法利亚《西班牙民歌七首》演唱处理

《西班牙民歌七首》不仅仅是曼尼埃尔・德・法利亚(Manuel De Falla，1876-1946)艺术创作生涯中的

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例1：

第一首《摩尔人的呢子》歌曲开始23小节的前奏都是模仿吉他的音色。歌曲来源于穆里卡（Murica）地区，其特色为以碎音来装饰旋律中某些主要的音符，钢琴有二十三小节的前奏，全部模仿吉他的音色。

塞吉第亚舞是流行于西班牙中南部以及安达路西亚（Andaluzia）地区的三拍子舞曲。法利亚抓住其中三连音的特点，整首乐曲都以快速梳畅的三连音作为伴奏背景：

例2：

第三首《阿斯图里亚那))(Asturiana)是一首宁静的行板悲歌。在前奏中，钢琴的左手部分演奏旋律，右手是十六分音符的和弦变化，制造出一种吉他的演奏效果来配合歌者轻声的吟唱：

例3：

第四首《霍达》的钢琴伴奏占歌曲很大的份量，冗长的前奏、间奏与尾奏，均以钢琴模仿吉他的效果。歌唱与钢琴相呼应、交替出现，伴以大量的三拍子节奏和三连音音型，极具生气和活力，描绘出一幅热闹、欢快的歌舞场景。法利亚用钢琴形象地模仿了舞者的踏脚音响。例如在《西班牙民歌七首》中《波罗舞曲》钢琴快速、强烈的节奏，似乎是歌者在吉他伴奏下的踏脚和击掌，同时唱着“我的心忍受着痛楚和悲伤，却难以向人诉述衷肠。我向爱情发出一声诅咒，还诅咒那些使我忧伤的人们。”（RonaldCricliton著，晓秋等译，《法利亚》，花山文艺出版社，1999年4月第1版，第55页）这样一幅生动、形象的弗拉门戈歌舞音乐就展现在我们面前了：

例4：

法利亚音乐作品中最精彩之处是对民间舞曲、尤其是弗拉门戈舞曲中的自由节奏的运用。例如在《西班牙民歌七首》的《波罗舞曲》的最后一段，切分、符点、三连音、三十二分音符、五连音的运用，将弗拉门戈舞蹈中节奏自由的特性体现得极其充分：

例5：

法利亚的这部作品，吉他的弹奏效果在钢琴上的运用是特别要加以重视的。每个国家的民间音乐中都有一些不同于任何别的国家的曲调和节奏。一旦我们逐渐熟悉了西班牙的音乐，那么当我们再听到那些以响板和脚跟舞的咔嗒声为标志的令人兴奋的节奏，我们就绝不会误认它是任何别的音乐（参见RonaldCricliton著，晓秋等译，《法利亚》，花山文艺出版社，1999年4月第1版，第55页）。伟大的西班牙作曲家法利亚、阿尔贝尼兹、格拉纳多斯以及被后人誉为“吉它音乐史上的肖邦”的吉它演奏家泰雷加等人，都在创作中大量融入了西班牙民族音乐的特色，成为西班牙民族乐派的奠基人。

结语

《西班牙民歌七首》对歌者而言有着很大的挑战，就音域来说较适合女中音演唱，除了歌唱技巧比较困难外歌词的意境的体会也许得到重视。由于七首歌词完全没有连贯性并且作者也基本无从考证，所以必须深入了解作品后才能够理解歌词中的影射、暗喻等含义。歌者与伴奏犹如唇齿相依，在艺术歌曲的演绎中尤为突出。

（作者单位：湖南科技大学艺术学院音乐系）