简论电影《欲望号街车》中的浪漫主义元素

[摘要]电影《欲望号街车》根据威廉斯的同名话剧改编，讲述了被解职的老师布兰奇在乡下妹妹家中发生的一系列故事，透露出了浓浓的20世纪浪漫主义元素。由于电影的上映和拍摄都距离当今有一段时间，所以并不能用现在成熟的好莱坞市场体制的电影模式来衡量它，但电影拍摄和上映的20世纪中期确实对全球来说都是一个风云变幻的年代，而电影中所表现出的拍摄手法、画面感觉和剧情等都反映了当时西方浪漫主义一派的一些特色。

[关键词]电影；《欲望号街车》；浪漫主义；元素；色彩

美国剧作家田纳西·威廉斯创作的《欲望号街车》是其著名的作品之一。本文主要的研究是以浪漫主义的基本理论为基础，深入研究《欲望号街车》中的故事情节，看其如何符合浪漫主义的元素和风格。由于受到早期浪漫主义的深刻影响，在《欲望号街车》的创作中，田纳西·威廉斯也表达他关于浪漫主义的想法。他不仅很好地表达主人公布兰奇身上怀旧的浪漫和幻想，也使用了一种心理的分析方法，来进一步加强浪漫主义的特点。威廉斯也采取其他浪漫主义的创作方法，如象征主义和“塑料剧场”，这是一种戏剧的新形式。

一、威廉斯与《欲望号街车》简述

（一）威廉斯及其浪漫主义作品

田纳西·威廉斯（Tennessee Williams，1911—1983）是20世纪著名的浪漫主义美国戏剧家中成就最高的一位。他用别具一格的浪漫主义剧本创作方式，用亦真亦幻般的剧本语言给美国的当时的电影银幕和舞台带来深刻的变革。他离开了这个物欲横流的现实世界，创造了许多戏剧作品的悲剧人物，他以奇特的心理描述和关怀来审视弱势群体，以此给观众留下深刻的印象。他的代表作品有许多，如《欲望号街车》《玻璃动物园》《热铁皮屋顶上的猫》，在今天还可以在舞台和屏幕上观看，热度和知名度可想而知。

田纳西·威廉斯出生于1911年美利坚合众国的一个南方小镇中。威廉斯的母亲是一个标准的美国南部的淑女，乖巧又有灵气，但他的父亲则雄伟傲气，沿袭了祖上的军事好战传统。因此，他长大后就一直处在这种清教徒和骑士精神之间的冲突中，他在创作的一些作品如《玻璃动物园》《欲望号街车》中很明显地表达了这种矛盾。威廉斯童年有脚病，他的时间大多和祖母、母亲和妹妹在一起，虽然这是一段快乐的时光，但给他带来了一个害羞的女性性格。后来，威廉斯发现，写作可以帮助他逃离现实的矛盾和不满，所以他的写作生涯开始了。他的第一部电影《玻璃动物园》在芝加哥1944年被搬上舞台，并大获成功。

1947年，他的代表作《欲望号街车》创作完成并走上舞台，这标志着威廉斯成为南方的文艺复兴剧一派剧作家中的代表者。这之后，他几乎每隔两年都会有一个新的剧作被提上百老汇的舞台，包括《夏白色和烟》（1948）、《红魔鬼打标》（1951）、《道路》（1953）、《热铁皮屋顶上的猫》（1955）、《音乐神地狱》（1957）、《甜美的青春鸟》（1959）、《晰蝎之夜》（1961）。他的电影经常关注到南部一些老的女人及其被抛弃、流浪的诗人群体，怀旧与伤感的凄凉感充斥在他的作品中。然而，二战后的美国发生了巨大改变，这些话题在20世纪60年代时就渐渐无法吸引观众的注意力了。威廉斯的创作由此也逐渐走下坡路，到1983年威廉斯孤老去世在一个破旧的旅馆中，这一趋势都未能改变。

