花鸟画“四大名旦”及其作品的投资价值

花鸟画以展示大自然的蓬勃生机和蕴涵生活的美好寓意，成为中国画苑雅俗共赏的种类。正像京剧有梅兰芳为首的“四大名旦”那样，20世纪中期的海上画坛，也出现了各展风姿的花鸟画“四大名旦”，他们的作品以独特的艺术魅力为中国现代花鸟画舞台增添精彩。此四人就是江寒汀、张大壮、唐云和陆抑非。

海上画坛驰芳名

江寒汀（1903-1963年），名上渔，以字行，江苏常熟人。16岁从陶松溪习花鸟画，28岁开始以鬻画为生，于上世纪40年代寓居沪上。江氏为求生存，独对海派先驱虚谷之画心领手摹，刻苦用功，久而久之，几可乱真。唐云曾评曰：“虚谷画多枯笔涩笔，微乏丰润之致。故友寒汀老兄偶拟其意，不仅得其笔法，华茂之气，活跃纸上，有过虚谷……”。此后，江寒汀又纵观明清名迹，兼学林良、吕纪、华、任颐，悟其谨严放纵之情，由此技艺益进，画格升华，无论双钩填彩，还是没骨写生，皆能得心应手。其画风近清代华一路，构图稳健，笔墨老到，色彩明丽，形象生动。江寒汀尤喜描绘各种禽鸟，所作无不栩栩如生，神形兼备，具有精妙高超的写生本领，曾作一幅60余米的《百花百鸟图》长卷，千姿百态，极见功力，一时广为画坛称颂。

张大壮（1903-1980年），原名颐，号养庐，别署富春山人，浙江余杭（今杭州）人。1916年随父至上海，师从李汉青学恽派花卉，1921年为庞虚斋赏识，得摹名家真迹，其后即以鬻画为生。1945年后执教于中华文艺书画学院和行余书画社。1954年加入华东美协，1956年后被聘为上海中国画院画师。张大壮崇尚董其昌的文人画理论，其花鸟画取法恽寿平（南田）没骨写生之法，旁采徐渭、陈淳、朱耷、石涛、华诸家，尤擅画牡丹、虾等。晚年对瓜果蔬菜情有独钟，常从市场购取时鲜品种，置于室内，观摩写生，体察入微，视若珍玩。此等平常之物，在其笔下变得灵气盎然，洋溢着温馨乡情，故张氏被誉为“现代都市田园画家”。他的画，造型准确，敷色鲜润，有光影明暗的透视感；用笔施墨，以书法为基，颇富涵蕴。张大壮还善于以大笔作细画，其悬腕运毫之功，令人称奇。

唐云（1910-1993年），字侠尘，号药翁、老药、大石翁等，浙江杭州人。自幼酷爱书画，19岁即任中学国画教师，1938年移居上海，先后在新华艺专和上海美专任教。1949年后先后供职于上海市美协、上海中国画院，曾任中国美协理事、上海美协副主席、上海中国画院名誉院长等职。唐云的花鸟画，早期多借鉴华和石涛，尤得益于新罗道人的潇洒多姿。及至晚年，从转益多师中形成自己的风格，用笔柔中有刚，施墨苍润拙朴，更增添了一种苍劲奔放、清新隽永的意味，似不经意，却能于平淡中见奇崛，于天真中蕴新意。唐氏多才多艺，于山水、花鸟、虫草、人物，无所不精，尤以画荷驰名，素有“唐荷花”之雅誉。唐云还是一位注重艺术修养的画家，富收藏，精鉴赏，极喜收藏古今画家的创新之作，如朱耷、石涛、华、赵之谦、吴昌硕、齐白石等，于画外求其画。唐云的书法挺劲而飘逸，风格独特，与绘画相得益彰。

陆抑非（1908-1997年），初字一飞，江苏常熟人。早年师从李西山、陈迦庵，后入“梅景书屋”，为吴湖帆入室弟子，改字抑非，对吴的没骨花卉耳濡目染，心领神会。陆氏曾执教于上海美专、新华美专、苏州美专，1959年应潘天寿之邀赴杭州任浙江美术学院教授。生前为浙江画院顾问、西泠画院副院长、上海中国画院画师。陆抑非初擅工笔重彩，后以写意为主。他的工笔画上追两宋，写意画则承元、明传统，兼以宋画为格，力追周之冕、陈洪绶、华以及徐渭、陈淳、朱耷、石涛诸家，笔墨气骨开张，雄健豪放，自成一格，故成就更高。所绘牡丹，尤得南田没骨渍染之精髓，妩媚而无甜俗之气，气清韵幽，润含春雨，满纸清趣，故有“陆牡丹”之誉。上世纪60年代后，陆抑非画风大改，汲取大写意之长，由工变放，笔墨生辣，色调浓郁，雄健有余，娴雅稍逊。

