花脸行当表演及其它

中国戏曲花脸表演专业是戏曲艺术非常重要的表演行当。它的脸谱萌芽于唐代（公元618年至907年），当时有一出戏叫《兰陵王破阵曲》，戏中的武将兰陵王就戴有威武的面具。后来采用三种颜色直接在面部涂抹和勾画。经过宋、元、明、清各个朝代的不断实践，才形成了使用十多种颜色，其中主要的颜色还是红黄蓝白黑。富有装饰效果的中国戏曲花脸脸谱。中国戏曲花脸的脸谱是戏曲人物造型手段之一种，是中国古典戏剧特有的化妆艺术，适用于生旦净末丑各种角色。中国优秀的艺术家们，采用各种鲜明的色彩，运用高度的艺术技巧，把面部的脑门、眉、鼻、眼等部位进行夸张而细腻的勾画，形成优美生动的脸谱，以便展示戏中人物的形貌及性格品质。一般来讲，黑颜色表示刚直不阿，如包公等人物。白颜色表示奸邪与权谋。如曹操等人物。红颜色表示忠烈，如关公等人物。黄颜色表示神权和王权，有些混合颜色表示鬼怪之类人物。

对中国戏曲花脸的脸谱研究不能单就脸谱而言；脸谱和剧情，脸谱和穿戴、帽子、衣服、胡须（髯口），甚至兵器都有着密切的联系。脸谱和人物的浑身上下都体现了剧情的一部分。最主要的还是脸谱直接联系到人物的表情和眼神。脸谱最终又和唱、做、念、打合成一个总的表演体系。也就是说画着脸子，戴着帽子，穿着衣服，穿着厚底靴子，戴着口条，拿着马鞭，唱着，走着，指着和比划着等一连串的表演动作，互为作用，把花脸的脸谱绘画艺术与人物表演艺术衬托得绚丽多彩。

1、脸表演专业分行

花脸专业分行，就是说在花脸表演专业内部还有一个细分专业层次，这是中国戏曲专业表演的特点。又是中国戏曲多元素组织细胞。（1）在秦腔中把唱腔花脸叫做大花脸，京剧则叫铜锤花脸。（2）在秦腔中把以表演技巧为主的花脸叫做二花脸，京剧则叫做架子花脸。（3）在戏曲武打戏中秦腔和京剧统一把武打戏花脸叫做摔打花脸。

在花脸演员当中，有的专攻大花脸和铜锤花脸。也就是说：专攻唱腔和念白。有的专攻二花脸和架子花脸，也就是说：长靠和短打。有的则专攻摔打花脸，也就是说：摔是翻筋头，如小翻、前扑、提筋、抢背、窜毛。打是用各种冷兵器，如：枪、刀、剑、戟、弓、大刀、单刀、鞭、鞯。连翻带打，翻腾飞跃。比如摔打花脸武戏有白水傩戏中的青面虎等人物。唱腔花脸如《三对面》戏中包公，《二进宫》中徐彦召等人物。二花脸和架子花脸中，如：常遇春、李奎、焦赞、孟良等戏中人物。在花脸演员当中那个演员专攻什么角色，这都是要根据每个人的具体条件和自然条件形成的。

花脸表演专业，通常经过花脸专业行当的细分之后，花脸表演艺术的生产要素在总体结构中才能有一个合情合理的艺术搭配，这就是花脸专业的配套建设。

2、花脸表演专业中几个表演要点

花脸表演专业中几个表演要点总的讲就是手眼身法步，唱做念打。手眼身法步和唱做念打对整个戏曲演员都是共存共有的概念。对花脸演员来讲，共性里有着自身的个性，花脸的个性就是花脸专业自身的特点。没有个性和自身就没有花脸专业的法则。

