欲取奥斯卡,先下多伦多

张艺谋带着他的《归来》来到了多伦多影展。不要小看多伦多，从奥斯卡的意义上说，没有

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申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 张艺谋带着他的《归来》来到了多伦多影展。不要小看多伦多，从奥斯卡的意义上说，没有比它更重要的电影节了。

如果将奥斯卡形容为电影世界中的一场年终总决赛，历史悠久的欧洲三大电影节无疑拥有着三大满贯的崇高地位：威尼斯、柏林与戛纳，几十年来和奥斯卡一起统治着世界电影的品位和风向。

中国的成名电影人、导演多数来自于这些电影节的力挺，张艺谋、陈凯歌、侯孝贤、王家卫等一代大师均于上世纪90年代的三大电影节有所斩获后，被市场推向了大众，并不是说中国大众多么了解欧洲电影节，但至少，那里是一个大师集散地和大师盖章处。

而几十年过去了，中国电影市场发酵到为好莱坞而趋之若鹜，但中国电影的口碑却没有比几十年前更被认可，青年电影人们依然希望重复老一代的路，去电影节上溜达一圈，获得认可再回流国内，贾樟柯、娄烨包括《白日焰火》的刁亦男，他们对在国际电影节上拿奖充满着信任感，因为国内没有具有群众基础的电影奖项，而镀金的欧洲大奖总是让电影人高端大气起来。

当然，三大国际电影节和奥斯卡的名额毕竟有限，而文化冲突也让中国导演的冲奖之路困难重重，于是，多伦多、圣丹斯、东京、百想等电影节、电影奖也成为了中国人关注的焦点，这些电影节年轻、个性、后知后觉却又更有指向性。

拿不到奥斯卡，中国人开始更多地关注多伦多电影节，从奥斯卡的意义上说，没有比多伦多更重要的电影节了，美国媒体对它的关注多过任何一个电影节。过去的七届奥斯卡最佳影片中的六部曾在多伦多北美首映，事实上，自从2001年以来只有《指环王3》《芝加哥》《无间行者》三部奥斯卡最佳影片没有参加多伦多电影节，多伦多电影节展映片中，有16部最终获得了奥斯卡提名，可见其前哨站意义。当然，如果仅仅将多伦多电影节同奥斯卡联系起来，显然违背了电影节创立者的宗旨（平等、民主、亲民），它更接地气，也更好进入，中国的年轻影人们更愉悦地关注了这里，无论混奖还是卖片，这里都是比三大电影节更容易沟通的所在。

由于没有正式的竞赛单元和电影市场，多伦多的气氛比起三大电影节要轻松和自如得多。克里斯托弗・诺兰早年的电影就是在多伦多卖出版权的，“当我坐在多伦多的观众当中，听到他们以一种非常主流的方式接受这部影片（《记忆碎片》）―观众和故事之间建立起了非常明确和顺畅的沟通关系。那一刻，我感受到了可以以更大的规模继续做这样的事情。你可以拍一部大电影，但要让人们理解它，回应它。”

由老牌影星罗伯特・雷德福创办的圣丹斯电影节今年刚好30岁，走入“而立之年”的圣丹斯，依旧身体力行着创办之初的“原则”：广泛地吸纳全世界的新人新片，坚持低成本和独立片的两大特色。圣丹斯乃美国独立制片业的精神支柱，许多新锐导演视其为执导主流大片的跳板，好莱坞大片厂要寻找新秀，圣丹斯也是不容错过的人力资源库。由此，在美国电影人的心中，它比欧洲三大电影节更为神圣。而在中国人心中，这种年轻派电影节也成为了低价购入影片和进入主流市场的更好途径。