冯英:与信仰共舞

穿着红舞鞋的少女，这舞蹈永不能停下。

在所有的白日与黑夜?

从每一个春天与秋天，自过去到今天直至明日。

在游吟诗人缓长的吟唱中，你长发飞扬，舞步滑移，

前一步，后一步，命运从脚下延伸。

谁能解释这神圣与荒唐的距离，

赞美与里，火光扑朔迷离。

你的目光起伏于尘埃之间，

掠过了地狱的火焰，触摸到天堂的羽翼。

月神同日神交错中的叹息，

是因为新发的绿叶还未从眼中凋落，白雪便覆盖了眉目。

生同死，足尖踩乱了所有谜面与答案。

从平原到高山，从沼泽到荒漠，

穿越黑暗，穿越光明，仿佛逃离，仿佛沉溺。

你踮着脚尖，旋转再旋转，

合着张扬的舞曲，表情凝重，仿佛与神共舞，

脸上带着早已被人类遗忘了的虔诚。

金丝缎带装饰着青春，岁月在裙袂上流淌。

上一支舞与这一舞间，能否听到花朵开落的声音?

我们在俗世中见过的美丽女子，或者美艳，或者傲慢，或者热情，或者温驯，她们能够承受我们赞赏热烈的目光，却无法承受我们不敢趋近的仰望。因我们知道，她们纵使皮相光鲜、千娇百媚，却终也是这俗世中的人儿，有着同你我一样的悲伤与欢喜。然而当冯英向我走来，我甚至控制了呼吸的速度。她不似这红尘中的存在，那样的高贵、寂寞和美丽。浓黑的头发只是随意绑成了辫子，一袭墨色冷清的长裙，挺直的背、微微仰起的带着坚毅弧度的下巴和轻盈的步伐，她在用每一个瞬间和整个生命向我们展示：什么是只属于芭蕾的高贵和美。

喀索斯的梦境

神话中的喀索斯总是在寻找着自己的倒影，而那年的那个小女孩总是在寻找着镜子。她对着镜子舞动小小的胳膊与手，皱着眉挑剔着自己的不完美，或者偶尔欣喜间发现自己的美丽。懵懂中的她唯一的爱好，就是寻找美的方向，这是童年的冯英。

小小的冯英一直是学校里的文艺花。她能歌善舞，爱唱爱跳。4岁开始，冯英就跟着街道文艺宣传队一起到处演样板戏，那时候，她扮演的是小铁梅。直到10岁那年，北京舞蹈学校的老师去到哈尔滨她就读的学校招生，冯英的芭蕾人生就此正式拉开了序幕。只是那年的冯英还不知道，自己将要开启的是一个怎样的故事。她还不知道这个故事里有着最美的王冠、白色蓬蓬裙、粉色的缎带舞鞋、王子与公主的动人故事，不知道这个故事里也有着最入骨的寂寞与最难承受的坚持。挑选冯英的老师们也并不知道，眼前的这个小姑娘日后将成为戴爱莲先生口中的“芭蕾舞世界级明星”。

回忆起十岁那年的考试，冯英如今还记得一个仿如钥匙般开启故事的细节：在经过层层的选拔后，最后只剩下了几个小朋友进行最后的面试。面试中，北京舞蹈学校的老师拿出了一双大红色的芭蕾舞鞋让冯英穿上，试着踮起来。那时的冯英还不知道什么是芭蕾，也不知道自己将要去学习的正是芭蕾，她只是―下子就被那双漂亮的红色舞鞋吸引了。穿上舞鞋的冯英慢慢的踮了起来，老师说：“腿弯了点儿，再直一点好吗?”于是冯英慢慢的伸直了褪，挺起了背。看见老师笑容的一刻，冯英知道：自己被选上了，以后自己就能穿着这双神奇漂亮的鞋子跳舞了。

在这次考试中，还有一件冯英当时不知道的事：老师们看过了冯英的脚，脚背不够拱、脚心不够凹，担心冯英会立不起来，才让她穿上舞鞋试试。冯英没有想到自己的脚会在日后给她带来那么多的痛苦与磨砺，她只是怀揣着对首都的向往、对那双红色舞鞋的向往，一个人收拾好行李，孤身来到了北京。

她比烟花寂寞

1973年，11岁的冯英成为了北京舞蹈学院的学生。进了舞蹈学校，冯英才开始了解什么是芭蕾――那是一种要踮起脚尖跳的舞，美极了。当然，与这极致的美同随的，是一种近乎残酷的痛。

