论中国情景喜剧的发展

一、情景喜剧在中国的起步与发展

1、情景喜剧出现在中国荧屏的初期

在我国情景喜剧《我爱我家》这部开山之作之前，曾有几部情景喜剧被引进到中国荧幕，广东电视台在1982年引进一部《马丁叔叔》的美国情景喜剧，在1983年，同样是广东电视台，其一档综艺节目《万紫千红》将一部系列漫画《乐叔与虾仔》拍摄成为一部同名短片在节目中播出，这档节目正是受《马丁叔叔》的启发而制作的。后来广东电视台还制作了系列短剧《万花筒》，以室内景拍摄为主，加入少量的外景，在当时一度使收视率猛增。再后来，不少电视台效仿广东电视台，纷纷去取经学习，在当时新成立的广州电视台拍摄了《顺意坊》、《陈医生诊所》等系列短剧，但是由于受技术条件的限制，以及个电视台只是在形式上借鉴了《马丁叔叔》，并没有将情景喜剧的概念带给中国观众，再者，后期没有更好的创作等种种原因，这段时期的短剧在这一年退出了荧幕。虽然没有给多数中国观众留下印象，但是却能看出情景喜剧的确曾经试图要在中国荧幕上发展。

2、情景喜剧在中国的立足初期

1992年中国荧屏引入美国情景喜剧《成长的烦恼》，使很多人第一次认识到电视情景喜剧，通过一个美国家庭在生活中的点滴反应了父母与孩子在成长过程中的关系，给国人带来了很大的影响。之后从美国回归的英达与著名作家梁左、王朔等，共同策划了中国首部大型情景喜剧――《我爱我家》。1993年《我爱我家》上映初期，收视率低，并且口碑不尽人意，公共舆论对于这部情景喜剧的评价特别低，甚至于在1994年，由《成都晚报》举办的一次群众评选最差电视剧的节目活动中，《我爱我家》也位列其中。在日后的发展中，这部并不看好的情景喜剧却越来越受欢迎，1994年《我爱我家》后80集的续集开播，轰动了全国，产生了巨大的经济效益，导演英达被称为中国情景喜剧之父。《我爱我家》是中国情景喜剧的诞生之作，也是到现在为止的一部经典影视作品。之后更多优秀的电视情景喜剧跃然屏上，出现在大众的视野中，情景喜剧这一外来的文化艺术表演形式，开始在中国扎根并且蓬勃发展起来。

3、情景喜剧在中国荧屏发展时期

《我爱我家》的成功，对我国电视情景喜剧的发展起到了推动作用，不仅成立和培养了一组优秀的情景喜剧演员，更重要的是确立了以家庭为中心的情景喜剧的演绎模式。趁着《我爱我家》播出的高峰时期，在1995年“英氏影视艺术公司”的成立，相继推出了不少优秀作品，1997年《候车大厅》、《新七十二家房客》上映，1998年拍摄《中国餐馆》，还有《闲人马大家》、《东北一家人》等优秀情景喜剧作品，其中《闲人马大姐》在2002年的飞天奖中荣获“系列剧奖”的殊荣，这些优秀作品的呈现，更加促进了中国电视情景喜剧正在走向正规化与专业化。

这其中，1997年的《新七十二家房客》是英达导演第一部描写南方人生活状态的情景喜剧，是以描写一所上海老石门房子中的住户中发生的故事。这部作品总的来说不算成功，原因是多方面的，本身该剧的导演以及编剧都是北方人，对于上海观众欣赏作品的观点和立场了解的并不十分清楚。况且，拍摄地点是在北京，对于当时上海百姓的生活状态认识不是十分深刻，而南北方之间存在的差异是很显然的，无论是经济还是文化等方面，都是有所不同的。值得一提的是在这部作品中，导演英达试图将上海派的文化元素加入到情景喜剧当中，使中国情景喜剧的表现方式更加丰富，而这次尝试对于情景喜剧的发展来说是极有意义的。

1998年《中国餐馆》的拍摄，展现的是中西方文化和生活方式的不同，这部作品是导演英达根据自己早年在美国留学时期生活和学习的经历拍摄而成。这部作品描写的是一群中国人在美国的加利福尼亚开餐馆的故事，在故事中展现的一幕幕幽默滑稽的故事，让观众记忆深刻。并且导演英达也对此部作品给予了一个肯定的评价：“超出了《我爱我家》，达到一个新的高度。”，这部优秀的情景喜剧作品，自从上映以来，收视率就一直居高不下，不管是国内还是国外都对《中国餐馆》给予了很好的评价。

