演奏古筝名曲《寒鸦戏水》有感

摘 要 古筝是古老的汉民族弦乐，属弹拨乐器。在汉族传统乐器中，古筝音色优美，音域宽广，演奏技巧丰富，具有相当的表现力，因此它深受广大人民群众的喜爱。古筝的柔美是众所周知的，经典曲目有《渔舟唱晚》、《高山流水》等。这件在中华大地土生土长的古老民族乐器，在悠悠的历史长河中一直散发着它的独特魅力。

关键词 古筝 《寒鸦戏水》

中图分类号：J632.32 文献标识码：A

早在公元前5世纪至公元前3世纪的战国时代，古筝就在当时的秦国（今陕西）一带广泛流传，所以又叫秦筝。筝乃“真秦之声也”。经过多年的发展，众多风格迥异的古筝流派随之孕育，近年来比较占主流地位的有陕西筝派、河南筝派、浙江筝派、潮州筝派、客家筝派及山东筝派。这些筝派天南地北，遍布各地，而笔者更钟情于潮州筝派。《寒鸦戏水》源自潮洲弦诗《软套》十大曲之一，属于客家筝曲。这首乐曲通过左手按音变调，按、滑结合，高低八度交替使用，再加上一些轻快的花指，来表现深秋时节寒鸦在水中嬉戏追逐的情景。

古筝之音色较琵琶醇厚，较二胡闲雅，初听《寒鸦戏水》，你会被这古朴、纯净吸引，在慢捻复挑中一副浓墨山水画卷慢慢映现出来。深秋时节，寒鸦戏于水面，悠闲自得，互相追逐嬉戏，芦苇飘荡，水冷沙寒。或翩翩振翅，或轻移碎步，别致幽雅的旋律、清新的格调以及独特的韵味，明快跌宕，极富诗意。

《寒鸦戏水》是潮洲弦诗《软套》十大曲之一，乐曲通过描写寒鸭在水中悠闲自得，互相追逐嬉戏的情景表达了一种自在悠然的生活情趣。

全曲共三段，各段音乐个性鲜明，段落界限清楚，是一首典型的板式变奏体。第一段，头板（又称慢板）为4/4拍；第二段，拷拍（又称拷打），为1/4拍；第三段，三板（又称中板），也是1/4拍，速度较快。这首乐曲的板式铺排是潮州弦诗套曲的典型结构样式。

《寒鸦戏水》的主要艺术特点可归纳为三个方面：

其一，在曲式结构方面，乐曲的曲式结构属于典型的68板体。所谓68板体即全曲由68小节组成，分8个乐句，每个乐句8小节，第5乐句为8小节加4小节共12小节。

其二，在变奏手法方面，《寒鸦戏水》全曲分三个部分，这三个部分是同一旋律的变奏，其变奏手法即运用板式变化手法发展而成，在板式变奏中其节拍布局上有固定的模式。

第一段，68小节。二板（又称头板），为4/4节拍的慢板。这部分旋律可以单独演奏。

第二段，68小节。拷拍（或称拷打），为1/4节拍的中板，旋律多为压缩后的切分进行。

第三段，68小节。三板（又称中板），为1/4（或2/4）节拍的快板，这一部分用潮州音乐传统惯用的“催”的手法，将旋律进行多次反复变奏，变奏的特点主要是每次变换一种节奏音型，往往在快速和热烈的气氛中结束全曲。

其三，在乐曲调式方面，《寒鸦戏水》运用潮州音乐独特的重三六调式进行演奏。潮州音乐的调式主要有轻三六调式、重三六调式、活五调式等多种。同样的徵调式，其调式音列特征如下（括弧中的旋律为非主干旋律）：

轻三六调式sol la（si）do re mi（fa）sol，

重三六调式sol（la）si do re（mi）fa sol，

活五调式sol（la）si do re（mi）fa sol。

这三个调式的特点主要区别在“fa”、“si”两个音上。轻三六调式突出“la”、“mi”二音，“si”、“fa”二音用的比较少，且多在旋律中的弱拍出现；重三六调式突出“si”、“fa”二音，在旋律中出现较多，且多在强拍上出现。活五调式是在重三六调式的基础上，将“re”音用重颤音装饰演奏（唱），主要表现悲怨、哀伤的旋律。

在演奏《寒鸦戏水》之前我们首先要了解潮州筝曲。《寒鸦戏水》与客家筝曲等其他不同，变化比较多，有很多调式。（具体可参考《诸宫调》）这首乐曲一共有68板，结构非常严谨和完整。所谓“大套”，就是有“曲速三变”的这种演奏形式。“曲速三变”由三部分构成，慢板（潮州人叫“二板”）、拷拍（实际上为中板）及三板（实际为快板），其中拷拍的第一拍由打击乐完成，第二拍由乐器完成。

慢板部分是《寒鸦戏水》的主题，第一句为主要音调。这首乐曲对于左手的要求很高，变化丰富。4、7按音尤为关键，4的音高处于4和#4之间，7的音高处于6和7之间，一般在传统乐曲中，恰恰是偏音的使用奠定整首曲目的基调。第二句主题演奏移低八度，并有变化，这一句是主题音调的重复，与第一句合起来是一个完整的乐句，所以在低音部演奏时可以夸张一点，在快结束的地方稍稍渐慢，带一点撑住的感觉，因为接下来在中高音区又有一段主题音调的重复。

拷拍（由1/4拍子组成的中板），它的特点是只弹后半拍，前半拍为休止，由打击乐完成。拷拍的速度依据前面所弹慢板的速度，因此在慢板快结束时注意不要渐慢，否则接过来会不舒服。音乐是流动的艺术，也是瞬间艺术。也就是说音乐中要有动、静的变化，动静结合，既要有“随心所欲”的松弛感又有严谨稳定的节奏。拷拍起板时与前面慢板速度是统一的。所有的拷拍并不一定都用后半拍，开始用后半拍只需让人感觉到这是一个由后半拍组成的乐段就可以了。中间有时会随着速度变化和音乐需要慢慢变成流动性的，但只要保证音乐旋律在正常进行就可以了。

三板（快板）独奏时可以做一点小小的处理，在拷拍的最后做一点点渐慢来突出三板突快的速度（注：若是合奏可能不合适）。演奏这首《寒鸦戏水》时拷拍、三板时特别要注意节奏、速度的掌握。节奏本身就是一种律动，不管速度有多快，各个音的时值怎么千变万化，拍律都是稳定的，拍点的掌握十分重要。在平时练习中可以尝试先借助节拍器找到拍点的韵律感，再根据乐曲将音乐处理、表现地恰到好处。

寒水、闲鸦，聆听这样的音乐，我们在古筝按、滑、吟、揉的演奏里徜徉，得到一种心灵上休憩与享受，一曲罢了，余音绕心间。