顾威:誓死秉承人艺传统

由顾威导演、改编自美国百老汇的同名话剧《大酒店套房》将于今晚（19日）在北京人艺实验剧场再度上演。无论是执导《总统大套房》这样的新戏，还是《雷雨》、《旮旯胡同》、《骆驼祥子》这样的经典大戏，顾威都有讲不完的故事。

2010年，顾威离开人艺舞台，最后一个戏是演《蔡文姬》的曹操，从那以后便宣布不再登台了，但是退休15年来却一直没休息过，因为他导的戏年年都在演。“客观情况决定我不能放下。像《龙须沟》《雷雨》《天下第一楼》，都是剧院拴在我身上的戏，所以我年年都得回来复排啊。即使不给剧院排戏，我在外面也一直排着戏，关键是人家找你排戏，证明瞧得起你，只要身体允许我就能干一天是一天。”

记者第一次见到顾威，是在北京人艺的排练厅。整个排练过程，顾威少有言语，只是目不转睛地盯着台上，握在手中的烟斗飘出缕缕白烟。正式采访还是在北京人艺，一个昏暗的吸烟室里，顾威仍然叼着那个“标志性”的烟斗，开始了这次谈话。这位年过七旬的老人，已经是满头蓬松的银发，额上的皱纹斑驳得异常沧桑，但眼神异常清亮，总是透过袅袅的白烟睥睨着这个世界。

明末顾炎武有诗云：苍龙日暮还行雨，老树春深更著花。他认为“有一日未死之身，则有一日未闻之道”。顾成年已“七十古来稀”，他也有―个坚定的信念：至死都要秉承人艺的传统。

“我到死也坚守传统”

言谈间，不难发现老爷子是一个非常鲜明的人，语带机锋，想必年轻时候是有点脾气的，当然这总归是出于对戏剧的执着。那句话怎么说的来着，艺术家总是有点性格的。“一个导演，要是不把戏排明白，您不叫有功夫，也不叫好导演。更何况现在有的导演是故意不把戏排明白，导演把观众忽悠得糊里糊涂，还有一帮观众越看不明白越觉得好，这是一种不正常的风气。”顾威永远记得夏淳导演生前对他说过的一句话，那就是要把戏排明白。“当时我没觉得有多深刻，但是后来当我看过一些戏，自己也排了一些戏之后，才发现这确实是至理名言。”

对于一个自幼热爱戏剧，又深受老一代艺术家影响的戏剧工作者，传统这两个字已经像种子一样在他心田里扎根、发芽、成长。即便退休多年，顾威仍然倾尽心力投身戏剧，坚守人艺传统已经成为他自觉担负起的重任。“对于人艺的传统，我坚决得要死。老一代在我身上的影响是对戏剧正面的理解，而不是歪七扭八的理解。我记得跟欧阳山尊学导戏，印象最深的是，舞台行动是台上人物心理的美学表现。而我看现在的某些戏，是丑学表现，怎么恶心怎么来，还以这个为创新。我认为戏剧传统很简单，就是要给观众正常的娱乐、洗涤、教育。我不否认戏剧就是有高台教化的作用，一切文艺形式如果脱离了高台教化，艺术就不存在。你说我保守也好，说我不合时宜也罢，我认为戏剧就应该是这样的，这些都是老一代在我身上留下的。”谈到戏剧文化的发展，顾威目光坚定，最后甚至拿出了几分跟人叫板的气势，“我到死也坚守传统！”

从演员到导演――其实是“赶鸭子上架”

直到47岁那年，顾威才导演了第一部戏。他直言，做导演其实是赶鸭子上架。“当年我写了一个关于巴黎公社的剧本，叫作《巴黎人》。本来是想请欧阳山尊和方德二位同志导我这个戏，结果筹备过程中方德老师病了。后来欧阳山尊提出来让我来排这个戏。我认为在北京人艺做导演，应该从场记、助理导演、副导演、联合导演这样一步步来。再说面对北京人艺这堆老艺术家，我哪儿做得了导演？于是拒绝了，结果欧阳山尊找我谈了两个小时，说北京人艺现在缺中年导演，我在剧院工作二十多年了，导我自己写的戏，是有优先条件的。而且他也会天天到排练场。不会做甩手掌柜，这么着，我导了第一个戏。欧阳山尊等于就是把我扶上马，又送了整个一程。”

除了欧阳山尊的无私栽培，剧院党委书记赵起扬的挟持，也令顾威感恩不尽。“《茶馆》第一次出国演出，其中有法国那一站，赵起扬同志希望我去巴黎实地考察一下，于是想把我塞进这个组。但是实际情况是，您塞进去一个名额，就得撤出去一个名额，这是非常尖锐的问题。我后来听说，起扬同志为了这个事儿是拍了桌子的，说如果剧院解决不了，就从文化部增加一个名额，顾威也得跟着去。所以说对于剧院这些领导，我是感恩不尽，虽然我起步晚，但是有他们一直栽培我、扶持我。”

因《雷雨》爱上戏剧 却一度拒演周朴园

一部《雷雨》培育了几代话剧人，无论是剧作家、导演、演员，都在成长的过程中受过《雷雨》的恩惠，顾威也不例外。“我上高中的时候在北京人艺看了《雷雨》，当时给我激动坏了，没见过这么抓住我心灵的戏，后脊梁起鸡皮疙瘩当时。说明书都舍不碍叠，托着回家的。后来高考，我同时被广播学院（现中国传媒大学）新闻系和中戏表演系录取了。我父亲是农业电影制片厂搞新闻的，当然希望我选广播学院，但是由于《雷雨》给我的冲击，我还是选择了中戏。毕业之后，到了剧院工作，也看了几次《雷雨》的演出。到了1989年，夏淳老师要再排一次雷雨，全部换新人，选了我来演周朴园。我谢绝了，我说郑榕老师演到这种程度，我演不出一枝花来了。夏淳老师说你先别拒绝，你先参加建组会，先听听我现在对周朴园怎么解释，这一版的《雷雨》摆脱了以前阶级斗争的影响，当时很吸引我，于是我接了周朴园这个角色，一演就演了十多年。”顾威说。

2004年，《雷雨》全新改版，这次是由顾威担任导演。“那时候夏淳老师已经不在了，于是由我来排。演员全换了，景基本上都没有动，所以《雷雨》我署名是重排导演。”顾威告诉记者，他比夏淳导演更进一步的地方是“人性的挣扎与呼号”，并把第一主角从周朴园变成繁漪。“曹禺先生白纸黑字说过《雷雨》不是社会问题剧，他23岁写这个剧的时候，就是人性愤怒的进发。因此我认为04版《雷雨》是更接近曹禺先生原著的精神，也得到了曹禺先生家属、行内外、国内外的一些肯定。所以我认为戏剧的与时俱进应该是往里走，挖掘文本真正的含义，努力贴近文本精神。而不是弄花样、整舞美、讲究外在形式上的与时俱进，是违背戏剧宗旨的。”