论图片新闻艺术

数字时代，图片说话，图片新闻已经慢慢成为新闻媒体传播的主要手段。对于过去报头大幅标题加文字新闻，现在的报纸，网站取而代之的是配以富有冲击力的大幅图片。对于现代社会高强度，快节奏的生活工作方式，人们似乎更容易接受图片新闻的简单明了。图片新闻正是以它的的易读性，速度性和娱乐性迎合了受众，已成为现代社会的主流传播方式。图片新闻在媒体中的重要性超越了以往新闻史上的任何一个阶段。

进入新世纪，经济全球化，传媒现代化，数字网络化的迅速崛起与广泛应用，使媒体间的竞争日益加剧。进入“读图时代”的报刊如何在激烈的市场竞争中克敌制胜立于不败之地，新闻图片无疑占据了重要一席。今天数字技术早已渗透到了书籍、杂志、报纸、广播电视这些传统新闻媒体之中，伴随着信息生产、复制、传播、接收、反馈的全过程。可以断言新闻媒体在传播技术上已步入数字时代。

信息化与数字化密切相关，数字化技术的高度发展为信息化提供了可能。信息化就是所有开发、储存和处理信息的过程，都向电脑可读取的数字化形式转变。这是信息化社会最主要的特点之一。音乐CD、公共长途电话通信网络都是人们熟知的数字化传媒。报刊书籍等行业许多运转环节也已经电脑化，“印刷媒体”成为数字化传播活动的重要组成部分。广播和电视行业也处在数字化的转变过程中。这一过程一旦完成，将对社会生活格局产生重大影响。当新的媒介传播方式介入人们的生活时，它必将冲击现行的传媒消费格局。而传媒行业格局、传播方式和传播内容的变化，必然会孵化出新的生活方式，新的社会关系，新的社会议题及新的社会文化，必然引发传播服务行业的竞争和传播受众格局的重组。

在新闻媒介逐渐步入信息化的数字时代时，图片新闻已经慢慢成为平面新闻媒体传播的主要手段。对于过去报头大幅标题加文字新闻，现在的报纸、网站取而代之的是配以富有冲击力的大幅图片。对于现代社会高强度，快节奏的生活工作方式，人们似乎更容易接受图片新闻的简单明了。图片新闻正在以它的的易读性，速度性和娱乐性得到了受众的接受，已成为现代社会的主流传播方式。图片新闻在媒体中的重要性超越了以往新闻史上的任何一个阶段。

在传媒产业内部，印刷、广播、电视和网络媒体业务之间贯通和交融，也在快速发展。新闻摄影面临数字化的全面改革，提高新闻图片的感染力、冲击力，增强新闻图片的时效性，是时代要求，是新闻媒体竞争的需要。

数字技术强化了新闻摄影对时效性的要求。在传统的机械复制时代，由于新闻记者所拍摄的胶片必须进行冲洗、放大，进而再进行挑选、编辑，新闻图片的发稿时间常常多达十几个小时甚至更长。而在数字时代，新闻图片完全可以做到即摄、即传、即编。当摄影记者按下快门的一瞬间，新闻照片就已经发回了记者所在媒体的编辑部，这对于每一个摄影记者来说都是激动人心的。

数字技术令新闻摄影的工作重心发生了转移，令新闻摄影的操作难度降低。在胶片时代，摄影记者不仅要专注于用镜头捕捉某一特定时刻，将光线、新闻事件、画面主体等所有视觉因素完美地结合在一起的“决定性瞬间”，同时还要兼顾一般摄影的技术标准――曝光、对焦、色温、明暗对比度、构图。一旦摄影记者按下快门，也就意味着一张新闻图片的拍摄已经完成，新闻图片在后期所能做的修饰仅限于裁剪。而在数字时代，摄影记者按下快门仅仅意味着获取这张新闻图片的开始，图片的曝光、色温、明暗对比度、裁剪都可以通过特定的计算机软件进行后期调整。虽然过度地依赖计算机的后期调整可能会引发某些道德和法律问题，但是不可否认，数字技术令新闻摄影工作的后期编辑与前期摄影变得几乎同等重要。

一套完整的数码摄影和数字传输系统建立以后，新闻摄影的成本消耗已经降到最低。如果不考虑对器材本身的耗损，拍摄制作费用已经几乎等于零。随着高新技术日新月异的发展，高像素品质的数码影像完全可以满足人们的需求。

完美的形象表现，不是指凭着主观的美好愿望去追求超越现实生活的“美”，而是指能够更好地运用摄影手段，充分地表现出新闻事件的本质和作者所要强调的主题。让照片赏心悦目，作为摄影的一个基本要求本无可厚非，但如果一味地求美，陷入唯美的误区便本末倒置了。例如，一些摄影记者喜侧光、逆光，不用顺光；喜用自然光，不用闪光灯；构图时总是追求画面完美无缺、背景干净、画面丰满、场景对称等等。这样的结果，只会直接导致许多画面的重复和人为导演的发生。客观条件是无法改变的，一定要树立有什么条件打什么仗的观念，不管什么环境，可不可以这么拍，先拍下来再说。任何陈规都是可以打破的，一些超常的构图、新鲜的角度和意外的表现方法都可以尝试。只有摄影记者的观念变了，美才不是单纯的表象的美，才能表现主题并达到最佳的效果。

新闻摄影尤为注重其影像的真实性，图片新闻以其真实能感优于普通的文字新闻，因此也更需注重其本身的真实，法国新闻摄影大师卡蒂尔布列松以著名的“决定性瞬间”理念闻名于世，“随时随地准备扑过去抓拍生活中的精彩镜头”成为他的艺术信条。他曾说：“拍摄照片，是在反映事物本质的所有条件都具备了的时候，去抓取变换流逝的现实，正是在这一时刻，准确地抓住了形象的本质。”他的作品都是在人物、事件最有表现力和感动力的一瞬间拍摄的，事件的实质就暴露在这一瞬间。《印度1947年》是布列松的杰作，照片以恍惚的车轮凸显了混乱、动荡的社会，以骨瘦如柴，被母亲双手紧揽怀中的婴儿向世界发出呼吁。作品恰到好处地抓住了婴儿向镜头惊惧一瞥的瞬间，而这一瞥的瞬间蕴藏的生命活力，恰与环境、身躯形成强烈的对照，一种怜惜生命之情，会在你接触那一瞥的刹那间油然而生。优秀的新闻与纪实摄影家要能了解人生，预知情况变化，当机立断，在人物情绪高潮，事件发展高潮的一瞬间，保留下永恒的形象。在拍摄时，不应窜改现实，客观记录，在后期也不应该窜改原有的效果。布列松始终坚持使用标准镜头，它的照片使底片上的全部，不做任何剪裁。

新闻图片在注重其艺术性的同时更需要注重真实性，数字时代给了我们更多拍摄出优秀新闻图片的机会，同时互联网技术以及快节奏的生活方式，人们也更容易接受图片新闻，因此图片新闻必须更有艺术感染力更具备视觉震撼性。（作者单位：安徽省马鞍山市曼迪新医药总公司）