闽剧“王茂生进酒”化妆设计浅析

摘 要：结合戏曲舞台的化妆设计特点，阐述闽剧《王茂生进酒》的人物化妆设计特点

关键词：闽剧；舞台；化妆设计；经验；特点

闽剧又称福州戏，已有四百多年的历史，是中华民族艺术的一个瑰宝，为福建省五大剧种之首。2006年成为首批国家级非物质文化遗产。发源于福建闽海一带，流行于闽中，闽东、闽北地区并传播到台湾及东南亚各地。闽剧具有昂扬奔放，委婉动人，明快活泼的音乐格调和艺术特色，在历史的进程中形成了自己的艺术特征。舞台化妆是戏剧艺术的重要手段，化妆造型设计是闽剧舞美的重要组成之一，它和服装、灯光、布景、道具等等、都是运用自己的手段来帮助演员成功塑造人物。我从事闽剧艺术化妆设计将近二十年，参与了几十本大小戏的化妆创作，闽剧《王茂生进酒》是一出百姓爱看到专家称好的优秀剧目。2009～2010年度入选为国家舞台艺术精品工程资助项目，本文结合该剧的化妆实践，浅析我们闽剧化妆特点。

《王茂生进酒》取材于传统剧目《红祾袄》，原剧讲述的是千金小姐柳金花与落难公子薛仁贵的爱情故事，平民百姓王茂生只是配角。作者周祥光同志作了创造性的改编。原剧中生活在社会疧层的小人物王茂生一跃成为全剧的主角，王茂生夫妇倾其所有无私助人，苦中寻乐，仁厚仗义集中体现了平民百姓善良朴实，乐善好施的高尚情操。风雪途中，王茂生夫妇救起穷困潦倒，奄奄一息的薜仁贵，义结金兰后又促成薜仁贵与柳金花之良缘。为了博取前程，薜仁贵于妻子临盆之际，投军远行，从此音信两茫茫。为了抚养其家室，本不宽余的王茂生夫妇饱受生活的折磨，苦熬艰难岁月，几乎倾尽所有，直至薛仁贵衣锦返乡，才如释重负，以十五年的血与汗实践了（有你哥的，便有她母子的）千金一诺。然而兄弟荣归，王茂生却两手空空，一贫如洗，筹不起一件像样的礼物为兄弟接风洗尘。为了掩人耳目，争争面子只好以水充酒，送往庆贺、不料却被当场揭穿……

本剧是一出古装喜剧，导演根据编剧的立意重新定位，要求在人物设计上要大胆的创新。《王茂生进酒》中的王茂生，在剧情开始时主要是生活化的妆，在舞台呈现的整体上必须幽默诙谐的整体造型。我用海棉块在整个面部轻施粉疷，根据演员脸上的骨骼结构，描画上阴影，特别对眼睛和眉毛处理得恰到好处。腮红上突破传统的戏曲妆面的打法，在眼睛下方打上渐层的腮红。眉毛和眼睛都画得偏粗短。为了加深演员的面部表情与形体动作，我让饰演王茂生的演员在镜前做各种表情，突出其喜怒哀乐等表情。作者往往给年角色年龄上的提示，剧中十五年后那一场，短短的五分钟换妆，我通过立体化妆法，给演员粘上了粗乱的半络腮胡，不仅体现了年龄，对角色年龄的依据，又充分的把十五年后的沧桑面孔淋漓尽致的展现在舞台上。通过化妆处理，使人物更有立体感，更贴近剧中人物，为王茂生这一小人物形象增添了不凡的魅力。

成功的化妆造型，除了能够在外形上让演员更接近角色之外，还具有帮助演员进一步理解角色，探索形象的力量。《王茂生进酒》中的花嫂，举手投足间情绪饱满，质朴中显真情，坦荡中出善良，她的化妆造型主要以浓眉大眼为主要特征、身着粗布衣，头系碎花布，典型的古代卖花线的女子。这一造型展示了花嫂生、冷、倔、硬的个性及性格中飘逸出的几许饶有特色的粗糙。她善良、诚信、坚韧通过风雪中救薜仁贵，帮柳金花与薜仁贵成婚。鼓励薛仁贵投军照顾其妻子，尤其在笫六场为救生病的小丁山要不要卖掉全家剩下的唯一收入来源的老母猪的戏，她不乏良知，展示了典型妇人的厚道与朴实。十五年后一贫如洗的她仅剩下一身的补丁衣和绑在头上的小碎布。这种化妆造型在很大程度上帮助演员成功获得了角色的自我感觉，表演者透过精心刻画的人物外貌和行为，把自己对剧中人物的内心世界，思想性格，形神态的理解和体验，以纯熟精湛的演技于一声呈现在广大观众面前。

通过《王茂生进酒》的化妆设计和多年的创作实践经验，我觉得化妆设计首先最要紧是要把握好人物生活时代的背景。人生活在一定的时代之中，必然会带上时代特征的烙印。不同时代赋予人以不同的精神面貌，思想状态以至于穿着打扮，化妆必须做到与之保持一致、和谐统一。其次，化妆要凸显人物的性格特征，性格不同的人由于文化素养不同，也会在外形上显现出不同的特征。化妆就需要把握角色的具体细微差别，将其最重要，最本质的特征显现在外貌上。还有，戏曲化妆还要尊重和弘扬传统的基础上，根据剧情需要，从色彩和细节的变化上发挥想象，进行突破性的创新和设计，休现编剧和导演的意图的同时，给观众留下深刻的视觉印象。

化妆是一项实用有趣的工作，以不同的化妆用品、材料为基础，运用各种表现技法塑造出千姿百态的人物形象，展示出化妆设计特有的魅力，特别能够发挥人们的主观能动性、想象力以及观察能力。无论是作为化妆师还是业余化妆爱好者，通过学习和实践，都会创作出富于个性的作品，展示出特有的审美能力。化妆也给人们带来了更多的美好享受和精神愉悦。在戏曲、电影、电视艺术领域中，化妆更是必不可少的创作组成部分。随着社会在不断发展，人们的审美习惯也在不断的改变。舞台戏曲化妆造型对化妆师的要求会越来越高。所以作为一个化妆师不仅要练就扎实的基本功，还要加强自身的修养，更要掌握更多的新技法，我们的造型意识，观念形态也要跟着社会，跟着时代不断改变和更新，以便使我们手下所塑造的艺术形象更加经久不衰、耐人寻味……

作者简介： 程朝晖（1973—），女，福州人，福州闽剧艺术传承发展中心舞台技师。