1998年的7月一部《老娘舅》的情景喜剧在上海东方电视台播出，这次预示着中国的南方城市开始加入到电视情景喜剧的大潮中来，这是一部正宗的上海制作的情景喜剧，揭开了上海电视情景喜剧的第一页篇章。《老娘舅》展示了热情好客、乐于助人、幽默机智、风趣可爱的老上海，展现了上海人民崭新的精神面貌。在《老娘舅》播出一年后，正式改名为《老娘舅》（家庭篇），主要演绎的是邻里之间、夫妻之间、婆媳之间的琐事细节，通过描写老娘舅一家人对于各种事情的处理，展示出生活中美好与幸福。《老娘舅》堪称为“海派”情景喜剧的经典之作。

4、中国情景喜剧的成熟期

1999年《闲人马大姐》的播出，成为了中国情景喜剧走向成熟时期的一个标志，首先它塑造了马大姐这样一个深入人心的形象，另外，2002年飞天奖中“系列剧奖”的获得，使《闲人马大姐》成为第一部获得政府颁奖的情景喜剧作品。

2004年，由林丛执导演拍摄的一部儿童题材的情景喜剧《家有儿女》，在全国的电视观众心中留下了深刻的印象，讲述的是两个离异的家庭再结合之后，父母与孩子之间发生的有趣的故事。《家有儿女》被给予了非常高的评价，并且多次获奖，第26届电视剧飞天奖中荣获少儿电视剧一等奖，五个一工程优秀电视剧奖，在第7届金鹰节中获得最佳少儿电视剧奖。

2006年，一部低成本高水平的情景喜剧《武林外传》上映，这部作品自开播之后，收视率一路飙升，自此，这部情景喜剧便红透了全国。演员们的心态轻松、活泼，不仅是年轻人喜欢，很多知识分子以及海归派都对该剧赞赏有加。2006年3月，中国电视节目榜在《新周刊》揭晓，《武林外传》获得十大创新电视人奖，2007年获得第三届电视风云榜风云大奖。

之后，众多优秀的情景喜剧作品相继上映，《美女不坏》、《小房东》、、《办公室》、《旅奥一家人》、《巴哥外传》、《奥运在我家》、《万家轶事》、《海马歌舞厅》等等，都给观众留下了深刻而美好的印象。2012年8月19日，《北京日报》文化版头版标题，“国产情景喜剧迎来春天？”，文别指出：“都市情景喜剧《爱情公寓3》成为荧屏黑马，在安徽卫视收视率一直稳居黄金档榜首；不久前，由爱奇艺推出的科幻情景喜剧《奇异家庭》，上线之前便已成功售给电视台，缔造视频网站电视剧反销电视台的一大案例。”中国电视情景喜剧跻身于荧屏，并且在激烈的竞争中，多次获得高收视率，为广大观众所喜爱，说明中国电视情景喜剧已经越来越走向成熟。

二、中国情景喜剧的艺术特征

1、强调积极向上、和谐发展的精神内涵

每一部国产情景喜剧作品，都表现了当时社会风貌的新变化和新现象。例如《奥运在我家》，因为2008年奥运会的来临，使得在北京城中一个小区的居民因感受奥运精神，因而在2008年有着美好的期盼与向往。《奥运在我家》反映在08奥运背景下，以北京为主的当代中国都市人受奥运精神的感召，积极乐观，进取向上，创造美好生活，创建和谐社会的精神风貌，真实展现他们不畏各种困难和挫折，乐观豁达，满怀热情，追求理想的现实生活。

2、相声语言与地方语言的运用

国产情景喜剧在语言风格上个人认为是一种优势，以其幽默风趣的语言形式，小品模式的表演，博得观众的笑声与认可。自《我爱我家》播出，之后上映的情景喜剧作品基本上都受《我爱我家》的影响，因为编剧梁左本身就擅长并且偏好于相声语言的运用，当然这点在情景喜剧上来说是非常有利的。相声语言本身就是一种艺术，历史悠久，源远流长，拥有非常丰厚的语言资源。中国文化博大精深，尤其的语言艺术精妙无穷，地方语言在情景喜剧中的运用尤其的出彩。例如在《老娘舅》中：“阿庆啊，伐桂侬是伐是阿拉额女婿，恩妈总归是侬额恩妈。”《武林外传》中，佟湘玉的经典台词：“额滴个神啊！”。有些经典广告语言和流行语言的运用也非常精彩，《武林外传》中郭芙蓉的口头禅：“确定一定以及肯定”，拉近了与中国年轻一代观众的距离。在这部作品中，还有广告、歌曲、戏曲、新闻等等多种元素，创造出一部别具特色的中国式情景喜剧。

