论二人转的基本功

任何表演艺术都有自己独有的艺术手段,而这些手段又自然成为该表演艺术演员的基本功。如话剧的“两功”(台词,形体),戏曲的“四功”(唱、念、做、打)“五法”(手、眼、身、法、步),相声的“四功”(说、学、逗、唱)等等。二人转表演艺术,当然也有自己独有的艺术手段与基本功,不过从前只提“四功”(唱、说、做、舞),就连权威工具书《中国戏曲曲艺辞典》也解释,二人转“表演讲究‘唱、说、做、舞’,以唱为主”(上海辞书出版社1981年第1版第690页),此说显然并不全面。近年来,理论上公认二人转表演艺术有“五功”:说、唱、扮、舞、绝,但只是一般层面上的阐释,缺少深层次、全方位的研究。我拟结合自己的表演实践,对二人转表演的“五功”,进行新的理论探讨。

一、说:幽默之风

二人转是幽默艺术,也是丑角艺术,因为二人转的幽默主要通过丑角表演来体现,而丑角的首要表演手段就是“说”,所以“说”是幽默之风。

“说”是“说口”的简称,又分“套子口”、“疙瘩口”、“专口”、“交流口”、“评口”、“篡口”、“拗口”、“串口”等许多种。

二人转的“包袱”和笑料,主要通过“说口”抖出。在剧本创作上,要求“说口”新颖、独特、有哏儿,在表演上,要求演员要自然、顺畅、说俏、抖响。热播的电视剧《刘老根》,里面穿插揉进了许多精彩的二人转片断,就连全剧的语言,许多处也运用了二人转的“说口”。如“药匣子”李宝库的“高职不如高薪,高薪不如高寿,高寿不如高兴”,就是典型的“说口”。我在秧歌戏(可视为二人转之一种)《妞妞拗牛》的表演中,也成功地运用了“说口”,仅从段子名称中,就可见其“拗口”之特征。我因此段子的表演,荣获辽宁省第五届艺术节优秀表演奖。我表演的其他二人转段子,也曾荣获过“本山杯”大奖和全国群星奖银奖,其中“说口”都功不可没。足见“说口”十分重要,难怪它名列二人转表演“五功”之首。

二、唱:激情之雨

唱是二人转表演艺术的核心,是叙述故事、刻画人物、表达思想感情的主要手段。有人说:“二人转就是相声加唱”,不无道理。从前二人转艺人被人们叫作“唱蹦蹦的”、“唱二人转的”、“唱手”,也都说明唱功的重要。但从总体上说,唱功主要是表达人物的思想感情,所以唱是激情之雨。当然,必须强调指出:由于二人转整体的极高人气、强烈粗犷的美学特色,其唱功也不应是“情深深,雨蒙蒙”,而应足“情烈烈,雨哗哗”。除了一般演唱要求的字正腔圆、声情并茂以外,还有其独特的要求:有声儿、有字儿、有板儿、有气儿、有情儿、有味儿。具体说,“实惠嗑”要唱得朴实打人,“骨头话”要唱得深刻动人,“扎心段”要唱得扎心感人,“喜兴词”要唱得欢快喜人,“活动篇”要唱得热烈撩人,“优美句”要唱得华彩乐人。千万不要忘记“唱好了是《蓝桥》,唱不好是狼嚎;唱好了是《卖妻》,唱不好是卖鸡”的前辈艺谚。

三、扮:传神之电

“扮”是一个广义的概念,它包含“扮相”、“使相”乃至整个做表等内容。二人转表演是“千军万马,全靠咱俩”,所以其做表相当重要,它应当成为传神之电和点睛之笔。“扮”主要是“使相”,又包括“丑相”、“怪相”、“傻相”、“愣相”、“哭相”、“喜相”、“蔫相”等等。电视剧《刘老根》中柱子(张小飞扮演)向其老师学的“傻相”,就是最鲜明的例证。

四、舞:火爆之雷

二人转是“载歌载舞”的艺术,舞蹈是表现其火爆恢宏的闪电,会令观众耳目为之一震。东北二人转原分东西南北四派,有“南靠浪、北靠唱、西讲板头东耍棒”之说。“浪”指的是二人转舞蹈,又以“浪三场”为代表。所以二人转的舞蹈,也相当重要。

五、绝:奇妙之雾

“绝”指绝活,如手绢功、扇子功等等,种类繁多,各展其妙,犹如一层淡淡的薄雾,使二人转表演艺术更加神奇。