皮克斯动画电影的叙事策略

时间:2022-09-26 07:12:35

皮克斯动画电影的叙事策略

【摘要】本文试从皮克斯动画电影叙事角度分析皮克斯成功的原因和与众不同之处,以期给我国的动画发展以启示。

【关键词】皮克斯 现实主义 叙事 代码 动画电影

皮克斯出品的动画电影以其精彩的故事、精湛的三维动画制作技术,在世界动画电影发展史上书写了浓墨重彩的一笔。迄今为止,皮克斯已经出品了十部动画长片,每一部都取得了极大的成功,十分受广大观众的欢迎。皮克斯是如何做到的?本文撇开皮克斯出神入化的三维动画技术,单从叙事角度来剖析皮克斯动画的过人之处。

童年时代的孩子,心中总会存有一个瑰丽的梦,脑海里也总是充满着天马行空的想象,动画片应运而生。综观世界上著名的动画电影,比如迪斯尼经典影片《白雪公主和七个小矮人》《睡美人》《木偶奇遇记》等,梦工厂的《怪物史莱克》《马达加斯加》《小鸡快跑》等,甚至包括“东学西渐”影响下出品的知名动画电影《花木兰》《功夫熊猫》等,都有一个传统的叙事策略蕴含其中:取材于经典的神话、寓言、童话或民间传说;人物塑造是脸谱化的――简单的非好即坏;营造的动画世界是瑰丽而又充满神奇和非自然力量的;结果总是好人打败坏人,“公主和王子幸福地生活在一起”。这种叙事策略充满了浪漫主义色彩,无所约束、充满想象,也脱离了现实的土壤,因而主要迎合的是孩童渴望新奇与幻想的需求。相比较而言,皮克斯出品的动画电影,虽然也是瑰丽奇幻、充满想象,但是却为自己划定了一个圈子,这个圈子就是现实主义的叙事策略,无论是动画场景的设置、时空的选定,还是人物性格的塑造,都充满了现实主义色彩,相对而言,吸引了很大一部分成人受众。

一、故事背景设置

皮克斯的动画故事基本上都是发生在现代或者与现代相关的未来,脱离了“很久很久以前”或者“从前有一个王国”的窠臼。虽然动画主体大部分选择了拟人化的卡通塑造风格,但主人公都是在现代以及后现代的叙事背景下活动的。《玩具总动员》中的人物是现实社会中普通孩子的玩具;《汽车总动员》中的车库、大型体育场和美国66号公路揭示了故事背景;《料理鼠王》中的厨房、公寓和下水道等暗示了事件发生的时代;《海底总动员》虽然是在水里,但影片中出现的潜水员、牙医诊所以及都市景象,让我们产生了活在当下的现实感。这些设置让动画主人公从时空上贴近了受众,比如《飞屋环游记》中卡尔与妻子琐碎的现实生活让影院中无数父母产生共鸣。这种叙事策略吸引了众多成人观众。瑰丽的色彩、夸张的人物造型、天马行空的故事情节是为孩童准备的,只要主人公足够可爱、画面足够绚丽、语言足够有趣直白,儿童是不会注意故事是发生在古代还是现代的,但是对成人观众而言,陈旧的题材和故事背景设置却让人厌倦,他们不喜欢那些与他们的生活经验相隔甚远的老套故事,他们也不再相信“住在城堡里的美丽公主”。而皮克斯动画巧妙地选择了现代的背景设置和现实主义叙事策略,既讨好了小观众,又吸引了一大批成人观众,扩大了影片的受众层面,做到了“老少咸宜”。

二、人物设置

这是皮克斯动画尤其值得称道的地方。在人物设置上,它摆脱了“脸谱化”的老套手法,将故事的主人公塑造得更加有血有肉。皮克斯公司在人物的造型、性格、身份、情节等方面进行了大量创新,让观众产生了耳目一新的感觉。皮克斯动画虽然也采用了“拟人化”手法,将一些诸如“玩具”之类的动画人物刻画得如人类一样充满七情六欲,但是却很少采用魔力等非现实的力量。在它的动画中,主角能力是有限的,性格是复杂的,他们不再有神人相助,也不再无所不能,只能依靠自己的力量改变现实。比如《料理鼠王》中的小老鼠大厨,跟它的人类朋友是不能沟通的,它只能依靠自己的努力来解决一些现实的困难。根据叙事学的代码/功能原则,皮克斯的动画电影包含了六个代码:隐身者、主体、客体、辅助者、阻碍者、被拯救者,其功能可以简单地陈述如下:

1、主体与客体,辅助者与阻碍者

主体即动画电影中的主人公,而辅助者是对主体进行帮助的人。客体是主体的对立面,也就是故事中的反面人物,而阻碍者就是为主体设置各种障碍的角色。以《白雪公主和七个小矮人》为例,白雪公主是电影的主体,而恶毒的皇后是客体,七个小矮人是辅助者,而皇后派出的武士等就是阻碍者。从这里我们可以看出,传统动画的人物设置都是简单的二元对立状态并贯穿始终,直到客体或阻碍者被消灭为止。主体总是积极的“高大全”式的人物,而客体总是阴暗恶毒无可救药并面临着十分可悲的下场。但是皮克斯动画的人物设置却另辟蹊径,摒弃了这种“脸谱化”,采取一种更为复杂、立体、多面的人物设置方式。在主体和辅助者方面,故事的主体不再是那些积极词汇的代言人,他们也有缺点,有不完美的地方,也更加的可亲与现实。如《汽车总动员》中的麦昆恃才傲物、不可一世;《海底总动员》中的马林胆小懦弱、恪守规矩,不敢越雷池半步;《超人总动员》中正义与力量的代表超人先生也遭遇了中年危机,终日苦闷。这些主人公都有着自己不为人知的烦恼和小缺点,也能为了心中的正义和理想而奋发向上,这种转变更加有亲和力,也更能赢得观众的共鸣。影片中辅助者的设置也是各有特色,充满趣味。比如《海底总动员》中的多莉,她是一只热心助人的大鱼,患有严重的健忘症,常常让人哭笑不得,但是却陪伴鼓舞着马林为自己的儿子而义无反顾踏上冒险征程;《赛车总动员》中美丽多情的莎莉、满身铁锈但值得信任的拖车梅特尔都有血有肉,充满温情,也正是他们的陪伴让麦昆明白生命的真谛。在故事的客体和阻碍者方面,皮克斯动画很少设置贯穿始终的反面角色,即使有反面角色,也不再是那种彻头彻尾的坏蛋,有的作品甚至根本没有反面角色。如《海底总动员》《玩具总动员》《机器人总动员》中并没有明显的反面角色;而《汽车总动员》中设置的反面角色路霸希克斯、《超人总动员》中的反面角色巴迪以及《飞屋环游记》中的反面角色探险家查尔斯等也不同于传统故事形态中的阻碍者,两者在特征和叙事功能上都大相径庭。这些反派性格比较激进,但是也有情有可原的地方,甚至也有可爱的一面,这也揭示了人类性格复杂多元的特点。

2、被拯救者

在传统的动画中,伴有“英雄情结”的是一个无能的“被拯救者”,并通常由女性来扮演这个角色。她们美丽多情,同时又是脆弱无为,是需要英雄拯救的一个群体,《睡美人》《白雪公主》《灰姑娘》是其中的典型代表。而在皮克斯的动画中,女性角色的设置更加开放立体,也更加独立有思想,不再成为被拯救者,更多地担任的是辅助者的角色。例如《超人总动员》中巾帼不让须眉的超人太太,在得知丈夫的困境之后,毫不犹豫披甲上阵与丈夫并肩作战;《机器人总动员》中的伊娃,成全了瓦力一段至真至纯的爱情,也在最后关头跟他并肩战斗。此外,皮克斯动画中也不像其它动画那样有明显的拯救对象。如果非要说拯救的话,影片中被拯救的往往是人类中美好的向往和感情,比如《玩具总动员》中的友情,《海底总动员》中的父子情,《机器人总动员》中的纯真的爱情和美好的未来。影片中很少有具体的被拯救者,因为不需要拯救,不需要救世主,不需要非我不可的“英雄”,有的只是主人公释放的一种为人类所珍视所向往的激情,这也体现了动画的现实意义。