3、地域性特征明显

中国式的情景喜剧地域化非常的明显，总的来说分为六个不同的派别，分别是京派、海派、粤派、关东派、长安派。京派代表主要是以英达的作品为主，英达的作品语言风格幽默，情节中演绎的故事主要是围绕生活中琐碎事情，以幽默风趣的语言形式带给观众欢乐。主要代表作就是《我爱我家》与《闲人马大姐》，展示北京城市人的风貌。北京城是平民文化与贵族文化的融合地，在作品中呈现出的北京都市人的优越感正恰如其分地说明了这一点，时不时的关心着国家大事，即便是退休了的傅老与马大姐，对于身边的发生琐事也都觉得事事都关己。海派的情景喜剧作品主要是以上海市位背景，通过演绎平凡市民的普通生活，折射出上海人民的生活现状与精神风貌，《老娘舅》就是海派的典型代表作品。上海市一直以来就是中国比较发达的一个城市，上海融合了多种文化元素，具有多元性与开放性的特点。《老娘舅》中方言的运用也成功地呈现了上海人的优越感与排他的特性。海派情景喜剧除了语言的幽默以外，更加偏重夸张的表演。反映广东地域文化的情景喜剧属于粤派，代表作品有《外来媳妇本地郎》，该剧充满现代大都市生活气息和浓厚的广州地域特色，人物个性鲜明，语言风趣幽默，情节曲折动人，具有很强的观赏性和娱乐性.关东派的代表作品是《东北一家人》，这部作品展现了浓郁的东北气息，其浓重的东北口音展现了东北人大气、善良、豪爽的特性。长安派情景喜剧以陕西方言为语言形式，展示了西北地区长安的历史风貌与变迁，长安人民的生活态度。

三、中外情景喜剧的对比研究中有哪些不同

中国的情景喜剧最初完全是参照国外情景喜剧的模式而来，在某些方面有着共通的特性，然而，情景喜剧发展至今，国产情景喜剧与外国的情景喜剧还是有很多不同的。我们拿美国情景喜剧来作个对比。

首先在故事情景安排上，中国情景喜剧每个故事中有一个线索，根据这条线索来讲述一个故事发生、经过与结束。这样的情节安排比较容易控制故事发生的节奏，而且适应中国观众的接受能力与接受习惯。而美国情景喜剧在故事中，会有多个线索，在故事中每个角色都对故事的发生起着非常重要的作用，每个角色，每个人物都有故事发生，而每个角色身上发生的故事又是紧密相连的，整集的叙事相对来说更加精彩，更加有看头。美国一部情节喜剧《爱你到死》就是围绕着两个故事情节展开叙事的。

其次在面向的社会层次上有所不同，中国情景喜剧作品主要是平民化的，面向大众的，是老百姓接受并认可的。而西方的情景喜剧，主要展现的是家庭条件优越，生活富裕的中产阶级。美国情景喜剧《我爱露西》、《成长的烦恼》等，也折射出了美国多数家庭的生活现状与精神风貌。

再者，在语言风格上中国情景喜剧具有明显的民族风格，主要表现就是方言的运用，文化与审美的不同决定了这一特性。美国情景喜剧偏重于语言幽默感，充分了运用了美国语言的鲜活特点，对于这方面要求高质量和精彩的幽默效果。另外，美国情景喜剧作品在肢体语言的运用上比较夸张和开放，比如的动作在我国情景喜剧作品中就不会出现。

结语

我国情景喜剧有着很多优势，有着深厚的文化底蕴，独特多样的语言形式，具有中国特色的制作方式，优秀的创作团队。但是在创作与发展的过程，需要经历很多尝试与历练，在借鉴与总结的同时，还要保证创作与拍摄的质量，不管在制作方面还是在内容上都需要有进一步的突破，以满足广大电视观众的心理需求，并且获得一定的经济效益与社会效益。中国电视情景喜剧的发展，会有更加美好的明天。

参考文献

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