岭南园林应该这么看

时间:2022-10-03 12:58:50

岭南园林应该这么看

它们安静,甚至于寂寥。这似乎不应该。

北起皇家园林,南至江南园林,无不票价昂贵、游人如织。而与上述二者呈鼎立之势的另一园林支系―岭南园林,却偏安南岭之南,日渐蒙尘。顺德清晖园如此。番禺馀荫山房如此。东莞可园、佛山梁园亦如此。

是它们地处偏远吗?不是。是它们不值得一看吗?更不是。深究原因,其实是不少人不懂它们的美。看岭南园林,不能像看皇家园林、江南园林那般,因为你很难从它们身上找到传统园林那种画境高古与诗意清韵。相反,它们最先充盈你眼帘的是其重彩装饰。从岭南本土的瓜、果、花、鸟、虫、鱼等素材中取材,通过本土工艺表现的彩窗、灰塑、木雕、砖雕、陶瓷……可谓满目纷繁富丽。

先说色调。传统园林的代表一一江南园林,多以灰、白、黑的素色为主色,色调风格力求淡雅。灰黑色瓦顶、栗色梁柱衬以白墙与水磨砖所制成的灰色门框窗框等,合乎中国文人“素淡空灵”的人生哲学,暗寓其“淡泊明志,宁静至远”的精神追求。

而岭南四大园林无一例外都大量使用了彩窗装饰。如可园中的“亚”字厅、馀荫山房中的深柳堂等,最突出的要数清晖园,其规模在全国园林中也极为罕见。其中最为著名的一套彩窗,是镶嵌在清晖园沐英涧入口处上方那套清乾隆年间的“羊城八景”组画,目前被鉴定为国家一级保护文物。沐英涧的玲珑榭内还有八块红片玻璃,也是弥足珍贵的清代文物。

在岭南园林中被广泛运用的还有灰塑。灰塑是岭南民间建筑主要装饰工艺之一,常在旧式民居的山墙两边根据题材和空间需要,将花鸟、山川等景物随形就势地穿透墙体加以塑造,立体效果突出。可园内展示的“百鸟朝凤”就是一幅硕大完整的灰塑壁画,色彩富丽、饱满。而清晖园内大小灰塑壁画更是琳琅满目。大大小小的灰塑壁画时隐时现,加上木雕、砖雕、陶瓷等等,使岭南园林色彩缤纷。

显而易见,与推崇“雅淡”的江南园林恰恰相反,岭南园林通过浓墨重彩,显出的是其审美中的世俗情趣。这种差异,是岭南文化和心理在审美上的折射,也与地域有关。岭南背倚五岭而面朝大海,处于中原文化与海洋文明过渡和交织的地带。由土著文化、移民文化以及海外文化交流、碰撞、激荡、整合形成,平民、务实、开放,这样的文化心理折射在造园审美上,就形成了岭南园林自成一格的审美倾向――不是北方皇家园林的恢弘瑰丽,而是小富即安的殷实低调:不是江南名士园林的疏朗清韵,而是切近亲和的世俗浓丽。

再看结构。叶圣陶曾在他的《苏州园林》中说,江南园林“务必使游览者无论站在哪个点上,眼前总是一幅完美的图画”。的确,观江南园林,总是画意盎然。作为文人名士或习业治学、或归隐静思之地,江南私家园林处处体现着文人雅士的理想与人格追求,不遗余力地追求“虽由人作,宛自天开”的意趣。

若以此“图画说”观岭南园林,则显得有些格格不入。在原貌保存及复原得较为完好的可园,实体建筑如草草草堂、擎红小榭、邀山阁、双清室、绿绮楼、可轩和可堂,均被布局于园林的前半部分。小小的空间里,阁、楼、庭、堂各式建筑高低错落,紧凑有致。后半部分则慷慨地安置着明净开阔的可湖。但任意一个角度。都绝难形成一幅唯美画面。清晖园的造园结构与可园如出一辙,同样是园开两半,一边以建筑为主,紧凑密集;一边以水景为主,疏朗开阔。

很显然,采用这种大疏大密的结构绝非为了入画,而是出于宜居、实用的主旨。专家认为,岭南园林都设置了比较开阔的庭院,将具有居住功能的建筑物沿园林边线成群成组地布置,围成内园林空间,使园林空间与日常生活空间紧密结合,这种布局十分适宜岭南的暖湿气候,不仅使整个空间获取了良好的通风条件,还利用了园林所形成大面积的阴影减少热辐射,降低温度。这一点,想来应是江南园林的主人们当年没有考虑到的。

广东人务实,看来岭南园林亦如是。

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