论元四家山水艺术风格形成的内在因素

如果说时代的政治背景，经济基础及地理环境是画家艺术风格形成的外在影响因素，那么画家的社会地位，经济状况、学识修养，绘画技法则是影响其作品艺术风格形成的内在因素。元四家山水画艺术风格的形成内因主要取决于画家个人的政治社会地位、师承关系影响、艺术语言创新。

一、政治社会地位

元代是个特殊的由外族统治汉族的国家，其政治氛围既严酷又宽松，画家的身份地位、服务对象不同，其作品风格差异是很大的，元四家中的每位画家由于社会地位不同，对其艺术风格的形成影响甚大。

黄公望前半生奔走于仕途，曾任浙西宪吏、察院掾吏，都属元代一般的低级官僚，后随张闾经理钱粮。因张闾贪刻用事，被治罪，黄公望亦被牵连下狱，几乎被置于死地。这次冤狱对黄公望打击很大，自知仕途无望，便不问政事，投身道门，放浪于江湖间，一度还靠卖卜为生。黄公望的政治生活轨迹经历了希望、失望、打击、归隐四个人生阶段。其前期儒家思想“修身治国”的理念支配着他，后期在政治打压下，寻求道教支撑，最后隐于市井。这种政治社会生活的经历反映在他的山水画作品中既有气势雄伟的《九峰雪霁图》，以显政治理念的豪迈与希望，又有抒情达意的《富春山居图》以表达远离政治，寄情山水的士人愿景。黄公望政治地位落差的历炼，深刻反映在其山水画作品中，并形成其风格的原因之一。

吴镇是元四家中真正处于政治底层的自由画家。他禀性孤耿，终生不仕，远离政治，致力归隐，靠卖卜生活，以致后人关于他的生平事迹考证都很困难。由于其政治地位低下，人生际遇相对平淡，因而反映在其山水画作品中，表达出了不焦不燥，气格古朴的天然风格。他犹爱画《渔父图》，反映了画家真心归隐的心理状态，也是对元代政治不满的无声反抗。

王蒙在元四家中出身显贵，“王侯前朝附马孙”（杨维桢《铁崖诗集》）是他的身份证明。他是元代一品高官书画大家赵孟的外孙。因出身的缘故，王蒙从小就是一个入世情怀的文人，抱有治国大志。但元代政治格局现实制约了王蒙的才智发挥，他曾三出三隐，先后做过元代的理问、长史之职，后又出任明朝泰安知州，官虽不大，但却安然在乱世保身。王蒙的政治社会地位起起伏伏，对其人生观与审美观产生了巨大影响。他的山水画繁密多变，拖泥带水，画风多样而不统一，令人琢磨不透，犹如其政治生活起落不定。

倪瓒出身富户，教育良好，志趣高雅。在当时政治社会地位中是较高的。但元代的政治环境却让他深刻领悟到世事多艰。由于不堪元朝政事腐败，加上家庭天灾病业，倪瓒最终散尽家财，泛舟江湖，寄情于水墨山水，平生。倪瓒高逸简洁的山水画作品风格，不正是他一生从富贵之身到孤零飘泊变故的政治地位写照吗？从繁到简的画风蜕变，其实包含了画家一生对政治现实的不满。

二、师承关系影响

中国绘画更是一部继承发展史。中国山水画史上的几次变革，都是在继承前人传统上的创新，元四家山水画艺术风格创造了前人所未实现的新审美样式，这与元四家对传统继承学习是分不开的。

黄公望的画法受董源、巨然的影响最大，他坚持“作山水者，必以董为师法，如吟诗之学社也”他也丰富发展了米氏父子的笔法。后期的作品吸收了荆浩、关同、李成的笔意，并且变得柔和潇洒。师古人而变古法，这是艺术家创新的可贵之处。吴镇山水画受董源、巨然影响最大。董其昌在《画禅室随笔中》说：“王叔明画，从赵文敏风韵中得来”。明代恽南田说他“远宗摩洁（王维）”。可见，王蒙借家庭优势、涉猎甚广，以致成一代大家。倪瓒家藏书画名家作品甚多，他先后从董源、王维、李成、米芾、关同、郭熙大家中领悟笔墨技法。

三、艺术语言创新

山水画家个人艺术风格的形成是需要各种条件的，其中艺术语言创新非常关键。一种成熟的艺术语言表现需要有意识的培养，长时间的锤炼。艺术语言的独创性、一贯性及统一性是画家艺术风格确立的必要条件。元四家的艺术语言创新是通过其作品反映出来，元四家山水画作品风格各异，其艺术语言大不同是关键因素。

《富春山居图》是黄公望耗费多年心血画成。该图以长卷构图布局，景随人移，一展富春江两岸景色。图中峰有数十座，树有百株，极尽布局变化之妙。用笔或浓或淡或枯或干或湿或积墨，技法多样而统一，足以代表黄公望山水画创作最高水平，董其昌惊叹说“吾师乎，吾师乎，一丘五岳，都具足矣。此卷一观，如诣宝所，虚往实归，自谓一日清福，心脾俱畅”。黄公望笔墨语言集百家大成，终有惊世杰作出现。

《秋江渔隐图》是吴镇代表作之一，此图构图奇特。下方三株松树立于坡滩，左边为高山流泉，右边一叶扁舟，远去为山峦起伏。该图俱崇高悠远之视觉效果，在画史上并不多见。

《青卞隐居图》是王蒙的代表作，被董其昌点为天下第一。该图布局以景全而变化莫测为特点构建出“元气磅礴”的意境；在笔墨技法上犹善用点法，如浑点、破竹点、胡椒点、破墨点；皴法上综合运用解索、披麻、雨点等多种表现手法，在元代以前不曾见过，是王蒙创新艺术语言的有力见证。

《渔庄秋霁图》是倪瓒的代表作之一。倪瓒在笔墨技法上亦有重大创意：他善用侧峰折带皴表现石坡纹理，墨淡却现厚重，无人可及。

综上所述，元四家所处的社会政治地位、师承关系、绘画艺术的语言创新都是元四家山水画艺术风格形成的内在因素，这些造就了元四家的赋予时代的山水画艺术特色。

参考文献：

[1] 李启色. “元四家”的文人精神及艺术风格 [J]. 华南师范大学学报（社会科学版）. 2012（06）

[2] 王彦梅. 元四家山水画的美学特征及艺术影响[D]. 山东大学 2011

作者简介：明媚（1981-），女，汉口学院任教，研究方向：中国山水画创作与研究。