（二）《欲望号街车》剧情概述

《欲望号街车》讲述了被解职的老师布兰奇在乡下妹妹家中发生的一系列故事，透露出了浓浓的20世纪浪漫主义元素。布兰奇从南方的贝尔叶（BelleReve）出来，她是一所小学的老师。在家庭没落以及损失贝尔叶处的房地产和她的丈夫去世后，她开始用一种四处放浪的快节奏生活方式来解决变故带给她生活的寂寞和空虚。她开始尝试各种，甚至与学生和陌生人乱搞关系，她的学校最后炒掉了她。布兰奇失去了这份聊以度日的工作后只能乘坐“欲望号街车”去南部投奔自己的妹妹斯黛拉和粗鲁而实际的妹夫斯坦利。而希望在妹妹家开始新生活的布兰奇却因为妹夫的粗暴及崇拜实用主义的性格和自己的恩典、怀旧、感伤和浪漫的性格冲突，烦恼不已。斯坦利要把布兰奇从他的家人中驱逐出去。而当布兰奇正要开始放下过去继续生活时，斯坦利残酷地向众人宣示了她不堪的过去。因此米奇也未能和布兰奇结合。令布兰奇完全崩溃的是，斯坦利甚至了她，难以接受现实的布兰奇疯了，被送到了精神病院。

作为一个指向不一的作品，《欲望号街车》的解释方向具有多元化的特点。方法论者和理论批评家从不同的角度、不同的解释方向去阐释这部电影。二元悖反的特质（心理和身体、优雅和野蛮的悖反）使一些批评家从形式主义理论出发去解读，还有一些从现实主意的角度来理解冲突，认为作品反映了物质和精神、梦想和现实、南方种植园经济和北部工业文明之间的冲突；还有一些方法按照心理分析的理论对主人公斯坦利进行分析，认为它具有男性沙文主义的特质。本文将尝试使用浪漫主义的角度来解读电影。

二、浪漫主义概论

（一）浪漫主义的源起

在18世纪结束之时和19世纪早期，此时的欧洲处于风雨突变的过渡期，同时，在艺术上也是一个重要的转折点。古典主义流行两百多年后，已进入下降阶段，浪漫主义在这时则得到了一个辉煌的发展，这是在欧洲所有国家风靡一时的创作方法，并在北美和其他地区的一些国家发展成为强大的文学和艺术运动。

浪漫主义的崛起，是18世纪后期19世纪初由欧洲的社会和政治条件决定。在1789年，法国发生资产阶级革命，了封建专制制度，它震惊了整个欧洲。然而，在革命出现反复的过程中，资产阶级需要捍卫和巩固革命果实，革命和反革命出现了长期的斗争。经过法国大革命的动荡、混乱、受灾，似乎完全超出人们的预期。法国大革命后的现实对人们产生巨大的冲击，造成大众人民普遍的心理创伤，而这些浪漫主义艺术便表达的是这种不解的伤疤。

除了社会因素外，思想因素也对浪漫主义文艺思潮的兴起产生了影响，主要是德国的古典哲学和风靡英法的空想社会主义理论。康德等古典主义哲学家，强调天才、灵感和人的精神力量，夸大主观、自我的作用。傅里叶等空想社会主义学家，尖锐地批判了资本主义制度。虽然这些理论都是不成熟的，但不能否认它们对浪漫主义产生的巨大影响。

（二）浪漫主义的特色

上文已经表明，浪漫主义的发生和发展有着特定的社会原因和哲学原因，而浪漫主义文艺运动也与这些因素息息相关，有着独特的风格。一般表现为：不满现实，拒绝庸俗与丑恶，对奇观化有极强的兴趣，并把现实奇观化而非如实反映。他们宁愿来表达主观思想，具有强烈的情感色彩。他们通常对大自然有着强烈的爱，对那些有神秘色彩的历史和丰富多彩的民间传说很有兴趣。浪漫主义导演大多反对因袭陈规、压制个性，而要求个性解放和绝对的创作自由。从这种观点出发，他们经常采用那些具有强烈感彩的题材，尤其是戏剧等。在表现手法中，浪漫主义导演大多采用夸张和对比的手法，以达到形象鲜明、给人强烈印象的效果。

