浅论山水画笔墨表现中的韵律美

摘 要：在绘画作品中，韵律美不仅可以加强笔墨的表现，同时也会增强整个画面的视觉效果并起到深化主题的作用。纵观中国绘画作品，韵律美始终贯穿其中，如 “用笔的一波三折”“用墨的干湿浓淡”“气韵生动”等，其不仅可以使画面产生‘和谐统一’的效果，还能使欣赏者与画家产生共鸣，具有重要的艺术价值。

关键词：韵律美；笔墨；和谐；对比

中图分类号：J305 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）09-0219-01

一、韵律美在山水画笔墨元素中体现的重要性

韵律美即和谐美，指画面诸因素的关系在一定的表现手段、感情支配等多种条件下所达到的和谐统一。要做到画面的整体和谐，必须尊重大自然本身的韵律美，笔墨的表现也必须通过各种途径营造出各关系之间的和谐与统一。笔墨的干湿、浓淡等变化，且画面的用笔、鲜明的层次、丰富的色彩等都从不同方面体现着韵律美。

随着中国画的发展，以及人们审美意识的逐步提高，艺术家对画面效果的营造也迎来了巨大的挑战性，同时，大自然有其自身规律，物与物之间存在着强烈的韵律美，艺术家应敏锐的发现这一现象，尊重它、感受它，并要将韵律美充分运用在实践中，增强画面的视觉冲击力，同时与欣赏者产生共鸣！由此可见，笔墨表现的韵律美应提到一个新的高度，变得更加丰富和完善。

二、笔墨的韵律美在山水画中的应用

作为绘画实践者，深刻体会到创作一幅作品，首先要确定追求一种什么样的视觉效果，如画面中的感觉---富贵、野逸、淡雅等，从中选出所要表现的感觉作为整幅画面的核心，然后用这种感觉去营造画面的主题。当然，韵律美并不是一种固定的艺术表现语言，它常常隐含于画面内，它追求的是一种情感、意境的综合艺术效果，在画面笔墨的营造中随之而产生，它是看不到摸不着的，但却起着十分重要的作用。再者，笔者深知，每次作画时的用笔都是有顿挫、有快慢的进行，这也在一定程度上受韵律美的支配。例如，在山水画中树的表现，大多数情况下采取“一波三折”的表现手段，这样看起来会更加硬朗、挺拔一些，叶子的表现也是虚实结合，这样既不会显得太紧张又不会显得太松懈，而且生动自然；当多棵树出现的时候，画者要先观察并总结树木的生长状况，在根据画面需要经过艺术加工进行主观处理，考虑好每棵树木之间的关系，突出最主要的一棵或者一组，其它皆可统一处理。并且这种树木的表现方法在画面其它地方也要或多或少的出现，以于之呼应，使整个画面达到既对比又统一的效果。树木在接近天空的部分要模糊化处理，以达到画面的悠远感，这种无限延伸的空间正是韵律美所达到的效果。当然，在山水画作品中，山石是主要的表现语言，这时的用笔主要根据画面的整体需要来决定其是用中锋还是侧锋，是结构型还是没骨型，但必须使其存在具有一定的价值，是主体还是衬托等。这些无疑都体现了画面的韵律美。

综上所述，树木、山石自身的生长规律以及中国画本身的这种表现方法，就决定了其必然会有韵律美。加上画者自身的情绪也是具有韵律的，在表现中必然会融入自身的想法、气韵等，也增加了画面的韵律美。

三、笔墨的韵律美对山水画画面效果的营造

笔者认为“笔墨的韵律美”是一幅画成功的关键，因此要对它予以重视性，并巧妙利用这一因素，营造画面效果。在山水画中，“墨有干、湿、浓、淡、焦，若能将其好好运用，注重自身的变化与韵律，可达到浓中有淡，淡中有浓，在经意与不经意之间产生丰富变化，使画面达到虚实相生、和谐统一之境界。

（一）“虚实相生”之境界

在山水画中，“实”则指用笔用墨的到达之处，常用来变现万物之生机盎然，“虚”则是相对于实来讲的，常指“无画处”或者“朦胧处”，是‘实’的必要补充。在画中，虚实的对比需要在一定地韵律下进行，否则画面将会杂乱无章，毫无美感可言。画面只有达到“虚实相生”之境界，才会让欣赏者真正感到美的享受、心的愉悦。

清代方薰在他撰写的《山静居画论》中说：“古人用笔妙有虚实，所谓画法即在虚实之间。虚实使笔，生动有机，机趣所之（天机、生趣所达到），生发不穷。”“古人用笔妙有虚实，所谓画法即在虚实之间。虚笔使笔生动有机，机趣所之，生发不穷。”可见，在山水画中“虚实相生”之境界是通过对笔墨的处理表现出来的。

（二）“和谐统一”之境界

在山水画中，“和谐统一”常指画面各物象各因素在笔墨的表现下，追求丰富变化的同时相互制约、相互协调，在矛盾中实现画面的协调。

从古至今，画者就很注重画面的整体与和谐，这种协调需要艺术家掌握娴熟的绘画技巧，通过笔墨语言表现出来，使笔墨、画面形象在一定的韵律下做到和谐统一，使欣赏者感到视觉的舒适性和美学的巧妙性。

四、结语

作为绘画艺术实践者，应加强运用笔墨的韵律美，并尽可能的把它发挥到另一个新的高度。通过对本课题的研究，使笔者将学习与实践紧密结合，从而对笔墨的韵律美有了更加深入的认识与理解，并为以后的实践提供更加全面的指导意义。

参考文献：

[1]林木.笔墨论[M].上海画报出版社，2003.

[2]陈传席.中国山水画史[M].天津人民美术出版社，2001.

[3]宗白华.美学散步[M].上海人民出版社，1981.