有人说：“芭蕾是一门残酷的艺术，它通过对人体的极限‘摧残’而达到塑造芭蕾的极致美。”在舞蹈学院上二年级的时候，学员们开始练习穿芭蕾舞鞋。求“立”心切的冯英开始拼命的练习，结果很快脚尖就被磨破了。血水把脚尖和袜子粘在一起，每次脱舞鞋都要忍着钻心的疼。脚尖刚开始磨泡的时期，即使不穿舞鞋也疼痛难忍，每次上场之前，冯英都要把自己的脚在地上猛劲儿地跺，一直跺到麻木了，疼痛也就减轻了。

然而当回忆起这些，冯英却并不觉得是苦。“如果你不热爱它，或者没有那么热爱它，那么这样的过程一定是痛苦和难以忍受的，但是当你热爱它，热爱它如生命，就不觉得是苦了。因为你知道，今天所有承受的苦，都将蜕变成明日的美。当你想象自己有日可以站在舞台上，演绎那些充满着真善美的故事，与其中的角色一样在真情、真善、真爱的故事中表达这极致的美，你就会知道，所有的一切都是值得的。”冯英微笑着如是告诉我。

倔强的冯英总是付出着比他人多于几倍的刻苦与勤奋。芭蕾舞的高速旋转、大跨度腾空，都要求演员有良好的脚尖功夫，冯英除了正常训练外，还额外增加训练量，几乎每次都练到脚尖失去知觉。即使是在星期天，大家可以休息了，冯英也还是要给自己加课时，人家做32个Pirouette旋转，冯英一定要练够64个还要在周围摆上各种障碍物，如果旋转过程中偏离原地，就会被撞到……

然而这些，还都仅仅只是肉体上的痛苦。与其相比，仿若永恒般的寂寞与孤独才是一个花样年华的少女更难以承受的。在长达六年的舞蹈学校生活里，冯英的周末总是独自度过的。她去借来厚厚的文学名著：《红与黑》、《傲慢与偏见》、《巴黎圣母院》、《战争与和平》……一个人在训练完之后静静的阅读。她知道，一个优秀的芭蕾舞艺术家，不只需要完美的技术，更需要对剧中人物的深刻揣摩和高贵的气质。于是她大量的阅读，她希望通过阅读这些世界名著，可以更明白自己所要演绎的人物的内心，更希望通过这大量的阅读，让自己的内心变得丰富、厚重起来，不再如一般舞蹈演员般单薄。

在这六年里，冯英仿佛一个苦行僧般修炼着。她压抑住所有属于花样年华中的对浮华与玩乐的欲望，只留下了对于美和艺术的欲望。她不停的训练，不断的阅读，从内到外的修炼着自己，享受着这份独属于她的寂寞与孤独。艺术就是她的宗教，极致的美就是她的信仰。她贡献出了所有本该属于青春的欢快，如最虔诚的僧侣一般，在孤独与痛苦的修行中，静静聆听着这宗教与信仰在灵魂深处发出的声音与指引，享受着这份只有她才可以感受到的，神秘的快乐。

奥杰塔的蜕变

高傲的公主奥杰塔展开双臂，踮起脚尖，向上飞跃，双臂伸展，仿佛轻盈的翅膀，挥舞着旋转着。偶遇王子，她翻动手掌挡住脸部，回避着陌生人的目光，显露出羞怯腼腆的姿态……这著名古典芭蕾舞剧《天鹅湖》中的经典场景常在冯英的脑海中浮现，她17岁时首次登上舞台所跳的第一场芭蕾舞正是《天鹅湖》。

毕业后的冯英凭着优异的成绩进入了中央芭蕾舞团。1982年，她被派往法国巴黎歌剧院进修一年。在法国的一年里，冯英完成了她成为一名优秀的芭蕾首席之前的重要蜕变。

在法国的日子里，冯英接受了著名芭蕾大师

和编导Maurice Bejart、Rosella Hightower的指点，更重要的是，她尽情享受着这艺术之都带给她的改变。每天清早，她搭乘地铁去学习芭蕾。下课后，她会买一根如指挥棒似的长面包，在图书馆借一本厚厚的书坐在塞纳河畔阅读，看着犹如油画般美丽的城市。她常常去卢浮宫、去圣母院、去教堂、去博物馆，一待就是一整个下午。她也常常溜进歌剧院，躲在最后一排的角落里看演出，或者看街头艺人的表演。这所有的一切都仿若一次洗礼般，积淀着她更加厚重高雅的气质和丰富的见识。一年后，冯英完成进修，回到了中国。更加优雅、更加美好的她迎来了似乎与自己灵魂重叠的奥杰塔。