无论是这些浪漫主义产生的背景还是浪漫主义的特色，在田纳西·威廉斯的《欲望号街车》中都能管窥一二。

三、《欲望号街车》中的浪漫主义元素

（一）浪漫主义技巧的运用

在《欲望号街车》中，为了增强浪漫主义艺术特色，威廉斯主要采取了两种创作技巧：象征主义手法和“塑性戏剧”剧场形式。

象征主义，是浪漫主义的艺术家经常使用的一种方法。《欲望号街车》给观众一个个生动的象征符号，它打动了观众，这些象征元素包括中国式纸灯罩、镜子、飞蛾、被称为“”的电车等。中国式纸灯罩有着深刻的内涵，它照亮的是布兰奇和她的梦幻世界，在那里，布兰奇可以逃避现实。而当斯坦利和米奇撕毁那纸灯罩时，就标志着布兰奇的精神世界被完全摧毁。镜子和中国纸灯罩的象征意义是相似的，也代表布兰奇她自己和她的梦想世界。镜子被打破的片刻，她和她的梦想便已经触底。运用象征手法，使主体更深入，人物的性格也更生动。

威廉斯“塑性戏剧”形式的成功应用，给美国戏剧注入了新的活力。它改变了美国戏剧沉闷的现实主义的表现手法，他把传统戏剧的艺术特色和不同的艺术形式相结合，使艺术形式多样化。在《欲望号街车》中，威廉斯将舞台设置、戏剧语言、服装、音乐、音效和灯光元素巧妙结合在一起。它们的组合不仅给导演从社会、心理、道德、戏剧表演、审美方面提供了强有力的支持，增加了一个梦幻般的浪漫氛围，给观众带来双重的听觉享受和视觉感受。服装也别具匠心。布兰奇穿着高贵华丽，导演在电影中使用的美国南部口音、声音、音乐和歌曲也非常突出，激化了矛盾，衬托人物的心理，增强了戏剧的悲剧气氛，蒙上了悲伤的情绪，也预示了全剧的悲剧结尾。

（二）浪漫主义的人物塑造

目前，影评界一般认为，威廉斯的电影剧本中主要的人物具有以下特性：敏感，生于南方，出身于贵族名门，有品味有文化，清教徒式的性保守，早年有爱情的创伤，放纵自己，结果精神错乱，丧失美丽的容貌，最后被送进疯人院。而《欲望号街车》中的女主人公布兰奇正具有这些浪漫主义特质。

布兰奇身上有两个突出的浪漫特质，怀旧和幻想。她难以忍受残酷的现实，而沉溺于彩色的过去，一个天堂般的世界。在那个幻想中，她是个美丽的姑娘，她的魅力使无数人拜倒在她的石榴裙下，在那里，她举止优雅，还有教师这个体面的职业，可以说是极富诗意和浪漫情绪。通过这些幻想，也通过在她妹妹和妹夫面前的炫耀，布兰奇试图达到内心的满足感。不过，当斯坦利向众人展示了布兰奇的悲惨过去后，布兰奇就已经面临崩溃，而他对她的更是让这个昔日的女皇颜面扫地，彻底被摧毁。

事实上，这样的人物塑造是十分符合浪漫主义电影标准的，这类电影通常需要一个脱胎于现实而又因为现实的问题，再次逃离现实，通过这种人物的塑造，作家可以深刻表达出自己内心的愿望和对现实的反感，进而寄托自己的浪漫主义情怀。

四、结语：浪漫主义理想的表达

《欲望号街车》被评论家们普遍认为是不可接受的悲剧。这主要体现在威廉斯用布兰奇为代表，反映了二战后一大批在功利主义盛行后的浪漫悲剧。因此在北美深受欢迎。这部电影正是对威廉斯这一大批浪漫主义者在战后社会理想的破灭有着极度细腻的刻画，可以说，影片中残酷的社会和功利主义的社会思潮毒害了许多过去的浪漫主义者。通过这部影片，创作者向人类社会敲响了警钟，物欲横流的思想席卷了浪漫的灵魂和精神，所以，热爱美丽的事物才是人类最值得珍惜和继承的宝贵财富。而《欲望号街车》正是这种浪漫主义幻想的表达者和寄托方。

[参考文献]

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[3] 臧艳雯.论田纳西·威廉斯的女性观及其在作品中的体现[D].上海：上海师范大学，2006：32-35.

[4] 冯枫.从《欲望号街车》的人物刻画看田纳西·威廉斯男性至上的女性观[D].北京：中央民族大学，2012：62-67.

[作者简介] 周剑波（1968—），男，浙江宁波人，爱尔兰利墨里克大学英语教学法硕士，北京第二外国语学院继续教育学院副教授。主要研究方向：跨文化交际、英美文学。