。其实根本没有必要拿来比较，我演我的，他演他的。大家开始会质疑我的武打功底，而且有的网民说“你都不像甄子丹”。大哥，我是演叶问，不是演甄子丹。

P：在你的演艺事业中曾遭遇低谷，是什么让你一直坚持下来？

黄秋生：生活艰难无疑很快磨灭一个人的斗志，加上面对那个年代污烟瘴气的影视圈环境，如果你有坚持，死得更快。有钱赚的话有什么不好？最重要的是打得好看，这部戏光是弄堂景都要两个亿，如果票房好，就继续拍下去，才不会“闷”呢。

P：其实你很适合演晚年的叶问，因为你小时候已跟大圣劈卦掌门人陈秀中住同一屋檐下，从小接触武术精神，后来顺理成章拜入大圣门下。

黄秋生：以前我们住在北角唐楼同一个单位，然后我搬走了，12岁再上师傅的武馆学武，那时候在街上会被黑社会欺负嘛，“小子，你哪的？”答不出来就打你咯！我们那个年代是为生存而打架。在我年轻的时候，梁朝伟、刘德华都能打，在片场什么都要学，拍动作片也不会有替身的，所以我们的技术在年轻时几乎是可以当武师的。

P：曾志伟以前也是龙虎武师出身，跟他对戏有什么感受？

黄秋生：我早知道他还能行，和我打之前还说刚刚踢完球，相当精神，出手快到霹雳啪喇，这就叫骨格精奇，他想打完这部，不用再打，但如果票房好，我想他要打到80岁，哈哈。但他手短脚短，打我的时候就短距离，我打他，要动作好看就要长距离，但我又不可以拉得太长，因为他打不到我，这点很难迁就！

折扇的刚柔之境

对于学武之人来说，各种装饰都显得多余，唯独只有“折扇”能相得映彰。折扇，既能体现武人的风雅，也能作为武术中的利器。难怪黄秋生在片场中，也是折扇不离手。据中国国家博物馆研究员朱万章介绍，在中国历史上，武功高强的张三丰、霍元甲就常使用折扇，清代武举人汪后来本身也作为一个书画家，他也有扇面书画传世。以下，朱万章为我们解答更多关于功夫与折扇的迷思。

P：可否先跟我们大致地介绍一下中华折扇的起源？

朱万章：折扇的起源有很多种不同的说法，有的说起源于东汉，有的说起源于东晋，有的说南齐，也有的说是唐朝和北宋时期分别从高丽和日本传入。但无论哪种说法，有一点是可以肯定的，在文献记载中，最早于唐宋时期，已经普遍使用折扇了。

P：折扇是否还能分为“文扇”与“武扇”？这两者之间有何区别？

朱万章：有一种传统的说法，就是文扇须，武扇肚，媒扇肩。文扇是木兰扇，武扇是太极扇。

P：有哪些中国古代学武之人是喜好诗画的？学武之人用的折扇有什么特点吗？

朱万章：对武术史了解不多，不敢妄自评论，像我们熟悉的张三丰、霍元甲就常使用折扇。清代广东佛山有个武举人叫汪后来，自己本身也是一个书画家，他有扇面书画传世。

P：您是如何理解学武之人与折扇之间的关系的？

朱万章：学武之人使用扇子和文人本身并无本质区别，只是有时候折扇可能演变成为学武之人的一种利器，但这和折扇本身的性质无关。

P：扇面的尺寸有限，对于艺术家的创作来说，具有什么难度？我们应如何鉴赏？

朱万章：方寸之间，可看出书画家驾驭狭小空间的能力。自由度相对较小，一般都较为精湛，其艺术与收藏价值远远大过同等尺寸的其他书画，所以有一种“求扇一页，胜画三尺”的说法。折扇的收藏，首当其冲的是创作折扇的书画本身；其次，是扇骨的材质、雕刻和其他如扇坠等装饰物。

P：以您专业的鉴赏眼光来看，您会比较推荐哪个书画名家的扇面作品？为什么？

朱万章：我个人认为，只要艺术创作精湛、水准较高的书画折扇，都值得收藏。就我个人喜好来说，明代中期吴门画派的文征明、沈周、晚清的吴昌硕、近代的齐白石、张大千、谢稚柳、苏庚春等人的折扇作品都特别喜欢。原因在于他们的作品所展现出的文人气质。

老虎 成扇 尺寸：16×45cm 材质：纸本设色 张善孖

（此扇正面老虎，背面书法，（1）老虎 款识：辛未秋虎痴张善孖写于大风堂中。钤印：张、虎痴。（2）书法 款识：大千张爰。钤印：张爰、大千。）

山水 扇面

尺寸：20×60cm

材质：纸本设色 谢稚柳

山水 立轴 尺寸：136×37cm 材质：纸本设色 汪后来

汪后来 清 番禺（今广州）人。康熙四十一年（一七零二）武举，提督黄登令参军。雍正初荐鸿博以病辞。晚年退休，放浪山水，卖画自给。山水兼仿黄公望、吴镇。亦能花卉。日南诸国王，亦踰海致币索书、画不辍。性高介，食贫自甘，不肯轻作，工诗。为佛山千总时，尝倡汾江诗社。有汾江社诗选、鹿冈诗集。