“四大名旦”都出生于物华天宝、人文荟萃的苏杭之地，又长期在上海这个中国现代最大的商埠闯荡谋生，有共同的兴趣和大致相同的艺术经历，故其作品具有一定的人文和地域共性：都擅长以兼工带写即小写意的绘画语言形式，博采群芳，自出机杼，趋时务新，雅俗共赏；摒弃古代文人画的冷逸和清高，却又不失真趣，洋溢着生活的浓郁芳香，给人以美的享受。然而，“四大名旦”在艺术上却又有鲜明的个性，自成一格，各有千秋。江寒汀用笔爽朗，清艳明丽；张大壮融汇中西，章法别致；唐云妙于变化，清新隽永；陆抑非笔墨老辣，痛快淋漓。

拍卖场上竞风流

江寒汀作品是艺术品市场较早“下海”的弄潮儿，参拍机会亦较多。1993年香港佳士得拍卖的《群鸡图》以4.3万港元成交。1996年中国嘉德秋拍，其《春江水暖图》以3.08万元成交。2004年上海崇源拍卖的《佳果清芬图》手卷，估价18～25万元，最终以33万元成交。2005年共拍出江寒汀国画作品308件，总金额2169万元，平均每平尺3.1万元。

张大壮的画于上世纪80年代末开始在拍场露面，但数量不多。1993年上海朵云轩所拍的《玉树文禽图》以2.2万元成交。1997年中国嘉德春拍的《花卉》册页，成交价3.3万元。2004年上海朵云轩拍出的《蒲塘清趣图》，成交价8.8万元。2005年共拍出张大壮国画作品113件，总价388万元，平均每平尺2.49万元。

唐云的花鸟画是港台、大陆艺术品市场的热点，尤以早、中期作品更受欢迎，且频频出现于大小拍卖会上，成交率颇高。1993年上海朵云轩拍卖其《清涟鱼乐》成扇，泥金设色，背面高野侯书法，以2.4万港元成交。1994年香港苏富比拍卖的《桃鸽图》以1.3万港元成交。1997年上海朵云轩春拍，其《花鸟图》册页以9.02万元成交。同年，中国嘉德所拍的《枇杷》以6.38万元成交。2005年中国嘉德所拍之《初夏薰风图》以30.8万元落槌。2005年唐云作品共成交1073件，总金额为7973万元，平均每平尺1.23万元。

陆抑非花鸟画的市场行情：1993年上海朵云轩拍出其《桃花飞燕图》，成交价1.2万港元。1994年广州拍卖会上，其《荷花》书画扇面以2.2万元成交。1997年上海朵云轩春拍的《花鸟》四条屏，成交价3.52万元。2005年广州艺拍以9.9万元将其《孔雀图》成功拍出，为估价的3倍。2005年共拍出陆抑非国画作品150件，总价1179万元，平均每平尺4.29万元。

投资收藏两相宜

上世纪80年代以来，“四大名旦”的精品佳作先后登上了中国艺术品拍卖舞台，虽无惊世骇俗之举，但一直为投资者所关注。理由很简单：首先是因为“四大名旦”早在上世纪30年代便是海上画坛的一朵奇葩，且大半个世纪以来长开不败，他们的绘画成就引起了当今画坛及收藏界的广泛兴趣，其作品在市场上倍受青睐。2005年西泠秋拍推出的“四大名旦”专场，100多件精品佳作繁花似锦，场上竞争激烈，人气旺盛。 据资料统计，2005年 “四大名旦”共拍出作品1644件，总成交金额约1.2亿元。这是一个很有说服力的数据。再是历年来其作品价格坚挺，稳步上升，没有大起大落，基本上符合我国艺术品市场发展的总体趋势。上世纪90年代初期，每平尺多在3000元以下，近几年才升至每平尺1～4万元，没有人为操作因素和泡沫成分，也与当前艺术品市场某些名家所创造的“神话”无缘。应该说，“四大名旦”作品的价位目前尚属偏低，特别适宜中小投资者参与。从长线来说，几无风险可言，且增值潜力不可小觑，随着时间的推移，一定会获得丰厚的回报。

虽然从整体看是如此，但各人的作品市场表现并不一致，存在较大的差异性。例如，唐云的作品起步早，成交率相当高，但由于存世量多，赝品频繁出现，故近年来价格已有所回落；张大壮的作品因上市少，且构图和笔墨独异，造假较难，伪作极少，故近几年价格增幅比唐云作品大。

此外，在投资、收藏“四大名旦”作品时，还需注意另一个现象，即同一画家的作品，不同创作时期和不同艺术品位，直接影响价格的高低，甚至相差悬殊。如陆抑非的花鸟画价格目前已跃居四人之首，这主要是因为陆氏不断求进、创新，使作品内涵丰富，精妙绝伦，但也要注意到他晚年有一些以雄盖秀、娴雅不足乃至草率之作，应当加以认真区分，树立精品意识。 （责编：唐陌楚）