回国后的冯英，以扎实的艺术功底、近乎完美的技艺投入到表演中，先后主演了大型古典芭蕾舞剧《天鹅湖》、《希尔薇娅》、《吉赛尔》、《堂・吉诃德》、《睡美人》、《罗密欧与朱丽叶》；中国芭蕾舞剧《林黛玉》、《鱼美人》、《雁南飞》、《杨贵妃》、《红色娘子军》及《小夜曲》、《古典女子四人舞》、《天鹅之死》、《黄河》、《雷蒙达》等芭蕾精品。1986年10月，她作为客座艺术家与巴黎歌剧院明星同台献艺。正在法国的我国老一辈舞蹈艺术家戴爱莲激动地说：“这是从来没有过的事，这是比拿大奖还要高的荣誉。”因为它标志着芭蕾的故乡已经承认冯英进入世界级明星行列!

她可以是《天鹅湖》中高傲的公主，也可以是《红色娘子军》中奋起抗争的琼花：她可以是热情奔放的西班牙女郎，也可以是忧郁悲伤的林黛玉。此时的冯英，已经成为了一名优秀的芭蕾舞表演艺术家，然而就在此时，冯英再一次跳起了她初登舞台时的《天鹅湖》，告别了这个她如生命般热爱的舞台。

最后的Pirouette

1996年，冯英跳着《天鹅湖》完成了自己舞蹈生涯的告别演出，在这场演出中，冯英旋转出了无数个完美的Pirouette，然而最后一个Pirouette，她留给了自己。转身间，她告别了这个满载鲜花、荣誉与梦想的舞台，让年轻的奥杰塔接替她站上去，继续这个美丽的故事。

冯英知道，在舞台上只有一个女主角，她不下来，年轻的演员们就上不去。自己曾经也体会过无法出演主角的痛苦，所以更加知道机会对于年轻的演员们来说有多么的宝贵和重要。含着万千的不舍，她告别了这个她为之奋斗了数十年的舞台，投入到芭蕾教学中，把自己的经验教给年轻人，手把手培训着他们，期待着他们能够比自己更好。

现在已经是中央芭蕾舞团团长的冯英，身上流淌着的依然是独属于艺术家的那份高贵、寂寞、甚至略带一些孤傲的优雅气质。只有当她微笑，当她与团员们细致耐心沟通的时候，我们才能记起，现在该称呼她为“冯团长”了。冯英说，这个角色的转变自己也适应了很久。过去作为一个艺术家，独善其身即可。可以维持自己的清高，享受自己的孤独与寂寞。但是现在不同了，需要打开自己才能更好的为这些年轻的演员们服务，为他们尽量的扫清障碍，提供最大的帮助和支持。坚强和倔强的她如今把“团长”这个身份，犹如当年对于艺术一样，开始了新一轮的修行。

在采访中，我们经常能看见男女演员们一身练功服，迈着八字脚上下楼梯――她们通常很注意脖子和脚的保暖，常常用多余的练功衣作围脖，脚上罩着厚厚的袜套。每当他们走过，冯英都会用一种爱怜的眼光注视着他们的背影直至他们离去，这些年轻的演员们仿佛是冯英的孩子，也仿佛是曾经的她。或许他们不会知道，这个看上去如此孤傲高贵的冯团长，在默默注视着他们的时候，眼里流淌出来的是多么温暖、浓郁与深刻的爱，就如普通的母亲一般。

在采访结束的时候，冯英送给了我一双芭蕾舞鞋，漂亮的宝石蓝颜色。冯英遗憾的说，这算不上是一双很好的舞鞋，因为目前团里的经费不足以购买更好的。但是她说：“你试着穿上它，试着踮起来，或许你就会明白我们了。”她还说：“每个女孩子其实都应该学习一下芭蕾，当你穿上这双舞鞋，你会找到更加美好的自己。”回到家后，我换上了这双漂亮的芭蕾舞鞋，试着踮了起来。脚尖立刻传来一阵尖锐的痛楚，仿佛美人鱼初次行走时的感受踩在玻璃碎片上的刺痛。在这一阵阵的痛楚中，我对着镜子，尽量挺直背，深呼吸，收腹挺胸，仰起头，搜索着记忆里的芭蕾片段，慢慢举起手，缓缓的旋转，足尖轻轻的点地……镜子里出现的是从未见过的一个优雅美丽的自己，在这一刻我终于明白了这些芭蕾人的快乐。如果说我们俗世的生命中可以存在着如此高贵的美，那么为了追寻到它的存在，付出再多也会是无悔的值得。如果说在宗教以外还有宗教，那么对艺术对美的追求就是这些舞者的宗教。而他们，则是最虔诚的教徒，日复一日的修炼着自己，只为无限趋近于的完美。