品评《兰亭序》之艺术魅力

摘要：王羲之《兰亭序》是中国书法艺术顶峰之作，它代表东晋人士对精神自由的向往和对世道人生的态度。也反映了当时社会文风转变和社会风气，时至今日，在学习中国书法造诣深度和审美趣味上都有着深远的影响。

关键词：王羲之；《兰亭序》；笔法；结体；章法

中图分类号：106　文献标识码：A　文章编号：1005-5312(2010)16-0016-01

一、《兰亭序》的书者及书写过程

王羲之(公元303-公元361)，东晋书法家，字逸少。原籍琅琊人伶属山东临沂)。官至右军将军，会稽内史，人称“王右军”。从小师从卫烁。后来的书家称为“书圣”。

据史书记载，东晋晋穆帝永和九年(353)三月初三日，在会稽山阴之兰亭，王羲之与名士孙统、孙绰、谢安、支遁等四十一人举行修楔之礼：曲水流觞，赋诗抒怀。其间作诗三十七首，结纂为《兰亭集》，由王羲之为此作序，乘酒气诗兴大发之时，写下了情文并茂的《兰亭集序》，也称《兰亭序》。全文二十八行，三百二十四字，由于笔法精湛，意境超凡，被后人称为“天下第一行书”。

二、《兰亭序》的时代审美特征

汉末魏晋六朝是一个特殊的时代，但是东汉后期政治黑暗，军阀混战，人民处于水深火热之中，中上层知识分子公开蔑视和反对儒家礼教，取而代之的是玄学，追求“无为而治”的老庄思想和传人不久的佛教精神。这一时期选拔人才标准注重人物品藻，人的气质和仪表，逐步形成了对完美人格的追求，这在艺术方面也得到了长足的发展。

三、《兰亭序》书法艺术特点

(一)笔法特点

1、点画写法

经典的艺术作品，往往是小空间大韵味。《兰亭序》道媚劲健的用笔美，流贯于每一细部。横画有露锋横(4行两个“有”)、带锋横(1、2行两个“之”)、下挑横(4行“茂”)、上挑横(15行“暂”)，其竖画，则或悬针(1行“年”)，或作玉筋(3行“此”)，或坠露(5行“引”)，或带钩第11行“信”)，或曲头(7行“情”)，各尽其妙。

折画主要有横折(5行“为”)、竖折(12行“世”)、斜折(12行“或”)。其捺，有斜捺(4行“又”)、平捺(10行“游”)、回锋捺(8行“天”)、带钩捺(25行“故”)等。其钩画，则有竖钩(2行“于”)、竖弯钩(1行“九”)、斜钩(1行“岁”)、横钩(5行“带”)、右弯钩(8行“风”)、左平钩(15行“殊”)。无论横、竖、点、撇、钩、折、捺，都是极尽用笔使锋之妙，妙趣自然。

2、用笔特色

王羲之用笔方圆并举，以圆转为主圆中有方，形成“道丽劲健”的艺术效果。时而露走露收(3行“少”、)、时而用转代折(5行“流”)、时而侧笔取势(14行“浪”)、时而方圆兼备(18行“焉”)、时而偶用枯笔和隶意(3行“地”)。他用笔技巧极为丰富，用笔以中锋立骨，侧笔取妍，笔锋变换自如，极为精到。

(二)结体特点

王氏《兰亭序》有着多变的结构，可说极尽变化之能事，总体特点为：

重心平稳(如5行“列”字、6行“泳”字等)，点画呼应(如6行“竹”字、18行“以”字等)，疏密统一(如1行的“岁”和“春”字、7行的“盛”)，相背成势(如15行的“於”字、13行“骸”字)，俯仰生情(如6行“弦”字、14行“欣”字)谦让有致(如第17行“随”字、第19行“终”字)，变同为异(字无一雷同，其中最为突出的是二十个“之”字，9个“所”和“一”，8个“以”，7个“不”，6个“于”等，放纵自由，神态各异)。

(三)章法特点

1、终篇结构、首尾相应

明张绅《书法通释》云：“古人写字正如作文有字法。章法、篇法，终篇结构首尾相应。故王羲之能为一笔书，谓《兰亭序》自“永”字至“文”字，笔意顾盼，朝向偃仰，阴阳起伏，笔笔不断，人不能也。”此作品不仅单个字体结构优美，而且全篇章法布白，前后相管领。

2、布白有理、空间对比

右军《兰亭序》，章法为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆人法则，所以为神品也。正如解缙在《春雨杂述》中所说的那样：“右军之叙兰亭，字既尽美，尤善布置，所谓增一分太长，亏一分太短。”《兰亭序》空间布局的形式，是采取纵有行、横无列，行款紧凑，首尾呼应的方式。

四、《兰亭序》书法艺术的影响和地位

王羲之对自然山水的欢愉、对宇宙人生的感悟。上承先秦，下启唐宋，奠定了中国文人思逸神超的山水人生模式，使得兰亭流觞成为一种生活理想。通观全文，掺杂着魏晋时代儒释道的人文思想和时代气息，这也恰好是王羲之本人内心思想矛盾的斗争映射，有悲和喜的交织、现实和理想的冲突、生命和死亡的思考，体现着极深哲学思想，令人回味无穷。《兰亭序》不仅是一幅优秀的旷世书法杰作，而且也是一篇优美神思飘逸的美文，正所谓“后之揽者，亦将有感于斯文。”

参考文献：

[1]宗华美学散步[M].上海：上海人民出版社，2006.