3、隐身者

隐身者在叙事中的功能可以用“全面控制”来概括,“它之于整部影片的结构与叙事,就像阳光、空气、雨露之于植物一样……主体是它的人间代表和忠实的追随者,辅助者因为它的存在才向主体提供帮助,被拯救者是表现其恩德的工具,客体是其无边威力的体现者,阻碍者是表现其感化力的符号。它渗透在叙事的各个方面,从叙事主题设立到叙事情境安排,从叙事结构的建构到叙事语言的构思。”皮克斯动画中的隐身者可以用皮克斯首席创意官约翰・拉塞特的一句话来概括:“当全世界都在反对,而你却不顾一切释放你的激情,这就是我们想要的主题。”皮克斯动画最宝贵的地方是他们每一部电影中充满的人类永恒不变的激情,不论这些情感是用动物还是怪物表现出来的。这是贯穿影片的主题,也是打动人心的利器。《海底总动员中》马林对尼莫那种舐犊情深,在瑰丽的海底世界中上演的一幕父子情打动了很多人的心;《机器人总动员》中纯真的爱情体现在瓦力对伊娃矢志不渝的追求中,没有一句言语,只是一个欢喜的眼神,就胜过了无数华丽的誓言;《飞屋环游记》中卡尔与妻子“世界上最华丽的冒险就是与你一起慢慢变老”,其中的脉脉温情,淡淡的温暖,让无数观影者眼眶湿润。这一点上,皮克斯动画和世界上所有美好的童话一样,拥有一种可贵的情怀,它们真心希望给观众带去爱,给心灵带去温暖,让所有人都能够感受到情谊的包围。但是它又与其它动画电影不一样,它使用的是一种更为委婉和现实的做法,因而也更能触动人心。

三、情节设置

皮克斯的动画电影大多数都是G级。在美国的电影分级制度里,这个级别的电影适合所有年龄段的人观看。而皮克斯动画为了最大程度上照顾到各个年龄层次的观众,在故事的情节设置上,有非常明显的两个层次。第一层比较浅显,一目了然,色彩瑰丽的画面,趣味盎然的冒险,是给懵懂无知的孩子们看的;第二层比较深邃一些,往往代表生活中的痛苦、无奈、心酸和感动的五味杂陈,那是给已经明白一些生活真相的大人们看的。例如《机器人总动员》中瓦力在太空的冒险是给孩子看的,而瓦力与伊娃的爱情――单相思的沉浸其中、两情相悦的狂喜、永失我爱的痛不欲生、失而复得的欢天喜地、并肩作战的默契信任、共赴生死的慷慨激昂则是给成人看的。

皮克斯动画设置的结局有着大多数动画电影所特有的童话式的美好,但也在某些方面有创新,让我们隐约看到了美好之外的真相,以及真相之中的美好。例如《料理鼠王》中,动画创作者并没有忽视现实,没有试图营造人鼠和谐相处的完美世界,电影里人们依旧会恶狠狠地骂老鼠是“恶心的东西”,依然不能向人们揭示老鼠是大厨这个真相,但是观众从这份无奈中体会到一丝现实的意味,也体会到一种现实之外的美好愿望,这正是影片所能带给观众的最好的结局。■

参考文献

①李显立 译:《电影批评面面观》,远流出版公司,1997年3月16日第一版

②宋琛,《论皮克斯成功的原因》, 《电影世界》第20卷第3期

③张明渊,《回归精神家园――皮克斯动画代码分析》,《电影文学》,2009年第3期

④吴迪,《叙事学分析:样板戏电影的机制/模式/代码与功能》,《当代电影》,2001年4期

(作者:南开大学传播学研究生)

责编:姚少宝

上一篇:浅析张爱玲小说与改编剧的传播差异 下一篇:舞台灯光在戏剧演出中的应用