那个菲律宾舞娘

这回，我会写一个菲律宾舞娘，她在束河呆过，在一家名叫“小巴黎”的酒吧歌舞。她的曼妙，有一个时期让这家酒吧声名显赫，所有的橱柜都用来摆放客人存放的残酒，所有的地方都用来盛放客人盛开的目光，包括那些灯光和歌声都难以到达的角落。

束河有自己的奢靡，这种奢靡多半来自艺术或与艺术接近的东西，假如你要叫它伪艺术也不会有人反对。所以束河比之大研古城更受到文艺青年的青睐，它容纳安静，容纳一定程度的自闭与一定程度的孤芳自赏，或许还有一定程度的扭曲与偏执。这些要是外化成形式，就是艺术或与艺术接近的东西。比之大研古城，束河多的是诗，是音乐，是涂料，是故事，也多了对这些感兴趣的人。

那个菲律宾舞娘就是在这些多出来的东西上出现的。

后来我明白这跟一条路有关系。束河在城外，虽说只有十多分钟的车程，但要朝着雪山的方向驶过一条宽广的路。这样的路不多见，正前方就是积着雪的玉龙雪山，雨过天晴出现衣带云的时候，带状的白云飘浮在路的尽头，两旁是高大的白杨树，靠里一层是松树，所有的房屋，所有的店铺全隐在树丛背后，一个墙角、一片砖瓦、一丝灯光都很难透露出来。

这样的一段路程，夏季绿荫婆娑，秋季黄叶翻飞，刚好足够放置观望风景的目光，刚好足够酝酿期待的心境，行走与停顿，相遇与错过，沉沦或者迷茫，都在这段路上滋生，就连空白也是好的。束河就这样地被心绪艺术起来，因此显出阵阵低靡。

菲律宾舞娘的炫热没有带来更多温度，热闹倒是热闹，那些略显冷漠的低靡没有得到改变。

在我的印象里，她停驻的时间并不长，冬季来临的时候她便悄然离去了。她跟那些怀抱一把破旧的吉它，在束河的小巷里安静走过的歌手没有区别，跟那些在小河边支着画板写生的美院学生没有区别，跟一只纯种的金毛没有区别，跟束河的小河底一种长得枝枝蔓蔓的水草没有区别，我是说，当她没有站在舞台上的时候是安静的。

我见过她从一条小巷里走出来，双手插在牛仔裤兜里，眼神是旧旧的，无所事事的那种。

但是到了夜间，在那块有迷乱灯光照耀着的小小舞台上，她会突然地清醒过来，仿佛在此之前，她—直在沉睡。

她的歌喉是混合的，有着玛利亚·凯利暗哑的高亢与莎拉·布莱曼纤尘不染的空灵，你不知道它们会在什么时候结合。她的舞姿是热辣的，每一个劲爆的动作都会让那些微醺的人们为她干杯。空气里有洗发香波的味道，即使坐在离她最远的角落，有圆柱遮挡着视线，你还是会觉得，有几次，她的长发的末梢掠过了脸庞。没有改变的是她的眼神，依然是有点无所事事的样子，是含蓄而朝内收敛了的，尽管有时候为了迎合客人，她的脸上会出现妩媚的笑容，但她的眼神只会停留在指尖，追随着指尖，她仿佛很喜欢那样。

有她的那些夜晚，空气里会弥漫着微醺的醉，她像是一个经久不衰的谜，让人有所期待，就像徐志摩的笔下，有时候会有令人意外的小震撼——“先生，你见过艳丽的肉吗？”

那是一篇文章的标题，写一个画家在巴黎的生活，那时的欧洲，充溢着颓废与绝望的艺术氛围。

她制造了这样的小震撼，用她的歌喉和舞姿，也用隐藏着的不为人知的神秘身世。

她曾经停驻过的束河，会在她辗转的生涯中成为某个模糊的回忆点，但她来过，吸引了固定的客人和不固定的游人。她出现在酒吧里，不管以什么样的行头，都好像在对你说：今夜，我会让你沉醉。

不久以后，“小巴黎”换了歌手，唱蔡琴的老歌，喜欢穿紧身的旗袍，披淡玫瑰紫的披肩，歌声也有低沉的魔力，会让时光倒流。

偶尔会想起那个奔放的菲律宾舞娘，不知她此时身在何处，酒吧里寄存着的半瓶法国小龙船，时间那么久了，估计也被遗弃了。