手：花脸扎膀子在戏曲行语里叫做拉山膀，花脸的膀子拉开以后，也就是山膀扎起来以后，膀子要高于生角门或旦角门。花脸的山膀和扎膀子才能和其他以上行当有所区别。花脸的膀子起点都同耳朵根子起，扎膀子拉开，五个手指一定要分开，伸直。尤其是大拇指要分开，等山膀拉起来之后要形成一个弓形的架势。这是花脸扎膀子最基本的规范。

眼：花脸的脸谱在人的脸上是一个静态的艺术画面。而人的眼睛才是动态的艺术画面。人的眼睛是心灵的窗户，眼睛明亮而有神对捉摸人物，表达人物思想感情都是至关重要的。因此，花脸演员要特别注意眼睛的使用。除了平常保护眼睛之外还要练习转动眼球等等。

身：花脸表演的身段动作尺度要放大，才能和其它行当有所区别。出场亮相要把眼睛睁大，还要抬头挺起胸脯，山膀抬高，台步放大放开，但圆场步则放小放碎放秀气，花脸出场亮相要方中带圆，圆中带方，方中带邪，扎邪势，给观众以魁而美的感觉才有魅力。如：花脸的骑马蹲裆势，动作上下，作用与反作用，闪动着魁的脆火，加上采用京剧铜器的锣鼓点，产生出来的弹性美，活象古庙中的神像，以及墙壁上的连环画，生动而迷人。花脸身段从美学上找寻到了雕塑艺术和绘画艺术相结合的表现手段。

法：就是身法，是形体表演动作的神态和表演动作的规范性。神态从心理学上讲是人的灵魂和人的精神。演员在舞台表演中要有一个健康的稳定心态，稳定的表演情绪，演员自身要进入剧情和人物，在表演的此时此刻不能有其它的任何杂念，要有进入表演环境和表演角色的思想情绪，要有表现角色的天赋灵感，所以一个好的演员和表演者不是什么人都能干的事。身法从另一层意义上讲，就是神形并茂的艺术表演手法。面部的表情和形体动作统一的艺术表演性。花脸表演中神态轩昂和性格上的粗中有细是花脸表演艺术的特征。花脸表演艺术的形体动作规范性是“方中见圆，圆中见方”，花脸云手走来运气象个圆球似的美，身形的线条美和棱角美同转圆的形态揉合在一起方显花脸表演形态的独到。在花脸的表演动作上要求一招一势，浑身上下协调，形体表演动作在运用气息时，要气发丹田，从内向外，以意带形，以气带形，意，气，形，三者融为一体。意是心态，气是气息，形是形体动作，完整的身法是花脸艺术表演法则的核心问题。

步：就是步法，是花脸演员运用脚腿表演的功能。脚腿表演的功能首先要谈腰，腰的部位对脚腿表演起的作用是非常重要的。因为花脸的出台亮相，舞台圆场都要提气立腰。要运用好腰，就需要加强训练腰，比如训练腰的方法有：踏步翻身、拿顶、下腰、摔腰、控腰、腹卧撑及仰卧各种方法。在腿功中训练腰的方法也有好几种：踢腿、搬蹬、飞脚、旋子、扫樘等方法。

谈步法不能单纯的谈步法，因为手眼身法步是一个连贯在一起的表演动作整体，只能在动作的整体性中找它的独特性，共性与个性统一起来。

3、花脸圆场功对花脸的重要性

圆场功不但对花脸演员重要，而且对每个戏曲演员都是重要的。花脸演员如果不重视圆场功训练就难以衬托花脸表演的秀气。花脸的秀气在很多戏中是不可缺少的，恰好圆场功就表现出花脸的秀气。变幻无穷的脚步和错落有序的脚步从静态和动态有机的结合，充分表现了舞台艺术的线条美，这是戏曲舞台艺术长期实践创造出来的独有的重要表演元素。

花脸的圆场要提气立腰，夹大腿用小腿，尤其是脚和小腿要换快。步子越小越平稳。跑的时候不要张口，换气要闭口，偷的换气，均匀换气。圆场跑到高潮的时候如行云流水，又如腾云驾雾，在这种灵感中寻找动态中的静态。■